Napisao ga je V. Nabokov nedugo nakon ženidbe sa Verom Slonim u Berlinu 1925. (i uzgred njoj posvećen) i objavljen u Berlinskom Lau 1926. Ovo je bio prvi Nabokovljev roman. Roman o prvoj, još iz detinjstva ljubavi...
Kažu da je Nabokov nazvao "Mašenku" "neuspešnom knjigom", a potpisujući je za nekoga, nacrtao je na naslovnoj strani krizalu leptira kao znak da je još daleko od savršenstva... Onda će biti "Lolita", "Druge obale", "Lužinova odbrana"...
Neki smatraju da je roman autobiografski, čak i uprkos uveravanjima samog autora da nikada "nikog ne gura u svoje stvari".

Radnja romana odvija se 1924. godine u Berlinu, u pansionu u kojem žive emigranti iz Rusije. Lev Ganin, gledajući porodične fotografije svog komšije Alferova, iznenada prepoznaje svoju prvu ljubav u svojoj ženi ... Maši ... “čudesno blistavo sjećanje na sreću – žensko lice koje je ponovo isplivalo na površinu nakon mnogo godina ovozemaljskog zaborava...”(sa)

Sećanja iz detinjstva su se vratila... Rusija je pre devet godina, tada mu je bilo šesnaest godina, i dok se oporavljao od tifusa na letnjem imanju u blizini Voskresenska, stvorio je sebi žensku sliku koju je u stvarnosti upoznao mesec dana kasnije. Bila je to Maša. Sreli su se nedaleko od imanja celo leto i onda ponovo, kada su se oboje preselili u Sankt Peterburg... a onda su je Mašini roditelji odveli u Moskvu, a njihov poslednji susret u vozu mogao bi se nazvati slučajnim...

A sada je žena drugog, a za nekoliko dana stiže u Berlin... Ganin je sebi postavio cilj da vrati Mašenku. Pošto je prethodnog dana popio Alferova, on umesto toga odlazi na stanicu... Već ga neki trenuci dele od sreće. I šta... U poslednjem trenutku razume „sa nemilosrdnom jasnoćom da se njegova afera s Mašenkom zauvijek završila. Trajalo je samo četiri dana - ova četiri dana su bila možda najsretnija vremena u njegovom životu. Ali sada je do kraja iscrpio svoje sjećanje, potpuno se njime zasitio, a lik Mašenke ostaje kod umirućeg starog pjesnika tamo, u kući senki, koja je i sama već postala uspomena.(sa)

I vidjevši kako se voz s bukom približava, hvata svoje kofere i odlučuje da ode na drugu stanicu.

Vladimir Vladimirovič Nabokov rođen je 23. aprila 1899. godine u glavnom gradu Ruskog carstva, Sankt Peterburgu, u plemićkoj i imućnoj porodici. U bogatoj 1917. godini, njegov otac je nakratko bio među ministrima vlade Kerenskog, a kada su boljševici došli na vlast u zemlji, Nabokovi su bili prisiljeni da emigriraju. Vladimir je 1919. godine upisao Univerzitet u Kembridžu i diplomirao 1922. godine. U martu iste godine, u Berlinu, tokom pokušaja atentata na šefa Kadetske partije, Pavela Miljukova, umro je Nabokovljev otac, štiteći Miljukova od metka monarhističkog teroriste.
Nabokov je dvadesete i tridesete proveo u Berlinu, potom je živio u Parizu, a 1940. seli se u Sjedinjene Države. Briljantan um i odličan smisao za humor omogućili su Nabokovu da postane odličan pisac. Karakteristična karakteristika njegovih radova nije bila toliko živost slika, ideja i zaokret radnje, koliko virtuozno poznavanje engleskog - jezika koji mu nije bio maternji. Pisac je na engleski preveo "Priču o Igorovom pohodu" i "Evgenija Onjegina", a 1961. godine sa suprugom se nastanio u Švajcarskoj. Vladimir Nabokov preminuo je 2. jula 1977. godine u 78. godini.

Ostali radovi:

"Camera Obscura", "Dar", "Lolita", "Zaštita Lužina", knjiga memoara "Druge obale" itd.

„...Sećajući se romana iz prethodnih godina,

Sećanje na staru ljubav ... "A.S. Puškin

Nemački pansion za ruske emigrante. 6 soba, numerisane listovima iz starog kalendara - prvi dani aprila. Svaki od stanara nekada je živeo u ruskim prostranstvima, a sada su primorani da se gomilaju ovde, među samoćom, uspomenama i nadama. Čini se da čak i stara zgrada žudi za mjestom gdje nikad nije bila. „Ne možete ni zamisliti koliko čovek treba da pati da bi dobio pravo da ode odavde“, reči starog ruskog pesnika Podtjagina odražavaju celokupno teško stanje „zatvorenika“. Kroz čitav vek osećaš kako tupost, siromaštvo i besmislenost stanu na stranicama. "Pa, ne može sve biti tako turobno!", pomislite. I zaista, sljedeća stranica ispunjena je mekim i toplim svjetlom - glavni lik odjednom prepoznaje na fotografiji koju je dala susjeda, svoju prvu ljubav - Mašu. Slatka djevojka je supruga nevoljenog Alferova i stiže za nekoliko dana. Poput spasa, ova vijest preplavljuje Ganina i uranja ga u slatke snove. Unatoč činjenici da je već u vezi s Ljudmilom - također nevoljenom - mladić u svojoj glavi gradi zajedničku budućnost bez oblaka s Mašom. “Nije znao kakav pritisak spolja treba da dođe da mu da snagu da prekine tromesečnu vezu sa Ljudmilom, kao što nije znao šta se tačno mora dogoditi da bi mogao da ustane. sa svoje stolice.” - nije bilo samo guranja, već udarca takve snage da je Ganin mogao napustiti ne samo Ljudmilu, već i cijeli svoj prošli život. Fatalista unutar izblijedjelog, iscrpljenog čovjeka vjerovao je da im je sudbina dala šansu. Četiri dana prije njenog dolaska nije mogao naći mjesto za sebe, radovao se njihovom susretu i živio je jedno - uspomene. Ali nije sve tako jednostavno - Mašenka se pojavila u njegovoj glavi ne u prekrasnoj samoći, već zajedno sa svojom rodnom Rusijom. Kao sretni duh prošlosti, više nije bila voljena djevojka, već voljena domovina koju je Ganin nepovratno izgubio. Četiri dana bila su dovoljna da protagonist ohladi razbuktala osećanja koja su se pojavila među beznadežnom prazninom i potresla ga, te trezvenim pogledom sagledao situaciju. Sat i po prije Mašinog dolaska, on se predomisli, shvativši da voli samo sliku, uspomene. Maša i Rusija su se promijenile na isti način, i neka ostanu sreća u prošlosti, a ne razočaranje u sadašnjosti. Ganin odlazi na drugu stanicu i zauvijek napušta Berlin.

V.V. Nabokov je poznat po tome što je svoj rad započeo bez lukavstva, odražavajući njegova lična osjećanja i iskustva. Preciznost i svjetlina detalja zarobljava i upada u oči. Svaka stavka ima osjećaje, kao i likovi, koji, budući da su primarni i sekundarni, prolaze kroz ozbiljne uspone i padove. "Mašenka" je bila samo početak puta, rođen iz problema, prepreka i čežnje. Ali to je ono što je talentovanog autora predisponiralo za uspješnu književnu budućnost.

Posvećeno mojoj ženi

Prisjećajući se romana iz prošlih godina,
Sećanje na staru ljubav...
Puškin

Lev Glevo... Lev Glebovich? Pa, imaš ime, prijatelju,
mozes da zavrtis jezikom...
"Možeš", potvrdi Ganin prilično hladno, pokušavajući
da u neočekivanom mraku vidi lice svog sagovornika. On
bio je iznerviran zbog glupe situacije u kojoj su se oboje našli, i
ovaj prisilni razgovor sa strancem,
- Pitao sam se za tvoje ime s razlogom, - nemarno
nastavio je glas, „Po mom mišljenju, svako ime...
„Hajde, ponovo ću pritisnuti dugme“, prekinuo ga je Ganin.
-- Pritisnite. Bojim se da neće pomoći. Dakle: svako ime
obavezuje. Leo i Gleb su složena, rijetka kombinacija. Od tebe je
zahtijeva suhoću, tvrdoću, originalnost. Imam ime
skromniji; a ime njegove žene je jednostavno: Marija. Između ostalog,
Dozvolite mi da se predstavim: Aleksej Ivanovič Alferov. Žao mi je
Izgleda da si stao na nogu...
„Veoma je prijatno“, rekao je Ganin, pipajući u mraku
ruku, koja ga je bocnula u lisicu.- A šta misliš, mi još uvijek
hoćemo li još dugo ostati ovdje? Vrijeme je da se nešto uradi. sranje...
„Hajde da sednemo na klupu i sačekajmo“, začulo se ponovo
na samom uhu mu je hrabar i neodlučan glas. - Jučer, kada sam ja
stigao, naleteli smo na tebe u hodniku. Uveče, čujem
pročistio si grlo uza zid i odmah po zvuku kašlja odlučio si: zemljak.
Reci mi koliko dugo živiš u ovom pansionu? -- Dugo vremena. Utakmice u
imate? -- Tamo nije. Ne pušim. A pansion je prljav, - ni za šta
ruski. Znate, ja imam veliku sreću: moja žena je iz Rusije
dolazi. Četiri godine - da li je šala reći... Da, gospodine. A sada ne
dugo čekati. Već je nedjelja.
"Kakav mrak...", rekao je Ganin i pucnuo prstima.
Pitam se koliko je sati...
Alferov je bučno uzdahnuo; šikljao je topao, slab miris
veoma zdrav, stariji čovek. Ima nešto tužno
takav smrad.
Ostalo je još šest dana. Pretpostavljam da jeste
stići će u subotu. Jučer sam dobio pismo od nje. Visoko
smiješno je napisala adresu. Šteta što je tako mračno, inače se pokazao
bi. Šta se osećaš tamo, draga moja? Ovi prozori se ne otvaraju. --
Nisam protiv toga da ih razbijem', rekao je Ganin. - Hajde, Leo.
Glebovich; Zar ne bi trebalo da se igramo malog malog? Znam
neverovatno, sama ih pravim. Razmotrite, na primjer, neke
dvocifreni broj. Spreman?
"Izvinite", rekao je Ganin i udario dvaput unutrašnjom šakom
zid.
„Vratar se dugo odmarao“, pojavio se Alferov glas, „dakle
to kucanje je beskorisno.
„Ali morate priznati da se ne možemo motati cijelu noć
ovdje.
- Izgleda da hoće. Zar ne mislite, Lev Gleboviču,
šta je nešto simbolično u našem susretu? Dok je još u toku
terra firma, nismo se poznavali, ali tako se desilo
vratio se kući u isti sat i ušao u ovu prostoriju
zajedno.

Vladimir Nabokov: za i protiv T1 Aleksandar Dolinjin

A. JANOVSKI O Nabokovljevom romanu Maša (359)

A. YANOVSKY

O Nabokovljevom romanu "Mašenka" (359)

"Mašenku", svoj prvi roman (koji je postao posljednji autorov preveden na engleski), Nabokov je smatrao "testom vremena". Alfred Appel se prisjeća da je Nabokov na svim potpisanim knjigama nacrtao leptira, a samo na berlinskom izdanju Mašenke (1926.) „jaje“, „larva“ i „krizalis“, „Nekako su se držali prvog romana, gdje je metamorfoze su zauvek ostale nedovršene”. U ovom radu pokušaćemo da uđemo u trag „rudimentima“ zrele Nabokovljeve proze sadržane u njegovom prvom romanu.

Brojni radovi domaćih i stranih naučnika posvećeni su analizi "Mašenke". Istraživači su izdvojili književne asocijacije i reminiscencije: „tema Puškina“, odjeka sa Fetom (Nora Books smatra da je Fetova pesma „Slavuj i ruža“ dominantna metafora romana), analogije sa Danteom. Identificirani su neki unakrsni motivi djela: na primjer, motiv sjene, koji seže do Chamissoove "Nevjerovatne priče Petera Schlemiela". Pokušano je da se "Mašenka" uključi u koncept meta-romana.

Obratimo pažnju na funkcije nekih elemenata teksta, zasnovane na "pretpostavci neslučajnosti bilo koje riječi".

„Dvoemirie“ kao jedno od glavnih obeležja Nabokovljeve proze istraživači su više puta primećivali. U "Mašenki" su montažom vešto prepletena dva umetnička prostora: "pravi" berlinski svet i "imaginarni" svet herojevih sećanja. Prošlost "ujednačeno prolazi kroz berlinsku svakodnevicu." Hajde da vidimo kako su ovi svetovi organizovani. „Pravi“ prostor je, prije svega, prostor ruskog pansiona. U prvim redovima drugog poglavlja Nabokov uvodi unakrsnu metaforu „kuća-voz“: u pansionu „svakodnevno i dobar deo noći čuju se vozovi gradske železnice, pa stoga činilo se da cela kuća polako nekamo ide” (37). Metafora se, preobražavajući, provlači kroz cijeli tekst (usp.: „Klari se činilo da živi u staklenoj kućici, da oscilira i lebdi negdje. Buka vozova je dopirala i ovdje... krevet kao da se podigao i ljuljao” (61)). Neki detalji unutrašnjosti pojačavaju ovu sliku: hrastovo deblo u hodniku, skučeni hodnik, prozori koji gledaju na željeznički krevet s jedne strane i željeznički most s druge strane. Pansion se pojavljuje kao privremeno sklonište za stalno zamjenjujuće stanare - putnike. Unutrašnjost je Nabokov detaljno opisao. Namještaj koji hostesa pansiona dijeli po sobama za goste pojavljuje se više puta u tekstu, pojačavajući "efekat stvarnosti" (termin R. Bartha). Radni sto sa „gvozdenom mastionicom u obliku žabe i sa dubokom, poput držača, srednjom fijokom“ (38) pripao je Alferovu, a u ovom kovčegu će biti zatvorena fotografija Mašenke („... ovde Imam kartice u svom stolu” (52)). U ogledalu koje visi preko kovčega, o čijem se prisustvu govori i u drugom poglavlju, Ganin je ugledao „odraženu dubinu Alferovljeve sobe, čija su vrata bila širom otvorena“, i tužno pomislio da „njegova prošlost leži na tuđoj sto" (69). A sa okretne stolice, koju je autor pažljivo postavio uz asistenciju gospođe Dorn u šestom broju do plesača, u trinaestom poglavlju, Alferov je, pijan na zabavi, umalo pao. Kao što vidite, svaka stvar je čvrsto na svom mestu i tekstu, osim incidenta sa "četiri zelene stolice", od kojih je jedna pripala Ganinu, a druga samoj domaćici. Međutim, Ganjin je, došavši u posjetu Podtjaginu, "sjeo u staru zelenu fotelju" (62), niko ne zna kako je tamo završio. Ovo je, po rečima junaka drugog Nabokovljevog romana, pre „izdajnička greška” nego „metafizički paradoks”, beznačajan previd autora na pozadini čvrste „supstancijalnosti” detalja.

Iz opisa unutrašnjosti sobe na ljetnikovcu, Ganin kreator također počinje „rekreirati izgubljeni svijet“. Njegovo pamćenje poput Nabokova, pohlepno za detaljima, podsjeća na najsitnije detalje situacije. Ne bi bilo teško nacrtati tačan plan prostorije, sličan planovima vagona voza Moskva-Peterburg ili stana Gregora Samse, koje je Nabokov donosio na svoja predavanja o književnosti. Ganin slaže namještaj, kači litografije po zidovima, "luta očima" po plavičastim ružama na tapetama, ispunjava sobu "mladačkom slutnjom" i "sunčanim šarmom" (58) i, nakon što je ponovo proživio radost oporavka, odlazi to zauvek. Prostor "sjećanje"- otvorenog, za razliku od "pravog" zatvorenog prostora u pansionu. Svi susreti Maše i Ganjina održavaju se u prirodi u Voskresensku i Sankt Peterburgu. Sastanci u gradu su Ganinu bili teški, jer „svaka ljubav zahteva samoću, zaklon, zaklon, a oni nisu imali zaklon“ (84). Tek se posljednji put susreću u autu, što je bila svojevrsna proba odvajanja od Rusije: dim zapaljenog treseta kroz vrijeme stapa se s dimom koji zamagljuje prozor Ganinovog skloništa u Berlinu. Ovako glatki prelazak iz jedne narativne ravni u drugu jedno je od odlika „zrele“ Nabokovljeve poetike.

Hajde da vidimo koji su detalji uključeni u opoziciju "stvarnost" (izgnanstvo) / "sećanje" (Rusija). Neke paralele su dodaci berlinskog pansiona i soba imanja Ganinskog. Tako su slike na zidovima „uskrsnule“ po sjećanju: „čvorak konveksno napravljen od vlastitog perja“ i „konjska glava“ (57) kontaminirane su u „lubanje žutorogog jelena“ (39) i „smeđe lice Hrista u kutiji za ikone” (58) emigracija je zamenila litografiju Tajne večere. (“Posljednja večera” iza gospođe Dorn, koja sjedi na čelu stola u pansionskoj kantini, također stvara parodijsku situaciju.)

Ganin prvi put sreće Mašenku na koncertu u dači. Zbijena platforma, klupe, bas koji je došao iz St. debeo crvenokosi čovek bez jakne na peron među fenjerima“, „koji je urlao u rog do gluposti“ (49–50). Upravo ova epizoda na setu uvodi jedan od centralnih niza motiva u romanu - "prodaju sjene". U pansionu je živelo „Sedam izgubljenih ruskih senki“, a sam život je pucnjava, „pri čemu ravnodušni statist ne zna u kojoj slici učestvuje“ (50). Ganinova senka "živela je u pansionu gospođe Dorn" (72), a ostali gosti su samo "senke njegovog prognaničkog sna". I samo je Mašenka njegov pravi život. Međutim, u romanu nema jasne suprotnosti između sna i jave. Odnos heroja prema svojstvu pamćenja je dvojak. Od sumnje: „Čitao sam o „večnom povratku“... Ali šta ako ovaj složeni pasijans nikada ne izađe drugi put?“ (59) - do te mere da je afera sa Mašenkom završena zauvek: u "trezvenom svetlu, taj život uspomena koje je Ganjin živeo postao je ono što je zaista bio u dalekoj prošlosti" (111). Mašenka ostaje „zajedno sa umirućim starim pesnikom tamo, u kući senki, koja je i sama postala uspomena“ (112). U junakovom umu se dešava revolucija: „sve izgleda nije tako inscenirano, krhko, okrenuto naopačke, kao u ogledalu“ (110). Mašenka postaje "senka", a Ganin se vraća "u život".

Nesigurnost opozicije sadašnjost/prošlost obilježena je nekim detaljima. U jednoj epizodi, junakovo „sebe koje se seća“ naziva se senkom: „Sjeo je na klupu na prostranom trgu, i odmah je drhtavi i nježni pratilac koji ga je pratio legao do njegovih nogu kao sivkasta sjena i progovorio“ ( 56).

Važno je napomenuti značaj reprodukcije boja u Nabokovovoj poetici. „Emigrantski“ prostor romana zasićen je žutom bojom u stilu Dostojevskog. Žuto svjetlo u kabini lifta, Alferovljev "kaput boje pijeska", njegova "zlatna" (u daljem tekstu "žuta", "boja balege") brada. “Svjetlo na stepenicama gorjelo je žućkasto i mutno” (106), a u trpezariji su visjele “lobanje žutih jelena s rogatom”. A žuto-ljubičasta kombinacija nosi jasno semantičko opterećenje: Ljudmiline „žute dlake” i njene usne „našminkane do jorgovanog sjaja” (41), lica statista „u ljubičastim i žutim mrljama od šminke” (49 ); a na zabavi u plesačkoj sobi lampa je bila umotana u ljubičasti komadić svile (99). I premda je Ganinovo sjećanje "preuredilo svjetlosne prizme cijelog njegovog života" (56), pokazalo se da je opozicija boja djelomično neutralizirana. Sjećanje vaskrsava to daleko veselo ljeto, „svijetlo klonulo“, „jedan od onih šumskih rubova koji su samo u Rusiji... a iznad njega zlatni zapad“, prekriven „samo jednim lila oblakom...“ (68; detant je moj svuda. I JA.). A „teški bumbari spavaju na blijedoljubičastim jastučićima skabioze“ (73). U sjenici, gdje se Ganin prvi put usudio razgovarati s Mašenkom, raznobojno staklo u "malim rombovima bijelih prozora", a ako pogledate kroz žuto - "sve je izuzetno zabavno" (73). Međutim, to dovodi do suprotstavljanja prirodne boje „otvorenog” ruskog prostora i vještačkog – „zatvorenog” Berlina.

Hajde da vidimo kako se implementira odnos "heroj"/"anti-heroj". Alferov otvara galeriju brojnih Nabokovljevih vulgarnosti. Jedna od odlika Nabokovljeve poetike je prenošenje ključnih fraza na lik koji je daleko od uloge predstavnika autora u tekstu.

Alferovljeve izjave koje su Ganjina iritirale o simbolici njihovog susreta u liftu zapravo su postavile jedan od centralnih motiva romana: „Simbol je na zaustavljanju, u nepokretnosti, u ovoj tami. I u iščekivanju“ (36). IV. Tolstoj je Nabokova nazvao majstorom izlaganja: „U njegovim knjigama nema dinamike, događaji u njima samo sazrevaju, prisiljeni su iznutra; akumulira se određena snaga života, opis se nadima detaljima, dostižući kritični nivo, nakon čega se sve rješava eksplozijom zapleta: Ganin bježi od Mašenke, Lužin se baca kroz prozor, Herman puca u dvojnika, Cincinnatus je odrubljena glava itd. Alferov, Ganjin i čitalac čekaju Mašino pojavljivanje, ali Čehovljev pištolj, okačen u prvom činu, u poslednjem činu zamahuje na nabokovovski način: junakinja se nikada ne pojavljuje u "pravom" vremenu romana.

Ganinu nije strano podizanje događaja u simbol: „... te crne, olujne noći, kada ju je, uoči polaska u Sankt Peterburg na početku školske godine, poslednji put sreo... .. dogodilo se nešto strašno i neočekivano, simbol, možda, svakog bogohuljenja” (82). Ganin je ugledao čuvarevog sina kako viri iza njega sa Mašom, sustigao ga je, savijajući leđima prozor, a kada je neprijatelj počeo da jauče od udaraca, Ganin se vratio na platformu "i tada primetio da nešto tamno, žljezdasto teče iz njegovog usta, te da su ga ruke sjekle komadima stakla” (83). Ova scena, možda, simbolizira rat i krv (Ganin je bio granatiran u glavi), kroz koji je junak morao proći prije rastanka sa Mašenkom/Rusijom.

Za Alferova i za Ganjina život postaje očekivanje Mašenkinog dolaska. Obojica gotovo podjednako izražavaju svoje nestrpljenje (Ganin - sebi, Alferov - naglas).

Alferov: „Danas je već nedelja... Dakle, ostalo je šest dana“ (36). “Razmislite o tome – u subotu dolazi moja žena. A sutra je već utorak...” (51). „Tri, četiri, pet, sedam“, Alferov je ponovo izbrojao i namignuo brojčaniku uz blažen osmeh (105).

Ganin: Ostala su četiri dana: srijeda, četvrtak, petak, subota. I sad mogu umrijeti...” (59). „A sutra Mašenka dolazi“, uzviknuo je u sebi, gledajući po plafonu, zidovima, podu blaženim, pomalo uplašenim očima...“ (94). „Da, ovo je sreća. Naći ćemo se za dvanaest sati“ (98).

Takve analogije „zamagljuju“ opoziciju, proširuju mogućnosti čitalačke percepcije i, posljedično, različite interpretacije teksta. Tako V. Erofeev smatra da Ganjin čini „neetički čin“, „ne oseća ni najmanje kajanje u isto vreme“. Dakle, tekst stvara atmosferu ne samo semantičke fluktuacije, već i moralne dvosmislenosti.

Razmotrimo elemente koji djeluju u drugoj funkciji. Uvjetno se mogu nazvati znacima-signalima koji označavaju promjenu situacije, kritične točke u radnji, promjene u psihološkom stanju likova itd.

Te noći, kada je Alferov pokazao Ganinu fotografiju Mašenke, a sudbina je preokrenula život junaka, bacivši ga „u prošlost“, u tekstu se pojavljuje „starac“, koji je „u crnom ogrtaču lutao uz samu panela duž dugačke puste aleje i bockao vrhom kvrgavog štapa po asfaltu, tražeći vrhove duvana...“ (53). Ovdje starac "signalizira" početak radnje. Drugi put se pojavljuje na vrhuncu - nekoliko sati prije dolaska "Sjevernog ekspresa": "Pogrbljeni starac u crnom ogrtaču već je hodao širokom ulicom, tapkajući štapom, i stenjući, sagnuo se kada je vrh štapa izbio opušak" (105). Zanimljivo je da sličnu funkciju obavlja i slijepi prosjak u Madame Bovary. Također se dva puta pojavljuje u ključnim točkama radnje, prvi put na početku Emine i Leonove ljubavne krize, a drugi put u trenutku Emmine smrti. Posljednje što čuje prije smrti je zvuk štapa i pjesma slijepca.

Na sličan način je označen i motiv "sjene". U tekst je uveden opisom snimanja (49–50). Ganin se prisjeća “lijenih radnika, slobodno i ravnodušno, poput plavih anđela, koji se kreću od grede do grede visoko iznad...” (49). Od tada sebe doživljava kao izgubljenu senku. I na kraju romana, sedeći na klupi na trgu kod stanice, do koje će Mašenku za nekoliko sati dovesti voz, Ganin vidi kuću u izgradnji: „Uprkos ranim satima, radovi su već bili u toku. Likovi radnika sijali su plavo na svetlom nebu. Jedan se kretao po samom grebenu, lako i slobodno, kao da će odleteti” (111). Sve okolo postaje za heroja "življe od najživopisnijeg sna prošlosti". Kuća senki ostaje iza, sjećanje je iscrpilo ​​aferu s Mašenkom, Ganin se ponovo rađa za novi život. "Plavi anđeli" junaka "uvode" u "svet senki", a na kraju romana ga "izvode" odatle.

Brojni elementi, koji se ponavljaju u tekstu, formiraju simbol. "Malo nazubljen na ivicama" Mašin luk (Ganin prvi put vidi junakinju s leđa na koncertu) naknadno se upoređuje s leptirom: "crna mašna je treperila kao ogromna ožalošćena žena" (77); "luk koji raširi krila" (68). Ovo poređenje pretvara detalj u višestruki simbol za Nabokovljev poetski sistem (sam Nabokov je, međutim, rekao da ga leptir kao simbol ne zanima: „Da u nekim slučajevima leptir simbolizira nešto (npr. Psiha) potpuno laže izvan područja mog interesovanja”).

Karakteristično je da kada junak oseti krizu u odnosu sa Mašenkom, kada je sretne, primećuje: „... luk je nestao, pa se njena ljupka glava činila manjom“ (85).

Još jedan lik iz romana, Klaru, srećemo na tramvajskoj stanici sa papirnom vrećom narandži prislonjenom na grudi (54). Sanja trgovca od koga "kupuje narandže na putu do posla" (61). Na plesačkoj zabavi Klara pije liker od narandže (100). Međutim, simbol se gradi tek kada iz Ganinovih memoara saznajemo detalje njegovog odlaska iz Rusije i dolaska u Istanbul, gdje je jedne "narandžaste večeri" vidio "plavog Turčina kako spava na ogromnoj gomili narandži" na pristaništu; “Tek tada je prodorno i jasno osjetio koliko je topla masa njegove domovine udaljena od njega...” (103-104).

Ovakvim elementima se mogu pripisati i navedeni detalji koji realizuju motiv „kuća-voz“.

Stoga se narativni elementi koji se razmatraju u ovom radu mogu podijeliti u grupe ovisno o njihovoj funkciji u tekstu.

1) Elementi koji stvaraju „efekat stvarnosti“, dajući gustinu, materijalnost tkivu narativa, nastojeći, po rečima jednog od Nabokovljevih junaka, „da čitaoca pretvori u gledaoca“. Bilo da se radi o okretnoj stolici u glumačkoj sobi, koja se dva puta pominje, ili o "berberinu u pamučnim rukavicama" (75), koji nosi lampu na verandu imanja i zauvijek nestaje sa stranica romana - sve ovi elementi "na kraju govore samo jedno: mi smo stvarnost."

2) Elementi koji učestvuju u stvaranju opozicije. Spolja se možda ne razlikuju od elemenata prve grupe, ali funkcionalno označavaju likovne prostore, likove i druge velike strukturne jedinice koje ulaze u odnos opozicije.

3) Elementi koji slabe opoziciju. Kao što je V. Linetsky primijetio, "ako se dva lika suprotstavljena radnjom karakteriziraju kroz isti detalj... tada se mehanizam formiranja značenja paralizira i deklarirana tema ne dozvoljava da se pročita." Ostavljajući po strani problem dekonstrukcije, napominjemo da u ovom slučaju opozicija nije neutralizirana, već samo „zamagljena“, lišena svog nedvosmislenog značenja.

4) Elementi koji povezuju dva (ili više) prostornih narativnih planova. Tako, prilikom prvog susreta sa Mašom, Ganin primećuje da je „crna svilena čarapa pocepana na gležnju“ (74). Spakujući kofere prije izlaska iz pansiona, naišao je na "otrcanu svilenu čarapu koja je izgubila svoj par" (93). Slična prozivka-ponavljanja prožimaju čitav roman, upoređujući i povezujući različite prostorno-vremenske nivoe.

5) Elementi koji obilježavaju kritične trenutke radnje (starac skuplja opuške; radnici - "anđeli"). Takvi elementi, zbog svoje funkcije, dobijaju simboličko značenje.

6) Elementi za formiranje karaktera. Kao i elementi pete grupe, oni generišu simbol, ali to se dešava kroz njihova višestruka različita ponavljanja u tekstu.

© Aleksandar Janovski, 1997.