کریل کوبرین: احساسات ضد غربی در امروز جامعه روسیهتا حد زیادی میراث کلیشه های تبلیغاتی جنگ سرد هستند. به‌ویژه شرکت‌کنندگان سمینار بین‌المللی «فرهنگ و قدرت در دوران جنگ سرد» به این نتیجه رسیدند. این سمینار در ساراتوف برگزار شد. کنفرانسی که کارکنان رادیو آزادی نیز در آن شرکت می‌کنند، برگزار شد. پروژه علمیساراتوف دانشگاه دولتیو دانشگاه تمپل در فیلادلفیا. خبرنگار ساراتوف رادیو آزادی اولگا باکوتکینا روی این موضوع کار کرد.

اولگا باکوتکینا: برگزار کننده سمینار از طرف روسی، مدیر موسسه بین منطقه ای علوم اجتماعی ساراتوف، پروفسور ولیخان مرزیخانوف می گوید.

ولیخان مرزیخانوف: ایده این کنفرانس در بازدید من از گروه تاریخ دانشگاه تمپل به وجود آمد. ما تصمیم گرفتیم این موضوع را با هم توسعه دهیم زیرا " جنگ سردمیراث جنگ سرد یک مشکل بسیار مهم است، که هنوز هم از نظر سیاسی برای روسیه امروزی مرتبط است. و ما می‌خواستیم این داستان را در نظر بگیریم: چگونه کارزارهای تبلیغاتی انجام شد، چگونه مردم در طول جنگ سرد بسیج شدند، هم در کشور ما و هم در کشور ما. در آمریکا و مقایسه کنید.

ولادیسلاو زوبک: من شخصاً محصول این دوران هستم، ما در دهه 70 با استفاده از توشه فرهنگی ایجاد شده توسط دهه شصت و فرهنگ "ذوب" بزرگ شدیم، به همین دلیل برای من جالب است که مطالعه کنم که واقعاً چه چیزی مرا شکل داده است. به عنوان یک شخص. ثانیاً، من معتقدم که فرهنگ دهه 50-60 - فرهنگ "ذوب" - تا حدی در این واقعیت نقش داشت که "جنگ سرد" با فروپاشی اتحاد جماهیر شوروی و از دست دادن اراده امپراتوری پایان یافت. ایجاد، به اصطلاح، در درون نخبگان شوروی، یعنی به طور مسالمت آمیز پایان یافت، در واقع، به عنوان رقابت فرهنگ ها. منظورم این نیست که بگویم فرهنگ آمریکا در برابر آن پیروز شده است فرهنگ شوروی، فقط در چارچوب فرهنگ شوروی نارضایتی زیادی از خود وجود داشت ، تضادهای زیادی وجود داشت. افراد باهوش شوروی به ندرت می توانستند بگویند: "من یک جنگجوی جنگ سرد هستم"، در حالی که در آمریکا واقعاً چنین افرادی وجود داشتند که خود را با جنگ سرد یکی می دانستند و معتقد بودند که واقعاً در این جنگ سرد به مردم، دولت و آمریکا خدمت کرده اند. .

اولگا باکوتکینا: صحبت در مورد دوران جنگ سرد امروزه مهم است زیرا کلیشه های آن زنده هستند.

ولادیسلاو زوبک: مسلماً چون زنده هستند و در آن تولید مثل می کنند آخرین ادبیات، آنها را می توان در قفسه های کتاب پیدا کرد، در کتابفروشی ها. این فقط ادبیات مربوط به جنگ سرد نیست، ادبیاتی است که امپراتوری استالینیستی را توجیه می کند، برخی نوشته های ژئوپلیتیکی که فرض می کنند ما همیشه در تقابل با غرب خواهیم بود. البته همه اینها کلیشه هایی است که در سال های جنگ سرد شکل گرفت و نویسندگانی که این کتاب ها را می نویسند از توشه های تبلیغاتی ای که در سال های جنگ سرد ایجاد شده بود تغذیه می کنند.

اولگا باکوتکینا: پروفسور آنا کریلوا، مورخ آمریکایی، یک حکایت سیاسی را هدف تحقیق خود قرار داد تا به عنوان مخالفت با تبلیغات توده ای که در اتحاد جماهیر شوروی وجود داشت.

آنا کریلوا: حکایت سیاسی بسیار انتقادی از اتحاد جماهیر شوروی است. تصویر کشور شورویدر یک شوخی، او بسیار پیچیده است. تصویر آمریکا ساده شده و ایده آل شده است. شوخی شوروی نشان دهنده بیگانگی است، دور شدن از ایدئولوژی شوروی. تبلیغات ضد آمریکایی همگی تکذیب می شود. به نظر می رسد چنین تصویر ایده آلی از آمریکا است، جایی که، به طور کلی، شما فقط می توانید بیایید و بلافاصله به هر چیزی که می خواهید برسید. به نظر من در دوران پرسترویکا و بلافاصله پس از فروپاشی اتحاد جماهیر شوروی، روشنفکران امیدوار به تغییرات سریع اقتصادی و دیدگاهی که از آرمان‌های آمریکایی داشتند، روشی که کارشناسان آمریکایی آمدند و راه‌حل‌های خود را ارائه کردند، آن‌گونه که از آن برداشت شد، امیدوار بودند. به طور غیرانتقادی، با صدای بلند درک شد، این واکنش از قبل در این نگرش غیرانتقادی نسبت به غرب، که در شوخی سیاسی شوروی دیده می شود، نهفته است.

اولگا باکوتکینا: اما حتی در غرب، نسل دهه 60 از درک روسیه بر اساس کلیشه های تحمیلی خودداری کردند، حتی اگر منبع آنها مهاجرت روس ها از موج سوم باشد. نوشته جین تاوبمن، استاد زبان و ادبیات روسی در کالجی در ماساچوست.

جین تاوبمن: البته جالب ترین برای ما موج سوم است که در اوایل دهه 70 ظاهر شد. من قبلاً تدریس می کردم و آنها دوستان بسیار صمیمی من شدند، به ویژه ویکتوریا الکساندرونا شوایتزر، که مانند آن زمان، تسوتاوا را مطالعه می کند. و او کتاب اصلی "زندگی و وجود مارینا تسوتایوا" را نوشت. و مهمانی های چای روزانه، صحبت هایی که وقتی با خانواده اش به آمریکا آمد. او دهه شصتی بود، شوهرش دگراندیش بود، او با سینیاوسکی درس می خواند، بنابراین این فرهنگ مخالف به ما رسید. آنها برای ما نه تنها معلمان، بلکه شاهدان تاریخ بودند. خوب، البته، معمولاً آنها به شدت از روسیه انتقاد می کردند. این بدان معنا نبود که ما نیز همیشه منتقد روسیه بودیم، بلکه آنها عشق به فرهنگ روسیه، به ویژه به ادبیات روسی را در ما القا کردند. و این مهم‌ترین کاری است که آنها برای ما انجام دادند، حتی اگر ما کاملاً نظرات سیاسی آنها را با هم شریک نبودیم.

اولگا باکوتکینا: تبلیغات در دوران جنگ سرد بر انتخاب حرفه و سرنوشت جین تاوبمن تأثیر معکوس داشت.

جین تاوبمن: پرتاب اولین ماهواره وقتی گفتند باید به روس ها رسیدم و در عرصه علم سبقت گرفتم، تصمیم گرفتم علم کنم و سال اول در دانشگاه به شدت ریاضی و شیمی خواندم. بعد از این دوره، تصمیم گرفتم که بهتر است به آنها بپیوندم تا اینکه بجنگم و زبان روسی را آموختم که در آن نمرات بسیار بهتری نسبت به ریاضیات و شیمی کسب کردم. لحظه دوم زمانی بود که در سال 60 مدرسه را تمام کردم، در تلویزیون بحران برلین و یک تابلو به ما نشان داده شد: "اکنون شما بخش آمریکا را ترک می کنید." به انگلیسی نوشته شده بود، به زبان فرانسه. به زبان روسی، من حتی نمی توانستم حروف را بخوانم. این مرا غمگین و کنجکاو کرد. گفتم: می خواهم این زبان را بدانم. این خیلی احمقانه است، اما به این دلیل، تمام زندگی من تغییر کرده است.

اولگا باکوتکینا: این سمینار که توسط دانشمندان روسی و آمریکایی برگزار شد، آغاز یک کار مشترک بزرگ بود. نتایج آن دو سال دیگر در یک کنفرانس بین المللی که در ساراتوف نیز برگزار می شود، جمع بندی می شود.

« بهترین راه برای تبلیغ این است

هرگز شبیه تبلیغات پیشرو نیست».

ریچارد کراسمن

در اوج جنگ سرد، دولت ایالات متحده سرمایه گذاری هنگفتی را روی یک برنامه مخفی تبلیغاتی فرهنگی در اروپای غربی انجام داد. جنبه اصلی برنامه، انتشار ادعای عدم وجود آن بود.

تبلیغات در شدیدترین مخفیانه توسط سازمان اطلاعات مرکزی آمریکا هدایت می شد.

کانون این کمپین مخفی کنگره آزادی فرهنگی بود که توسط مامور سیا مایکل جوسلسون از سال 1950 تا 1967 رهبری می شد. دستاوردهای او علیرغم زمان اندک، بسیار چشمگیر بود.

کنگره آزادی فرهنگی در اوج خود دارای شعبه هایی در 35 کشور بود، ده ها کارمند داشت، بیش از 20 مجله معتبر منتشر می کرد، صاحب خدمات خبری و تلویزیونی بود، کنفرانس های معتبر بین المللی، اجراهای موسیقی و نمایشگاه های هنرمندان را برپا می کرد و به آنها جوایزی اعطا می کرد.

وظیفه او منحرف کردن ذهن روشنفکران بود اروپای غربیاز شیفتگی دیرینه‌اش به مارکسیسم و ​​کمونیسم و ​​او را به دیدگاه‌های مناسب‌تر برای اتخاذ «شیوه زندگی آمریکایی» سوق داد.

این تلاش سیا با تکیه بر جامعه وسیع و بسیار تأثیرگذار متشکل از روشنفکران، استراتژیست‌های سیاسی، نخبگان شرکت‌ها و ارتباطات قدیمی دانشگاه آیوی لیگ، در سال 1947 آغاز شد. یک سال از زمان تأسیس کنسرسیومی که مأموریت دوگانه آن واکسینه کردن جهان در برابر لکه‌های کمونیستی بود. و برای تسهیل پیشبرد منافع آمریکایی ها سیاست خارجیخارج از کشور

نتیجه یک جامعه فشرده از مردم بود که دست در دست سیا برای انتشار همین پیام کار کردند: جهان به Pax Americana نیاز دارد. عصر جدیدروشنگری که می توان آن را «قرن آمریکایی» نامید.

کنسرسیوم سیا، متشکل از آنچه هنری کیسینجر به عنوان «اشرافی وقف خدمت به ملت بر اساس اصل بی طرفی» توصیف کرد، سلاح مخفی آمریکا در جنگ سرد بود که استفاده از آن پیامدهای گسترده ای داشت. خواه ناخواه، خواه ندانسته باشند، در اروپای پس از جنگ، نویسندگان، شاعران، هنرمندان، مورخان، دانشمندان و منتقدان بسیار اندک بودند که نامشان با این کار مخفی مرتبط نباشد.

اطلاعاتی ایالات متحده که بیش از 20 سال است بدون مناقشه و کشف نشده، یک جبهه فرهنگی پیچیده و امن را در غرب، برای غرب، تحت پوشش آزادی بیان، اداره کرده است. او با تعریف جنگ سرد به عنوان "نبردی برای ذهن انسان ها"، زرادخانه وسیعی از سلاح های فرهنگی را ذخیره کرد: مجلات، کتاب ها، کنفرانس ها، سمینارها، نمایشگاه ها، کنسرت ها، جوایز.

در میان اعضای کنسرسیوم، گروهی مختلط از رادیکال‌های سابق و روشنفکران چپ وجود داشت که اعتقادشان به مارکسیسم و ​​کمونیسم با شواهد توتالیتاریسم استالینیستی تضعیف شده بود. در دهه 1930 که آرتور کوستلر از آن به عنوان «انقلاب مصنوعی منقطع شده روح، رنسانس بی‌نتیجه، طلوع دروغین تاریخ» یاد می‌کرد، سرخوردگی آنها با تمایل به پیوستن به اجماع جدید همراه شد. نظم جدیدی را برقرار کنید و نیروهای صرف شده را دوباره پر کنید.

سنت مخالفت افراطی، که در آن روشنفکران مطالعه اسطوره ها را به دست گرفتند، اختیارات نهادها را زیر سوال بردند، و رضایت مقامات را نگران کردند، برای حمایت قطع شد. پروژه آمریکایی". این گروه ضد کمونیستی که توسط سازمان‌های قدرتمند تشویق و یارانه می‌گرفت، به همان اندازه که کمونیسم چند سال قبل (و اغلب شامل همان افراد می‌شد) در زندگی فکری غرب به یک «کارتل» تبدیل شد.

چارلی سیترین، راوی کتاب هدیه هومبولت (سائول بلو، هدیه هامبولت) می‌گوید: «زمانی می‌رسد که ظاهراً زندگی توانایی خود را برای نظم دادن از دست می‌دهد». مثل کار شماست

از زمان مثلاً ماکیاولی تا به امروز، چیدمان زندگی پروژه ای باشکوه، باشکوه، دردناک، فریبکارانه و فاجعه بار بوده است. مردی مانند هومبولت - الهام گرفته، بصیر، فریبنده - از این کشف که شرکت انسانی، بسیار باشکوه و بی‌نهایت متنوع، از این پس توسط شخصیت‌های برجسته رهبری می‌شود، بسیار خوشحال شد.

او شخصیتی برجسته و در نتیجه کاندیدای قابل قبولی برای قدرت بود. خوب چرا که نه؟" . به همین ترتیب، بسیاری از هومبولت ها - روشنفکرانی که به بت های دروغین کمونیسم اختصاص داشتند - اکنون در حال بررسی امکان ساخت وایمار جدید، وایمار آمریکایی بودند. اگر دولت و بازوی مخفی آن، سیا، مایل به کمک در این پروژه بودند، چرا که نه؟

این واقعیت که چپ‌های سابق مجبور بودند با سیا همراهی می‌کردند و در یک هدف مشترک شرکت می‌کردند، آنقدرها هم که به نظر می‌رسد باورنکردنی نیست. در جنگ سرد، در جبهه فرهنگی، یک اشتراک واقعی علاقه و اعتقاد بین دفتر و روشنفکران اجیر شده وجود داشت، حتی اگر متأخران از آن بی اطلاع بودند.

آرتور شلزینگر، تاریخدان برجسته یهودی لیبرال آمریکایی، خاطرنشان کرد که نفوذ سیا نه تنها "ارتجاعی و شوم بود... در تجربه من، رهبری آن از نظر سیاسی روشنفکر و پیچیده بود." دیدن سیا به عنوان بهشتی برای لیبرالیسم، انگیزه ای قوی برای همکاری با آن بود، یا حداقل این افسانه را توجیه کرد که همکاری با نیت خوب انجام شده است.

با این حال، این تصور به دلیل شهرت سیا به عنوان یک متجاوز بی رحم و ابزاری ترسناک خطرناک برای نیروهای آمریکایی در جنگ سرد مختل شد. این سازمانی بود که سرنگونی نخست وزیر مصدق را در ایران در سال 1953، برکناری دولت آربنز در گواتمالا در سال 1954، عملیات فاجعه بار در خلیج خوک ها در کوبا در سال 1961، برنامه بدنام فونیکس در ویتنام را رهبری کرد.

او از ده ها هزار آمریکایی جاسوسی کرد، رهبران منتخب دموکراتیک در کشورهای دیگر را مورد آزار و اذیت قرار داد، ترورهایی را طراحی کرد، حضور خود را در کنگره انکار کرد، و در راس همه، هنر دروغگویی را به اوج جدیدی رساند. سیا با کدام کیمیاگری شگفت انگیز توانست خود را به روشنفکران بلندپایه ای مانند آرتور شلزینگر به عنوان ظرف طلایی لیبرالیسم گرامی معرفی کند؟

عمقی که اطلاعات آمریکا در نفوذ به امور فرهنگی متفقین غربی به آن دست یافت و به عنوان یک واسطه ناشناخته در گسترده ترین طیف فعالیت های خلاقانه عمل کرد و روشنفکران و کار آنها را در جایگاه مهره های شطرنج قرار داد. بازی بزرگ، یکی از نگران کننده ترین سوالات در میراث جنگ سرد باقی مانده است.

دفاعی که در این دوره توسط حامیان سیا ساخته شد، بر اساس این ادعا که بودجه قابل توجهی بدون شرایط اضافی فراهم شده است، هنوز توسط کسی به چالش جدی نرسیده است. محافل روشنفکری در آمریکا و اروپای غربی همچنان به آسانی به عنوان حقیقت می پذیرند که سیا فقط به گسترش فرصت ها برای بیان فرهنگی آزاد و دموکراتیک علاقه مند بود.

ما فقط به مردم کمک کردیم آنچه را که به هر حال می‌گفتند بگویند، اینگونه است که این خط دفاعی برد-برد ساخته می‌شود. اگر دریافت‌کنندگان وجوه سیا از این واقعیت آگاه نبودند، اگر مسیر عمل آنها متعاقباً تغییر نکرد، استقلال آنها به‌عنوان افرادی با تفکر انتقادی تحت تأثیر قرار نمی‌گرفت.»

با این حال، اسناد رسمی مربوط به جبهه فرهنگی جنگ سرد این افسانه نوع دوستی را تضعیف می کند. افراد و سازمان‌هایی که سیا حقوق می‌گرفت، آماده بودند نقش خود را به‌عنوان شرکت‌کننده در یک کمپین گسترده متقاعدسازی، یک کمپین جنگ تبلیغاتی، ایفا کنند، که تبلیغات را به‌عنوان «هر گونه تلاش یا جنبش سازمان‌یافته با هدف انتشار اطلاعات یا یک دکترین خاص از طریق اخبار تعریف می‌کرد. استدلال‌ها یا درخواست‌های خاص برای تأثیرگذاری بر افکار و اعمال هر گروه معین.

یکی از مؤلفه‌های حیاتی این تلاش‌ها، جنگ روانی بود که به‌عنوان «استفاده برنامه‌ریزی‌شده توسط یک ملت از تبلیغات و اقدامی غیر از اقدام نظامی که ایده‌ها و اطلاعات طراحی شده برای تأثیرگذاری بر نظرات، نگرش‌ها، عواطف و رفتار مردم را منتقل می‌کند، تعریف می‌شود. کشورهای دیگر به منظور حمایت از اجرای وظایف ملی».

و بیشترین نمای کارآمدتبلیغات زمانی حاصل می شود که "سوژه در جهتی که شما می خواهید حرکت کند، با این باور که با انگیزه های خود هدایت می شود". انکار این تعاریف بی فایده است. آنها در سراسر سوابق دولتی پراکنده هستند، که نشان دهنده دیپلماسی فرهنگی آمریکا پس از جنگ است.

بدون شک، در پنهان کردن کمک‌های مالی، سیا با این فرض عمل کرد که در صورت علنی بودن دعوت به همکاری رد می‌شود. چه نوع آزادی را می توان به این روش متقلبانه توزیع کرد؟ در اتحاد جماهیر شوروی، جایی که نویسندگان و روشنفکرانی که هنوز به اردوگاه‌ها اعزام نشده‌اند، بی‌تردید، آزادی از هر نوعی در دستور کار قرار ندارد.

یقیناً منصفانه خواهد بود که با چنین عدم آزادی مخالفت کنیم. اما با چه وسیله ای؟ آیا دلایلی وجود داشت که احیای اصول دموکراسی غربی در اروپای پس از جنگ را بر اساس برخی سازوکارهای داخلی غیرممکن بدانیم؟ یا برای این که باور نکنیم که دموکراسی می تواند پیچیده تر از آن چیزی باشد که لیبرالیسم معروف آمریکایی نشان می دهد؟

دخالت مخفیانه دولت دیگری در فرآیند بنیادی طبیعی تا چه حد قابل قبول است رشد فکری، بحث های آزاد و جریان بی بند و بار ایده ها؟ آیا این خطر وجود نداشت که به جای آزادی نوعی آزادی ur-آزادی ایجاد شود، جایی که مردم فکر می کنند آزادانه عمل می کنند، در حالی که در واقع توسط نیروهایی که کنترلی بر آنها ندارند محدود می شوند؟

ورود سیا به جنگ در جبهه فرهنگی سوالات دیگری را مطرح می کند. آیا کمک های مالی می تواند روند روشنفکر شدن و گسترش ایده های آنها را مخدوش کند؟ آیا افراد به دلیلی غیر از شایستگی فکری برای سمت خود انتخاب شده اند؟ آرتور کوستلر وقتی کنفرانس ها و سمپوزیوم های علمی را به عنوان "سفر دختران آکادمیک بین المللی" به سخره گرفت، چه منظوری داشت؟

آیا شهرت توسط اعضای کنسرسیوم فرهنگی سیا محافظت شد یا افزایش یافت؟ چه تعداد از نویسندگان و پژوهشگرانی که به مخاطبان بین‌المللی دسترسی پیدا کردند تا ایده‌هایشان را گسترش دهند، واقعاً تبلیغاتی درجه دوم و زمانی بودند که نوشته‌هایشان محکوم به گرد و غبار در زیرزمین‌های کتابفروشی‌های دست دوم بود؟

در سال 1966، نیویورک تایمز مجموعه ای از مقالات را منتشر کرد که طیف گسترده ای از فعالیت های مخفیانه انجام شده توسط اطلاعات آمریکا را نشان می داد. به محض اینکه داستان‌های تلاش برای کودتا و ترور سیاسی (عمدتاً ناروا) روی صفحه‌های اول روزنامه‌ها ریخته می‌شود، سیا به حالتی می‌افتد که شبیه یک فیل است که از گله دور می‌شود، جنگل سیاست جهانی را در هم می‌شکند و همه چیز را ویران می‌کند. در مسیر خود، با هیچ مسئولیتی محدود نمی شود.

در میان این افشاگری‌های جاسوسی دراماتیک، جزئیات چگونگی افشای دولت آمریکا در برابر کشیش‌های فرهنگی غربی بود که برای اعمالش اقتدار فکری می‌کردند.

این پیشنهاد که بسیاری از روشنفکران بر اساس دستورات سیاستمداران آمریکایی و نه بر اساس اصول خود عمل کردند، باعث ایجاد انزجار عمومی می شود. اقتدار اخلاقی که روشنفکران در اوج جنگ سرد از آن برخوردار بودند، اکنون به طور جدی تضعیف شده و اغلب مورد تمسخر قرار گرفته است. اجماعی فروپاشید، پایه و اساس آن نتوانست حفظ شود.

در واقع، خود تاریخ توسط نیروهای راست و چپ که می‌خواهند حقیقت را برای دستیابی به اهداف خود تحریف کنند، تکه‌تکه، جزئی، تغییر و گاهی آشکارا تغییر یافته است. از قضا، شرایطی که افشاگری ها را ممکن ساخت، خود به پنهان کردن معنای واقعی آنها کمک کرده است.

هنگامی که مبارزات ضد کمونیستی در ویتنام آمریکا را به آستانه فروپاشی اجتماعی رساند، هنگامی که رسوایی هایی مانند اسناد پنتاگون یا واترگیت به وجود آمد، حفظ علاقه یا خشم در مورد پرونده مبارزه فرهنگی (Kulturkampf) - در پس زمینه دشوار شد. از هر چیز دیگری، به نظر می رسید فقط نظارت جزئی است.

آرچیبالد مک لیش می‌نویسد: «تاریخ مانند یک سالن کنسرت با طراحی ضعیف با مناطق مرده است که هیچ موسیقی در آن شنیده نمی‌شود». این کتاب تلاشی برای شناسایی و اصلاح چنین مناطق مرده ای است. او به دنبال یک آکوستیک خاص است، ملودی متفاوت از آهنگی که توسط هنرپیشه های رسمی آن دوره اجرا می شود.

آی تی تاریخچه مخفیزیرا او به اثربخشی قدرت روابط شخصی، "روابط نرم" و تبانی، به اهمیت دیپلماسی سالنی و سیاست ورزی بودوآر معتقد است. این کتاب آنچه را که گور ویدال به‌عنوان «داستان‌های تخیلی رسمی مورد توافق احزاب بیش از حد و بیش از حد حزبی، که هر کدام هزاران روز خاص خود را دارند، که در آن اهرام و ابلیسک‌های گمراه‌کننده خودشان ساخته شده‌اند و ادعا می‌کنند زمان را توسط خورشید بیان می‌کنند، ساخته شده‌اند، به چالش می‌کشد».

به قول تزوتان تودوروف، هر داستانی که از مطالعه این «واقعیت‌های توافقی» حاصل شود، ناگزیر به «یک فحاشی» تبدیل می‌شود. این در مورد کمک به ایجاد فرقه قهرمانان و مقدسین نیست، بلکه در مورد حداکثر تقریب ممکن به حقیقت است.

این بخشی از چیزی است که ماکس وبر آن را "افسون زدگی جهان" می نامد که در طرف مقابل بت پرستی قرار دارد. این در مورد آزاد کردن حقیقت به خاطر خود حقیقت است، نه استخراج تصاویری که برای زمان حال مفید تلقی می شوند.

1. جسد نفیس

« مکان نامناسب است
در زمان های گذشته و آینده
در نور کم».

تی اس الیوت،

"نورتون سوخته"

اروپا با سپیده دم یخبندان پس از جنگ بیدار شد. زمستان 1947 سردترین زمستان ثبت شده بود. او با عبور از آلمان، ایتالیا، فرانسه، بریتانیا، جبهه خود را باز کرد و از ژانویه تا پایان مارس بدون هیچ ترحمی حمله را رهبری کرد.

برف در سن تروپه بارید، بادهای طوفانی باعث کولاک های غیرقابل نفوذ شد، یخ های شناور به دهانه تیمز رسید، قطارهای غذا تا ریل یخ زدند، لنج های حامل زغال سنگ به پاریس در یخ یخ زدند. فیلسوف آیزایا برلین از شهر یخ زده، "رها، خالی و مرده، مانند جسد نفیس" وحشت زده شد.

در سرتاسر اروپا، آب، فاضلاب و سایر امکانات عمومی دیگر از کار افتادند، ذخایر مواد غذایی کاهش یافت، ذخایر زغال سنگ به پایین‌ترین سطح خود تا کنون سقوط کرد زیرا معدن‌چیان تلاش می‌کردند تا بالابرهای یخ‌زده را به دست بگیرند.

برفک های کوتاه دوباره با یخبندان همراه شد که کانال ها و جاده ها را با لایه ای ضخیم از یخ محصور کرد. در بریتانیا، تعداد بیکاران طی دو ماه یک میلیون نفر افزایش یافت. اداره دولتی و صنعت به معنای واقعی کلمه در برف و یخ گیر کرده اند. به نظر می رسید که زندگی در حال یخ زدن است: بیش از 4 میلیون گوسفند و 30 هزار گاو مردند.

ویلی برانت، صدراعظم آینده، برلین را در چنگال «ترور جدید» دید که نمادی ترین شهر فروپاشی اروپا بود. سرمای وحشتناک «مثل یک جانور وحشی به مردم حمله کرد و آنها را به داخل خانه ها برد. اما در آنجا هم مهلتی پیدا نکردند. در دهانه‌های پنجره هیچ شیشه‌ای وجود نداشت، آنها را با عجله با تخته‌ها و صفحات گچ پوشانده بودند. دیوارها و سقف ها پر از شکاف و سوراخ بود، مردم آنها را با کاغذ و پارچه پر می کردند. از نیمکت‌های پارک‌ها برای گرم کردن استفاده می‌شد... صدها نفر از افراد مسن و بیماران روی تخت‌های خود یخ زدند و جان خود را از دست دادند.

به عنوان آخرین راه، به هر خانواده آلمانی یک درخت برای گرم کردن داده شد. در آغاز سال 1946، باغ وحش برلین به طور کامل بریده شده بود، مجسمه های آن در وسط یک زمین بایر، احاطه شده توسط گل یخ زده ایستاده بود. در زمستان 1947، جنگل های معروف گرونوالد نابود شدند. کولاکی که ویرانه های شهر بمباران شده را پوشانده بود نمی توانست میراث وحشتناک رویای شیدایی هیتلر در مورد آلمان را پنهان کند. برلین، مانند کارتاژ ویران شده، منجر به ناامیدی، سرد، پر از ارواح، شکست خورده، تسخیر شده، اشغال شد.

آب و هوا به طرز بی‌رحمانه‌ای واقعیت فیزیکی جنگ سرد را متقاعد می‌کرد که راه خود را به توپوگرافی جدید اروپا پس از یالتا باز می‌کرد، که سرزمین‌های ملی آن تجزیه شده بود و ترکیب قبلی جمعیت به زور تغییر می‌کرد. دولت‌های اشغالگر متفقین در فرانسه، آلمان، اتریش و ایتالیا برای مدیریت 13 میلیون بی‌خانمان، از کار افتاده و آواره تلاش کردند.

افزایش صفوف کارکنان دولت متفقین که به سرزمین‌های اشغالی می‌رسند، این مشکل را تشدید کرد. همه چيز بیشترافرادی که مجبور به ترک خانه های خود شده بودند به کسانی پیوستند که شب را در ساختمان های عمومی، ورودی ها، زیرزمین ها و پناهگاه های بمب گذرانده بودند. کلاریسا چرچیل مهمان سابقکمیسیون کنترل بریتانیا در برلین یادآور شد که او «هم از نظر جغرافیایی و هم از نظر مادی در برابر تأثیرات هرج و مرج و فقر حاکم بر شهر محافظت شده است.

من در اتاق خواب گرم در خانه سابق نازی قدم زدم، روی ملحفه های توری شده دراز کشیدم، قفسه های کتاب های او را مطالعه کردم - حتی اینها. مراحل سادهبه من اجازه داد طعم پیروزی دیوانه وار فاتح را احساس کنم ، اما به محض اینکه قدمی کوتاه در خیابان ها زدم یا از یک آپارتمان آلمانی گرم نشده بازدید کردم ، بلافاصله ناپدید شد.

برای برندگان، زمان سرگیجه‌آوری بود. در سال 1947، یک بسته سیگار آمریکایی در یک پایگاه نظامی آمریکایی 50 سنت قیمت داشت، در حالی که در بازار سیاه ارزش آن 1800 رایشمارک بود که برابر با 180 دلار به نرخ ارز قانونی بود.

برای چهار پاکت سیگار، می‌توانید یک ارکستر آلمانی را برای یک شب استخدام کنید، و برای بیست و چهار بسته، می‌توانید یک مرسدس بنز 1939 بخرید. گواهینامه های پنی سیلین و Persilscheine (سفیدتر از سفید) که تضمین می کرد کاربر هیچ پیوند نازی ندارد، گران ترین گواهینامه ها بود. به لطف چنین معجزات اقتصادی، سربازان عادی از خانواده های کارگر آیداهو می توانند مانند پادشاهان جدید زندگی کنند.

سرهنگ دوم ویکتور روچیلد، اولین سرباز بریتانیایی که در روز آزادی به عنوان متخصص خنثی سازی بمب های منفجر نشده وارد پاریس شد، خانه خانوادگی خود را در خیابان ماریگنی که توسط نازی ها تصرف شده بود، پس گرفت. او در آنجا از افسر جوان اطلاعاتی مالکوم موگریج با شامپاین قدیمی پذیرایی کرد.

پیشخدمت قدیمی خانواده که در خانه و زیر نظر آلمانی ها کار می کرد، متوجه شد که هیچ چیز تغییر نکرده است. ریتز که توسط افسر اطلاعاتی میلیونر جان هی ویتنی درخواست شده بود میزبان دیوید بروس، دوست اف. اسکات فیتزجرالد از دانشگاه پرینستون بود. بروس به همراه ارنست همینگوی و یک ارتش کامل از آزادیخواهان، سفارش 50 کوکتل مارتینی را برای مدیر فرستادند. همینگوی، مانند دیوید بروس، که در دفتر خدمات استراتژیک - سرویس مخفی آمریکا در طول جنگ خدمت می کرد، با بطری های ویسکی خود در ریتز مستقر شد و در آنجا، در کدورت الکلی، میزبان اریک بلر عصبی بود (اریک بلر؛ با نام مستعار). جرج اورول) و آرام‌تر سیمون دوبوار (سیمون دوبوار)، به همراه معشوقش ژان پل سارتر (ژان پل سارتر؛ که همانطور که بعدا نوشت، مست شد و بدترین خماری را در زندگی خود تجربه کرد).

فیلسوف و افسر اطلاعاتی E.J. "فردی" آیر (A.J. "Freddie" Ayer)، نویسنده زبان، حقیقت و منطق، هنگامی که با یک راننده در یک بوگاتی بزرگ مجهز به ایستگاه رادیویی ارتش در پاریس می چرخید، به فردی به راحتی قابل تشخیص در پاریس تبدیل شد. آرتور کوستلر و دوست دخترش مامین پاژه با آندره مالرو با پنکیک‌هایی با خاویار، ماهی قزل آلا، ودکا و سوفله سیبریان غذا خوردند.

دوباره در پاریس، سوزان مری آلسوپ، همسر جوان یک دیپلمات آمریکایی، مهمانی‌هایی را در «خانه دلپذیر خود پر از فرش‌های اوبوسون و صابون‌های خوب آمریکایی» برگزار کرد. اما وقتی از خانه خارج شد، «تنها چهره‌های خشن، خسته و پر از رنج را دید. مردم چیزی برای خوردن نداشتند، به جز کسانی که می توانستند از بازار سیاه غذا بخرند، و تعدادشان هم زیاد نبود.

شیرینی‌فروشی‌ها خالی بودند و مانند رامپلمایر، یک کیک مقوایی هنرمندانه ساخته شده یا یک جعبه شکلات خالی با برچسب «مدل» و هیچ چیز دیگری را به نمایش می‌گذاشتند.

ویترین مغازه ای در خیابان Faubourg-Saint-Honoré ممکن است با افتخار یک جفت چکمه با برچسب "چرم واقعی" یا "مدل" را به نمایش بگذارد که اطراف آن را چیزهای شنیع از کاه احاطه کرده اند. به نحوی که در قلمرو ریتز نبودم، یک ته سیگار را دور انداختم - و یک آقای مسن خوش لباس بلافاصله آن را گرفت.

در همان زمان، آهنگساز جوان نیکولای ناباکوف، پسر عموی نویسنده ولادیمیر ناباکوف، ته سیگار خود را در بخش شوروی برلین دور انداخت: «هنگامی که به عقب برمی‌گشتم، چهره‌ای از تاریکی بیرون پرید و سیگاری را که داشتم برداشت. پرتاب شده است.»

از آنجایی که مسابقه فوق العاده مشغول شستن زباله ها برای یافتن ته سیگار، سوخت و غذا بود، ویرانه های Führerbunker برلینی های کوچک را به خود جلب کرد. اما آمریکایی‌ها که در دولت نظامی خدمت می‌کردند، روزهای شنبه با کمک چراغ قوه زیرزمین‌های صدارتخانه ویران شده رایش هیتلر را کاوش کردند و یافته‌های عجیب و غریب را به سرقت بردند: تپانچه‌های رومانیایی، بسته‌های ضخیم اسکناس‌های نیمه‌سوخته، صلیب‌های آهنی و سفارش‌های دیگر.

یک غارتگر کمد لباس زنانه را باز کرد و چندین سوراخ دکمه برنجی را از یونیفورم‌هایی که عقاب نازی و کلمه Reichskanzlei (صدر اعظم رایش) حک شده بود برداشت. لی میلر (لی میلر)، عکاس Vogue، که زمانی موزه مان ری (من ری) بود، با لباس در حمام پناهگاه نازی ها عکس گرفت.

با این حال، سرگرمی به زودی از بین رفت. برلین که به چهار بخش تقسیم شده بود، مانند یک پست دیده بانی روی دکل کشتی در وسط دریای قلمرو تحت کنترل اتحاد جماهیر شوروی، به "سینکدوچ آسیب زا از جنگ سرد" تبدیل شد.

این چهار قدرت که با همبستگی خودنمایی در دفتر فرماندهی متفقین (کومانداتور) برای "دفعیت زدایی" و "مقایسه مجدد" آلمان کار می کردند، در برابر بادهای ایدئولوژیک فزاینده ای که شکنندگی وضعیت بین المللی را آشکار می کرد، مبارزه کردند. مایکل جوسلسون، افسر آمریکایی استونیایی-روسی می‌نویسد: «من هیچ خصومتی نسبت به شوروی احساس نکردم. - در آن زمان من در واقع غیرسیاسی بودم و این باعث شد که بتوانم روابط شخصی عالی را با بیشتر آنها حفظ کنم افسران شورویاو را می شناختم."

با این حال، علاوه بر مدیریت "دوستانه" منطقه نفوذ شوروی، واقعیت محاکمه های نمایشی گسترده و اردوگاه های پر ازدحام در خود روسیه وجود داشت که روحیه همکاری را به شدت مورد آزمایش قرار داد. در زمستان 1947، کمتر از دو سال پس از اینکه سربازان آمریکایی و روسی در سواحل البه در آغوش گرفتند، این روابط به خصومت تبدیل شد.

"تنها پس از سیاست شورویجوسلسون نوشت: زمانی که گزارش‌هایی از جنایاتی که در منطقه اشغال شوروی رخ می‌داد، آشکارا تهاجمی شدم... و هنگامی که تبلیغات شوروی به شدت ضدغربی شد، آگاهی سیاسی من بیدار شد.

مقر اداره نظامی ایالات متحده به نام OMGUS (دفتر دولت نظامی ایالات متحده آمریکا) شناخته می شد و آلمانی ها در ابتدا تصور می کردند که املای کلمه "bus" در انگلیسی این است، زیرا این مخفف در اتوبوس های دو طبقه درج شده است. توسط آمریکایی ها درخواست شده است.

زمانی که برای جاسوسی از سه قدرت دیگر صرف نشده بود توسط افسران OMGUS در میزهای اداری پر از انبوهی از فراگبوگن (پرسشنامه) فراگیر بود که هر کارجو آلمانی باید آن را پر می کرد و به سؤالاتی در مورد شهروندی، مذهب، سوابق کیفری، تحصیلات پاسخ می داد. ، مدارک حرفه ای، مدنی و خدمت سربازی، از آنچه نوشته و چه سخنرانی هایی، از درآمد و اموال، سفرهای خارج از کشور و البته عضویت در تشکل های سیاسی.

بررسی کل جمعیت آلمان برای وجود کوچکترین آثار «نازیسم و ​​میلیتاریسم» یک اقدام بوروکراتیک ناکارآمد بود. در حالی که ممکن است یک سرایدار به دلیل جارو کردن راهروهای صدارتخانه رایش در لیست سیاه قرار گیرد، بسیاری از صنعتگران، دانشمندان، مدیران و حتی افسران عالی رتبه هیتلری توسط مقامات متفقین که به شدت در تلاش بودند آلمان را از سقوط نجات دهند، بی سر و صدا به محل خود بازگردانده شدند.

برای مایکل جوسلسون، پر کردن فرم های بی پایان راهی برای مقابله با میراث پیچیده رژیم نازی نبود. او رویکرد متفاوتی در پیش گرفت. فیلسوف استوارت همپشایر که در آن زمان برای MI6 در لندن کار می کرد، به یاد می آورد: «آن زمان جوسلسون را نمی شناختم، اما نام او را شنیده بودم. - شهرت او از طریق کانال های ارتباطی مخفی همه سرویس های اطلاعاتی اروپا گسترش یافت.

او استاد بزرگی بود، مردی که می توانست هر کاری را انجام دهد. هر اگر می خواستید از مرز روسیه عبور کنید، که تقریبا غیرممکن بود، Josselson می توانست آن را ترتیب دهد. اگر نیاز داشتید ارکستر سمفونی، جوسلسون می تواند آن را ترتیب دهد "...

البته دلایل خوبی برای مقاومت در برابر اتحاد جماهیر شوروی که همراه با جبهه به سرعت در حال پیشروی بود، وجود داشت.

در ژانویه، کمونیست ها در لهستان به قدرت رسیدند. در ایتالیا و فرانسه شایعاتی مبنی بر تدارک کودتا توسط کمونیست ها به گوش می رسید. استراتژیست های شوروی به سرعت یاد گرفتند که از پتانسیل عظیم بی ثباتی در اروپای پس از جنگ استفاده کنند. اتحاد جماهیر شوروی با انرژی و نبوغی که نشان می داد رژیم استالینیستی، با وجود همه انعطاف ناپذیری یکپارچه اش، می تواند اهداف خود را با نیرویی چشمگیر و بی نظیر از سوی دولت های غربی دنبال کند، یک باتری از سلاح های ویژه ای را به کار گرفت که برای نفوذ در ذهن اروپایی ها و آماده سازی نظرات آنها طراحی شده بود. به نفع شما.

سیستم گسترده ای از مراکز نفوذ ایجاد شد، برخی جدید، برخی دیگر از حالت خفته ای که پس از مرگ ویلی مونزنبرگ، رئیس تبلیغات مخفی کرملین قبل از جنگ در سال 1940 به آن سقوط کردند، احیا شدند. اتحادیه های کارگری، سازمان های زنان، گروه های جوانان، مؤسسات فرهنگی، مطبوعات، مؤسسات انتشاراتی همگی هدف قرار گرفته اند.

با سابقه طولانی در استفاده از فرهنگ به عنوان ابزاری برای تبلیغات سیاسی، اتحاد جماهیر شوروی تلاش زیادی کرد تا موضوع فرهنگی را در مرکز جنگ سرد قرار دهد.

رژیم استالینیستی که از قدرت اقتصادی ایالات متحده محروم بود و مهمتر از آن، همچنان فاقد تسلیحات هسته‌ای بود، بر کسب پیروزی «در نبرد برای ذهن‌های بشر» تمرکز کرد. آمریکا، در حالی که درگیر پاکسازی گسترده هنری در طول نیو دیل بود، در مبارزات فرهنگی بین‌المللی بی‌تجربه بود.

در سال 1945، یکی از افسران اطلاعاتی امکان استفاده از تاکتیک های غیر متعارف را پیش بینی کرد که مسکو بعداً بر آن مسلط شد. او به ژنرال دونوان، رئیس دفتر خدمات استراتژیک گزارش داد: «اختراع بمب اتمی توازن بین روش‌های صلح‌آمیز و جنگ‌طلبانه اعمال فشار بین‌المللی را تغییر داده است.» و ما باید انتظار افزایش چشمگیر اهمیت روش‌های صلح‌آمیز را داشته باشیم. .

دشمنان ما آزادتر از هر زمان دیگری در تبلیغ، سازماندهی کودتا، براندازی و فشارهای دیگر بر ما خواهند بود، و ما خودمان تلاش خواهیم کرد تا این چالش ها را تحمل کنیم و از این روش ها لذت ببریم - در آرزوی خود برای جلوگیری از تراژدی جنگ علنی به هر قیمتی. تکنیک‌های صلح‌آمیز در زمان‌های آرام قبل از جنگ، که در زمان‌های جنگ آشکار و دستکاری‌های پس از جنگ مرتبط است، مؤثرتر خواهند بود.

این گزارش آینده نگری او را نشان می دهد. او تعریفی از جنگ سرد را به عنوان یک رویارویی روانی، امکان دستیابی به نتایج مثبت از راه های مسالمت آمیز، استفاده از تبلیغات برای تضعیف موقعیت دشمن پیشنهاد می کند. و همانطور که "سالی" آشکار به برلین شرقی کاملاً نشان داد، فرهنگ به یک سلاح عملیاتی تبدیل شده است. جنگ سرد در جبهه فرهنگی آغاز شده است.

بنابراین، در بحبوحه انحطاط عمومی، زندگی فرهنگی که به طور تصنعی ایجاد شده بود، به پای نیروهای اشغالگر گره خورده بود، زیرا آنها برای کسب امتیاز تبلیغاتی با یکدیگر رقابت می کردند. در اوایل سال 1945، «زمانی که بوی تعفن اجساد انسان هنوز بر ویرانه‌ها آویزان بود»، روس‌ها افتتاحیه درخشان اپرای دولتی را با تولید Orpheus گلوک در روکش مخمل قرمز دریاسالار پالاست به نمایش گذاشتند.

سرهنگ‌های روسی درشت و نفت‌کش با پوزخندی متکبرانه به اداره نظامی آمریکا نگاه می‌کردند، در حالی که تولیدی از یوجین اونگین یا تفسیری ضدفاشیستی از ریگولتو را با هم تماشا می‌کردند، صدای موسیقی که با صدای مدال‌ها مشخص می‌شد.

یکی از اولین مأموریت‌های جوسلسون یافتن و تحویل چند هزار لباس متعلق به اپرای دولتی سابق آلمان (تنها رقیب جدی اپرای دولتی روسیه) بود که توسط نازی‌ها با دقت در پایین یک معدن نمک ذخیره می‌شدند. منطقه اشغال آمریکا

یک روز دلگیر و بارانی، جوسلسون و ناباکوف برای تهیه کت و شلوارهایشان رفتند. در راه بازگشت به برلین، جیپ جوسلسون که جلوتر از مرسدس بنز مورد نیاز ناباکوف بود، با سرعت تمام با یک ایست بازرسی شوروی برخورد کرد. جوسلسون، بیهوش و پوشیده از بریدگی و کبودی، به بیمارستان نظامی روسیه فرستاده شد، جایی که پزشکان زن شوروی زخم‌های او را دوختند.

هنگامی که او به اندازه کافی خوب شد، جوسلسون به آپارتمان خود در منطقه آمریکایی بازگشت، که او با بازیگر مشتاق پیتر ون ایک (پیتر ون ایک) اشتراک داشت. اگر پزشکان شوروی از او مراقبت نمی کردند، شاید جوسلسون زنده نمی ماند و دیاگیلف تبلیغات فرهنگی ضد شوروی آمریکایی می شد. اتحاد جماهیر شوروی مردی را نجات داد که طی دو دهه بعد، اقدامات زیادی برای ناکام گذاشتن تلاش های اتحاد جماهیر شوروی برای ایجاد هژمونی فرهنگی انجام داد.

در سال 1947، روس ها "رگبار" دیگری شلیک کردند و خانه فرهنگ را در Unter den Linden باز کردند. این رویداد با شکوه یکی از کارمندان وزارت فرهنگ بریتانیا مواجه شد، که با حسادت گزارش داد که این رویداد "فراتر از همه آنچه که متفقین دیگر انجام داده بودند، و به طور کامل تلاش های فلاکت بار ما را در این زمینه تحت الشعاع قرار داد ...

فضای داخلی مجلل ترین بود - مبلمان خوب، که بسیاری از آنها عتیقه هستند، فرش در هر اتاق، لوسترهای باشکوه، تقریباً در حال ذوب شدن و همه به تازگی رنگ آمیزی شده بودند... روس ها به سادگی هر چیزی را که می خواستند خواستند ... یک بار بود و سیگار کشیدن. اتاق ... که با فرش های نرم و لوسترهایش جذاب ترین و تقریبا شیک تر به نظر می رسید...

این رویداد بزرگ فرهنگی به توده‌های وسیع خواهد رسید و برای خنثی کردن این ایده عموماً پذیرفته شده در اینجا که روس‌ها غیرمتمدن هستند، کار زیادی انجام خواهد داد. آخرین ابتکار آنها به سادگی خرد خواهد شد - آنقدر که به منافع ما لطمه می زند و امکان نفوذ ما بسیار کم است: یک مرکز اطلاعات و چندین اتاق مطالعه که به دلیل کمبود زغال سنگ باید قبلاً بسته شود! ..

این ورود روس ها به مبارزه فرهنگی باید ما را برانگیزد تا در ازای کسب موفقیت های جدید برای بریتانیا در اینجا در برلین، همان طرح جسورانه را اجرا کنیم.

در حالی که انگلیسی‌ها برای گرم کردن اتاق مطالعه به زغال سنگ نیاز داشتند، آمریکایی‌ها با باز کردن خانه آمریکایی (Amerika-Hauser) جسارت این را پیدا کردند که یک گام به عقب بردارند. این موسسات که به‌عنوان «پستگاه‌های فرهنگ آمریکایی» طراحی شده‌اند، در شرایطی راحت و مبله در برابر آب و هوای سخت پناه می‌دهند. اتاق های مطالعهکه در آن فیلم پخش می شد، موسیقی اجرا می شد، سخنرانی می شد و نمایشگاه های هنری- همه اینها با "آمریکا به عنوان موضوع اصلی".

مدیر روابط فرهنگی آموزش و پرورش در سخنانی با عنوان «برون رفت از آوار»، حماسه وظایف خود را در قبال کارگران خانه آمریکایی تشریح کرد: «کمتر افرادی هستند که مفتخر به حضور در مأموریتی مهمتر باشند. امیدوار کننده تر، یا پر از مشکلات بزرگتر از شما.

شما هدف خود را برای دستیابی به جهت گیری فکری، اخلاقی، معنوی و فرهنگی آلمان شکست خورده، فتح شده و اشغال شده قرار داده اید.» با این حال، وی در ادامه خاطرنشان کرد: علیرغم سهم عظیم آمریکا در زمینه فرهنگ، هنوز حتی در آلمان و همچنین در سایر نقاط جهان به رسمیت شناخته نشده است. فرهنگ ما مادی گرایانه در نظر گرفته می شود و اغلب می توان این ضرب المثل را شنید: "ما مهارت و مغز داریم، اما شما پول دارید."

عمدتاً به دلیل تبلیغات روسیه، آمریکا به عنوان یک بیابان فرهنگی، ملتی آدامس‌جو، شورلت‌ران، شهرنشین‌های دوپونت‌پوش به دنیا معرفی شد و خانه آمریکایی برای تغییر این کلیشه منفی تلاش زیادی کرد. یکی از مدیران مشتاق خانه آمریکایی نوشت: «یک چیز کاملاً واضح است، مواد چاپی که از ایالات متحده به اینجا آورده شده است... تأثیر قوی در میان آن دسته از محافل در آلمان خواهد گذاشت که برای نسل‌ها آمریکا را از نظر فرهنگی عقب مانده می‌دانستند. کسانی که کل را به خاطر کاستی های تک تک بخش ها محکوم کردند.

کلیشه های قدیمی مبتنی بر «تعصب در مورد عقب ماندگی فرهنگی آمریکا» توسط این برنامه از بین رفته است. کتاب های خوبو آن دسته از محافل که قبلا نادیده گرفته بودند، اکنون بسیار تحت تأثیر قرار گرفته اند.

کنار گذاشتن برخی کلیشه ها بسیار دشوار بود. هنگامی که یکی از سخنرانان خانه آمریکایی دیدگاه خود را در مورد " وضعیت فعلیسیاهپوستان در آمریکا، سوالاتی بر او باریدند که برخی از آنها دیکته نشده بودند حسن نیت". مدرس "مصمم شد تا بفهمد کدام یک از سخنرانان می تواند کمونیست باشد."

خوشبختانه برای برگزارکنندگان، بلافاصله پس از سخنرانی، "اجرای پنج نفره "رنگی" آغاز شد. سیاه‌پوستان مدت‌ها پس از پایان رسمی مراسم به آواز خواندن ادامه دادند و ... برداشت از این اجرا به قدری مساعد بود که تصمیم گرفته شد از این گروه سیاهپوست برای اجرای دوم دعوت شود.

مشکل روابط نژادی در ایالات متحده به طور فعال توسط تبلیغات شوروی مورد بهره برداری قرار گرفت، و بسیاری از اروپایی ها در مورد توانایی آمریکا در به کار بستن دموکراسی که اکنون به طور اعلامی برای تمام جهان آورده بود، تردید داشتند. قیام آمریکایی های آفریقایی تبار در اروپا برای از بین بردن این ترس های ویرانگر بود.

از کتاب F.S. Saunders سیا و دنیای هنر جبهه فرهنگی جنگ سرد.

ترجمه میکس نیوز

Call of Duty: Black Ops بازیکنان را در اوج جنگ سرد به انبوهی از چیزها پرتاب می کند - اما این اولین سناریوی تخیلی برای نمایش درگیری های آن دوره نیست. بیایید به گذشته نگاه کنیم و به نمونه های قابل توجهی از نحوه نمایش جنگ سرد در صنعت فیلم، تلویزیون و کتاب نگاه کنیم.

ایالات متحده از جنگ جهانی دوم به عنوان قهرمان دموکراسی و بازار آزاد سرمایه داری بیرون آمد. با این حال، فلسفه دیگری طولی نکشید که سلطه آمریکا را به چالش بکشد - زمانی که درگیری دوم که مسیر نیمه دوم قرن بیستم را مشخص می‌کند، یعنی جنگ سرد، هنوز در حال سرد شدن بود.

بین ایالات متحده و اتحاد جماهیر شوروی تنها نمونه چنین درگیری در تاریخ جهان نیست (انگلیس و فرانسه در طول انقلاب آمریکا در وضعیت جنگ سرد قرار داشتند). اما فقط از بین بردن فلسفه های ایالات متحده آمریکا و اتحاد جماهیر شوروی باعث شد که نام آن حروف بزرگ باشد (در ایالات متحده آمریکا، برخلاف روسیه، جنگ سرد همیشه فقط با حروف بزرگ نشان داده می شود؛ تقریباً mixednews) و اکنون برای ما به عنوان شناخته شده است. جنگ سرد".

ندای وظیفه عملیات سیاه

قسمت بعدی بازی Call of Duty در دوران جنگ سرد اتفاق می افتد. درگیری نظامی اصلی آن زمان جنگ ویتنام بود، جایی که نیروهای نیابتی ایالات متحده و شوروی با یکدیگر جنگیدند تا اینکه آمریکا وارد جنگ شد. اما جنگ سرد فراتر از پاره پاره شدن سرمایه داری و کمونیسم است که در جنگل رخ داد. جنوب شرقی آسیا. جنگ سرد وقایع سراسر جهان و همچنین رسانه ها (هر دو طرف) را تحت تأثیر قرار داد. و این فیلم‌ها، نمایش‌ها و کتاب‌ها بهترین ایده را در مورد پس‌زمینه قسمت بعدی بازی Call of Duty به ما می‌دهند.

ایالات متحده و اتحاد جماهیر شوروی هرگز در میدان نبرد با یکدیگر روبرو نشده اند (نویسنده ظاهراً نمی داند با چه چیزی روبرو شده اند ، اما با ضررهای متقابل - به عنوان مثال ، در جنگ کره; تقریبا میکسنیوز). اما دو کشور با نیابت های خود در مقابل یکدیگر قرار گرفتند. چندین درگیری نیابتی بین ایالات متحده و اتحاد جماهیر شوروی در خاورمیانه وجود داشته است - جنگ اعراب علیه اسرائیل، جنگ عراق و ایران، و حمله شوروی به افغانستان.

موارد دیگری هم بود. برای مثال، سرنگونی دولت منتخب دموکراتیک ایران در سال 1953 توسط سیا، زمانی که تلاش‌هایی برای جلوگیری از ریشه‌یابی کمونیسم انجام شد. کودتای ایران را هم می توانید به یاد بیاورید. کرمیت روزولت، نوه رئیس جمهور تئودور روزولت، عملیات آژاکس را با عنوان "جیمز لاکریج" در حالی که در سفارت ترکیه تنیس بازی می کرد، اجرا کرد. همانطور که کنترکوپ می نویسد: نبرد برای به دست گرفتن کنترل ایران زمانی که او در دادگاه خود را «آه، روزولت» نامید تقریباً شکست خورد. او با گفتن افسانه ای که ادعا می کند جمهوری خواهان از نام فرانکلین دلانو روزولت به عنوان نفرین استفاده می کنند، مبارزه کرد.

جهان غرب هنوز با پیامدهای کودتای ایران دست و پنجه نرم می کند و چنین جنگ های نیابتی در خاورمیانه منجر به از دست دادن اعتماد به آمریکا و پایه گذاری انقلاب اسلامی 1979 شد. آنها همچنین ایالات متحده را به حمایت از یک مستبد، شاه ایران، در برابر دیگری، صدام حسین هدایت کردند. بی نظمی در افغانستان پس از اشغال شوروی، زمینه مساعدی را برای القاعده و جنگ های کنونی ما در عراق و افغانستان فراهم کرده است.

برخی از مبارزات سبک Call of Duty: Black Ops در ویتنام، درگیری تعیین کننده جنگ سرد، رخ داد. نبرد رنگ، که بخشی از تت تهاجمی در سال 1968 بود، به خوبی در فیلم ها، ادبیات و بازی ها مستند شده است و در Black Ops ایفای نقش می کند. به عنوان یکی از خونین ترین نبردهای جنگ ویتنام، قرار بود این جنگ باشد. جلیقه تمام فلزی استنلی کوبریک نبرد را از نگاه تفنگداران دریایی جوان بررسی می کند. بر اساس کتاب یک روز کاری کوتاه، جلیقه تمام فلزی وحشیانه درگیری را به تصویر می کشد.

جنگ دیگری در جنگل های جنوب شرقی آسیا درگرفت. این اقدامات فراتر از بمباران لائوس و کامبوج به دستور رئیس جمهور ریچارد نیکسون بود. پژواک درگیری در لائوس، معروف به جنگ مخفی، در فیلم آخرالزمان اکنون دیده می شود، که برخی آن را فیلمی می دانند که دوران جنگ ویتنام را تعریف می کند. کارگردان فرانسیس فورد کاپولا انکار می کند که نقش سرهنگ کورتز دیوانه بر اساس داستان آنتون پوشپنی (تونی پو)، یک مامور نظامی آمریکایی که نیروهای همونگ را در لائوس برای مبارزه با کمونیست های ویتنام شمالی و لائوس آموزش داده است، نیست. کاپولا گفت که کورتز بر اساس سرهنگ رابرت رالت، افسر فرمانده گروه کلاه سبز در ویتنام ساخته شده است. هم آمریکا و هم فرهنگ آن هنوز با پیامدهای جنگ مخفی سر و کار دارند. بسیاری از همونگ ها پس از جنگ به ایالات متحده آمدند، و شما می توانید وضعیت اسفبار آنها را ببینید، زیرا آنها سعی می کنند در جامعه آمریکایی جا بیفتند و فرهنگ خود را در گرن تورینو کلینت ایستوود حفظ کنند.

دکتر استرنج لاو: یا چگونه یاد گرفتم نگران نباشم و بمب اتمی را دوست داشته باشم، اثر استنلی کوبریک، مسلماً بهترین طنز سیاسی قرن بیستم است. این فیلم در مورد مسابقه تسلیحات هسته ای، مردمی که باید منتظر آرماگدون در یک پناهگاه امن باشند، ماشین های روز قیامت و استفاده از دانشمندان نازی در توسعه برنامه هسته ای آمریکا بازی می کند.

و جهان بسیار به یک درگیری هسته ای نزدیک شد - بحران کوبا. این بن بست که در فیلم هایی مانند سیزده روز (خود فیلم نه بر اساس کتاب رابرت کندی، بلکه بر اساس ضبط شده کندی ساخته شده است: درون کاخ سفید در جریان بحران کوبا) به تصویر کشیده شده است، بن بست زمانی که هر دو کشور عقب نشینی کردند و اتحاد جماهیر شوروی با یک تصمیم دوستانه پایان یافت. موشک ها را از کوبا و ایالات متحده - از ایتالیا و ترکیه خارج کرد. این بحران منجر به ایجاد یک «خط داغ» شد، پیوندی بین ایالات متحده و اتحاد جماهیر شوروی که در فرهنگ عامه به «تلفن قرمز» معروف است. بحران موشکی کوبا الهام‌بخش آثاری چون دکتر استرنج لاو، Fail-Safe ساخته سیدنی لومت، یک فیلم واقعی‌تر و تخیلی درباره درگیری هسته‌ای بود. گاهی اوقات گفته می شود که بحران کوبا و تهدید نابودی هسته ای باعث ایجاد الهام از توسعه دهندگان برای ساخت سری بازی های Fallout شده است.

» تبلیغات شوروی

© O.A. کوستروا

تصویر دشمن در فرهنگ سیاسی روسیه در دوره جنگ سرد
تجربه در تجزیه و تحلیل منابع بصری

تصویر دشمن در شرایط جنگ سرد بیشتر به نظر می رسد موضوع امیدوار کنندهبرای مطالعه. کل تاریخ نگاری جنگ سرد عمدتاً بر مطالعه وقایع متمرکز است تاریخ سیاسی. اما نباید فراموش کرد که هر رویداد سیاسی، به ویژه پدیده مهمی مانند جنگ سرد، جایگاه خود را در فرهنگ سیاسی باز می کند.

از طریق تبلیغات، تصویر این یا آن پدیده وارد آگاهی عمومی می شود و نگرش مربوط به جامعه را شکل می دهد. از این نظر، تبلیغات بصری پتانسیل بسیار قدرتمندی برای تأثیرگذاری بر جامعه دارد. در کشور اتحاد جماهیر شوروی، در درجه اول یک پوستر بود که تمام نمادها در آن مجسم می شد دوران شوروی. موضوع "جنگ سرد" در پوستر آورده شده است مکان قابل توجهیدر طول مدت رویارویی آلبوم های کامل با پوستر وجود داشت، اختصاص داده شده به رویدادها سیاست خارجی، ارائه شده در ژانر کاریکاتور سیاسی. اول از همه، لازم است استادان این نوع خلاقیت را به عنوان سه گانه درخشان کوکرینیکسی مشخص کنیم: Kupriyanov M.V.، Krylov P.N. و سوکولوف N.A. کاریکاتورهای آنها در مجله کروکودیل نیز منتشر شد که بسیار محبوب بود. این منبع مطالب غنی برای تحلیل تاریخی ارائه می دهد: می توان مکانیسم های شکل گیری تصویر دشمن را مشخص کرد و خود این تصویر را مشاهده کرد. ما چه ویژگی هایی دارد و چه معنایی برای دولت و جامعه در یک دوره زمانی خاص دارد. تصویر اولاً در تبلیغات و ثانیاً در نتیجه این تبلیغات در آگاهی عمومی وجود دارد. تجزیه و تحلیل آگاهی عمومی بسیار دشوار است، اما تبلیغات، حتی در شرایط یک دولت توتالیتر، توسط نمایندگان جامعه ایجاد می شود، بنابراین، با تصویر ارائه شده در مطبوعات، می توان در مورد نگرش مقامات قضاوت کرد و تا حدی. یک سابقه تاریخی برای چنین تحلیلی ایجاد شده است: این اثر اس. کین «چهره‌های دشمن. انعکاس تصویر»، منتشر شده در سال 1986 در نیویورک. این کتاب به تصویر دشمن در کاریکاتور سیاسی قرن بیستم اختصاص دارد. این پژوهش در چارچوب رویکرد تاریخی و روانشناختی انجام شد. نویسنده با تکیه بر آثار ک.گ. یونگ روش شناسی خود را به تفصیل شرح می دهد و کهن الگوهای تصویر دشمن را برجسته می کند. کهن الگوی دشمن دارای فرضیه های بسیاری است: یک غریبه، یک متجاوز، یک بی ایمان، یک بربر، یک مهاجم، یک جنایتکار، یک متجاوز. این رویکرد وقتی به تصویر جمعی از دشمن می رسد که جامعه در معرض خطر در مقابل آن تجمع می کند، کارساز است. اغلب اوقات، مخالفان سیاسی واقعی به تصویر کشیده می شوند، و سپس باید آنها را به گونه ای به تصویر بکشید که بر برتری رهبری سیاسی خود تأکید کنید. برای این کار، به تصویر کشیدن شخصیت های تاریخی در قالب حیوانات یا شخصیت های اساطیری اغلب تمرین می شود. بنابراین، نویسنده یک ابزار تجزیه و تحلیل به ما می دهد. متأسفانه این اثر هنوز در نوع خود تنها است.موضوع تحقیق من تصویر دشمن در آلبوم کوکرینیکسا "انگلو-آمریکایی سازان متوهم" است که در سال 1951 منتشر شده است.هدف از تحقیق من تجزیه و تحلیل مجموعه به عنوان یک عنصر تأثیر بر آگاهی عمومی در دوره استالینیسم متأخر. در چارچوب این هدف می توان وظایف زیر را متمایز کرد: تعیین ویژگی های بارز تصویر دشمن (درک اینکه دشمن برای ما کیست و چرا برای ما خطرناک است) و تشخیص درجه ارتباط بین تصویر دشمن و محتوای سیاسی واقعی. یک ایده واحد از مجموعه: "آمریکا برای همه چیز مقصر است." حمله آمریکا به سازمان ملل: کارتون "با عرق" درختی (سازمان ملل) را به تصویر می کشد که توسط دالس و مارشال از طریق ایجاد یک کمیته موقت اره شده است. ارتباط آمریکا با نازی‌ها نسبت داده می‌شود: علائم دلار و یک صلیب شکسته بر روی همه دشمنان اتحاد جماهیر شوروی وجود دارد. کاریکاتور "پیشگویی سال نو" بسیار نشانگر است، جایی که ترومن در آینه نگاه می کند و هیتلر را می بیند. ایده روشن است: ترومن هیتلر امروزی است. دوگل همچنین در نقش یک فاشیست (کارتون "یکی دیگر از نامزدهای پیشور") ارائه می شود. این ایده در موضوع جنگ ادامه یافته است. آمریکا برای جنگ آماده می شود: تصاویر متعددی از سلاح های هسته ای با علائم دلار. و بقیه به او کمک می کنند: چرچیل به همراه دالس در قالب یک موشک هسته ای از سواحل آمریکا ("دفاع آمریکایی") از طریق دریا به اروپا می روند. چرچیل، به طور معمول، با پیشانی به شکل آجر به تصویر کشیده می شود - این تجسم استقامت و سرسختی است که نخست وزیر انگلیس را مشخص می کند. این مجموعه همچنین کاهش ارزش پوند استرلینگ را منعکس می کند ("دوئل"، "در کنار تخت، "حمله پوند به دلار"). پوند استرلینگ در کارتون معروف «مدل موی دیوار» به صورت یک شیر در حال بریدن توسط آمریکایی ها به تصویر کشیده شده است. انگلستان و بریتانیا اغلب به عنوان پادشاه جانوران به تصویر کشیده می شدند - هر چه باشد، این حیوان نماد بریتانیای کبیر است. در اسپانیا در پایان دهه 40، به گفته ایالات متحده، گرایش هایی به سمت دموکراتیزه شدن وجود داشت - این مجموعه موضع اتحاد جماهیر شوروی را در این مورد نشان می دهد: در کاریکاتور "دموکراسی" جلاد فرانکو، دیکتاتور در قالب یک مار دور یک کارگر اسپانیایی می پیچد، که می تواند به معنای "تو چه بودی [فاشیست]، اینطور ماندی." "طرح مارشال" نیز در مجموعه منعکس شد. کارتون‌های «سوار با ماهواره» که ورود بحران را به شکل مرگ همراه با «طرح مارشال» به اروپا به تصویر می‌کشد و «توزیع اعتبار تحت «طرح مارشال» این ایده را به همراه داشت. تهدیدی برای اقتصاد اروپای غربی ناشی از این پروژه است. قرار بود چنین تفسیری امتناع اتحاد جماهیر شوروی از شرکت در این اقدام را توضیح دهد. صف بندی نیروها در جهان، همانطور که در اتحاد جماهیر شوروی نشان داده شد، با کاریکاتور "فال سال نو" به بهترین وجه مشخص می شود. در مرکز ترکیب یک فالگیر - آچسون (که نقش مهمی در ایجاد ناتو ایفا کرد) قرار دارد، در ردیف فالگیر عبارتند از: Bevin و Attlee (انگلستان)، ژرژ بیدو (فرانسه)، دو گاسپری. (ایتالیا) و اسپاک (بلژیک). "گروه مجسمه سازی" دیگر: ترومن، روی صندلی راحتی که از آدناور و فرانکو ساخته شده است، نشسته است، روی آینه حدس می زند و هیتلر را به جای بازتاب خود می بیند (تیتو - به عنوان زیرپایی). در گوشه ای کسانی هستند که در حال آماده سازی جنگ هستند: آیزنهاور، ریدوی، مک آرتور، چرچیل، مونتگومری و چیانگ کای شک. بالای سر آنها روح فارستال است که دیوانه شده و از پنجره به بیرون پرت شده است. در نهایت، توجو به طور جداگانه به تصویر کشیده شده است که سر خود را در دستان خود گرفته است که یادآور حکم دادگاه نظامی است. در کنار او یوشیدا، وارث ضد شوروی او قرار دارد. این کارتون ایده ایالات متحده را به عنوان نیرویی که راه اندازی یک جنگ جدید را هدایت می کند ادامه می دهد. از طرف دیگر اتحاد جماهیر شوروی جنگجوی سرسخت برای صلح است: پوستر "تدارک یک جنگ جدید را متوقف کنید" یک کارگر شوروی را به تصویر می کشد. که دست امپریالیسم آمریکا را با بمب اتم می بندد و امضای میلیون ها مبارز برای صلح را ارائه می کند. این تنها نمونه ای است که اتحاد جماهیر شوروی در این مجموعه ظاهر می شود. بسیار قابل توجه است که اتحاد جماهیر شوروی در یک تصویر تعمیم یافته ظاهر می شود - ایجاد یک تصویر مثبت در مورد مطالب غیرشخصی آسان تر است. تجزیه و تحلیل به ما امکان می دهد بیان کنیم که درجه خاصی از همبستگی بین محتوای کاریکاتورها و وضعیت سیاسی واقعی وجود دارد. ، اما به همه رویدادها تأکید تصویری قدرتمندی داده می شود ، که یک عاطفی از پیش تعیین شده را تشکیل می دهد ، که باعث ایجاد احساس اطمینان در توانایی مقاومت در برابر دشمن می شود. بنابراین، نظامی از اسطوره ها ایجاد می شود که با موفقیت در فرهنگ سیاسی عمل می کند و کاریکاتور یکی از قوی ترین مکانیسم ها برای شکل گیری تصاویر خاص است. ما می توانستیم ضد حمله را انجام دهیم. در اواخر دهه 40 - اوایل دهه 50. اکثر جامعه تصور بسیار مبهمی از پتانسیل کشنده سلاح های هسته ای داشتند. و این واقعیت به طور فعال توسط مقامات مورد استفاده قرار گرفت. از نمونه کاریکاتور این مجموعه می توان دریافت که ویژگی های یک فرد شوروی که به مبارزه برای صلح دعوت شده است، اولاً «امضای میلیون ها مبارز برای صلح» و ثانیاً دستان کارگر او است. به عنوان یک قاعده، چنین رویکردی باعث ایجاد حالات نفرت می شود که در شرایط برخورد واقعی با دشمن، به سرعت ناپدید می شوند و جای خود را به احساس دیگری می دهند - ناامیدی کامل، که منجر به ناتوانی در انجام هر کاری می شود. بنابراین، توجه به تصویری که در آن این یا آن رویداد سیاسی وارد فرهنگ می شود بسیار مهم است. O.A. کوستروا، ایالت روسیه دانشگاه علوم انسانی، دانشکده تاریخ، علوم سیاسی و حقوق.