slušajte Polovtsian plesove, slušajte Polovtsian plesove
A. P. Borodin

Izvor parcele

Nešto o Igorovom puku

Koreograf

Lev Ivanov

Naredna izdanja

MM. Fokin, A.A. Gorsky, K.Ya. Goleizovski, I.A. Moiseev

Prva proizvodnja Mjesto prve izvedbe

Mariinskii Opera House

Baletski fragment 2. čina opere "Knez Igor" ruskog kompozitora A.P. Borodina.

Hor i polovski ples u orkestraciji Aleksandra Porfirjeviča Borodina uz učešće N. A. Rimskog-Korsakova za koncert Besplatno muzička škola 27. februara 1879. Rimsky-Korsakov u svojoj "Hronici" spominje učešće A. K. Lyadova u orkestraciji, ali to nije potvrđeno rukom pisanim materijalima. "Polovtsian plesovi" stekli su ogromnu popularnost.

Izvor za libreto, koji je napisao sam autor uz učešće V. V. Stasova, bio je spomenik drevne ruske književnosti"Priča o Igorovom pohodu", koja govori o neuspješnom pohodu kneza Igora na Polovce. Da bi napisao operu, Borodin se upoznao sa polovskim folklorom sačuvanim u Mađarskoj među potomcima Polovca. Prema porodičnoj tradiciji, klan Borodinovog oca bio je od polovskih prinčeva koje su asimilirali Gruzijci.

• 1 Sadržaj baletskog čina
• 2 Productions
  • 2.1 Proizvodnja Goleizovskog
  • 2.2 Inscenacija Fokina
• 3 Muzika
  • 3.1 Snimanje muzike
    • 3.1.1 Aranžman Borodinove muzike
• 4 Napomene
• 5 Literatura
• 6 Linkovi

Polovtsian camp. Večernje. Polovčanke plešu i pjevaju pjesmu u kojoj upoređuju cvijet žedan vlage sa djevojkom koja se nada spoju sa svojom voljenom.

Kan Končak nudi zatočenom princu Igoru slobodu u zamjenu za obećanje da neće podići mač protiv njega. Ali Igor iskreno kaže da će, ako ga kan pusti, odmah okupiti pukove i ponovo udariti. Končak žali što on i Igor nisu saveznici i poziva zarobljenike i zarobljenike da ih zabavi.

Scena počinje Polovtsian plesovi". Prvo djevojke plešu i pjevaju (refren “Odleti na krilima vjetra”). Koreografska akcija zasnovana je na arijama Polovčanke i Končakovne, zadivljujućih po svojoj lepoti i melodičnosti.

Tada počinje opšti ples Polovca. Radnja se završava općim klimaktičnim plesom.

Baletski fragment iz opere "Knez Igor" postao je zaseban baletnu predstavu 15 minuta.

U operi dolazi na početku i na kraju drugog čina.

Scena	Vrijeme	Muzika	Učešće baleta
1 Hor devojaka Polovca	6"10	„U nedostatku vode, popodne na suncu“, Polovčanka, hor	corps de ballet
2 Ples polovskih djevojaka	2"21
3 Cavantina Konchakovna	5"56	„Svjetlost zemlje blijedi“, Končakovna, Hor
4 Scena i refren	2"50	Prijateljice, dajte zarobljenicima piće, Končakovna, Hor
5 Vladimirov recitativ i kavatina	5"41	„Dan je polako nestajao“, Vladimir Igorevič
6 Duet	5"25	"Jesi li ti moj Vladimir", Konchakovna, Vladimir Igorevič
7 Arija kneza Igora	6"49	"Nema sna, nema odmora za napaćenu dušu", knez Igor
8 Scena kneza Igora sa Ovlurom	4"07	„Dozvoli mi, kneže, da kažem koju reč“, knjiga. Igor, Ovlur
9 Aria Konchak	6"57	Da li je Knez Zdrav, Končak i Princ Igor
10 Recitative	3"22	„Hej, dovedite zarobljenike ovamo“, Končak, knez Igor
11 Polovtsian ples sa horom	10"55		Polovčanka, čaga, kor de balet

Productions

• Baletske predstave:
• 23. oktobra 1890. - Marijinski teatar, Sankt Peterburg - koreograf Lev Ivanov stvorio je samostalnu jednočinki balet u Marijinskom teatru, u sklopu operske predstave
• 19. maj 1909. - "Ruska godišnja doba", Teatar Šatele, Pariz - u scenu Mihaila Fokina. Dirigent: E. A. Cooper, scenografija: N. K. Roerich. Izvođači: A. R. Bolm, E. A. Smirnova, S. F. Fedorova
• 22. septembra 1909. - Marijinski teatar, Sankt Peterburg. Koreograf Mihail Fokin. Dirigent: E. A. Krushevsky, umjetnik: K. A. Korovin. Umjetnici: V. P. Fokina L. F. Shollar, B. F. Nizhinskaya, S. F. Fedorova, A. R. Bolm
• 5. novembra 1914. - Boljšoj teatar. Koreograf A. A. Gorsky, u sklopu operske predstave.
• 19. januara 1934. - Boljšoj teatar. Koreograf Kasyan Goleizovski. Umetnik F. F. Fedorovski. Snimljeno 1951. - " veliki koncert»
• 1943 - Koreograf Kasyan Goleizovski. Nastup u Donjecku
• 1953 - Boljšoj teatar. Koreograf Kasyan Goleizovski. Umjetnik: F. F. Fedorovski. Dirigent: M. N. Žukov. Snimljeno 1972.
• 1955 - Koreograf Kasyan Goleizovski u pozorištu. Kirov, u Lenjingradu.
• 1971 - jednočinki balet koreografa Igora Aleksandroviča Moisejeva u ansamblu narodni ples SSSR. Premijere: Palata sportova na Versajskoj kapiji u Parizu, Moskva, koncertna salaČajkovskog, Lenjingrada i drugih gradova SSSR-a. Balet je snimljen.

Produkcija Goleizovskog

Kada je stvarao svoju produkciju, Goleizovski je temeljito proučavao istoriju. Kao što znate, sadržaj Borodinove briljantne opere "Knez Igor" je neuspješan pohod severskih knezova Igora i Vsevoloda Svyatoslavoviča protiv Polovca, opjevan u poznatoj "Priči o Igorovom pohodu". Pojava Polovca u Rusiji datira iz druge polovine 11. veka, tačnije 1061. godine. Stotinu i pedeset godina, do 1210. godine, bilo je pedesetak velikih polovskih napada, a mali se ne mogu izbrojati.

Kasyan Yaroslavich objašnjava mješavinu stilova činjenicom da su se plemena postupno spajala u Polovtske horde i spajala s njima. Ovaj fenomen je utjecao na formiranje originalnih plesnih tehnika Polovceva.

Balet je postavio Goleizovski prema partituri. Svaki crtež rađen je u skladu sa ritmom, melodijom i tembrom orkestarskih boja. Kod Borodina je istok u muzici pravi, spontan.

Kasyan Goleizovski - "elementi u plesovima":

1. Sinkopa, naglašena u "plesu divljih muškaraca", "plesu dječaka", "čagovima" i finalu
2. Melodija koja obavija, očarava svojim blaženstvom - "Devojke plešu glatko"
3. Harmonija - poznate petine Borodina, uspješno i hrabro naglašavaju cjelokupni obrazac
4. Dinamika - ubrzanje kretanja od moderato do presto
5. Nuance - Snaga zvuka. O akcentima i pauzama.

Fokinova produkcija

Dana 5. novembra 1914. godine, Mihail Fokin je kreirao svoju koreografsku verziju Polovcevskih igara u ruskim sezonama Djagiljeva, premijera je održana u pozorištu Chatelet u Parizu. Sa odlikovanjima N. K. Rericha, dirigent E. A. Cooper; uloge su igrali A. R. Bolm, E. A. Smirnova, S. V. Fedorova (Fedorova 2.)

Vera Krasovskaya pisala je o tome kako je Fokine utjelovio svoje koreografske fantazije u plesu i uvjerljivo otkrio muzičke slike:

“Žestoko izgleda, lica umrljanih čađom i prljavštinom, njihovo okupljanje je više ličilo na jazbinu divljih životinja nego na ljudski logor... Zanosno lijep, klonulo, talasasti ples djevojaka zanosi mahnit vihor ples Polovca, koji žure, uzdižući se u zrak. Zavjesa je pala u trenutku potpunog veselja i mahnitosti plesa.

Od oktobra 2008. Andris Liepa priprema program za stogodišnjicu Djagiljevih "Ruskih godišnjih doba" sa trupom Kremljskog dvorca.

U martu/aprilu 2011. sofisticirana pariška publika gledala je balet u Théâtre des Champs Elysées.

„1906. - Djagiljev je odveo „Izložbu ruskog portreta" u Francusku, 1907. - postala je muzička sezona, kada su Skrjabin, Rimski-Korsakov i Fjodor Šaljapin prvi put otišli. A u sezoni 1908/1909 pojavio se balet koji je osvojio čitavu evropsku javnost i time je započela svečana povorka ruske kulture širom zapadna evropa. Mislim, „Ruska godišnja doba. XXI vek” nastavak je one trijumfalne povorke ruske umetnosti koju je svojevremeno započeo Sergej Djagiljev. Uticaj koji su Djagiljeve sezone imale na razvoj evropska umjetnost općenito, jednostavno je nemoguće precijeniti. - A. M. Liepa

Muzika

Fragmenti tema "polovcanskih plesova"

• Čin počinje Horom Polovskih devojaka i Arije Končakovne
• Ples Polovskih djevojaka - Prvi ples (br. 8, presto, 6/8, F-dur)
• Polovcki ples sa horom - (br. 17. Uvod: Andantino, 4/4, A-dur)
• Spori ples polovskih djevojaka (Andantino, 4/4, A-dur)
• Divlji ples muškaraca (Allegro vivo, 4/4, F-dur)
• Opšti ples (Allegro, 3/4, D-dur)
• Ples dječaka (Presto, 6/8, d-mol)
• Ples djevojaka, „klizanje“ (repriza u muzici u kombinaciji sa plesom dječaka brzim tempom (Moderato alla breve, 2/2)
• Dečački ples i Kumanski ples (repriza, Presto, 6/8, d-mol)
• Final Climax Dance (Allegro con spirito, 4/4, A-dur)

Snimanje muzike

1. 1970 - "Melodija"
2. 1978-1979 - Boljšoj teatar: Ivan Petrov, Tatjana Tugarinova, Vladimir Atlantov, Artur Ajzen, Aleksandar Vedernikov, Elena Obrazcova
3. 1997 - Jimmy Ltd. - BSA - Jimmy Music Group "Jimmy Classic" ADD/ OM 03 - 122-124 (Švedska)

Aranžman Borodinove muzike

Nažalost, JavaScript je onemogućen u vašem pretraživaču ili potreban plejer nije dostupan.
Možete preuzeti video ili preuzeti plejer za reprodukciju videa u pretraživaču. "Polovtsian Dances" u aranžmanu španskog rok gitariste Daniela Bautiste (fragment)

Popularnu melodiju izvode mnogi poznati savremenih muzičara i džezeri u sopstvenom aranžmanu: francuski pijanista Richard Clayderman, ruski saksofonista Aleksej Kozlov.

Snimio pjesmu za engleski jezik Sarah Brightman.

Godine 1953. nastaje mjuzikl Kismet, pesma iz koje je "Stranger in Paradise" kasnije objavljena kao singl Tonija Beneta 1954. godine. kasnije su ga snimili i drugi izvođači, među kojima: bend TheČetiri asa, Tony Martin, Ray Conniff, Sarah Brightman.

Simfonijska grupa "Niobeth" je 2011. godine napravila svoju obradu "Polovtsian Dances".

Ruska grupa "Aria" u singlu "Battlefield" (2009) snimila je i svoju verziju aranžmana ("On the Wings of the Wind").

Američki rep umjetnik Warren G, zajedno sa norveškom sopranističkom zvijezdom Sissel Kyrkjebø, snimili su The Rapsody Overture 1998. godine, koja je kombinacija repa i klasična muzika, gde repuje na muziku iz opere A. P. Borodina "Knez Igor"

Bilješke

1. Princ Igor. Opera. http://www.compozitor.spb.ru/catalog/?ELEMENT_ID=22181
2. "Ruski balet: Enciklopedija". - M .: „Velika ruska enciklopedija; Pristanak", 1981. - 632 str.
3. Kasyan Goleizovski, poglavlje "O Polovtsian plesovima" u knjizi "Život i rad" (1984).
4. "Ruski balet: Enciklopedija". - M .: „Velika ruska enciklopedija; Pristanak", 1997. - 632 str. - 10.000 primeraka. - ISBN 5-85370-099-1.
5. Polovtsian plesovi. el.entz "Belcato". Arhivirano iz originala 18. juna 2012.
6. "Treće sezone ruskih baleta otvorene su u Parizu u punoj sali." - "RIA Novosti", 01.04.2011.
7. U Parizu otvorena ruska sezona 21. veka. - ITAR-TASS, 04.01.2011.
8. Irina Korneeva "100 godina Djagiljev nije ostario." - " Ruske novine“, 21.10.2008. - Problem. Federalni. - Ne. 4776.
9. Kenyatta 2000, str

Književnost

• Enciklopedija "Ruski balet". Naučna izdavačka kuća "Velika ruska enciklopedija". Izdavačka kuća "Saglasnost", strana 365.
• knjiga " Grand Theatre SSSR“. Državna muzička izdavačka kuća, Moskva, 1958, strana 57

Linkovi

• Sažetak opere
• Video: Polovtsian plesovi
• Video: Polovtsian plesovi, Mihajlovski teatar
• the Rapsody feat. Warren G feat. Sissel - Princ Igor (1997) HD

Baleti Mihaila Fokina
	Acis i Galatea (1905.) Evnika (1907.) Chopiniana (1907.) Paviljon Armide (1907.) Labud (1907.) (1909.) Gozba (1909.) Kleopatra (1909.) Karneval (1910.) Šeherezada (1910.) Vatrena ptica19 (1910.) ) Vizija ruže (1911.) Narcis (1911.) Mučeništvo svetog Sebastijana (1911.) Podvodno kraljevstvo (1911.) Petruška (1911.) Leptiri (1912.) Plavi bog (1912.) Tamara (1912.) (Dafnis i Chloe) ) Legenda o Josifu (1914) ) Zlatni pijetao (1914) Mida (1914) Eros (1915) Faust (1925) Ruski vojnik (1941)

Polovtsian plesovi, Polovtsian plesovi 23. oktobar, Polovtsian plesovi youtube, Polovtsian plesovi Ansambl Moiseev, Polovtsian plesovi download, Polovtsian plesovi riječi, Polovtsian plesovi slušajte

Polovtsian plesovi Informacije o

Napisan od strane samog autora uz učešće V. V. Stasova, poslužio je kao spomenik drevne ruske književnosti "Priča o Igorovom pohodu", govoreći o neuspješnom pohodu kneza Igora protiv Polovca. Da bi napisao operu, Borodin se upoznao sa polovskim folklorom sačuvanim u Mađarskoj među potomcima Polovca. Prema porodičnoj tradiciji, porodica Borodinovog oca bila je od knezova Polovca, asimiliranih od strane Gruzijaca.

Polovtsian camp. Večernje. Polovčanke plešu i pjevaju pjesmu u kojoj upoređuju cvijet žedan vlage sa djevojkom koja se nada spoju sa svojom voljenom.

Kan Končak nudi zatočenom princu Igoru slobodu u zamjenu za obećanje da neće podići mač protiv njega. Ali Igor iskreno kaže da će, ako ga kan pusti, odmah okupiti pukove i ponovo udariti. Končak žali što on i Igor nisu saveznici i poziva zarobljenike i zarobljenike da ih zabavi.

Počinje scena "Polovčevi plesovi". Prvo djevojke plešu i pjevaju (refren “Odleti na krilima vjetra”). Koreografska akcija zasnovana je na arijama Polovčanke i Končakovne, zadivljujućih po svojoj lepoti i melodičnosti.

Tada počinje opšti ples Polovca. Radnja se završava općim klimaktičnim plesom.

• Baletske predstave:
• 23. oktobar - Marijinski teatar, Sankt Peterburg - koreograf Lev Ivanov stvorio je samostalni jednočinki balet u Marijinskom teatru, u sklopu operske predstave
• 19. maj - Ruska godišnja doba, teatar Šatelet, Pariz - u scenu Mihaila Fokina. Dirigent: E. A. Cooper, scenografija: N. K. Roerich. Izvođači: A. R. Bolm, E. A. Smirnova, S. F. Fedorova
• 22. septembra 1909. - Marijinski teatar, Sankt Peterburg. Koreograf Mihail Fokin. Dirigent: E. A. Krushevsky, umjetnik: K. A. Korovin. Izvođači: V. P. Fokina L. F. Shollar, B. F. Nizhinskaya, S. F. Fedorova, A. R. Bolm
• 5. novembar - Boljšoj teatar. Koreograf A. A. Gorsky, u sklopu operske predstave.
• 19. januar - Boljšoj teatar. Koreograf Kasyan Goleizovski. Umetnik F. F. Fedorovski. 1951. godine snimljen je - "Veliki koncert"
• godine - koreograf Kasyan Goleizovski. Nastup u Donjecku
• godine - Boljšoj teatar. Koreograf Kasyan Goleizovski. Umjetnik: F. F. Fedorovski. Dirigent: M. N. Žukov. Prikazana 1972.
• godine - Koreograf Kasyan Goleizovski u pozorištu. Kirov, u Lenjingradu.
• godine - jednočinki balet koreografa Igora Aleksandroviča Moisejeva u Ansamblu narodnih igara SSSR-a. Premijere: Palata sporta na Versajskoj kapiji u Parizu, Moskvi, Koncertnoj dvorani Čajkovski, Lenjingradu i drugim gradovima SSSR-a. Balet je snimljen.

Produkcija Goleizovskog

Kada je stvarao svoju produkciju, Goleizovski je temeljito proučavao istoriju. Kao što znate, sadržaj Borodinove briljantne opere "Knez Igor" je neuspješan pohod severskih knezova Igora i Vsevoloda Svyatoslavoviča protiv Polovca, opjevan u poznatoj "Priči o Igorovom pohodu". Pojava Polovca u Rusiji datira iz druge polovine 11. veka, tačnije 1061. godine. Stotinu i pedeset godina, do 1210. godine, bilo je pedesetak velikih polovskih napada, a mali se ne mogu izbrojati.

Balet je postavio Goleizovski prema partituri. Svaki crtež rađen je u skladu sa ritmom, melodijom i tembrom orkestarskih boja. Kod Borodina je istok u muzici pravi, spontan.

Kasyan Goleizovski - "elementi u plesovima":

1. Sinkopa, naglašena u "plesu divljih muškaraca", "plesu dječaka", "chags" i finalu
2. Melodija, obavija, očaravajuća svojim blaženstvom - "Ples devojaka je uglađen"
3. Harmonija - poznate petine Borodina, uspješno i hrabro naglašavaju cjelokupni obrazac
4. Dinamika - ubrzanje kretanja od moderato do presto
5. Nuance - Snaga zvuka. O akcentima i pauzama.

Fokinova produkcija

Muzika

• Čin počinje sa Hor devojaka Polovca i Aria Konchakovna
• Ples polovskih djevojaka- prvi ples (br. 8, presto, 6/8, F-dur)
• Polovtsian ples sa horom- (br. 17. Uvod: Andantino, 4/4, A-dur)
• Polagani ples polovskih djevojaka(Andantino, 4/4, A-dur)
• Muški ples je divlji(Allegro vivo, 4/4, F-dur)
• Generalni ples(Allegro, 3/4, D-dur)
• Dječaci plešu(Presto, 6/8, d-mol)
• Ples djevojaka, "klizanje"(u muzici repriza (repriza) u kombinaciji sa plesom dječaka u brzom tempu (Moderato alla breve, 2/2)
• Dečački ples i Kumanski ples (repriza, Presto, 6/8, d-mol)
• Final Climax Dance (Allegro con spirito, 4/4, A-dur)

Snimanje muzike

1. - "Melodija"
2. - - Boljšoj teatar: Ivan Petrov, Tatjana Tugarinova, Vladimir Atlantov, Artur Ajzen, Aleksandar Vedernikov, Elena Obrazcova
3. - Jimmy Ltd. - BSA - Jimmy Music Group "Jimmy Classic" ADD/ OM 03 - 122-124 (Švedska)

Aranžman Borodinove muzike

Pesmu je na engleskom snimila Sarah Brightman.

Odlomak koji karakterizira Polovtsian plesove

- Da, evo... (Anatole pogleda na sat) sada i idi. Vidi, Balaga. ALI? Jeste li u toku?
- Da, kako je odlazak - hoće li biti srećan, inače zašto ne bi stigao na vreme? rekao je Balaga. - Isporučeno u Tver, u sedam sati su nastavili. Da li se sećate, Vaša Ekselencijo.
„Znate, jednom sam išao iz Tvera na Božić“, rekao je Anatole sa osmehom prisećanja, okrenuvši se Makarinu, koji je nežnim očima pogledao Kuragina. - Vjeruješ li, Makarka, da je bilo zapanjujuće kako smo letjeli. Ušli smo u konvoj, preskočili dva kola. ALI?
- Bilo je konja! Balaga je nastavio. „Onda sam mlade robove zabranio kaury“, okrenuo se Dolohovu, „veruješ li, Fjodore Ivanoviču, životinje su odletele 60 milja; ne možeš da ga držiš, ruke su ti bile ukočene, bilo je hladno. Bacio je uzde, držite, kažu, Vaša Ekselencijo, sebe i tako je pao u saonice. Dakle, na kraju krajeva, ne samo da vozite, ne možete se držati mjesta. U tri sata su rekli đavolu. Samo je lijevi umro.

Anatole je izašao iz sobe i nekoliko minuta kasnije vratio se u bundi opasanoj srebrnim kaišem i samurovom šeširu, elegantno nabačenom na bokove i vrlo mu je krenuo. lijepo lice. Nakon što se pogledao u ogledalo iu istom položaju koji je zauzeo ispred ogledala, stojeći ispred Dolohova, uzeo je čašu vina.
„Pa, ​​Fedja, doviđenja, hvala na svemu, doviđenja“, rekao je Anatole. - Pa drugovi, prijatelji... mislio je... - mladosti... moja, doviđenja, - obrati se Makarinu i drugima.
Unatoč činjenici da su se svi vozili s njim, Anatole je očito želio učiniti nešto dirljivo i svečano od ovog poziva svojim drugovima. Govorio je sporim, glasnim glasom i mrdao je grudima jednom nogom. – Svi uzmite naočare; a ti, Balaga. Pa drugovi, prijatelji moje mladosti, pili smo, živeli, pili. ALI? Sada, kada ćemo se naći? Otići ću u inostranstvo. Živi, zbogom momci. Za zdravlje! Ura!.. - rekao je, ispio čašu i tresnuo je o zemlju.
“Budi zdrav”, rekao je Balaga, takođe ispijajući čašu i brišući se maramicom. Makarin je zagrlio Anatola sa suzama u očima. „O, kneže, kako mi je tužno što se rastajem od tebe“, rekao je.
- Idi, idi! povikao je Anatole.
Balaga se spremao da izađe iz sobe.
"Ne, prestani", rekao je Anatole. "Zatvori vrata, uđi." Volim ovo. Vrata su bila zatvorena i svi su sjeli.
- Pa, sad marš, momci! - rekao je Anatole ustajući.
Lakaj Josip je dao Anatolu torbu i sablju i svi su izašli u hodnik.
- Gde je kaput? rekao je Dolohov. - Hej, Ignatka! Idi kod Matrjone Matvejevne, traži bundu, samurovin kaput. Čuo sam kako ih odvode”, rekao je Dolohov namignuvši. - Uostalom, neće iskočiti ni živa ni mrtva, u onome što je sjedila kod kuće; oklevaš malo, pa suze, i otac, i majka, a sad joj je hladno i vratila se, - i odmah je uzmeš u bundu i nosiš do saonica.
Lakaj je donio ženski kaput od lisice.
- Budalo, rekao sam ti Sable. Hej, Matrjoška, ​​samur! viknuo je tako da se njegov glas mogao čuti daleko po sobama.
Prelijepa, mršava i blijeda Ciganka, sjajnih crnih očiju i crnom kovrdžavom plavičastom kosom, u crvenom šalu, istrčala je sa samurovim kaputom na ruci.
„Pa, ​​nije mi žao, ti to prihvati“, rekla je, očigledno stidljiva pred svojim gospodarom i sažaljevajući kaput.
Dolohov je, ne odgovarajući joj, uzeo bundu, bacio je preko Matrjoše i zamotao je.
"To je to", reče Dolohov. „A onda ovako“, rekao je i podigao ogrlicu blizu njene glave, ostavljajući je samo malo otvorenu ispred njenog lica. „Onda ovako, vidiš? - i pomeri Anatolovu glavu do rupe ostavljene od kragne, iz koje se video Matrjošin sjajan osmeh.
„Pa, ​​zbogom, Matrjoš“, rekao je Anatole, ljubeći je. - Oh, moja zabava je gotova! Pokloni se Steshki. Pa, zbogom! Zbogom, Matrjoš; zelis mi srecu.
„Pa neka ti Bog da, kneže, veliku sreću“, reče Matrona sa svojim ciganskim naglaskom.
Na tremu su stajale dvije trojke, držala su ih dva mlada kočijaša. Balaga je seo na prednju trojku i, visoko podižući laktove, polako rastavljao uzde. Anatol i Dolohov su seli pored njega. Makarin, Hvostikov i lakej sjedili su u drugoj trojici.
- Spreman, ha? upita Balaga.
- Pusti! viknuo je, omotavši uzde oko svojih ruku, a trojka je ponela udarce niz Nikitski bulevar.
- Vau! Idi, hej!... Ššš, - čuo se samo krik Balage i mladića koji sjedi na jarcima. Na trgu Arbat trojka je udarila u kočiju, nešto je pucketalo, čuo se vrisak, a trojka je proletjela Arbatom.
Davši dva kraja duž Podnovinskog, Balaga se počeo suzdržavati i, vraćajući se nazad, zaustavio je konje na raskrsnici Staraja Konjušennaja.
Dobri momak skoči da drži konje za uzdu, Anatol i Dolohov pođoše pločnikom. Približavajući se kapiji, Dolohov je zviždao. Odgovorio mu je zvižduk, a nakon toga je sobarica istrčala.
“Uđite u dvorište, inače ćete to vidjeti, odmah će izaći”, rekla je.
Dolohov je ostao na kapiji. Anatole je pošao za sluškinjom u dvorište, skrenuo iza ugla i istrčao na trijem.
Gavrilo, veliki putujući lakaj Marije Dmitrijevne, upoznao je Anatola.
„Dođite do gospodarice, molim“, rekao je lakaj basom, blokirajući put od vrata.
- Kojoj dami? Ko si ti? upita Anatole šapatom bez daha.
- Molim vas, naređeno mi je da donesete.
- Kuragin! nazad”, viknuo je Dolohov. - Izdaja! Nazad!
Dolohov se na kapiji, na kojoj se zaustavio, potukao sa domarom, koji je pokušavao da zaključa kapiju nakon što je Anatol ušao. Dolohov je posljednjim naporom odgurnuo domara i, uhvativši Anatola koji je istrčao, za ruku, povukao ga za kapiju i potrčao s njim nazad u trojku.

Marija Dmitrijevna, pronašavši uplakanu Sonju u hodniku, naterala ju je da sve prizna. Presretnuvši Natašinu poruku i pročitavši je, Marija Dmitrijevna priđe Nataši s porukom u ruci.
“Ti kopile, bestidno”, rekla joj je. - Ne želim ništa da čujem! - Odgurnuvši Natašu, koja ju je gledala iznenađenim, ali suvim očima, zaključala ju je ključem i naredila domara da pusti kroz kapiju one ljude koji će te večeri doći, ali ih ne pušta, i naredi lakeju da dovede ove ljude do nje, sjela u dnevnu sobu, čekajući otmičare.
Kada je Gavrilo došao da javi Mariji Dmitrijevnoj da su ljudi koji su došli pobegli, ona je namršteno ustala i sklopljenih ruku dugo koračala po sobama, razmišljajući šta da radi. U 12 sati ujutro, pipajući ključ u džepu, otišla je u Natašinu sobu. Sonya je, jecajući, sjedila u hodniku.
- Marija Dmitrijevna, pustite me da odem do nje, za ime Boga! - ona je rekla. Marija Dmitrijevna je, ne odgovorivši joj, otključala vrata i ušla. “Odvratno, gadno... U mojoj kući... Podlac, djevojka... Samo mi je žao oca!” pomisli Marija Dmitrijevna, pokušavajući da smiri svoj gnev. „Koliko god bilo teško, narediću svima da ćute i sakriću to od grofa. Marija Dmitrijevna uđe u sobu odlučnim koracima. Nataša je ležala na kauču, pokrivajući glavu rukama, i nije se pomerala. Ležala je u istom položaju u kojem ju je ostavila Marija Dmitrijevna.
- Dobro, vrlo dobro! reče Marija Dmitrijevna. - U mojoj kući, pravi datume za ljubavnike! Nema se šta pretvarati. Slušaš kad pričam s tobom. Marija Dmitrijevna joj dotakne ruku. - Slušaj kad govorim. Osramotio si se kao poslednja devojka. Učinio bih ti nešto, ali žao mi je tvog oca. Ja ću se sakriti. - Nataša nije promenila položaj, već je samo njeno celo telo počelo da se diže od tihih, grčevitih jecaja koji su je gušili. Marija Dmitrijevna je pogledala Sonju i sela na sofu pored Nataše.
- Njegova je sreća što me je napustio; Da, naći ću ga,” rekla je svojim grubim glasom; Čuješ li šta govorim? - Lažirala ju je velika ruka ispod Natašinog lica i okrenuo je prema sebi. I Marija Dmitrijevna i Sonja su se iznenadile kada su ugledale Natašino lice. Oči su joj bile sjajne i suve, usne stisnute, obrazi opušteni.
“Ostavi... one... koje ja... ja... umrem...” rekla je, zlim naporom se otrgnula od Marije Dmitrijevne i legla u svoj prijašnji položaj.
"Natalija!..." reče Marija Dmitrijevna. - Želim ti dobro. Lezi, pa lezi tako, neću da te diram, i slušaj... Neću da govorim koliko si kriv. I sami znate. E, sad će tvoj otac doći sutra, šta ću mu reći? ALI?
Ponovo se Natašino telo treslo od jecaja.
- Pa znaće on, pa tvoj brat, mladoženja!
„Nemam verenika, odbila sam“, vikala je Nataša.
„Nije važno“, nastavi Marija Dmitrijevna. - Pa, saznaće, šta će tako ostaviti? Uostalom, on, tvoj otac, znam ga, uostalom, ako ga izazove na dvoboj, hoće li biti dobro? ALI?
“Ah, ostavi me, zašto si se u sve miješao!” Zašto? zašto? ko te pitao? — viknula je Nataša, sedeći na sofi i ljutito gledajući Mariju Dmitrijevnu.
- Šta si hteo? poviče ponovo uzbuđeno Marija Dmitrijevna: „Zašto ste bili zatvoreni ili šta?“ Pa ko ga je spriječio da ode u kuću? Zašto te odveo kao cigana?... Pa, da te je odveo, šta misliš, ne bi ga našli? Tvoj otac, ili brat, ili verenik. A on je nitkov, nitkov, eto šta!
„On je bolji od svih vas“, povikala je Nataša, ustajući. „Da se nisi umešao... O, Bože, šta je, šta je!“ Sonya zašto? Odlazi!... - I jecala je sa takvim očajem kojim ljudi oplakuju samo takvu tugu, čiji uzrok sami smatraju. Marija Dmitrijevna je ponovo počela da govori; ali Nataša je vrisnula: „Odlazi, odlazi, svi me mrzite, prezirite me. - I opet se bacila na sofu.
Marija Dmitrijevna je još neko vreme opominjala Natašu i sugerisala joj da se sve to mora sakriti od grofa, da niko ništa ne bi znao da samo Nataša uzme sebi za pravo da sve zaboravi i da nikome ne pokaže da se nešto dogodilo. Nataša nije odgovorila. Više nije jecala, ali su je pratili jeza i drhtavica. Marija Dmitrijevna joj je stavila jastuk, pokrila je sa dva ćebeta, a sama joj je donela cvet lipe, ali Nataša joj nije odgovorila. „Pa, ​​pusti je da spava“, rekla je Marija Dmitrijevna izlazeći iz sobe, misleći da spava. Ali Nataša nije spavala, već je ukočenih otvorenih očiju sa svog bledog lica gledala pravo ispred sebe. Cele te noći Nataša nije spavala, nije plakala i nije razgovarala sa Sonjom, koja je nekoliko puta ustajala i prilazila joj.
Sljedećeg dana, na doručak, kao što je grof Ilja Andrejič obećao, stigao je iz Moskovske oblasti. Bio je vrlo veseo: posao sa ponuđačem je išao dobro, i ništa ga sada nije odlagalo sad u Moskvi i u rastavi od grofice koja mu je nedostajala. Upoznala ga je Marija Dmitrijevna i saopštila mu da je Nataši juče bilo jako loše, da su poslali po doktora, ali da joj je sada bolje. Nataša tog jutra nije izlazila iz svoje sobe. Stisnutih, ispucalih usana i suhih, ukočenih očiju, sjedila je na prozoru i s nelagodom gledala u one koji su prolazili ulicom i žurno se osvrtala na one koji su ulazili u sobu. Očigledno je čekala vijesti o njemu, čekala da on sam dođe ili da joj napiše.
Kad joj je grof prišao, ona se s nelagodom okrenula na zvuk njegovih muževnih koraka, a lice joj je poprimilo nekadašnji hladan, pa čak i ljutit izraz. Nije ni ustala da ga upozna.
- Šta je s tobom, anđele moj, jesi li bolestan? upita grof. Nataša je ćutala.
„Da, bolesna je“, odgovorila je.
Na grofova nemirna pitanja zašto je tako mrtva i da li se nešto desilo njenom vereniku, ona ga je uverila da nije ništa i zamolila ga da se ne brine. Marija Dmitrijevna je potvrdila Natašina uveravanja grofu da se ništa nije dogodilo. Grof je, sudeći po umišljenoj bolesti, po nesređenosti njegove kćeri, po stidnim licima Sonje i Marije Dmitrijevne, jasno uvidio da se nešto moralo dogoditi u njegovom odsustvu: ali se toliko bojao pomisliti da se nešto sramotno dogodilo s njim. svoju voljenu kćer, toliko je volio svoju vedru smirenost da je izbjegavao propitivanje i pokušavao se uvjeriti da nema ništa posebno i samo je tugovao zbog činjenice da se, povodom njene bolesti, odlaže njihov odlazak u zemlju .

Od dana kada je njegova žena stigla u Moskvu, Pjer je krenuo negde, samo da ne bi bio sa njom. Ubrzo nakon dolaska Rostovovih u Moskvu, utisak koji je Nataša ostavila na njega naterao ga je da požuri da ispuni svoju nameru. Otišao je u Tver kod udovice Josifa Aleksejeviča, koja je odavno obećala da će mu dati papire pokojnika.
Kada se Pjer vratio u Moskvu, primio je pismo od Marije Dmitrijevne, koja ga je pozvala k sebi. važan posao o Andreju Bolkonskom i njegovoj nevjesti. Pjer je izbegavao Natašu. Činilo mu se da gaji jače osećanje prema njoj nego što bi oženjen muškarac trebalo da gaji prema verenici svog prijatelja. I nekakva sudbina ga je stalno spajala sa njom.
"Šta se desilo? I šta ih briga za mene? pomislio je dok se oblačio da ode kod Marije Dmitrijevne. Princ Andrej bi došao što je pre moguće i oženio bi je!” razmišljao je Pjer na putu do Ahrosimove.
Na Tverskoj bulevaru neko ga je pozvao.
- Pierre! Jeste li stigli davno? doviknuo mu je poznati glas. Pjer je podigao glavu. U duplim saonicama, na dva siva kasača koji su bacali snijeg na glave saonica, proletio je Anatole sa svojim stalnim suborcem Makarinom. Anatole je sjedio uspravno, u klasičnoj pozi vojničkih kicoša, omotavši donji dio lica dabrovom kragnom i lagano pognuvši glavu. Lice mu je bilo rumeno i svježe, šešir s bijelim perjem na bok, otkrivajući uvijenu, nauljenu i sitno zasnježenu kosu.
„I dobro, evo pravog mudraca! mislio je Pjer, on ne vidi ništa dalje od pravog trenutka zadovoljstva, ništa ga ne uznemirava i zato je uvek veseo, zadovoljan i miran. Šta bih dao da budem kao on!” mislio je Pjer zavidno.
U hodniku je Akhrosimova, lakaj, skidajući svoju bundu s Pjera, rekao da je Mariju Dmitrijevnu zamolio da ode u svoju spavaću sobu.
Otvarajući vrata hodnika, Pjer je ugledao Natašu kako sedi pored prozora mršavog, bledog i ljutog lica. Osvrnula se na njega, namrštila se i sa izrazom hladnog dostojanstva izašla iz sobe.
- Šta se desilo? upita Pjer ulazeći kod Marije Dmitrijevne.
„Dobra djela“, odgovorila je Marija Dmitrijevna, „Živjela sam na svijetu pedeset osam godina, nikada nisam vidjela takvu sramotu. - I uzimajući od Pierrea iskreno da ćuti o svemu što sazna, Marija Dmitrijevna ga je obavestila da je Nataša odbila svog verenika bez znanja njenih roditelja, da je razlog odbijanja Anatole Kuragin, sa kojim je povela njena supruga Pjera, i sa kojim je želela da pobegne daleko u odsustvu njenog oca, tako da se uda u tajnosti.

Radnja se odvija u logoru Polovtsian 1185.

Istorija stvaranja

U proljeće 1869. istaknuti likovni kritičar i muzički kritičar V. V. Stasov (1824-1906), koji je bio ideolog kruga peterburških muzičara, koji je dobio ime moćna šačica, pozvao Borodina, u to vrijeme autora simfonija i romansi, da napiše operu. Kao zaplet, predložio je epsku temu iz drevna ruska istorija. Osnova libreta, čiji je početni nacrt izradio sam Stasov, bila je zasnovana na spomeniku drevne ruske književnosti "Priča o Igorovom pohodu" (1185-1187). Borodin je odlučio poslušati ovaj savjet, uzimajući za osnovu Stasovljevu skicu. Kreiranju libreta pristupio je kao naučnik: proučavao je mnogo različitih istorijskih izvora, uključujući kronike, stare priče "Zadonshchina" i " Mamaevo masakr“, istorijsko istraživanje, epovi, muzika potomaka Polovca, pa čak i posjetili mjesta tih drevnih događaja.

Sadržaj opere bio je neuspješna kampanja protiv Polovca Novgorod-Severskog kneza Igora Svyatoslaviča, njegovo hvatanje i bijeg iz zatočeništva. Akcija se odvijala kako u Putivlu, mjestu Igorove vladavine, tako iu Polovcu. Opera je nastajala dugi niz godina, jer se rad odvijao samo na mahove, u kratkim intervalima između brojnih službenih dužnosti: nastavne aktivnosti, naučno istraživanje, administrativni i društvene aktivnosti. Općenito, "Knez Igor" je bio posvećen 18 godina. Kompozitor je stvorio Polovtsian plesove u leto 1875, dok je bio na odmoru u Moskvi. Prikazani u jesen u krugu prijatelja, oni su, prema Borodinovim pismima, napravili prskanje. Opera nikada nije u potpunosti završena. Nakon kompozitorove smrti, Glazunov ga je dovršio na osnovu preostalih skica, a Rimski-Korsakov je orkestrirao. većina tastatura. Premijera "Kneza Igora" održana je 23. oktobra (4. novembra) 1890. u Petrogradskom Marijinskom teatru. Polovačke plesove je postavio L. Ivanov i ostavio je ogroman utisak na publiku.

Godine 1909. okrenuo se muzici Borodina i M. Fokina (1880-1942), izuzetnog ruskog inovativnog koreografa koji je uporno tražio načine da dopuni repertoar Ruskih godišnjih doba u Parizu, u organizaciji Djagiljeva. Fokin je ponovo postavio Polovcevske igre, namerno ne uzimajući ništa od operske produkcije L. Ivanova. Uspio je ne samo da briljantno utjelovi svoje mahnite koreografske fantazije u plesu, već i da uvjerljivo otkrije muzičke slike. „Žestoko izgleda, lica umrljanih čađom i prljavštinom, u zelenim haljinama prošaranim crvenim i smeđe-žutim mrljama, u jarkim prugastim pantalonama, njihovo okupljanje je više ličilo na jazbinu divljih životinja nego na ljudski logor.” Zamamno lijep prvi ples - djevojački - je gladak, valovit, pun klonulosti. Kao da je poneo muški ples, zasnovan na mahnitom vrtložnom pokretu. Polovci jure, „lećući se u vazduh sa nogama podvučenim u kolena. U njihovom nasilnom plesu, trčanje konja, let stepskih orlova, zvonjava strijela odmah se pojavila ”(V. Krasovskaya). Impresivan je i ples dječaka - divlje ritmičan, sa hirovitim promjenama grupnog uzorka. Konačni opći ples zahvaća spontanim pritiskom, barbarski grubom silom. Ovdje su objedinjene sve prethodno ozvučene teme, isprepletene u mahnit pokret. „... sinhroni potok... preplavio je pozornicu, kotrljajući se u talasima, kada je gomila koja je bežala naglo zalutala u drugom pravcu, da bi, ustuknuvši, ponovo ponovila motiv naleta - surfanje... Tela su se zaljuljala u moćna unison-čarolija, kao da odjekuje refrenu, veliča kana. Čarobnjaštvo, šamanizam je bio u ponavljanju ishitrenog skoka, presječenog iznenadnim čučenjima, u istim prskanjima ruku, u istoj mahnitosti plesa. Zavjesa je pala u trenutku njenog potpunog veselja ”(V. Krasovskaya). Polovci su u konačnom impulsu poput lavine jurili pravo na publiku.

Predstava je prvi put postavljena u okviru Ruskih godišnjih doba u teatru Chatelet u Parizu 19. maja 1909. godine, a 22. septembra iste godine korišćena je za nastavak rada kneza Igora u Marijinskom teatru. Nova predstava naišla je na oduševljenje i kritike i pozorišnih krugova.

Parcela

Zaplet kao takav ne postoji. Radnja se odvija u logoru Polovtsian, u stepi, čije beskrajno prostranstvo razbijaju samo šatori nomada. Djevojke okružuju prostor u širokom kolu, Polovci se u vrtlogu spuštaju na njih, svaka bira žrtvu za sebe. Mladići pokušavaju da ih blokiraju, ali ih gomila koja trči odbacuje. U magičnom plesnom pokretu svi hvale kana.

Muzika

Muzika polovskih plesova odlikuje se uvjerljivim utjelovljenjem orijentalnih slika, elementarna sila, zaista blistavog sjaja, a istovremeno - gracioznosti i plastičnosti. Četiri različite scene spajaju se u kontinuiranu akciju. Uglađeni ples devojaka, neobuzdanog muškarca, brzih i lakih dečaka smenjuju se u kontrastu. Scena se završava općim nasilnim, temperamentnim vrtložnim plesom.

L. Mikheeva

Premijera je održana 19. maja 1909. u okviru ruske sezone u Parizu.

Svetska premijera opere Aleksandra Borodina Knez Igor održana je u Marijinskom teatru u Sankt Peterburgu 1890. godine. Istovremeno je koreograf Lev Ivanov komponovao i postavio plesove u ovoj operi, oslanjajući se na radnju. Koreografija nije sačuvana, mišljenja učesnika su vrlo kontradiktorna. Ali jasno je da ti plesovi nisu privukli veliku pažnju. Stoga, kada je Sergej Djagiljev planirao parišku "rusku sezonu" 1909. godine, u kojoj su operski i baletski dio bili gotovo izjednačeni, predložio je reditelju Aleksandru Saninu da postavi drugi čin "Kneza Igora", a Mihailu Fokinu da komponuje igre. oslanjajući se tamo.

Koreograf se prisjetio svoje ideje na sljedeći način: "U Polovtsian Dances, pokušao sam dati primjer izražajnog masovnog plesa. Prije toga, zadaci kor de baleta u izvedbi bili su svedeni uglavnom na pozadinu za plesove balerina ili solisti, uz pratnju. Bilo je kordebaletskih igara potpuno bez učešća solista. Svi osim njegovih zadataka su se svodili na ornament u pokretu, na spajanje plesača u jednom ritmu. Bilo je prelaza i grupa koje miluju oko. Ali nisu govorili o izražavanju osećanja, o ekstazi, o duhovnom uzdizanju sa kor de baletom. Stvaranje plesa - uzbudljivog, uzbudljivog - bio je za mene zanimljiv zadatak... najvažniji radovi.

Drugi čin opere, kao što je poznato, odvija se u logoru Polovtsian. Knez Igor, njegov sin Vladimir i drugi ruski vojnici čame ovde u zatočeništvu. Zarobljeništvo nije fizički teško, već "slatko". Domaćini, koji sanjaju da ne postanu neprijatelji, već prijatelji Rusa, ugađaju ih i zabavljaju na svaki mogući način. Sami plesovi Polovceva zaključuju radnju, ispunjenu plesovima zarobljenika "s one strane Kaspijskog mora", ljubavnom scenom Konchakovne i Vladimira, arijama Končaka i Igora (potonji je zaustavljen u Parizu). Borodinova muzika nije težila etnografskoj istini, i gde bi se ona mogla naći. S druge strane, sliku prostranstva stepe, neobuzdane volje divljih konjanika koji divlje jure, kompozitor je prenio sa ritmičkom slobodom iznenađujućom za njegovo vrijeme. Koreograf je pokušao da upari kompozitora u figurativnoj strukturi, obojivši je snažnim šarama.

Djevojke polako počinju svoj dio. Oni, krećući se glatko i tromo, postepeno grupišu dva kruga, između kojih plešu tri solista. Muzika naglo menja tempo - Borodinova primedba: "Muški ples, divlji". U skoku uvis sa savijenim nogama, Polovčanin prvi izleti, s prijeteći podignutim lukom. Iza njega, kombinaciju ponavljaju još četiri strijelca. Ritam igre se pojačava, strijelci pune scenu, djevojke se stisnu u krila. Bacanje na rampu je praćeno udarcima lukova po zemlji. Hor pjeva kanu slavu. Počinje opći ples. Strijelci sada jure jedan prema drugom, a zatim budno, kao u lovu, paze na plijen.

Pojavljuje se "plijen" - djevojčice, uplašeno usporavajući. Polovčanin upada u krug koji su formirali, a za njim i drugi lovci. Parovi se formiraju, a zatim raspadaju. Uz muziku koja se iznenada prekinula, svaki je ratnik svoju odabranu žrtvu prebacio preko ramena. Zasjenjuju ih vitki mladići. Ples mladog Polovca počinje ubrzano, šetajući po pozornici, ritmično udarajući koljenima i petama. uskačući različite strane, hiroviti plesni obrasci završavaju padom na pod u proscenijumu. Tijela su već iscrpljena, a noge i ruke još uvijek seku zrak, nemaju vremena da se povinuju naredbi mozga. Finale je izgrađeno po principu koreografske kode. Struja plesa Polovca zahvatila je cijelu scenu, valovi su neprestano mijenjali smjer, iznova i iznova gazeći sve na svom putu. Vještičarenje, šamansko ponavljanje pokreta spojeno s horskim čarolijama. Ludilo plesa je raslo, a zavjesa je pala u trenutku punog veselja dobro organiziranog elementa.

Alexander Benois, kao očevidac turneje u Parizu, izvijestio je svoju domovinu: „Posebno uspješan, neka vrsta centralnog nastupa pokazao se „Polovtsian camp“ iz Borodina „Knez Igor“. I to ne toliko zato što su horovi skladno pevali, Petrenko je bio prelep u ulozi Končakovne, a Smirnov je divno izveo svoju ljubaznu ariju, ne toliko zahvaljujući Rerihovom poetskom, prostranom, divljem pejzažu, sa dimom koji se širio od jurta do upaljeno večernje nebo, ne toliko zbog dobrog izbora kostima. Ne, "Polovtsian Stan" je "pobedio Pariz" zahvaljujući domišljatosti Fokina i prisustvu na sceni naših nezamjenjivih baletana (ovi baletski omladinci su uglavnom vatreni obožavatelji ili Gorskog ili Fokinea), koji su se toliko posvetili svojoj ulozi. (može se reći da su svi jednu ulogu), toliko su je preživjeli, toliko se reinkarnirali u neke drevne herojske divljake i osjetljive stepske djevojke, da je bilo nemoguće ne vjerovati šta se dešava na sceni.

Direktor trupe Djagiljev Sergej Grigorijev potvrđuje: „Na kraju čina su se igrali uz pratnju punog orkestra i veliki hor Moskovska opera. Utisak sa ove scene i muzike bio je toliki da je gromoglasni aplauz više puta prekidao radnju, a kada je zavesa pala, uzbuđenje je bilo neopisivo. Neko vreme su čak zaboravili i na Šaljapina, koji je pevao Končak. Partiju glavnog ratnika igrao je Adolf Bolm, s kojim se niko nije mogao mjeriti u ovoj ulozi. Sofija Fedorova je plesala zapaljivu devojku Polovca, a cijela trupa je nadmašila samu sebe.”

Carski Marijinski teatar je već 22. septembra iste 1909. godine prikazao nova proizvodnja Borodinove opere, koje su uključivale i Fokinove Polovske igre. Scenografija i kostimi Konstantina Korovina prepoznati su kao uspješni, iako su upravo u polovskom činu, prema opšte mišljenje, bili su inferiorni od Rerichovih, koji su postali poznati širom svijeta zahvaljujući turneji trupe Djagiljeva. U kasnijim produkcijama "Kneza Igora" pokušali su da sačuvaju i Fokinovu koreografiju. Sada se izvodi i na odvojenim večerima, zajedno sa Fantomom od ruže, Umirućim labudom i drugim Fokinovim remek-djelima. U Moskvi su Aleksandar Gorski (1914), Kasjan Goleizovski (1934) i Igor Moisejev (1971) demonstrirali svoje originalne polovčke plesove.

A. Degen, I. Stupnikov

Sažetak na temu:

Polovtsian plesovi (balet)

Plan:

Uvod

• 1 Sadržaj fragmenata
• 2 Productions
• 3 Produkcija Goleizovskog
• 4 Muzika
• 5 Snimanje muzike
• 6 Istorija proizvodnje u Rusiji
• 7 Fokinova produkcija
Bilješke
Književnost

Uvod

"polovcanski plesovi"- baletski fragment 2. čina opere "Knez Igor" ruskog kompozitora A.P. Borodina.

Izvor za libreto, koji je napisao sam autor uz učešće V. V. Stasova, bio je spomenik drevne ruske književnosti "Priča o Igorovom pohodu", koji govori o neuspješnom pohodu kneza Igora protiv Polovca.

1. Sadržaj isječka

Polovtsian camp. Scenografija I. Bilibina

Polovtsian camp. Večernje. Polovčanke plešu i pjevaju pjesmu u kojoj upoređuju cvijet žedan vlage sa djevojkom koja se nada spoju sa svojom voljenom. Kan Končak nudi zatočenom princu Igoru slobodu u zamjenu za obećanje da neće podići mač protiv njega. Ali Igor iskreno kaže da će, ako ga kan pusti, odmah okupiti pukove i ponovo udariti. Končak žali što on i Igor nisu saveznici i poziva zarobljenike i zarobljenike da ih zabavi.

Počinje scena "Polovčevi plesovi". Prvo djevojke plešu i pjevaju (refren “Odleti na krilima vjetra”). Koreografska akcija zasnovana je na arijama Polovčanke i Končakovne, zadivljujućih po svojoj lepoti i melodičnosti.

Tada počinje opšti ples Polovca. Radnja se završava općim klimaktičnim plesom.

• balet fragment "polovcanski plesovi" iz opere "Knez Igor" postala je zasebna baletska predstava.
• U operi dolazi na početku i na kraju drugog čina:
• Drugi čin (drugi čin)

Scena	Vrijeme	Muzika	Učešće baleta
1 Hor devojaka Polovca	6"10	"U nedostatku vode, popodne na suncu", Polovčanka, refren	corps de ballet
2 Ples polovskih djevojaka	2"21
3 Cavantina Konchakovna	5"56	"Svjetlost zemlje blijedi" Končakovna, hor
4 Scena i refren	2"50	Prijateljice, dajte zarobljenicima piće, Končakovna, hor
5 Vladimirov recitativ i kavatina	5"41	"Polagano je dan blijedio" Vladimir Igorevič
6 Duet	5"25	Jesi li ti moj Vladimire Konchakovna, Vladimir Igorevič
7 Arija kneza Igora	6"49	"Nema sna, nema odmora za napaćenu dušu" Princ Igor
8 Scena kneza Igora sa Ovlurom	4"07	"Dozvoli mi, kneže, da kažem koju reč," Book. Igor, Ovlur
9 Aria Konchak	6"57	Da li je princ dobro? Končak i knez Igor
10 Recitative	3"22	"Hej, dovedi zarobljenike ovamo" Končak, knez Igor
11 Polovtsian ples sa horom	10"55

2. Performanse

• Baletske predstave:

Datum proizvodnje	Pozorište	Koreografija	Kreatori	Izvođači, trupa	Film
23. oktobar 1890	Marijinski teatar, Petersburg	Lev Ivanov		Baletska kompanija Marijinskog teatra
19. maja 1909	Pozorište Châtelet, Pariz "Ruska godišnja doba"	Mikhail Fokin	Dirigent: E.A. Cooper Umetnik: N.K. Roerich	A.R. Bolm, E.A. Smirnova, S.F. Fedorova
22. septembra 1909	Marijinski teatar, Petersburg	Mikhail Fokin	Dirigent: E.A. Krushevsky, ilustrator: K.A. Korovin	V.P. Fokina L.F. Sholar, B.F. Nižinskaja, S.F. Fedorova, A.R. Bolm
5. novembar 1914	Boljšoj teatar, Moskva	A.A. Gorsky
19. januara 1934	Boljšoj teatar, Moskva	Kasyan Goleizovsky	Slikar F.F. Fedorovski	Baletska trupa Boljšoj teatra	1951 - "Veliki koncert"
1953	Boljšoj teatar, Moskva	Kasyan Goleizovsky	Umetnik: Fedorovski Dirigent: M.N. Žukov	Baletska trupa Boljšoj teatra	1972 - Adaptacija ekrana
1971	Palais des Sports, Pariz. Moskva, Petersburg.	Igor Moiseev		Ansambl narodnih igara SSSR, Moskva	- Adaptacija ekrana

3. Inscenacija Goleizovskog

Kada je stvarao svoju produkciju, Goleizovski je temeljito proučavao istoriju. Kao što znate, sadržaj Borodinove briljantne opere "Knez Igor" je neuspješan pohod severskih knezova Igora i Vsevoloda Svyatoslavoviča protiv Polovca, opjevan u poznatoj "Priči o Igorovom pohodu". Pojava Polovca u Rusiji datira iz druge polovine 11. veka, tačnije 1061. godine. Stotinu i pedeset godina, do 1210. godine, bilo je pedesetak velikih polovskih napada, a mali se ne mogu izbrojati.

Kasyan Yaroslavovich objašnjava mješavinu stilova činjenicom da su se plemena postupno pridružila polovskim hordama i spojila s njima. Ovaj fenomen je utjecao na formiranje originalnih plesnih tehnika Polovceva.

• Kod Borodina je istok u muzici pravi, spontan.

Kasyan Goleizovski - "elementi u plesovima":

1. Sinkopa, naglašena u "plesu divljih muškaraca", "plesu dječaka", "čagovima" i finalu
2. Melodija koja obavija, očarava svojim blaženstvom - "Devojke plešu glatko"
3. Harmonija - poznate petine Borodina, uspješno i hrabro naglašavaju cjelokupni obrazac
4. Dinamika - ubrzanje kretanja od moderato do presto
5. Nuance - Snaga zvuka. O akcentima i pauzama.

4. Muzika

Fragmenti tema "polovcanskih plesova"

• Čin počinje sa Hor devojaka Polovca i Aria Konchakovna
• Ples polovskih djevojaka- prvi ples (br. 8, presto, 6/8, F-dur)
• Polovtsian ples sa horom- (br. 17. Uvod: Andantino, 4/4, A-dur)
• Polagani ples polovskih djevojaka(Andantino, 4/4, A-dur)
• Muški ples je divlji(Allegro vivo, 4/4, F-dur)
• Generalni ples(Allegro, 3/4, D-dur)
• Dječaci plešu(Presto, 6/8, d-mol)
• Ples djevojaka, "klizanje"(u muzici repriza (repriza) u kombinaciji sa plesom dječaka u brzom tempu (Moderato alla breve, 2/2)
• Dečački ples i Kumanski ples (repriza, Presto, 6/8, d-mol)
• Final Climax Dance (Allegro con spirito, 4/4, A-dur)

5. Snimanje muzike

1. 1970 - "Melodija"
2. 1978-1979 - Boljšoj teatar: Ivan Petrov, Tatjana Tugarinova, Vladimir Atlantov, Artur Ajzen, Aleksandar Vedernikov, Elena Obrazcova
3. 1997 - Jimmy Ltd. - BSA - Jimmy Music Group "Jimmy Classic" ADD/ OM 03 - 122-124 (Švedska)

6. Istorija proizvodnje u Rusiji

Dana 23. oktobra 1890. godine, koreograf L.I. Ivanov stvorio je samostalni jednočinki balet u Marijinskom teatru, kao deo operske predstave

5. novembra 1914. - koreograf Aleksandar Aleksejevič Gorski, Boljšoj teatar, u sklopu operne predstave)

1971 - jednočinki balet koreografa Igora Aleksandroviča Moisejeva u Ansamblu narodnih igara SSSR-a. Premijere: Palata sporta na Versajskoj kapiji u Parizu, Moskvi, Koncertnoj dvorani Čajkovski, Lenjingradu i drugim gradovima SSSR-a.

7. Inscenacija Fokina

Dana 5. novembra 1914. godine, Mihail Fokin je kreirao svoju koreografsku verziju Polovcevskih igara u ruskim sezonama Djagiljeva, premijera je održana u pozorištu Chatelet u Parizu. Sa odlikovanjima N. K. Rericha, dirigent E. A. Cooper; uloge su igrali A. R. Bolm, E. A. Smirnova, S. V. Fedorova (Fedorova 2.)

Vera Krasovskaya napisala je o tome kako je Fokine utjelovio svoje koreografske fantazije u plesu i uvjerljivo otkrio muzičke slike:

“Žestoko izgleda, lica umrljanih čađom i prljavštinom, njihovo okupljanje je više ličilo na jazbinu divljih životinja nego na ljudski logor... Zanosno lijep, klonulo, talasasti ples djevojaka zanosi mahnit vihor ples Polovca, koji žure, uzdižući se u zrak. Zavjesa je pala u trenutku potpunog veselja i mahnitosti plesa.

Od oktobra 2008. Andris Liepa priprema program za stogodišnjicu Djagiljevih Ruskih sezona sa trupom Kremljskog dvorca.

U martu/aprilu 2011. sofisticirana pariška publika je gledala balet u teatru Champs Elysees.

„1906. - Djagiljev je odveo „Izložbu ruskog portreta" u Francusku, 1907. - postala je muzička sezona, kada su Skrjabin, Rimski-Korsakov i Fjodor Šaljapin prvi put otišli. A u sezoni 1908/1909 pojavio se balet koji je zaokupio čitavu evropsku javnost i time je započela svečana povorka ruske kulture širom Zapadne Evrope. Mislim, „Ruska godišnja doba. XXI vek” nastavak je one trijumfalne povorke ruske umetnosti koju je svojevremeno započeo Sergej Djagiljev. Uticaj koji su Djagiljeva godišnja doba imala na razvoj evropske umjetnosti u cjelini ne može se precijeniti."- A. M. Liepa

Bilješke

1. Prema beleškama A. P. Borodina, posao su završili Aleksandar Glazunov i Nikolaj Rimski-Korsakov. Aleksandar Glazunov je obnovio uvertiru po sećanju, koju je čuo izvođenje autora na klaviru, završio i orkestrirao treći čin. N. A. Rimsky-Korsakov orkestrirao je prolog, prvi, drugi i četvrti čin i Polovtsian marš
2. Kasyan Goleizovsky poglavlje "O Polovtsian plesovima" // "Život i stvaranje". - Moskva: STO, 1984.
3. "Ruski balet: Enciklopedija" - www.ballet-enc.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html. - M .: „Velika ruska enciklopedija; Pristanak", 1981. - 632 str.
4. "Ruski balet: Enciklopedija" - www.pro-ballet.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html. - M .: „Velika ruska enciklopedija; Pristanak", 1997. - 632 str. - 10.000 primeraka. - ISBN 5-85370-099-1
5. "Polovtsian Dances" - www.belcanto.ru/ballet_polovtsian.html. - el.entz "Belcato".
6. "Treće sezone ruskih baleta otvorene u Parizu sa punom salom" - www.rian.ru/culture/20110401/359870407.html. - "RIA Novosti", 01.04.2011.
7. „U Parizu otvorene ruske sezone 21. veka“ - rus.ruvr.ru/2011/04/01/48273690.html. - ITAR-TASS, 04.01.2011.
8. Irina Korneeva"100 godina Djagiljev nije ostario" - www.rg.ru/2008/10/21/balet.html. - Rossiyskaya Gazeta, 21.10.2008. - V. Federal. - Ne. 4776.

Književnost

• Enciklopedija "Ruski balet". Naučna izdavačka kuća "Velika ruska enciklopedija". Izdavačka kuća "Saglasnost", strana 365.
• Knjiga "Boljšoj teatar SSSR-a". Državna muzička izdavačka kuća, Moskva, 1958, strana 57

Odgovorili smo na najpopularnija pitanja - provjerite, možda su oni odgovorili na vaša?

• Mi smo kulturna institucija i želimo da emitujemo na portalu Kultura.RF. Gdje da se okrenemo?
• Kako predložiti događaj na "Poster" portala?
• Pronađena greška u publikaciji na portalu. Kako reći urednicima?

Pretplaćeni na push obavijesti, ali ponuda se pojavljuje svaki dan

Na portalu koristimo kolačiće da zapamtimo vaše posjete. Ako se kolačići izbrišu, ponovo će se pojaviti ponuda za pretplatu. Otvorite postavke pretraživača i uvjerite se da u stavci "Izbriši kolačiće" ne postoji potvrdni okvir "Izbriši svaki put kada izađete iz pretraživača".

Želim da budem prvi koji će saznati za nove materijale i projekte portala Kultura.RF

Ukoliko imate ideju za emitovanje, ali ne postoji tehnička mogućnost da je sprovedete, predlažemo da popunite elektronski oblik prijave pod nacionalni projekat"Kultura": . Ukoliko je događaj zakazan u periodu od 1. septembra do 31. decembra 2019. godine, prijava se može podnijeti od 16. marta do 1. juna 2019. godine (uključivo). Izbor događaja koji će dobiti podršku vrši stručna komisija Ministarstva kulture Ruske Federacije.

Naš muzej (institucija) nije na portalu. Kako to dodati?

Ustanovu možete dodati na portal koristeći sistem Jedinstvenog informacionog prostora u sferi kulture: . Pridružite se i dodajte svoja mjesta i događaje prema . Nakon provjere od strane moderatora, informacije o instituciji će se pojaviti na portalu Kultura.RF.