Svečana uvertira 1812. Svečana uvertira “1812”

Svečana uvertira"1812", op. 49 - orkestarski rad Pjotr ​​Iljič Čajkovski u znak sećanja na pobedu Rusije u Otadžbinskom ratu 1812. Popularan je, između ostalog, zbog svog spektakularnog zvuka. Predstava uključuje hor i zvona, a finale uključuje topovsku paljbu.

Premijera uvertire održana je u Sabornom hramu Hrista Spasitelja 8. avgusta (20. avgusta) 1882. godine.

Pregled

Svečana uvertira “1812” (1880) pripada posebnoj klasi djela namijenjenih izvođenju u velikim prostorijama ili na otvorenom. Ovaj monumentalni, programski komad napisan je za izvođenje velikog simfonijskog orkestra uz dodatak grupe udaraljki, velikih zvona i visećeg bubnja, koji se u operskim orkestrima koristi za predstavljanje topovskih hitaca, kao i grupe instrumenata vojnog orkestra ( opciono).

Čajkovski nije dao književni program uvertiri, ali su slike predstave toliko specifične da ne trebaju objašnjenje. U velikom uvodu sonate allegro nizaju se tri teme: molitva za dodelu pobede „Spasi, Gospode, narod svoj“ i dve originalne teme – uzbuna i junački vojni signali. Sonata allegro je višedimenzionalna. Pored glavnog i sporednog dijela, koji se međusobno suprotstavljaju, alegro uvodi teme koje simboliziraju dvije neprijateljske sile: rusku pjesmu „Na kapiji Batjuškina kapija“ i „Marseljeza“. Obojica imaju veliki značaj u razvoju i reprizi sonatnog oblika. U svečanom kodu ponovo zvuči tema molitve u impresivnom tonu mjede, nakon čega se pojavljuje tema ruske himne "Bože čuvaj cara!" .

U kodu je prikazao Čajkovski svetlu sliku pobjeda ruske vojske, koristeći efekat zvona i topovskih pozdrava.

Tematska priroda uvertire zasniva se na specifičnim žanrovskim tipovima. Melodična melodija sporednog dijela bliska je lirskim narodnim pjesmama. Kompozitor je, očigledno, povezao hrabru hrabrost ruskih vojnika sa slikom pjevanja „Na vratima, kapija očeva“. Ali ako je Čajkovski uspješno koristio folklorni materijal u karakterizaciji ruskih slika, onda je u karakterizaciji francuske invazije napravio pogrešnu procjenu. Došao je na ideju da iskoristi temu Marseljeze. Kroz 19. vijek ova melodija je za Evropljane bila povezana s idejama slobode i borbe naroda za svoja prava. Ovdje “Marseljeza” slika neprijatelja, karakterizira invaziju, što unosi semantičku disonancu. Herojski, hrabri karakter melodije protivreči njenoj ulozi u dramaturgiji celine.

Uprkos ovom nedostatku, uvertira iz 1812. je spektakularno djelo. Patriotska ideja mu daje herojski karakter, a veličanstveni završetak to potvrđuje.

Alati

• Limeni orkestar 1 (samo na kraju)
• Drveni duvači: pikolo, 2 flaute, 2 oboe, cor anglais, 2 klarineta i 2 fagota
• Duvački duvači: 4 horne u F, 2 korneta, 2 trube, 3 trombona (2 tenora, 1 bas) i tuba
• Udaraljke: timpani, bas bubanj, mali bubanj, činele, tambura, trougao, zvona i top
• Gudači: violine, viole, violončela i kontrabasi

Upotreba u popularnoj kulturi

(uglavnom se koristi fragment sa oružjem)

• Zbog upotrebe zvukova topa i zvona, rad je vrlo pogodan za testiranje kvaliteta reprodukcije niskofrekventnog opsega Hi-Fi zvučnicima.
• Zanimljivo je objavljivanje gramofonskih ploča Telarca sa ovim djelom. Zbog korištenja razmaka od približno 300 mikrona na stazi za snimanje grmljavinskih topova (zazori ne veći od 100 mikrona se smatraju normalnim), većina pickupova nije bila u mogućnosti da reproducira ovo mjesto (čak do tačke lomljenja olovke). Međutim, upravo zbog toga je ova ploča kupljena kultno značenje u krugovima ljubitelja vrhunske opreme.
• U djelu se koriste himne Francuske i Rusije iz 1882, a ne 1812. Od 1815. do 1815. u Francuskoj nije postojala nacionalna himna, a "Marseljeza" nije vraćena kao himna sve do 1870. "Bože čuvaj cara" napisana je i odobrena kao himna Rusije 1833. Ova činjenica je vjerovatno slučaj autorskog pristupa, kada je Čajkovski koristio melodije koje su bile poznate javnosti.

Bilješke

Linkovi

• Ruska himna "Bože čuvaj cara!" u muzici Čajkovskog - stranica sadrži nekoliko kompletnih audio snimaka uvertire.

Kategorije:

• Djela Petra Iljiča Čajkovskog
• Radi za orkestar
• Muzička djela iz 1882
• Otadžbinski rat 1812. u spomenicima

Wikimedia fondacija. 2010.

Pogledajte šta je “1812 (uvertira)” u drugim rječnicima:

1812 1812 (uvertira) uvertira P. I. Čajkovskog 1812 (opera) opera M. M. Bagrinovskog ... Wikipedia

Svečana uvertira 1812 Čajkovskog - … Pravopisni rečnik ruskog jezika

1812 može značiti: prirodni broj između 1812. i 1813. 1812. nije prijestupna godina Gregorijanski kalendar. U anglo istoriji Američki rat(1812 1815) rata između Velike Britanije i Sjedinjenih Država tokom Napoleonovi ratovi… … Wikipedia

- (francuski ouverture, od latinskog apertura početak, početak) orkestarsko djelo koje prethodi operi, oratoriju, baletu, drami, filmu itd., kao i samostalno orkestarsko djelo u sonatnom obliku (vidi oblik sonate). … … Velika sovjetska enciklopedija

uvertira- OVERTURA1, s, w Muzički žanr, kao i djelo nastalo u ovom žanru, samostalno orkestarsko djelo, najčešće programske prirode. Čuvena uvertira P.I. Čajkovski “1812” je muzički podsjetnik na događaje iz Borodinske bitke... Rječnik Ruske imenice

Uvertira- (francuski uvod, uvod) instrument, upoznavanje sa djelima velike forme (opera, balet, opereta, svita, dramska izvedba sa muzikom itd.). Historical U.-jevi korijeni su u signalima fanfara koji su otvorili operu u zoru njenog postojanja... ... Ruski humanitarni enciklopedijski rečnik

Nagradna medalja u čast 100. godišnjice pobjede u Otadžbinskom ratu 1812. Natpis: " Slavna godina ovo je prošlo, ali učinjena djela neće proći.” Otadžbinski rat iz 1812. godine ostavio je dubok trag u svijesti rusko društvo, u... Wikipediji

Otadžbinski rat 1812- Oslobodilački rat Rusije protiv Napoleonove agresije. U junu 1812. Napoleonova polumilionska vojska, predvođena francuskim carem, koji je težio svjetskoj dominaciji, prešla je rusku granicu. Napoleonov plan je bio... Lingvistički i regionalni rječnik

Jedini glavni muzičko djelo, posvećena Otadžbinskom ratu 1812. godine, do danas je ostala Svečana uvertira „1812“, koju je napisao Petar Iljič Čajkovski 1880. godine, za otvaranje katedrale Hrista Spasitelja. Kompozitor je u njemu opjevao podvig ruskog naroda.

Uvertira spada u posebnu klasu dela namenjenih za izvođenje u velikim prostorijama ili na otvorenom. Ovaj monumentalni, programski komad napisan je za izvođenje velikog simfonijskog orkestra uz dodatak grupe udaraljki, velikih zvona i visećeg bubnja, koji se u operskim orkestrima koristi za predstavljanje topovskih hitaca, kao i grupe instrumenata vojnog orkestra ( opciono).

Čajkovski nije dao književni program za uvertiru, ali su slike drame toliko specifične da ne zahtijevaju objašnjenje. U velikom uvodu sonate allegro uzastopno se nizaju tri teme: molitva za dodelu pobede „O Gospode, spasi narod svoj“ i dve originalne teme – uzbuna i herojski vojni signali. Sonata allegro je višedimenzionalna. Osim glavnog i sporednog dijela, koji se međusobno suprotstavljaju, alegro uvodi teme koje simboliziraju dvije neprijateljske sile: rusku pjesmu „Na kapiji Batjuškina kapija“ i „Marseljeza“. Oba su od velikog značaja u razvoju i reprizi sonatnog oblika. U svečanom kodu ponovo se čuje tema molitve u impresivnom tonu mjede, nakon čega se pojavljuje tema ruske himne „Bože čuvaj cara“.

U kodi je Čajkovski prikazao živopisnu sliku pobede ruske vojske, koristeći efekat zvona i topovskih pozdrava.

Patriotska ideja uvertire daje joj herojski karakter, a veličanstveni završetak to potvrđuje.

Godine 1927. Glavni repertoarski komitet zabranio je javna izvođenja Uvertire Čajkovskog iz 1812. Pobjeda Rusije nad Napoleonom nazvana je ratom "reakcionarnog naroda" protiv "republike, nasljednice Velikog francuska revolucija" Cijelu ovu kampanju bilo je moguće zaustaviti tek nakon što je I. Staljin pobijedio „opoziciju“ u KPSS (b). Oštar zaokret je napravljen u maju 1934. Tada je izvedena Uvertira Čajkovskog iz 1812. godine.

U oktobru 1941. Moskva se pretvorila u grad na liniji fronta. Simfonijski orkestar radio komiteta ostaje u glavnom gradu pod upravom Narodni umetnik SSSR Nikolaj Semenovič Golovanov održao je koncert u Dvorani stupova Doma sindikata za vojnike koji idu na front. I ponovo je odsvirana uvertira “1812”. Simfonija i limeni orkestar koji je sa njim učestvovao izveli su ovo delo velikog kompozitora sa velikim entuzijazmom. Vojnici, obučeni u marševske uniforme, stajali su i aplaudirali muzičarima. Orkestar je pet puta ponovio završni dio uvertire. Zvučalo je kao himna velikom ruskom narodu, kao poziv na pobedu nad neprijateljem.

Međutim, kampanja progona velikog djela nije potonula u zaborav i nastavljena je u još većim razmjerima naporima „šezdesetih“ u kratkom trenutku Hruščovljevog „odmrzavanja“. Filmski režiser Mikhail Romm, govoreći 26. februara 1963. godine pred naučnicima i umjetnicima, rekao je: „Želio bih razumjeti neke od tradicija koje su se razvile među nama. Ima ih vrlo dobre tradicije, a ima i onih koji su potpuno loši. Imamo tradiciju: izvoditi uvertiru Čajkovskog „1812“ dva puta godišnje. Drugovi, koliko sam shvatio, ova uvertira nosi jasno izraženu političku ideju - ideju trijumfa pravoslavlja i autokratije nad revolucijom. Uostalom, ovo je loša uvertira, koju je Čajkovski napisao po narudžbini. Nisam stručnjak za istoriju muzike, ali sam uveren da je uvertira napisana iz oportunističkih razloga, sa jasnom namerom da se dodvori Crkvi i monarhiji. Za što Sovjetska vlast poniziti Marseljezu, veličanstvenu himnu Francuske revolucije, uz zvuk zvona? Zašto afirmisati trijumf Carske crnostotne himne? Ali izvođenje uvertire postalo je tradicija.”

Reditelj je povezao uvertiru Čajkovskog sa "sovjetskim antisemitizmom". I danas neki strani istoričari to i samu pobedu Rusije u Otadžbinskom ratu 1812. nazivaju „ruskim fašizmom“. Čak i popularne monografije posvećene djelu P. I. Čajkovskog govore o svim djelima velikog kompozitora, osim Svečane uvertire. Ova kampanja traje do danas. Zadatak uništenja istorijskog pamćenja ljudi odgovara stabilnim filozofskim principima zapadnjaka, prema kojima „vreme ne treba da bude čuvar vjekovnu mudrost, ne prirodna garancija kontinuiteta tradicije, već razarač starog i kreator novog svijeta.”

Izvori:

P.I. CHAIKOVSKY. SVEČANA UVERTIRA “1812”

Izvode: Orkestar štaba Zapadnog vojnog okruga i Centralni vojni orkestar Ministarstva odbrane Ruske Federacije. Dirigent: general-pukovnik Valery Khalilov, 25.09.2011

Sastav orkestra: 2 flaute, pikolo, 2 oboe, cor anglais, 2 klarineta, 2 fagota, 4 horne, 2 korneta, 2 trube, 3 trombona, tuba, timpani, trougao, tambura, mali bubanj, činele, bas bubanj, zvona moraju biti velika , njihovo formiranje je ravnodušno, treba ih udarati, oponašajući svečanu melodiju. Bilješka Čajkovski), top (instrument koji se koristi u pozorištu za prikaz topovskog metka. - Bilješka Čajkovski), banda (ad libitum), gudače.

Istorija stvaranja

Godine 1882. u Moskvi je trebala biti održana Sveruska umjetnička i industrijska izložba. Za njeno otvaranje, stariji prijatelj Čajkovskog i stalni promoter njegove muzike N. Rubinštajn predložio je Čajkovskom da napiše muziku na jednu od tri teme - otvaranje izložbe, 25. godišnjica krunisanja Aleksandra II ili osvećenje Hristove katedrale. Spasitelja. Kompozitorov prvi instinkt bio je da odbije. „Za mene nema ničeg antipatičnijeg od komponovanja za neku vrstu proslave“, čitamo u jednom od njegovih pisama filantropu N. von Mecku, koji je dugi niz godina finansirao kompozitora, dajući mu tako priliku za tihu kreativnost. - Razmisli, dragi prijatelju! Šta, na primjer, možete napisati povodom otvaranja izložbe, osim banalnosti i buke zajedničkim mjestima? Međutim, nemam srca da odbijem zahtjev i morat ću, hteli-ne htjeli, prihvatiti nesimpatičan zadatak.”

Nijedna od predloženih tema mu nije odgovarala. Čajkovski je odlučio da sadržaj naručenog rada bazira na događajima iz 1812. godine, čija je 70. godišnjica bila u godini održavanja izložbe. Invazija neprijateljskih trupa na Rusiju, samopouzdanje Napoleona, koji je odlučio da je osvojio velika zemlja, podvig naroda, trijumf njihove pobjede - ovo je privuklo Čajkovskog mnogo više od tri predložene teme. Međutim, kompozitor je snažno sumnjao umjetničke zasluge ah napisano. U svom sledećem pismu fon Meku, on kaže: „Zamisli, dragi prijatelju, da je moja muza bila tako naklonjena meni u U poslednje vreme,.da sam velikom brzinom napisao dvije stvari, i to: 1) veliku svečanu uvertiru za izložbu na zahtjev Nicka. Grig., i 2) serenada za gudački orkestar u 4 dijela. Sada malo orkestriram oba. Uvertira će biti vrlo glasna i bučna, ali ja sam je napisao bez toplog osjećaja ljubavi, pa u njoj vjerovatno neće biti nikakve umjetničke vrijednosti.” Početkom novembra 1880. godine delo je završeno i ubrzo objavljeno pod opusom 49. Prvo izvođenje ovog dela održano je 8. avgusta 1882. godine, u okviru izložbenih događaja, u simfonijski koncert Moskovski ogranak ruske muzičko društvo pod upravom I. Altanija. Suprotno očekivanjima Čajkovskog, muzika se dopala i publici i kritikama. Uvjeren u to, Čajkovski je počeo da ga uključuje u svoje koncertne programe. Tako je u njegovoj režiji uvertira izvedena u prestonici 1887. godine, a potom je izvedena u mnogim gradovima Evrope i Rusije. Godine 1885. Balakirev ga je izabrao za nastup na svečanom otvaranju Glinkinog spomenika u Smolensku. Do danas se uspješno izvodi u cijelom svijetu, ponekad i uz prave topovske pucnje.

Muzika

Uvertira se otvara polaganim uvodom (Largo). U strogom horskom izlaganju zvuči pojanje molitve „Spasi, Gospode, narod Tvoj“. Nakon nadogradnje koja se završava tutti akordom, oboa solo ulazi sa tužnom i uznemirujućom melodijom. Raste, uključuje se sve više novih instrumenata. Pojavljuje se slika zbunjenosti i tjeskobe, koja, nakon novog snažnog tuttija, dovodi do odlučnog, fortissimo, unisonog pokreta basova (fagoti i niske žice). Udarci bubnja, vojničke fanfare i kratki, odlučni napjevi sa žica opisuju snage koje se okupljaju da uzvrate udarac. Nakon opšte stanke, počinje središnji dio uvertire - slika smrtne borbe (Allegro giusto). Dominira kontinuirano nasilno kretanje. Dva rastuća talasa svaki put dovode do pojave francuske himne La Marseljeza - slike osvajača - u iskrivljenom, zlokobnom zvuku. Njemu se suprotstavlja slika Rusije - široka melodija žica u liku narodna pjesma, koji je zamijenjen izvornom narodnom melodijom igre „Na kapiji, kapiji oca“, intoniranom flautom i engleskim rogom u oktavi. Brz, energičan razvoj dovodi do reprize, u kojoj se pojačava kontrast između francuske i ruske teme. Rezolucija se javlja u kodu, gde ruska tema osvaja odlučujuću pobedu nad Marseljezom. Slika narodnog veselja je naglašena uvođenjem vojnog orkestra, zvonjavom zvona i udarcima suspendovanog bas bubanj simulacija topova. U zaključku, nakon molitve (prva tema uvoda) snažno zvuči ruska himna „Bože čuvaj cara“. (IN Sovjetsko vreme Uvertira je izvedena u verziji V. Šebalina, u kojoj je himna zamijenjena orkestarskom verzijom hora „Slava“ iz prve Glinkine opere.)

Maslak Artyom

Ovo djelo odražava povijest stvaranja svečane uverture P.I. Čajkovskog "1812. Koristeći istorijskog materijala, autor djela bio je prožet patriotskim duhom istorijsko doba, otkrio je kompozitorovu namjeru i pokušao dočarati atmosferu koja je pratila rađanje velikog djela koje se često čuje na koncertima i poznato je u cijelom svijetu.

Skinuti:

Pregled:

Svečana uvertira “1812” Petra Iljiča Čajkovskog

Izuzetno delo Petra Iljiča Čajkovskog, svečana uvertira „1812“, danas je poznato mnogima, čak i onima koje ruska istorija nikada nije zanimala. U međuvremenu, ovo djelo prikazuje jednu od najdramatičnijih i istovremeno najslavnijih epizoda u istoriji Rusije - Domovinski rat 1812. Francuska vojska, predvođena Napoleonom Bonapartom, koja je do tada osvojila gotovo cijelu Evropu, nadala se da će osvojiti Rusiju. Rat je trajao manje od šest mjeseci i završio se potpunom pobjedom Rusije, zahvaljujući posvećenosti ruskog naroda. Napoleonova vojska je sramno protjerana, a ruske trupe su stigle do Pariza i tamo proslavile svoju pobjedu 1814. Najvažniji simbol ove pobjede bila je briljantna muzika Petra Iljiča Čajkovskog - Svečana uvertira „1812“. Istina, nastala je mnogo kasnije.

Godine 1880. Petar Iljič, boraveći sa sestrom na imanju Kamenka, nadao se da će se neko vrijeme suzdržati od pisanja i početi preštampati svoja djela, ali nije mogao odoljeti i počeo je raditi. Krajem maja, muzički izdavač Čajkovskog P.I. Jurgenson prenosi da je N.G. Rubinstein je postavljen za šefa muzičkog odjela Sveruske izložbe 1881. Izdavač je takođe najavio Rubinštajnovu želju „da napiše izbor za koncerte koje je planirao na Sveruskoj industrijskoj i umetničkoj izložbi u Moskvi: uvertira za otvaranje izložbe, uvertira za dvadeset petu godišnjicu vladavine Aleksandra II, ili kantata za osvećenje katedrale Hrista Spasitelja” (6).

Kao odgovor, u pismu muzičkom izdavaču P.I. Jurgensonu 3. jula 1880. Čajkovski je ogorčen: „O muzici za izložbe... Napisao sam vam šta... Osećao sam, i osetio krajnje gađenje. Da, ne može se prihvatiti muzika bez gađenja, koja ima za cilj da veliča nešto što me, u suštini, ni najmanje ne raduje. Ni na godišnjici visokog funkcionera (koja mi je oduvek bila prilično antipatična), ni u hramu, koji mi se nikako ne sviđa, nema ničega što bi moglo da potkopa moju inspiraciju” (6). Reakcija Čajkovskog nam je jasna. Obnovljena krajem 20. veka, grandiozna katedrala Hrista Spasitelja, izgrađena u „rusko-vizantijskom” stilu po projektu K.A. Tonovi i dalje kombinuju luksuz završne obrade sa težinom proporcija.

Očito je pažnju kompozitora privukla činjenica da je hram nastao u znak sjećanja na heroje iz 1812. Plan Čajkovskog vezan za osvećenje hrama realizovan je u obliku instrumentalni komad– Svečana uvertira “1812”.

Uvertira je napisana za nekoliko dana. Zaplet koji je odabrao Čajkovski bio je blizak cijeloj njegovoj porodici. Na kraju krajeva, mnogi stanovnici Kamenke bili su heroji rata 1812: Davidovi, Trubetskojevi, Raevski - predstavnici plemenitih plemićkih porodica, oni su također bili u srodstvu.

U pismu svojoj pokroviteljici Nadeždi fon Mek, Čajkovski priznaje: „...Moja muza je bila toliko naklonjena meni u poslednje vreme... da sam brzo napisao veliku svečanu uvertiru za izložbu, na zahtev Nikolaja Grigorijeviča. Uvertira će biti glasna i bučna, ali ja sam je napisao bez toplog osjećaja ljubavi i stoga u njoj vjerovatno neće biti nikakve umjetničke vrijednosti” (2). „Zaista ne znam da li je moja uvertira (“1812”) dobra ili loša, već prva”, napisao je kompozitor svom izdavaču Jurgensonu (6).

Uvertira je završena 7. novembra 1880. godine. On naslovna strana partitura Čajkovski je napisao: „1812. Svečana uvertira za veliki orkestar. Sastavljeno povodom osvećenja Spasove katedrale od Petra Čajkovskog.” Na kraju rukopisa: „Kamenka. 7. novembra 1880." (1). I, kao što se dešavalo više puta u životu Čajkovskog, uvertira pisana po narudžbi, koja je izgledala kao da je sastavljena s tolikom mukom, na kraju se pokazala kao delo ispunjeno dubokim osećanjima, koja su kasnije postala izvanredno postignuće kompozitor. Partitura je objavljena u Moskvi, kod izdavačke kuće P.I. Jurgenson, 1882.

Uvertira je prvi put izvedena 8. avgusta 1882. godine. Jer orkestralnu muziku ne može se oglasiti pravoslavna crkva, uvertiru Čajkovskog izveo je na trgu ispred hrama grandiozni orkestar sa pravim topovima postavljenim sa strane. Na kraju kompozicije daju ritmične pobjedničke salve, a u ovom trenutku se hramska zvona pridružuju orkestru snažnom zvonjavom. Oni koji su slušali uvertiru nisu bili muzičari, pa čak ni ljubitelji muzike, koji su tada punili koncertne dvorane i hiljade stanovnika Moskve. Motivi korišteni za uvertiru “1812” bili su nadaleko poznati u ruskoj svakodnevici tog vremena. Ovo je molitva „Spasi, Gospode“, francuska himna „Marseljeza“, ruska narodna pjesma„Na kapiji, kapiji sveštenika“, ruska nacionalna himna. I, naravno, izazvali su među Moskovljanima asocijacije koje su kompozitoru bile potrebne, i figurativnu instrumentaciju uvertire napravljene muzičke slike, koje je kompozitor naslikao u njemu, još su življe i izražajnije.

Uvertira počinje tamnim zvucima crkveni hor, podsjećajući na objavu rata koja je izvršena u Rusiji na bogosluženjima. Tada odmah zazvuči svečana pjesma o pobjedi ruskog oružja u ratu. Nakon toga slijedi melodija koja se svira trubama, koja predstavlja marširajuću vojsku. Francuska himna "Marseljeza" odražava pobede Francuske i zauzimanje Moskve u septembru 1812. Zvuci ruske narodne igre simboliziraju Borodinsku bitku. Na bijeg iz Moskve krajem oktobra 1812. ukazuje silazni motiv. Grmljavina topova odražava vojne uspjehe tokom marša prema granicama Francuske. Završetak rata obilježava se spajanjem hora sa orkestrom, nastupom uz odjeke zvona u čast pobjede i oslobođenja Rusije od Napoleona. Iza topova i zvukova marša čuje se melodija državne himne „Bože čuvaj cara“. ruska himna u suprotnosti sa francuskom himnom koja je zvučala ranije.

Nakon prvih nastupa, kompozicija je doživjela toliki uspjeh da se čvrsto ustalila muzički život Rusija. Još za života Čajkovskog, uvertira je više puta izvedena u Sankt Peterburgu, Moskvi, Smolensku, Tiflisu, Odesi i Harkovu. Priznanja je dobila i u inostranstvu: u Pragu, Berlinu, Briselu. Pod uticajem uspeha, kompozitor je promenio odnos prema svom delu, uključivši ga u sopstvene koncerte, a ponekad, na zahtev publike, izvodeći kao bis (2).

U sovjetsko doba, Svečana uvertira je ponovo oživljena u danima Velikog Otadžbinski rat godine, nakon što je himnu „Bože čuvaj cara“ zamenio refren „Slava“ iz Glinkine opere „Ivan Susanin“. Zvučalo je u danima opsade Lenjingrada, koja je odnela hiljade života, među signalima vazdušnih napada, među izveštajima sa fronta (5).

U zaključku, napominjemo da su najveći patriotski entuzijazam, koji se ogledao u muzici Čajkovskog, i ideja suvereniteta koja se u njoj provodi, danas izuzetno traženi i to ne samo u Rusiji. U mnogim zemljama širom svijeta, uvertira iz 1812. često prati državne proslave. Na primjer, na Dan nezavisnosti SAD izvodi se uz američku patriotsku muziku. Uostalom, uobičajeno je da se čovjek, bez obzira gdje živi, ​​druži sa pobjednicima i uživa u zvucima pobjede. I veliki rad P. I. Čajkovskog daje nam takvu priliku.

Književnost

1. Asafiev B.V. O muzici Čajkovskog. – L.: Muzika, 1972.

2. Budyakovsky A.E. Život Petra Iljiča Čajkovskog.-SPb: KultInformPress, 2003.

3. Music Encyclopedia. T.6 – M.: Sovjetska enciklopedija, 1982.

4. Pribegina G.A. Petar Iljič Čajkovski. – M.: Muzyka, 1972.

5. Ruchevskaya E.A. Petar Iljič Čajkovski. Popularna monografija. – L.: Muzika, 1985.

6. Čajkovski P. o simfonijska muzika. Odabrani izvodi iz pisama i članaka / Pod

Ed. I.F. Kunina. – M.: Državna muzička izdavačka kuća, 1963.

7. Šuh M. Čajkovski. Začinjeni detalji. – Sankt Peterburg: North-West Press, 2009.

Krajem maja 1880. njegov izdavač P.I.Jurgenson je obavijestio Čajkovskog da je N.G. Rubinstein imenovan za šefa muzičkog odjela Sveruske izložbe. Izdavač je najavio i Rubinštajnovu želju da Čajkovski sastavi svečanu uvertiru za otvaranje izložbe ili povodom 25. godišnjice krunisanja Aleksandra II. Rubinštajnova naredba je uključivala i treću opciju - kantatu za otvaranje katedrale Hrista Spasitelja u Moskvi. U jednom od svojih odgovornih pisama Jurgensonu, Čajkovski iskreno piše: „Ni u godišnjici visokog zvaničnika (što mi je oduvek bilo prilično antipatično), ni u Hramu, koji mi se nikako ne sviđa, nema ništa što bi mi moglo dati inspiraciju.” Kompozitorov prvi impuls bilo je odbijanje. „Za mene nema ničeg antipatičnijeg od komponovanja radi nekakvog slavlja“, čitamo u jednom od njegovih pisama N. von Mecku, koji je dugi niz godina finansirao kompozitora, dajući mu tako priliku za tišinu. kreativnost. - Razmisli, dragi prijatelju! Šta, na primjer, možete napisati povodom otvaranja izložbe, osim banalnosti i bucnih opcih mjesta? Međutim, nemam srca da odbijem zahtjev i morat ću, hteli-ne htjeli, prihvatiti nesimpatičan zadatak.” Pošto je pismo primio lično od Rubinštajna, Čajkovski mu je ipak obećao da će napisati svečanu uvertiru. “...Uopšte nisam sklon da radim, ispuniću svoju riječ”, napisao je svom bratu Anatoliju.

Čajkovski je odlučio da sadržaj naručenog rada bazira na događajima iz 1812. godine, čija je 70. godišnjica bila u godini održavanja izložbe. Invazija neprijateljskih trupa na Rusiju, samopouzdanje Napoleona, koji je odlučio da je osvojio veliku zemlju, podvig naroda, trijumf njegove pobjede - to je privuklo Čajkovskog mnogo više od tri predložene teme. Međutim, kompozitor je snažno sumnjao u umjetničke vrijednosti onoga što je napisao. U periodu sastavljanja uvertire (početkom oktobra), Čajkovski je u pismu N.F. fon Meku priznao: „Zamislite, dragi prijatelju, da je moja muza bila tako naklonjena meni u poslednje vreme... da sam napisao dve stvari velikom brzinom. , i to: 1) velika svečana uvertira za izložbu po želji Nika, i 2) serenada za gudački orkestar u 4 dijela , napisao sam je bez topline ljubavi, pa u njoj vjerovatno neće biti nikakve umjetničke vrijednosti.

Lenjingradski vojni orkestar

Yuri Temirkanov

Na kraju rukopisa: "Kamenka. 7. novembra 1880." Važno je napomenuti da je uvertira napisana u Kamenki, gde je Čajkovski imao priliku da stupi u bliski kontakt sa istorijom rata 1812. godine, životnom pričom njegovih heroja, čiji su životi bili povezani sa ovim imanjem. U Kamenki su bila živa sjećanja na njegove bivše stanovnike, heroje rata 1812.: generala Rajevskog, kneza Volkonskog, Davidove (Vasilija Ljoviča i Denisa Vasiljeviča). I, kao što se dogodilo više puta u životu Čajkovskog, naručena kompozicija je završila kao delo ispunjeno dubokim osećanjem, izvedeno vešto i koje je kasnije postalo izuzetno dostignuće Čajkovskog. Partitura je objavljena u Moskvi, u izdavačkoj kući P. Yurgensona, 1882. godine.

Sa neprijateljstvom! Ura! Ura! (Napad). 1887-1895

Uvertira "1812" izdvaja se među programskim simfonijskim djelima Čajkovskog - kao istorijsko slikarstvo. Međutim, može se pretpostaviti da je Čajkovski, kojeg su odlikovala patriotska osjećanja, bio daleko od ravnodušnog prema predloženoj temi, koja se otkrila prilikom komponovanja uvertire. Pomoglo je i dosadašnje iskustvo u komponovanju ceremonijalnih djela - “Svečana uvertira danskoj himni” (1866), “Slovenski marš” (1876) itd. Glavnim faktorom uspjeha može se smatrati povećana vještina. U ovom radu Čajkovski se pokazao ne samo kao majstor psiholoških sudara, već i kao bojni slikar, zadivljujući crtajući. muzičkim sredstvima slika veliki rat i podvig ruskog naroda u njemu.

Slično uvertiri iz 1812 simfonijska slika u operi "Mazepa" - "Bitka kod Poltave", u kojoj je prikazana još jedna bitka, koja je takođe odigrala najvažniju ulogu u sudbini Rusije.

Uvertira počinje sumornim zvucima ruskog crkvenog hora koji podsjeća na objavu rata koja se dogodila u crkvenim službama u Rusiji. Tada odmah zvuči molitva (tropar „Bog blagoslovio svoj narod“) o pobjedi ruskog oružja u ratu. Nakon toga slijedi melodija koja predstavlja marširajuće vojske, koju izvode trube i rogovi. Francuska himna „Marseljeza” odražava pobede Francuske i zauzimanje Moskve u septembru 1812. Glavna tema uvertira, kojom je počinje, odlikuje se naglašenim patosom. Motiv "Marseljeze" koristi se kao generalizirajuća slika francuskih trupa.

Vasilij Vereščagin / Vasilij Vereshagin
Napolen na Borodinskom polju

Slika ruskog naroda - melodije ruskih narodnih pesama (motiv iz dueta Vlasjevne i Olene iz opere "Voevoda", ruska narodna pesma "Na kapiji, kapija otaca" očigledno simbolizuje ruske borce. Na početku uvertire, Čajkovski je napustio shematsku opoziciju francuske himne ruske himne - njena uloga će se odraziti na zaključku uvertire.

Razvoj je veoma kratak. Glavna prekretnica dolazi u kodu, gdje postoji kontrast između “Marseljeze” i teme “Na kapiji...”. Snažno izvođenje teme Marseljeze na pozadini vrtoglavih pasaža gudačkih i drvenih duvača s rogovima, tremolo timpanima, trouglom i vojnim bubnjem, udarcima bas bubnja i posebnog bubnja koji imitira topovske salve karakterizira privremeni trijumf Francuza. Snažan i veličanstven Largo s transformiranom temom Pravoslavna molitva"Spasi, Gospode, svoj narod" (veza je data ovde velika količina duvački instrumenti), simbolizuje pobedu ruskog naroda.

Vasilij Vereščagin / Vasilij Vereshagin
Povlačenje. Bekstvo na autoputu

Veseli završetak uvertire maksimalno fortissimo reproducira fanfarsku temu uvoda, praćenu zvonima. U pozadini prazničnih fanfara tada se pojavljuje melodija nacionalna himna Rusija "Bože čuvaj cara." Tako je otelotvoreno glavna ideja uvertira: uporište Rusije je trojstvo Pravoslavlja, Samodržavlja, Narodnosti.

Prvo izvođenje uvertire „1812“ održano je 8. avgusta 1882. u Moskvi, tokom Sveruske industrijske i umetničke izložbe (dirigent I.K. Altani). Suprotno mišljenju Čajkovskog, koji je smatrao da uvertira „izgleda da ne sadrži nikakve ozbiljne zasluge“ (pismo E.F. Napravniku), njen uspeh se povećavao svake godine. Još za života Čajkovskog, izvedena je nekoliko puta u Moskvi, Smolensku, Pavlovsku, Tiflisu, Odesi, Harkovu, uključujući i pod dirigentskom palicom samog kompozitora. Imala je veliki uspeh u inostranstvu: u Pragu, Berlinu, Briselu. Pod uticajem uspeha, Čajkovski je promenio svoj stav prema njemu, uključivši ga u svoje originalne koncerte i ponekad, na zahtev publike, izvodeći je kao bis. Do danas se uspješno izvodi u cijelom svijetu, ponekad i uz prave topovske pucnje.