Композиция по картината на Репин „Те не чакаха. Новото лице на опозицията Описание на произведението «Те не чакаха»

Иля Репин Не чака, 1884-1888 Държава Третяковска галерия

Всички ние отдавна сме запознати с картината на Репин „Те не чакаха" от училищните учебници. Но малко хора знаят, че е имало две версии на тази картина, че художникът е работил много върху портрета на главния герой, многократно преработвайки то.

Първата версия на картината, датираща от 1883 г., е започната от Репин в дача в Мартишкин, близо до Санкт Петербург. Стаите на тази дача са изобразени на снимката. В първата версия едно момиче се върнало в семейството и било посрещнато от жена и две други момичета, вероятно сестри.

След тази картина Репин през 1884 г. започва друга версия, която трябваше да стане основната.
Втората версия стана най-значимата и монументална от картините на Репин революционни теми. Художникът и го изпълнява в много големи размери, промениха героите и увеличиха броя им. Пристигащото момиче е заменено от завърнала се от изгнание революционерка, надигнала се от стол на преден план - от стара майка, вместо едно момиче на масата са изобразени момче и малко момиченце.

Вътрешната тема на картината беше проблемът за връзката между обществения и личния, семеен дълг. Решено е в сюжета на неочакваното завръщане на революционер при семейството му, останал сам без него, като очакване как ще се възприеме това завръщане, дали революционерът ще бъде оправдан от семейството си.

Този проблем за оправдаване на революционера от семейството му беше по същество проблем за оправдаване и благославяне на революционен подвиг, който Репин даде в картината в единствената възможна форма в условията на цензура.

Репин изгражда композицията като сцена, заснета в движение. Действията на всички герои са изобразени в самото начало: революционерът прави първите си стъпки, старата жена току-що стана и иска да се приближи към него, съпругата просто се обърна, момчето вдигна глава.

Забележителни са не само израженията на лицето, но и самите пози актьори, пластичност на телата им. Особено показателна в това отношение е фигурата на старата майка, която се надига да посрещне идващата старица. Наведената й фигура издава дълбок шок от случващото се.

Тя е толкова изразителна, че Репин почти може да си позволи да не показва лицето й, давайки го в такъв завой, че изражението му да не се вижда. Добрите ръце на стара жена и млада жена на пианото, характеризирани изненадващо индивидуално.

Всички се хващат неочаквано, преживяванията им са още смътни и неопределени. Това е първият момент на среща, разпознаване, когато все още не вярваш на очите си, все още не осъзнаваш напълно какво си видял. Още миг - и срещата ще се случи, хората ще се втурнат в прегръдките, ще се чуят плач и смях, целувки и възклицания. Репин държи публиката в непрекъснато напрежение на очакване.

Образът на главния герой се промени от пълна увереност в избрания път до дълбоки съмнения. Според мемоарите на съвременници, във версията от 1884 г. изгнаникът влезе в къщата като решителен, смел човек. IN финална версия, за което писателят В.М. Гаршин, на снимката - мъж плахо влиза в къщата.

Той сякаш търси с очите си отговора на въпроса: простено ли ми е? някой чака ли ме прав ли съм, че рискувах благополучието на семейството? Съсредоточавайки се върху фигурите на изгнаника и неговата майка, художникът постига психологическа истинност в характеризирането на реакциите на всички изобразени герои: безразличието на новата прислужница, която не знае коя е, уплахата на момичето и радостта на момчето.

Тъмната фигура на завърнал се в кафяво палто и голям газеше по просторите далечни пътищаботуши, внася в семейния интериор нещо от Сибир и тежкия труд, а с това, бутайки стените на къщата, тук, в семейството, където свирят на пиано и децата подготвят уроци, сякаш основната част от историята, навлиза сурова жестокост на живота и изпитания на един революционер.

Интересното е, че всички промени в композицията, премахването на фигури, както и обработката на израженията на лицето са направени от Репин директно върху самото платно. Така картината беше подредена като театрален мизансцен. Репин написа първата версия на картината директно от живота, в своята дача, поставяйки своите роднини и приятели в стаята като герои.

Те са послужили и като модели за голяма картина: съпругата на завърналия се е написана от съпругата на художника и от В. Д. Стасова, старата майка - от свекървата, Шевцова, момичето на масата - от Вера Репина, момчето - от С. Костичев, прислужница на вратата - от слугите на Репините. голяма картина, вероятно също е започнало в Мартишкин до известна степен от природата. Продължавайки работата върху него вече в Санкт Петербург, Репин го композира и пише, сякаш има пред очите си сцена в пълен мащаб, метод, който прилага и в Запорожец.

Платното „Те не чакаха“ е изключителна картина на Репин за красотата и умението на неговото живописно решение. Написана е на открито, наситена със светлина и въздух, светлият й колорит придава мека и лека лиричност, смекчаваща драмата.
Репин видя екзекуцията на Народната воля, но реши да разкаже за тези хора не в кървав заговор, а да го разкрие чрез индивидуален геройдрама на цяло поколение, започнала в народническото движение в началото на 1860-1870 г.

Ето защо, художникът решава такъв значим социална темаспоред законите битов жанр, описвайки подробно ситуацията в къщата на разночинската интелигенция, където на стената виси снимка на Александър II на смъртния му одър, портрети на поети Н.А. Некрасов и Т.Г. Шевченко. В същото време композицията на картината е изградена според законите на кулминационната рамка на филма, което е ключът към разбирането на целия филм.

„Картината се появи на изложбата малко след амнистията на изгнаниците от „Народна воля“. В контекста на подобни напомняния за „бунтове и екзекуции“, помрачили „началото на дните“ на управляващия монарх, появата на изгнаник сред стените на родния му дом придобива характера на неочакван чудотворен феноменот прага на небитието, с други думи – възкресение.
Ернст Саприцки "НЕ ЧАКАХА"

Трябва да е било неделя
Майката даваше уроци на децата.
Изведнъж вратата се отвори рязко
И влиза светлоокият скитник.

Не изчака ли? Всички са изумени
Сякаш въздухът се раздвижи.
Това не е герой, дошъл от войната,
Осъденият се прибрал у дома.

Той целият е тревожно напрегнат,
Той се поколеба.
Ще бъде ли простено на съпругата?
Причини й много мъка
Неговият арест, след това затвор...
О, на колко години е.

Но всичко е огрявано от слънце.
Още не е вечер. Щастието ще бъде.
Красив ден гледа през прозореца.
Бог да благослови записа в Книгата на съдбата.

http://maxpark.com/community/6782/content/2068542

Отзиви

Тази творба, при всяка случайна среща с нея (в албуми, в списания, в Интернет), неизменно ме караше да се опитвам да разгадая мистерията на сюжета ... Това, което написахте за нейното съдържание, скъпа Алина, донякъде повдигна завесата на Сюжетът.
И аз си помислих така - определен затворник или избягал затворник се връща у дома, може би дори не съвсем официално - и реакцията на семейството е много двусмислена! Съпругата е напълно объркана, нито капка радост на лицето й, тя очевидно се е примирила с отсъствието му, може би дори е планирала нови връзки, мечтае, че този моментмоментално се срива, а от нейния поглед и трескава поза може да се разбере, че тя не иска да повярва в завръщането на отхвърленото минало ... Момчето, с неговата детска спонтанност и способност само в детството да се радва на всичко, особено в това случай, възможността да добра причинада прекъсне скучен урок с баба си - тя е безмерно щастлива, по същество, без дори да разбере причината и дори без да знае кой е този изтощен човек ... Момичето, като по-голямо и вече разбира нещо, - изпод нея вежди и с тревога недоволни, дори с известно отвращение, гледат дрипавия скитник; тя може просто да си спомни кой е, но - тъй като е наясно с плановете на майка си за промяна в семейството и материалните събития - тя не се радва на тяхното унищожение ... Е, прислужницата, тя се чувства, като цяло, тя се чувства господарката на кухнята и вратата в тази къща, с жени и деца в зависимост от много обстоятелства ... Нейната възмутена и делова поза и изражение показват, че тя е готова във всеки един момент да коригира ситуацията и да изгони този измамник от къщата ... И само това, което е в центъра на картината - предизвиква най-силно възприятие - лицето на изтощен скитник е изцяло обърнато към майката - единствената надежда и опора в непоносимите условия на живот; на лицето - само очи и в тях викът на душата - помни, обичай, прости, приюти?! .. Очевидно той разбира, че тук е необходимо само едно сърце ... И майка й - дрехите й са тъжни, никога не е забравяла за горчивата съдба на сина му; може би дори се примири с раздялата завинаги ... и факта, че тя припряно скочи от стола си, държейки се за масата, опитвайки се да запази баланс от излишък от чувства, и импулса й да се втурне към сина си (въпреки че лицето й не се вижда, можете да си представите колко и страдание, и учудване, и радост от неочакваността на срещата) - всичко това подсказва, че наистина - изключително всички "Не очакваха", в този първи момент от срещата - не очакваха все пак има време да сложи маски, подходящи за случая, и ярко, откровено да изрази чувства сърцата, които в такава талантлива и несравнима форма и предадени от Майстора на четката.
Съжалявам, скъпа Алина, за толкова дълго тълкуване на този сюжет - може би греша в тълкуването на героите в картината, но го видях в такова обяснение. Благодаря ти много! С уважение, Лариса

Алина, Благодаря многоВие за такъв ласкав преглед по мой адрес! Аз съм просто безразличен съзерцател и тъй като съпругът ми е художник и освен това той преподава рисуване в университета, аз, като че ли, не съм безразличен към такава област на знанието ... Дори посъветвах съпруга си да каже студенти адреса на вашата страница - такова море от информация, представена в кратка и в същото време изчерпателна, добра форма ... Наистина, който има талант на изкуствовед с широк, жив и красив език и мироглед - това сте вие, това не е преувеличение. Бих искал да ви пожелая от цялото си сърце сила, здраве, радост творческо настроение, нови вдъхновени открития - така че чрез изключителния ви талант на разказвач, анализатор, колекционер - вашите читатели да могат да научат повече за съкровищата на света, поради нашата технически настроена епоха, някак изгубена в суетата на дните ... Благодарение на вашите трудове (и това, разбира се - тежки мъки на творчеството - емоционални, умствени и физически), благодарение на вашето усърдно старание - тези съкровища изплуват от забрава за всеобщо възхищение ... С това чувство и с голяма благодарност, Запознавам се с вашите творби.
Вкъщи имаме голяма библиотека с албуми с творби на художници. различни странии епохи, в различно качество и описание. Повярвайте ми, албумите с вашите статии и висококачествени репродукции ще заемат най-почетното място в тази библиотека. Да, и за студентите, например, не е лесно да се четат, в съвременни високоскоростни условия, многотомни описания на това, което се отнася до изкуството ... Най-често те изобщо не четат нищо, за съжаление ... Но такива есета, концентрирана информация, при това - не суха, равнодушна, както обикновено се случва - а жива, написана с любов към автора, към произведенията му, към предмета на изучаване - това би било изключително полезно за ученето, за формирането на бъдещето творческа личност. Това преклонение и преклонение пред красивото – не може да те остави безразличен, това се забелязва и от твоите рецензенти.
Успех на теб, приеми най-много С Най-Добри Пожеланияи искрени благодарности!
С уважение, Лариса

Картината принадлежи към поредицата "Народная воля" на Иля РЕПИН, която включва също картините "Арестът на пропагандата" (188-1889, 1892, Третяковска галерия), "Преди изповед" ("Отказ от изповед", ​​1879- 1885, Третяковска галерия), „Сходка“ (1883, Държавна Третяковска галерия) и др. Моментът, изобразен на снимката, показва първата реакция на членовете на семейството при завръщането на осъдения от изгнание.

Репин започва да работи върху картината в началото на 1880 г., впечатлен от убийството на император АЛЕКСАНДЪР II, извършено на 1 (13) март 1881 г., както и от публичната екзекуция на Народната воля, състояла се на 3 април ( 15), 1881 г., и на който самият той присъства.

Съпругата на завърналия се мъж е нарисувана от съпругата на Репин Вера Алексеевна, майката - от тъщата на художника Евгения Дмитриевна ШЕВЦОВА, момчето - от Сергей КОСТИЧЕВ, син на съседи в страната (в бъдеще - известен биохимик, професор и академик; 1877-1931), момичето - от дъщеря му Вяра, а прислужницата - от слугите на Репин. Предполага се, че лицето на влизащия човек може да е нарисувано от Всеволод Михайлович ГАРШИН (1855-1888).

Интериорът на апартамента е украсен с репродукции, които са важни за оценка на политическите настроения в семейството и символиката на картината. Това са портрети на писателите демократи Николай НЕКРАСОВ и Тарас ШЕВЧЕНКО, образът на убития от Народната воля император АЛЕКСАНДЪР II на смъртния му одър, както и гравюра от популярната тогава картина на Карл ЩАЙБЕН „Голгота“. Аналогиите с евангелския разказ за страданието и саможертвата за хората бяха много разпространени сред революционната интелигенция.

Портрет на Тарас Григориевич ШЕВЧЕНКО (1814-1861). 1858 г. Фотограф ДЕНЕР Андрей Иванович (1820-1892).
Портрет на Николай Алексеевич НЕКРАСОВ (1821-1877). 1870-1877 г Фотограф Якоб Йохан Вилхелм ВЕЦЕНБЕРГ (1839-1880).

ЩАЙБЕН Карл Карлович (1788-1856) "На Голгота". 1841 г
Платно, масло. 193 х 168 см.
Държавна Третяковска галерия, Москва.

МАКОВСКИ Константин Егорович (1839-1915) „Портрет на Александър II на смъртния му одър“. 1881 г
Платно, масло. 61 х 85 см.
Държавна Третяковска галерия, Москва.

Сред всички статии за картината, харесах тази (дадена с малки промени).

Известна е картината на Иля Репин "Те не чакаха". Опърпан мъж влиза в стаята, неочакван от членовете на семейството му, които са в нея. Това е член на Народната воля, завърнал се от сибирска каторга. Майката, съпругата и двете деца на страдащия изразяват емоциите си, образувайки картинна група. Жени в черно - някой е умрял, докато горкият е бил в затвора (баща му?).

Изчакайте! Защо не изчакаха? Нима са забравили кога свършва присъдата на горкия? Е, добре, той беше освободен някак внезапно, но защо тогава не изпрати телеграма на семейството си? Как и защо завръщането на художника у дома от затвора, планирано събитие по подразбиране, се оказа свързано с изненада? Нека се опитаме да го разберем.

Като начало е необходимо да се обясни в какво се състоят наказателно-поправителните наказания, съществуващи по това време. Съдилищата могат да осъждат осъдените на различни видовелишаване от свобода: арест (от 1 ден до 3 месеца), лишаване от свобода в затворнически затвор (от 2 месеца до 2 години), лишаване от свобода в крепост (от 1 до 16 месеца), лишаване от свобода (от 2 до 16 месеца), работа в поправителен затвор затворнически компании (от 1 година до 4 години), тежък труд (от 4 години до неопределено време), заточение в населено място (неопределено време) и заточение в жилище (неопределено време, може да бъде придружено с лишаване от свобода от 1 до 4 години). Освен това имаше и административно заточение (до 5 години) - наказание, налагано извънсъдебно.

Много малко вероятно е персонажът от картината да е бил заточен в селище или да живее в Сибир или да е бил в административно изгнание. Обяснението тук е просто: той е много зле облечен. Изгнаниците и заселниците живеели в собствени или наети жилища, със собствен труд и за своя сметка, свободно разполагали с пари и можели да получават парични преводи. Затворниците в крепостта (всъщност това не беше крепост, а отделение в затвор) също седяха в собствените си дрехи. Трудно е да си представим, че едно семейство наема за лятото Ваканционен дом, като има прислуга, свири на пиано и т.н., нямаше да изпраща пари на репресираните, позволявайки му да се облича по-прилично.

Следователно героят на картината беше затворен. Затворниците бяха облечени в стандартни затворнически дрехи и при освобождаване им се даде това, в което са арестувани (важи само за затвора в града на ареста, дрехите не се изпращат в други градове), дрехите бяха закупени за тяхна сметка, а ако освободеният няма пари, дрехи - Комитетът по затворите му купува дрехи срещу дарени суми. Трябва да се мисли, че това са използвани дрехи на обикновени граждани, закупени от търговец на боклуци - точно това, което носи героят на снимката.

Защо тогава едно повече или по-малко богато семейство не изпрати пари на затворника? Отговорът е прост: в затвора нямаше щанд, където да се продава храна, броят на нещата, които затворникът имаше право да държи, беше ограничен (чаша, гребен, лъжица и т.н.), така че парите не можеха да се харчат. Те просто биха лежали безполезно в ареста на началника на затвора. Разбира се, на затворниците бяха изпратени пари за освобождаване, за да могат да се приберат с тях - но по някаква причина нашият герой беше освободен внезапно.

И така, героят на картината или седеше в поправителен затвор извън неговата провинция - имаше по-малко поправителни затвори от провинциалните, или беше на тежък труд в Сибир. Какво е по-правдоподобно - ще го разберем по-нататък.

Как стана така, че затворникът беше освободен внезапно? Възможен е само един отговор: извинение. Условното освобождаване не съществува до 1909 г., а делата в апелативната и касационната инстанция се водят с участието на адвокати и решението се обявява в тяхно присъствие (решението на апелативната инстанция и до днес е задължително за самия осъден). И само Висшето помилване (а понякога се дава дори без молба от осъдения) може да отиде директно в администрацията на мястото за задържане, без да информира адвокатите и затворника за това.

Защо освободеният не изпрати телеграма до семейството си? Виждаме, че действието на картината се развива в селска къща. По това време все още имаше много малко пощенски служби извън окръжните градове. Доставката на писма и телеграми до дома ви (дори в големите градове) не беше включена в основната тарифа на пощенските услуги, писмата (извън столиците) изобщо не се доставяха до дома ви (освен ако получателят не е сключил специално споразумение), и отделна такса се начислява за доставка на телеграми по куриер - около 10 копейки на верста (т.е. 1 модерен долар на километър). Ако приемем, че селската къща се намира на 50 км окръжен град, тогава телеграмата щеше да струва 5-6 рубли, които затворникът, съдейки по оръфания му вид, просто нямаше. И така се формира неочакваната поява.

Но ако няма пари, как е дошъл от Сибир? Хазната не е възстановявала пътните разходи на освободени от затвора. Ако имаш пари и началникът на затвора смяташе, че си достатъчно спокоен, можеше да се прибереш за своя сметка. Ако не, вие сте били изпратени у дома с влак безплатно, тоест със същия ескорт екип, който е довел нови затворници в затвора. Пеша ( железопътна линиявсе още не беше в Сибир), с нощувка в етапни колиби и вече от Урал в затворническа кола, но не под ескорт, а заедно с ескорта.

Ако нашият беден човек дойде от Сибир, той така или иначе похарчи 50-70 рубли за него. Тогава за него щеше да е по-добре да изпрати скъпа телеграма на семейството си, да изчака на място, докато му изпратят парите по телеграфа (това ще отнеме 3-4 дни), след което да се прибере в много удобно, а не на парцали. Така героят на картината или е пътувал от Сибир с етап само защото никой не му е дал назаем 5 рубли за телеграма (по-малко вероятно), или е бил в поправителния отдел на затвора в Европейска Русия, и след освобождаването му беше по-лесно да се прибере възможно най-скоро, отколкото да чака парите да бъдат изпратени (по-вероятно).

Сега да преминем към най-интересното. Какво е направил? Като начало трябва да кажа, че снимката не дава никакви намеци за това. Може би това е мениджър на средно ниво, вкаран в затвора за присвояване. Зрителят трябваше сам да познае. Зрителят от 1880-те години единодушно се досеща - това е "политик", тоест за онази епоха - Народна воля.

Ако героят на картината беше затворен заради политика, той във всеки случай не беше сериозен заговорник. Хората, които наистина са участвали в групи, които са извършили терористични атаки и са щяли да убият краля, не са получили помилване през 1883 г. (годината, в която е създадена картината). Всички те служат или до амнистията от 1896 г. (коронясването на НИКОЛАЙ II), или до амнистията от 1906 г. (откриване Държавна дума), а някои изобщо не бяха пуснати. Ако държавата пусне някого през 1883 г. (и в този момент царизмът все още много се страхуваше от Народната воля), тогава само случайно попадна под разпределението, малки пържени- заловени с относително безобидни политически разговори или с нелегална литература.

Какво точно трябваше да се направи, за да попадне в поправителните затворнически роти? Най-подходящият член от Кодекса на наказанията, 318-ти - „съучастници на незаконни общества, които не са сред техните основатели, шефове и главни лидери“ - предвижда много широк спектър от наказания, от 8 месеца затвор до 8 години каторга . Именно под тази статия паднаха много нещастни хора, които случайно и веднъж се скитаха на среща, която следователите тогава смятаха за кръг "Народная воля". Суровостта на съдебните решения варира в зависимост от политическата ситуация. В зората на движението "Народная воля" за присъствие при четене на някаква революционна декларация можеше да се получат 4 години затворнически роти. След като кралят беше убит, това започна да изглежда като дреболии и най-безобидните от такива осъдени можеха да започнат да смекчават наказанието, прощавайки неизтърпяната част от присъдата. Беше невъзможно да се влезе в поправителния отдел за "литература" - разпространителите получиха от 6 до 8 години тежък труд, писателите - от 8 до 16 месеца на крепостта, читателите - от 7 дни до 3 месеца арест.

И така, картината позволява широк спектър от интерпретации. Но във всеки случай той не изобразява заклет революционер и смел борец. По-скоро пред нас е човек, който случайно или в малка степен се е докоснал до движението на народната воля, осъден за това на средносрочен (1-4 години) затвор и помилван от царя преди изтичане на срока. Освен това той беше помилван не от факта, че царят е мил, а от факта, че стана ясно, че той всъщност не е виновен.

В статията си за XII изложба на Асоциацията на скитниците Стасов пише:
„Ще завърша прегледа на изложбата с картината на Репин „Те не чакаха“. Считам тази картина за едно от най-великите произведения на новата руска живопис. Тук са изразени трагични типове и сцени текущия животкакто никой никога не е изразявал. Погледнете главния герой: на лицето му и в цялата му фигура са изразени енергия и сила, които не са смазани от никакво нещастие; каквато и да е неговата картина: това е мощен интелект, ум, мисъл ... Всичко заедно прави тази картина една от най-необикновените творения на новото изкуство.

Цялото семейство да се събере. Седнали на масата, деца, момче и момиче, подготвят уроците си. На пианото е млада жена. Ето една стара дама в черна рокля.

И тогава в стаята влиза непознат. Първоначално не го разпознават. Те сами не вярват, наистина ли е той? Не може!.. Но това е той, той!

Кой е той? Какво общо има той с тази възрастна дама, застинала в полусведена поза, това уплашено момиче и брат й, който, изглежда, пръв разпозна непознатия, тази млада жена на пианото, замръзнала в недоумение? По лицата на присъстващите – изненада, радост, любов, цяла гама от най-сложни емоционални преживявания, внезапно обзели всеки един от членовете на този малък семеен свят и представени от художника с необикновена, почти физиологична осезаемост.

Всички елементи на картината правдиво и точно характеризират околната среда, хората, тяхното душевно състояние. Дори ако само един момент е уловен в картината на Репин, само един кратък момент, който предизвика най-дълбоко объркване на чувствата сред всички участници в сцената, той е ясен за всеки зрител: син, съпруг, баща неочаквано се върна при семейството си от далечно изгнание или може би дори от тежък труд.

Цялата сцена е изпълнена с необикновено напрежение, готово да се разтовари в шума на щастливи, радостни възгласи. Изглежда след миг всички ще разпознаят новодошлия. И те ще се втурнат към този, когото може би са смятали за мъртъв. Неслучайно Репин рисува жени, стара майка и млада жена, седяща на пианото, в тъмни траурни рокли. В края на краищата те не очакваха завръщане от царската каторга; онези, които стигнаха там, обикновено не се върнаха. „Те не дочакаха” правдиво отразява ярка страница от живота на демократичната интелигенция от 70-те и 80-те години на ХХ век. Героите, обстановката, всички детайли са типични, чак до портретите на Шевченко и Некрасов на стената над пианото. Разбира се, неслучайно художникът е поставил една до друга на стената две литографии, едната от които изобразява Александър II на смъртния му одър, а втората репродуцира картината на Щайбен „Голгота“. Първата литография има за цел да подчертае, че действието се развива след убийството на Александър II от Народна воля, а втората, така да се каже, показва на зрителя високия, мъченически подвиг на онези, които се борят за справедлива кауза.
Въпреки че картината беше нарисувана бързо, почти без скици (природата беше пред очите ми и работата спореше), не можах да успея централен образ. Фигурата на входящия човек, и особено главата му, беше многократно преработена, лицето беше пренаписано няколко пъти и общите характеристики се промениха.

В процеса на работа Репин промени много в първоначалния вид на картината. Броят на актьорите и оформлението на цялата сцена варират по различни начини. Освен това, ако първоначално се върна от изгнание в родно семействореволюционна жена, на която художникът придава черти на типична студентка, впоследствие той изоставя този образ и в окончателния вариант на картината изобразява революционер, силен и горд, несломен от никакви тежки изпитания.

Всъщност в целия облик на този смел мъж, който е изтощен от годините на тежък труд, се усеща една несломена вътрешна сила, безстрашие и благородство на борец за народно щастие. Неволно се припомнят стиховете на Некрасов:

Съдбата го подготви
Пътят е славен, името е гръмко
Народен защитник.
Консумация и Сибир.

Художникът успява фино да предаде в картината си най-сложното преплитане човешки чувства, отразяващи много емоционални нюанси в изражението на лицето, в жестовете, в естествените, неволни движения на всеки герой. само страхотен художникможеше толкова убедително да предаде душевното състояние на тази прегърбена жена, стояща полуобърната към зрителя, почти замаяна, търсеща опора с ръката си. И колко фино художникът видя в самия живот реакцията на страха при дете - дърпайки главата си във врата си, прибирайки крака си, момичето гледа уплашено този непознат за нея (в края на краищата тя беше много малка, когато той изчезна от у дома и, разбира се, го забравих ); как спокойно, равнодушно и в същото време недоверчиво, с ръка на скобата на вратата, прислужницата наблюдава какво се случва, пуснала непознатия в къщата с голямо безпокойство. Във всичко – реалност, истина, естественост, изненадващо директно усещане за живота.

Верността на психологическите наблюдения на художника, точността в намирането на конкретни реални образи, които предават човешките емоции, вече бяха отбелязани от психолозите, които обърнаха внимание на поразителното съвпадение на художествените открития на Репин с данните на психологията като наука.

В „Те не чакаха“ Репин очерта нови изобразителни възможности за руското изкуство и го одобри. Никой не е постигнал такава реалност на образа преди Репин. Обемът и материалността на предметите, пространството, в което са разположени фигурите - всичко това се предава от художника с най-голяма изразителност.

Дори в Шествието Репин успява да изгради свободна композиция, лишена от условности и умишлено „изграждане“, сякаш я пренася върху платното изцяло от живота. Няма и нищо театрално, нито най-малката играи позиране. Стените на стаята са съзнателно отрязани от рамката и зрителят сякаш се озовава в тази стая, въвлечен от художника в развитието на действието и в преживяванията на семейството. Очите на всички герои са насочени към влезлия човек. С линиите на рисунката, разположението на фигурите, цветовите контрасти Репин фокусира вниманието ни върху централния момент: окото на зрителя се спира най-напред на завръщащия се. Нишките на сложни и разнообразни чувства, които обхващат всички герои в картината, се отклоняват от него и се простират към него.

Репин и този път се оказа невероятен колорист, майстор, който знае как да изведе звучността на цвета, който владее палитрата. Картината удивително предава ярка слънчева светлина, зелени отблясъци по стените и пода на стаята, а въздухът сякаш вибрира, наситен със светлина. Тази слънчева, животворна светлина се излива стъклени вратитераси и изпълвайки цялата стая, насища картината с весело усещане за живот, вяра в щастливия изход на събитията, надежда за по-добро бъдеще, светло и радостно.

Появата на "Те не чакаха" предизвика много атаки в консервативната преса срещу Репин, който беше обявен за "бунтовник". Осъзнавайки революционното значение на картината, писателите от Новое время, Гражданин и Московски ведомости се опитват по всякакъв начин да я дискредитират като произведение на изкуството. Те повтаряха по всякакъв начин, че Репин е направил още един „скок надолу“, че талантът на художника непрекъснато „пада в бездната“. Но от друга страна, с какъв ентусиазъм тази картина беше посрещната от демократичните зрители, особено от младите хора!
„Те не чакаха“ е най-доброто произведение на Репин по темите на революционната борба. С тази картина художникът за пореден път показа чии интереси защитава четката му. Той беше неизменно на страната на онези, които влязоха в смела единоборство с самодържавието, и в цяла поредица от прочувствени картини той изрази пламенното си съчувствие към унизените трудови хора и революционните борци, пожертвали живота си в името на освобождението . местни жителиизпод властта на своите вековни потисници.

Възможно е, докато работи върху "Те не очакваха", Репин се стреми да направи революционния сюжет на картината малко скрит. Картината получи характера на семейна сцена, но напредналият зрител не можеше да не види в нея страстен протест срещу съществуващата система. Политическото звучене на темата, нейната острота разшириха обхвата на ежедневната семейна сцена до сложна социално-психологическа драма, направиха я истинска историческа картиназа революционната борба срещу самодържавието. В тази ярка история за революционер, завърнал се от изгнание, хиляди прогресивни демократични семейства видяха жив израз на своите преживявания; домакинство разговорно парчепрозвуча като борческо революционно произведение.

„Бях прав и все още оставам прав, давайки страхотно исторически смисълтри от вашите картини“, пише Стасов на Репин. - В допълнение към думите „Те не очакваха“, снимката нямаше обяснения и всички разбраха веднага, а някои бяха възхитени, други мразеха. Вижда се, че нещо в самия въпрос беше важно и веднага засегна всички. По същия начин, друга картина "Изповед". Без обяснения и всички веднага разбраха как, какво, къде, кога ... Това е история, това е съвременност, това е истинско модерно изкуство, за което по-късно ще бъдете особено високо поставени ”

В СССР обичаха картините на Репин от "Народна воля": "Арестът на пропагандист", "Отказ от признание" и, разбира се, "Те не чакаха". Според мен лицата на героите в "Те не очакваха" предизвикват само ужас. Някои зомбита, не хора. Ето централния фрагмент от тази снимка, вижте сами:

Особено забележителни са картините, които висят по стените на стаята. Вдясно виси "Портрет на Александър II на смъртно легло" от Маковски.

И Репин започва работа върху картината си, впечатлен от най-ужасното престъпление на Народната воля - убийството на Александър II.

На централната стена висят лесно разпознаваеми портрети на Шевченко и Некрасов.

Но тези портрети не трябва да се разглеждат сами по себе си, а в контекста на картината, която се намира между тях! Това е картината на Карл Щайбен "На Голгота".

Внимателният човек веднага разбира, че Репин сравнява демократите Шевченко и Некрасов с разбойниците Дисмас и Гестас, разпънати на Голгота до Христос. Освен това картината на Щайбен просто изобразява два кръста, издигнати, за да разпнат тези двама разбойници.

Картината на Репин "Те не чакаха" едва ли ще симпатизира на революционерите-демократи от Народната воля. За щастие съветската цензура пропусна тази смокиня в джоба си.

Руската действителност, нейната „поетична истина“, както пише Иля Репин в писмо до Поленов, плени този велик художник толкова силно, че днес можем да изучаваме руската история от неговите картини.

Началото на пътя

Художникът е роден в малкото украинско градче Чугуев през 1844 година. Семейството живеело в бедност и лишения. Репин проявява изключителната си дарба в детството, когато прави играчки коне от восък и хартия. Изложени на перваза на прозореца, тези творения привлякоха тълпа от възхитени фенове. Малкият Иля започнал да рисува, след като негов роднина подарил на момчето кутия с акварели за Коледа.

В местното училище за военни топографи, където Репин учи от тринадесетгодишна възраст, той ентусиазирано рисува портрети на своите съученици и учители. Две години по-късно училището е закрито и Иля Репин става чирак на чугуевския иконописец. Блестящият талант на младия мъж намира признание далеч извън пределите на града. Тогава Репин решава да отиде в Санкт Петербург и да влезе в Академията на изкуствата. Спестил пари, младежът тръгва на пътешествие.

В Петербург

През есента на 1863 г. младежът става ученик в училището по рисуване на Обществото за насърчаване на художниците. През 1864 г., когато Репин е на 20 години, начинаещият художник е сред доброволците Уникални способностии упоритата работа му помогна да стане един от най-успешните студенти на Академията и ако вземем предвид, че той беше принуден, освен да учи, да изкарва прехраната си, ще видим пред нас необичайно упорит и талантлив човек.

Блестящ дебют

Дипломната работа на Репин беше картина върху евангелската история: „Възкресението на дъщерята на Яир“. В центъра на изображението - тревожност и напрежение, сгъстени в мрачна стая. Докато работи върху платното, Репин си спомня трагичните събития в собственото си семейство, когато любимата му сестра Устя умира. Каква мъка и безнадеждност царуваха тогава в къщата! На картината Христос се приближи до починалата, хвана я за ръка. До главата й горят ярко свещи, това осветено петно ​​става семантичният център на картината. Други обитатели на къщата са потънали в мрак, в края на една нощ, пълна с болка и скръб. Още миг - и ще има чудо на възкресението. Това платно на младия художник е белязано с най-голям духовен интензитет (виж снимката).

„Не очаквахме” – поредният изпълнен с психологизъм и драматизъм живопис. Репин ще го напише много по-късно, след седемнадесет години. Пътят към него минава през дълбокото разбиране на реалността, която необичайно вълнува сърцето на художника и, по думите му, сама по себе си „моли да бъде нарисувана върху платно“.

Страст към истината

Чувствителното сърце на Иля Ефимович не можеше да не отговори на контрастите, които обикновено се наричат ​​социални. Докато пътуваха по Волга, „господарите на истината“ бяха дълбоко поразени от дисхармонията между гледката на празна, доволна тълпа от разхождащи се зяпачи и изтощени шлепове, теглещи огромен шлеп по реката. Така се роди сензационната картина „Шлепани на Волга“. Майсторът се фокусира върху израженията на лицата на тези хора, които няма да издържат, гняв и бунт се таят в очите им.

Не е изненадващо, че Репин става един от водещите членове на Асоциацията на пътниците. художествени изложби, в лоното на който е създадено платното „Те не дочакаха”. Картината на Репин носи чертите на демокрацията, защитавана от Странниците.

Революционните настроения, които бродеха в съвременното общество на Репин, безпокоят и интересуват художника. Редица от картините му са посветени на руснака революционно движение. Картините „По мръсния път“, „Арестът на пропагандата“, „Отказ от изповед“ ни представят образи на бунтовници, които искрено вярват в идеята си, но не намират широк отклик сред хората. Такова е платното "Те не чакаха". Картината на Репин, която се основава на завръщането на революционер след дълго изгнание или лишаване от свобода у дома, се счита за едно от самите начала на рисуването й през 1884 г. и завършено четири години по-късно. Първоначално Репин замисля изгнаника като жертвоготовна и смела личност, но, верен на истината, го описва без разкрасяване.

Картината на Репин "Те не чакаха". Описание

На платното пред нас се появява остра и драматична сцена от живота: затворникът колебливо и нервно влиза в стаята, където са близките му. Авторът се фокусира върху преживяването, което всеки герой изпитва в този момент. Непознатият наистина не беше очакван. Картината на Репин необичайно изразително предава в лица, жестове, умствени движениягерои. Действието възниква зад вратата, която се отвори преди малко, и продължава пред нас. На заден план виждаме изплашеното лице или на слуга, или на домакин, прислужница стои на прага, нейната поза и очи изразяват предпазливост. Срещу непознатия от стола си станала възрастна жена, вероятно майка му. Почти физически усещаме колко нетърпеливо се взира в сина си, как трепери ръката й. На масата, облегнат на покривката, изплашени очималко момиче гледа госта - дъщерята на затворника, която може би никога не го е виждала. Вдясно от нея е ентусиазираното лице на син ученик, той познава баща си, може би според майка си, или неговият образ е живял в детски споменмомче. Млада жена, съпруга, се превръща от пианото в слаб мъж в износени ботуши и опърпано палто. Очите й блестят от изненада и радост. Всеки герой има своя собствена история и цялата тази сцена е началото нова история, което ще има своето вълнение, тъга, ликуване. И ние разбираме, че този страх и безпокойство, печатът на страданието и лишенията, които са отпечатани в лицето на главата на семейството, който се завърна у дома, всички ще се успокоят и изгладят в нежните лъчи на любовта на близките. Колко брилянтно художникът е уловил тази черта, когато роднините живеят с мисълта за завръщане скъп човек, въпреки че точно в този момент не се очакваше! Картината на Репин в този смисъл е шедьовър на психологизма.