Turgenjevljeva drama gdje se tu suptilno lomi. Izbor između lošeg i vrlo lošeg

3.1. "Gdje je tanko, tu se lomi"

Zanimanje za proučavanje suptilnih emocionalnih iskustava rođenih iz ljubavi pokazalo se kod Turgenjeva već na samom početku ranoj fazi stvaralaštva i postala jedna od glavnih tema čitavog spisateljskog puta. važno mjesto njegovu ostavštinu zauzimaju dramska djela, koja se temelje na ljubavno-psihološkom sukobu: "Gdje je tanko, tu i pukne", "Mjesec dana na ladanju", "Večer u Sorrenteu". Analiza odnosa između muškarca i žene, koju je Turgenjev predložio u ovim dramama, omogućuje nam da u njima vidimo izraz piščeve konceptualne ideje ljubavi.

Prema V. Toporovu, Turgenjev je još kao šesnaestogodišnji mladić, radeći na dramskoj poemi „Steno“, „shvatio taj kobni dvoboj dviju volja – cjelovite ženske i razdvojene muške – i vidio svoju buduću ulogu u to" (236; 91). Pisac je prvi put zorno umjetnički utjelovio naznačeni sukob u drami “Gdje je tanko, tu se lomi”.

Sama poslovica, stavljena u naslov, svjedoči o posebnoj istančanosti "materijala" u dramskoj obradi. F. I. Tyutchev čak je poricao lirsku sposobnost da prenese svu dubinu duhovnog života osobe, popravljajući sumnju čuvenom "kako se srce može izraziti". Kad je riječ o području scenske književnosti, ta se dvojba posebno zaoštrava. Naslovom svoje prve psihološke drame Turgenjev kao da legitimizira pogled na dramski žanr kao vrstu ograničenu u mogućnostima psihološke analize. umjetnička djelatnost. S tim se odmah složio P. Karatygin u epigramu uz piščevu dramu:

Turgenjev, iako zaslužujemo slavu,
Na pozornici baš i nije uspješan!
U svojoj komediji bio je tako mršav,
Što kažeš nerado: gdje je tanko, tu se i lomi
(43; 332).

Međutim, metaforičko značenje naslova Turgenjevljeve drame u smislu karakterizacije umjetničke značajke može se promatrati i na drugi način: suptilnost dramskih tehnika kojima se pisac služio pokazao se ispred tadašnjih scenskih kanona i raskinuo s njima, ne želeći se pokoriti ustaljenim normama. To se jasno vidi u otkrivanju tipološkog odnosa "Gdje je tanko, tu se lomi" s poslovičnim igrama (proverbes) - posebnim dramskim žanrom popularnim u Rusiji 1830-ih.

Porijeklo žanra seže u salonsku ili svjetovnu komediju francuskog dramatičara 18. stoljeća P. Marivauxa. Na temelju normi klasicističke estetike koncentrirao je razvoj radnje u svjetovnom dnevnom boravku (salonu), čiju je pokretačku oprugu odredio verbalno biranje likova. A. Musset u 19. st. dramama ovoga tipa daje strukturnu zaokruženost sa skupom stabilnih dramskih elemenata. Glavna stvar u dokazu bio je verbalni dvoboj između likova, demonstrirajući oštrinu uma, intelektualnu domišljatost i gracioznu lakoću govornih odlomaka likova. Na kraju poslovične igre trebala je zazvučati aforistična opaska koja je imala za cilj sažeti poučni zaključak onoga što se događalo i otkriti poučno značenje događaja. Istodobno, Musset je veliku pozornost posvetio psihološkom razvoju likova, valjanosti motiva za verbalne prepirke.

O posebnom interesu ruske javnosti za Mussetove drame može svjedočiti uspjeh 1837. godine u petrogradskoj produkciji komedije francuskog autora "Caprice" ("Ženski um bolji je od svake misli"). Saznavši za to, glumica Allan također je odabrala Mussetovo djelo za svoje dobrotvorno gostovanje u ruskoj prijestolnici, a kada se vratila kući, inzistirala je da se predstava uvrsti na repertoar Comedie Francaise.

Domaći autori koji rade u žanru poslovice nisu postigli visoke umjetničke rezultate. Uglavnom su se zadovoljavali poučnim moralom "dramskih poslovica", malo mareći za uvjerljivost karaktera likova. Dakle, N. A. Nekrasov i V. P. Botkin, analizirajući dramu S. Engelhardta "Um će doći - vrijeme je da prođe", kritizirali su je zbog površnosti radnje, teškog humora, nedostatka zanimljive slike likova i došao do zaključka da „općenito od ove vrste dramska djela postalo nam je običaj da se prema nama postupa vrlo neceremonijalno" (164; 299). Naravno, pojava Turgenjevljeve drame "Gdje je tanko, tu se i lomi" isticala se na općoj pozadini ruskih poslovica. Čak i takva strogi kritičar piščevih dramskih eksperimenata, kao što je A. Grigorjev prisiljen to priznati, iako je žanr "dramatske poslovice" općenito smatrao laganim i nije pozdravio Turgenjevljevu pažnju prema njoj (79; 240).

Braneći klasika od optužbi za lakoću, većina sovjetskih književnih znanstvenika nijekala je vezu između Turgenjevljeve drame i tradicije poslovice, videći u "suptilnoj psihološkoj valjanosti piščevih dijaloga raskid s estetskim postavkama" dramske poslovice "(29; 141.) Međutim, L. Grossman je još 1920-ih godina naglašavao da je Turgenjev u "Gdje je tanko, tu se i lomi" zanimanje za psihološki razvoj likova unutar žanra poslovice naslijedio od Musseta, a krajem 1980-ih A. Muratov je, inzistirajući na takvoj genetskoj povezanosti djela, ovu tezu stavio u naslov članka o predstavi („Svjetovna komedija“ I. S. Turgenjeva „Gdje je tanko, tu se i lomi“) (158). žanrovsko načelo"poslovice": to su također "mali dramski razgovori" gotovo lišeni scenske radnje, reproducirajući stil ponašanja i krug interesa ljudi iz plemstva" (158; 185).

Iako se slaže s općim pristupom znanstvenika Turgenjevljevom djelu kao vrsti "svjetovne igre", ne može se, međutim, prihvatiti Muratovljeva naznaka "gotovo nedostatka scenske radnje" kao žanrovske karakteristike poslovice općenito i Turgenjevljeve drame u poseban. U ovom slučaju važno je pratiti što je pisac unijeo u razvoj "svjetovne komedije", pretvarajući je u psihološku dramu i time dajući prošireni pojam "scenske radnje", koji će se teorijski utemeljiti tek na prijelazu stoljeća i prepoznaje prihvatljivost fenomena "podvodnog", "nevidljivog" djelovanja na trodimenzionalni prostor scene.

Ovdje je potrebno obratiti pozornost na činjenicu da je u ruskom kazalištu i prije Musseta došlo do obogaćivanja "svjetovne komedije" elementima psihologizma, ako dramu "Jao od pameti" A. S. Gribojedova promatramo kao djelo s obilježja ovog žanrovskog modela.

Radnja se odvija u svjetovnoj dnevnoj sobi (kuća utjecajnog moskovskog plemića), stalne verbalne borbe likova (Chatsky - Famusov, Chatsky - Molchalin, Chatsky - Sofya, Sofya - Famusov, Lisa - Famusov itd.) i aforističnost jezika djela, fraze iz kojih su se, prema poznatom Puškinovom predviđanju, brzo raspršile u poslovice. Ali glavni lik njegove drame, Gribojedov, obdaruje dubokim unutarnji sukob("um i srce su neusklađeni"), što slici Chatskog daje posebnu privlačnost i punokrvnost života, što nije svojstveno galantnim likovima tradicionalne "svjetovne igre". A društvena oštrina pitanja koja se postavljaju u verbalnim sporovima dovodi problematiku Gribojedovljeva djela na društveno značajnu razinu, što se također nije zahtijevalo od sljedbenika Mariveaua i Musseta.

Istim putem unutarnjih transformacija uz promatranje vanjskih žanrovske forme I Turgenjev je otišao provjeriti. U drami “Gdje je tanko, tu se i lomi” spisateljica zadržava vidljive znakove “dramske poslovice”: aforističan je iskaz izrečen u naslovu djela, a na kraju zvuči kao replika jedne likova - Mukhin, čime zamjera prijatelju pretjeranu suptilnost psihološke igre s šarmantna djevojka; verbalni dvoboji prožimaju cjelokupno aktivno tkivo predstave; događaji se odvijaju u "predvorju bogate vlastelinske kuće u selu gospođe Libanove" (249; II, 74-75).

Štoviše, u Turgenjevljevom se djelu strogo poštuje klasicističko načelo jedinstva ne samo mjesta, nego i vremena. Štoviše, vremensku napetost dramaturg namjerno naglašava. Opaska koja opisuje situaciju odnosi se na veliki zidni sat koji visi "u kutu" (249; II; 75), a koji bi trebao točno fiksirati vremenske intervale, budući da ih tijekom cijele radnje glasno pokazuju sudionici događaja. Na samom početku, Gorsky će se zapitati i odmah dati odgovor: "Koliko je sati? .. Pola deset, - a zatim će odrediti bit trenutka, - Danas je odlučujući dan ..." ( 249; II; 75). Uskoro će Muhinu opet postaviti pitanje o vremenu, a on će reći da je to "deset" (249; II; 78). Tada Vera neće htjeti ići u šetnju vrtom, jer "sad je vruće ... Skoro je dvanaest sati" (249; II; 89). A prije ručka sve potrebne odluke donosit će glumci - od početka događanja neće proći više od četiri sata.

Vremenski prostor predstave opipljivo sadrži i jučerašnju večer, kada su se Gorski i Vera vozili čamcem, a Jevgenij Aleksandrovič čitao Ljermontovoj djevojci, te predstojeću šetnju svih stanovnika kuće Libanovih u šumu nakon što je Vera prihvatila Stanjicinov prijedlog. Situacija koja se odvija unutar četiri sata želi objasniti zašto je došlo do promjene partnera u duetu s mlađom Libanovom.

Situacija je organizirana "borbom" dva glavna lika: devetnaestogodišnje kćeri vlasnika imanja i mladog susjeda-zemljoposjednika Jevgenija Gorskog. Muškarac doživljava svoj odnos s djevojkom samo u smislu vojnih operacija: "Između mene i Vere Nikolajevne vodi se strašna borba" (249; II; 78); "Aux armes!" (naoružajmo se) (249; II; 81); "Ili ću pobijediti, ili ću izgubiti bitku..." (249; II; 85); „Osuđeni smo da ne razumijemo jedni druge i da jedni druge mučimo...“ (249; II; 99); "Pa, zašto sam slomljen ... Ali kako sramotno slomljen ... Pustite nas da umremo, barem časno" (249; II; 109). Nije slučajno što je umirovljeni kapetan Chukhanov dodijelio Gorskom visoki vojni čin: "Nisu išli ispod takvih utvrda ... Trebaju nam samo takvi pukovnici kao što je Evgenij Andrejevič" (249; II; 87-88).

Tema igre usko je isprepletena s glavnim sižejnim motivom borbe u djelu, općenito tipičnom za žanr "salonske igre", koja stvara model stvarnosti po principu "život je igra". O igri u komediji "Gdje je tanko, tu se lomi" govori se ništa rjeđe nego o bitkama. A također znači kartaška igra, i sviranje klavira, i igranje kineskog biljara, i igra psihološka, ​​s drugima i sa samim sobom. Razne igre nadopunjuju, uljepšavaju odmjereno postojanje ljudi, postajući njegova stalna pozadina. Na kraju predstave razgovor o preferencijama postat će odraz psihološke igre, sumirajući njezin rezultat. Scena posljednje objašnjenje Gorsky i Vera zauzet će mjesto uz "pratnju" primjedbi Mukhina i guvernante koji igraju bilijar. Vjera. Gledajte... vjerojatno smo unutra posljednji put pričajući o tome... ti pametan čovjek, ali u meni su grdno pogriješili.

Muhin (glasno). J "ai gagne. (Pobijedio sam).
M "lle Bienaime. Eh bien! la revanche. (Pa, osveta).
Vjera. Nisam se dao izigrati - to je sve ... Vjerujte mi, u meni nema gorčine ...
Gorski. Čestitamo... Velikodušnost priliči pobjedniku.
Vjera. Daj mi svoju ruku... evo moje.
Gorski. Nažalost, vaša ruka više ne pripada vama. (VERA se okrene i ode do bilijara).
Ipak, sve je najbolje na ovom svijetu.
Vjera. Upravo tako... Qui gagne? (Tko pobjeđuje?)
(249; II; 110).

Tehnika paralelnog dijaloga korištena u ovoj sceni omogućuje Turgenjevu da pokaže kako se spajaju igra osjećaja i uzbuđenje pobjednika u partiji bilijara. Drugi razotkriva prvu kao neodrživu okupaciju koja pustoši dušu i lišava čovjeka punine percepcije života.

Glavni igrač na polju psihološke zabave je Gorsky. On vodi igru, "režira" situaciju i promatra druge i sebe. „... Nalazim se u najveličanstvenijim trenucima ljudski život nesposoban prestati promatrati...« priznaje Jevgenij Andrejevič (249; II; 80).

Lik, poput Pechorina, neprestano analizira što se događa. Nakon još jednog pojašnjenja odnosa s Verom, Turgenjev nužno daje Gorskom trenutak usamljenosti, kada može naglas procijeniti događaj, ponašanje djevojke i svoje. U pogledu trezvene analize, iskrenosti i nemilosrdnog odnosa prema sebi i drugima, Gorski nije inferioran od Lermontovljevog junaka. U književnoj kritici više je puta istaknut odnos između slika Pečorina i Gorskog.

No, valja napomenuti da u dramaturgiji prije Turgenjeva nije razvijena slika osobe koja se ne uklapa u strogi okvir pozitivnog ili negativnog lika. Na kraju stoljeća L. N. Tolstoj će takav zadatak još uvijek smatrati relevantnim pri stvaranju drame "Živi leš". Turgenjev je u drami “Gdje je tanko, tu se lomi” prvi put u scenskoj literaturi zabilježio složenu “dijalektiku duše” jedne “fluidne” ličnosti.

Također treba naglasiti da, za razliku od "beskućnika" Pečorina, Gorski egzistira u domaćoj atmosferi, ljubeći i cijeneći udobnost života: "... Uostalom, ja sam zdrav, mlad, moje imanje nije pod hipotekom" (249). ; II; 94). Udobnost, stabilnost i čvrstoća dio su sustava vrijednosti lika, obdaren je rijetkim darom da vidi ljepotu stvarnosti: "... Koje se pjesničko djelo genija može usporediti ... pa, barem s ovim hrastom koja raste u tvom vrtu na planini?" (249; II; 93). Istodobno, Gorsky osjeća istinski strah od braka, tako naizgled nužnog uvjeta za potpuno zemaljsko blaženstvo, a odnos između muškarca i žene doživljava kao arenu stalne borbe. Čak iu trenutku "divnog trenutka" koji je Jevgenij Andrejevič sebi dopustio (večernja šetnja s Verom), on čita djevojci Lermontovljevu pjesmu o srcu, gdje se "ljubav tako ludo borila s neprijateljstvom" ("Opravdanje", 1841.).

S tim u vezi, A. Muratov primjećuje da "u djelu Lermontova, Turgenjevljev junak nalazi oslonac za svoje sudove o životu", a pjesmu "Opravdanje" Gorski nije izabrao slučajno, jer on "u njoj ističe motiv ljubavi -mržnja, jedna od najstabilnijih u Ljermontovljevoj poeziji i bliska njegovoj svijesti" (158; 178).

Pričom o barunici i tri prosca, Jevgenij Andrejevič pokušava objasniti Veri da žena uvijek traži obećanja, a muškarac nikad ništa ne želi obećati. Četiri godine nakon pojave Turgenjevljeve drame, F. I. Tjutčev će u pjesmi "Predestinacija" (1852.) dati klasičnu formulu sukoba između muškarca i žene, nazivajući ih "fatalnim dvobojem".

Gorskyjev strah od braka najotvorenije se očituje u epizodi kada nasilno gura biljarske kugle, potiskujući iritaciju od ljubomornih misli. Jevgenij Andrejevič nailazi na roman koji govori o razočarenjima u obiteljskom životu. Čita naglas: "Pa što? Ni pet godina nakon vjenčanja, već zadivljujuća, živa Maria pretvorila se u punašnu i bučnu Mariju Bogdanovnu ... ". Međutim, nema mogućih metamorfoza buduća žena oni plaše Gorskog: "Ali ovdje je strašna stvar: snovi i težnje ostaju isti, oči nemaju vremena da izblijede, paperje još nije sišlo s obraza, a supružnik ne zna kamo da ide ... Ali što! Pristojna osoba već ima temperaturu prije vjenčanja. Moramo se spasiti ... Fu, moj Bože! baš kao u Gogoljevom "Braku" ... "(249; II; 96).

Gorski se ovdje uspoređuje s Gogoljevim Podkolesinom, koji je uoči vjenčanja pobjegao od svoje mladenke kroz prozor. I stvar nije u situacijskoj sličnosti (Turgenjevljev lik nije ni došao do ponude ruke i srca), već u mistični horor prije braka, koji svlada oba junaka. Još se jedna paralela nameće sama od sebe, ovoga puta Turgenjev nije otvoreno naznačen u tekstu drame. Prezimena Gorsky i Gorich iz "Jada od pameti" A. S. Griboedova podudaraju se u zvuku. Obiteljski život Platon Mikhailovich je vrlo tužan: potpuna podređenost svojoj ženi, mentalna apatija i lijenost. — A tko nas neće oženiti! uzdiše (78; 111). Upravo ta gorka sudbina čovjeka koji gubi interes za život u braku plaši Gorskog - on pušta, plaši djevojku za koju je istinski zainteresiran. Umjesto toga, ona odbija nastaviti sudjelovati u Gorskyjevim složenim psihološkim eksperimentima i prihvaća ponudu rustičnog, smiješnog Stanitsyna, koji je bez sjećanja zaljubljen u nju.

U odnosu Gorskog i Vere Libanove njemački je istraživač E. Zabel vidio projekciju komunikacije Benedicta i Beatrice iz Shakespeareove drame Mnogo vike ni oko čega (300; 157). Ali Turgenjevljeva junakinja nema strast, pritisak i uvredljivost Shakespeareove djevojke. A. Muratov čak u središnjoj ženskoj slici drame "Gdje je tanko, tu se lomi" vidi značajke ingenue - uloga izgrađena na igranju naivnosti i izravnosti lika (158; 178). Međutim, ova karakteristika ne izražava bit slike. U ovom slučaju, bolje je vjerovati samom Turgenjevu. Kroz usne inteligentnog, pronicljivog i trezvenog Gorskog, autor daje sljedeća procjena Vera Libanova: "Još uvijek fermentira", kao novo vino. Ali od toga može lijepa žena izaći van. Mršava je, pametna, karakterna; i srce joj je nježno, i ona želi živjeti, a ona je veliki egoist" (249; II; 78).

S devetnaest godina, Vera ne treba "naučiti se kontrolirati" - ona tečno vlada ovom umjetnošću i ne dopušta da je se vrijeđa. To je jasno prikazano u scena vrhunca, što stoga postaje najviša točka u razvoju sukoba u drami, jer Vera hrabro prihvaća Gorskijev izazov, ne dajući se nasmijati. Nježna, ženstvena i staložena izgleda, ona, baš poput Jevgenija Andrejeviča, okrutno uništava čar jučerašnje večeri provedene zajedno, i daje ušima svima ono što joj je duši drago. Ona neustrašivo odbija napade muške taštine, suprotstavljajući mu se ženskoj taštini. Nakon što je surađivala s Gorskim na porazu oboje dragih uspomena, Vera se odlučuje udati za Stanitsyna.

Bilo bi pretjerano reći da djevojka proživljava duboku osobnu dramu. Njihov odnos s Gorskim nije odredila ljubav, već slutnja, iščekivanje iste. Uzbuđenje iščekivanja ljubavi, osobni interes jedno za drugo povezivali su mlađu Libanovu i Evgenija Andrejeviča. Ništa ne povezuje djevojku sa Stanitsynom. Teško je moguće biti sretan u braku, a da ne doživite pravi osjećaj, a da uopće ne znate što je to. Osobne drame Vere Nikolajevne tek slijede. Turgenjev nam je već govorio o sličnoj ženskoj sudbini u "Indiskreciji", a reći će nam više u "Mjesec dana na selu".

Opće je prihvaćeno da "Vera pobjeđuje Gorskog" (158; 178). Pitanje je samo koji je smisao pobjede. Djevojka, naravno, nije dopustila Gorskom da sebi nametne tuđu volju, ali po koju cijenu? Uostalom, ispred Vere čeka brak s muškarcem koji je nedavno izazvao samo ismijavanje.

U predstavi “Gdje je tanko, tu se lomi” nema pobjednika. Kako je oštroumno primijetila Yu. Babicheva, "radnja komedije ima samo formalni završetak... borba taština i volje nije završila - život se nastavlja" (16; 15). Dodajmo onome što je rečeno buduće unutarnje probleme Vere Nikolajevne kako bismo primijetili neriješeni sukob drame, otvorenost finala djela, karakterističnu za sve Turgenjevljeve drame.

Time je autor narušio žanrovsku postavku provjere iscrpljenosti radnje poučnim verbalnim sažetkom u obliku poslovice. U predstavi se pred našim očima kidala moguća sreća ljudi koji s osjećajem raspada duhovnih veza ulaze u sljedeću fazu svojih života. A nestvorenu zajednicu Vere i Gorskog autor smatra prirodnim rezultatom vječnog "sudbonosnog dvoboja" između muškarca i žene. Psihološki sukob u Turgenjevljevoj drami odražava tu egzistencijalnu koliziju, koju pisac doživljava kao arhetipski model rodnih odnosa.

Značajno je da kada je 1912. u moskovskom Umjetničko kazalište postavljena je predstava “Gdje je tanko, tu se i lomi” s O. Gzovskom i V. Kačalovim u glavnim ulogama, tada je kritika primijetila dubinu psiholoških slojeva u identificiranju sukoba: “Nepomirljive vjekovne suprotnosti života su ovdje predstavljen u površnim likovnim natuknicama” (86; 319) .

Stoga oštra usporedba Vere sa zmijom, kojoj Gorsky pribjegava, izgleda sasvim prirodno. „Ova će mi zmija iskliznuti iz ruku ili će me sama zadaviti“, razmišlja Jevgenij Andrejevič na početku drame (249; II; 79). Antički mitološka slika, sintetizirajući ženska i dijabolična načela (moderna znanstvena etimologija čak podiže ime biblijske Eve do riječi "zmija" u aramejskom i feničanskom jeziku (154; 419), u Gorskyjevu umu poprima izgled ljupka mlada djevojka.

Unutarnja radnja predstave usmjerena je upravo na otkrivanje uzroka čudnog i nedosljednog ponašanja Gorskyja, koje se ponekad kosi s normama. svjetovni bonton, i stalni boravak Evgenija Andreevicha u ofenzivno-obrambenom položaju u odnosu na djevojku.

Verbalne "borbe" Gorskog i Vere hrane se intenzitetom njihovih unutarnjih doživljaja. Da bi se psihološka pozadina onoga što se događa vidljivo pokazala, Turgenjev se služi razgranatim sustavom napomena. Neki upućuju na emocionalno stanje likova kroz njihove fizičke radnje: "Vera šutke podiže oči i bulji u njega", "Vera se tiho okreće" (249; II; 84); Gorsky, ugledavši cvijet koji je djevojka ostavila, "polako uzima ružu i neko vrijeme ostaje nepomičan", "gleda ružu", "pažljivo stavlja ružu u džep" (249; II; 85); u sceni objašnjenja sa Stanitsinom "Vera se polako kreće prema prozoru; on je slijedi", "Vera šuti i tiho saginje glavu", "On se zaustavlja. Vera šutke pruža ruku prema njemu" (249; II; 97).

Ostale primjedbe bilježe neizrečene ocjene događaja i ljudi: stalni "slatki osmjesi" Varvare Ivanovne, siromašne rođakinje koja nema pravo na vlastiti glas i prisiljena je poslušati i najmanji hir bogatog zemljoposjednika. Treća vrsta primjedbi skreće pozornost čitatelja na nesklad između riječi i želja stanovnika kuće Libanovih: "Chukhanov (koji se uopće ne želi igrati). Idemo, majko, idemo ... Što je li prerano? Trebaš se vratiti" (249; II, 89).

Da bi prenio osjećaje likova, Turgenjev aktivno koristi glazbu. Kad je Vera razdražena i uvrijeđena Gorskyjevim ponašanjem, počinje svirati Clementijevu sonatu, "staru i dosadnu skladbu", "snažno lupajući po tipkama" (249; II; 90); valcer" (249; II, 92). Glazba ovdje nije pozadina, već izražava raspoloženje junakinje, njegovu brzu promjenu.

Rad s tankim "materijalom" ljudski osjećaji, Turgenjev traži neverbalne oblike njihova izražavanja u drami i dokazuje, suprotno čak i naslovu vlastite drame, da je prijenos emotivnih doživljaja potpuno podložan scenskoj književnosti i da njihovo oslikavanje u kazalištu može biti djelotvorno.

Nove dramske tehnike i pozivanje na supstancijalnu prirodu sukoba u okviru žanra poslovice omogućili su Turgenjevu da stvori prvi primjer drame u ruskom kazalištu, koja se temelji na psihološkim kontradikcijama odnosa između muškarca i žene. . Izvor drame ovdje je sam osjećaj, a ne vanjske prepreke koje sprječavaju sjedinjenje ljudi koji vole.

U dramaturgiji prijelaza stoljeća taj je sukob najpotpunije i najbolnije najiskrenije izrazio A. Strindberg, sredinom devetnaestog stoljeća Turgenjev ga je razotkrio u elegantnoj formi salonske predstave.

“Trećeg dana Annenkov je s nama navečer čitao vašu komediju “Gdje je tanko, tu se i lomi””, napisao je N. A. Nekrasov 12. rujna 1848. iz Petrograda u Pariz Turgenjevu. – Bez pretjerivanja ću vam reći da je malo vjerojatno da će se u današnjoj ruskoj književnosti naći gracioznije i umjetničkije stvari. Dobro zamišljeno i dobro izvedeno, održano do posljednje riječi. To nije samo moje mišljenje, već svih koji su slušali ovu komediju, a bilo ih je deset..."

* * *

Sljedeći ulomak iz knjige Gdje je tanko, tu se i lomi (I. S. Turgenjev, 1847.) osigurao naš knjižni partner - tvrtka LitRes.

Likovi

Ana Vasiljevna Libanova, posjednik, 40 godina.

Vera Nikolajevna, njena kći, 19 god.

M lle Bienaime, pratilja i guvernanta, 42 god.

Varvara Ivanovna Morozova, rođak Libanova, 45 godina.

Vladimir Petrovič Stanjicin, susjeda, 28 godina.

Jevgenij Andrejevič Gorski, susjeda, 26 godina.

Ivan Pavlych Mukhin, susjeda, 30 godina.

Kapetan Čuhanov, 50 godina,

Sluga.

Sluga.

Radnja se odvija u selu gospođa Libanova.

Kazalište predstavlja dvoranu bogate posjedničke kuće; ravno - vrata u blagovaonicu, desno - u dnevnu sobu, lijevo - staklena vrata u vrt. Na zidovima vise portreti; u prvom planu stol prekriven časopisima; klavir, nekoliko fotelja; malo iza kineskog biljara; u kutu je veliki zidni sat.

Gorski (uključeno). Nema nikoga? tim bolje... Koliko je sati?.. Pola jedanaest. ( Nakon malo razmišljanja.) Danas je odlučujući dan ... Da ... da ... ( Prilazi stolu, uzima časopis i sjeda.) "Le Journal des Débats" od trećeg travnja novog stila, a mi smo u srpnju ... hm ... Da vidimo koje su vijesti ... ( Počinje čitati. Mukhin izlazi iz blagovaonice. Gorsky se užurbano ogleda oko sebe.) Ba, ba, ba ... Mukhin! kakve sudbine? kad si stigao?

Mukhin. Večeras, a iz grada je krenuo jučer u šest sati navečer. Moj kočijaš je izgubio put.

Gorski. Nisam znao da poznajete gospođu de Libanoff.

Mukhin. Ovdje sam prvi put. Upoznali su me s gospođom de Libanoff, kako kažete, na guvernerovom balu; Plesao sam s njezinom kćeri i dobio sam poziv. ( Gleda unatrag.) I kuća joj je dobra!

Gorski. Ipak bih! prva kuća u pokrajini. ( Pokazuje mu Journal des Débats.(1) ) Gledajte, dobivamo "Telegraph" (2) . Šalu na stranu, ovdje se dobro živi... Tako ugodna mješavina ruskog seoskog života s francuskim vie de château. Vidjet ćete. Ljubavnica ... pa, udovica, i bogata ... i kćer ...

Mukhin (prekinuvši Gorskog). Lijepa kći...

Gorski. ALI! ( Nakon kraće šutnje.) Da.

Mukhin. Koje je njeno ime?

Gorski (svečano). Zove se Vera Nikolajevna... Iza sebe ima odličan miraz.

Mukhin. Pa to mi je svejedno. Znaš da nisam zaručnik.

Gorski. Ti nisi mladoženja, ali ( gledajući ga od glave do pete) oblači mladoženja.

Mukhin. nisi ljubomoran?

Gorski. Ovo je za tebe! Sjednimo i popričajmo bolje dok dame ne dođu dolje na čaj.

Mukhin. Spremna sam sjesti sjedne), a ja ću razgovarati kasnije ... Recite mi u nekoliko riječi kakva je ovo kuća, kakvi su ljudi ... Vi ste ovdje stari stanar.

Gorski. Da, moja pokojna majka nije mogla podnijeti gospođu Libanovu dvadeset godina zaredom ... Znamo se dugo. Posjetio sam je u St. Petersburgu i naletio na nju u inozemstvu. Dakle, želite znati kakvi su oni ljudi, molim vas. Gospođa de Libanoff tako piše na posjetnicama, uz dodatak - rođena Salotopine... Madame de Libanoff je ljubazna žena, ona živi sebe i daje život drugima.(3) Ona ne pripada visokom društvu; ali u Petersburgu je uopće ne poznaju; General Monplaisir staje kraj nje. Muž joj je rano umro; a onda bi izašla u ljude. Ona se dobro drži; pomalo sentimentalan, razmažen; on prima goste bilo slučajno ili s ljubavlju; znaš, nema pravog šika... Ali barem ti hvala što se ne brineš, ne pričaš kroz nos i ne ogovaraš. Kuća održava red i sama upravlja imanjem ... Upravni načelnik! S njom živi rođaka - Morozova, Varvara Ivanovna, pristojna gospođa, također udovica, samo siromašna. Slutim da je zla, kao mops, i pouzdano znam da ne podnosi svog dobročinitelja... Ali nikad se ne zna što nedostaje! U kući se nađe jedna francuska guvernanta, toči čaj, uzdiše nad Parizom i voli le petit mot pour rire, tromo koluta očima... geodeti i arhitekti vuku se za njom; ali budući da ona ne karta, a preferans je dobar samo za tri, onda se za to drži na ispaši propali umirovljeni kapetan, (4) neki Čuhanov, koji izgleda kao brkati i gunđavi, a u stvarnosti nizak -letač i laskavac. Sve te osobe ionako ne izlaze iz kuće; ali madame Libanovy ima mnogo drugih prijatelja... ne možete ih sve nabrojati... Da! Zaboravio sam imenovati jednog od najredovitijih posjetitelja, dr. Gutmana, Karla Karlycha. On je mlad, lijep čovjek, svilenih zalisaka, uopće se ne razumije u svoj posao, ali s nježnošću ljubi ruke Ane Vasiljevne ... Ana Vasiljevna nije neugodna, a ruke joj nisu loše; malo masna, ali bijela, a vrhovi prstiju su savijeni prema gore ...

Mukhin (nestrpljivo). Zašto ne kažeš ništa o svojoj kćeri?

Gorski. Ali čekaj. Sačuvala sam ga za kraj. Međutim, što da vam kažem o Veri Nikolajevnoj? Da, ne znam. Tko može reći djevojci od osamnaest? Još uvijek luta po sebi, kao novo vino. Ali iz nje može izaći dobra žena. Mršava je, pametna, karakterna; i srce joj je nježno, i želi živjeti, i veliki je egoist. Uskoro će se udati.

Mukhin. Za koga?

Gorski. Ne znam ... Ali samo ona neće ostati predugo u djevojkama.

Mukhin. Pa, naravno, bogata mladenka ...

Gorski. Ne, nije zato.

Mukhin. Iz čega?

Gorski. Jer je shvatila da život žene počinje tek danom vjenčanja; ali ona želi živjeti. Slušaj... koliko je sad sati?

Mukhin (gledajući na sat). Deset…

Gorski. Deset ... Pa, imam još vremena. Slušati. Strašna je borba između mene i Vere Nikolajevne. Znaš li zašto sam jučer ujutro bezglavo dojahao ovamo?

Mukhin. Za što? Ne ja ne znam.

Gorski. A onda, da danas mladić kojeg poznaješ namjerava zatražiti njezinu ruku,

Mukhin. Tko je to?

Gorski. Stanitsyn.

Mukhin. Vladimir Stanitsyn?

Gorski. Vladimir Petrovič Stanitsyn, umirovljeni gardijski poručnik, moj je veliki prijatelj, međutim, vrlo ljubazan čovjek. I razmislite o ovome: osobno sam ga doveo u lokalnu kuću. Da, ušao sam! Upravo sam ga tada doveo da se oženi Verom Nikolajevnom. On je ljubazan, skroman, uskogrud, lijen, domaći čovjek: najbolji muž i ne može se tražiti. I ona to razumije. I ja, kao stari prijatelj, želim joj dobro.

Mukhin. Dakle, došli ste ovamo svjedočiti sreći svog štićenika?

Gorski. Naprotiv, došao sam ovamo da poremetim ovaj brak.

Mukhin. ne razumijem te.

Gorski. Hm... ali izgleda da je stvar jasna.

Mukhin.Želiš li je sam oženiti?

Gorski. Ne, ne želim; A ne želim ni da se uda.

Mukhin. Zaljubljen si u nju.

Gorski. ne mislim.

Mukhin. Zaljubljen si u nju, prijatelju moj, i bojiš se progovoriti.

Gorski. Kakva glupost! Da, spreman sam ti reći sve ...

Mukhin. E, tako se ženi...

Gorski. Ne! U svakom slučaju, ne namjeravam je oženiti.

Mukhin. Skromni ste - nema se što reći.

Gorski. Ne, slušaj; Sada vam govorim iskreno. Poanta je ovo. Znam, znam sigurno, da sam je zaprosio za ruku, više bi me volio nego našeg zajedničkog prijatelja Vladimira Petroviča. Što se tiče moje majke, Stanitsyn i ja smo oboje pristojni udvarači u njezinim očima ... Ona neće proturječiti. Vera misli da sam zaljubljen u nju, i zna da se više bojim braka nego vatre ... ona želi pobijediti tu plašljivost u meni ... pa čeka ... Ali neće dugo čekati. I ne zato što se bojala izgubiti Stanitsyna: ovaj jadni mladić gori i topi se poput svijeće ... ali postoji još jedan razlog zašto ona više neće čekati! Počela me nanjušiti, pljačkašu! Počinjem da sumnjam! Ona se, iskreno, previše boji da bi me pritisnula uza zid, da, s druge strane, želi konačno saznati što sam... koje su mi namjere. Zato je svađa među nama. Ali osjećam da je danas odlučujući dan. Ova će mi zmija iskliznuti iz ruku ili će me sama zadaviti. Međutim, još uvijek ne gubim nadu ... Možda ne uđem u Scyllu i prođem Haribdu!(5) Jedna nesreća: Stanitsyn je toliko zaljubljen da nije sposoban biti ljubomoran i ljut. Pa hoda razjapljenih usta i slatkih očiju. On je užasno zabavan, ali sada to ne možete primiti samo s podsmijehom... Morate biti nježni. Jučer sam već počela. I nisam se forsirao, to je ono što je nevjerojatno. Prestajem razumjeti sebe, bogami.

Mukhin. Kako si to započeo?

Gorski. Tako. Već sam vam rekao da sam jučer stigao prilično rano. Trećeg dana navečer saznao sam za Stanicinovu namjeru... Kako, nema se što širiti... Stanicin je povjerljiv i razgovorljiv. Ne znam sluti li Vera Nikolajevna prosidbu svog obožavatelja - to će doći od nje - samo me jučer nekako posebno promatrala. Ne možete zamisliti koliko je čak i običnom čovjeku teško podnijeti prodoran pogled tih mladih, ali inteligentnih očiju, pogotovo kad ih malo zaškilji. Mora da ju je također pogodila promjena u mom ophođenju prema njoj. Na glasu sam kao podrugljiva i hladna osoba i to mi je jako drago: lako je živjeti s takvom reputacijom... ali jučer sam se morala pretvarati da sam zauzeta i nježna. Zašto lagati? Osjećao sam malo uzbuđenja i srce mi je voljno omekšalo. Ti me znaš, moj prijatelju Mukhine: ti znaš da u najveličanstvenijim trenucima ljudskog života ne mogu prestati gledati... a Vera je jučer priredila spektakl koji je zadivio našeg brata promatrača. Prepustila se strasti, ako ne ljubavi — nisam dostojan takve časti — a ono bar radoznalosti, i bojala se, i nije vjerovala sebi, i nije se razumjela... Sve se to tako milo odražavalo na njezinu svježem licu. . Nisam je ostavio cijeli dan, a do večeri sam osjetio da počinjem gubiti vlast nad sobom ... O Mukhin! Mukhin, dugotrajna blizina mladih ramena, mlado disanje je opasna stvar! Navečer smo otišli u vrt. Vrijeme je bilo fantastično... tišina u zraku bila je neopisiva... Mademoiselle Bienaimé izašla je na balkon sa svijećom: a plamen se nije pomaknuo. Dugo smo šetali zajedno, pred očima kuće, po mekom pijesku staze, uz jezerce. I u vodi i na nebu zvijezde su tiho svjetlucale... Popustljiva, gola, oprezna mademoiselle Bienaimé pratila nas je pogledom s visine balkona... Pozvao sam Veru Nikolajevnu da uđe u čamac. Ona je pristala. Počeo sam veslati i tiho otplivao do sredine uskog jezerca ... "Ou allez vous donc?" začuo se glas Francuskinje. "Nulle part", glasno sam odgovorio i spustio veslo. “Nulle part,” dodala sam prigušeno... “Nous sommes trop bien ici.” Vera obori oči, nasmiješi se i vrhom kišobrana poče crtati po vodi... Slatki, zamišljeni smiješak zaokruži njezine dječje obraze... Htjela je progovoriti i samo je uzdahnula, ali tako veselo, tako djeca uzdišu. Pa, što drugo da vam kažem? Poslao sam sve svoje mjere predostrožnosti, namjere i zapažanja k vragu, bio sretan i glup, recitirao joj pjesme ... zaboga ... zar ne vjeruješ? pa, tako mi Boga, pročitao sam, i dalje drhtavim glasom... Za večerom sam sjedio kraj nje... Da... to je u redu... Moji su poslovi u izvrsnom položaju, i ako sam htio udati se... Ali u tome je nevolja. Ne možeš je prevariti... ne. Drugi kažu da se žene dobro bore mačevima. I ne možeš joj izbiti mač iz ruku. Ipak, da vidimo danas ... U svakom slučaju, proveo sam nevjerojatnu večer ... Jesi li nešto smislio, Ivane Pavlich?

Mukhin. Ja? Mislim da ako niste zaljubljeni u Veru Nikolaevnu, onda ste ili veliki ekscentrik ili nepodnošljivi egoist.

Gorski. Može biti; a tko ... oni! idi... Aux armes! Nadam se tvojoj skromnosti.

Mukhin. O! Naravno.

Gorski (gledajući vrata dnevne sobe). A! Mademoiselle Bienaimé… Uvijek prva… nehotice… Njezin čaj čeka. ( Ulazi Mademoiselle Bienaime. Mukhin ustaje i klanja se. Gorsky joj prilazi.) Mademoiselle, j "ai l" honneur de vous saluer.

M lle Bienaime (probijajući se u blagovaonicu i mrzovoljno pogledavši Gorskog). Bien le bonjour, monsieur.

Gorski. Toujours fraîche comme une rose..

M lle Bienaime (s grimasom). Et vous toujours galant. Venez, j'ai quelque chose à vous dire.. ( Odlazi s Gorskim u blagovaonicu.)

Mukhin (jedan). Kakav je ekscentrik ovaj Gorsky! A tko je od njega tražio da mene izabere za odvjetnika? ( Šetati uokolo.) Pa, došao sam poslovno ... Kad bi bilo moguće ...

Staklena vrata u vrt brzo se rastvaraju. Ulazi Vera u bijeloj haljini. Ima svježu ružu u rukama. Mukhin gleda oko sebe i zbunjeno se klanja. Faith zastane u nedoumici.

Mukhin. Ti... ti me ne prepoznaješ... ja...

Vjera. Oh! Monsieur... Monsieur... Mukhin; Nisam očekivao... kad si stigao?

Mukhin. Večeras... Zamisli, moj kočijašu...

Vjera (prekinuvši ga). Mama će biti jako sretna. Nadamo se da ćete ostati s nama... Gleda unatrag.)

Mukhin. Možda tražite Gorskog... Upravo je otišao.

Vjera. Zašto misliš da tražim gospodina Gorskog?

Mukhin (ne bez zabune). Ja... Mislio sam...

Vjera. Jeste li upoznati s njim?

Mukhin. Dugo vremena; služili smo zajedno.

Vjera (ide do prozora). Kakvo lijepo vrijeme danas!

Mukhin. Jeste li već prošetali po vrtu?

Vjera. Da… Ustala sam rano… ( Gleda rub svoje haljine i svoje čizme.) Takva rosa ...

Mukhin (s osmijehom). A tvoja ruža, pogledaj, sva u rosi...

Vjera (gleda je). Da…

Mukhin. Da pitam...za koga si to odabrao?

Vjera. Kako za koga? Za sebe.

Mukhin (mnogo). ALI!

Gorski (napuštajući blagovaonicu). Želiš li malo čaja, Mukhine? ( Ugledavši Veru.) Zdravo, Vera Nikolaevna!

Vjera. Zdravo.

Mukhin (žurno i s hinjenom ravnodušnošću prema Gorskom). Je li čaj spreman? Pa, onda ću ići. ( Odlazi u blagovaonicu)

Gorski. Vera Nikolajevna, daj mi ruku ... ( Ona mu šutke pruža ruku.) Što nije u redu s tobom?

Vjera. Reci mi, Jevgenij Andrejeviču, svoje novi prijatelj, monsieur Mukhin, - glup?

Gorski (sa čuđenjem). Ne znam... kažu da nije glupo. Ali koje je pitanje...

Vjera. Jeste li veliki prijatelji s njim?

Gorski. Znam ga... ali dobro... je li ti išta rekao?

Vjera (užurbano). Ništa... Ništa... Tako sam... Kakvo divno jutro!

Gorski (pokazujući na ružu). Vidim da ste danas već prohodali.

Vjera. Da... Monsieur... Muhin me već pitao za koga sam ubrao ovu ružu.

Gorski.Što ste mu odgovorili?

Vjera. Odgovorio sam mu to za sebe.

Gorski. I zapravo, ubrali ste ga za sebe?

Vjera. Ne, za tebe. Vidite, ja sam iskren.

Gorski. Pa daj mi ga.

Vjera. Sada ne mogu: primoran sam ga zataknuti za pojas ili dati Mademoiselle Bienaimé. Kako je zabavno! I to s pravom. Zašto prvi ne siđeš.

Gorski. Da, bio sam ovdje prije svih ostalih.

Vjera. Pa zašto te nisam prvi upoznao.

Gorski. Ovaj nepodnošljivi Mukhin ...

Vjera (gledajući ga sa strane). Gorsky! ti varaš sa mnom.

Gorski. Kako…

Vjera. Pa, dokazat ću ti kasnije... A sada idemo piti čaj.

Gorski (držeći je). Vera Nikolajevna! slušaj, znaš me. Ja sam nepovjerljiva, čudna osoba; na površini sam podrugljiva i drska, ali u stvarnosti sam samo plašljiva.

Vjera. Vas?

Gorski. I. Štoviše, sve što mi se događa tako je novo za mene ... Kažete, lukav sam ... Budite popustljivi prema meni ... uđite u moj položaj. ( Vera nijemo podiže oči i pozorno se zagleda u njega.) Uvjeravam vas, nikada nisam imao priliku razgovarati ... s bilo kim na način na koji razgovaram s vama ... zato mi je teško ... Pa, da, navikao sam se pretvarati ... Ali nemoj me tako gledati... Bogami, zaslužujem poticaj.

Vjera. Gorsky! Lako me je prevariti... Odrastao sam na selu i vidio male ljude... Lako me je prevariti; da čemu? Nećeš imati puno slave od ovoga ... Ali igrati sa mnom ... Ne, ne želim vjerovati u ovo ... Ne zaslužujem ovo, a nećeš ni ti htjeti.

Gorski. Igrati se s tobom... Da, pogledaj se... Da, ove oči sve vide. ( Vera se polako okrene.) Znaš li da kad sam s tobom, ne mogu... pa, apsolutno ne mogu a da ne izrazim sve što mislim... U tvom tihom osmijehu, u tvom mirnom pogledu, u tvojoj šutnji ima čak i nešto prije imperativa. ..

Vjera (prekinuvši ga). Zar ne želiš progovoriti? Želite li svi lagati?

Gorski. Ne... Ali slušajte, da vam kažem istinu, tko od nas govori sve? čak i ako ti...

Vjera (ponovno ga prekidajući i gledajući ga sa smiješkom). Naime: tko sve govori?

Gorski. Ne, sad govorim o tebi. Na primjer, recite mi iskreno, čekate li nekoga danas?

Vjera (mirno). Da. Stanitsyn će vjerojatno danas doći k nama.

Gorski. Ti si užasna osoba. Imaš dar, ništa ne skrivati, ništa ne govoriti... La franchise est la meilleure des diplomaties, valjda zato što jedno ne smeta drugome.

Vjera. Dakle, znali ste da treba doći.

Gorski (s laganim stidom). znao.

Vjera (mirišući ružu). I vaš monsieur ... Mukhin također ... zna?

Gorski.Što me sve pitate o Mukhini? Zašto si...

Vjera (prekinuvši ga). Pa daj, nemoj se ljutiti... Hoćeš da idemo u vrt poslije čaja? Razgovarat ćemo... pitat ću te...

Gorski (užurbano). Što?

Vjera. Znatiželjni ste ... Razgovarat ćemo s vama ... o važnoj stvari. ( Iz blagovaonice dopire glas m-lle Bienaimé: "C" est vous, Vera?) (U prigušenom tonu.) Kao da nikad prije nije čula da sam ovdje. ( Glasno.) Oui, c "est moi, bonjour, je viens. ( Odlazeći, baca ružu na stol i razgovara s Gorskim na vratima.) Dođi. ( Odlazi u blagovaonicu.)

Gorski (polako uzima ružu i ostaje neko vrijeme nepomična). Jevgenije Andrejeviču, prijatelju moj, moram vam iskreno reći da je, koliko mi se čini, ovaj đavo iznad vaše snage. Okrećeš se ovamo-onamo, ali ona ni prstom ne mrda, a ti za to vrijeme nešto izbrbljaš. Pa ipak, što? Ili ću pobijediti - tim bolje, ili izgubiti bitku - takva se žena ne stidi udati. Jezivo je, sigurno... da, s druge strane, čemu štedjeti slobodu? Vrijeme je da prestanemo biti djetinjasti. Ali čekajte, Jevgenije Andrejeviču, čekajte, vi ćete odustati. ( Gleda ružu.) Kako to misliš, jadni moj cvijete? ( Brzo se okrene.) ALI! majka s prijateljicom... ( Pažljivo spremi ružu u džep. Iz salona ulazi gospođa Libanova s ​​Varvarom Ivanovnom. Gorsky im ide u susret.) Bonjour, gospođice! kako si se odmorio?

gospođo Libanova (pruža mu vrhove prstiju). Bonjour, Eugène... Danas me malo boli glava.

Varvara Ivanovna. Kasno idete spavati, Ana Vasiljevna!

gospođo Libanova. Možda... Gdje je Vera? Jeste li je vidjeli?

Gorski. U blagovaonici je na čaju s Mademoiselle Bienaimé i Mukhinom.

gospođo Libanova. O da, monsieur Mukhin, kažu, stigao je sinoć. Znaš ga? ( Sjedi.)

Gorski. Poznajem ga dugo. Hoćeš li popiti čaj?

gospođo Libanova. Ne, čaj me čini nervoznim... Gutman mi je zabranio. Ali ja vas ne zadržavam... Idite, idite, Varvara Ivanovna! ( Varvara Ivanovna odlazi.) A ti, Gorsky, ostaješ li?

Gorski. Već sam pio.

gospođo Libanova. Kakav krasan dan! Le capitaine - jeste li ga vidjeli?

Gorski. Ne, nisam; on, kao i obično, sigurno šeta vrtom ... traži gljive.

gospođo Libanova. Zamislite kakvu je utakmicu dobio jučer... Da, sjednite... zašto stojite tu? ( Gorsky sjeda.) Imam sedam karo i kralja s hercovim asom - hercovima, pazite. Kažem: igram; Varvara Ivanovna je prošla, naravno; kaže i ovaj zlotvor: igram se; ja sedam; i on je sedam; Ja sam u tamburašima; on je u crvima. Pozivam; ali Varvara Ivanovna kao i uvijek nema ništa. A što mislite što je ona? uzmi ga i idi u mali pik ... A moj kralj je i sam prijatelj. Pa, naravno, pobijedio je ... Oh, usput, moram poslati u grad ... ( zovem.)

Gorski. Za što?

Sluga (napuštajući blagovaonicu). Što naručujete?

gospođo Libanova. Idemo u grad Gavrila po bojice ... znaš kakve ja volim.

Sluga. Slušam, gospodine.

gospođo Libanova. Da, recite im da ih više uzimaju ... A što je s košnjom?

Sluga. Slušam, gospodine. Košnja se nastavlja.

gospođo Libanova. OK onda. Gdje je Ilya Ilyich?

Sluga.Šetajući vrtom, gospodine.

gospođo Libanova. U vrtu... Pa, nazovi ga.

Sluga. Slušam, gospodine.

gospođo Libanova. Pa, samo naprijed.

Sluga. Slušam, gospodine. ( Odlazi kroz staklena vrata.)

gospođo Libanova (gledajući tvoje ruke). Što ćemo danas raditi, Eugène? Znaš, oslanjam se na tebe u svemu. Smisli nešto zabavno... Danas sam dobro raspoložen. Što, ovaj monsier Mukhin je dobar mladić?

Gorski. Lijep.

gospođo Libanova. Il n "est pas gênant?

Gorski. Oh, nikako.

gospođo Libanova. I igra preferans?

Gorski. Kako…

gospođo Libanova. Ah! mais c "est très bien ... Eugène, daj mi stolicu pod noge. ( Gorsky donosi stolicu.) Merci… Evo dolazi kapetan.

Čuhanov (ulazi iz vrta; ima gljive u klobuku). Zdravo, ti si moja majka! molim, olovku.

gospođo Libanova (mlitavo ispruživši ruku). Pozdrav negativcu!

Čuhanov (ljubi joj ruku dvaput za redom i smije se). Zlikovac, zlikovac... I izgubim sve. Jevgenij Andrejevič, moj najskromniji ... ( Gorsky lukovi; Čuhanov ga gleda i odmahuje glavom.) Eka bravo! Pa, što je s vojskom? ALI? Pa kako si, majko moja, kako ti je? Evo imam ti gljive.

gospođo Libanova. Zašto ne uzmeš košare, kapetane? Kako možete staviti gljive u kapu?

Čuhanov. Slušaj, majko, slušaj. Za našeg brata, starog vojnika, to je, naravno, ništa. Pa za tebe, sigurno... Slušam. Odmah ću ih staviti na tanjur. I što, naša ptičica, Vera Nikolajevna, udostojila se probuditi?

gospođo Libanova (ne odgovorivši Čuhanovu, Gorskom). Dites-moi, je li ovaj monsieur Mukhin bogat?

Gorski. Ima dvije stotine duša.

gospođo Libanova (ravnodušno). ALI! Zašto tako dugo piju čaj?

Čuhanov. Hoćeš li narediti da ih se juriša, majko? Narudžba! savladat ćemo u trenu... Nismo išli ispod takvih utvrda... Samo bismo voljeli da imamo takve pukovnike kao što je Jevgenij Andrejevič...

Gorski. Kakav sam ja pukovnik, Ilja Iljiču? Imaj milosti!

Čuhanov. Pa ne po činu, nego po figuri... govorim o cifri, govorim o figuri...

gospođo Libanova. Da, kapetane... hajde... pogledajte što imaju, pili čaj?

Čuhanov. Slušaj majko... ( ide.) ALI! da, evo ih. ( Ulaze Vera, Muhin, Mademoiselle Bienaimé, Varvara Ivanovna.) Moje pohvale cijelom društvu.

Vjera (u prolazu). Zdravo… ( Trči Ani Vasiljevnoj.) Bonjour, maman.

gospođo Libanova (ljubeći je u čelo). Bonjour, petite… ( Mukhin se nakloni.) Monsieur Mukhin, nema na čemu... Jako mi je drago da nas niste zaboravili...

Mukhin. Smiluj se ... ja ... velika čast ...

gospođo Libanova (Vjera). A ti si, vidim, već trčala po vrtu, minx ... ( Mukhin.) Jeste li već vidjeli naš vrt? Il est grand. Višebojno. Užasno volim cvijeće. Međutim, kod nas je svatko slobodan činiti što želi: liberté entière ...

Mukhin (nasmiješen). To je šarmantno.

gospođo Libanova. Ovo je moje pravilo ... Ne podnosim sebičnost. Drugima je teško, a ni sebi nije lako. Samo ih pitajte... Pokazujući na sve. Varvara Ivanovna se slatko smiješi.)

Mukhin (također nasmiješen). Moj prijatelj Gorsky mi je već rekao. ( Nakon kraće šutnje.) Kakvu lijepu kuću imaš!

gospođo Libanova. Da dobro. C "est Rastrelli, (6) vous sa-vez, qui en a donné le plan, mom djedu, grofu Lubinu.

Mukhin (s odobravanjem i poštovanjem). ALI!

Tijekom cijelog tog razgovora Vera se namjerno okrenula od Gorskog i prišla čas gospođici Bienaimé, čas Morozovoj. Gorsky je to odmah primijetio i kradomice pogledao Mukhina.

gospođo Libanova (govoreći cijelom društvu). Zašto ne odeš u šetnju?

Gorski. Da, idemo u vrt.

Vjera (sve ne gledajući ga). Sad je vruće... Skoro je dvanaest sati... Sad je vruće.

gospođo Libanova. Kako želiš… ( Mukhin.) Imamo biljar ... Međutim, liberté entière, znate ... I znate što, kapetane, sjesti ćemo u karte ... Malo je rano ... Ali Vera kaže da ne možete ići za šetnju ...

Čuhanov (tko ne želi igrati). Idemo, majko, idemo... Koliko rano? Moraš se vratiti.

gospođo Libanova. Kako kako… ( S neodlučnošću prema Mukhinu.) Monsieur Mukhin... kažu da volite preferans... Zar ne želite? Mademoiselle Bienaimé ne može igrati sa mnom, a već dugo nisam igrao u četiri.

Mukhin (nikad nisam očekivao takav poziv). Ja... Voljela bih...

gospođo Libanova. Vous êtes fort aimable… Međutim, nemojte se ceremonijati, molim vas.

Mukhin. Ne, gospodine... Jako mi je drago.

gospođo Libanova. Pa, idemo... idemo u dnevnu sobu... Stol je već spreman... Monsieur Mukhin! donnez-moi votre grudnjaci… ( Ustaje.) A ti, Gorsky, smisli nešto za nas danas ... čuješ li? Vjera će ti pomoći... ( Odlazi u dnevnu sobu.)

Čuhanov (prilazeći Varvari Ivanovnoj). Dopustite da vam ponudim svoje usluge...

Varvara Ivanovna (ljutito gurne ruku). Pa, jeste li...

Oba para tiho odlaze u dnevnu sobu. Na vratima se Anna Vasilievna okreće i kaže m-lle Bienaimé: "Ne termez pas la porte..." Mademoiselle Bienaimé vraća se sa smiješkom, sjeda u prvi plan s lijeve strane i zaokupljena pogledom preuzima platno. Faith, koja se neko vrijeme dvoumila da li ostati ili slijediti svoju majku. Odjednom odlazi do klavira, sjeda i počinje svirati. Gorsky joj tiho prilazi.

Kraj uvodnog segmenta.

Gdje je tanko, tu pukne

oženiti se Turgenjev. (Naslov komedije).

oženiti se Gdje je tanko - tu pukne: u smislu - tko ima malo, taj gubi (doslovno i alegorijski).

oženiti se Osjetio je napade nedostatka zraka i počeo padati na jednu nogu ... I povrh toga, uobičajeno petrogradsko loše vrijeme ... na temelju poslovice: "Gdje je tanko, tu se i lomi"... pojavili pred njim u svoj svojoj beznadnosti.

Saltykov. Kolekcija. Stara tuga.

oženiti se Vaš um ide dalje od vašeg uma ... i gdje je tanko, tu se i lomi.

Dal. Priča o Šemjakinovu dvoru.

oženiti se Man zerreisst den Strick, wo er am dunnsten ist.

oženiti se Onome tko nema uzet će se ono što ima.

Matt. 25, 29. Luka. 19, 26.

Cm. padaju kvrge na jadnog Makara .

Ruska misao i govor. Svoje i tuđe. Iskustvo ruske frazeologije. Zbirka slikovitih riječi i parabola. T.T. 1-2. Hodanje i dobro naciljane riječi. Zbirka ruskih i stranih citata, poslovica, izreka, poslovičnih izraza i pojedinačnih riječi. SPb., vrsta. Ak. znanosti.. M. I. Mikhelson. 1896-1912.

Pogledajte što "gdje je tanko, lomi se" u drugim rječnicima:

Gdje je tanko, tu se i lomi. Gdje je loše, ovdje će biti išibano. Vidi SREĆA SREĆA Gdje je tanka (ili: kratko), tu pukne. Vidi BRIGA OD UVREDA… U I. Dal. Poslovice ruskog naroda

Gdje je tanko, tu se i lomi. oženiti se Turgenjev. (Naziv komedije). oženiti se Gdje tanko tu pukne: u smislu tko malo ima, taj gubi (doslovno i alegorijski). oženiti se Osjetio je napade nedostatka zraka i počeo padati na jednu nogu ... A osim toga, i ... ... Michelson's Big Explanatory Phraseological Dictionary (izvorni pravopis)

Gdje je tanko, tu se lomi (Turgenjeva)-komedija... Rječnik književnih vrsta

Blenalme, m-lle ("Gdje je tanko - tamo se lomi")- Vidi također >> pratilac i guvernanta 42 godine. Uzdiše nad Parizom, voli le petit mot pour rire i tromo koluta očima... Rječnik književnih vrsta

Gorski, Evgenij Andrejevič ("Gdje je tanko - tamo se lomi")- Vidi također Susjed Libanova, 26 godina, pametan čovjek, stari Verin prijatelj; na glasu kao podrugljiva i hladna osoba. Svojom voljom, rijetko se prepušta uzvišenim osjećajima. Nema osjetljivost. Mnogo mu je ugodnije smijati se, ... ... Rječnik književnih vrsta

Gutman, Karl Karlych ("Gdje je tanko - tu se lomi")- Vidite i doktora, mlad, zgodan, sa svilenkastim zaliscima, nije se uopće razumio u svoj posao... Rječnik književnih vrsta

Mladoženja ("Gdje je tanko, tu se lomi")- Vidi također plavokos, svijetlokos, smeđokos; paket. ja... Rječnik književnih vrsta

Libanova, Anna Vasilievna ("Gdje je tanko, tamo se lomi")- Vidi također Zemljoposjednica stara 40 godina, bogata udovica, rođena Salotopina, ljubazna žena, živi sama i daje život drugima. Ne pripada visokom društvu; Petersburgu, uopće nije poznata, ali njezina je kuća prva u pokrajini. Upravni voditelj ... Kuća u ... ... Rječnik književnih vrsta

Muhin, Ivan Pavlovič ("Gdje je tanko, tu se i lomi")- Pogledajte i Libanova susjeda, 26 godina, zgodna igračica... Rječnik književnih vrsta

Stanitsyn, Vladimir Petrovich ("Gdje je tanko, tu se i lomi")- Vidi i Susjed Libanova, 28 godina, gardijski potporučnik u mirovini, najljubazniji čovjek, skroman čovjek, uskogrudan, lijen, domobran. Povjerljiv i razgovorljiv: što mu je na srcu, to mu je na jeziku. Gorsky ga naziva damskim čovjekom... Rječnik književnih vrsta

knjige

• Gdje je tanko, pukne, Jean-Daniel Simon, Richard Boringer, Jean-Pierre Petrolacci. Film se temelji na istinitim događajima koji su se dogodili tijekom predizborne kampanje 1973. godine u malom provincijskom gradu u Francuskoj. Film je režirao komunist Jean-Daniel Simon…

Turgenjev Ivan

Gdje je tanko, tu pukne

Turgenjev Ivan Sergejevič

Gdje je tanko, tu pukne

Komedija u jednom činu

LIKOVI

Anna Vasilievna Libanova, zemljoposjednica, 40 godina.

Vera Nikolaevna, njezina kći, 19 godina.

M-11e Bienaime, pratilja i guvernanta, 42 godine.

Varvara Ivanovna Morozova, rođakinja Libanova, 45 godina.

Vladimir Petrovič Stanitsyn, susjed, 28 godina.

Jevgenij Andrejevič Gorski, susjed, 26 godina.

Ivan Pavlych Mukhin, susjed, 30 godina.

Kapetan Čuhanov, 50 godina,

Sluga.

Radnja se odvija u selu gospođa Libanova.

Kazalište predstavlja dvoranu bogate posjedničke kuće; ravno naprijed - vrata u blagovaonicu, desno - u dnevnu sobu, lijevo - staklena vrata u vrt. Na zidovima vise portreti; u prvom planu stol prekriven časopisima; klavir, nekoliko fotelja; malo iza kineskog biljara; u kutu je veliki zidni sat.

Gorsky (ulazi). Nema nikoga? tim bolje... Koliko je sati?.. Pola jedanaest. (Razmišljajući malo.) Danas je odlučujući dan... Da... da... (Odlazi do stola, uzima časopis i sjeda.) »Le Journal des Debats« od trećeg travnja nov. style, a mi smo u srpnju... hm... Da vidimo koje su vijesti... (Počinje čitati. Mukhin izlazi iz blagovaonice. Gorsky se žurno ogleda.) Ba, ba, ba... Muhin! kakve sudbine? kad si stigao?

Mukhin. Večeras, a iz grada je krenuo jučer u šest sati navečer. Moj kočijaš je izgubio put.

Gorski. Nisam znao da poznajete gospođu de Libanoff.

Mukhin. Ovdje sam prvi put. Upoznali su me s gospođom de Libanoff, kako kažete, na guvernerovom balu; Plesao sam s njezinom kćeri i dobio sam poziv. (Ogleda se.) A dobra joj je kuća!

Gorski. Ipak bih! prva kuća u pokrajini. (Pokazuje mu Journal des Debats.) Gledajte, dobivamo Telegraph. Šalu na stranu, ovdje se dobro živi... Tako ugodna mješavina ruskog seoskog života s francuskim vie de chateau... 1) Vidjet ćete. Ljubavnica ... pa, udovica, i bogata ... i kćer ...

1) Život seoskog dvorca (francuski).

Muhin (prekidajući Gorskoga). Lijepa kći...

Gorski. ALI! (Nakon stanke.) Da.

Mukhin. Koje je njeno ime?

Gorsky (svečano). Zove se Vera Nikolajevna... Iza sebe ima odličan miraz.

Mukhin. Pa to mi je svejedno. Znaš da nisam zaručnik.

Gorski. Vi niste mladoženja, ali (gledajući ga od glave do pete) obučeni kao mladoženja.

Mukhin. nisi ljubomoran?

Gorski. Ovo je za tebe! Sjednimo i popričajmo bolje dok dame ne dođu dolje na čaj.

Mukhin. Spreman sam sjesti (sjedne), a kasnije ću razgovarati ... Reci mi u nekoliko riječi kakva je ovo kuća, kakvi su ljudi ... Ovdje si stari stanar.

Gorski. Da, moja pokojna majka nije mogla podnijeti gospođu Libanovu dvadeset godina zaredom ... Znamo se dugo. Posjetio sam je u St. Petersburgu i naletio na nju u inozemstvu. Dakle, želite znati kakvi su oni ljudi, molim vas. Madame de Libanoff (tako piše na njezinim posjetnicama, uz dodatak -exe Salotopine 2) ... Madame de Libanoff je draga žena, ona živi sebe i daje život drugima. Ona ne pripada visokom društvu; ali u Petersburgu je uopće ne poznaju; General Monplaisir staje kraj nje. Muž joj je rano umro; a onda bi izašla u ljude. Ona se dobro drži; pomalo sentimentalan, razmažen; on prima goste bilo slučajno ili s ljubavlju; znaš, nema pravog šika... Ali barem ti hvala što se ne brineš, ne pričaš kroz nos i ne ogovaraš. Kuća održava red i sama upravlja imanjem ... Upravni načelnik! S njom živi rođaka - Morozova, Varvara Ivanovna, pristojna gospođa, također udovica, samo siromašna. Slutim da je zla, kao mops, i pouzdano znam da ne podnosi svog dobročinitelja... Ali nikad se ne zna što nedostaje! Francuska guvernanta mota se po kući, toči čaj, uzdiše nad Parizom i voli le petit mot pour rire 3), mlitavo koluta očima... zemljomjeri i arhitekti vuku se za njom; ali kako ona ne karta, a preferans vrijedi samo za troje, onda za njom i dalje pase propali umirovljeni kapetan, izvjesni Čuhanov, koji izgleda kao brkati i gunđavi, a zapravo je niskoletač i laskavac. ovaj. Sve te osobe ionako ne izlaze iz kuće; ali madame Libanovy ima mnogo drugih prijatelja... ne možete ih sve nabrojati... Da! Zaboravio sam imenovati jednog od najredovitijih posjetitelja, dr. Gutmana, Karla Karlycha. On je mlad, lijep čovjek, svilenih zalisaka, uopće se ne razumije u svoj posao, ali s nježnošću ljubi ruke Ane Vasiljevne ... Ana Vasiljevna nije neugodna, a ruke joj nisu loše; malo masna, ali bijela, a vrhovi prstiju su savijeni prema gore ...

2) Rođen Salotopina (Francuski).

3) Duhovita riječ (franc.).

Mihin (nestrpljivo). Zašto ne kažeš ništa o svojoj kćeri?

Gorski. Ali čekaj. Sačuvala sam ga za kraj. Međutim, što da vam kažem o Veri Nikolajevnoj? Da, ne znam. Tko može reći djevojci od osamnaest? Još uvijek luta po sebi, kao novo vino. Ali iz nje može izaći dobra žena. Mršava je, pametna, karakterna; i srce joj je nježno, i želi živjeti, i veliki je egoist. Uskoro će se udati.

Mukhin. Za koga?

Gorski. Ne znam ... Ali samo ona neće ostati predugo u djevojkama.

Mukhin. Pa naravno, bogata mlada...

Gorski. Ne, nije zato.

Mukhin. Iz čega?

Gorski. Jer je shvatila da život žene počinje tek danom vjenčanja; ali ona želi živjeti. Slušaj... koliko je sati?

Muhin (gledajući na sat). Deset...

Gorski. Deset... Pa, imam još vremena. Slušati. Strašna je borba između mene i Vere Nikolajevne. Znaš li zašto sam jučer ujutro bezglavo dojahao ovamo?

Mukhin. Za što? Ne ja ne znam.

Gorski. A onda, da danas mladić kojeg poznaješ namjerava zatražiti njezinu ruku,

Mukhin. Tko je to?

Gorski. Stanitsyn..

Mukhin. Vladimir Stanitsyn?

Gorski. Vladimir Petrovič Stanitsyn, umirovljeni gardijski poručnik, moj je veliki prijatelj, međutim, vrlo ljubazan čovjek. I razmislite o ovome: osobno sam ga doveo u lokalnu kuću. Da, ušao sam! Upravo sam ga tada doveo da se oženi Verom Nikolajevnom. On je ljubazan, skroman, uskogrudan, lijen, domaćica: boljeg muža ne možete ni tražiti. I ona to razumije. I ja, kao stari prijatelj, želim joj dobro.

Mukhin. Dakle, dojahao si ovamo da budeš svjedok sreće svog štićenika? (Protégé - francuski)

Gorski. Naprotiv, došao sam ovamo da poremetim ovaj brak.

Mukhin. ne razumijem te.

Gorski. Hm... pa izgleda da je stvar jasna.

Mukhin. Želiš li je sam oženiti?

Gorski. Ne, ne želim; A ne želim ni da se uda.

Mukhin. Zaljubljen si u nju.

Gorski. ne mislim.

Mukhin. Zaljubljen si u nju, prijatelju moj, i bojiš se progovoriti.

Gorski. Kakva glupost! Da, spreman sam ti reći sve ...

Mukhin. E, tako se ženi...

Odnos muškarca i žene privlačan je materijal za pjesnike i pisce, psihologe i filozofe. Umjetnost suptilnih emocionalnih odnosa proučavana je tijekom čitavog života čovječanstva. Ljubav je jednostavna u svojoj biti, ali često nedostižna zbog sebičnosti i sebičnosti čovjeka. Jedan od pokušaja da se pronikne u tajnu odnosa između ljubavnika bila je jednočinka Ivana Sergejeviča Turgenjeva “Gdje je tanko, tu pukne”.

Radnja se odvija na imanju Madame Libanove, koja ima 19-godišnju kćer Veru. Gostoljubivost bogate vlastele omogućila je velikom broju ljudi da žive u njenoj kući i budu gosti. bogata nasljednica i djevojka za udaju, posjedovala je prirodnu ljepotu i inteligenciju. Mladić Vladimir Petrovič Stanitsyn, susjed gospođe Libanove, udvarao se zavidnoj nevjesti. Ali njegova jednostavnost, plašljivost i nespretnost smetali su uspostavljanju međusobne ljubavi između djevojke i mladića.

Vera Nikolaevna nije žurila odgovoriti na osjećaje Stanitse iz drugog razloga. Njezina majka imala je još jednog susjeda - Gorskog Jevgenija Andrejeviča, uglednog muškarca od 26 godina, koji je Veri bio privlačniji kao supružnik nego njegov prijatelj i suparnik Stanitsyn. Usput, potonji, u svojoj naivnosti, nije ni sumnjao u nježne osjećaje između Vere i Gorskog. Međutim, Gorsky se nije žurio s prijedlogom za brak, a Vera Nikolaevna trebala je jasnoću u njihovom odnosu.

Jedne večeri, Eugene, pun lirskih osjećaja, čita joj Lermontovljeve pjesme u čamcu usred jezerca, toliko da djevojka razumije njegove osjećaje. Ali sutradan je podrugljiv i sarkastičan, skrivajući svoju plašljivost, ponaša se nespretno prema Veri. Djevojka je uvrijeđena takvom dvostrukom prirodom Gorskog i na kraju pristaje na bračnu ponudu koju je dao Stanitsy.

narodna mudrost

Poslovica “Gdje je tanko, tu pukne” znači da stvari u kojima nema jasnoće i bistrine, prepuštene slučaju, u najnepovoljnijem trenutku mogu donijeti nevolje ili dovesti do katastrofe.

Alegorija s koncem vrlo je razotkrivajuća. Dobra domaćica u šivanju neće koristiti konac sa stanjenim dijelovima, koji će očito puknuti. Ona će uzeti drugu nit ili ukloniti oštećeni dio. Nemarna domaćica, oslanjajući se na priliku (i iznenada će se probiti), koristeći nit niske kvalitete, riskira gubitak vremena i dobivanje lošeg rezultata.

U životu se često susrećemo s takvom pojavom, pogotovo kada su u pitanju međuljudski odnosi, kada osoba zbog svojih kompleksa ne rješava psihičke probleme, već ih prepušta slučaju – možda se sve riješi samo od sebe. Da, može se riješiti samo od sebe, ali rezultat je u pravilu suprotan očekivanjima takve osobe. Tu značajku ljudskih odnosa Turgenjev je suptilno opisao u svojoj drami.

Veza drame i poslovice

"Gdje je tanko, tamo se lomi" - pisac je dao takav naziv djelu kako bi usredotočio pozornost čitatelja na unutarnji psihološki problem protagonista. Izbjegavajući iskreni razgovor s Verom, a prije svega sa samim sobom, izgubio je vezu s djevojkom koja mu se sviđala. Strah od promjena u životu koje bi trebale uslijediti nakon braka nije dopustio Gorskom da donese konačnu odluku. Slabost karaktera junaka omogućila mu je da se složi i negdje čak raduje Verinoj odluci da se uda za Stanitsyn.

Ljutanje Jevgenija Gorskog između "želim" i "bojim se" pokazuje njegovu nesposobnost preuzimanja odgovornosti, što njeguje ponašanje izbjegavanja neuspjeha. Veza je za Veru bila nejasna i neshvatljiva: voli li je Eugene ili ne, nikad nije dobila definitivan odgovor. Stoga, tako tužan ishod - gdje je tanko, tu se i lomi.

Razlozi za jaz

Glavni lik predstave - mlada djevojka Vera Nikolaevna - ima samo 19 godina. Ali ona pokazuje svjetovnu mudrost i sposobnost donošenja odluka hladne glave. Kad je večer prije, u šetnji vrtom, Eugene dao oduška svojim emocijama, prepustivši se nevinom šarmu mladosti glavni lik Veri se činilo da je Gorski zaljubljen u nju, i to joj je bilo drago, jer je i nju samu privlačio.

Međutim, sljedećeg dana Evgenij kao da je zamijenjen - bio je plašljiv, mrmljao je, izgovarao se, izbjegavao izravne odgovore na izravna pitanja. On bi se, možda, s vremenom odlučio oženiti, ali Stanitsyn je svojim prijedlogom prisilio Gorskog da odmah napravi izbor, za koji junak nije bio spreman. Faith je bilo neugodno zbog ovakvog ponašanja, jer to dokazuje da Eugene sumnja u svoje osjećaje. I donijela je ishitrenu odluku na prvi pogled: neka se kida gdje je tanko.

Mlad ali pametan

Ponašanje junakinje izvana može izgledati spontano i neozbiljno. “Unatoč tome, udat ću se za prvu koja se javi”, takvo ponašanje mladih dama postalo je klasika. U stanju ogorčenosti spremni su kazniti nemarnog mladoženju, a kao rezultat toga pate oni sami i njihovi nesretni odabranici.

Ali Vera Nikolaevna je ozbiljno pristupila pitanju braka. Pristala je na Stanitsynov prijedlog ne zbog ogorčenosti Gorskyjevom neodlučnošću, nego njemu usprkos. Shvatila je da ako bude čekala Eugenea, gdje je jamstvo da je u bračnom životu neće iznevjeriti. A Stanitsyn je pouzdan, brižan i ludo zaljubljen u nju. Dakle, to je dogovoreni brak. Je li loše ili dobro?

Izbor između lošeg i vrlo lošeg

Život je niz izbora, negdje uspješnih, negdje ne. A izraz "neka se bolje kida gdje je tanko" ukazuje na posebno neuspješne odluke. Vera Nikolajevna je morala napraviti izbor koji će odlučiti o njezinoj budućoj sudbini.

U drami “Gdje je tanko, tu se lomi” autor sadržajno ne opisuje Veru Nikolajevnu kao romantičnu djevojku kojoj srce zastaje pri samom pogledu na ljubavnika. Naprotiv, Gorsky se ne osjeća uvijek ugodno pod Verinim pogledom. Odnos mladih imao je konjunktivni karakter. Vera je osjećala trome osjećaje prema Eugeneu, kao i on prema njoj.

Osoba koja je istinski zaljubljena, poput istog Stanitsyna, ne boji se budućnosti, ne predviđa neuspjehe - naprotiv, sretan je i misli da će tako uvijek biti. Neodlučnost i strah od pogreške pokazuju da zapravo ni Vera ni Gorsky nisu imali ljubavi. Dakle, djevojka između dvije loše opcije bira prihvatljiviju - ako ona sama ne može voljeti, onda barem vole nju. Ona tek treba proći svoje gorke lekcije, biti kažnjena za sebičan pristup odnosima sa suprotnim spolom. Ali to je, kako kažu, druga priča.

Gdje je tanko, tu pukne

Analizirajući Turgenjeva i njegovo djelo, može se shvatiti da su druga djela klasika, poput "Mjesec dana na selu", "Večer u Sorrenti" itd., također bila posvećena temi odnosa između muškarca i žene. To ukazuje na piščevo veliko zanimanje za vječna tema ljubav. To je značajno, s obzirom da se velika djela uvijek rađaju iz stvarnih iskustava i doživljaja. Drugim riječima, autor u svakom djelu u određenoj mjeri opisuje samog sebe.

Iznimka nije ni predstava “Gdje je tanko, tu se i lomi”. Ako nepristrano pogledate život Turgenjeva, tada u Gorskom možete pogoditi osobine ličnosti autora. Nemojmo biti neutemeljeni, ali zapamtite biografske činjenice.

Pisac piše o sebi

Ivan Sergejevič Turgenjev rođen je u imućnoj plemićkoj obitelji. Od djetinjstva sam gledao kako se narodna mudrost utjelovljuje u životu, posebno izreka "Gdje je tanko, tu se lomi". Odnos između roditelja u početku je bio pogrešan: piščevin otac, umirovljeni propali časnik, oženio se novcem moćnog zemljoposjednika. Sve što je mladi Ivan mogao promatrati bio je brak u kojem pate ne samo odrasli, već i djeca.

Veze, u kojima u početku nije bilo ljubavi, poštovanja, razumijevanja, već samo sebične želje za međusobnom kontrolom, dovele su do straha od institucije obitelji, od pravih odgovornih odnosa, u dječakovoj krhkoj duši.

Turgenjevske djevojke

Cijeli osobni život briljantne spisateljice kao da je prošao pod sloganom "Zapamtite: lomi se tamo gdje je tanko". Dokaz za to su akcije Turgenjeva, koje je počinio iu mladosti iu zrelim godinama.

Očekivano, mladi Ivan Turgenjev zaljubljuje se u iste mlade i šarmantne mlade dame. Ali moral tog vremena nije dopuštao blizak odnos s objektom uzdisanja plemstva. Kao i mnogi, mladi gospodin Turgenjev morao je pribjeći pomoći sluga.

Krojačica Dunyasha postala je majka piščevog jedinca. Ivan Sergeevich se želio oženiti svojom voljenom kada je saznao za trudnoću. Ali majka nije dopustila da se to dogodi neravnopravan brak, napravila je skandal i protjerala svog nemarnog sina u Petrograd, te se odmah udala za Dunjašu.

Život je tekao dalje, bilo je nekih hobija, pa čak i razmišljanja o braku, ali stvari nisu išle dalje od snova. Ali postojala je jedna velika, moglo bi se reći i fatalna privlačnost u životu velikog pisca.

Pauline Viardot

Pisac je, kao što je tipično za gorljivo raspoloženje mladosti, bio toliko fasciniran glumicom da ga nisu zaustavile ni oštre odgojne mjere njegove majke (ona je lišila Turgenjeva novca na tri godine), ni ismijavanje, ni uvrede. Posvuda je pratio obitelj Viardot. Kako je sam pisac kasnije zapisao: “Živio sam na rubu tuđeg gnijezda”.

Upoznavši Polinu i njezina supruga u dobi od 25 godina, pisac će do kraja života ostati s obitelji Viardot, ostavljajući glumici svu svoju bogatu ostavštinu. Ta je žena odigrala odlučujuću ulogu u Turgenjevljevom životu i njegovoj konačnoj samoći, kao da sažima: "Neka se kida gdje je tanko!"

Svi dolazimo iz djetinjstva

Psihološka trauma koju je Turgenjev dobio u djetinjstvu zadala je udarac najosjetljivijem mjestu. Ivanu Sergejeviču nisu dopustili da odrasli život stvoriti skladan sretna veza sa ženama koje je volio. Svoj strah od bračnog života izražava kroz usne Gorskog u drami “Gdje je tanko, tu pukne”:

I što? Manje od pet godina nakon vjenčanja, već zanosna, živa Marija pretvorila se u punašnu i bučnu Mariju Bogdanovnu ...

Vlastita i despotska majka također je utjecala na formiranje Turgenjevljeva lika. Bio je blaga osoba, negdje čak i meka tijela, uglavnom se bojao donositi odgovorne odluke i nastojao je izbjegavati sukobe, što se kasnije odrazilo na književno stvaralaštvo i građanske pozicije. Turgenjev će često biti kritiziran zbog svoje slabosti karaktera i nazivan "turistom života".

Mišljenje kritičara

No, vratimo se predstavi “Gdje je tanko, tu se i lomi”. Dobila je pohvale kolega pisaca i kritičara.

P. V. Annenkov primijetio je jednostavnost likova i Turgenjevljevu vještinu da zainteresira, u biti, banalnu priču, bez strasti i tragedija.

Družinin A.V. govorio je o komediji "Gdje je tanko, tu se i lomi": "Neka je predstava mala, ali autor Lovčevih bilježaka dokazao je da ruska komedija može biti zabavna."

Usprkos pozitivne kritike o predstavi kazališne predstave komedija je bila neuspjeh, što se odmah odrazilo na negativne ocjene kazališnih kritičara. Potišten neuspjehom, Turgenjev je zabranio kazališne izvedbe te drame. Zabrana je bila na snazi ​​do piščeve smrti.

Krajem 19. i početkom 20. stoljeća obnavljaju se kazališne izvedbe komedije “Gdje je tanko, tu se i lomi”. Preispituje se značaj drame u kulturnoj baštini Turgenjeva, a kritika i publika pozitivno ocjenjuju djelo.

"Lekcija dobrih prijatelja"

Prošlo je gotovo 200 godina otkako je drama napisana, a svijet se promijenio do neprepoznatljivosti. Feminizam je postigao jednake slobode za žene. Kako kaže jedna druga mudra poslovica: “Za što su se borili, na to su i naletjeli.” Kao rezultat toga, žena se od slabe žene pretvorila u jaku, drugim riječima, sav teret svakodnevnih problema mora nositi na sebi. Dostupnost tjelesnih užitaka dovodi do sve veće neodgovornosti i muškaraca i žena.

No, unatoč tako radikalnim vanjskim promjenama, psihologija ljudi se ne mijenja. Interni problemi nema vremenskih ograničenja. I danas se vrlo često susrećemo sa situacijom koju je tako elegantno opisao Turgenjev u komediji „Gdje je tanko, tu se i lomi“. Neka krajolik 21. stoljeća bude drugačiji, a mladi ljudi mogu dugo biti zajedno, pa čak i imati zajedničku djecu, ali kada je u pitanju formalizacija odnosa u matičnom uredu, mnogi moderni Gorski ponašaju se na potpuno isti način kao Turgenjevljev prototip . genijalna priča zadržava svoju svježinu i relevantnost čak i kroz vrijeme.