Obdobia primitívneho umenia. Vznik a rané formy umenia

Umenie éry primitívnej spoločnosti. Jeho najstaršie pamiatky známe vede sa našli v r západná Európa(hlavne vo Francúzsku a Španielsku).

Pochádzajú z rovnakého obdobia neskorého paleolitu ako vzhľad človeka. moderný typ(okolo 33. tisícročia pred Kristom).

Spočiatku nie je izolovaný do špeciálneho druhu činnosti a spojený s pracovný proces, lovecká mágia a pod., primitívne umenie upevnilo kolektív životná skúsenosť komunity, odzrkadľujúce postupné poznanie reality človeka, formovanie jeho prvých predstáv o svete okolo neho.

Obraz bol nevyhnutným prostriedkom na upevnenie, modelovanie a prenos z generácie na generáciu synkretického nedeliteľného komplexu duchovnej kultúry, ktorý obsahoval mnoho budúcich nezávislých foriem a typov ľudskej činnosti.

Vznik umenia znamenal obrovský krok vpred vo vývoji ľudstva a prispel k posilneniu sociálne väzby v rámci primitívneho spoločenstva formovanie duchovného sveta človeka, jeho prvotné estetické predstavy. Úzko spojený s primitívnymi mytologickými názormi bol založený na animizme (dávaní prirodzený fenomén ľudské vlastnosti) a úzko súvisiaci totemizmus (kult zvieraťa – prapredka klanu).

Charakteristickým rysom paleolitického umenia, ktoré stelesňovalo svoje myšlienky v živých, personifikovaných obrazoch, je jasný, spontánny realizmus.

Úžasná vitalita mnohých paleolitických obrazov je spôsobená zvláštnosťami pracovnej praxe a svetonázoru paleolitického človeka, pretože život primitívneho lovca priamo závisel od poznania zvierat a ich zvykov.

Prvé diela primitíva výtvarné umenie sa objavil v zrelom štádiu aurignacienu (približne 33-18 tisícročie pred Kristom). Odvtedy sa na veľkých územiach od Sibíri až po západnú Európu rozšírili ženské figúrky z kameňa a kostí s prehnanými tvarmi tela a schematizovanými hlavami - takzvaná Venuša, zjavne spojená s kultom matky predkov. Podobné „venuše“ sa našli v Lespug (Francúzsko), Savignano (Taliansko), Willendorf (Rakúsko), Dolní Věstonice (Česká republika), s. Kostenki pri Voroneži.

Súčasne sa objavujú zovšeobecnené expresívne obrazy zvierat (figúrky z kameňa, kostí a hliny: ryté postavy alebo hlavy na kosti, kameň, roh), ktoré vytvárajú charakterové rysy mamut, slon, kôň, jeleň atď.

Prvé nástenné jaskynné obrazy (reliéfne, ryté a obrazové) pochádzajú z obdobia aurignacienu, najčastejšie reprodukujú hlavu alebo prednú časť tela živočícha s približne zovšeobecnenými líniami.

Skala, vrátane jaskyne, obrazy paleolitickej éry prekvitali v solutréanskej a magdalénskej dobe (20-11. tisícročie pred Kristom) - hlavne na juhu Francúzska (maľby v jaskyniach Montignac, Nio, Lascaux, „Traja bratia“ “ atď. .) a severozápadnom Španielsku (maľby jaskyne Altamira pri Santanderi atď.), ale nachádzajú sa aj v Taliansku (v oblasti Ríma, v regióne Otranto a v Palerme), ako aj na Urale (tzv. Capova jaskyňa na rieke Belaya v Bashkirii).

Hlavnými motívmi obrazov, často pokrývajúcich rozsiahle plochy, sú plný života a pohyby jednotlivých postáv veľkých zvierat, ktoré boli predmetom lovu (bizóny, mamuty, kone, jelene, dravé zvieratá).

Menej časté sú schematické obrázky ľudí a tvorov, ktoré kombinujú vlastnosti ľudí a zvierat, konvenčné znaky, čiastočne dešifrované ako reprodukcie obydlí alebo loveckých pascí.

Technika jaskynnej maľby sa časom zlepšuje. Podradnú úlohu začínajú hrať presné svetlé kontúry línie, do popredia sa dostávajú odvážne a presne umiestnené generalizované farebné škvrny, nanesené okrovými, červenými, hnedými, čiernymi a žltými minerálnymi farbami. Jemná a mäkká gradácia tónov, prekrytie jednej farby na druhú niekedy vytvára dojem objemu, pocit textúry kože zvieraťa.

Pri všetkej jeho životnej expresívnosti a realistickom zovšeobecnení paleolitické umenie zostáva intuitívne a spontánne. Pozostáva z jednotlivých konkrétnych obrázkov, nie je tam žiadne pozadie, nie je tam žiadna kompozícia moderný zmysel slová.

V neskorom paleolite sa rozvinula architektúra.

Paleolitické obydlia boli zrejme nízke kupolovité budovy (okrúhleho alebo obdĺžnikového pôdorysu) zakopané asi z tretiny do zeme, niekedy s dlhými tunelovitými vchodmi.

Ako stavebný materiál sa niekedy používali kosti veľkých zvierat.

Početné paleolitické náleziská boli objavené v mnohých oblastiach Európy a Ázie, vrátane územia bývalého ZSSR (na Ukrajine a v Bielorusku, na Kaukaze a Done, na Sibíri atď.).

Kultúra mezolitu (prechodné obdobie od paleolitu do neolitu; približne od 10 do 8 tisícročí pred Kr.) odráža výrazné zmeny prostredia (konc. doba ľadová), ktorý ovplyvnil mnohé aspekty života primitívneho človeka: šírenie lokalít pod otvorený vzduch, intenzívny rozvoj rybolovu a poľovníctva, vytvorenie nových nástrojov, vynález luku, začiatok domestikácie zvierat, prechod k aktívnejšej produktívnej činnosti.

Mesolitické skalné umenie (objavené vo východnom Španielsku) sa výrazne líši od paleolitických.

Dôležité miesto obsahujú obraz človeka v akcii, viacfigurové kompozície: scény bitiek, lovu atď.

Rozlišuje sa niekoľko štylistických skupín obrázkov. Prvá, ktorá zahŕňa najmä kresby z Addory (Sicília), sa vyznačuje relatívnym realizmom.

V interakcii sú zobrazené proporcionálne a mierne detailné postavy ľudí a zvierat. Skupiny postáv tvoria jasne čitateľné scény. Potom sa obrázky štylizujú, stávajú sa čoraz konvenčnejšími, s postavami zvierat v menšej miere než tie ľudské.

Následne sa zintenzívňuje tendencia k zovšeobecňovaniu. Mezolitský umelec oslobodzuje ľudskú postavu od detailov, ktoré narúšajú prenos pohybu, akcie, zložitých uhlov a davových scén.

Koncom obdobia mezolitu konvenčné figuratívne obrazy postupne ustúpili rôznym znakom a symbolom.

IN rockové umenie(v Granade, v regióne Sierra Morena v Španielsku) existujú rôzne konvenčné formy, ktoré sú svojou povahou podobné znakom, ktoré sa nachádzajú na kamienkoch.

Geometrizácia a schematizmus, ktoré sa spočiatku objavovali v južných oblastiach západnej Európy, sa rozšírili na sever až do Škandinávie.

Prechod primitívneho človeka od lovu k poľnohospodárstvu a chovu dobytka (na tých miestach, kde na to boli najpriaznivejšie podmienky) spôsobil výrazné zmeny v primitívnom umení.

V období neolitu (asi 8-5 tisíc pred Kristom) a bronzovom období (asi 3-2 tisíc - začiatok 1. tisícročia pred Kristom) sa objavili obrazy, ktoré sprostredkúvajú zložitejšie a abstraktnejšie pojmy, bola tu túžba vytvoriť obrazy skutočný život.

Vzniklo mnoho druhov dekoratívneho a úžitkového umenia (keramika, kovoobrábanie, tkanie; rozšírilo sa s nimi spojené umenie ornamentu).

Určité druhy ornamentov mali spočiatku magický, kultový význam, no s vývojom nadobudli aj čisto výtvarnú expresivitu.

Zároveň neolitické obrazy do značnej miery stratili jasnú realistickú spontánnosť paleolitického umenia a získali konvenčné, štylizované formy.

V období neolitu sa nerovnomernosť sociálnych a kultúrny rozvoj rôzne regióny Ázie, Afriky, Európy.

Najvyspelejšie formy kultúry, spojené s intenzívnym rozvojom poľnohospodárstva a chovu dobytka, sa vyvinuli v Malej a západnej Ázii, ako aj v severovýchodnej Afrike.

Následne tu vznikali prvotriedne spoločnosti a otrokárske štáty. Tu už v 3. tisícročí pred Kr. e. Vznikli hlavné druhy umenia – architektúra, sochárstvo, maliarstvo.

Prvé umelecké pamiatky spojené s poľnohospodárskymi kultmi sa objavili zrejme v 6. – 5. tisícročí pred Kristom. e. medzi staroveké kmene Malej Ázie a Mezopotámie.

Umenie keramiky tu dosiahlo vysokú úroveň - nádoby vyrobené z ľahkej hliny s prísnymi tvarmi s elegantnými, lakonickými maľbami vyrobenými červeno-hnedými farbami.

Obrazy obsahujú obidva geometrické motívy, pravdepodobne majú symbolický význam(pruhy, vlnovky, trojuholníky, kosoštvorce, sieťované vzory atď.), ako aj svetlé štylizované obrázky vtákov a zvierat (hlavne kôz a baranov).

Objavil sa tu v 6. tisícročí pred Kristom. e. ženské figúrky vyrobené z hliny, spočiatku blízke životu, a potom so schematickejšími, zovšeobecnenými a predĺženými formami, ako aj so váženou spodnou časťou tela, boli niekedy pokryté geometrickou maľbou vo forme špirál, bodiek a ťahov, pravdepodobne napodobňujúci odev.

Vplyv antiky umeleckej kultúry Malá Ázia a Mezopotámia v 5. – 3. tisícročí pred Kristom. e. sa široko rozšíril a pôvodne sa lámal v umení okolitých oblastí, ktoré má aj miestne črty (v severná Afrika, východné Stredozemie, juhovýchodná Európa, Stredná Ázia, Afganistan, Pakistan atď.).

V odľahlejších oblastiach (napríklad na severe Európy a Ázie, kde sa dlho zachoval rybársky a poľovnícky primitívny spôsob života) až do 1. tisícročia pred n. e. Zachovali sa upravené antické formy umenia.

Nájdené tu veľké číslo vitálne presvedčivé sochárske obrazy (hlavne hlavy losov, medveďov, vodného vtáctva), najčastejšie tvoriace súčasť kultového dreveného náčinia a kamenných zbraní (nálezy z Oleneostrovského pohrebiska v Karélii, 4-3 tisícročia pred Kristom, rašelinisko Shigir a Gorbunovo na Urale , 3-2 tisíc pred Kristom; ojedinelé nálezy vo Fínsku, Švédsku atď.).

Rozšírené sú aj malé zoomorfné plasty z dreva, pazúrika, bridlice a rohoviny. Tu vznikali malebné, ryté alebo vytesané skalné maľby (tzv. petroglyfy alebo obrazy vytesané do skál v Karélii, 3-2 tis. pred n. l.; petroglyfy a skalné maľby vo Švédsku v druhej polovici 2. tisícročia pred n. l. a na východných svahoch Uralu atď.).

Zvyčajne sa spájajú s kmeňovými svätyňami, na území bývalého ZSSR najčastejšie predstavujú celú galériu zjednodušených a schematických, naivne expresívnych obrazov - obrazov zvierat, ľudí, mýtické bytosti, slnečné a iné nerozlúštené symboly, výjavy z rybolovu a lovu. Bohaté komplexy skalné maľby, datované do neskorého neolitu, mezolitu a doby bronzovej, sa našli aj na Kaukaze (v oblasti Kobustan), v Strednej Ázii (v oblasti Zaraut-Say v Uzbekistane), ako aj v r. Západná Afrika(obrazy Tassilie Ajerovej na alžírskej Sahare). Tvoria niekedy zložité, inokedy polychrómované, vitálne expresívne viacfigurálne kompozície, zahŕňajúce postavy zvierat a ľudí, výjavy každodenného života, práce a lovu.

V stredovekej Európe bol prechod k sedentizmu a poľnohospodárstvu sprevádzaný prudkým rozvojom výroby keramiky, ktorá prešla zložitým vývojom počas neolitu a staršej doby bronzovej a dala vzniknúť mnohým lokálnym a celoeurópskym kultúrnych stredísk.

Jednoduché, väčšinou okrúhle alebo rovnostenné nádoby sa vyrábali ručne. V juhovýchodnej Európe (územie Grécka, Juhoslávie, Bulharska, Rumunska, Moldavska) a Strednej Ázii prevládala viacfarebná maľovaná keramika so špirálovitým vzorom, ornamentom z trojuholníkov alebo stužiek vyplnených bodkovanou intarziou. Bohatosť a rozmanitosť červeno-hnedých a čiernych vzorov vo forme špirál a kučier, úplne pokrývajúcich nádoby s bielym a žltým povlakom, odlišuje kultúru Tripolis-Cucuteni, rozšírenú v Rumunsku, Západná Ukrajina a Moldavsko.

V severnejších oblastiach (územie moderného Nemecka, Poľska, Českej republiky, Holandska atď.) boli bežné a následne elegantné ryté, takzvané lineárne pásové vzory vo forme zakrivených pruhov alebo špirál. objavovali sa nádoby s reliéfnymi alebo kolkovanými vzormi, skladané z krížikov, štvorcov, prúžkov a iných geometrických motívov.

Hlinené sochy tohto času nachádzajúce sa na juhovýchode a v strede Európy (väčšinou schematicky zovšeobecnené ženské figúrky, niekedy pokryté geometrickými maľovanými alebo bodkovanými vzormi) nesú ozvenu stredomorských vplyvov.

Architektúru neolitu a staršej doby bronzovej reprezentujú komunálne sídla (viacpriestorové domy stĺpovej konštrukcie alebo s rámovou základňou z prútených prútov potiahnutých hlinou v strednej a východnej Európe; domy z nepálených nepálených v Strednej Ázii atď.).

O pokroku stavebnej technológie svedčia početné megalitické stavby z veľkých monolitických kamenných blokov. Nachádzajú sa takmer všade.

Medzi pozoruhodné príklady patrí komplex chrámov na ostrove Malta s kamennými doskami pokrytými reliéfnym špirálovitým vzorom a svätyňa Stonehenge (Veľká Británia), pozostávajúca z dvoch radov sústredných kameňov, dolmenové hrobky na Balkáne, v Malej Ázii, na Kaukaze. , atď.

Objav výroby kovov mal významný vplyv na spoločenský vývoj primitívnej spoločnosti.

V dobe bronzovej vzrástla produktivita práce, začala sa majetková diferenciácia a rozklad primitívneho spoločenstva. V tomto období dosiahlo svoj vrchol egejské umenie, ktoré sa rozvíjalo pod vplyvom východných civilizácií a malo veľký vplyv na formovanie kultúry Stredomoria a najmä Staroveké Grécko.

V Európe a Ázii v 1. tisícročí pred Kr. e. Pokračoval proces rozkladu primitívneho spoločenstva ľudí, postupne sa vytvárali kmeňové a etnické združenia (starí Germáni, Ilýri, Kelti, Normani, Sakovia, Sarmati, Skýti, starí Slovania, starí Turci, starí Fíni, Tráci, Etruskovia).

Tento čas sa v stredovekej Európe vyznačoval skromným riadom s jednoduchým razením geometrický vzor, spojené s neolitickými tradíciami, bronzové brošne, prívesky, meče s rukoväťou zdobené v geometrickom duchu.

Umenie kovoobrábania siaha až sem vysoký stupeň na prelome doby bronzovej a železnej.

Všade bol pôvodný kultovo-magický význam obrazov nahradený dekoratívnymi a ornamentálnymi princípmi.

Od polovice 1. tisícročia pred Kr. e. umenie „barbarských“ národov Európy a Strednej Ázie malo čoraz väčší vplyv staroveká civilizácia a neskôr, s procesom formovania feudalizmu, sa zapojila do celoeurópskeho toku rozvoja stredovekej umeleckej kultúry.

Bohaté a rozmanité umenie, organicky spojené s tradíciami primitívneho umenia, však existovalo až do 19. – 20. storočia. medzi národmi, ktoré si do značnej miery zachovali primitívne spoločné vzťahy (medzi domorodými obyvateľmi Austrálie, Oceánie a Južná Amerika, Eskimáci z Kanady a severovýchodnej Sibíri, národy Afriky).

Celoruská štátna daňová akadémia

ABSTRAKT

V KULTÚRNYCH ŠTÚDIACH

k téme

PRIMITÍVNE UMENIE

Vyplnil: skupinový študent NZ-103

Shchipitsina L.B.

Skontrolované: _____________________

Moskva 2009

Plán

Úvod……………………………………………………………………………………… 3

paleolit. Paleolitické umenie………………………………..4

druhohorný. Umenie mezolitu………………………………………..8

neolit. Neolitické umenie……………………………………….. 11

Hudba a divadlo primitívnej spoločnosti……………………………….15

Záver………………………………………………………………………... 17

Referencie……………………………………………………………….18

Úvod

Primitívne umenie, umenie éry primitívneho komunálneho systému. Primitívne umenie vzniklo okolo XXX tisícročia pred naším letopočtom. e., keď sa objaví moderný typ človeka.

Primitívne (alebo inými slovami primitívne) umenie geograficky pokrýva všetky kontinenty okrem Antarktídy av čase - celú éru ľudskej existencie.

Premena primitívnych ľudí na pre nich nový druh činnosti – umenie – je jednou z najväčších udalostí v dejinách ľudstva. Primitívne umenie odrážalo prvé predstavy človeka o svete okolo neho, vďaka nemu sa uchovávali a odovzdávali vedomosti a zručnosti, ľudia spolu komunikovali. V duchovnej kultúre primitívneho sveta začalo umenie hrať rovnakú univerzálnu úlohu, akú hral špicatý kameň v pracovnej činnosti.

Upevnením výsledkov pracovných skúseností v umení si človek prehĺbil a rozšíril svoje predstavy o realite, obohatil svoje duchovný svet a vyvyšoval sa stále viac nad prírodu. Vznik umenia teda znamenal obrovský krok vpred v ľudskej kognitívnej činnosti. Prispel k upevňovaniu sociálnych väzieb a upevňovaniu primitívnej komunity. Bezprostrednou príčinou vzniku umenia boli skutočné potreby každodenného života.

V tejto práci sa chcem zamyslieť nad rôznymi štádiami vývoja primitívneho umenia, počnúc obdobím neskorého paleolitu.

paleolit. Paleolitické umenie.

Paleolit, staršia doba kamenná, prvá z dvoch hlavných epoch doby kamennej. Paleolit ​​je obdobím existencie fosílnych ľudí, ako aj fosílnych, dnes už vyhynutých živočíšnych druhov. Ľudia paleolitickej éry používali iba štiepané kamenné nástroje, pričom ešte nevedeli, ako ich leštiť a vyrábať keramiku - keramiku. Lovili a zbierali rastlinnú potravu. Rybolov sa len začínal objavovať a poľnohospodárstvo a chov dobytka boli neznáme.

Prvé diela primitívneho umenia vznikli asi pred 30 000 rokmi, na konci paleolitu. Ide o primitívne ľudské figúrky, väčšinou ženské, vytesané z mamutej slonoviny alebo mäkkého kameňa. Často je ich povrch posiaty vrúbkovaním, čo pravdepodobne značilo kožušinový odev.

Okrem „oblečených“ figúrok sú tu aj nahé ženské postavy. Sú to takzvané „venuše“ spojené s kultom „predkov“. Na ich bokoch môžete vidieť malý pás ako bedrovú rúšku a niekedy aj tetovanie. Účesy figúrok sú zaujímavé, niekedy dosť zložité a objemné. Od skutočnej podobnosti s ľudským telom majú ešte veľmi ďaleko. Všetky majú niektoré spoločné črty: zväčšené boky, brucho a prsia, absencia chodidiel. Primitívnych sochárov nezaujímali ani črty tváre. Ich úlohou nebolo reprodukovať konkrétnu prírodu, ale vytvárať určitú zovšeobecnený obrazženy-matky, symbol plodnosti a strážkyne kozuba. Obrazy mužov v období paleolitu sú veľmi zriedkavé.

Okrem žien zobrazovali postavy zvierat vytesaných z kostí alebo kameňa: kone, kozy, soby atď. Prvé ukážky umeleckého rezbárstva (rytie do kostí a kameňa) pochádzajú z rovnakého obdobia.

Najvýznamnejšou pamiatkou paleolitického umenia sú jaskynné obrazy, kde prevládajú postavy veľkých zvierat, plných života a pohybu, ktoré boli hlavným predmetom lovu (bizóny, kone, jelene, mamuty, dravé zvieratá atď.). Prvými obrázkami skalného umenia sú maľby v jaskyni Altamira (Španielsko), ktoré sa datujú približne do 12. tisícročia pred Kristom. - boli objavené v roku 1875 a na začiatku prvej svetovej vojny bolo v Španielsku a Francúzsku asi 40 podobných „galérií umenia“.

V histórii jaskynnej maľby paleolitickej éry odborníci rozlišujú niekoľko období. IN staroveku(asi od 20. tisícročia pred Kristom) umelecké diela sa vyznačujú jednoduchosťou tvarov a farieb. Jaskynné maľby sú spravidla obrysy zvieracích postáv, maľované jasnou farbou - červenou, čiernou alebo žltou, a občas - vyplnené okrúhlymi škvrnami alebo úplne premaľované. Takéto „obrazy“ boli jasne viditeľné v súmraku jaskýň, osvetlených iba fakľami alebo ohňom dymiaceho ohňa.

Ľudia z doby kamennej dali umelecký vzhľad každodenným predmetom - kamenným nástrojom a hlineným nádobám, hoci to nebolo prakticky potrebné. Prečo to urobili? O tom možno robiť len domnienky. Za jeden z dôvodov vzniku umenia sa považuje ľudská potreba krásy a radosť z tvorivosti, za ďalší sú vtedajšie presvedčenia. Povery sú spojené s krásnymi pamiatkami z doby kamennej - maľovanými farbami, ako aj s obrazmi vyrytými na kameni, ktoré pokrývali steny a stropy podzemných jaskýň - jaskynné maľby . Ľudia tej doby verili v mágiu: verili, že pomocou obrazov a iných obrazov môžu ovplyvňovať prírodu. Verilo sa napríklad, že na úspech skutočného lovu je potrebné zasiahnuť šípom alebo kopijou vytiahnuté zviera.

Neskôr (približne od 18. do 15. tisícročia pred Kristom) začali primitívni remeselníci venovať väčšiu pozornosť detailom. Starovekí umelci sa naučili sprostredkovať objem a tvar objektu, používali farbu rôznej hrúbky a menili sýtosť tónu.

Obrysová línia sa zmenila: stala sa jasnejšou a tmavšou, čím sa vyznačovali svetlé a tieňové časti postavy, záhyby kože a husté vlasy (napríklad hriva koní, masívna srsť bizóna). Spočiatku zvieratá na kresbách vyzerali nehybne, ale neskôr sa primitívny človek naučil sprostredkovať pohyb. Na jaskynných maľbách sa objavili postavy zvierat plné života: v panike behajú jelene, kone pretekajú v „lietajúcom cvale“ (predné nohy sú vtiahnuté, zadné sú vyvrhnuté dopredu). Kanec je vo svojej zúrivosti strašidelný: cvála, odhaľuje tesáky a naježí sa. Jaskynné maľby mali rituálny účel - primitívny človek na poľovačke maľoval mamuta, diviaka alebo koňa, aby bol lov úspešný a korisť bola ľahká. Potvrdzuje to charakteristické prekrývanie niektorých kresieb s inými, ako aj ich veľký počet.

V 12. tisícročí pred Kr. e. jaskynné umenie dosiahol svoj vrchol. Vtedajšia maľba sprostredkovala objem, perspektívu, farby, proporcie postáv a pohyb. Zároveň vznikli obrovské malebné „plátna“, ktoré zakrývali oblúky hlbokých jaskýň.

V roku 1868 bola v Španielsku v provincii Santander objavená jaskyňa Altamira, ktorej vchod predtým zasypal zosuv pôdy. Takmer o desať rokov neskôr španielsky archeológ Marcelino Sautuola, ktorý v tejto jaskyni robil vykopávky, objavil na jej stenách a strope primitívne obrazy. Altamira sa stala prvou z mnohých desiatok podobných jaskýň, ktoré sa neskôr našli vo Francúzsku a Španielsku: La Mute, La Madeleine, Trois Freres, Font de Gaume atď. len vo Francúzsku.

Výnimočný objav bol urobený úplnou náhodou v septembri 1940. Stalo sa, že práve deti celkom náhodou našli najzaujímavejšie jaskynné maľby v Európe. Jaskyňu Lascaux vo Francúzsku, ktorá sa stala ešte známejšou ako Altamira, objavili štyria chlapci, ktorí pri hre vliezli do diery, ktorá sa otvorila pod koreňmi stromu spadnutého po búrke. Obrazy jaskyne Lascaux - obrazy býkov, divých koní, sobov, bizónov, baranov, medveďov a iných zvierat - sú najdokonalejším umeleckým dielom, ktoré vytvoril človek v období paleolitu. Najpôsobivejšie sú obrázky koní, napríklad malých, tmavých, zakrpatených stepných koní, ktoré pripomínajú poníky. Zaujímavá je aj jasná trojrozmerná postava kravy, ktorá sa nachádza nad nimi a pripravuje sa na skok cez plot alebo pascu. Táto jaskyňa sa teraz zmenila na dobre vybavené múzeum.

V jaskyni Montespan vo Francúzsku našli archeológovia sochu hlineného medveďa so stopami po úderoch oštepom. Pravdepodobne primitívni ľudia spájali zvieratá so svojimi obrázkami: verili, že ich „zabitím“ zabezpečia úspech v nadchádzajúcom love. Takéto nálezy odhaľujú spojenie medzi starovekým náboženským presvedčením a umeleckou činnosťou.

Podobné pamiatky sú známe aj mimo Európy – v Ázii a severnej Afrike.

Obrovské množstvo týchto obrazov a ich vysoká umeleckosť sú úžasné. Mnohí odborníci spočiatku pochybovali o pravosti jaskynných malieb: zdalo sa, že primitívni ľudia nemohli byť tak zruční v maľovaní a úžasné zachovanie malieb naznačovalo falošnosť.

Presný čas vzniku jaskynných malieb zatiaľ nebol stanovený. Najkrajšie z nich vznikli podľa vedcov asi pred 20 - 10 tisíc rokmi. V tom čase bola väčšina Európy pokrytá hrubou vrstvou ľadu; Iba južná časť kontinentu zostala vhodná na bývanie. Ľadovec pomaly ustupoval a po ňom sa primitívni lovci presúvali na sever. Dá sa predpokladať, že v najťažších podmienkach tej doby boli všetky ľudské sily vynaložené na boj s hladom, zimou a dravými zvieratami. Napriek tomu vytvoril veľkolepé nástenné maľby. Na stenách jaskýň sú vyobrazené desiatky veľkých zvierat, ktoré už vtedy vedeli loviť; boli medzi nimi aj také, ktoré by skrotil človek - býky, kone, sobov a ďalšie. Jaskynné maľby zachovali aj vzhľad zvierat, ktoré neskôr úplne vyhynuli: mamutov a jaskynných medveďov. Primitívni umelci veľmi dobre poznali zvieratá, od ktorých závisela samotná existencia ľudí. S ľahkou a flexibilnou líniou sprostredkovali pózy a pohyby zvieraťa. Farebné akordy - čierna, červená, biela, žltá - pôsobia očarujúcim dojmom. Minerálne farbivá zmiešané s vodou, živočíšnym tukom a rastlinnou šťavou urobili farbu jaskynných malieb obzvlášť živú. Aby človek vytvoril také veľké a dokonalé diela vtedy, ako dnes, musel študovať. Je možné, že kamienky s obrázkami zvierat poškriabanými na nich, nájdené v jaskyniach, boli študentskými prácami „umeleckých škôl“ z doby kamennej.

Úžasná vitalita mnohých paleolitických obrazov zvierat je spôsobená zvláštnosťami pracovnej praxe a svetonázoru paleolitického človeka. Presnosť a ostrosť jeho pozorovaní bola daná každodennými pracovnými skúsenosťami poľovníkov, ktorých celý život a blahobyt záviseli od ich vedomostí o zvieratách a ich schopnosti sledovať ich. Pri všetkej svojej životnej expresívnosti však bolo paleolitické umenie úplne primitívne a infantilné. Nepoznalo zovšeobecňovanie, prenášanie priestoru, kompozíciu v našom zmysle slova. Základom paleolitického umenia bol do značnej miery odraz prírody v živých, zosobnených obrazoch primitívnej mytológie, spiritualizácia prírodných javov, ktorá im dáva ľudské vlastnosti. Väčšina pamiatok paleolitického umenia je spojená s primitívnym kultom plodnosti a poľovníckymi rituálmi.

Následne jaskynné obrazy stratili svoju živosť a objem; zintenzívnila sa štylizácia (zovšeobecnenie a schematizácia predmetov). V poslednom období úplne absentujú realistické obrazy. Paleolitická maľba sa vrátila tam, kde začala: na stenách jaskýň sa objavilo náhodné prelínanie čiar, rady bodiek a nejasné schematické znaky.

Spolu s jaskynnými maľbami a kresbami sa v tom čase vyrábali rôzne sochy z kostí a kameňa. Boli vyrobené pomocou primitívnych nástrojov a práca si vyžadovala extrémnu trpezlivosť. Vytváranie sôch nepochybne súviselo aj s primitívnymi presvedčeniami.

V neskorom paleolite sa formovali počiatky architektúry. Zdá sa, že paleolitické obydlia boli nízke kupolovité stavby zapustené asi z tretiny do zeme, niekedy s dlhými tunelovitými vchodmi. Ako stavebný materiál sa niekedy používali kosti veľkých zvierat.

druhohorný. mezolitické umenie.

mezolit, doba kamenná, prechod medzi paleolitom a neolitom. Druhohorné kultúry mnohých území charakterizujú miniatúrne kamenné nástroje – mikrolity. Používali sa tepané sekacie nástroje z kameňa - sekery, adzy, krompáče, ale aj nástroje z kostí a rohov - oštepy, harpúny, udice, hroty, krompáče atď. Luky a šípy, rôzne zariadenia na lov a lov morských živočíchov rozšírené (kopané kanoe, siete). Hrnčiarstvo sa objavilo najmä pri prechode z mezolitu do neolitu.

Počas mezolitu alebo strednej doby kamennej (XII-VIII tisícročie pred Kristom) sa klimatické podmienky na planéte zmenili. Niektoré zvieratá, ktoré boli lovené, zmizli; boli nahradené inými. Rybolov sa začal rozvíjať. Ľudia vytvorili nové typy nástrojov, zbraní (luky a šípy) a skrotili psa. Všetky tieto zmeny mali určite vplyv na vedomie primitívneho človeka, čo sa odrazilo aj v umení.

Najvýraznejším príkladom maľby strednej doby kamennej alebo mezolitu sú skalné maľby na východnom a južnom pobreží Pyrenejského polostrova v Španielsku. Nachádzajú sa nie v temných, neprístupných hlbinách jaskýň, ale v malých skalných výklenkoch a jaskyniach. V súčasnosti je známych asi 40 takýchto miest vrátane najmenej 70 samostatných skupín obrázkov.

Tieto maľby sa líšia od obrazov charakteristických pre paleolit. Veľké kresby, kde sú zvieratá prezentované v životnej veľkosti, boli nahradené miniatúrnymi: napríklad dĺžka nosorožcov zobrazených v jaskyni Minapida je asi 14 cm a výška ľudských postáv je v priemere len 5-10 cm. Ale detaily kompozícií a počet postáv sú úžasné: niekedy sú tam stovky obrázkov ľudí a zvierat. Ľudské postavy sú veľmi konvenčné, sú to skôr symboly, ktoré slúžia na zobrazenie davových scén. Primitívny umelec oslobodil figúry od všetkého, z jeho pohľadu druhoradého významu, čo by zasahovalo do prenosu a vnímania zložitých póz, akcie, samotnej podstaty toho, čo sa deje. Človek je pre neho predovšetkým stelesneným pohybom.

"Umelci" zvyčajne používali čiernu alebo červenú farbu. Niekedy používali obe farby: napríklad natreli hornú časť trupu na červeno a nohy na čierno. Okrem rôznych odtieňov červenej farby sa občas používala aj biela farba a ako perzistentné spojivo slúžil vaječný bielok, krv a prípadne med.

Funkcia rockové umenie- druh prenosu jednotlivých častí ľudského tela. Prehnane dlhé a úzke telo, vyzerajúce ako rovná alebo mierne zakrivená tyč; akoby zachytený v páse; nohy sú neúmerne masívne, s konvexnými lýtkami; hlava je veľká a okrúhla, so starostlivo reprodukovanými detailmi pokrývky hlavy.

Predtým sa starodávny „umelec“ zameriaval na zvieratá, ktoré lovil, teraz na ľudské postavy zobrazené v rýchlom pohybe. Ak paleolitické jaskynné maľby predstavovali samostatné, nesúvisiace postavy, tak v druhohorných skalných maľbách začali prevládať viacfigurálne kompozície a výjavy, ktoré živo reprodukujú rôzne obdobia života vtedajších lovcov.

Ľudia vyobrazení na svetlosivom pozadí skál sú plní rýchlej energie. Ich nahé postavy sú načrtnuté s pôvabnou jasnosťou. „Umelci“ tohto obdobia dosiahli skutočné majstrovstvo v skupinových obrazoch. V tomto výrazne prevyšujú jaskynných „maliarov“. V skalných maľbách sa objavujú viacfigurálne kompozície, najmä naratívneho charakteru: každá kresba je skutočne farebným príbehom.

Majstrovské dielo skalného umenia z obdobia mezolitu možno nazvať kresbou v rokline Gasulha (španielska provincia Castellon). Na ňom sú dve červené figúrky strelcov mieriacich na horskú kozu, ktorá skáče zhora. Póza ľudí je veľmi výrazná: stoja opretí o koleno jednej nohy, druhú naťahujú dozadu a ohýbajú trup smerom k zvieraťu.

Charakteristickým znakom skalného umenia z tohto obdobia je, že ľudia v ňom zaberajú ústredné miesto. Skupina lovcov sa stáva hlavnými postavami fiktívneho príbehu.

Stredobodom skalného umenia boli lovecké scény, v ktorých sú lovci a zvieratá prepojení energicky sa rozvíjajúcou akciou. Lovci sledujú stopu alebo prenasledujú korisť, pričom na ňu pri behu posielajú krúpy šípov, zabíjajú posledný smrteľný úder alebo utekajú pred nahnevaným zraneným zvieraťom.

V živých a expresívnych obrazoch vidíme životný príbeh primitívneho človeka z doby kamennej, ktorý sám rozpráva v skalných maľbách. Tak ako predtým, hlavným zamestnaním ľudí bol lov divých zvierat. Hlavnou zbraňou sa stal luk, hlavný vynález tejto doby kamennej. V popredí kresieb je vždy vyobrazený lovec vyzbrojený lukom. Ľudia zároveň neprestali používať hádzanie šípok. Zväzky takýchto šípok spolu s tulcami plnými šípov vidno v rukách lovcov a bojovníkov. Na poľovačke sa zúčastnili aj vtedy domestikované psy.

Zachovali sa kresby venované rôznym technikám lovu: stopovanie, chytanie atď. Starovekí „lovci“ zdôrazňovali, že lov je nebezpečná a náročná úloha. Jedna z kresieb zobrazuje rozzúreného býka, pravdepodobne mierne zraneného šípmi, prenasledujúceho utekajúcich lovcov.

Skalné umenie vám umožňuje predstaviť si, ako vyzeral primitívny človek. Muži na kresbách sú zvyčajne zobrazení nahí. Len občas si oblečú krátke nohavice nad kolená. Strapce alebo šnúrky na opasku a na kolenách sú vykreslené s osobitnou starostlivosťou. Zaujímavá je rôznorodosť pánskych účesov; niekedy ich hlavy zdobí perie zapichnuté do vlasov. Ženy nosia dlhé sukne v tvare zvonu; hrudník je nevyhnutne holý. Obrázky žien sú zriedkavé: zvyčajne sú statické a bez života.

Skalné maľby hovoria aj o dramatických epizódach vojenských stretov medzi kmeňmi. Kresby často zobrazujú bitky: divoké bitky, bojovníci utekajúci pred prenasledovaním.

Jedna z veľkých kompozícií v rokline Gasulya prekvapivo pravdivo zobrazuje bitku starovekých ľudí. Jedna skupina bojovníkov, vyzbrojená lukmi a šípmi, zatláča druhú: napravo sú útočníci, naľavo obrancovia. Útočníci sa nekontrolovateľne rútia vpred a zasypávajú svojich nepriateľov oblakom šípov z pevne natiahnutých lukov. Medzi obrancami je vidieť ranených, zasiahnutých šípmi, trpiacich bolesťami, ale nevzdávajú sa nepriateľovi. V popredí čata štyroch strelcov so zúfalou húževnatosťou zadržiava nepriateľský nápor.

V baldachýne Mola Religion (Gasulya Gorge) sa zachovala vynikajúca kresba s výjavom vojnového tanca. Päť nahých bojovníkov beží za sebou v reťazi. Ich telá sú rovnako naklonené dopredu. Každý z nich drží v jednej ruke zväzok šípov a v druhej luk, militantne zdvihnutý nahor.

neolit. neolitické umenie.

Neolit, nová doba kamenná, éra neskoršej doby kamennej, ktorá sa vyznačuje výlučným používaním pazúrikových, kostených a kamenných nástrojov (vrátane nástrojov vyrobených pílením, vŕtaním a brúsením) a všeobecne rozšíreným používaním keramiky. Nástroje z obdobia neolitu predstavujú konečnú etapu vývoja kamenných nástrojov, ktoré boli potom nahradené kovovými výrobkami, ktoré sa objavovali v čoraz väčšom množstve. Podľa kultúrnych a ekonomických charakteristík sa neolitické kultúry delia na dve skupiny:

farmári a pastieri,

rozvinutých poľovníkov a rybárov.

Topenie ľadovcov v neolite alebo novej dobe kamennej dalo do pohybu národy, ktoré začali osídľovať nové priestory. Zintenzívnil sa medzikmeňový boj o držbu najpriaznivejších lovísk a zabratie nových pozemkov. V období neolitu bol človek ohrozovaný tým najhorším nebezpečenstvom - inou osobou. Nové osady vznikali na ostrovoch v ohyboch riek, na malých kopcoch, teda na miestach chránených pred náhlym útokom.

Jaskynná maľba v období neolitu sa stávala čoraz schematickejšou a konvenčnejšou: obrazy len mierne pripomínali osobu alebo zviera. Tento jav je typický pre rôzne regióny zemegule. Ide napríklad o skalné maľby jeleňov, medveďov, veľrýb a tuleňov nájdené v Nórsku, dosahujúce dĺžku osem metrov. Okrem schematizmu sa vyznačujú neopatrným vykonaním. Spolu so štylizovanými kresbami ľudí a zvierat existujú rôzne geometrické tvary (kruhy, obdĺžniky, kosoštvorce a špirály atď.), Obrázky zbraní (sekery a dýky) a vozidiel (člny a lode). Rozmnožovanie voľne žijúcich živočíchov ustupuje do pozadia.

Skalné umenie existovalo vo všetkých častiach sveta, no nikde nebolo také rozšírené ako v Afrike. Vyrezávané, reliéfne a maľované obrazy sa našli na rozsiahlych územiach – od Mauretánie po Etiópiu a od Gibraltáru po Mys dobrej nádeje. Na rozdiel od európskeho umenia nie je africké skalné umenie výlučne prehistorické. Jeho vývoj možno sledovať približne od VIII-VI tisícročia pred naším letopočtom. e. až po súčasnosť. Prvé skalné maľby boli objavené v rokoch 1847-1850. v severnej Afrike a na saharskej púšti (Tassilin-Ajjer, Tibesti, Fezzan atď.)

V mladšej dobe kamennej jaskynná maľba ustúpila do pozadia a ustúpila sochárstvu – hlineným figúrkam. Začala sa viac-menej masová výroba podobných produktov, najmä sochárskych obrazov zvierat a ľudí, najmä žien. Archeológovia ich nachádzajú na obrovskom území: od Stredozemné more na Bajkal.

Prechod od poľovníctva k poľnohospodárstvu a chovu dobytka prispel k rozvoju nových trendov v umení. Dekoratívny a ornamentálny smer, ktorý sa formoval už v paleolite (výzdoba domácich predmetov, príbytkov, odevov), sa rozvíjal výraznejšie ako predtým. V neolite a chalkolite a čiastočne v dobe bronzovej sa umenie rozšírilo medzi staroveké kmene Egypta, Indie, západnej Ázie, Malej Ázie a Strednej Ázie a vo veľkej miere sa spájalo s poľnohospodárskou mytológiou: maľovaná keramika s ornamentami (v Podunajsku- Oblasť Dnepra v Číne - komplexný krivočiary, hlavne špirálovitý; ​​v Strednej Ázii, Iráne, Indii, Mezopotámii, Palestíne a Egypte - priamočiare geometrické vzory, často kombinované s obrázkami zvierat a štylizovaných ľudských postáv).

Po dobe kamennej nasledovala doba bronzová (názov dostala podľa vtedy rozšírenej zliatiny kovov – bronzu). Doba bronzová začala v západnej Európe pomerne neskoro, asi pred štyrmi tisíckami rokov. Bronz sa spracovával oveľa ľahšie ako kameň, dal sa odlievať do foriem a leštiť. Preto sa v dobe bronzovej vyrábali všelijaké domáce potreby, bohato zdobené ornamentmi a vysokej umeleckej hodnoty. Ornamentálnu výzdobu tvorili väčšinou kruhy, špirály, vlnovky a podobné motívy. Osobitná pozornosť sa venovala dekoráciám - boli veľké a okamžite upútali pozornosť.

Spolu s dekoratívnymi ozdobami mali mnohé poľnohospodárske kmene životne expresívne sochy. Neolitickú a chalkolitickú architektúru reprezentuje architektúra komunálnych sídiel (viacpriestorové nepálené domy Strednej Ázie a Mezopotámie, obydlia trypilskej kultúry s rámovou základňou z vetvičiek a nepálených podláh atď.).

V III-II tisícročí pred naším letopočtom. e. Objavili sa jedinečné, obrovské stavby z kamenných blokov, vďaka ich vzhľadu aj primitívnym presvedčeniam - megalitom (z gréckeho „megas“ - „veľký“ a „lithos“ - „kameň“). Medzi megalitické stavby patria menhiry – vertikálne stojace kamene vysoké viac ako dva metre. Na Bretónskom polostrove vo Francúzsku sa na kilometre tiahnu polia tzv. menhirov. V jazyku Keltov, neskorších obyvateľov polostrova, názov týchto niekoľko metrov vysokých kamenných stĺpov znamená „dlhý kameň“. Zachovali sa aj ďalšie stavby - dolmeny - niekoľko kameňov zarytých do zeme, prekrytých kamennou doskou, pôvodne slúžiacou na pochovávanie. K megalitom patria aj kromlechy – zložité stavby v podobe kruhových plotov s priemerom až sto metrov z obrovských kamenných blokov. Megality boli rozšírené: nachádzajú sa v západnej Európe, severnej Afrike, na Kaukaze a v iných oblastiach zemegule. Len vo Francúzsku ich objavili asi štyri tisícky.

Početné menhiry a dolmeny sa nachádzali na miestach, ktoré boli považované za posvätné. Známe sú najmä ruiny takejto svätyne – kromlechu v Anglicku pri meste Salisbury – tzv. Stonehenge(II. tisícročie pred Kristom) . Stonehenge je postavený zo stodvadsiatich kamenných blokov, z ktorých každý váži až sedem ton, a má priemer tridsať metrov. Je zvláštne, že dvestoosemdesiat kilometrov od Stonehenge sa nachádza pohorie Presekli v južnom Walese, odkiaľ mal byť stavebný materiál na túto stavbu dodaný. Moderní geológovia sa však domnievajú, že kamenné bloky prišli do okolia Stonehenge s ľadovcami z rôznych miest. Predpokladá sa, že tam bolo uctievané slnko.

Kmene, ktoré si zachovali rybársky a poľovnícky spôsob života (lesní lovci a rybári zo severnej Európy a Ázie, od Nórska a Karélie na západe po Kolymu na východe), mali starodávne motívy aj realistické formy umenia zdedené z paleolitu. Patria sem skalné maľby, figúrky zvierat z hliny, dreva a rohoviny (napríklad nálezy v Gorbunovskom rašelinisku a na Oleneostrovskom pohrebisku). Skalné umenie neolitu a neskorej doby bronzovej vzniklo aj v Strednej Ázii (Zaraut-Sai) a na Kaukaze (Kobustan). V stepiach východnej Európy a Ázii, pastierske kmene vytvorili takzvaný zvierací štýl na konci doby bronzovej a na začiatku doby železnej. Kultúrne spojenie so Starovekým Gréckom, krajinami Staroveký východ a Čína prispeli k vzniku nových predmetov, obrazov a vizuálnych prostriedkov v umeleckej kultúre kmeňov južnej Eurázie. Neskoršie štádiá primitívneho umenia súviseli s rastom výrobných síl, rozvojom deľby práce v období začínajúceho rozkladu primitívneho pospolitého systému a začiatku formovania triednej spoločnosti. Bohaté a rozmanité umenie, organicky spojené s formami primitívneho umenia, pretrvávalo až do 19. a 20. storočia. medzi národmi, ktoré si do značnej miery zachovali primitívne spoločné vzťahy (domorodci Austrálie, Oceánie a Južnej Ameriky, národy Afriky).

Umenie doby kamennej malo pre dejiny starovekého ľudstva obrovský pozitívny význam. Upevnením životných skúseností a videnia sveta vo viditeľných obrazoch si primitívny človek prehĺbil a rozšíril svoje predstavy o realite a obohatil svoj duchovný svet.

Hudba a divadlo primitívnej spoločnosti.

Je pre nás ťažké predstaviť si hudbu primitívnych ľudí. Veď písanie vtedy neexistovalo a nikto nevedel zapísať ani slová piesní, ani ich hudbu. Najvšeobecnejšiu predstavu o tejto hudbe môžeme získať čiastočne zo zachovaných stôp života ľudí tých vzdialených čias (napríklad zo skalných a jaskynných malieb) a čiastočne z pozorovaní života niektorých moderné národy ktorí si zachovali primitívny spôsob života. Dozvedáme sa teda, že aj na úsvite ľudskej spoločnosti hrala hudba v živote ľudí dôležitú úlohu.

Matky bzučali a hojdali svoje deti spať; bojovníci sa pred bitkou inšpirovali a svojich nepriateľov strašili bojovnými piesňami – výkrikmi; pastieri zhromaždili svoje stáda ťahavými slovami; a keď sa ľudia zhromaždili pri nejakej práci, odmerané výkriky im pomohli spojiť úsilie a ľahšie sa s prácou vyrovnať. Keď zomrel niekto z primitívnej komunity, jeho príbuzní vyjadrili svoj smútok v žalostných piesňach. Takto vznikli najstaršie formy hudobného umenia: uspávanky, vojenské piesne, pastierske piesne, pracovné piesne, pohrebné náreky. Tieto staroveké formy sa ďalej rozvíjali a prežili dodnes, aj keď sa, samozrejme, veľmi zmenili. Koniec koncov, hudobné umenie sa neustále rozvíja, rovnako ako samotná ľudská spoločnosť, odrážajúc všetku rozmanitosť pocitov a myšlienok človeka, jeho postoj k životu okolo neho. Toto je hlavná črta skutočného umenia.

Hudba bola súčasťou hier primitívnych ľudí ako nepostrádateľná komponent. Bola neoddeliteľná od slov piesní, od pohybov, od tanca. V hrách primitívnych ľudí sa základy rôznych druhov umenia - poézia, hudba, tanec, divadelné predstavenie - spojili do jedného celku, ktorý sa následne izoloval a začal sa samostatne rozvíjať. Takéto nediferencované (synkretistické) umenie, skôr hra, sa medzi kmeňmi žijúcimi v podmienkach primitívneho pospolitého systému zachovalo dodnes.

V starovekej hudbe bolo veľa napodobňovania zvukov okolitého života. Postupne sa ľudia naučili vyberať hudobné zvuky z obrovského množstva zvukov a ruchov, naučili sa rozpoznávať svoj vzťah vo výške a trvaní, ich vzájomné prepojenie.

Rytmus bol vyvinutý v primitívnom hudobnom umení pred inými hudobnými prvkami. A tu nie je nič prekvapujúce, pretože rytmus je súčasťou samotnej ľudskej prirodzenosti. Primitívna hudba pomáhala ľuďom nájsť rytmus v práci. Melodicky monotónna a jednoduchá hudba bola zároveň prekvapivo zložitá a rytmicky pestrá. Speváci zdôrazňovali rytmus tlieskaním alebo dupaním nôh: ide o najstaršiu formu sprevádzaného spevu.

V primitívnej spoločnosti bol človek úplne závislý od prírodných síl, ktorým nerozumel. Zmeny ročných období, nečakané chladné počasie, požiare, strata dobytka, neúroda, choroby – to všetko sa pripisovalo nadprirodzeným silám, ktoré bolo treba utíšiť a vyhrať. Podľa staroveku bola mágia (mágia) považovaná za jeden z najdôležitejších prostriedkov na dosiahnutie úspechu v akomkoľvek podnikaní. Spočívala v tom, že pred akýmkoľvek pracovným procesom sa odohrala mimická scéna, znázorňujúca úspešnú realizáciu tohto procesu. Takto sa zrodili rituálne hry.

Účastníci rituálnych hier používali pomerne zložitú pantomímu, ktorá ju sprevádzala piesňami, hudbou a tancami. Starovekom sa zdalo, že toto všetko má magickú moc. Takže už v raných rituálnych akciách boli niektoré prvky moderného divadla obsiahnuté a zlúčené dohromady. Rituálne hry sú vždy spojené s formami ekonomiky, ktoré sa rozvíjajú medzi konkrétnymi ľuďmi. Kmene, ktoré získavali potravu lovom a rybolovom, usporadúvali celé poľovnícke predstavenia. Ich účastníci boli rozdelení do dvoch skupín. Tí, ktorí zobrazovali „korisť“, sa zdobili vtáčími perami, tesákmi, nosili zvieracie kože, masky zvierat alebo si maľovali telá a tváre. Hra pozostávala zo scén sledovania, prenasledovania a zabíjania koristi. Potom všetci účastníci predviedli tanec za zvukov tamburíny alebo bubna, sprevádzali ho bojovnými výkrikmi a spevom.

Medzi poľnohospodárskymi národmi patrili mimické hry k sviatkom spojeným s jarou - s obrodou prírody, so začiatkom sejby a na jeseň - so zberom, blednutím prírody. Preto väčšina poľnohospodárskych rituálov zobrazuje „narodenie“ a „umieranie“ božstva - patróna prírody, triumf svetlých síl života nad temnými silami smrti. Počas týchto sviatkov smútok a smútok vystriedala radosť, zábava a žarty. Niektoré črty takýchto hier sa zachovali aj v neskorších západoeurópskych karnevaloch.

Záver.

Dejiny primitívneho umenia zahŕňajú problém vzniku umenia a skúmajú etapy jeho vývoja v priebehu niekoľkých desiatok tisíc rokov od najstarších umeleckých diel paleolitickej éry. Inými slovami, toto je história predtriedneho obdobia vo vývoji umenia. Kedysi to, čo nazývame umeleckou tvorivosťou, ešte nebolo samostatným druhom odbornej pracovnej činnosti. Na rozdiel od umenia éry civilizácie, primitívne umenie netvorí autonómnu oblasť v oblasti kultúry. V primitívnej spoločnosti je umelecká činnosť úzko spätá so všetkými existujúcimi formami kultúry: mytológiou, náboženstvom. S nimi existuje v nerozlučiteľnej jednote a tvorí to, čo sa nazýva primitívny kultúrny komplex.

V primitívnej spoločnosti sú takmer všetky druhy duchovnej činnosti spojené s umením a prejavujú sa prostredníctvom umenia. V tomto štádiu vývoja je umenie tým istým mnohohodnotným nástrojom duchovnej kultúry, akým bol špicatý kameň pre pracovnú činnosť primitívneho človeka - univerzálny nástroj používaný vo všetkých prípadoch jeho života.

V primitívnom umení sa rozvíjali prvé predstavy o okolitom svete. Prispievajú k upevňovaniu a odovzdávaniu základných vedomostí a zručností a sú prostriedkom komunikácie medzi ľuďmi. Práca, ktorá pretvára materiálny svet, sa stala prostriedkom cieľavedomého boja človeka s nedotknutou prírodou. Umenie, ktoré organizuje systém predstáv o okolitom svete, reguluje a usmerňuje sociálne a duševné procesy, slúžilo ako prostriedok boja proti chaosu v samotnom človeku i v ľudskej spoločnosti.

Moment, keď sa človek prikloní k tomuto novému druhu činnosti, ktorú môžeme podmienečne nazvať umeleckou tvorivosťou, možno považovať za najväčší objav, ktorý možno v dejinách nemá obdobu, pokiaľ ide o možnosti, ktoré mu sú vlastné.

Bibliografia

1. Alekseev V.P., Pershits A.I. História primitívnej spoločnosti. M., 1999.

2. Veľký Sovietska encyklopédia. V 30 zväzkoch / Ed. A. M. Prochorova. 3. vyd. M., 1970-1978.

T. 16. Moesia - Moršansk. M., 1974. P. 8.

T. 17. Moršin - Nikiš. M., 1974. str. 472.

T. 19. Otomi – Sadra. M., 1975. S. 355.

3. Mirimanov V.B. Primitívne a tradičné umenie. M., 1973.

4. Tylor E. B. Primitívna kultúra. M., 1989.

1. Primitívne umenie (3)

   Abstrakt >> História

   Na prvom mieste je silueta. Príklady prvých diel primitívny umenie sú schematické obrysové kresby zvierat... . Breuil A. West – rodisko veľkej skaly umenie // Primitívne umenie. - Novosibirsk, 1971. Bednarik R. Interpretácia údajov...

2. Primitívne kultúra ako historický typ

   Abstrakt >> Kultúra a umenie

   Totemizmus, animizmus, mágia) 3.1 Primitívne umenie Primitívne umenie – umenieéra primitívny spoločnosti. Vznikol v neskorom paleolite... v nedotknutej podobe primitívnyživotný štýl. Primitívne umenie- iba časť primitívny kultúra, kde...

3. Vlastnosti formovania a vývoja primitívny umenie

   Abstrakt >> Kultúra a umenie

   26. Znaky formovania a vývoja primitívny umenie Zvláštnosti primitívny

Primitívne umenie

Primitívne umenie je moderný, dlho zakorenený názov pre rôzne druhy výtvarného umenia, ktoré sa objavili v dobe kamennej a pretrvali asi 500 tisíc rokov. V paleolite - starej dobe kamennej to predstavovala primitívna hudba, tance, piesne a rituály, ako aj geoglyfy - obrazy na povrchu zeme, dendrografy - obrazy na kôre stromov a obrazy na koži zvierat, rôzne dekorácie telíčka pomocou farebných pigmentov a všelijakých prírodných predmetov, ako sú aj dnes obľúbené korálky. Ale všetko vyššie uvedené nie je schopné odolať náporu deštruktívneho času. Preto sa zachovali a postupne objavovali len abstraktné znaky, umelo vytesané na supertvrdých skalných povrchoch v strednej Indii, severnej Austrálii a Peru, ako aj zvieracie jaskynné maľby, zoomorfné a antropomorfné plastiky malých foriem z kostí a kameňa, rytiny a basreliéfy na kostiach, kamenných platniach a parohu, obdobie vrchného paleolitu (35 000 - 30 000 000 000 rokov) a početné nahromadenie skalných rytín na skalných povrchoch pod holým nebom, neolit ​​alebo nová doba kamenná (11 000 000 tis. rokov), známa na všetkých obývaných kontinentoch. Do neolitu patria aj ruiny rôznych megalitických stavieb v Európe, Južnej Amerike a Ázii (napríklad: Stonehenge v Salisbury, s kolmo osadenými kameňmi v kruhu - kromlechy, s hmotnosťou do 50 ton, Veľká Británia, objednané rady veľkých nespracovaných obelisk kamene na nekonečnom poli Karnak, nazývané menhiry, a pohrebné komplexy z nespracovaných veľkých kameňov, napríklad dolmen Corconne, Morbihan, Francúzsko).

Prvé diela primitívneho umenia objavené počas vykopávok boli nádherné, realistické, ryté obrazy zvierat na povrchoch kostí, dávno vyhynuté zvieratá z obdobia pleistocénu (2,2 milióna rokov - 11 000 tisíc rokov) a stovky drobných guľôčok z prírodných materiálov ( fosílne kalcitové špongie)., ktoré prvýkrát objavil Boucher de Pert v 30. rokoch ročníky XIX storočia vo Francúzsku. Potom sa však ukázalo, že tieto nálezy boli predmetom prudkého sporu medzi prvými amatérskymi bádateľmi a dogmatickými kreacionistami reprezentovanými duchovenstvom, ktorí veria v božský pôvod sveta. V dôsledku toho úžasné, nezvyčajné nálezy nevzbudzovali dôveru medzi profesionálnymi vedcami Francúzskej akadémie vied ani laickou verejnosťou. Revolúciu v názoroch na primitívne umenie priniesol objav paleolitickej jaskynnej maľby. V roku 1879 Maria, osemročná dcéra španielskeho amatérskeho archeológa M. de Sautuolu, objavila na klenbách jaskyne Altamira v severnom Španielsku zhluk veľkých, jeden až dvojmetrových obrazov bizónov, namaľovaných s červeným okrovom v rôznych zložitých pózach. Boli to prvé, oficiálne publikované v roku 1880, paleolitické maľby objavené v jaskyni. V súčasnosti je v Austrálii známych asi štyridsať jaskýň s paleolitickými maľbami, južná Afrika, Rusko, Španielsko a Francúzsko. Zručnosť starých umelcov sa prejavila v schopnosti sprostredkovať vizuálne prostriedky dynamika a vlastnosti zvierat. Prvá správa o tom v ruštine sa objavila až v roku 1912, preložená z francúzskyšieste vydanie kurzu verejných prednášok Solomona Reinacha, ktoré predniesol na škole Louvre v Paríži v rokoch 1902-1903. V súčasnosti sa primitívnou vizuálnou tvorivosťou zaoberajú výskumníci z dvoch medzinárodných organizácií ICOMOS – združujúcich profesionálnych výskumníkov a IFRAO, združenie amatérskych výskumníkov, do ktorého patrí už 50 národných organizácií z celého sveta.

Primitívne sochárstvo

Skalné maľovanie

Bizón zaútočí na človeka.

Jaskynné maľby vznikali v paleolite, v jaskyniach. Materiály na vytvorenie obrazov boli [farby] z organických farbív (rastliny, krv) a dreveného uhlia (scéna bitky nosorožcov v jaskyni Chauvet - pred 32 000 tisíc rokmi). Jaskynné maľby a kresby uhľom sa spravidla realizovali s prihliadnutím na [[objem, perspektívu, farbu skalného povrchu a proporcie postáv, s prihliadnutím na prenos pohybov zobrazených zvierat. Skalné maľby zobrazovali aj scény bojov medzi zvieratami a ľuďmi. Celá primitívna maľba ako súčasť primitívnej vizuálnej tvorivosti je synkretickým javom a bola pravdepodobne vytvorená v súlade s kultom. Neskôr obrazy primitívneho výtvarného umenia nadobudli črty štylizácie. Mnohé príklady jaskynných malieb sú svetovým dedičstvom UNESCO (Svetové dedičstvo UNESCO).

Megalitická architektúra

Typy megalitických stavieb

• menhir - jediný vertikálny kameň
• kromlech - skupina menhirov tvoriacich kruh alebo polkruh
• dolmen - stavba z obrovského kameňa umiestnená na niekoľkých ďalších kameňoch
• thaula - kamenná stavba v tvare písmena "T"
• trilit - konštrukcia vyrobená z kamenného bloku namontovaného na dvoch zvislých kameňoch
• seid - vrátane kamennej konštrukcie
• mohyla - kamenná mohyla s jednou alebo viacerými miestnosťami
• vnútorná galéria
• lodný hrob

Účel

Účel megalitov nemožno vždy určiť. Väčšinou podľa niektorých vedcov slúžili na pochovávanie alebo sa spájali s pohrebným kultom. Existujú aj iné názory. Podľa všetkého sú megality komunálne stavby so socializačnou funkciou. Ich výstavba bola pre primitívnu techniku ​​veľmi náročná úloha a vyžadovala si zjednotenie veľkých más ľudí. Niektoré megalitické stavby, ako napríklad komplex viac ako 3000 kameňov v Carnacu (Bretónsko) vo Francúzsku, boli dôležitými obradnými centrami spojenými s kultom mŕtvych. Ďalšie megalitové komplexy sa použili na určenie načasovania astronomických udalostí, ako sú slnovraty a rovnodennosti. V oblasti Nabta Playa v Núbijskej púšti sa našla megalitická stavba, ktorá slúžila na astronomické účely. Táto stavba je o 1000 rokov staršia ako Stonehenge, ktorý je tiež považovaný za akési prehistorické observatórium.

Domáce potreby

Literatúra

• Formozov A.A. 1966. Pamiatky primitívneho umenia na území ZSSR. M. 126 s.
• Frolov B.A. 1992 Primitívna grafika Európy. M., Science.
• Semenov V.A. 2008. Primitívne umenie. Doba kamenná. Doba bronzová. Nové dejiny umenia. ABC-klasika. St. Petersburg
• Mirimanov V.B. 1997. Umenie a mýtus. Centrálny obrázok obrázky sveta. M., Súhlas.

Odkazy

• Kravčenko A.I. Kulturológia: Učebnica pre vysoké školy.

Nadácia Wikimedia. 2010.

Pozrite sa, čo je „Primitívne umenie“ v iných slovníkoch:

Umenie éry primitívneho komunálneho systému. Jeho najstaršie pamiatky známe vede sa našli v západnej Európe (hlavne vo Francúzsku a Španielsku). Pochádzajú z rovnakého obdobia neskorého paleolitu ako objavenie sa človeka... Encyklopédia umenia

Umenie éry primitívneho komunálneho systému (Pozri Primitívny komunálny systém). P. a. vznikol okolo 30. tisícročia pred Kristom. v neskorom paleolite, keď sa objavuje moderný človek. Upevnenie výsledkov pracovných skúseností v umení,... ...

Umenie éry primitívnej spoločnosti. Vznikol v neskorom paleolite cca. 33. tisícročie pred Kristom odráža životné podmienky a názory primitívnych lovcov (primitívne obydlia, jaskynné obrazy zvierat plných života a pohybu, ženské figúrky). u... Veľký encyklopedický slovník

Umenie primitívnej doby. Vznikla v neskorom paleolite (jaskynná maľba a grafika, drobné plastiky, rytina do kameňa a kostí). Prevládali motívy (obrázky zvierat, ľudí, ornament). magická postava. Farmári a... encyklopedický slovník

- ... Wikipedia

Vincent Van Gogh. Noc hviezd, 1889 ... Wikipedia

Jaskynná maľba v jaskyni Lascaux vo Francúzsku, približne 14 tisíc rokov pred naším letopočtom. e., vrchný paleolit ​​Primitívna spoločnosť (tiež prehistorická spoločnosť) obdobie v dejinách ľudstva pred vynálezom písma ... Wikipedia

Forma kreativity, spôsob duchovnej sebarealizácie človeka prostredníctvom zmyslovo výrazových prostriedkov (zvuk, plasticita tela, kresba, slová, farba, svetlo, prírodný materiál atď.). Zvláštnosť tvorivý proces v I. vo svojej nedeliteľnosti... Filozofická encyklopédia

Umenie primitívnej spoločnosti; pozri Primitívne umenie, ako aj doba kamenná, doba bronzová. Doba železná... Veľká sovietska encyklopédia

Problém vzťahu výtvarného umenia (I. a.) a mytológie pokrýva široký kruh otázky súvisiace tak s genézou I. a., ako aj s charakteristikou jazyka I. a. a jeho schopnosť adekvátne sprostredkovať obsah mytologických textov,... ... Encyklopédia mytológie

knihy

• Primitívne umenie. Umelecké spracovanie tvrdého a mäkkého kameňa, Michail Prokopyevič Ermakov, V učebnica, ktorý je prvým svojho druhu v krajinách SNŠ a v zahraničí, načrtáva základy primitívneho umenia a umeleckého kamenosochárstva. Vývoj technológií spracovania kameňa... Kategória: Šperky umenie Vydavateľ:

FEDERÁLNA AGENTÚRA PRE VZDELÁVANIE

Esej

„Umenie primitívna éra"

Moskva 2009

Úvod

1. Paleolitické umenie

2. Umenie mezolitu a neolitu

3. Umenie doby bronzovej

4. Umenie doby železnej

Záver

Literatúra

Úvod

Za primitívne umenie sa považuje umenie primitívnosti, t.j. od vzniku Homo sapiens po vznik triednych spoločností. Primitívne umenie zaberá mnoho tisícročí: niekoľko období neskorého alebo vyššieho paleolitu (staršia doba kamenná, 35–10 tisíc rokov pred Kristom), mezolit (stredná doba kamenná, asi 10–5 tisíc rokov pred Kristom), neolit ​​(novo Doba kamenná, asi 5 – 3 tisíc rokov pred Kristom, doba bronzová (3 – 2 tisíc rokov pred Kristom) a doba železná (1 tisíc rokov pred Kristom). Obdobia paleolitu sú pomenované podľa archeologických nálezísk. Éry ľudského vývoja na rôznych miestach na Zemi sa časovo nezhodujú.

Pojem „primitívne umenie“ v žiadnom prípade neznamená zjednodušenú kreativitu nízkej úrovne. Naopak, diela vytvorené na úsvite ľudstva vyvolávajú úžas a obdiv. V tomto období vznikli všetky hlavné druhy umenia: maľba, grafika, sochárstvo, dekoratívne a úžitkové umenie, architektúra. Jasne sa objavili aj dva hlavné prístupy k zobrazovaniu: realizmus, nasledovanie prírody a konvencia, taká či onaká premena prírody za účelom dosiahnutia určitých cieľov.

Existencia primitívneho umenia sa stala známou pomerne nedávno, v druhej polovici 19. storočia, keď sa začali objavovať drobné plastiky, jednotlivé kresby na kostiach, kameňoch a na stenách jaskýň. Pamiatky (diela) primitívneho umenia boli objavené na rôznych miestach zemegule, pretože na konci paleolitu bola všetka krajina vo viac či menej obývateľných oblastiach obývaná ľuďmi.

Hlavným zamestnaním primitívnych ľudí bolo zbieranie jedlých rastlín a lov veľkých zvierat - bizón, nosorožec srstnatý, mamut, jaskynný medveď, divý kôň, jeleň, diviak. Na konci paleolitu si už človek vedel vyrábať rôzne nástroje, stavať obydlia a šiť oblečenie pomocou kostených ihiel.

Zlepšenie materiálnej kultúry bol konzistentný a postupný. V tomto ohľade bol človek z horného paleolitu z pohľadu moderny samozrejme na primitívnom stupni vývoja a vývoj umenia nastal inak – primitívni ľudia vytvárali diela, ktoré sa dnes považujú za veľké výtvory! Prečo sa umenie objavilo tak skoro a v takej zrelej forme? Aká bola cesta jeho počiatočného vývoja?

To, čo dnes nazývame primitívne umenie, vzniklo ako súčasť jedinej životnej činnosti človeka, v ktorej sa nerozlučne spájala práca a komunikácia, poznanie okolitého sveta a sebapoznanie, magické rituály a umelecká tvorivosť. Primitívne umenie sa nosilo synkretický charakter– umenie, mytológia a náboženstvo boli od seba neoddeliteľné. Umelci v moderné chápanie, t.j. Samozrejme, neexistovali ľudia, ktorí by sa venovali umeniu ako profesii. Obrázky vytvorili tí istí lovci, aj keď to urobili pravdepodobne tí najschopnejší umeleckej tvorivosti.

Najdôležitejšou črtou primitívneho umenia je osobitný záujem o zvieratá, ktorý odrážal závislosť človeka od okolitého sveta, od prírodných síl. Samozrejme, že ho zamestnával aj obraz človeka konkrétne miesto, a v posledných obdobiach si v mnohých prípadoch vydobyla vedúce postavenie. V primitívnom umení ako celku sa však na obraz človeka toľko nedáva. dôležité v porovnaní s umením nasledujúcich epoch, kde ústrednú úlohu bude hrať človek a všetko ostatné sa stane len pozadím, na ktorom sa odvíja jeho činnosť.

1. Paleolitické umenie

Úžasný objav sa podaril v roku 1879 na severe Španielska v jaskyni Altamira, ktorej vchod bol predtým zatarasený. Našlo sa tu veľa farebných obrázkov zvierat.

Siene jaskyne sa tiahnu v dĺžke viac ako 280 m. Najznámejšia z nich je Zvieracia sieň. Steny a strop pokrývajú obrazy živých a mŕtvych bizónov, býkov, jeleňov, divých koní a kancov. Vo väčšine prípadov sú postavy zvierat do veľkosti 2,2 m maľované okrovou farbou, uhlíkom na holých stenách a klenbách a čiastočne ryté. Hnedé a čierne farby obsahujú rôzne odtiene, starí umelci navyše šikovne využívali prirodzené reliéfne výstupky na skalnom povrchu, ktoré umocňovali svetelnú a tieňovú modeláciu formy. Pohyby zvierat a štruktúra ich srsti sú prenášané mimoriadne presne. Žiaľ, mnohé obrázky časom stmavli.

Jedna z kresieb na strope jaskyne Altamira zobrazuje mohutnú postavu bizóna. Kresba stará asi 20-tisíc rokov je nielen obrysová, ale aj trojrozmerná. Robí sa to odvážnymi, sebavedomými ťahmi v kombinácii s veľkými kvapkami farby. Zubr je plný života, cítite chvenie jeho napätých svalov, pružnosť jeho krátkych silných nôh, cítite pripravenosť zvieraťa vrhnúť sa vpred, skloniť hlavu a vystrčiť rohy. Nie, toto sa nedá nazvať primitívnou maľbou. Takúto „realistickú zručnosť“ by mohol závidieť moderný zvierací umelec.

Spolu s postavami zvierat nakreslenými a vyrytými do skaly sú v Altamire aj veľmi útržkovité kresby, ktoré sa nejasne podobajú na ľudské telá.

Obrazy ohromili vedcov natoľko, že boli najskôr vyhlásené za falošné: nikto nemohol uveriť, že takéto obrazy vytvoril primitívny človek. Objavy jaskýň s maľbami v rôznych krajinách však začali nasledovať jeden po druhom a všetky pochybnosti zmizli. Snímky sa zvyčajne nachádzali vo vlhkých a tmavých hlbinách jaskýň, kam je ťažké sa dostať - musíte sa predierať úzkymi chodbami, cez studne a trhliny, často sa plaziť, dokonca preplávať podzemnými riekami a jazerami. V súčasnosti bolo len vo Francúzsku objavených asi sto takýchto jaskýň, z ktorých najznámejšia je Lascaux.

Na území našej krajiny je známa najmä jaskyňa Kapovaya na južnom Urale, v ktorej sa v roku 1959 našlo viac ako tri desiatky kresieb zvierat vyrobených v červenej farbe, žiaľ, niektoré z nich boli zle zachované.

Maľby a reliéfy pokrývali desiatky, stovky metrov či dokonca niekoľko kilometrov stien a klenieb. Veľkosti obrázkov zvierat sa pohybujú od 10 cm do niekoľkých metrov. Napríklad v jaskyni Kapova sú obrazy mamutov, koní, nosorožcov od 44 cm do 1,12 m; na strope Altamira bizón sú namaľované v životnej veľkosti, a v jaskyni Lascaux sú zábery 4 - 6 metrových býkov.

Miesta, kde sa obrazy našli, boli svätyne, v ktorých sa vykonávali magické obrady spojené s lovom a životom primitívnych komunít. Aby ovplyvnili úspech lovu, ľudia sa uchýlili k rituálom. Primitívny lovec veril, že kreslením zvierat sa zdalo, že si ich podriaďuje, a prebodnutá kopija, ktorú zobrazoval, zabila zviera. Pred obrazmi sa vykonávali komplexné rituálne akcie, ktoré spájali prvky tanca, spevu, inštrumentálnej hudby, pantomímy. Zároveň si ľudia istým spôsobom maľovali telá, obliekali si masky a kože. Všetky tieto rituály okrem magických plnili nepriamo aj ďalšie funkcie: vďaka nim sa rozvíjalo ľudské myslenie, upevňovali sa vedomosti, zručnosti a schopnosti a odovzdávali sa novým generáciám, vrátane komunikačných zručností, emocionálneho uvoľnenia a tréningu a estetických potrieb. boli spokojní.

Kresby z obdobia horného paleolitu udivujú nielen svojou zručnosťou a slobodou vykonávania, ale aj chápaním správania zvierat. Poznanie zvykov zvierat pre primitívnych lovcov bolo otázkou života a smrti, od tohto poznania záviselo blaho a samotná existencia klanu. Preto prenikanie do života zvierat, duševné splynutie s nimi bolo podstatnou črtou psychológie človeka doby kamennej. V magických rituáloch, týchto prvých „divadelných predstaveniach“, bola šelma obdarená ľudskými črtami a naopak.

Zvieratá boli zobrazené v rôznych pózach a v pohybe: chodia, skáču, bojujú a okusujú trávu. Často majú hlavy otočené dozadu, ako keby ich prenasledovali lovci. Primitívni ľudia dokázali v maľbách, reliéfoch a rytých obrazoch spojených s rituálmi vyjadriť určitý stav zvieraťa: strach, bdelosť, zúrivosť, hrozbu, prekvapenie, zvedavosť, pokoj, mier. Kresba nebola vykonaná jednou farbou, ale niekoľkými, získala objem, čo uľahčili prechody tónov.

Človek často videl podobnosť vzhľadu konkrétneho zvieraťa v nástennej rímse, stalaktite, fragmente kameňa alebo rohu a na tomto základe vytvoril obraz.

Pri kreslení toho či onoho zvieraťa na steny svätyne človek nevenoval pozornosť skutočnosti, že tam už bolo nakreslených veľa zvierat: bolo dôležité dokončiť svoj vlastný obraz, pred ktorým by lovci vykonali rituálny obrad. . Kresby sa preto vrstvili na seba, často tak hrubo, že sa nedalo takmer nič rozoznať. Možno bol v tomto vrstvení zámerný zámer zvýšiť počet vyčarovaných zvierat.

Boli tam scény so zvieratami zranenými alebo zabitými počas lovu. Napríklad v jaskyni Lascaux je vedľa bizóna prebodnutého kopijou zobrazený lovec, pravdepodobne zabitý týmto rozzúreným, smrteľne zraneným zvieraťom. Človek je na rozdiel od zvierat nakreslený extrémne schematicky. Tvár je zobrazená s vtáčím zobákom, možno maskou poľovníka. Vedľa muža leží kovová kopija ozdobená figurínou vtáka.

Magické obrady primitívneho človeka boli zamerané nielen na porážku šelmy, ale aj na reprodukciu zvierat. Pravdepodobne preto často maľovali zvieratá, ktoré očakávajú potomstvo.

Osobitnú skupinu tvoria obrazy zvláštnych tvorov, v ktorých sa spájajú ľudské črty so zvieracími – jeleň, bizón, mamut, koza, rôzne vtáky. Je možné, že monštrá sú ľudia oblečení ako zvieratá alebo vymyslené symboly.

1879 - Marcelino Southwallo objavil maľby v španielskej jaskyni Altamira.

Periodizácia:

1. paleolit(staršia doba kamenná)

spodná stredná horná

100-40 tisíc pred Kristom – 10 tisíc pred Kristom

Mezolit (stredná doba kamenná) – 10-8 tisíc pred Kr.

neolit ​​(nová doba kamenná) – 8 – 5 tisíc pred Kr.

Eneolit ​​(doba medená kamenná) -4-3 tisíc pred Kristom.

II. Vek medi a bronzu - 2 tisíc pred Kristom.

III. Doba železná - 1 tisíc pred Kristom

Na okraji Stredný a vrchný paleolit Objavil sa Homo Sapuens, rôzne kamenné nástroje (hroty, šité odevy), výnimka z rodinné vzťahy bezprostrední príbuzní, vzhľad pravidelného manželstva, vytvorenie rodiny, vzťahy predkov.

vrchný paleolit- vznik reči, náboženstva, umenia. Hlavné povolania: poľovníctvo, zberateľstvo, motyky. Nástroje: oštepy, šípky, ihly. Vznik umelého bývania. Sedavý spôsob života. Formy primitívneho náboženstva: totemizmus– viera v nadprirodzené príbuzenstvo medzi ľuďmi a akýmikoľvek druhmi zvierat, rýb, hmyzu; animizmus(duch, duša) – viera v existenciu nadprirodzených síl v podobe duchov; fetovanie- uctievanie neživých predmetov, ktorým boli pridelené nadprirodzené sily. Mágia- činy založené na viere človeka v jeho schopnosť ovplyvňovať nadprirodzené sily.

Neolitická revolúcia: vznik poľnohospodárstva a chovu dobytka (chov dobytka), trvalé sídla, vznik aliancií kmeňov a národností.

Všeobecná charakteristika umenia primitívnej doby:

- Synkretizmus(jednota, nerozdelenie), t.j. umenie bolo úzko prepojené so všetkými existujúcimi formami kultúry a umenia: náboženstvom, mytológiou atď. T.O., umenie existuje v nerozlučnej jednote, tvoriacej tzv. primitívny synkretický kultúrny komplex.

- konzervatívny– všetky umelecké obrazy sú variáciami tradičnej témy, ktorá sa etablovala po stáročia.

- Úloha zvieraťa– zoomorfnosť výtvarného umenia, dokonca aj v antropomorfnej plastike Venuše. Prevaha zvieracích obrazov, pretože poskytovalo človeku potravu, ošatenie, súviseli s ním všetky ľudské záujmy.

V primitívnom umení predchádzalo úžitkové estetické: na zabitie zvieraťa bolo potrebné poznať jeho najzraniteľnejšie miesta, správanie atď. Na začiatku sa človek naučil uchopiť a zachytiť obrysy a plastické formy predmetov a potom rozlišovať a reprodukovať farby.

Evolúcia maľby:

- odtlačky ľudských rúk

- lineárna kresba(cestoviny) - vlnovky vytvorené trasovaním pozdĺž obrysu alebo striekaním farby na vyplnenie otvorených plôch.

Obrysový výkres, v ktorej sa hádali postavy zvierat, zvieracie hlavy. Obrazy sú často nedokončené, proporcie sa nerešpektujú, len najdôležitejšie črty tela, hlavy, vonkajšie znaky predmet. Obraz bol vytesaný do kameňa alebo nakreslený na surovej hline.

Najznámejšie neskoropaleolitické maľby sa našli koncom 19. storočia. v jaskyniach: Francúzsko - Font de Gaume, Lascaux, Montignac, Montespan, Nio, 3 bratia atď.; Španielsko – jaskyňa Altamira. Práve koncom 20. storočia. Bolo objavených viac ako 300 jaskýň primitívneho umenia: Francúzsko - 150, Španielsko - 125, Taliansko - 21, Portugalsko -3, Rusko - 2.

Telo zvieraťa bolo zobrazené z profilu a kopytá a rohy boli zobrazené v celej tvári alebo v pohľade zo ¾. V obrysovej plošnej maľbe sa postupne črtal prechod k detailovaniu a tieňovaniu.

- liahnutie– šikmé ťahy zobrazujúce zvieraciu srsť.

Následne boli postavy úplne premaľované a obrysová čiara začala hrať podradnú úlohu. Do popredia sa dostáva

- farebná škvrna, nanášaný zemitou (okrovou) farbou (hnedá, žltá alebo čierna), ktorá vytvárala dojem objemu.

Snímka býkov, zubrov, koní s rozmermi 1,5 m pomocou výstupkov a nerovných stien jaskyne. Obrázok bizónov v jaskyni Altamira: strmý hrebeň, sú viditeľné všetky vydutia tela: svaly, elasticita nôh; pocit, že zviera je pripravené skočiť, oči sa mu pozerajú spod obočia - to už nie je elementárna kresba, ale postoj k zvieraťu nielen ako ku koristi - zdroju výživy, ale aj obdivu k nemu, rešpektu ako patrón klanu. Primitívny realizmus však zostáva intuitívny a spontánny, pretože pozostáva z jednotlivých konkrétnych obrázkov. Nie je tam žiadne pozadie, žiadna kompozícia v modernom zmysle slova.

S prechodom človeka ku zložitým formám práce sa popri poľovníctve a rybolove objavuje poľnohospodárstvo a chov dobytka, vynájdenie šípov a lukov, keramiky a kovových predmetov, zmeny nastávajú aj v umení, v ktorom rozmach tzv.

- schematizácia obrázkov a ich naratív: pokusy sprostredkovať akciu, udalosť (poľovnícke scény, vojenské operácie). Iso je už jednofarebné (čierne alebo biele). Skalné maľby v Španielsku, Južnej Afrike, Karélii (Rusko) zobrazujú človeka v akcii (bojové scény, viacfigurové kompozície). Potom sa obrazy stávajú konvenčnejšími, najmä ľudská postava.

Ku koncu mezolitu, smerom k neolitu, konvenčné figuratívne obrazy postupne ustupujú rôznym znakom a symbolom, náhodnému prelínaniu čiar, bodiek, schematickým znakom - takéto obrazy sa nazývali tzv. petroglyfy, tie. kamenné nápisy (na skalách Karélie, Uzbekistanu, pobrežia Biele more, jazero Onega). Poľovnícke scény a pod. sú rozprávané konvenčnou formou.

Primitívne sochárstvo :

Figúrky zvierat sú totemy nájdené v poľovníckych osadách a vytesané z kostí, rohov alebo kameňa. Plastiky žien (5-10 cm) sú tzv. Venuše spojené s kultom matky-progenitorky, majúce magický význam, čo naznačuje absencia obrazu tváre. Nálezy vo Willendorfe (Rakúsko), Mentone a Lespug (Francúzsko), Savignino (Taliansko), obci Kostenki (región Voronež). Paleolitická Venuša z Willendorfu - nafúknuté brucho, objemné prsia - cievy plodnosti, t.j. zaobchádzať s človekom predovšetkým ako so zvieraťom.

Obydlia: jaskyne, jaskyne, potom sídliská, pozostávajúce z niekoľkých obydlí: 1/3 zahĺbená do zeme, bez okien, dverí, z konárov, koží, trstiny, s dierou navrchu. Jedlá z brezovej kôry, kokosu, tekvice, hliny, kože. Jedlo sa skladovalo v prútených košíkoch obalených hlinou. V období mezolitu sa tak ornament (lat. „dekorácia“) objavuje ako stopy tkania potiahnuté hlinou. Následne bol ornament umelo aplikovaný, aby predmetom dodal magické efekty (sú to rovnobežné pruhy, dvojité špirály, schematické obrazy ľudí a zvierat).

architektúra:

Ku koncu primitívneho obdobia sa typy architektonických štruktúr tzv kyklopský, v ktorom boli steny pevností z obrovských nahrubo otesaných blokov - kameňov (Francúzsko, Sardínia, Balkánsky polostrov, Zakaukazsko). Okrem kyklopských pevností – obranných stavieb, tzv. Megalitické budovy, t.j. postavené z veľkých kameňov-balvanov:

- menhiry– zvislo stojace stĺpové kamene (modly). Najstaršia z nich pochádza z doby bronzovej (2 tis. pred Kr.), vysoká viac ako 20,5 m.

- dolmeny- najstaršie pohrebiská - hrobky, do ktorých viedli dlhé chodby. Boli pokryté zemou (kopcom).

- cromlechs– najstaršie svätyne slnka (Avebury a Stonehenge, Veľká Británia, 2 000 pred Kristom) Výška „modrých blokov“ je až 7 m, hmotnosť – 50 ton.

V lesnom pásme Európy v 2. pol. 1 tisíc pred Kristom boli tu osady – „opevnenia“, opevnené valmi a zrubovými ohradami.