Istorija jedne slike. "Portret Adele Bloh-Bauer" Gustav Klimt

Godine 2015. premijerno je prikazana Žena u zlatu u režiji Simona Curtisa s Helen Mirren i Ryanom Reynoldsom u vodeća uloga, koji govori o Mariji Altman, koja pokušava da vrati porodici portret Adele Bloh-Bauer – jedno od remek dela Gustava Klimta.

"365" je proučavao slike austrijskog majstora kako bi otkrio ko su te žene, koje nas misteriozno gledaju sa njegovih platna.

Gustav Klimt je rođen 14. jula 1862. godine u austrougarskom gradu Baumgartenu u porodici gravera i draguljara Ernesta Klimta. U porodici je bilo sedmoro djece: tri dječaka i četiri djevojčice. Inače, sva tri Ernestova sina postala su umjetnici.

U početku Gustav uči crtanje od svog oca, ali potom upisuje bečku školu za umjetnost i obrt u Austrijskom muzeju umjetnosti, gdje se specijalizira za arhitektonsko slikarstvo. Tada je uzor Gustavu bio umjetnik Hans Makart, predstavnik akademizma. I usput, za razliku od većine mladi umjetnici Klimt se tog vremena slaže sa kanonima akademskog slikarstva i ne protivi se principima konzervativnog akademskog crteža.

Gustav, njegov brat Ernst i njihov prijatelj Franz Match radili su zajedno od 1880. godine - ukrašavali su pozorišta i muzeje freskama. Godine 1888. Gustav Klimt je odlikovan "Zlatnim krstom" - uručio mu ga je car Franz Josif za zasluge u umjetnosti. Ali nakon nekog vremena dolazi u Klimtov život presudni trenutak: umiru mu otac i brat, a sva odgovornost za porodicu pada na Gustava.

Ovi događaji nisu mogli da prođu bez traga - umetnički izgled Klimt se mijenja, počinje se razvijati sopstveni stil. Godine 1897. Klimt je predvodio secesiju - umjetničko udruženje inovatora, stvorenih kao protivteža konzervativnim predstavnicima umetnosti. Gustav Klimt je osnivač secesije u austrijskom slikarstvu. U njegovim radovima često možete pronaći jasnu siluetu i ornamentalizam. . općenito, Glavna tema njegovog rada je žensko tijelo. Većina njegovih slika prožeta je erotizmom.

Portret Adele Bloch-Bauer I (1907.)

Slika je poznata i kao "Zlatna Adela" ili "Austrijska Mona Liza".

Adele - ćerka CEO Vienna Banking Union. Godine 1903. Gustav Klimt je dobio narudžbu za portret Adele od njenog supruga Ferdinanda Bloch-Bauera, ali je slika "Zlatna Adele" objavljena tek 1907. - za četiri godine Klimt je napravio više od stotinu skica za nju. Ova slika se smatra jednim od najznačajnijih radova umjetnika.

Portret Adele Bloch-Bauer II (1912.)

Ovaj portret, između ostalih Klimtovih radova, visio je u Adelinoj kući sve dok njenu porodicu nisu uhapsili nacisti tokom Drugog svjetskog rata. Austrijski muzej, u kojem je slika završila nakon rata, odbio je da je vrati vlasnicima. Ali nakon suđenja, ova i nekoliko drugih umjetnikovih slika vraćene su Mariji Altmann, nećakinji Ferdinanda Bloch-Bauera, 2006. godine.

Judita sa Holofernovom glavom

Judith - herojska slika mlada žena koja je spasila svoj jevrejski narod iz asirskog ropstva tako što je odsjekla glavu neprijateljskom zapovjedniku Holofernu.

Priča o Judith inspirisala je mnoge umetnike u istoriji svetske umetnosti. Klimt je takođe predstavio Judith kao zavodnicu, hrabru i očajnu. Ovdje je ona fatalna pobjednica. Djevojka izlazi iz šatora Holoferna, još uvijek polugola, u rukama nosi glavu neprijatelja. Uprkos svom oholom izgledu, Klimtova junakinja ostaje krhka i ženstvena.

Portret je nastao 1901. godine. Model je bila njegova voljena Adele Bloch-Bauer, kćerka generalnog direktora Bečke bankarske unije. Iako Klimt nije reklamirao činjenicu njenog poziranja.

Rad je izazvao kontroverzu. Judith nije bila sretna u braku, a pobjeda nad Holofernom postala je svojevrsni izazov za cijelo muško društvo. Nije ni čudo što ju je Klimt prikazao namjerno senzualnom, u zlatnim tonovima, što znači simbol trijumfa.

Tri doba žene (1905.)

Klimt je na slici prikazao ciklus života: s jedne strane mirnu mladu ženu sa djetetom u naručju, s druge staru, depresivnu ženu. Čak su i u kontrastu s bojama koje stvaraju raspoloženje: mladost je prikazana kao svijetla, blistava, dok je starost siva i osuđena na propast. Likovni kritičari životni ciklus nazivaju - jednim od centralni motivi radovi umetnika.

Danae (1907-1908)

Slika "Danae" je ilustracija mita o Zeusu. Prema ovom mitu, on se zaljubio u djevojku Danaju i, da bi je posjedovao, prolio je zlatnu kišu, nakon čega je Danaja rodila Perseja. Klimt odbacuje sve detalje i bilježi upravo trenutak ljubavi između Zevsa i Danae. Unatoč činjenici da mnoge umjetnikove slike karakterizira erotski motiv, Danae je najeksplicitniji njegov rad.

Dama s lepezom (1917-1918)

Kreiranje slike orijentalna žena na ovoj slici Gustav Klimt nije prikazao nijednu određenu ženu, ovdje je slika kolektivna. Gracioznost i elegancija poslužili su kao uzori za sliku.

Dama sa šeširom i Boa (1909.)

Uprkos činjenici da vidimo samo dio daminog lica, gotovo samo jedan pogled, umjetnica je u njemu uspjela prenijeti svu snagu njenog karaktera. Unatoč činjenici da je njeno tijelo potpuno zatvoreno, slika nije bez erotike: ona, opet, prenosi ovaj pogled pun samopouzdanja i misterije.

Portret Frica Riedlera (1906.)

Na prvi pogled se čini da je ovaj portret supruge državnog službenika krajnje skroman. Ali to je samo na prvi pogled: ako bolje pogledamo njeno lice, vidimo suzdržanu senzualnost: poluotvorena usta, rumenilo. Da, i stolica na kojoj ona sjedi ukrašena je "paunovim očima" - simbolima sa seksualnim prizvukom.

nadam se (1903.)

Germa je radila kao model kako bi izdržavala svoju porodicu. Nakon što je Germa ostala trudna, željela je da napusti posao, ali Klimt nije mogao dozvoliti da ode jedan od njenih omiljenih modela. Ispao je veoma dirljiv portret: uprkos dubokom pogledu buduće majke, koja izražava smirenost, u pozadini se vide zastrašujuće grimase koje se mogu dešifrovati kao pretnje i strah za dete.

djevojka (1913)

Klimtova "Maiden" je priča o transformaciji djevojke u ženu. glavni lik slika mirno spava, njen izraz lica je takođe spokojan, besprekoran, vidi se spavaćica. A u ovom trenutku, sofisticiranije i senzualnije žene prodiru u njen san, što junakinja tek treba da postane. Ali ovaj svijet se već jako približio djevojci, obavio je.

Djevojka s plavim velom (1903.)

Umjetnik je u ovom radu puno pažnje posvetio kosi modela: pažljivo ju je razradio, a boja pozadine i vela je u prekrasnom kontrastu s bojom kose. Oni su glavni ukras djevojke. Unatoč otvorenom tijelu, slika se pokazala umjereno suzdržanom, a ne pretjerano erotičnom. Postoji pretpostavka da je model bila Germa, nama poznata sa slike "Nada I".

Tekst: Anna Simonaeva, Sofia Zubareva

Istorija slike, poznata celom svetu kao "Zlatna Adel" ili "Austrijska Mona Liza", može se nazvati detektivskom pričom. Razlog za njegovo stvaranje bila je muževljeva osveta za ljubavnu vezu sa ženom njegovog umjetnika Gustav Klimt, slika je ostala netaknuta tokom Drugog svetskog rata, kao iu posleratnom periodu "Portret Adele Bloh-Bauer" postao je predmet spora između Austrije i Sjedinjenih Država.

Godine 1904. prerađivač šećera Ferdinand Bloch-Bauer saznao je za nevjeru svoje žene. Cijeli Beč je pričao o aferi između Adele i umjetnika Gustava Klimta. Našao je unutra ljubavne veze nepresušan izvor inspiracije, njegovi brojni hobiji bili su nadaleko poznati. A kako bi se rival brzo zasitio i ostavio svoju ljubavnicu, Adelin suprug smislio je originalan način: naručio je Klimtu veliki portret svoje žene, u nadi da će ona, pozirajući i prečesto pored umjetnika, ona brzo bi mu dosadilo.

Ferdinand je sa punom ozbiljnošću pristupio pitanju sastavljanja ugovora: znao je da je Klimt tražen umjetnik, a njegove slike su bile isplativo ulaganje kapital. Osim toga, na ovaj način bi mogao ovjekovječiti svoje prezime.

Adele Bloch-Bauer bila je gospodarica modnog salona u kojem su se okupljali pjesnici, umjetnici i drugi predstavnici kreativne elite Beča. Evo kako ju se prisjetila njena nećakinja Maria Altman: „Pati, stalno pati od glavobolje, pušiti kao parna lokomotiva, užasno nježna i malaksala. Duševno lice, samozadovoljno i elegantno.

Umjetnik je pristao na prijedlog da naslika portret Adele. Iznos nagrade je bio veoma pristojan. Klimt je radio 4 godine, a za to vrijeme stvorio je oko 100 skica i čuvenu Zlatnu Adelu. Ako su umjetnik i model imali neku vrstu odnosa, onda su za to vrijeme zaista prestali.

1918. godine, u 52. godini, Klimt je umro. Adele ga je nadživjela za 7 godina. Prije smrti, zamolila je svog muža da tri slike, uključujući i njen portret, zavješta Muzeju Belvedere. Portret je do 1918. godine bio na raspolaganju porodici Bloh-Bauer, a od 1918. do 1921. godine. - na austrijskom državna galerija. 1938. Austrija je postala dio Nacistička Njemačka. Zbog početka jevrejskih pogroma, Ferdinand je morao napustiti svoj dom i svu imovinu i pobjeći u Švicarsku.

Tokom rata, kolekciju je zaplijenila Njemačka i prenijela u austrijsku galeriju. zbog jevrejsko porijeklo autora i modela, ova platna nisu upala u kolekciju Firera, ali ipak nisu uništena. Navodno se Hitler sreo sa Klimtom još onih dana kada je pokušao da upiše slikarsku akademiju u Beču i pozitivno je ocenio njegov rad. Međutim, za to nema pouzdanih dokaza.

Poslije rata "Portret Adele Bloh-Bauer" završio je u bečkom muzeju Belvedere, i tu bi ostao do sada, ali je jednog dana otkrivena oporuka Ferdinanda Bloch-Bauera u kojoj je svu svoju imovinu zavještao svojim nećaci - djeca njegovog brata. Tada je u životu ostala samo Maria Altman, koja je tokom rata pobjegla u Sjedinjene Države i dobila američko državljanstvo. Parnica je trajala 7 godina, nakon čega je Mariji ipak priznato pravo posjedovanja pet slika Gustava Klimta, uključujući i Zlatnu Adelu.

Tada se cijela Austrija uzbunila. Novine su izlazile sa naslovima: "Austrija gubi relikt!", "Nećemo Americi dati naše nacionalno blago!". Ali to je ipak moralo da se uradi. Marija je pristala da ostavi slike u Austriji ako joj plate Tržišna vrijednost- 300 miliona dolara! Ali ovaj iznos je bio prevelik, a slike su otišle u Sjedinjene Države, gdje su kupljene za 135 miliona dolara od nasljednice Ronald Lauder za njegovu galeriju u New Yorku. Austrijanci se sada zadovoljavaju samo suvenirima sa slikama Adele Bloh-Bauer.

Malo ljudi zna da je haljinu za "Zlatnu Adelu" kreirala Emilia Flege.

Gustav Klimt Portret Adele Bloch-Bauer I, 1907

Ova priča uključuje: Gustava Klimta, fatalnu ženu Adele Bloh-Bauer, sliku vrijednu 135 miliona dolara, nećakinju Mariju Altman, američke i austrijske vlade.

O MODELU I UMETNIKU

Upoznajmo Adele Bloch-Bauer.

Adelin otac, Moritz Bauer, veliki bankar, predsednik Udruženja austrijskih bankara, dugo je tražio dostojne udvače za svoje ćerke i odabrao je braću Ferdinanda i Gustava Bloha, koji su se bavili proizvodnjom šećera i imali nekoliko preduzeća. čiji su udjeli stalno rasli.

Adele Bauer se 1899. godine, sa 18 godina, udala za mnogo starijeg Ferdinanda Blocha. Prije toga, njena sestra Marija se udala za brata Ferdinanda Blocha - Gustava. Obje porodice su uzele prezime Bloch-Bauer.

Maria Altman, nećaka i nasljednica Adele Bloch-Bauer, ovako je opisala svoju tetku: „Stalno pati od glavobolje, puši kao parna lokomotiva, užasno nježna i mlitava. Duševno lice, samozadovoljno i elegantno.” Ferdinandova i Adelina porodica pripadala je odabranom sloju velike jevrejske buržoazije tog perioda.

U njihovom salonu okupili su se slikari, pisci i poznati socijaldemokrati kao što su Karl Renner i Julius Tandler, a među umjetnicima koje je podržavala porodica Bloch-Bauer bio je i Gustav Klimt.
Njihovo prijateljstvo počelo je 1899. Adele Bloch-Bauer je četiri puta postala model za slike Gustava Klimta i nije sumnjala da je pored svjetska slava njeno ime će biti umešano u skandal.

Već 1901. godine Klimt je napisao "Judith I", za koju je sama Adele Bloch-Bauer poslužila kao model, iako ta činjenica nigdje nije reklamirana. Osam godina kasnije, Klimt je napisao Juditu II. Obje slike su oličenje Klimtove fatalne žene. Njegova Judita nije biblijska heroina, već njegova bečka savremenica, o čemu svjedoči njen moderan, možda i skup ovratnik.

Slika "Judita II" se u katalozima i časopisima često naziva "Salome". Likovni kritičari bili su sigurni da je Klimt mislio na Salomu, tipičnu femme fatale, o kojoj su krajem veka objavljene knjige i platna Gustava Moroa, Oskara Vajlda, Obrija Berdslija, Franca fon Štuka i Maksa Klingera.

Klimtov prijatelj Alfred Bas napisao je u svom dnevniku: „Kada sam video Gustavovu Salomu, shvatio sam da sve žene koje sam do sada poznavao nisu bile stvarne. Kada sam video njegov "Poljubac" - shvatio sam da nikada nisam zaista voleo. Kada sam vidio skeč za "Judith" - shvatio sam da je najgore što uopće nisam živio, a ako jesam, bio je to nestvaran život"

ZANIMLJIVA VERZIJA

Kažu da je muž znao za vezu njegove supruge Adele sa Gustavom Klimtom i prilikom potpisivanja ugovora za nova slika postaviti nekoliko uslova, uključujući
da umjetnik nacrta 100 skica Ferdinand se nadao da će se Adele umoriti od Klimta sa tako dugim poziranjem. Sviđalo se to vama ili ne, bio je u pravu.

Godine 1903. Klimt je dobio narudžbu od Ferdinanda Blocha za službeni portret svoje žene. U naredne četiri godine, umetnik je napravio više od 100 skica za sliku, da bi 1907. godine mogao da predstavi javnosti svoju „Zlatnu Adelu“, na kojoj je model imao 26 godina. za sliku odmah, a trebalo je stotinu skica da se precizno odredi položaj ruku i glave. Ovaj portret, koji se često naziva " Austrian Mona Lisa“, smatra se jednom od najznačajnijih Klimtovih slika.

POGLEDAJMO BLIŽE ZLATNU ADELU

Elegantna ženska figura sjedi u stolici. slobodan prostor nema iznad i ispod nje, zauzima celu vertikalu slike. Čini se da je slika glave odrezana na vrhu. Crna, podignuta kosa i neproporcionalno velika crvena usta su u kontrastu sa izuzetno bledom, skoro plavo-belom kožom.

Žena drži ruke sklopljene u dinamičnoj krivini ispred svojih grudi i gleda direktno u posmatrača, čime se pojačava vizuelni efekat. Preko haljine koja grli figuru je nabačen šal. Teče, širi se od ruku do donjeg ruba slike. Ovdje prevladavaju i zlatni tonovi. Izrez haljine ukrašen je tankim rubom pravokutnika i široki pojas sa duplim redom trouglova.

Zatim je korišten uzorak nasumično raspoređenih stiliziranih očiju upisanih u trokute. Pelerina sa ornamentom od spirala, oblika listova i jedva naglašenih nabora djeluje malo svjetlije od haljine.

Kažu da je Klimt slikao svoje portrete od nagih modela, a tek onda pokrivao tijela ravnom ornamentalnom odjećom. Možda i jeste, ali ono što je puritanska javnost nazvala "perverzijom" bukvalno izvire iz ovog platna. Ali istovremeno, umjetnik je precizno prikazao mladu ženu, umornu od vlastite respektabilnosti, iz bogat život pretvorio se u zlatni kavez i želi da se oslobodi.

Prirodno su prikazani samo lice, ramena i ruke. Unutrašnjost, zajedno sa tečnom haljinom i namještajem, samo je markirana i, pretvarajući se u ornament, postaje apstraktna, što je odgovaralo paleti boja i oblicima koje je Klimt koristio na prijelazu stoljeća.
Fotelja, također zlatna, ističe se na općoj pozadini samo zahvaljujući uzorku spirala - u potpunosti joj nedostaju sjene, polutonovi ili konture. Mali svijetlozeleni fragment poda unosi akcenat boje u cjelokupni raspon i pomaže da se figuri pruži stabilnost.
Godine 1912. umjetnica slika još jedan portret Adele Bloch-Bauer.

SUDBINA SLIKE

Ferdinand Bloch-Bauer nabavio je pored prvog "Portret Adele Bloch-Bauer I" i drugog - "Portret Adele Bloch-Bauer II", kao i još četiri pejzaža: " Birch Grove“, “Dvorac Kammer na jezeru Attersee III”, “Jabuka I”, “Kuće u Unterach am Attersee”.

Gotov “Portret Adele Bloh-Bauer I” 1907. godine odmah je izložen u umetničkom ateljeu u Beču i iste godine izašao u časopisu “ njemačka umjetnost i krajolik“, a zatim i na međunarodnom umjetnička izložba u Mannheimu.

Godine 1910. portret je bio u Klimtovoj dvorani kao dio IX međunarodne izložbe u Veneciji. Do 1918. godine portret nije bio izlagan i bio je na raspolaganju Ferdinandu i Adele Bloch-Bauer. Od 1918. do 1921. godine - u Austrijskoj državnoj galeriji.

Adele Bloch-Bauer umrla je 24. januara 1925. godine, ostavljajući testament kojim je nakon njegove smrti tražila od svog supruga da prenese dva svoja portreta i četiri pejzaža Gustava Klimta u Austrijsku državnu galeriju, ali on to nije učinio, prenio je samo jedan pejzaž. u austrijsku galeriju.

Tokom rata, Ferdinand Bloch-Bauer je pobjegao prvo u Čehoslovačku, a zatim u Švicarsku. Slike zajedno sa uglavnom njegovo bogatstvo ostalo je u Austriji, a njegovo bogatstvo i kolekciju umjetnina eksproprisali su nacisti. Austrijska galerija je 1941. kupila Klimtove slike "Portret Adele Bloh-Bauer I" i "Jabuka I"

Adolf Hitler je imao pozitivan stav prema radu Gustava Klimta. Sa Klimtom su se sreli kada je Hitler pokušavao da uđe na Akademiju slikarstva u Beču. Tada je Klimt već bio počasni profesor ove akademije. U to vrijeme Hitler je zarađivao za život crtajući male slike prizora Beča i prodavao ih turistima u restoranima i tavernama.

Ferdinand Bloch-Bauer umro je 13. novembra 1945. u Cirihu. Prije smrti, oporukom je otkazao donaciju slika austrijskim muzejima.Pošto Ferdinand i Adele nisu imali djece, Ferdinand je za nasljednike imenovao djecu svog brata Mariju Altman, Louise Gutmann i Roberta Bentleya. Neposredno prije smrti, angažovao je bečkog advokata Rinesha da zaštiti interese nasljednika.

Austrija je 1946. proglasila nevažećim sve pravne akte koje su stvorili nacisti. Međutim, prilikom vraćanja umjetničkog blaga koje su nacisti zaplijenili vlasnicima, Austrija je koristila taktiku dobrovoljno-prinudnog prijenosa umjetničkih remek-djela u muzeje u zamjenu za dozvolu da iznese glavni dio svojih zbirki iz zemlje.

Isto se dogodilo i sa pet Klimtovih slika: one su ostale u Austrijskoj galeriji u zamjenu za to da su nasljednici Bloch-Bauerovih uspjeli iznijeti glavni dio zbirke. Čini se da se istorija može staviti na do kraja, ali je Austrija 1998. godine donijela Zakon o restituciji umjetničkih predmeta, koji je obavezao vraćanje umjetnina koje su opljačkali nacisti, i omogućio svakom građaninu da od muzeja zatraži informaciju o tome kako su umjetnička djela dospjela u njihove fondove.

Iste godine je austrijski novinar, radeći u arhivu, otkrio dokumente u kojima je falsifikovan prenos Klimtovih slika u austrijsku galeriju Belvedere. Ako se sjećate, Ferdinand Bloch-Bauer je 1936. dao galeriji samo jedan pejzaž.

Uslijedio je niz članaka na ovu temu, a jedina živa nasljednica Bloch-Bauerovih, američka državljanka Maria Altman, saznavši za to, otišla je na sud. U februaru 2006. čuvena "Zlatna Adele" i još četiri Klimtove slike nakon suđenja "Marija Altman protiv Republike Austrije" odlukom međunarodnog suda prešle su u lično vlasništvo 79-godišnje Marije Altman, koja je do sada živela od 1942. u Los Anđelesu.

Istovremeno, austrijska vlada je izjavila da želi da Klimtova dela zadrži u zemlji. Austrija je poduzela mjere bez presedana u historiji države kako bi spasila nacionalno blago: u toku su pregovori sa bankama o kreditu za kupovinu slika, vlada zemlje se obratila stanovništvu sa molbom za pomoć u nameri da izda "Klimtove obveznice".

Javnost je objavila pretplatu za prikupljanje sredstava, a donacije su počele stizati ne samo od Austrijanaca. Međutim, cijena od 150 miliona dolara koju je tražila Maria Altman je u roku od mjesec dana skočila na 245, a potom na 300 miliona.

Marija Altman je imala retku priliku da uđe u istoriju Austrije pokazujući plemenitost i ostavljajući Klimtove slike u njegovoj domovini. Naravno, ne besplatno, jer je početna procena od 150 miliona dolara u Austriji smatrana pravičnom nadoknadom. Međutim, naknadno udvostručenje cijena i Altmanova nepopustljivost, naravno, nisu dodali simpatije ovoj starijoj ženi u umjetnikovoj domovini.

Osim toga, zapravo je prekršena volja same Adele Bloch-Bauer, koja je željela da slike prenese u Austrijsku galeriju. Paradoksalno, nacistički režim je, takoreći, izvršio Adelinu volju prenevši Klimtove slike u galeriju. Treba napomenuti da su portreti Adele, uprkos raširenom antisemitizmu u Austriji u to vrijeme, bili izloženi u muzeju tokom nacističke ere.

Početkom februara 2006. više od četiri hiljade Austrijanaca i posetilaca Beča došlo je u Galeriju Belvedere da zadnji put pogledajte pet Klimtovih slika koje su prešle u privatne ruke. "Zlatna Adele" posjetnica Bečka galerija Belvedere, ona duge godine nalazio se na naslovnicama kataloga i albuma o muzeju.

Slike su 14. februara 2006. odletele u inostranstvo, a već 19. juna novine su objavile da je Ronald Lauder kupio "Portret Adele Bloh-Bauer I" za 135 miliona dolara i stavio ga u svoju Novu galeriju u Njujorku. Sada stanovnici i gosti Njujorka mogu da se dive "Zlatnoj Adeli", a svi ostali mogu da vide čuvena slika Klimt o suvenirima.
Pored dva Adele portreta, uručena su i tri pejzaža.

7. februara 2011. umrla je Maria Altman, ali su njeni nasljednici, čak i sa svojim velika želja, nije mogao pokloniti Klimtove slike austrijskoj galeriji Belvedere, jer su sve već prodate privatnim licima.

Tekst sa ilustracijama pogledajte ovdje.http://maxpark.com/community/6782/content/3200699

ovo je istorija, sa genijalnim Gustavom Klimtom, fatalnom ženom Adele Bloh-Bauer, slikom vrednom 135 miliona dolara, Adolfom Hitlerom, nećakinjom Marijom Altman, vladom SAD i narodom Austrije.

O MODELU I UMETNIKU

Upoznajmo Adele Bloch-Bauer.

Adelin otac, Moritz Bauer, veliki bankar, predsednik Udruženja austrijskih bankara, dugo je tražio dostojne udvače za svoje ćerke i odabrao je braću Ferdinanda i Gustava Bloha, koji su se bavili proizvodnjom šećera i imali nekoliko preduzeća. čiji su udjeli stalno rasli.

Ferdinand Bloch.

Adele Bauer se 1899. godine, sa 18 godina, udala za mnogo starijeg muškarca. Ferdinand Bloch . Prije toga, njena sestra Marija se udala za brata Ferdinanda Blocha - Gustava. Obje porodice su uzele prezime Bloch-Bauer.

Maria Altman, nećaka i nasljednica Adele Bloch-Bauer, ovako je opisala svoju tetku: „Stalno pati od glavobolje, puši kao parna lokomotiva, užasno nježna i mlitava. Duševno lice, samozadovoljno i elegantno.

Porodica Ferdinanda i Adele pripadala je odabranom sloju krupne jevrejske buržoazije tog perioda.

U njihovom salonu okupili su se slikari, pisci i poznati socijaldemokrati kao što su Karl Renner i Julius Tandler.

Među umjetnicima koje je podržavala porodica Bloch-Bauer bio je Gustav Klimt.

Njihovo prijateljstvo počelo je 1899. Adele Bloh-Bauer je četiri puta postala model za slike Gustava Klimta i nije slutila da će pored svetske slave njeno ime biti upleteno i u skandal.

Judith I, 1901,

Već 1901. godine Klimt je napisao "Judith I", za koju je sama Adele Bloch-Bauer poslužila kao model, iako ta činjenica nigdje nije reklamirana.

Judith II, 1909

Osam godina kasnije, Klimt je napisao da su "Judita II" inkarnacije Klimtove fatalne žene. Njegova Judita nije biblijska heroina, već njegova bečka savremenica, o čemu svjedoči njen moderan, možda i skup ovratnik.

Slika "Judita II" se u katalozima i časopisima često naziva "Salome". Likovni kritičari bili su sigurni da Klimt misli na Salomu, tipičnu fatalnu ženu, o kojoj su krajem stoljeća izašle knjige i slike Gistava Moroa, Oskara Vajlda, Obrija Berdslija, Franca fon Štuka i Maksa Klingera.

Klimtov prijatelj Alfred Bas napisao je u svom dnevniku: „Kada sam video Gustavovu Salomu, shvatio sam da sve žene koje sam do sada poznavao nisu bile stvarne. Kada sam video njegov "Poljubac" - shvatio sam da nikada nisam zaista voleo. Kada sam vidio skeč za "Judith" - shvatio sam da je najgore što uopće nisam živio, a ako jesam, bio je to nestvaran život"

Zanimljiva verzija.

Kažu da je muž znao za vezu svoje supruge Adele sa Gustavom Klimtom i prilikom potpisivanja ugovora za novu sliku stavio je nekoliko uslova, uključujući

da umjetnik nacrta 100 skica Ferdinand se nadao da će se Adele umoriti od Klimta sa tako dugim poziranjem. Sviđalo se to vama ili ne, bio je u pravu.

Godine 1903. Klimt je dobio narudžbu od Ferdinanda Blocha za službeni portret svoje žene. Tokom naredne četiri godine, umetnik je napravio više od 100 skica za sliku, da bi 1907. godine bio u mogućnosti da javno prikaže svoju "Zlatnu Adelu", u kojoj je manekenka imala 26 godina.

Portret Adele Bloch-Bauer 1907. ili ZLATNA ADELE

Umjetnik je odmah došao na ideju slike, a trebalo je stotinu skica da se precizno odredi položaj ruku i glave. Ovaj portret, koji se često naziva "austrijska Mona Liza", smatra se jednim od najznačajnijih Klimtovih platna i austrijske secesije uopšte.

Elegantna ženska figura sjedi u stolici. Iznad i ispod nje nema slobodnog prostora, zauzima cijelu vertikalu slike. Čini se da je slika glave odrezana na vrhu. Crna, podignuta kosa i nesrazmjerno velika crvena usta u kontrastu su s izuzetno blijedim, gotovo plavo-bijelim karanfilom.

Žena drži ruke sklopljene u dinamičnoj krivini ispred svojih grudi i gleda direktno u posmatrača, čime se pojačava vizuelni uticaj.

Preko haljine koja grli figuru nabačen je šal. Teče, širi se od ruku do donjeg ruba slike. Ovdje prevladavaju i zlatni tonovi. Izrez haljine ukrašen je tankim rubom pravokutnika i širokom prugom sa dvostrukim redom trokuta.

Zatim je korišten uzorak nasumično raspoređenih stiliziranih očiju upisanih u trokute. Pelerina sa ornamentom od spirala, oblika listova i jedva naglašenih nabora djeluje malo svjetlije od haljine.

Kažu da je Klimt slikao svoje portrete od nagih modela, a tek onda pokrivao tijela ravnom ornamentalnom odjećom. Možda i jeste, ali ono što je puritanska javnost nazvala "pokvarenim".ness“, bukvalno curi iz ovog platna.

Ali u isto vrijeme, umjetnik je precizno prikazao mladu ženu, umornu od vlastite respektabilnosti, od bogatog života, pretvorenu u zlatni kavez, i koja želi da se oslobodi.

Prirodno su prikazani samo lice, ramena i ruke. Unutrašnjost, zajedno sa tečnom haljinom i namještajem, samo je markirana i, pretvarajući se u ornament, postaje apstraktna, što je odgovaralo paleti boja i oblicima koje je Klimt koristio na prijelazu stoljeća.

Fotelja, također zlatna, ističe se na općoj pozadini samo zahvaljujući uzorku spirala - u potpunosti joj nedostaju sjene, polutonovi ili konture. Mali svijetlozeleni fragment poda unosi akcenat boje u cjelokupni raspon i pomaže da se figuri pruži stabilnost.

Godine 1912. umjetnica slika još jedan portret Adele Bloch-Bauer.

Portret Adele Bloch-Bauer II, 1912

Ferdinand Bloch-Bauer nabavio je pored prvog "Portret Adele Bloch-Bauer I" i drugog - "Portret Adele Bloch-Bauer II", kao i još četiri pejzaža: "Berch Grove", "Kammer Castle na jezeru". Attersee III" "Jabuka I", "Kuće u Unterach am Attersee".

Završio "Portret Adele Bloh-Bauer I" u 1907 je odmah izložen u ateljeu umetnika u Beč te iste godine pojavljuje se u časopisu "German Art and Decoration", a potom i na međunarodnoj izložbi umjetnosti u Mannheim.

Portret je 1910. godine bio u dvorani Klimt u sklopu IX međunarodne izložbe u Venecija . Do 1918. godine portret nije bio izlagan i bio je na raspolaganju Ferdinandu i Adele Bloch-Bauer. OD 1918-1921 gg. u Austrijskoj državnoj galeriji.

Adele Bloch-Bauer umrla je 24. januara 1925. godine, ostavljajući testament kojim je nakon njegove smrti tražila od svog supruga da prenese dva svoja portreta i četiri pejzaža Gustava Klimta u Austrijsku državnu galeriju, ali on to nije učinio, prenio je samo jedan pejzaž. u austrijsku galeriju.

Tokom rata Ferdinand Bloch-Bauer je prvi pobjegao uČehoslovačku, a potom i Švajcarsku . Slike su, zajedno sa većinom njegovog bogatstva, ostale u Austriji. Njegovo bogatstvo i zbirka slika bili su eksproprisana od strane nacista. Godine 1941 Austrijska galerija otkupila je Klimtove slike "Portret Adele Bloh-Bauer I" i "Jabuka I"

Adolf Hitler je imao pozitivan stav prema radu Gustava Klimta. Sa Klimtom su se sreli kada je Hitler pokušavao da uđe na Akademiju slikarstva u Beču. Tada je Klimt već bio počasni profesor ove akademije. U to vrijeme Hitler je zarađivao za život crtajući male slike prizora Beča i prodavao ih turistima u restoranima i tavernama.

Ferdinand Bloch-Bauer je umro 13. novembra 1945. u Cirihu . Prije smrti, oporukom je otkazao donaciju slika austrijskim muzejima.

Pošto Ferdinand i Adel nisu imali dece, Ferdinand je za naslednike imenovao decu svog brata, Mariju Altman, Luiz Gutman i Roberta Bentlija. Neposredno prije smrti, angažovao je bečkog advokata Rinesha da zaštiti interese nasljednika.

Austrija je 1946. proglasila nevažećim sve pravne akte koje su stvorili nacisti. Međutim, prilikom vraćanja umjetničkog blaga koje su nacisti zaplijenili vlasnicima, Austrija je koristila taktiku dobrovoljno-prinudnog prijenosa umjetničkih remek-djela u muzeje u zamjenu za dozvolu da iznese glavni dio svojih zbirki iz zemlje.

Isto se dogodilo i sa pet Klimtovih slika: one su ostale u Austrijskoj galeriji u zamjenu za činjenicu da su nasljednici Bloch-Bauerovih uspjeli iznijeti glavni dio zbirke.

Činilo se da bi se istorija mogla zaustaviti, ali Austrija je 1998. godine donijela Zakon o restituciji umjetničkih predmeta, koji je obavezao vraćanje umjetničkih djela opljačkanih od strane nacista, i dozvoljavao svakom građaninu da od muzeja traži informacije o tome kako umjetnička djela ušla u njihove fondove.

Maria Altman

Iste godine je austrijski novinar, radeći u arhivu, otkrio dokumente u kojima je falsifikovan prenos Klimtovih slika u austrijsku galeriju Belvedere. Ako se sjećate, Ferdinand Bloch-Bauer je 1936. dao galeriji samo jedan pejzaž.

Uslijedio je niz članaka na ovu temu, a jedina živa nasljednica Bloch-Bauerovih, američka državljanka Maria Altman, saznavši za to, otišla je na sud. U februaru 2006. čuvena "Zlatna Adele" i još četiri Klimtove slike nakon suđenja "Marija Altman protiv Republike Austrije" odlukom međunarodnog suda prešle su u lično vlasništvo 79-godišnje Marije Altman, koja je do sada živela od 1942. u Los Anđelesu.

Istovremeno, austrijska vlada je izjavila da želi da Klimtova dela zadrži u zemlji. Austrija je poduzela mjere bez presedana u istoriji države kako bi spasila nacionalno blago: u toku su pregovori s bankama za kredit za kupovinu slika, vlada zemlje se obratila stanovništvu sa zahtjevom za pomoć, s namjerom da izda "Klimtove obveznice".

Javnost je objavila pretplatu za prikupljanje sredstava, a donacije su počele stizati ne samo od Austrijanaca. Međutim, cijena od 150 miliona dolara koju je tražila Maria Altman je u roku od mjesec dana skočila na 245, a potom na 300 miliona.

Marija Altman je imala retku priliku da uđe u istoriju Austrije pokazujući plemenitost i ostavljajući Klimtove slike u njegovoj domovini. Naravno, ne besplatno, jer je početna procena od 150 miliona dolara u Austriji smatrana pravičnom nadoknadom. Međutim, naknadno udvostručenje cijena i Altmanova nepopustljivost, naravno, nisu dodali simpatije ovoj starijoj ženi u umjetnikovoj domovini.

Osim toga, zapravo je prekršena volja same Adele Bloch-Bauer, koja je željela da slike prenese u Austrijsku galeriju. Paradoksalno, nacistički režim je, takoreći, izvršio Adelinu volju prenevši Klimtove slike u galeriju. Treba napomenuti da su portreti Adele, uprkos raširenom antisemitizmu u Austriji u to vrijeme, bili izloženi u muzeju tokom nacističke ere.

Početkom februara 2006. više od četiri hiljade Austrijanaca i posetilaca Beča došlo je u Galeriju Belvedere da poslednji put pogleda pet Klimtovih slika koje su prešle u privatne ruke. „Zlatna Adela“ bila je zaštitni znak bečke galerije Belvedere, dugi niz godina stavljana je na naslovnice kataloga i albuma o muzeju.

Slike su 14. februara 2006. odletele u inostranstvo, a već 19. juna novine su objavile da je Ronald Lauder kupio "Portret Adele Bloh-Bauer I" za 135 miliona dolara i stavio ga u svoju Novu galeriju u Njujorku. Sada stanovnici i gosti Njujorka mogu da se dive "Zlatnoj Adeli", a svi ostali mogu da vide samo čuvenu Klimtovu sliku na suvenirima.

Pored dva Adele portreta, uručena su i tri pejzaža.

Birch Grove.

Drvo jabuke.

Kuće u Unterachu kod Atterseea, 1916

7. februara 2011. umrla je Marija Altman, ali njeni naslednici, ni uz veliku želju, nisu mogli da poklone Klimtove slike austrijskoj galeriji Belvedere, jer su sve već bile prodate privatnicima.

Izvori.

Opis

Lice i ruke, realistično oslikane hladnim bojama, vizuelna su dominanta u percepciji slike, izdvajajući se od ostalih elemenata, ornamentalno izvedenih. Kompozicija platna podijeljena je na dva vertikalna dijela: desno je prikazana Adele Bloch-Bauer, a lijevi dio je gotovo prazan i sadrži samo naznaku unutrašnjosti. Donja trećina platna ispunjava rub njene haljine. Gustav Klimt je odbio da prikaže perspektivnu dubinu na slici, preferirajući ravnost. Ornamentalno zlato pozadine gura ocrtani prostor u pozadinu. Zidovi, stolica i haljina manekenke ispadaju samo dvodimenzionalne figure smještene jedna pored druge.

Graciozna ženska figura, koja se vidi pobliže, sjedi u fotelji. Iznad i ispod nje nema slobodnog prostora, zauzima cijelu vertikalu slike. Čini se da je slika glave odrezana na vrhu. Crna, podignuta kosa i nesrazmjerno velika crvena usta u kontrastu su s izuzetno blijedim, gotovo plavo-bijelim karanfilom. Žena drži ruke sklopljene u dinamičnoj krivini ispred svojih grudi i gleda direktno u posmatrača, čime se pojačava vizuelni uticaj.

Preko haljine koja grli figuru nabačen je šal. Teče, širi se od ruku do donjeg ruba slike. Ovdje prevladavaju i zlatni tonovi. Izrez haljine ukrašen je tankim rubom pravokutnika i širokom prugom sa dvostrukim redom trokuta. Zatim je korišten uzorak nasumično raspoređenih stiliziranih očiju upisanih u trouglove (vidi simboliku Svevidećeg oka). Pelerina sa ornamentom od spirala, oblika listova i jedva naglašenih nabora djeluje malo svjetlije od haljine. Fotelja, također zlatna, ističe se na općoj pozadini samo zahvaljujući uzorku spirala - u potpunosti joj nedostaju sjene, polutonovi ili konture. Mali svijetlozeleni fragment poda unosi akcenat boje u cjelokupni raspon i pomaže da se figuri pruži stabilnost.

Model - Adele Bloch-Bauer

Među umjetnicima koje je podržavala porodica Bloch-Bauer bio je i Gustav Klimt, koji je od 1899. bio prijatelj sa Adele Bloch-Bauer. Već u Klimtu pisao "Judith I", polučin koji prikazuje biblijsku Juditu. Sama Adele Bloch-Bauer poslužila je kao model, iako ta činjenica nigdje nije reklamirana. Godine 1909, a "Judith II"- a na ovom platnu je vrlo vjerovatno da je prikazana Adel.

Ferdinand Bloch-Bauer nabavio je pored prvog "Portret Adele Bloch-Bauer I" i drugog - "Portret Adele Bloch-Bauer II", kao i još četiri pejzaža: "Birch Grove", Dvorac Kammer na jezeru Attersee III "Jabuka I", "Kuće u Unterach am Attersee". Otkupljen je i "Portret Amalije Zuckerkandl".

Istorija nastanka platna

Važno je napomenuti da je glavna ideja slike već postojala na ovome rana faza. Kontroverzan je ostao samo tačan položaj modela, prvenstveno položaj ruku i glave.

Tehnika i stil

Pominje se portret Adele Bloch-Bauer zlatne godine u Klimtovom delu. Godine 1903., tokom putovanja po Italiji, umjetnik je bio inspiriran bogato ukrašenim crkvenim mozaicima u Raveni i Veneciji, drevni jezik u koju je prešao moderne forme vizualna umjetnost. Eksperimentirao je sa razne tehnike slikanje kako bi površini svog rada dali novi izgled. Pored uljanog slikarstva koristio se tehnikom reljefa i pozlate.

Prirodno su prikazani samo lice, ramena i ruke. Unutrašnjost, zajedno sa tečnom haljinom i namještajem, samo je naznačena, pretvarajući se u ornament, postaje apstraktna i ne daje nikakvu prostornu orijentaciju, što odgovara paleti boja i formama koje je koristio Klimt 1898-1900.

Nakon što se Austrija odrekla prava preče kupovine slika, pet Klimtovih slika - "Portret Adele Bloh-Bauer I", "Portret Adele Bloh-Bauer II", "Bezov gaj", "Jabuka I" i "Kuće u Unterachu kod Atterseea", procijenjene na 300 miliona dolara, dovezene su u Los Angeles 14. februara 2006., gdje je Maria Altman živjela od 19. juna, u novinama se pojavio izvještaj da je Ronald Lauder kupio "Portret Adele Bloch-Bauer I" za 135 miliona dolara. Portret se od tada nalazi u Novoj galeriji koju je osnovao Lauder u Njujorku.

Pet Klimtovih slika, naslijeđenih restitucijom Marije Altman

Bilješke

vidi takođe

Kategorije:

• Slike po abecednom redu
• Slike iz 1907
• Slike Gustava Klimta
• Slike iz zbirki Nove galerije u New Yorku
• portreti
• Slike s Adele Bloch-Bauer

Wikimedia fondacija. 2010 .

Pogledajte šta je "Portret Adele Bloh-Bauer I" u drugim rečnicima:

Gustav Klimt Portret Adele Bloch Bauer I, 1907. Ulje na platnu. 138×138 cm Nova galerija (NY), njujorška slika "Portret Adele Bloch Bauer I" (1907.) ... Wikipedia