Chaikovsky. Svečana uvertira "1812" - Materijali za nastavu muzike

Svečana uvertira"1812", op. 49 - orkestarski rad Petar Iljič Čajkovski u znak sećanja na pobedu Rusije u Otadžbinskom ratu 1812. Popularan je u svijetu zbog spektakularnog zvuka i značaja događaja iz 1812. godine za Evropu i Ameriku. U predstavu su uključena zvona, u finalu su predviđeni topovski rafali.

Premijera uvertire održana je u Sabornom hramu Hrista Spasitelja 8. (20. avgusta).

Pregled

Svečana uvertira "1812" (1880) spada u posebnu vrstu djela namijenjenih izvođenju u velikim prostorijama ili na otvorenom. Ovaj monumentalni, programski komad napisan je za izvođenje velikog broja glumaca simfonijski orkestar uz dodatak grupe udaraljki, velikih zvona i visećeg bubnja koji se koristi u operskim orkestrima za prikazivanje topovskih hitaca, kao i grupe instrumenata vojnog orkestra (opciono).

Čajkovski nije književni program uvertiri, ali su slike drame toliko specifične da ne trebaju pojašnjenje. U velikom uvodu sonate allegro uzastopno prolaze tri teme: molitva za davanje pobede „Spasi, Gospode, narod svoj“ i dve izvorne teme – uzbuna i junački vojni signali. Sonata allegro je multi-tamna. Pored glavne i sporedne zabave, u kontrastu jedna s drugom, u alegro se uvode teme koje simboliziraju dvije neprijateljske sile: rusku pjesmu "Na kapiji, kapija oca" i "Marseljeza". Obojica imaju veliki značaj u razvoju i reprizi sonatnog oblika. U svečanom kodu ponovo zvuči tema molitve u impozantnom limenom tonu, nakon čega je tema ruske himne „Bože čuvaj cara! ".

U kodu je prikazao Čajkovski svetla slika pobjeda ruske vojske, koristeći efekat zvona i topovskog pozdrava.

Tema uvertira zasnovana je na specifičnim žanrovskim tipovima. Melodična melodija sporednog dijela bliska je lirskoj narodne pesme. Sa slikom melodije "Kod kapije, kapije oca" kompozitor je povezao iskonsku duhovnu izdržljivost ruskih vojnika. U karakterizaciji ruskih slika, Čajkovski je uspješno koristio folklorni materijal, a u karakterizaciji francuske invazije koristio je temu "Marseljeza". Uprkos činjenici da se "Marseljeza" za Evropljanina u uvertiri povezuje sa čistoćom i slobodom, zvuči napeto, zlokobno, sa disonancama u pozadini - ovo je logična odluka, jer rusko plemstvo idolized Francuska kultura razgovarali su francuski, ponovio je manire Francuza i njihovu modu. Ali tada se Napoleonova vojska približila Moskvi, i, naravno, sve "lijepo francusko" odmah poprima drugu boju, a Marseljeza već slika neprijatelja, karakterizira invaziju, što unosi dodatnu dramu u strukturu cjeline.

Uvertira iz 1812. je spektakularno djelo. Patriotska ideja mu daje herojski karakter, a veličanstveni završetak ga potvrđuje.

AT Sovjetsko vreme ova uvertira se po pravilu izvodila u verziji Visariona Šebalina, gde je umesto teme "Bože čuvaj cara!" korišteno glavna tema epilog iz Glinkine opere Život za cara (transponovana u Es-dur). Tu su i izdanja Sergeja Kusevickog i Endrua Kornela u kojima teme molitve i ruske himne sinkronizira mešoviti hor.

Jedini glavni muzičko djelo posvećeno Otadžbinski rat 1812. do danas je ostala Svečana uvertira "1812", koju je napisao Petar Iljič Čajkovski 1880. godine, za otvaranje katedrale Hrista Spasitelja. Kompozitor je u njoj opjevao podvig ruskog naroda.

Uvertira spada u posebnu vrstu djela namijenjenih izvođenju u velikim prostorijama ili na otvorenom. Ovaj monumentalni programski komad napisan je za izvođenje velikog simfonijskog orkestra uz dodatak grupe udaraljki, velikih zvona i visećeg bubnja koji se koristi u operskim orkestrima za predstavljanje topovskih hitaca, kao i grupe instrumenata vojnog orkestra (opciono).

Čajkovski nije dao književni program za uvertiru, ali su slike drame toliko konkretne da im nisu potrebna objašnjenja. U velikom uvodu sonate allegro uzastopno prolaze tri teme: molitva za dodelu pobede „Spasi, Gospode, narod svoj“ i dve originalne teme – uzbuna i junački vojnički signali. Sonata allegro je multi-tamna. Pored glavne i sporedne partije, suprotstavljene jedna drugoj, u alegro su uvedene teme koje simbolizuju dve neprijateljske sile: rusku pesmu „Na vratima, kapija oca“ i „Marseljeza“. Oba su od velikog značaja u razvoju i reprizi sonatnog oblika. U svečanom kodu ponovo zvuči tema molitve u impozantnom limenom tonu, nakon čega se pojavljuje tema ruske himne „Bože čuvaj cara“.

U šifri, Čajkovski je prikazao živopisnu sliku pobede ruske vojske, koristeći efekat zvona i topovskog pozdrava.

Patriotska ideja uvertire daje joj herojski karakter, a veličanstveni završetak to potvrđuje.

Godine 1927. Glavni repertoarski komitet zabranio je javno izvođenje uvertire Čajkovskog iz 1812. godine. Pobjeda Rusije nad Napoleonom nazvana je ratom "reakcionarnog naroda" protiv "republike, nasljednika Velikog francuska revolucija". Cijelu ovu kampanju bilo je moguće zaustaviti tek nakon što je I. Staljin slomio "opoziciju" u KPSS (b). Oštar zaokret je napravljen u maju 1934. Tada je izvedena uvertira Čajkovskog "1812".

U oktobru 1941. Moskva se pretvorila u grad na liniji fronta. Simfonijski orkestar Radio komiteta, koji je ostao u glavnom gradu, pod upravom g Narodni umetnik SSSR Nikolaj Semenovič Golovanov održao je koncert u Dvorani kolona Doma sindikata za borce koji idu na front. I ponovo je zazvučala uvertira "1812". Simfonijski i limeni orkestar koji su sa njim učestvovali izveli su ovo djelo velikog kompozitora sa velikim entuzijazmom. Vojnici, obučeni u marševske uniforme, ustali su i aplaudirali muzičarima. Orkestar je pet puta ponovio završni stav uvertire. Zvučalo je kao himna velikom ruskom narodu, kao poziv na pobedu nad neprijateljem.

Međutim, kampanja progona velikog djela nije potonula u zaborav i nastavljena je u još većim razmjerima naporima "šezdesetih" u kratkom trenutku Hruščovljevog "odmrzavanja". Filmski režiser Mikhail Romm, obraćajući se 26. februara 1963. naučnicima i umjetnicima, rekao je: „Želio bih razumjeti neke od tradicija koje su se razvile kod nas. Ima ih vrlo dobre tradicije, ali ima i veoma loših. Ovdje imamo tradiciju: izvoditi uvertiru Čajkovskog "1812" dva puta godišnje. Drugovi, koliko sam shvatio, ova uvertira nosi jasno izraženu političku ideju - ideju trijumfa pravoslavlja i autokratije nad revolucijom. Uostalom, ovo je loša uvertira koju je Čajkovski napisao po narudžbini. Nisam stručnjak za istoriju muzike, ali sam uveren da je uvertira napisana iz oportunističkih razloga, sa jasnom namerom da se dodvori Crkvi i monarhiji. Zašto Sovjetska vlast poniziti Marseljezu, veličanstvenu himnu Francuske revolucije, uz zvuk zvona? Zašto afirmisati trijumf carske crnostotne himne? Ali izvođenje uvertire postalo je tradicija.”

Reditelj je povezao uvertiru Čajkovskog sa "sovjetskim antisemitizmom". I danas neki strani istoričari to i samu pobedu Rusije u Otadžbinskom ratu 1812. nazivaju „ruskim fašizmom“. Čak iu popularnim monografijama posvećenim djelu P. I. Čajkovskog govore o svim djelima velikog kompozitora, osim Svečane uvertire. Ova kampanja traje do danas. Zadatak uništavanja istorijskog pamćenja ljudi odgovara stabilnim filozofskim stavovima zapadnjaka, prema kojima „vreme ne treba da bude čuvar vjekovnu mudrost, nije prirodna garancija kontinuiteta tradicije, već razarač starog i tvorac novog svijeta.

Izvori:

P.I. CHAIKOVSKY. UVERTIRA PROSLAVE "1812. GODINA"

Izvode: Orkestar štaba Zapadnog vojnog okruga i Centralni vojni orkestar Ministarstva odbrane Ruske Federacije. Dirigent: general-pukovnik Valerij Halilov, 25.09.2011

Krajem maja 1880. njegov izdavač P. I. Yurgenson obavijestio je Čajkovskog da je N. G. Rubinshtein imenovan za šefa muzičkog odjela na Sveruskoj izložbi 1881. Izdavač je objavio i Rubinštajnovu želju da Čajkovski sastavi svečanu uvertiru za otvaranje izložbe ili povodom 25. godišnjice krunisanja Aleksandra II. Rubinštajnova naredba je dobila i 3. verziju - kantatu za otvaranje katedrale Hrista Spasitelja u Moskvi. U jednom od svojih odgovornih pisama Jurgensonu, Čajkovski iskreno piše: „Ni na godišnjici visoke ličnosti (koja mi je uvek bila prilično antipatična), ni u Hramu, koji mi se nikako ne sviđa, nema bilo šta što bi mi moglo dati inspiraciju." Prvi kompozitorov impuls bilo je odbijanje. „Za mene nema ničeg antipatičnijeg od komponovanja za neku vrstu proslave“, čitamo u jednom od njegovih pisama N. von Mecku, koji je dugi niz godina finansirao kompozitora, dajući mu tako priliku za tiho stvaralaštvo. . Razmisli, dragi prijatelju! Šta se, na primjer, može napisati povodom otvaranja izložbe, osim floskula i bučnih zajedničkim mjestima? Međutim, nemam srca da odbijem zahtev, i hteli-nećeli, moraću da preuzmem nesimpatičan zadatak. Dobivši lično pismo od Rubinštajna, Čajkovski mu je ipak obećao da će napisati svečanu uvertiru. "... Nisam nimalo raspoložen za rad. Ipak, ispuniću svoju riječ", napisao je bratu Anatoliju.

Čajkovski je odlučio da sadržaj naručenog rada bazira na događajima iz 1812. godine, čija je 70. godišnjica pripala na godinu održavanja izložbe. Invazija neprijateljskih trupa na Rusiju, samopouzdanje Napoleona, koji je odlučio da je osvojio velika zemlja, podvig naroda, trijumf njihove pobjede - ovo je privuklo Čajkovskog mnogo više od tri predložene teme. Međutim, kompozitor je snažno sumnjao umjetničke zasluge ah napisano. Tokom perioda komponovanja uvertire (početkom oktobra), Čajkovski je u pismu N.F. von Mecku priznao: „Zamislite, dragi prijatelju, da je moja muza bila tako naklonjena meni u novije vrijeme,., da sam s velikom brzinom napisao dvije stvari, i to: 1) veliku svečanu uvertiru za izložbu na zahtjev Nika. Grig., i 2) serenada za gudački orkestar u 4 dijela. Sada orkestriram pomalo i jedno i drugo. Uvertira će biti veoma glasna, bučna, napisao sam je bez toplog osećaja ljubavi, pa stoga verovatno neće biti umetničke vrednosti u njoj. naslovna strana partitura Čajkovski je napisao: „1812. Svečana uvertira za veliki orkestar. Pjotr ​​Čajkovski komponovao povodom osvećenja Spasove katedrale.

Lenjingradski vojni orkestar

Yuri Temirkanov

Na kraju rukopisa: "Kamenka. 7. novembra 1880." Važno je napomenuti da je uvertira napisana u Kamenki, gdje je Čajkovski imao priliku doći u bliski kontakt sa istorijom rata iz 1812. godine, životnom istorijom njegovih heroja, čiji su životi bili povezani sa ovim imanjem. U Kamenki su bila živa sjećanja na njegove bivše stanovnike, heroje rata 1812.: generala Rajevskog, kneza Volkonskog, Davidova (Vasilija Ljoviča i Denisa Vasiljeviča). I, kao što se to više puta dogodilo u životu Čajkovskog, esej pisan po narudžbi, na kraju je izašao kao delo ispunjeno dubokim osećanjima, izvedeno vešto i ubuduće izvanredno postignućeČajkovski. Partitura je objavljena u Moskvi, u izdavačkoj kući P. Yurgensona, 1882. godine.

Sa bajonetima! Ura! Ura! (Napad). 1887-1895

Uvertira iz 1812. izdvaja se među programskim i simfonijskim djelima Čajkovskog - kao istorijsko slikarstvo. Međutim, može se pretpostaviti da je Čajkovski, kojeg su odlikovala patriotska osjećanja, daleko od toga da je bio ravnodušan prema predloženoj temi, koja se otkrila prilikom komponovanja uvertire. Pomoglo je i dosadašnje iskustvo komponovanja svečanih djela - "Svečana uvertira danskoj himni" (1866), "Slovenski marš" (1876) itd. Glavnim faktorom uspjeha može se smatrati povećana vještina. U ovom radu Čajkovski se pokazao ne samo kao majstor psiholoških sudara, već i kao bojni slikar, zadivljujući crtajući muzičkim sredstvima slika veliki rat i podvig ruskog naroda u njemu.

Slično uvertiri iz 1812 simfonijska slika u operi "Mazepa" - "Bitka kod Poltave", u kojoj je još jedna bitka našla svoju sliku, koja je takođe odigrala najvažniju ulogu u sudbini Rusije.

Uvertira počinje sumornim zvucima Rusa crkveni hor, podsjećajući na objavu rata, koja se dogodila u Rusiji na bogosluženjima. Tada odmah zvuči molitva (tropar "Bože sačuvaj narod svoj") o pobjedi ruskog oružja u ratu. Nakon toga slijedi melodija koja predstavlja marširajuće vojske, koju sviraju trube i rogovi. Francuska himna "Marseljeza" odražava pobede Francuske i zauzimanje Moskve u septembru 1812. Glavna tema uvertira, kojom je počinje, odlikuje se podvučenim patosom. Motiv "Marseljeza" koristi se kao generalizirajuća slika francuskih trupa.

Vasilij Vereshagin / Vasilij Vereshagin
Napolen na Borodinskom polju

Slika ruskog naroda - melodije ruskih narodnih pesama (motiv iz dueta Vlasjevne i Olene iz opere "Voevoda", ruski narodna pjesma"Na kapiji, kapija oca" simbolizira, očigledno, ruske borce. Čajkovski je na početku uvertire odbio shematski suprotstaviti rusku himnu i francusku - njegova će se uloga odraziti u zaključku uvertire.

Razvoj je veoma kratak. Glavna prekretnica dolazi u kodi, gdje je Marseljeza suprotstavljena temi "Na kapiji...". Snažna izvedba teme Marseljeze na pozadini vrtložnih pasaža gudačkih i drvenih duvača s hornama, timpanima tremolom, trokutom i vojničkim bubnjem, taktovima bas bubanj a poseban bubanj koji imitira topovske rafale karakterizira privremeni trijumf Francuza. Snažan i veličanstven Largo s transformiranom temom Pravoslavna molitva"Spasi, Gospode, svoj narod" (veza je data ovde veliki broj duvački instrumenti), simbolizuje pobedu ruskog naroda.

Vasilij Vereshagin / Vasilij Vereshagin
Povlačenje. Pobjeći na velikoj cesti

Likovni zaključak uvertire s maksimalnom snagom reproducira fanfarsku temu uvoda, praćenu zvonima. Na pozadini prazničnih fanfara tada se javlja melodija nacionalna himna Rusija "Bože čuvaj cara" Tako je sprovedeno glavna ideja uvertira: uporište Rusije je trojstvo Pravoslavlja, Samodržavlja, Narodnosti.

Prvo izvođenje uvertire "1812" održano je 8. avgusta 1882. u Moskvi, tokom Sveruske industrijske i umetničke izložbe (dirigent I.K. Altani). Suprotno mišljenju Čajkovskog, koji je smatrao da uvertira „izgleda da ne sadrži nikakve ozbiljne zasluge“ (pismo E.F. Napravniku), njen uspeh se svake godine povećavao. Još za života Čajkovskog, više puta je izvođena u Moskvi, Smolensku, Pavlovsku, Tiflisu, Odesi, Harkovu, uključujući i pod upravom samog kompozitora. Imala je veliki uspeh u inostranstvu: u Pragu, Berlinu, Briselu. Pod uticajem uspeha, Čajkovski je promenio svoj odnos prema njoj, uključivši je u svoje autorske koncerte i ponekad, na zahtev publike, izvođenje „bis”. I do danas se uspješno izvodi širom svijeta, a ponekad i sa pravim topovskim udarima.

Dobio je nalog za stvaranje muzike posvećene velikoj pobjedi ruskih trupa u ratu protiv Napoleona i posvećenu 25. godišnjici stupanja na tron ​​cara Aleksandra II.

Sam Čajkovski je bio daleko od toga da laska o njegovoj kompoziciji: „Bit će vrlo glasno i bučno, osim toga, pisao sam bez prave ljubavi i entuzijazma, stoga ovo djelo neće imati nikakvu umjetničku vrijednost. Istovremeno, kompozitor je dokazao da, uz istinski profesionalizam, muzičar može ispuniti bilo koju narudžbu, postižući briljantan rezultat. Uprkos sopstvenom kritičkom odnosu prema uvertiri, napisao je možda jedno od najpoznatijih orkestarskih dela.

Godišnjica

Ideja za stvaranje muzička kompozicija na ovu temu rođen je - muzičar, učitelj i osnivač ruskog muzičko društvo u Moskvi.

Čajkovski je djelo počeo pisati 1880. godine, a 1882. premijera je održana na Umjetničkoj i industrijskoj izložbi u Moskvi, koja se poklopila i sa osvećenjem katedrale Hrista Spasitelja.

Uprkos negativnom mišljenju Čajkovskog o njegovoj kompoziciji, uvertira se učvrstila u klasičnom repertoaru i postala jedno od najčešće izvođenih dela.

Zvuci rata

Uvertira opisuje invaziju Napoleonove vojske u Rusiju i bitku kod sela Borodino kod Možajska. U strašnoj bici, obje strane - i Rusi i Francuzi - pretrpjele su ogromne gubitke, međutim, Napoleon je uspio zauzeti Moskvu. Međutim, zahvaljujući hrabrosti ruskih trupa, veliki komandant bio primoran da se povuče i napusti Rusiju u nemilosti.

trijumfalno finale

Svečana uvertira "1812" (1880) spada u posebnu vrstu djela namijenjenih izvođenju u velikim prostorijama ili na otvorenom. Ovaj monumentalni programski komad napisan je za izvođenje velikog simfonijskog orkestra uz dodatak grupe udaraljki, velikih zvona i visećeg bubnja koji se koristi u operskim orkestrima za predstavljanje topovskih hitaca, kao i grupe instrumenata vojnog orkestra (opciono).

Čajkovski nije dao književni program za uvertiru, ali su slike drame toliko specifične da ne trebaju pojašnjenje. U velikom uvodu sonate allegro uzastopno prolaze tri teme: molitva za davanje pobjede „Spasi, Gospode, narod Tvoj“ i dvije izvorne teme, uzbune i junački vojnički signali. Sonata allegro je multi-tamna. Pored glavne i sporedne partije, suprotstavljene jedna drugoj, u alegro su uvedene teme koje simbolizuju dve neprijateljske sile: rusku pesmu „Na vratima, kapija oca“ i „Marseljeza“. Oba su od velikog značaja u razvoju i reprizi sonatnog oblika. U svečanom kodu ponovo zvuči tema molitve u impozantnom limenom tonu, nakon čega se pojavljuje tema ruske himne.

U kodi je Čajkovski naslikao živopisnu sliku pobede ruske vojske, koristeći efekat zvona i topovskih pozdrava.

Tema uvertira zasnovana je na specifičnim žanrovskim tipovima. Melodična melodija sporednog dijela bliska je lirskim narodnim pjesmama. Sa slikom melodije "Na vratima, kapija očeva", kompozitor je, očigledno, povezao hrabru hrabrost ruskih vojnika. Ali ako je u karakterizaciji ruskih slika Čajkovski uspješno koristio folklorni materijal, onda je u karakterizaciji francuske invazije napravio pogrešnu procjenu. Sinula mu je ideja da iskoristi temu Marseljeze. Ova melodija tokom čitavog 19. veka za Evropljane je bila povezana sa idejama slobode, borbom naroda za svoja prava. Ovdje "Marseljeza" crta sliku neprijatelja, karakterizira invaziju, što unosi semantičku disonancu. Herojski muški karakter melodije protivreči njenoj ulozi u dramaturgiji celine.

Uprkos ovom nedostatku, uvertira iz 1812. je spektakularno djelo. Patriotska ideja mu daje herojski karakter, a veličanstveni završetak ga potvrđuje.

Prezentacija

Uključeno:
1. Prezentacija 15 slajdova, ppsx;
2. Zvukovi muzike:
Svečana uvertira "1812", u Es-duru, op. 49, finale simfonijske uvertire, mp3;
Svečana uvertira "1812", u Es-duru, op. 49 ( puna verzija), mp3;
3. Popratni članak, dok.

Časovi muzike

Godine 1880. Petar Iljič Čajkovski dobio je nalog da stvori muziku posvećenu velikoj pobjedi ruskih trupa u ratu protiv Napoleona i posvećenu 25. godišnjici stupanja na tron ​​cara Aleksandra II.

Sam Čajkovski je bio daleko od toga da laska o njegovoj kompoziciji: „Bit će vrlo glasno i bučno, osim toga, pisao sam bez prave ljubavi i entuzijazma, stoga ovo djelo neće imati nikakvu umjetničku vrijednost. Istovremeno, kompozitor je dokazao da, uz istinski profesionalizam, muzičar može ispuniti bilo koju narudžbu, postižući briljantan rezultat. Uprkos sopstvenom kritičkom odnosu prema uvertiri, napisao je možda jedno od najpoznatijih orkestarskih dela.

Godišnjica

Ideju o stvaranju muzičke kompozicije na ovu temu rodio je Anton Rubinstein, muzičar, učitelj i osnivač Ruskog muzičkog društva u Moskvi.

Čajkovski je djelo počeo pisati 1880. godine, a 1882. premijera je održana na Umjetničkoj i industrijskoj izložbi u Moskvi, koja se poklopila i sa osvećenjem katedrale Hrista Spasitelja.

Uprkos negativnom mišljenju Čajkovskog o njegovoj kompoziciji, uvertira se učvrstila u klasičnom repertoaru i postala jedno od najčešće izvođenih dela.

Zvuci rata

Uvertira opisuje invaziju Napoleonove vojske u Rusiju i bitku kod sela Borodino kod Možajska. U strašnoj bici, obje strane - i Rusi i Francuzi - pretrpjele su ogromne gubitke, međutim, Napoleon je uspio zauzeti Moskvu. Međutim, zahvaljujući hrabrosti ruskih trupa, veliki komandant je bio prisiljen da se povuče i napusti Rusiju u nemilosti.

trijumfalno finale

Svečana uvertira "1812" (1880) spada u posebnu vrstu djela namijenjenih izvođenju u velikim prostorijama ili na otvorenom. Ovaj monumentalni programski komad napisan je za izvođenje velikog simfonijskog orkestra uz dodatak grupe udaraljki, velikih zvona i visećeg bubnja koji se koristi u operskim orkestrima za predstavljanje topovskih hitaca, kao i grupe instrumenata vojnog orkestra (opciono).

Čajkovski nije dao književni program za uvertiru, ali su slike drame toliko specifične da ne trebaju pojašnjenje. U velikom uvodu sonate allegro uzastopno prolaze tri teme: molitva za davanje pobede „Spasi, Gospode, narod Tvoj“ i dve izvorne teme – uzbuna i junački vojni signali. Sonata allegro je multi-tamna. Pored glavne i sporedne partije, suprotstavljene jedna drugoj, u alegro su uvedene teme koje simbolizuju dve neprijateljske sile: rusku pesmu „Na vratima, kapija oca“ i „Marseljeza“. Oba su od velikog značaja u razvoju i reprizi sonatnog oblika. U svečanom kodu ponovo zvuči tema molitve u impozantnom limenom tonu, nakon čega se pojavljuje tema ruske himne.

U kodi je Čajkovski naslikao živopisnu sliku pobede ruske vojske, koristeći efekat zvona i topovskih pozdrava.

Tema uvertira zasnovana je na specifičnim žanrovskim tipovima. Melodična melodija sporednog dijela bliska je lirskim narodnim pjesmama. Sa slikom melodije "Na vratima, kapija očeva", kompozitor je, očigledno, povezao hrabru hrabrost ruskih vojnika. Ali ako je u karakterizaciji ruskih slika Čajkovski uspješno koristio folklorni materijal, onda je u karakterizaciji francuske invazije napravio pogrešnu procjenu. Sinula mu je ideja da iskoristi temu Marseljeze. Ova melodija tokom čitavog 19. veka za Evropljane je bila povezana sa idejama slobode, borbom naroda za svoja prava. Ovdje "Marseljeza" crta sliku neprijatelja, karakterizira invaziju, što unosi semantičku disonancu. Herojski muški karakter melodije protivreči njenoj ulozi u dramaturgiji celine.

Uprkos ovom nedostatku, uvertira iz 1812. je spektakularno djelo. Patriotska ideja mu daje herojski karakter, a veličanstveni završetak ga potvrđuje.

P. I. Čajkovski. Svečana uvertira "1812"
Izvodi Orkestar Svesaveznog radija, dirigent V. Fedosejev

P. I. Čajkovski - Svečana uvertira "1812"
Izvodi Kraljevski simfonijski orkestar, dirigent Mark Elder
Royal Albert Hall of Arts and Sciences London

Razvoj prototipa u Ready Lessons , Razvoj lekcija i objavljeno 7. decembra 2014.
Vi ste na: