Ruski vajar, predstavnik klasicizma.

Ranim godinama. Studira na Akademiji umetnosti

Fedot Šubnoj rođen je 17. (28.) maja 1740. godine u porodici pomorskog seljaka Ivana Šubnoga u selu Techkovskaya, Arhangelska gubernija, nedaleko od Kholmogora - rodnom gradu M. V. Lomonosov. Nadimak crnouhih seljaka Shubny, očigledno, potiče od imena potoka Shuboozersky. Prezime Šubin Fedot je stekao još dok je bio student Akademije.

Kao dijete, Fedot je sa ocem i braćom išao u ribolov, rezbario kost i sedef, uobičajenu vrstu na ovim mjestima. primijenjene umjetnosti. Kao što se obično veruje, pokroviteljstvo njegovog talentovanog zemljaka bio je Lomonosov, kojem je svojevremeno pomogao otac budućeg kipara. Preporučio ga je I. I. Šuvalovu, kustosu Akademije umjetnosti osnovane 1757. godine. 1759. Šubnoj odlazi u Sankt Peterburg. U glavnom gradu je radio kao rezbar kostiju i sedefa, a zatim je raspoređen u palatu kao lomač. Tek 1761. godine upisan je na Akademiju umjetnosti. U relevantnom redoslijedu je navedeno da Fedot Shubnoy "svojim radom na rezbarenju na kostima i sedefima daje nadu da će vremenom biti vješt majstor u svojoj umjetnosti."

Šubinov prvi učitelj bio je francuski vajar Nicolas Gillet. Pod njegovim vodstvom, Šubin se upoznao sa antičkom i renesansnom skulpturom, radio s prirodom. Nakon što je završio šestogodišnji akademski kurs, Šubin je završio program za parcelu iz drevna ruska istorija. Za reljef "Ubistvo Askolda i Dira od Olega" nagrađen je prvim zlatna medalja. Dana 7. maja 1767. godine, među ostalim diplomcima Akademije, Šubin je dobio svjedodžbu i mač - simbol ličnog plemstva. Postao je jedan od trojice diplomaca koji su morali da odu morem u Francusku i Italiju na period od tri godine da bi "postigli savršenstvo u umetnosti". Za put su dobili po 150 rubalja u holandskom crvenom, a holandski komisionar Akademije je takođe dobio instrukciju da im prenosi 400 rubalja godišnje.

Život u inostranstvu. Rani period kreativnost

U Parizu je Shubin besplatno studirao poznati vajar J.-B. Pigalya. Na zahtjev samog Šubina, Akademija umjetnosti mu je produžila boravak u Francuskoj za još godinu dana. Ovdje je mladi vajar završio statuu "grčke ljubavi" (nije sačuvana), a izradio je i "Adamovu glavu" od terakote. U ljeto 1770. godine, na zahtjev Didroa i Falconea, Šubin odlazi u Italiju. Ovdje je radio na skulpturalnom portretu I. I. Šuvalova. U novembru 1772. vajar se vratio u Pariz, gdje se ubrzo sprijateljio sa velikim uzgajivačem i filantropom N. A. Demidovom. Kasnije su se srodili: vrativši se u Rusiju, Šubin se oženio sestrom arhitekte A.F. Kokorinova, čija je žena bila Demidova nećakinja. Demidov je Šubinu naručio dvije uparene biste - svoju i treću suprugu.

Godine 1773. Šubin se vratio u Sankt Peterburg, provodeći neko vrijeme u Londonu usput. Odmah po dolasku počeo je raditi na portretu vicekancelara A. M. Golitsina. Do sada se ova bista smatra jednim od najpoznatijih radova vajara. Za njega je Katarina II dala Šubinu zlatnu burmuticu i naredila mu da ostane "zapravo sa Njenim Veličanstvom". Sedamdesetih godina 17. vijeka, prvi put nakon Šubinovog povratka iz inostranstva, glavni fokus njegovog rada bili su naručeni portreti predstavnika užeg kruga Katarine II. Stilski, gravitiraju ranom, a ne zrelom klasicizmu. U to vrijeme vajar je stvorio svoja najbolja djela: biste feldmaršala Z. G. Černjiševa (1774.) i feldmaršala P. A. Rumjanceva-Zadunajskog (1778.), kao i 58 mramornih poprsja (1775.) za palatu Česme, koju je sagradio arhitekt Felten godine. Petersburgu u čast jedne od izuzetnih pobjeda ruske flote. Među junacima ove serije bista bili su Rjurik, Aleksandar Nevski, Dmitrij Donskoj, Mstislav Udaloj, Ivan Grozni i drugi junaci ruske istorije - do Elizavete Petrovne. Godine 1774. Šubin je napravio portret G. G. Orlova, a 1778. - A. G. Orlova. Općenito, stvorio je portrete svih petoro braće Orlov. Neki istraživači bistu najstarijeg Ivana (1778.) nazivaju najživopisnijom od njih. Ostali Šubinovi radovi iz 1770-ih uključuju portret P. V. Zavadovskog, sekretara Kabineta Katarine II, „portret nepoznate osobe“ i bistu industrijalca I. S. Baryshnikova. Posljednje dvije se izdvajaju od ostalih slika koje je u to vrijeme napravio Šubin: u njima je kipar napustio naglašenu dekorativnost svojstvenu portretima plemenitih ljudi.

U prvim godinama nakon povratka u Rusiju, Šubin je uspio da se čvrsto učvrsti na dvoru. Stalne narudžbe i finansijska sigurnost stvorili su vajarovu iluziju nezavisnosti od Akademije umjetnosti u Sankt Peterburgu, što je na kraju rezultiralo dugotrajnim sukobom između Šubina i rukovodstva Akademije. Kao odgovor na sugestiju Vijeća da se završi program za zvanje akademika, vajar je, pozivajući se na nedostatak vremena, ponudio da ga "pregleda" "na bistama" koje je izradio za caricu i njenu pratnju i druge radove. . Uzimajući u obzir činjenicu da se žanr portreta smatrao niskim i da ga akademski umjetnici nisu citirali, ovo je bio vrlo hrabar korak. Vijeće Akademije je 28. avgusta 1774. jednoglasno odlučilo "zbog iskustva u vajarskoj umjetnosti" da Šubinu dodijeli titulu akademika. Desio se izuzetan slučaj - prvi put je osoba dobila ovo visoko zvanje bez "programa", za rad u nepopularnom žanru portreta. Mnoge kolege su Šubina prezrivo nazvali "portretom", zbog čega je bio veoma zabrinut. Prije kasno XVIII Vekovima su Šubinove ruske kolege retko radile na portretima: mnogo su se više citirali žanrovi kao što su štafelajno-alegorijska, istorijska, memorijalna, monumentalno-dekorativna plastika. Nakon što je dobio zvanje akademika, Šubinovo prezime se skoro deceniju i po nije nalazilo u akademskim dokumentima.

Radovi kasnih 1770-ih - 1880-ih

Krajem 1770-ih i 1880-ih, nadaleko priznati kipar bio je angažiran na realizaciji nekoliko velikih narudžbi za monumentalno i dekorativno uređenje palača Chesme i Mermer, Isaac's Cathedral i Trojice katedrale Aleksandro-Nevske lavre. Pet portretnih bista braće Orlov bilo je namijenjeno upravo za Mermernu palaču. U katedrali Trojice u lavri Aleksandra Nevskog, Šubin je napravio neke od figura koje se nalaze "na vrhu stubova" ispod svodova katedrale, kao i reljefe na zidovima konstrukcije. Šubinovo iskustvo na polju monumentalno-dekorativne plastike do danas gotovo da nije proučavano: čak se ne može sa sigurnošću reći koja je djela za navedene građevine uradio, a koja ne.

U prvoj polovini 1780-ih, Šubin je stvorio seriju portreta Šeremetjeva - feldmaršala grofa B.P. Šeremeteva (mermer, 1782), njegove žene (mermer, 1782), sina (mermer, 1783) i snahe ( mermer, 1784). Svi portreti, osim slike P. B. Šeremeteva, sina pokojnog feldmaršala, bili su posthumni. Ženski portreti ispostavilo se da su manje izražajne od muških. P. B. Šeremetevu se dopao portret njegovog oca. Opisujući svoje utiske glavnom menadžeru Sankt Peterburga P. Aleksandrovu, napisao je: „A koliko je pažljivo i dobro završeno pojačanje, jasno je da se gospodin Šubin potrudio da ga završi, čime sam veoma zadovoljan.“ Godine 1785. Šubin je ovjekovječio u mermeru konjičkog generala I. I. Mikhelsona i njegovu suprugu Sh. I. Mikhelson. Obojica, međutim, nisu bili baš privlačni. Težnja vajara da ljude što bliže prikaže stvarnosti proširila se čak i na portrete Katarine II koje je napravio. Jedan od prvih takvih portreta pripada ranim 1770-im i čuva se u državi Tretjakovska galerija. U njemu se osjeća utjecaj antike: Šubin je carici dao obilježja drevne božice mudrosti i istovremeno zadržao sličnost s prototipom. U bareljefu i bisti iz 1783. Šubin je, iako je isticao veličinu Katarine, izbjegavao idealizirati njen izgled. Pokazao je da carica više nije mlada, prikazujući jako natečeno lice. U kasnijim portretima, Shubin je prenio takve nijanse kao što su mlohavost kože, povlačenje uglova usana, udubljenje obraza i opuštena druga brada. To je posebno vidljivo na primjeru bronzane biste Katarine II iz 1788. godine, koja se čuva u Državnoj Tretjakovskoj galeriji.

Kasni period kreativnosti

Istraživači Šubinovog rada primjećuju da je u radovima ranih 1790-ih najjasnije vidljiv odnos kipara prema njegovim junacima. Za seriju najvise poznati portretiŠubina tog vremena uključuju slike arhitekte A. Rinaldija, mitropolita Gabrijela, vajara I.-G. Schwartz (1792), kao i bista M. V. Lomonosova (1793). 1791. godine, neposredno prije smrti G. A. Potemkina, Šubin je izveo njegovu bistu, kao i bistu feldmaršala N. V. Repnina. Godine 1795. stvorio je skulpturalni portret posljednjeg favorita Katarine II, P. A. Zubova. Ako se Šubinovo poštovanje prema svom kolegi može pratiti u bisti Švarca, onda se iz portreta predsednika Akademije I. I. Betskog može shvatiti da vajar nije imao vezu s njim: Šubin je Beckog uhvatio oronulog, iscrpljenog senilnog lica i gotovo besmislenog pogleda. Od početka 1790-ih skulptor je prestao primati velike narudžbe. U glavnom gradu Rusko carstvo pojavile su se mnoge nove zgrade, ukrašene skulpturama iznutra i spolja, ali Šubinovo ime nije bilo na listama njihovih izvođača. Očigledno, Šubin se suočio sa svojevrsnim bojkotom poslodavaca i Akademije umjetnosti. Uprkos molbi G. A. Potemkina, koji je tražio od rukovodstva Akademije da Šubinu da zvanje profesora, to se nije dogodilo.

Jedan od najbolji radoviŠubin u kasnom periodu kreativna aktivnost bila je bista Pavla I, prvo izrađena 1798. u bronzi, a zatim ponovljena u mermeru i bronzi 1800. godine. Unatoč činjenici da je autor što preciznije prenio nedostatke carevog izgleda, ovo djelo je prepoznato. Međutim, ni Šubinova molba za materijalnu podršku, podnesena najvišem imenu, ni njegova vlastita peticija Akademiji, nisu naišle na pozitivan odgovor. Položaj vajara se popravio tek 1801. godine, nakon Pavlove smrti i stupanja na tron ​​Aleksandra I. Akademija je Šubinu dala dodatak kao nadoknadu za spaljenu kuću na Vasiljevskom ostrvu, car je vajara unapredio u kolegijalne procene i nagradio ga je dijamantskim prstenom za njegov portret (mermer, 1802.). Tek u januaru 1803. Akademija je Šubinu obezbedila državni stan i mesto docenta. Šubin nije imao vremena da postane viši profesor. Umro je 12. (24.) maja 1805. godine. Njegova udovica nije primala penziju. Jedan od nedavni radovi Skulptor je bio Pandorin kip, postavljen među niz pozlaćenih statua Velike kaskade Peterhofa.

Fedot Shubin "bio je bogato nadaren po prirodi: snažan, zgodan, neumoran i radoznao." Došao je od pomorskih seljaka, iz malog sela u oblasti Arhangelsk u blizini Kholmogorija - rodnog mjesta velikog Lomonosova. U to vrijeme, Kholmogory je bio poznat po svojim vještim rezbarima kostiju, a porodica Šubin bila je među najpoznatijim rezbarskim porodicama. Šubini su ušli u istoriju i zato što je, prema legendi, vajarov otac Ivan Afanasevič naučio mladog Lomonosova da čita i piše, a njegov brat Foma Afanasevič obezbedio je budućem akademiku „tri rublje i kineski polukaftan“ za put do Moskva. Nekoliko godina kasnije, M.V. Lomonosov je pomogao mlađem Šubinu, koji je stigao u Sankt Peterburg u zimu 1758. Općenito je prihvaćeno da je upravo on preporučio zemljaka kustosu Akademije umjetnosti, osnovane 1757., I. I. Shuvalovu. Na ovaj ili onaj način, 23. avgusta 1761. godine izdata je naredba da se „ložač Fedot Ivanov, sin Šubnijev, otpusti sa dvora i dodeli ga Akademiji umetnosti... koji je svojim radom u rezbarenju na kosti i sedefa, daje nadu da s vremenom može biti vješt majstor u svojoj umjetnosti."

Prvi učitelj Fedota Šubina bio je francuski vajar Nicolas-Francois Gillet, jedan od mnogih Evropski umetnici i naučnici pozvani u 18. veku da predaju u "ruskim akademijama". Đaci Gileta, koji su proveli više od 20 godina u Sankt Peterburgu, bili su vajari toliko različiti stilom i temperamentom kao F. G. Gordejev, M. I. Kozlovsky, F. F. Ščedrin, I. P. Prokofjev, I. P. Martos. Pod vodstvom divnog majstora dekorativne skulpture i portreta, mladi Šubin se upoznao sa antičkom skulpturom, renesansnom i baroknom plastikom, te radio sa živom prirodom. Na kraju šest godina akademski kursŠubin izvodi program o zapletu iz drevne ruske istorije. Za reljef "Ubistvo Askolda i Dira od Olega" odlikovan je prvom zlatnom medaljom. Nakon nje, dobio je sertifikat sa mačem (što znači priznanje ličnog plemstva) i dalo mu je pravo da se penzioniše u inostranstvu, što mu je omogućilo da putuje u Francusku i Italiju „da postigne izvrsnost u umetnosti tokom tri godine“.

Godine 1767., Fedot Shubin, zajedno sa P.M. Grinevom i I.A. Ivanovom, otplovio je morem u Francusku, sa preporukom ruskom izaslaniku D.A. Golitsinu, filozofu-prosvetitelju D. Diderotu, kao i kraljevskim akademijama Francuske i Italije. . Dobivši preporuku Jean-Baptiste Pigalleu u Parizu, Shubin je počeo da uči kod poznatog vajara, koji je besplatno davao lekcije ruskom studentu. Na zahtjev penzionera, Akademija umjetnosti mu dozvoljava da ostane još godinu dana u Francuskoj. Ovdje dovršava istorijsku statuu "Grčka ljubav" (nije sačuvana), za koju, zajedno sa terakotom "Glava Adamova", dobija titulu imenovanog.

U ljeto 1770. godine, zahvaljujući molbi D. Didroa i vajara E. - M. Falconea, F. Shubin je završio u Italiji. Godine 1771. završava rok za penzionisanje, ali Šubin ostaje u Italiji do proljeća 1773., putujući po zemlji s bogatim ruskim rudarom N. A. Demidovom, koji mu je naredio da izvrši svoj portret i portret svoje žene. U Italiji umjetnik mnogo radi u žanru portreta. Posjeduje veliki broj bista i medaljona, izrađenih od života, često pomalo antiknih.

Mermerne biste I. I. Šuvalova (RM), F.N. i F.G. Orlovs, otkrivajući jedinstvenu individualnost portretisanog, razlikuju se jednostavan uzorak silueta, vješta kompozicija i majstorsko modeliranje površina.

Nakon šest godina provedenih van Rusije, F. Šubin se vraća u Sankt Peterburg. Majstoru, koji je došao u dodir sa svetskim klasičnim nasleđem i naprednim dostignućima umetnosti Zapada, narudžbine ne manjka. Sjajno izvodi portrete caričinog užeg kruga.

Portret princa A.M. Golitsyn. 1773

Za bistu vicekancelara A. M. Golicina (1773., Tretjakovska galerija), Katarina II mu daje zlatnu tabakericu i naređuje mu da ostane "zapravo s Njenim Veličanstvom". Godine 1774. Šubin je dobio titulu akademika za svoje "iskustvo u vajarskoj umjetnosti". Dobijanje prve akademske titule bez "programa", za žanr portreta koji se smatra bazom, bio je izuzetan događaj. I sam vajar je priznao da "ništa ne može biti tužnije nego čuti od svojih drugova: on je portret."

Njihova najbolji radovi Fedot Shubin stvara 1770-ih. Kako je pola veka kasnije pisao P.P. Svinin, osnivač prvog „Ruskog muzeja“, njih je „umetnik napravio u prvim porivima vatre i ambicije“. Među portretima dvorskog plemstva pogubljenih ovih godina nalaze se mermerne biste supruge senatora M. R. Panine (TG), industrijalca i farmera I. S. Barišnjikova (TG), braće Černjiševa, petorice braće Orlov, Katarininog komandanta P. A. 1778, Ruski muzej ).

Portret grofice Marije Panine

U ruskoj plastičnoj umjetnosti 18. stoljeća, Šubin se prvi udaljio od salonsko-sekularnog portreta rokokoa, okrenuvši se realistički direktnom odrazu stvarnosti koji je došao zajedno s klasicizmom, oživljavajući prirodna jednostavnost i uzvišenost oblika antike. Umjetnik je uspio otkriti svestranost ljudska slika, za precizno snimanje jedinstvenog izraza lica, pogleda, doskoka glave. Njegovi savremenici bili su zadivljeni njegovom virtuoznošću u tehnici obrade mramora, zbog koje je kamen „disao“. Kako je primetio D. Arkin, "sposobnost da se vide i plastično ispolje" kontraosjećaji ljudske prirode "" omogućila je umjetniku da stvori "kolektivni portret svog doba", odnosno njegov određeni krug, koji je uključivao dvorske plemiće, srećni miljenici i plemeniti dostojanstvenici poslednje četvrtine prekretnice za sudbine Rusije 18. veka.

Obim umjetnikove djelatnosti nije bio ograničen štafelajne skulpture. Monumentalna i dekorativna skulptura F. I. Shubina krasila je najsavršenije arhitektonske cjeline Petersburg. Za Mramornu palatu (arhitekta A. Rinaldi) vajar je izradio nekoliko reljefa na antičke teme i, prema Rinaldijevim crtežima, u mermeru isklesao statue "Noć" i "Prolećna ravnodnevica". Za ansambl palače Chesme (arhitekta Yu.M. Felten), podignut u čast pobjede Ruska flota, F. Shubin je izradio 58 bareljefa za okruglu dvoranu palate. U ovalne medaljone, uokvirene veličanstvenim štukaturnim okvirima, vajar je postavio portrete ruskih prinčeva i careva, od kojih su većina bili „izmišljeni“ portreti. Tokom rekonstrukcije palate 1830-ih, bareljefi su prevezeni u Moskvu i postavljeni pod svodove prednjih hola Oružanice. Umjetnik je radio i na dizajnu Trojice katedrale Aleksandro-Nevske lavre, za koju je izveo reljefe s prikazom jevanđeljskih scena i statua svetaca. Postoji udio Šubinovog učešća u stvaranju jedinstvenog ansambla parka Peterhof, poznatog po svojim fontanama. Za Veliku kaskadu, koja se stepenicama spuštala od palate do zaliva, vajar je 1801. godine izradio Pandorin kip (izliven od pozlaćene bronze poznatog livaca V. Ekimova).

Katarina II - zakonodavac

U 1789-90, F.I.Shubin je radio na statui "Katarina II - zakonodavac" (RM). Prvi put ju je predstavio dvoru u aprilu 1791. na balu koji je G. I. Potemkin priredio u Tauridiskoj palati u čast carice. Usred zimske bašte, ispod kupole rotonde od osam jonskih stubova, na porfirnom postolju, stajala je veličanstvena mramorna figura Katarine II sa svitkom zakona u rukama, nagoveštavajući snove o transformaciji Rusije povezane sa prvih godina njene vladavine. Međutim, majstor nije dobio najveće priznanje za svoj rad, naprotiv, ostao je bez nagrade i pao u nemilost. Broj narudžbi je naglo opao. Ozbiljne finansijske poteškoće primorale su F. I. Šubina da 1792. zatraži da ga upiše na upražnjeno mjesto pomoćnog rektora Akademije.

Lišeno nekadašnja slava i počasti vajar je nastavio sa radom. Nekoliko Šubinih portreta iz 1790-ih odlikuju se složenijom psihološkom karakteristikom.

Bust A.A. Bezborodko

Među radovima ovih godina su portreti kancelara A. A. Bezborodka (1798, Tretjakovska galerija), admirala V. Ya. Čičagova (1793), I. I. Betskog, poslednjeg favorita Katarine II P. A. Zubova (1795). Već nakon smrti svog slavnog zemljaka, vajar se okreće liku Lomonosova.

Lomonosov

Umjetnik, koji je preživio vladavinu nekoliko careva, uspio je uhvatiti ne baš atraktivan izgled Pavla I (1800, Ruski muzej), da prenese unutrašnju suzdržanost mladi Aleksandar I (1801), čijom je milošću konačno dobio dugo očekivano mjesto u Akademiji. Ali monarhovo dobročinstvo došlo je prekasno. 12. maja 1805. umro je Fedot Ivanovič Šubin. Epistaf na grobu prvog ruskog vajara portreta glasi:

„Od Rusa, prvi se ovde pretvorio u meso u kamen

A pogled na kamenje u pokretu oduševio je čula.

Izvor http://www.artcontext.info/pictures-of-great-artists/55-2010-12-14-08-01-06/1833-shubin.html

Šubin Fedot Ivanovič

W ubin (Fedot Ivanovič) - vajar, sin seljaka, rođen je 17. maja 1740. godine u Kuroostrovskoj volosti, nasuprot Kholmogoriju. U zimu 1759., kao i njegov zemljak, došao je u Sankt Peterburg s konvojem bakalara. Na molbu Lomonosova, koji je uočio mladićevu izuzetnu sposobnost vajanja prema uzorcima njegovog klesanja kostiju, upisan je kao lomač u sudsko osoblje i 1761. godine, najvišom naredbom, postavljen u Akademiju umjetnosti, gdje je ubrzo postao najbolji od učenika profesora Gilleta. U toku akademskog kursa odlikovan je sa dve srebrne medalje, malom 1763. i velikom 1765. godine, a 1766. diplomirao je na ovom kursu sa zlatnom medaljom i sledeće godine je poslat u Pariz na dalje. usavršavanje kao penzioner akademije . U Parizu je Šubin privukao pažnju Francuske akademije, koja je preko Falconeta zatražila od carice da mu produži penzionisanje kako bi mogao posjetiti Rim. Godine 1772. N.A. Demidov je otputovao s njim u Italiju i naručio mu svoju mermernu bistu. Vrativši se odatle u Sankt Peterburg, pogubio je, po nalogu Katarine II, njenu bistu iz života, koja se smatra najsličnijom od svih (nalazi se u Carskoj Ermitažu) i nakon toga, neprekidno, 20 godina, radio u mermeru za najviši sud i za princa, u čijoj se ličnosti našao vatreni pokrovitelj. Godine 1774. akademija ga je izabrala u akademike; ali su intrige Šubinovih drugova u specijalnosti, i dugo vremena, tokom čitavog vremena upravljanja akademijom, sprečavale Šubina da dobije najviše umetničko zvanje, iako je stekao reputaciju majstora, bez premca među ruskim vajarima , a tek 1794. godine akademija ga je uzdigla u profesore. Umro je u Sankt Peterburgu 12. maja 1805. Pored ostalih zasluga, Šubinova dela posebno se odlikuju mekoćom prikaza prirode u mermernoj kabini. Konferencijsku salu Akademije umetnosti krasi odlična statua Katarine II, koju je Šubin izveo za princa Potemkina. Među ostalim njegovim radovima su poznate: biste ruskih komandanata i admirala

17. maja 1740. (selo Techkovskaya (Tyuchkovskaya), Arhangelska gubernija) - 12. maja 1805. (Sankt Peterburg)

Vajar, grafičar

Rođen u porodici crnokosih (tj. nekmetskih) seljaka. Od djetinjstva se bavio rezbarstvom kostiju morža - zanatom koji je cvjetao u provinciji Arkhangelsk (braća Šubin su također bili rezbari). Godine 1759. stigao je u Sankt Peterburg s konvojem riba, gdje je nastavio raditi kao rezbar kostiju i sedefa. Godine 1761., uz asistenciju M. V. Lomonosova, postavljen je za stalnog sudskog lomača. Nakon što je na ovoj funkciji ostao tri mjeseca, u avgustu iste godine, na zahtjev I. I. Šuvalova, otpušten je sa suda i upisan na Carsku akademiju umjetnosti. 1761-1766 studirao je u klasi "ornamentalne" skulpture kod N.-F. Gillet, od 1766. godine bio je u klasi "kipova i skulptura". Godine 1763. i 1765. odlikovan je malom i velikom srebrnom medaljom. Godine 1766. odlikovan je velikom zlatnom medaljom za bareljef po programu „Ubistvo Askolda i Dira, knezova Kijevskih“ koji je postavio Savet Carske akademije umetnosti. Godine 1767. pušten je sa Akademije sa potvrdom 1. stepena za titulu cool artist sa pravom na penziju u inostranstvu.

U maju iste godine odlazi u Pariz, gdje nastavlja školovanje u radionici J.-B. Pigalya. Bavio se modeliranjem iz života, crtanjem i kopiranjem sa gipsa. Istovremeno je pohađao i prirodnu klasu Kraljevske akademije za slikarstvo i skulpturu. Godine 1770. preselio se u Rim. Pohađao je svakodnevnu nastavu na Francuskoj akademiji u Rimu. Proučavao zbirke Vatikana, Villa Farnese. Nakon završetka penzijskog staža u aprilu 1772. godine, neko vrijeme ostaje u inostranstvu. 1772–1773. pratio je N. A. Demidova na putovanju u Italiju. U maju 1773. preselio se u Pariz, odakle je otputovao u London. Godine 1773. dobio je titulu člana Klementine akademije u Bolonji za "bareljef iz prirode".

U julu 1773. vratio se u Sankt Peterburg. Iste godine, za statuu "Mlade grčke pastirice" izrađenu u Parizu, izabran je "imenovan" u akademike. Godine 1774. dobio je titulu akademika za mermerni portret Katarine II.

Mnogo je radio u oblasti dekorativne skulpture. Godine 1774-1775 stvorio je 58 medaljonskih portreta velikih vojvoda, careva i careva Rusije od Rjurika do Elizavete Petrovne za palatu Česme; 1775-1782 - statue i bareljefi za Mramornu palaču; u 1786-1789 - šest reljefa i dvadeset kipova svetaca za Trojičku katedralu Aleksandro-Nevske lavre. Godine 1789., po nalogu G. A. Potemkina, stvorio je statuu "Katarina II - Zakonodavac" za Tauridsku palatu. 1780-ih, zajedno sa Ya. I. Zemelgakom, radio je na mermernom mauzoleju P. M. Golitsyn. Učestvovao je u dizajnu Velike kaskade fontana u Peterhofu, nakon što je završio statuu "Pandorra".

Godine 1781. postao je profesor na Jekaterinoslavskom univerzitetu sa pravom da predaje studentima u Sankt Peterburgu. Godine 1794. odobren je za profesora na Carskoj akademiji umjetnosti (besplatno). Godine 1795. imenovan je za člana Savjeta Akademije.

Retrospektivne izložbe majstorskih radova održane su 1941., 1955. u Državnom ruskom muzeju, a 1991. u Državnoj Tretjakovskoj galeriji.

Šubin je izvanredan ruski kipar iz doba klasicizma, koji je stvorio galeriju portreta najistaknutijih predstavnika plemstva i istaknuti ljudi svog vremena: Katarina II, Pavle I, M. V. Lomonosov, I. I. Šuvalov, Demidov, Potemkin, braća Orlov, A. M. Golitsin, A. N. Samojlov, I. I. Becki, Z. G. Černišev, N. V. Repnin, P. V. Zavadovski. Njegove radove karakterizira dubina i svestranost psiholoških karakteristika, u kombinaciji s vanjskom strogošću i klasičnom idealizacijom slika. Šubin je relativno rijetko pribjegavao bronzi, preferirajući mramor, čija mu je mekoća omogućila postizanje složenih slikovnih efekata. Kreativan način Majstora odlikuje izvanredna umjetnost: obrađivao je pojedine dijelove skulpture na različite načine, pronalazeći različite, ali uvijek uvjerljive tehnike za prenošenje teških i laganih kostimskih tkanina, ažurne čipkaste pjene, mekih pramenova kose i perika. Ponekad se efekat njegovih radova gradi na igri grube mat teksture i glatke uglačane kamene površine. Tako je najfinije modeliranje lica, s mekim prijelazima, rodilo najbogatije i istovremeno laka igra chiaroscuro. Pojedinačni detalji (na primjer, kosa) izvedeni su na generaliziran način, uz zadržavanje mat površine mramora.

Šubinovi radovi nalaze se u velikim muzejskim zbirkama, uključujući Državnu Tretjakovsku galeriju, Državni ruski muzej, Istraživački muzej Ruska akademija umjetnosti i drugih.

Fedot Ivanovič Šubin (1740. - 1805.)

Portret u skulpturi tada nije bio toliko cijenjen kao u slikarstvu. Tokom formiranja klasicizma, majstori skulpture su uglavnom prikazivali heroje antike. Ali vajar Fedot Ivanovič Šubin otišao je svojim putem. Privukla ga je prilika da se otkrije u skulpturi karakterne osobine ličnosti, a ostavio je pravu galeriju portreta svojih savremenika.

Fedot Ivanovič Šubin (1740 - 1805) rođen je u onim krajevima gdje je M.V. Lomonosov. Profesionalno zanimanje članova njegove porodice bilo je rezbarenje kostiju. Pretpostavlja se da je 1759. Fedot Shubin završio u Sankt Peterburgu i dvije godine živio kao slobodni zanatlija, a zatim je postao dvorski lomač. Ko ga je uveo u ovu poziciju - može se samo nagađati. Možda je to bio M.V. Lomonosov. Vjerovatno je veliki naučnik upoznao sposobnog rezbara sa kustosom Akademije umjetnosti I.I. Šuvalov, što je doprinijelo njegovom prijemu u razred skulpture. Šubinov učitelj bio je Nicolas Francois Gillet, koji je podučavao sve poznate ruske vajare u to vrijeme. Tokom studija, Šubin je dobio nagrade i diplomirao na Akademiji sa zlatnom medaljom, što mu je dalo pravo da putuje u inostranstvo. U maju 1767. Šubin je, između ostalih diplomaca, na svečanoj ceremoniji dobio svjedočanstvo, mač - simbol ličnog plemstva - i dozvolu da studira u inostranstvu tri godine. U julu 1767. stigli su u Pariz. Kustos ruskih diplomaca u Parizu bio je princ D.A. Golitsyn, počasni član Akademije umjetnosti. Šubin je nastavio školovanje kod vajara J. - B. Pigallea, poznati majstor realistični portreti. Šubin je radio od života u radionici pored svog učitelja Pigallea, takođe je kopirao djela samog Pigallea i antičke skulpture On "učestvuje u pripremi i livenju figura za spomenik Luju XV". (Jakovleva N.A. Fedot Ivanovič Šubin. 1740-1805. - L.: Umetnik RSFSR-a, 1984. - S. 14-16). Šubin je radio na portretima, a njegovo ime kao talentovanog majstora postalo je poznato.

U ljeto 1770. godine, zahvaljujući preporukama Dideroa i Falconea, Šubin je završio u Italiji, prvo kao penzioner Akademije, a ubrzo i kao „saputnik najbogatijeg ruskog industrijalca N.A. Demidov". (Knjiga uredbi Yakovleva N.A. - P.18). Šubin stvara portrete i medaljone, koji su uvijek uspješni i donose mu znatne honorare. I.I. Šuvalov, koji je, kako se sjećamo, rukovodio Akademijom pod vodstvom Elizavete Petrovne, naručio je Šubina da naslika njegov portret. (Ovaj portret se nalazi u Državnoj Tretjakovskoj galeriji). Šubin je stvorio mnoge portrete, među njima - članovi porodice Demidov, A.G., F.G. Orlovs, nećak I.I. Šuvalov, pa čak i portret Katarine II. Zajedno sa Demidovim, Šubin je 1773. otputovao u Englesku, gde se upoznao sa radovima portretista.

U ljeto 1773. Šubin se vratio u Petersburg.

Po povratku u Sankt Peterburg, Šubin je kreirao čuvenu bistu vicekancelara A.M. Golitsyn. Mermerna kopija nalazi se u Državnoj Tretjakovskoj galeriji, u našem muzeju - gips. Ali on nije izložen. Za ovaj portret vajar je dobio nagradu od carice - zlatnu tabulatoru. Narudžbe su stizale iz plemićkih porodica. Šubin je, po pravilu, radio na bistama. Čak i uz generalni pogled na portrete u ovoj prostoriji, vidjet ćete da su lica prikazana s velikom pažnjom, za razliku od tretmana odjeće, koji je općenito odlučen. Istovremeno, potrebno je razmotriti svaki rad sa različite stranke da dobijete potpunu sliku prikazane osobe. Jedan od najpoznatijih portreta majstora bila je bista M.V. Lomonosov.

Portret M. V. Lomonosova

Mihail Vasiljevič Lomonosov (1711 - 1765). Ne treba predstavljanje.

Kada stanemo ispred portreta Lomonosova i vidimo njegovo lice s prednje strane, obraćamo pažnju na sanjivi osmeh naučnika, pogled usmeren prema gore, na produhovljeni izraz njegovog lica. Da ga vidimo u profilu. Kao da je druga osoba ispred nas - tako jasan, izgonjen profil sa "rimskim" nosom, podignuta glava. Izraz sanjivosti, lirizma ustupio je mjesto snazi ​​i dostojanstvu.

Portret grofa G. G. Orlova

Grigorij Grigorijevič Orlov (1734-1783) - grof, knez Svetog Rimskog Carstva, ruska vojska i državnik. U ruskoj istoriji poznat po svojoj ulozi u ustoličenju Katarine II, pa ćemo vam reći nešto više o njemu. G.G. Orlov je rođen u porodici general-majora, novgorodskog guvernera G.I. Orlov. Sa petnaest godina bio je evidentiran kao redov u lajb-gardijskom Semjonovskom puku; 1755. dobio je čin narednika. Nakon što je diplomirao na zemaljskom plemićkom korpusu, postao je poručnik Izmailovskog puka. Bio je veoma hrabar, istakao se u borbama tokom Sedmogodišnjeg rata, bio je ranjen. Postavljen za ađutanta načelnika artiljerije P.I. Šuvalov, tada artiljerijski blagajnik i unapređen u kapetana. Odlikuje se lepotom visok, snagu, hrabrost i nepromišljenost. Zajedno sa bratom Aleksejem bio je idol omladinske garde. skrenuo pažnju na sebe Velika vojvotkinja Ekaterina Aleksejevna, buduća Katarina II, postala je njena bliska prijateljica i zajedno sa njegovim bratom vodila zaveru u njenu korist. Nakon krunisanja Katarine II u septembru 1762. godine, uzdignut je u grofovsko dostojanstvo, postao je komornik i dobio više od milion rubalja i 10.000 kmetova. Za njega je arhitekta Antonio Rinaldi sagradio Mermernu palatu - "palatu zahvalnosti". G.G. Orlov se odlikovao raznolikim interesima i nastojao je da svojim aktivnostima pomogne Rusiji. Patronizirao je nauke, posebno prirodne, 1765. godine osnovao je prvo naučno patriotsko društvo u Rusiji, kasnije Slobodno ekonomsko društvo, sa ciljem širenja znanja korisnih i potrebnih za poljoprivredu među ljudima. Dobio je Orden Svetog Andrije Prvozvanog. Patronizirao je Lomonosova i Fonvizina. U jesen 1771. smirio je pobunu kuge u Moskvi. Godine 1772. poslan je u Focsani (teritorija moderne Rumunije) da zaključi mir Otomansko carstvo. Iste godine je uzdignut na kneževsko dostojanstvo.

Pred nama je lice zgodne, mirne, samouvjerene osobe - plemića, kakav je bio. Znamo da je više od deset godina bio blizak prijatelj Katarine II. Znamo da je bio strastveni lovac i da se nije plašio da "šeta" po medvedu. Ali u isto vrijeme vidimo mekoću i zamišljenost na njegovom licu. Skulptor je duboko shvatio karakter ovog čovjeka i prenio njegovu složenost. G.G. Orlov je bio sposoban jaka osećanja, ljubav i naklonost. Zaljubio se u svog rođaka E.N. Zinovjev, a 1776. se oženio njome. Katarina II učinila ju je državnom damom i vitezom Reda sv. Catherine. Ali mlada supruga se teško razboljela. G.G. Orlov se brinuo o njoj, vodio je u inostranstvo na lečenje, ali je u julu 1782. umrla. Orlov se razbolio od tuge mentalna bolest i ubrzo umro. (Informacije preuzete iz otvorenih izvora).

Pogledajte kako je meko obrađen mermer, kako pažljivo vajar radi na interpretaciji lica, očiju, prenosi jedva primetan tužan osmeh.

Portret I. G. Schwartza

Johann Gottlieb Schwarz (1736 - 1804) došao je iz Njemačke i neko vrijeme je radio na Akademiji umjetnosti. Okrenimo se istraživaču koji je dao iscrpan opis ovog Šubinovog djela: „Skromna bista I.G. Schwartz - virtuozni majstor- rezbar u kosti, drvu i metalu. Ovo je oličenje žive, istinski dišeće forme, iako portretista nije nimalo laskao svom modelu: mršavo, strogo lice nosi tragove teško proživljenih godina. Naglašene su bore širokog mirnog čela, duboki nabori sa zagradama prekrivaju blago odškrinuta usta sa jedva primjetnim podignutim uglovima. Pred gledaocem - suptilno i inteligentno lice inteligentnog, pun osećaj dostojanstvo Šubinovog savremenika. (Yakovleva N.A. Knjiga dekreta. - str. 68). Portret G. A. Potemkina

Grigorij Aleksandrovič Potemkin (1739 - 1791) - knez, veoma poznati državnik i komandant, prijatelj i savetnik Katarine II. Sin smolenskog veleposednika. Studirao je u gimnaziji na Moskovskom univerzitetu. Pomaknuo se naprijed zahvaljujući prevratu 1762. Godine 1768. dobrovoljno se prijavio u rat sa Turcima i pokazao se kao hrabar ratnik, a ubrzo i talentovan vojskovođa. Istoričar primećuje: „Potemkin u Turski rat je prvi vrhovni komandant nekoliko armija koje deluju u nekoliko pozorišta i flote. /…/ Imao je potpuno samostalan i ispravan pogled na suštinu najsloženijih akcija na ratištima. “Doduše, i prijatelji i neprijatelji, Potemkin je bio glavna figura politički život Rusija“. (Lopatin V.S. Suvorov u svojim pismima // A.V. Suvorov. Pisma / Publikaciju je pripremio V.S. Lopatin. - M .: Nauka, 1987. - P. 450; 436-437).

Potemkin je ostavio u sjećanju sebe kao inteligentnu i energičnu osobu, podložna povremenim napadima melanholije. Učesnik pobjedničkih ratova sa Turcima, uslijed kojih je Krim pripojen Rusiji, čije je grčko ime Taurida. Stoga, G.A. Potemkin je poznat kao princ Potemkin-Tauride. Katarina II bila je šokirana njegovom smrću. Poznate su njene reči da je smrt Potemkina nenadoknadiv gubitak, da drugog Potemkina ne može biti. Pet godina kasnije umrla je i sama carica.

Pavel I

Šubin je razumio lik Pavla s njegovim kontradiktornim i patološkim svojstvima. Jedan od njegovih savremenika, „koji je stalno bio na dvoru i dobro poznavao Pavlovu ćud, napisao je: „Ni jedan vladar nije bio strašniji u svojoj okrutnosti i velikodušniji u trenutku velikodušnih poriva. Ali bilo je apsolutno nemoguće biti siguran u njegove usluge. Jedna riječ — bila slučajna ili namjerna — bila je dovoljna i jedna sjena sumnje da se novoukazano blagodat pretvori u progon.” (Citirano iz knjige: Glinka N.I. Razgovori o ruskoj umetnosti. XVIII vek. - Sankt Peterburg: Izdavačka kuća "Svet knjige", 2001. - S.179.

Da biste dobili potpuniju sliku slike, svakako biste trebali pregledati portret ispred i profil. Lice u profilu je sredovečnog muškarca, sa borama i depresijama, sa ružnim nosom. Ali na licu hvatamo tragični lom obrva, opšti patnički pogled, kao da je vajar predvidio svirepo ubistvo cara. Kostim je prikazan veoma detaljno, sa svim regalijama. Ovdje je malteški križ, i orden Svetog Andrije Prvozvanog.

Portret A. A. Bezborodka

Aleksandar Andrejevič Bezborodko (1747 - 1790) - princ, državni sekretar i glavni komornik. Portret je toliko ekspresivan da je cijeli lik vidljiv u položaju lica i glave, ostaje samo dodati nekoliko riječi o njegovom životu.

AA. Bezborodko je rođen u gradu Gluhovu u Ukrajini i dobio je dobro kućno obrazovanje. Učestvovao u Rusko-turski rat 1768-1774. Služio je vojsku pod vođstvom feldmaršala P.A. Rumjancev, koji je nakon završetka rata preporučio mladog A.A. Bezborodko Katarini II, pošto je primetio njegovo raznovrsno znanje. Kasnije je postao kancelar, grof Svetog Rimskog Carstva i Presvetli Princ. Bio je veoma ljubazan prema svojim brojnim seljacima i podučavao ih raznim zanatima. Možete li se sjetiti smešan slučaj iz svoje biografije, koju je ispričao umjetnik Vigée-Lebrun: „Jednom, kada je bio zauzet, zaboravio je na Katarininu naredbu da sastavi nacrt dekreta. Kada joj se ukazao, nakon razgovora o raznim drugim stvarima, carica ga je upitala za ovaj ukaz. Bezbradog nije bilo ni najmanje neugodno, izvadio je iz aktovke Prazan list i bez ikakve pripreme sastavio je nacrt novog zakona direktno na uho. Ekaterina je bila izuzetno zadovoljna i poželela je da vidi tekst napisanog. Kakvo je bilo njeno zaprepašćenje kada je ugledala potpuno čistu posteljinu! Bezborodko se izvinio, ali ga je ona razuvjerila pohvalama i sutradan ga postavila za tajnog savjetnika. (Citirano iz knjige: Korotkina L.V. Strani umjetnici u Rusiji u 18. vijeku. Na osnovu zbirke Ruskog muzeja. - Sankt Peterburg: LLC Studio "NP-Print", 2012. - str. 89-90). Portret prikazuje pametnog, veselog muškarca, ljubitelja dobre hrane, koji voli žene. Istraživači, karakterišući našeg junaka, koriste grublje izraze, ali ćemo ih zaobići u tišini iz poštovanja prema njegovoj inteligenciji i dobroti.

Katarina II - zakonodavac

„Prvo pojavljivanje statue pred publikom, a možda i pred samom kraljicom, aranžirano je izuzetno efektno: u basnoslovno ukrašenoj palati Tauride tokom bala koji je organizovao G.A. Potemkin u aprilu 1791. (Yakovleva N.A. Knjiga dekreta. - str. 72). Posebno oduševljenje publike izazvala je zimska bašta, ispunjena rijetkim bujnim biljem, ukrašena mirisnim cvijećem i svjetlucavim staklenim rezervoarima. „Usred ove zimske bašte, ispod kupole rotonde od osam jonskih stubova, na postolju od porfira stajala je statua Katarine II. Dragocjeni mramor djelovao je prozirno i topi se u odsjajima lampiona od obojenog kristala koji su visili između stupova, u odsjajima zraka zrcalnog obeliska koji je stajao iza njega .. ”(Knjiga dekreta Yakovleva N.A. - str. 73). Nabori odjeće slobodno padaju, ne ograničavajući kretanje, žezlo je spušteno, kao da carica pokazuje svoju milostivu vladavinu, pogotovo što rukom pokazuje na skup zakona koje je objavila. Život svake osobe u carstvu, kao da carica kaže, zaštićen je pravednim zakonima. Pod njenim nogama je rog izobilja iz kojeg se slijevaju novčići i ordeni. Ovaj simbol postavlja pitanje: kome su namijenjene tako velikodušne nagrade? Onaj ko sprovodi zakone? Takvo objašnjenje je moguće. Ali zašto se onda vaga Temide, boginje pravde, vidi samo s leđa? Možda slučajnost igra veću ulogu u nagradama nego osjećaj za pravdu? Interpretacija kipa s njegovom alegorijom djeluje pomalo dvosmisleno. Možda je pametna Ekaterina sve shvatila i stoga ostavila kipara bez nagrade.

AT poslednjih godinaŠubinove nagrade za život su ga zaobišle. Čak su i peticije upućene Pavlu I i Akademiji umjetnosti ostale "bez posljedica". I to uprkos obilju naredbi i majstorstvu izvršenja. Portret se smatrao sporednim žanrom. Okrenimo se istraživaču: „Tek u jesen 1801. godine, kada je Aleksandar I zamenio Pavla I na prestolu, izgledalo je da se sudbina osmehnula Šubinu. Međutim, osmeh je slab i ne bez suza: njegov mali drvena kuća na Vasiljevskom ostrvu, a Akademija je izdala dodatak, car je unapređen u kolegijalne procene i za njegov portret (mermer, 1802 (?), Voronjež regionalni muzej vizualna umjetnost) je nagrađen dijamantskim prstenom. Akademija 24. januara 1803. konačno daje Šubinu državni stan i mjesto docenta "sa platom po državi". Poslednjih godina uči studente kako da obrađuju kamen. Šubin nije uspio da se popne do zvanja višeg profesora. Vajar je preminuo 12. maja 1805. godine, a Akademija nije dala penziju njegovoj udovici "zbog kratkotrajne službe njenog pokojnog muža". (Yakovleva N.A. Knjiga dekreta. - str. 87.)

Bez skretanja sa teme skulpture, okrenimo se IP Martosu u susednoj prostoriji.