Glavni balet Maje Plisecke. "Carmen apartman"

Carmina Burana

muzika: Carl Orff
dirigent:
horovođe: Zaslužni umjetnički radnik Bjelorusije Nina Lomanovich, Galina Lutsevich
Scenografija i kostimi: Laureat Državne nagrade Bjelorusije Ernst Heidebrecht
premijera: 1983, Državna akademija veliko pozorište Opera i balet BSSR, Minsk
Trajanje predstave 60 minuta

Rezime baleta "Carmina Burana"

Radnja scenske kantate je nestalna i asocijativna. Pjesme i orkestarski brojevi su kontrastne slike raznovrstan i svestran život: neki pjevaju o životnim radostima, sreći, neobuzdanoj zabavi, ljepoti proljetna priroda, ljubavna strast, u drugima - težak život monaha i studenata lutalica, satiričan odnos prema sopstvenoj egzistenciji. Ali glavna filozofska srž kantate je refleksija o promjenjivom i moćnom ljudska sudbina- Bogatstvo.

Točak sreće se neće umoriti od okretanja:
Bit ću bačen s visina, ponižen;
U međuvremenu, drugi će ustati, ustati,
Svejedno se točak popeo u visine.

Carmen Suite

muzika: Georges Bizet, aranžirao Rodion Ščedrin
Libreto, koreografija i inscenacija:Nacionalni umjetnik BSSR, Narodni umjetnik SSSR-a Valentin Elizariev
dirigent: Zaslužni umjetnički radnik Bjelorusije Nikolaj Koljadko
Scenografija i kostimi: narodni umjetnik Ukrajina, laureat dr. Nagrade Ukrajine Evgeniy Lysik
premijera: 1967, Boljšoj teatar SSSR-a, Moskva
Premijera aktuelne produkcije: 1974
Trajanje predstave 55 minuta

Rezime baleta "Karmen svita"

Karmen nije lutka, nije prelepa igračka, nije ulična devojčica sa kojom bi mnogi želeli da se zabavljaju. Za nju je ljubav suština života. Niko je nije mogao cijeniti, razumjeti unutrašnji svet skriven iza blistave ljepote.

Strastveno se zaljubio u Carmen José. Ljubav je preobrazila grubog, ograničenog vojnika, otkrila mu duhovne radosti, ali za Karmen se njegov zagrljaj ubrzo pretvara u lance. Opijen svojim osjećajem, Jose ne pokušava razumjeti Carmen. Počinje da voli više ne Karmen, već svoje osećanje prema njoj...

Mogla bi da se zaljubi u Torera, koji nije ravnodušan prema njenoj lepoti. Ali Torero - suptilno galantan, briljantan i neustrašiv - iznutra je lijen, hladan, nije u stanju da se bori za ljubav. I naravno, zahtjevna i ponosna Carmen ne može voljeti nekoga poput njega. A bez ljubavi nema sreće u životu, a Karmen prihvata smrt od Hozea, kako ne bi zajedno krenuli na put kompromisa ili usamljenosti.

Maya Mikhailovna Plisetskaya(20. novembra 1925., Moskva) - veliki sovjetski i ruski baletski igrač, koreograf, pisac.

Najistaknutije uloge: Odeta-Odila u Labuđem jezeru, Aurora u Uspavanoj lepotici Čajkovskog, Domaćica bakarna planina u " kameni cvijet» Prokofjev, Rejmond u istoimenom baletu Glazunova.

Kubanski koreograf Alberto Alonso je specijalno za Pliseckuju postavio balet Carmen Suite. Drugi koreografi koji su kreirali balete za nju bili su Roland Petit i Maurice Béjart.

Plisetskaya i Shchedrin proveli su dosta vremena u inostranstvu, gdje je radila umjetnički direktor Rimsko pozorište opere i baleta, kao i Španski nacionalni balet u Madridu.

U 65. godini napustila je kreativnost, napuštajući Boljšoj teatar kao solista. Na dan svog 70. rođendana debitovala je u broju koji je posebno za nju napisao Maurice Béjart pod nazivom "Ave Maria".

Više od petnaest godina je predsjedavajuća godišnjeg međunarodnog baletskog takmičenja Maya.

Rodion Ščedrin i Maja Pliseckaja dobili su državljanstvo Republike Litvanije kao izuzetak za izuzetne usluge, gde su često živeli i bavili se kreativnim radom.

Suite(sa francuskog Suite- serija, niz) - ciklično muzička forma, koji se sastoji od nekoliko nezavisnih kontrastnih dijelova, ujedinjenih zajedničkom idejom.

www.classic-online.ru(Ščedrin. Carmen Suite - slušaj)

Plan:

Uvod

• 1 Istorijat proizvodnje
• 2 Muzika
• 3 Sadržaj baleta
• 4 Adaptacija ekrana
• 5 Nastupi u drugim zemljama i gradovima
• 6 Osvrti na kritike
• 7 Nova proizvodnja u Marijinskom teatru
• 8 Elizarijeva verzija
Izvori

Uvod

Carmen Suite - jednočinki balet na muziku Žorža Bizea (1875) u orkestraciji Rodiona Ščedrina (1967).

Po operi "Karmen" muzički materijal koje je Ščedrin značajno preuredio, komprimovao i prearanžio. Na osnovu kratke priče Prospera Merimea, koja je bila osnova opere, libreto baleta napisao je njegov prvi reditelj, kubanski koreograf Alberto Alonso.

Prvi put postavljen 1. avgusta 1967. u Nacionalnom baletu Kube (šp. Balet Nacional de Cuba, Havana) koreograf Alberto Alonso za Aliciju Alonso u ulozi Carmen(snimano 1968, 1972. i 1973.) i 20. aprila 1967. u Boljšoj teatru za Maju Plisecku (snimano 1969. i 1978.).

1. Istorijat proizvodnje

Krajem 1966. Kubanski nacionalni balet (španski: Balet Nacional de Cuba). Rachel Messerer, sanjala je o novom razvoju izvornog talenta svoje kćeri Maye Plisetskaye, čiji bi karakterističan talenat mogao zadovoljiti Alberta Alonsa. Dogovorila je sastanak, a Maja je došla na nastup. U bekstejdž, Alberto je obećao da će se vratiti sa gotovim libretom ako dođe rok. službeni poziv iz sovjetskog ministarstva kulture. Tokom ovog perioda Maya je primila Staljinova nagrada nikako za balerinsku zabavu Perzijanci u operi Khovanshchina. Ona je nagovorila Ekaterinu Furtsevu da pozove Alberta da postavi balet "Carmen", u čijim planovima je već postojala slika slobodoljubivog španskog ciganka, koju je isprobao na svojoj sestri Aliciji Alonso. Ekaterina Alekseevna je pomogla u organizaciji ovog događaja: „- Jednočinki balet u trajanju od četrdeset minuta u stilu praznika Španski ples kao Don Kihot, zar ne?. Ovo može ojačati sovjetsko-kubansko prijateljstvo." Alberto se prisjetio nekoliko riječi ruskog iz mladosti kada je plesao u ruskom baletu Monte Carlo. Počeo je probe za svoj balet, verziju „za Sovjetska scena". Predstava je pripremljena u rekordnom roku, radionice nisu pratile, kostimi su gotovi do jutra premijernog dana. Za generalnu probu (u pitanju je i orkestar, rasvjeta i montaža) na glavnoj sceni bio je određen samo jedan dan. Jednom rečju, balet je izveden uzalud.

Svjetska premijera održana je 20. aprila 1967. u Boljšoj teatru (scenograf Boris Meserer, dirigent G. N. Rozhdestvensky). Istovremeno, izuzetno strastvena i ne stran erotska priroda produkcije izazvala je odbijanje među sovjetskim rukovodstvom, a u SSSR-u Alonsov balet je izveden u cenzuriranoj formi. Prema memoarima Maje Plisecke:

sovjetske vlasti su Alonsa pustile u pozorište samo zato što je bio "svoj", sa ostrva slobode, ali ovaj "otočanin" je samo uzeo i izveo predstavu ne samo o ljubavnim strastima, već i o tome da nema ničega u svijet viši od slobode. I, naravno, ovaj balet je bio tako dobro prihvaćen ne samo zbog erotike i mog „hodanja“ cijelom nogom, već i zbog politike koja se u njemu jasno pokazala.

Nakon premijernog nastupa, Furtseva nije bila u rediteljskoj loži, napustila je pozorište. Predstava nije bila poput „kratkog“ Don Kihota“ kako je očekivala, i bila je sirova. Druga predstava je trebalo da ide u "Večeri jednočinki" ("trojčatka"), 22. aprila, ali je otkazana: “Ovo je veliki neuspjeh, drugovi. Predstava je sirova. Čista erotika. Muzika opere je unakažena... Ozbiljno sumnjam da li se balet može poboljšati.”. Posle svađe "moram otkazati banket" i obećanja “smanjite sve erotske podrške koje vas šokiraju”, Furtseva je popustila i dozvolila nastup koji je u Boljšoj održan 132 puta i oko dvije stotine širom svijeta.

2. Muzika

Maja se obratila Dmitriju Šostakoviču sa molbom da napiše muziku za Karmen, ali je kompozitor odbio, ne želeći, prema njegovim rečima, da se takmiči sa Žoržom Bizeom. Zatim se obratila Aramu Khachaturianu, ali je ponovo odbijena.

Uradi to na Bizetu! - rekao je Alonso... Rokovi su isticali, muzika je bila potrebna "već juče". Tada je Ščedrin, koji se tečno bavio zvanjem orkestracije, značajno preuredio muzički materijal Bizeove opere. Počele su probe pod klavirom. Muzika za balet sastojala se od melodičnih fragmenata iz opere Karmen i Arlezijanac Žorža Bizea. U Ščedrinovoj partituri poseban karakter dao udaraljke, razni bubnjevi i zvona

Red muzički brojevi u transkripciji R. Ščedrina:

• Uvod
• Ples
• First intermezzo
• Razvod čuvara
• Izađite Carmen i Habanera
• Scena
• Drugi intermezzo
• Bolero
• Torero
• Torero i Carmen
• Adagio
• Proricanje
• Finale

3. Sadržaj baleta

U centru baleta - tragična sudbina Ciganka Carmen i vojnik Jose koji se zaljubio u nju, koje Carmen napušta zbog mladog Torera. Odnos likova i smrt Carmen od strane Joséa predodređeni su sudbinom. Tako je priča o Karmen (u poređenju s književnim izvorom i Bizeovom operom) razriješena na simboličan način, koji je osnažen jedinstvom scene (borbe s bikovima).

4. Adaptacija ekrana

Prema ovoj produkciji, 1969. godine režiser Vadim Derbenev snimio je film u kojem su učestvovali prvi izvođači: Carmen - Maya Plisetskaya, Jose - Nikolai Fadeechev, Torero - Sergey Radchenko, Corregidor - Alexander Lavrenyuk, Rock - Natalya Kasatkina.

Produkciju A. Alonsa po drugi put je 1978. snimio reditelj Feliks Slidovker sa Majom Pliseckom (Karmen), Aleksandrom Godunovim (Hoze), Sergejem Radčenkom (Torero), Viktorom Barikinom (Koregidor), Loipom Araujoom (Rok).

Koreograf Valentin Elizariev je 1974. godine prepravio libreto baziran na ciklusu pjesama Aleksandra Bloka "Carmen" i postavio nova izvedba na muziku J. Bizeta, u aranžmanu R. Ščedrina u Boljšoj teatru Bjeloruske SSR, Minsk.

5. Nastupi u drugim zemljama i gradovima

Postavljena je verzija baleta Alberta Alonsa akademskih pozorišta u više od dvadeset gradova A. M. Plisetskog, među njima:

Helsinki (1873) Harkov, Pozorište opere i baleta. Lysenko (4. novembra 1973.) Odessa teatar opera i balet, zajedno sa A. M. Plisetsky (1973) Kazan (1973) Minsk, Pozorište opere i baleta Republike Bjelorusije (1973) Kijev, Pozorište opere i baleta Ukrajine po imenu. Ševčenko (1973) Baškirsko pozorište opere i baleta Ufa (4. aprila 1974.) Lima, Teatro Segura (1974.) Buenos Ajres, Kolon teatar (1977.) Sverdlovsk, Jekaterinburško pozorište opere i baleta (13. maja 1978.)1978. (1981) ) Tbilisi, Pozorište opere i baleta. Paliashvili (1982)

6. Osvrti na kritike

Svi pokreti Karmen-Plisecke nosili su posebno značenje, izazov, protest: podrugljiv pokret ramena, i uvučen kuk, i naglo okretanje glave, i prodoran pogled ispod obrva... nemoguće je zaboraviti kako je Carmen Plisetskaya - poput smrznute sfinge - gledala u ples Toreadora, a sva njena statična poza odavala je kolosalnu unutrašnju napetost: fascinirala je publiku, prikovala njihovu pažnju na sebe, nehotice (ili svjesno?) odvlačeći pažnju. iz spektakularnog sola Toreadora.

Novi Jose je veoma mlad. Ali sama starost nije umjetnička kategorija. I ne dozvoljava popuste zbog neiskustva. Godunov je igrao starost u tankom psihološke manifestacije. Njegov Jose je oprezan i nepovjerljiv. Nevolje čekaju ljude. Iz života: - prljavi trikovi. Ranjiv i sebičan. Prvi izlaz, prva poza - zamrznuti kadar, herojski održan licem u lice s publikom. Živi portret svijetlokosog i svijetlih očiju (u skladu sa portretom Merimee) Josea. Velike stroge karakteristike. Pogled vučića je namrgođen. Izraz otuđenja. Iza maske pogađate istinu ljudska suština- ranjivost duše, bačene u svijet i neprijateljske prema svijetu. Sa zanimanjem promatrate portret. A onda je oživeo i "progovorio". Sinkopirani "govor" Godunov je shvatio tačno i organski. Nije ga uzalud za debi pripremao talentirani plesač Azary Plisetsky, koji iz vlastitog iskustva savršeno poznaje i ulogu i cijeli balet. Otuda pažljivo izrađeni, pažljivo uglačani detalji koji čine scenski život slike. .

7. Nova produkcija u Marijinskom teatru

Nastup je nastavio koreograf Viktor Barykin, bivši solista Boljšoj baleta i izvođač te uloge Jose.

Prva postava izvođača na Mariinsky: Irma Nioradze - Carmen, Ilja Kuznjecov - Jose, Anton Korsakov - Torreodor

8. Verzija Elizarijeva

“Apartman je slika života, odnosno duhovne sudbine Karmen. konvencija baletsko pozorište lako i prirodno ih pomiče u vremenu, omogućavajući nam da pratimo ne vanjske svakodnevne događaje, već događaje unutarnjeg duhovnog života junakinje. Ne, nije zavodnica, ne femme fatale Carmen! Na ovoj slici nas privlači duhovna ljepota Carmen, integritet, beskompromisna priroda njene prirode. Dirigent Yaroslav Voschak

„Slušajući ovu muziku, video sam svoju Karmen, koja se značajno razlikuje od Karmen u drugim nastupima. Za mene ona nije samo izuzetna žena, ponosna i beskompromisna, i nije samo simbol ljubavi. Ona je himna ljubavi, ljubavi čiste, poštene, goruće, zahtevne, ljubavi kolosalnog leta osećanja, za šta nije sposoban nijedan od muškaraca koje je upoznala. Karmen nije lutka, nije prelepa igračka, nije ulična devojčica sa kojom bi mnogi želeli da se zabavljaju. Za nju je ljubav suština života. Niko nije mogao da ceni, razume njen unutrašnji svet, skriven iza blistave lepote. Strastveno se zaljubio u Carmen José. Ljubav je preobrazila grubog, ograničenog vojnika, otkrila mu duhovne radosti, ali za Karmen se njegov zagrljaj ubrzo pretvara u lance. Opijen svojim osjećajem, Jose ne pokušava razumjeti Carmen. On više ne počinje da voli Karmen, već svoje osećanje prema njoj... Mogla bi da voli i Torera, koji nije ravnodušan prema njenoj lepoti. Ali Torero - suptilno galantan, briljantan i neustrašiv - iznutra je lijen, hladan, nije u stanju da se bori za ljubav. I naravno, zahtjevna i ponosna Carmen ne može voljeti nekoga poput njega. A bez ljubavi nema sreće u životu, a Karmen prihvata smrt od Hozea, kako ne bi zajedno krenuli na put kompromisa ili usamljenosti. Koreograf Valentin Elizariev

Izvori

1. Web stranica baleta Nacional de Cuba "CARMEN".
2. M.M. Plisetskaya"Čitam svoj život..." - M.: "AST", "Astrel", 2010. - 544 str. - ISBN 978-5-17-068256-0
3. Alberto Alonso / Maya Plisetskaya umrli su za web stranicu Boljšoj teatra
4. M.M. Plisetskaya/ A. Proskurin. Crteži V.Shakhmeistera. - M.: Izdavačka kuća Novosti dd uz učešće Rosno-Bank, 1994. - S. 340. - 496 str. - 50.000 primeraka. - ISBN 5-7020-0903-7
5. Bize - Ščedrin - Carmen Suite. Transkripcije fragmenata iz opere "Karmen".
6. V. A. Mainietse. Članak "Carmen Suite" // Balet: Enciklopedija. / Glavni urednik. Yu. N. Grigorovich. - M.: Sovjetska enciklopedija, 1981. - S. 240-241.
7. Zvanična web stranica Nacionalnog akademskog Boljšoj opere i baleta Republike Bjelorusije
8. Carmen-in-Lima Sovjetska kultura» 14. februar 1975
9. E. Nikolaev. Baleti sa kartama i svita Karmen u Boljšoj
10. E. Lutskaya. Portret u crvenoj boji
11. Jednočinki baleti Carmen Suite. Chopiniana. karneval".- web stranica Marijinskog teatra
12. "Carmen Suite" u Marijinskom teatru.- Internet TV kanal "Art TV", 2010
13. Sažetak baleta na web stranici Nacionalnog akademskog Boljšoj opere i baleta Republike Bjelorusije

Carmen Suite je jednočinki balet koreografa Alberta Alonsa zasnovan na operi Carmen Georgesa Bizea, koju je specijalno za ovu predstavu orkestrirao kompozitor Rodion Ščedrin. Libreto baleta prema romanu Prospera Meriméea napisao je njegov reditelj Alberto Alonso. U središtu baleta je tragična sudbina ciganke Karmen i vojnika Hozea, koji se zaljubio u nju, koje Karmen napušta zbog mladog Torera. Odnos likova i smrt Carmen od strane Joséa predodređeni su sudbinom. Tako je priča o Karmen (u poređenju sa literarnim izvorom i Bizeovom operom) razrešena na simboličan način, koji je osnažen jedinstvom scene.
Radi postavljanja čuvene "Karmen" Bize-Ščedrina, sa Kube je stigao prvi koreograf Plisecke Alberto Alonso.

"Plisetskaya je Carmen. Carmen je Plisetskaya." Međutim, malo ko to sada shvata glavni balet Plisetskoy je rođen slučajno. „Tako je karta legla“, prisjetila se Maja Mihajlovna, iako sam o ovoj ulozi sanjala cijeli život. Daleke 1966. nije mogla ni da zamisli da će koreografa svojih snova pronaći usred zime u Lužnjikiju na večeri kubanskog baleta. Nakon prvih taktova zapaljivog flamenka, Pliseckaja je jedva mogla da ostane u stolici i bukvalno je uletela u bekstejdž tokom pauze. Sve što je mogla da kaže, videći koreografa: "Hoćeš li da mi obučeš Karmen?" „Sanjam o tome“, odgovorio je Alberto Alonso sa osmehom. Proizvodnja je bila izazovno inovativna, i glavni lik- prokleto seksi, ali niko se nije usudio da zabrani nastup koreografa sa Ostrva slobode - značilo je svađu sa Fidelom Kastrom. "Vi ste izdajica baleta", dobacila je ministarka kulture Furtseva u lice Pliseckoj. "Vaša Karmen će umreti!" „Karmen će živeti dok sam ja živa“, ponosno je tada odgovorila Pliseckaja.

Svi pokreti Karmen-Plisecke nosili su posebno značenje, izazov, protest: podrugljiv pokret ramena, i uvučen kuk, i oštar okret glave, i prodoran pogled ispod obrva... nemoguće je zaboraviti kako je Carmen Plisetskaya, poput smrznute sfinge, gledala u ples Toreadora, a sav njen statični stav odavao je kolosalnu unutrašnju napetost: fascinirala je publiku, prikovala njihovu pažnju na sebe, nehotice (ili svjesno?) odvlačeći pažnju od spektakularnog sola Toreadora.

Gotovo 40 godina kasnije, sudbina je postavila novi pasijans. Njen poslednji scenski partner Aleksej Ratmanski postao je direktor Boljšoj baleta. A na dan nastavka "Carmen" na glavnoj bini zemlje 18. novembra 2005., Maya Plisetskaya je rekla: "Umrijet ću. Carmen će ostati."

Carmen Suite je jednočinki balet koreografa Alberta Alonsa zasnovan na operi Carmen Georgesa Bizea, koju je specijalno za ovu predstavu orkestrirao kompozitor Rodion Ščedrin. Libreto baleta prema romanu Prospera Meriméea napisao je njegov reditelj Alberto Alonso. U središtu baleta je tragična sudbina ciganke Karmen i vojnika Hozea, koji se zaljubio u nju, koje Karmen napušta zbog mladog Torera. Odnos likova i smrt Carmen od strane Joséa predodređeni su sudbinom. Tako je priča o Karmen (u poređenju sa literarnim izvorom i Bizeovom operom) razrešena na simboličan način, koji je osnažen jedinstvom scene.
Radi postavljanja čuvene "Karmen" Bize-Ščedrina, sa Kube je stigao prvi koreograf Plisecke Alberto Alonso.

"Plisetskaya je Carmen. Carmen je Plisetskaya." Međutim, malo ko sada shvaća da je glavni balet Pliseckaye rođen slučajno. „Tako je karta legla“, prisjetila se Maja Mihajlovna, iako sam o ovoj ulozi sanjala cijeli život. Daleke 1966. nije mogla ni da zamisli da će koreografa svojih snova pronaći usred zime u Lužnjikiju na večeri kubanskog baleta. Nakon prvih taktova zapaljivog flamenka, Pliseckaja je jedva mogla da ostane u stolici i bukvalno je uletela u bekstejdž tokom pauze. Sve što je mogla da kaže, videći koreografa: "Hoćeš li da mi obučeš Karmen?" „Sanjam o tome“, odgovorio je Alberto Alonso sa osmehom. Predstava je ispala prkosno inovativna, a glavni lik - prokleto seksi, ali se niko nije usudio da zabrani nastup koreografa sa Otoka slobode - to je značilo svađu sa Fidelom Kasrom. "Vi ste izdajica baleta", dobacila je ministarka kulture Furtseva u lice Pliseckoj. "Vaša Karmen će umreti!" „Karmen će živeti dok sam ja živa“, ponosno je tada odgovorila Pliseckaja.

Svi pokreti Karmen-Plisecke nosili su posebno značenje, izazov, protest: podrugljiv pokret ramena, i uvučen kuk, i oštar okret glave, i prodoran pogled ispod obrva... nemoguće je zaboraviti kako je Carmen Plisetskaya, poput smrznute sfinge, gledala u ples Toreadora, a sav njen statični stav odavao je kolosalnu unutrašnju napetost: fascinirala je publiku, prikovala njihovu pažnju na sebe, nehotice (ili svjesno?) odvlačeći pažnju od spektakularnog sola Toreadora.

Gotovo 40 godina kasnije, sudbina je postavila novi pasijans. Njen poslednji scenski partner Aleksej Ratmanski postao je direktor Boljšoj baleta. A na dan nastavka "Carmen" na glavnoj bini zemlje 18. novembra 2005., Maya Plisetskaya je rekla: "Umrijet ću. Carmen će ostati."