Príklady sochárstva primitívneho umenia. Pamiatky primitívnej kultúry

Strana 1
Pamiatky primitívnej kultúry

Najstaršie etapy vývoja primitívnej kultúry, kedy sa umenie prvýkrát objavuje, patria do paleolitu a umenie sa objavilo až v neskorom (alebo hornom) paleolite, to znamená 40-20 tisícročí pred Kristom. Rozkvet zaznamenala v dobe Madeleine (20 - 12 tisícročí pred n. l. Neskoršie etapy vývoja primitívnej kultúry siahajú do mezolitu (stredná doba kamenná), neolitu (nová doba kamenná) a do doby šírenia prvého kovu nástroje (doba medená a bronzová).

V neskorom paleolite sa takmer súčasne objavili rôzne druhy umenia: maľba, sochárstvo, rytina, umenie a remeslá. Pravdepodobne je tu zároveň hudba a tanec. Najplnšie je zastúpená jaskynná maľba. Prví umelci používali štyri farby minerálneho pôvodu: čiernu, žltú, červenú, hnedú.

Najdôležitejšie a najpočetnejšie materiály o maliarstve a plastike poskytlo štúdium zdobených jaskýň. Tieto poklady paleolitického umenia sú sústredené na relatívne obmedzenom území, medzi Uralom a Atlantickým oceánom. Skalné maľby sú sústredené v Španielsku, Francúzsku a južnom Taliansku.

Zarážajúca je predovšetkým „výnimočná podobnosť umeleckého obsahu: obrazy zjavne vypožičaného charakteru zostávajú nezmenené od 30. do 9. tisícročia pred Kristom. To naznačuje existenciu jediného ideologického systému, systému, ktorý možno nazvať „ jaskynné náboženstvo." Keďže kresby sú v značnej vzdialenosti od vchodu do jaskýň, výskumníci pripúšťajú, že ide o akési svätyne.

Najznámejší skalné maľby možno nazvať ukážkami skalného umenia z jaskýň Altamira a Lasko. Objav jaskyne Altamira spôsobil revolúciu v názoroch na primitívne umenie. V roku 1836 našiel slávny archeológ Edouard Larte v jaskyni Chaffaut (Francúzsko) rytý tanier (vydaný v roku 1861). Objavil tiež obraz mamuta na kuse mamutej kosti v jaskyni La Madeleine. Veľký španielsky statkár a milovník starožitností Marcelino Sanz de Sautuola po návšteve Paríža na svetovej výstave, kde videl nástroje a ozdoby primitívneho človeka, bol naplnený, spomenul si na príbehy svojich služobníkov o jaskyni v horách a po niekoľkých hodinách archeológie išiel na vykopávky. Podľa legendy Sautuolovu pozornosť na kresby červených býkov, ktoré obývali strechu jaskyne, pritiahla jeho šesťročná dcéra Mária, ktorá bola s ním. Po krátkom období záujmu o objavenie Sautuoly a dokonca aj podpore zo strany archeológov nastalo obdobie odmietania a výsmechu, ktorého koniec španielsky pán nečakal: Altamirine kresby čoraz viac podkopávali postavenie cirkvi, spochybňovali tzv. biblické názory na stvorenie sveta a človeka a v tejto konfrontácii medzi náboženstvom a vedou by každú chybu bádateľov, akýkoľvek falzifikát využili klerici s veľkým účinkom; na druhej strane maľba Altamira, realistická monumentálna maľba najvyššej triedy, na rozdiel od miniatúrnych ručných prác s hrubými, približnými obrázkami, nezapadala do doktríny evolučného učenia, ktorá ovládala vedeckú myseľ.

História jaskyne Laško zďaleka nie je taká dramatická ako v Altamire a bola objavená oveľa neskôr (v roku 1940), no zábery v nej sú o niekoľko tisíc rokov staršie a rozmanitejšie. Všetci historici paleolitického umenia sa zhodujú, že jaskyňa v Lascaux vôbec nie je obydlie; toto je svätyňa. Jedným z najkrajších portrétov zvieraťa, nielen paleolitického umenia, ale všetkých čias, je takzvaný „čínsky kôň“. Názov je poctou obdivu k dokonalosti kresby majstra z Lascaux.

Kompozícia z jaskyne Lascaux: zranený bizón vráža rohy do muža ležiaceho na zemi, zrejme mŕtveho; jeho zbraň, druh oštepu s hákom, spočíva na bruchu zvieraťa; vedľa muža (so zobákom namiesto úst) sedí na bidielku vták. Táto scéna bola zvyčajne interpretovaná ako lovecká scéna. V roku 1950 Horst Kirchner navrhol považovať to za šamanský rituál.

Sochárstvo. Objavenie ženských obrazov, prezývané peleolitická Venuša. Najznámejšie sú Venuše z Lespuge, Willendorf (Rakúsko) a Lossel (Dordogne). Väčšina nájdených sošiek zobrazuje nahú stojacu ženskú postavu; jasne ukazujú túžbu primitívneho umelca sprostredkovať črty ženy-matky (zdôrazňujú sa prsia, obrovské brucho, široké boky). Nie je možné presne určiť náboženskú funkciu ženských figúrok. Je len ťažko rozumné predpokladať v týchto obrazoch artefakty primitívnych matriarchálnych spoločností (t. j. spoločností, kde dominantné sociálne postavenie zaujímali ženy). S najväčšou pravdepodobnosťou stelesňovali ženskú posvätnosť a následne aj magicko-náboženskú silu ženských božstiev.

Hypotéza francúzskeho archeológa André Leroy-Gourhana: Leroy-Gourhan sa uchýlil k topografickej a štatistickej analýze a dospel k záveru, že postavy(tvary, tváre atď.) a znamenia sú všade zameniteľné; napríklad obraz bizóna sa stotožňuje s "ranami" alebo inými "ženskými" geometrickými znakmi. Zaznamenal aj párovanie ženských a mužských znamení: napríklad bizón (žena) - kôň (muž). Jaskyňa sa dešifrovaná vo svetle takejto symboliky mení na svet, prísne organizovaný a nejednoznačný.

Megalitická architektúra(megalit (grécky „veľký kameň“) v období neolitu (približne od 8. do 5. tisícročia pred Kristom), eneolitu a doby bronzovej (asi 3. – 2. tisícročie – začiatok 1. tisícročia pred Kristom). konštrukcie z veľkých kamenných blokov, vytvorené bez použitia viazacieho riešenia.

Tradične sa rozlišuje niekoľko typov megalitických štruktúr:

- menhir - jediný vertikálne stojaci kameň

- kromlech - skupina menhirov tvoriacich kruh alebo polkruh

- dolmen - stavba z obrovského kameňa, umiestnená na niekoľkých ďalších kameňoch

Taula - kamenná stavba v tvare písmena

Trilith - konštrukcia z kamenného bloku, inštalovaná na dvoch zvislo stojacich kameňoch

Seid – vrátane konštrukcie z kameňa

Cairn - kamenná mohyla s jednou alebo viacerými miestnosťami

Medzi starovekými pamiatkami Británie sa nič nemôže porovnávať so svojou slávou so Stonehenge. Stonehenge pozostáva zo zemných prác obklopujúcich oblé murivo veľkých menhirov. Kamene sústredené v centre Stonehenge sú na pláne znázornené farebne: sivá pre pieskovcové balvany (sarsen) a modrá pre kamene dovezené z diaľky, najmä modré kamene (bluestone). Tieto kamenné bloky boli pravdepodobne dovezené na lokalitu Stonehenge zo vzdialenosti 380 km, približne z východnej časti Walesu, keďže ide o najbližší kameňolom. Legendy spájali stavbu Stonehenge s menom Merlin. V polovici 17. storočia anglický architekt Inigo Jones predložil verziu, že Stonehenge postavili starí Rimania. Niektorí stredovekí učenci verili, že Stonehenge postavili Švajčiari alebo Nemci. Začiatkom 19. storočia vznikla verzia Stonehenge ako svätyne Druidov. Niektorí verili, že ide o hrob Boadicei, pohanskej kráľovnej. Dokonca aj autori XVIII storočia si všimli, že poloha kameňov môže súvisieť s astronomickými javmi. Najznámejší moderný pokus interpretovať Stonehenge ako veľké observatórium doby kamennej patrí J. Hawkinsovi a J. Whiteovi.

Hypotéza filozofa René Guénona. Podľa jeho výkladu možno väčšinu menhirov zaradiť medzi kamene považované za „božské obydlia“ alebo inak povedané za nositeľov nejakých „duchovných vplyvov“. Ide o zosobnenie „Stredu sveta“, ktoré sa celkom prirodzene stotožňuje s „božským príbytkom“.
Strana 1

Primitívne umenie odrážalo prvé predstavy človeka o svete okolo neho, vďaka nemu sa zachovali a preniesli vedomosti a zručnosti, ľudia medzi sebou komunikovali. V dávnych dobách bola úloha umenia ešte dôležitejšia ako teraz: bez vedy obsahovalo takmer celú skúsenosť poznania sveta. Ľudia staršej doby kamennej tento ornament nepoznali. Na obrázkoch zvierat a ľudí vyrobených z kostí sú niekedy vidieť rytmicky sa opakujúce ťahy alebo cikcaky, akoby podobné ozdobe. Ale keď sa pozriete pozorne, uvidíte, že ide o symbol vlny, vtáčieho peria alebo vlasov. Ornament sa objavil, keď ľudia objavili stabilné prvky v štruktúre vecí, ktoré vytvorili. Ornamentálne vzory zdôrazňovali časti, ktoré tvoria veci. Pri nádobách vyčlenili vrch a spodok, hrdlo a dno. Postavy ľudí, ktorí vyrezávali z hliny, sa svojimi obrysmi približovali geometrickým tvarom. Ornament je umenie spojené s meraním a číslom. Jeho motívy a kompozičná štruktúra ukazujú, že najobľúbenejšími z najstarších farmárov, ktorí žili na Blízkom východe a v Strednej Ázii, boli čísla „tri“ a „štyri“. Svet je vertikálne rozdelený do troch zón: vrchol je obloha, kde žijú svietidlá, stredný svet je zem so všetkým, čo ju obýva, podsvetie je miestom života mŕtvych. Tomu zodpovedali aj rituálne úkony. Ľudia sa naučili prenášať informácie o svete vo forme konvenčných znakov, aby magicky vyvolali požadovanú udalosť. Napríklad tým, že nakreslili kozu na nádobu blízko rastliny a zhora sa valil prúd dažďa, dúfali, že urýchlia príchod jari.

Paleolitické umenie
Doposiaľ najstaršie sochárske obrazy sú takzvané „paleolitické venuše“ – primitívne ženské postavy. Od skutočnej podobnosti s ľudským telom majú ešte veľmi ďaleko.

Neskôr (približne od 18. do 15. tisícročia pred Kristom) začali primitívni majstri venovať väčšiu pozornosť detailom: vlnu zobrazovali šikmými rovnobežnými ťahmi, naučili sa používať ďalšie farby (rôzne odtiene žltej a červenej farby) na maľovanie škvŕn. kože býkov, koní a bizónov. V XII tisícročí pred naším letopočtom. jaskynné umenie dosiahlo svoj vrchol. Vtedajšia maľba sprostredkovala objem, perspektívu, farbu a proporcie postáv, pohyb. Zároveň vznikli obrovské malebné „plátna“, ktoré zakrývali klenby hlbokých jaskýň.

mezolitické umenie
Stredobodom skalného umenia boli poľovnícke scény, v ktorých sú lovci a zvieratá spojené v energicky sa rozvíjajúcej akcii. Začínajú prevládať viacfigurálne kompozície a scény, ktoré živo reprodukujú rôzne epizódy zo života vtedajších poľovníkov. Okrem rôznych odtieňov červenej farby sa používala čierna a občas aj biela a ako stabilné spojivo slúžil vaječný bielok, krv a možno aj med. Veľké obrazy boli nahradené malými. Ale detaily kompozícií a počet postáv sú pozoruhodné: niekedy existujú stovky obrazov ľudí a zvierat.

neolitické umenie
Maľba sa stáva viac a viac schematickou a podmienenou: obrazy len trochu pripomínajú osobu alebo zviera. V III-II tisícročia pred naším letopočtom. e. boli stavby z obrovských balvanov – megalitov. Medzi megalitické stavby patria menhiry – vertikálne stojace kamene vysoké viac ako dva metre; dolmeny - niekoľko kameňov vykopaných do zeme, pokrytých kamennou doskou; kromlechy - zložité stavby v podobe kruhových plotov s priemerom až sto metrov z obrovských balvanov. Najznámejší z nich je Stonehenge cromlech (II. tisícročie pred Kristom).

FEDERÁLNA AGENTÚRA PRE VZDELÁVANIE

abstraktné

"Umenie primitívneho veku"

Moskva 2009

Úvod

1. Paleolitické umenie

2. Umenie mezolitu a neolitu

3. Umenie doby bronzovej

4 Doba železná Čl

Záver

Literatúra

Úvod

Za primitívne umenie sa považuje umenie primitívnosti, t.j. od objavenia sa Homo sapiens až po vznik triednych spoločností. Primitívne umenie zahŕňa mnoho tisícročí: niekoľko období neskorého alebo vyššieho paleolitu (staršia doba kamenná, 35 – 10 tisíc rokov pred Kristom), mezolit (stredná doba kamenná, asi 10 – 5 tisíc rokov pred Kristom), neolit ​​( Nová doba kamenná, asi 5 – 3 tisíc rokov pred Kristom, doba bronzová (3 – 2 tisíc rokov pred Kristom) a doba železná (1 tisíc rokov pred Kristom). Obdobia paleolitu sú pomenované podľa archeologických nálezov. Epochy ľudského vývoja v rôznych častiach Zeme sa časovo nezhodujú.

Pojem „primitívne umenie“ v žiadnom prípade neznamená zjednodušenú kreativitu nízkej úrovne. Naopak, diela vytvorené na úsvite ľudstva vyvolávajú úžas a obdiv. V tomto období vznikli všetky hlavné druhy umenia: maľba, grafika, sochárstvo, umelecké remeslá, architektúra. Jasne sa odhalili dva hlavné prístupy k obrazu: realizmus, nasledovanie prírody a konvenčnosti, tá či oná transformácia prírody s cieľom dosiahnuť určité ciele.

Existencia primitívneho umenia bola objavená pomerne nedávno, v druhej polovici 19. storočia, keď sa na stenách jaskýň začali objavovať drobné plastiky, jednotlivé kresby na kostiach či kameni. Pamiatky (diela) primitívneho umenia boli objavené na rôznych miestach zemegule, pretože na konci paleolitu bola všetka pôda na viac či menej obývateľných oblastiach obývaná ľuďmi.

Hlavným zamestnaním primitívnych ľudí bolo zbieranie rastlín vhodných na potravu a lov veľkých zvierat - bizónov, nosorožcov srstnatých, mamutov, jaskynných medveďov, divých koní, jeleňov, diviakov. Na konci paleolitu si už človek mohol vyrábať rôzne nástroje, stavať obydlia, šiť odevy pomocou kostených ihiel.

Zdokonaľovanie hmotnej kultúry bolo dôsledné a postupné. V tomto smere bol z pohľadu moderny človek z horného paleolitu samozrejme na primitívnom stupni vývoja a vývoj umenia bol iný – primitívni ľudia vytvárali diela, ktoré sa dnes považujú za veľké výtvory! Prečo sa umenie objavilo tak skoro a v takej zrelej forme? Aká bola cesta jeho počiatočného vývoja?

To, čo dnes nazývame primitívne umenie, vzniklo ako súčasť jedinej životnej činnosti človeka, v ktorej sa nerozlučne spájala práca a komunikácia, poznanie okolitého sveta a sebapoznanie, magické obrady a umelecká tvorivosť. Primitívne umenie malo synkretický charakter – umenie, mytológia a náboženstvo boli od seba neoddeliteľné. Umelci v modernom ponímaní, t.j. samozrejme, neboli tam žiadni ľudia zaoberajúci sa umením ako profesiou. Obrazy vytvorili tí istí lovci, aj keď to urobili pravdepodobne tí najschopnejší umeleckej tvorivosti.

Najdôležitejšou črtou primitívneho umenia je osobitný záujem o zviera, ktorý odrážal závislosť človeka od okolitého sveta, od prírodných síl. Isté miesto v nej nepochybne zaujímal aj imidž človeka, ktorý v posledných obdobiach v mnohých prípadoch získava popredné miesta. V primitívnom umení ako celku však nie je obraz človeka taký dôležitý v porovnaní s umením nasledujúcich epoch, kde ústrednú úlohu zohrá človek a všetko ostatné sa stane len pozadím, na ktorom sa odvíja jeho činnosť.

1. Paleolitické umenie

Úžasný objav sa podaril v roku 1879 na severe Španielska v jaskyni Altamira, ktorej vchod bol predtým zasypaný. Našlo sa tu veľa farebných obrázkov zvierat.

Siene jaskyne sa tiahnu v dĺžke viac ako 280 m. Najznámejšia z nich je Zvieracia sieň. Steny a strop pokrývajú obrazy živých a mŕtvych bizónov, býkov, jeleňov, divých koní a diviakov. Vo väčšine prípadov sú postavy zvierat do veľkosti 2,2 m maľované okrovou farbou, uhlíkom na holých stenách a klenbách a čiastočne ryté. Hnedé a čierne farby obsahujú rôznorodé odtiene, starovekí umelci navyše šikovne využívali prírodné reliéfne rímsy na skalnatom povrchu, ktoré umocňovali svetelnú a tieňovú modeláciu formy. Pohyby zvierat, štruktúra ich srsti sú výnimočne presne vyjadrené. Žiaľ, mnohé obrázky časom stmavli.

Jedna z kresieb na strope jaskyne Altamira zobrazuje mohutnú postavu bizóna. Kresba stará asi 20-tisíc rokov je nielen obrysová, ale aj trojrozmerná. Robí sa to odvážnymi, sebavedomými ťahmi v kombinácii s veľkými kvapkami farby. Byvol je plný života, cítiť chvenie jeho napínajúcich sa svalov, pružnosť krátkych silných nôh, cítiť pripravenosť šelmy vrhnúť sa vpred, skloniť hlavu a vystrčiť rohy. Nie, toto sa nedá nazvať primitívnou maľbou. Takéto „realistické majstrovstvo“ by mu mohol závidieť aj moderný maliar zvierat.

Spolu s postavami zvierat nakreslenými a vyrytými v skale sú v Altamire aj veľmi schematické kresby, ktoré nejasne pripomínajú ľudské telá.

Nástenné maľby tak zapôsobili na vedcov, že boli najskôr vyhlásené za falošné: nikto nemohol uveriť, že takéto obrazy vytvoril primitívny človek. Objavy jaskýň s maľbami v rôznych krajinách však začali nasledovať jeden po druhom a všetky pochybnosti zmizli. Snímky sa zvyčajne nachádzali vo vlhkých a tmavých hlbinách jaskýň, kam je ťažké sa dostať - musíte sa predierať úzkymi chodbami, cez studne a trhliny, často sa plaziť, dokonca preplávať podzemnými riekami a jazerami. V súčasnosti je len vo Francúzsku objavených asi sto takýchto jaskýň, z ktorých najznámejšia je Lascaux.

Na území našej krajiny je známa najmä jaskyňa Kapova na južnom Urale, v ktorej sa v roku 1959 našlo viac ako tri desiatky kresieb zvierat vyrobených červenou farbou, žiaľ, niektoré z nich sú zle zachované.

Nástenné maľby a reliéfy pokrývali desiatky, stovky metrov či dokonca niekoľko kilometrov stien a klenieb. Veľkosti obrázkov zvierat sa pohybujú od 10 cm do niekoľkých metrov. Napríklad v jaskyni Kapova sú obrazy mamutov, koní, nosorožcov od 44 cm do 1,12 m; Na strope Altamiry sú namaľované bizóny v životnej veľkosti a v jaskyni Lascaux sú obrazy 4-6 metrových býkov.

Miesta, kde sa obrazy našli, boli svätyne, v ktorých sa vykonávali magické obrady súvisiace s lovom a životom primitívnych komunít. Aby ovplyvnili úspech lovu, ľudia sa uchýlili k rituálom. Primitívny lovec veril, že kreslením zvierat ich akoby podriadil sebe a ním zobrazená prebodnutá kopija zabila zviera. Pred obrazmi sa uskutočnili zložité rituálne akcie, v ktorých sa kombinovali prvky tanca, spevu, inštrumentálnej hudby a pantomímy. Zároveň si ľudia istým spôsobom maľovali telá, obliekali si masky, kože. Všetky tieto rituály okrem magických plnili nepriamo aj ďalšie funkcie: vďaka nim sa rozvíjalo myslenie človeka, upevňovali sa vedomosti, zručnosti a schopnosti vrátane komunikačných zručností a odovzdávali sa novým generáciám, dochádzalo k emocionálnemu uvoľneniu a tréningu, estetické potreby boli uspokojené.

Kresby z obdobia horného paleolitu ohromujú nielen zručnosťou a slobodou vykonávania, ale aj pochopením správania zvierat. Poznanie zvykov zvierat pre primitívnych lovcov bolo otázkou života a smrti, od tohto poznania závisela pohoda a samotná existencia klanu. Preto prenikanie do života zvierat, duševné splynutie s nimi bolo podstatnou črtou psychológie človeka doby kamennej. V magických obradoch, týchto prvých „divadelných predstaveniach“, bola šelma obdarená ľudskými črtami a naopak.

Zvieratá boli zobrazené v rôznych pózach, v pohybe: chodia, skáču, bojujú, okusujú trávu. Často majú hlavy otočené dozadu, ako keby ich lovci prenasledovali. Primitívni ľudia dokázali v maľbách, reliéfoch a rytých obrazoch spojených s rituálmi vyjadriť určitý stav šelmy: strach, bdelosť, zúrivosť, hrozbu, prekvapenie, zvedavosť, pokoj, pokoj. Kresba nebola vykonaná jednou farbou, ale niekoľkými, získala objem, čo uľahčili prechody tónov.

Človek často videl podobnosť so vzhľadom konkrétneho zvieraťa v rímse steny, v stalaktite, fragmente kameňa alebo rohu a na tomto základe vytvoril obraz.

Pri kreslení tohto alebo toho zvieraťa na steny svätyne človek nevenoval pozornosť skutočnosti, že tam už bolo namaľovaných veľa zvierat: bolo dôležité naplniť jeho obraz, pred ktorým by lovci vykonali rituálny obrad. Kresby sa preto vrstvili na seba a často tak hrubo, že sa nedalo takmer nič rozoznať. Možno v takomto vrstvení bol zámerný zámer zvýšiť počet vyčarovaných zvierat.

Boli príbehy so zvieratami zranenými alebo zabitými na love. Napríklad v jaskyni Lascaux je vedľa bizóna prebodnutého kopijou nakreslený lovec, ktorého pravdepodobne zabilo toto zúrivé, smrteľne zranené zviera. Človek je na rozdiel od zvierat nakreslený veľmi schematicky. Tvár je zobrazená s vtáčím zobákom, prípadne maskou poľovníka. Vedľa muža leží oštep, zdobený figúrkou vtáka.

Magické obrady primitívneho človeka boli zamerané nielen na víťazstvo nad šelmou, ale aj na reprodukciu zvierat. Pravdepodobne preto často maľovali zvieratá, ktoré očakávajú potomstvo.

Osobitnú skupinu tvoria obrazy zvláštnych tvorov, v ktorých sa ľudské črty spájajú so zvieracími – jeleň, bizón, mamut, koza, rôzne vtáky. Je možné, že monštrá sú ľudia prezlečení za šelmy, alebo vymyslené symboly.

Úvod.

Počiatky a korene našej kultúry sú v primitívnych časoch. Primitívnosť detstvo ľudstva. Väčšina dejín ľudstva spadá do obdobia primitívnosti.

O duši človeka, ktorý žil pred 20 000 rokmi, toho veľa nevieme. Vieme však, že počas nám známych dejín ľudstva sa človek výrazne nezmenil ani vo svojich biologických a psychofyzikálnych vlastnostiach, ani vo svojich primárnych nevedomých impulzoch. Prvá formácia človeka je najhlbším tajomstvom, pre nás stále úplne nedostupným, nepochopiteľným.

Tvrdenia, ktoré prehistória dáva do našich vedomostí, nachádzajú svoje vyjadrenie v nezodpovedaných otázkach.

Nedáva konečnú a spoľahlivú predstavu o čase a príčinách prechodu od skúseného človeka k rozumnému človeku, ako aj o východiskovom bode jeho vývoja a modernej antropológie. Je len zrejmé, že človek prešiel dlhou a veľmi kľukatou cestou vo svojom biologickom a sociálnom vývoji. V časoch a epochách neprístupných našej definícii došlo k presídľovaniu ľudí na zemeguli. Zachádzal do obrovských plôch, bol nekonečne rozptýlený, no zároveň mal všeobjímajúci jednotný charakter.

Naši predkovia sa v najvzdialenejšom období, ktoré máme k dispozícii, pred nami objavujú v skupinách okolo ohňa. Používanie ohňa a nástrojov je základným faktorom, ako sa stať človekom. „Živú bytosť, ktorá nemá ani jedno, ani druhé, by sme sotva považovali za človeka.

Radikálny rozdiel medzi človekom a zvieratami spočíva v tom, že objektom jeho myslenia a náboženstva je okolitý objektívny svet.

Formovanie skupín a spoločenstiev, uvedomovanie si jeho sémantického významu je ďalšou popisnou vlastnosťou človeka, len keď medzi primitívnymi ľuďmi začne vznikať veľká spolupatričnosť, namiesto lovcov koní a jeleňov nastupuje usadená a organizovaná ľudskosť.

Vznik umenia je prirodzeným dôsledkom rozvoja pracovnej činnosti a technológie paleolitických lovcov, neoddeliteľný od pridania kmeňovej organizácie, moderného fyziologického typu človeka. Zväčšil sa objem jeho mozgu, objavili sa mnohé nové asociácie, zvýšila sa potreba nových foriem komunikácie.

Primitívne umenie: žánre a črty.

Primitívna kultúra sa bežne chápe ako archaická kultúra, ktorá charakterizuje presvedčenie, tradície a umenie národov, ktoré žili pred viac ako 30 000 rokmi a zomreli už dávno, alebo tých národov, ktoré existujú dnes a zachovali si svoj primitívny spôsob života nedotknutý. Primitívna kultúra zahŕňa najmä umenie doby kamennej, je to negramotná kultúra.

Odborníci sa domnievajú, že žánre primitívneho umenia vznikli približne v nasledujúcom časovom slede:

kamenná kultúra,

skalné maľovanie,

hlinený riad.

V dávnych dobách ľudia používali na umenie improvizované materiály - kameň, drevo, kosť. Oveľa neskôr, konkrétne v ére poľnohospodárstva, objavil prvý umelý materiál - žiaruvzdornú hlinu - a začal ju používať na výrobu riadu a sôch.

aurignacienskej kultúry (neskorý paleolit). Ak rozkvet jaskynného maliarstva prišiel asi pred 10-15 tisíc rokmi, potom umenie miniatúrneho sochárstva dosiahlo vysokú úroveň oveľa skôr - asi pred 25 tisíc rokmi.

Do tejto doby patria takzvané "venuše" - figúrky žien vysoké 10-15 cm, zvyčajne zdôraznené masívne formy. Vedci považujú ženské sochy za prvé antropomorfné, teda humanoidné obrazy.

Sklon primitívneho človeka k zobrazovaniu sa v umení nazýva zoologický alebo zvierací štýl a pre svoju drobnosť sa malé figúrky a obrazy zvierat nazývajú plastiky malých foriem. Zoologické aj antropomorfné obrazy prevzali svoje rituálne využitie a plnili kultovú funkciu. Náboženstvo a umenie vznikli takmer súčasne. Skalné maľby sa nachádzajú na prístupných miestach, vo výške 1,5-2 metrov. Nachádzajú sa tak na stropoch jaskýň, ako aj na zvislých stenách. Skalné maľby starej doby kamennej sa nazývajú nástenné maľby alebo jaskynné maľby.

Primitívne umenie je prezentované v týchto hlavných formách: grafika, maľba, sochárstvo, dekoratívne umenie, reliéfy a basreliéfy.

Skalné umenie primitívneho človeka je nahradené umením abstraktného ornamentu aplikovaného na keramiku. Neolitická revolúcia sa končí víťazstvom železných nástrojov nad kamennými, poľnohospodárstvom - nad zberom, usadlým spôsobom života - nad nomádstvom, patriarchátom - nad matriarchátom, ako aj rozdelením kultúry na duchovnú a hmotnú, štáty, mestské civilizácie a architektúra, vznikali spisy; rozkladom komunálneho systému a formovaním sociálno-triedneho rozvrstvenia spoločnosti.

Pochovávanie treba považovať za umenie, ktoré vzniklo na priesečníku sochárstva, architektúry a náboženstva. Z architektonického hľadiska sa pohrebiská delia na dva hlavné typy: s hrobovými štruktúrami a skupinové, to znamená bez akýchkoľvek hrobových štruktúr.

Neskoré obdobie starej doby kamennej bolo časom zrodu umenia. V roku 1879 boli paleolitické jaskynné maľby prvýkrát objavené v horách Kantábrie na severe Španielska. Po osvetlení oblúkov jaskyne videl archeológ, ktorý tu pracoval, siluety zvierat nanesené červeno-hnedou farbou: jelene, kozy, diviaky, daniele, polychrómované obrazy bizónov. Maľba bola taká dokonalá, že sa vedci dlho neodvážili uveriť v jej starobylosť.

Ľudia prostredníctvom obrázkov zvierat vyjadrili niektoré pre nich dôležité predstavy o svete. Ženy sú prvými predstaviteľkami ľudskej rasy, ktoré sa začali zobrazovať. Niekoľko týchto kresieb sa zachovalo v jaskyniach. Častejšie sa uprednostňovalo zobrazovanie vo forme sôch. Išlo o malé figúrky z mamutieho klu, kosti, kameňa a špeciálne upravenej hlinenej hmoty, ktoré sa zmestia do dlane. Ženy boli zvyčajne zobrazované ako plné a nahé, matky, ktoré mali veľa detí. Ale sú tu aj postavy štíhlych, pôvabných žien, ktoré akoby ešte nezažili útrapy a radosti materstva. Sú to mladé lovkyne, rovnako obratné ako muži, aj keď nie také silné.

So všetkou pravdepodobnosťou sa figúrky žien používali pri rituáloch a nosili sa ako amulety. Mali pôsobiť magicky, prinášať pohodu nielen ženám a deťom, ale celej komunite.

V strednej dobe kamennej sú na skalách a v jaskyniach zobrazené úplne iné výjavy. Hlavným predmetom snímky je skupina ľudí. Na skalných maľbách tejto doby v Španielsku, Indii či južnej Afrike vidieť zástupy lovcov jeleňov či divých býkov, skupiny tancujúcich ľudí. Sú zobrazené podmienečne a navzájom sa nelíšia, nemajú tváre. Ich pohyby sú vyjadrené veľmi živo a takmer vždy pochopíte, čo robia. Niekedy sa považovalo za potrebné zobraziť nádhernú pokrývku hlavy (pravdepodobne vyrobenú z peria) alebo širokú sukňu, ako keby bola vyrobená z palmových listov. Takáto pozornosť na oblečenie nie je náhodná: sú to rituálne kostýmy a ľudia v nich nielen tancujú, ale vykonávajú dôležitý obrad.

Pri pohľade na takéto obrázky ľudia videli nielen seba, ale aj svojich mŕtvych predkov, ktorých činy sa snažili napodobňovať, pretože ich považovali za príkladné.

Skalné rytiny lovu a rôznych rituálov ukazujú, že ľudia strednej doby kamennej už neboli tak závislí na prírode ako ich predchodcovia. Uvedomili si túto ešte pomerne slabú nezávislosť, priťahujúc davy lovcov schopných zabiť veľké a silné zviera. Úsilie jedného človeka by na zvládnutie životných ťažkostí nestačilo a príbuzní si vo všetkom pomáhali.

Zapojenie lovcov a zberačov doby kamennej do výtvarného umenia po prvý raz potvrdil pozoruhodný archeológ Eduard Larte, ktorý v roku 1836 v jaskyni Shaffo našiel rytý tanier. Objavil tiež obraz mamuta na kuse mamutej kosti v jaskyni La Madeleine (Francúzsko). Charakteristickým znakom umenia vo veľmi ranom štádiu bol synkretizmus.

Ľudská činnosť spojená s umeleckým vývojom sveta súčasne prispela k formovaniu homo sapiens (človek rozumný). V tomto štádiu boli možnosti všetkých psychologických procesov a skúseností primitívneho človeka v zárodku, v kolektívnom nevedomom stave.

Pamiatky poľovníckeho umenia paleolitu, mezolitu a neolitu nám ukazujú, na čo sa vtedy sústreďovala pozornosť ľudí. Maľby a rytiny na skalách, sochy z kameňa, hliny, dreva, kresby na nádobách sú venované výlučne výjavom lovu zveri.

Hlavným predmetom tvorivosti tejto doby boli zvieratá.

Prvé diela primitívneho výtvarného umenia patria kultúre aurignacienu, pomenovanej podľa jaskyne Aurignac. Odvtedy sa rozšírili ženské figúrky vyrobené z kameňa a kostí s hypertrofovanými tvarmi tela a schematizovanými hlavami, takzvané „venuše“, zrejme spojené s kultom matky predkov. Podobné „venuše“ sa našli vo Francúzsku, Taliansku, Rakúsku, Českej republike, Rusku a v mnohých ďalších častiach sveta.

Zároveň sa objavujú zovšeobecnené expresívne obrazy zvierat, ktoré obnovujú charakteristické črty mamuta, slona, ​​koňa a jeleňa.

Hlavnou umeleckou črtou primitívneho umenia bola symbolická forma, podmienená povaha obrazu. Symboly sú realistické aj konvenčné obrazy. Diela primitívneho umenia často predstavujú celé systémy symbolov, ktoré sú v celej svojej štruktúre zložité a nesú veľké estetické zaťaženie, pomocou ktorého sa sprostredkúva široká škála konceptov alebo ľudských pocitov.

Pôvodne nerozdelené na samostatný druh činnosti a spojené s poľovníctvom a pracovným procesom, primitívne umenie odrážalo postupné spoznávanie reality človeka, jeho predstavy o svete okolo seba.

Niektorí historici umenia rozlišujú tri štádiá vizuálnej činnosti v období paleolitu. Každý z nich sa vyznačuje vytvorením kvalitatívne novej obrazovej podoby.

Prirodzená tvorivá kompozícia z jatočných tiel, kostí, prirodzené rozloženie.

Umelá obrazová forma veľká hlinená plastika, basreliéf, obrys profilu.

Vrcholopaleolitické umenie maľovania jaskýň, rytiny na kostiach.

Prirodzená tvorivosť zahŕňa nasledujúce momenty: rituálne akcie s mŕtvolou zabitého zvieraťa a neskôr s jeho kožou prehodenou cez kameň alebo skalnú rímsu. Následne sa objavil štukový základ pre túto kožu. Socha zvierat bola elementárnou formou kreativity. Prirodzené usporiadanie zasa prechádza niekoľkými fázami. Najprv sa používal prirodzený tvarovaný objem - prírodný kopec. Potom bola hlava šelmy umiestnená na zámerne postavenom podstavci. Neskôr sa urobila hrubá modelácia šelmy, ale bez hlavy. Táto štruktúra bola pokrytá kožou zvieraťa, ku ktorej bola pripevnená hlava.

Ďalšia druhá etapa, umelá obrazová forma, zahŕňa umelé prostriedky na vytváranie obrazu, postupné hromadenie tvorivých skúseností, ktoré sa prejavili na začiatku celoplošnej sochy a potom v zjednodušenom basreliéfe.

Tretiu etapu charakterizuje ďalší rozvoj umenia vrchného paleolitu, spojený s objavením sa výrazných umeleckých obrazov vo farebnom a trojrozmernom zobrazení. Najcharakteristickejšie príklady maliarskej tvorby tohto obdobia predstavujú jaskynné maľby. Najstaršie umelecké pamiatky nájdené v západnej Európe. Pochádzajú z rovnakého obdobia neskorého paleolitu ako vzhľad moderných ľudí. Pamiatky primitívnej maľby, ako už bolo uvedené, boli objavené pred viac ako 100 rokmi. Palety doby kamennej sú chudobné, má štyri základné farby: čiernu, bielu, červenú, žltú. Prvé dva boli málo používané.

Podobné štádiá možno vysledovať aj pri štúdiu hudobnej vrstvy primitívneho umenia. Hudobný začiatok nebol oddelený od pohybu, gest, výkrikov, mimiky.

V jednom z domov lokality Mezinskaya bol objavený staroveký hudobný nástroj vyrobený z mamutích kostí. Bol určený na reprodukciu hluku alebo rytmických zvukov.

Pri štúdiu obydlia medzinskej lokality neskorého paleolitu (v oblasti Černigov) sa našli kosti maľované ornamentmi, kladivo vyrobené zo sobieho rohu a šľahače vyrobené z mamutích klov. "Vek" tejto sady hudobných nástrojov je 20 tisíc rokov.

Špeciálnou oblasťou primitívneho umenia je ornament. Veľmi široko sa používal už v paleolite. Späť v 19. storočí Na paleolitickom nálezisku Mezin (Ukrajina) sa spolu s kamennými a kostenými nástrojmi, ihlicami s očkom, šperkami, zvyškami obydlí a inými nálezmi našli kostené predmety so zručne aplikovanými geometrickými ornamentmi. Geometrický ornament je hlavným prvkom mezinského umenia. Tento ornament pozostáva hlavne z mnohých cikcakových čiar. V posledných rokoch sa takýto zvláštny kľukatý vzor našiel aj na iných paleolitických náleziskách vo východnej a strednej Európe.

Po štúdiu reznej štruktúry mamutích klov pomocou zväčšovacích nástrojov si výskumníci všimli, že pozostávajú aj z cikcakových vzorov, veľmi podobných cikcakovým ornamentálnym motívom výrobkov Mezin. Vzor nakreslený samotnou prírodou sa teda ukázal byť základom geometrického ornamentu Mezin. Starovekí umelci však nielen kopírovali prírodu, ale do pôvodného ornamentu vnášali nové kombinácie a prvky.

Primitívni umelci tvorili umelecké diela aj v malých formách. Najstaršie z nich patria do paleolitu.

V Rusku sa paleolitické sochy našli v strede Ruskej nížiny a v povodí Angary. Na Sibíri a Urale prekvital malý plast aj v dobe železnej. Nachádza sa pri vykopávkach v paleolitických lokalitách.

Niektorí bádatelia umenia z horného paleolitu veria, že staroveké umelecké pamiatky na účely, ktorým slúžili, neboli len umením. Mali náboženský a magický význam, orientovaného človeka v prírode.

Neskoršie štádiá primitívnej kultúry siahajú do mezolitu, neolitu a do doby šírenia prvých kovových nástrojov. Od privlastňovania si hotových produktov prírody prechádza primitívny človek postupne k zložitejším formám práce, popri love a rybolove sa začína venovať poľnohospodárstvu a chovu dobytka. V novej dobe kamennej sa objavil prvý umelý materiál vynájdený človekom, žiaruvzdorná hlina. Predtým ľudia využívali pre svoje potreby to, čo príroda dala, kameň, drevo, kosť.

V období neolitu sa objavili obrazy, ktoré prezrádzali zložitejšie a abstraktnejšie pojmy. Vzniklo mnoho druhov umeleckých remesiel, keramiky, kovoobrábania. Objavili sa luky, šípy, keramika. Na území našej krajiny sa prvé kovové výrobky objavili asi pred 9 000 rokmi. Boli kované, odlievanie sa objavilo oveľa neskôr. Na Urale už asi pred 5 tisíc rokmi vyrábali šidlá, nože, háky z medi a asi pred 4 tisíc rokmi prvé umelecké odliatky.

Od doby bronzovej takmer miznú živé obrazy zvierat. Suché geometrické schémy sa šíria všade.

Kultúra obyvateľstva severného Kaukazu v treťom tisícročí pred naším letopočtom. e., v staršej dobe bronzovej, bol pomenovaný Majkop podľa slávneho monumentu, ktorý ho reprezentoval, Majkopskej mohyly. Kultúra Maikop sa rozšírila od polostrova Taman na severozápade až po Dagestan na juhovýchode.

Na konci tohto obdobia sa spolu s bronzovými predmetmi začínajú objavovať aj železné predmety, ktoré znamenajú začiatok nového obdobia.

V neskorom období primitívnej spoločnosti sa rozvíjali umelecké remeslá: výrobky sa vyrábali z bronzu, zlata a striebra.

Na konci primitívnej éry sa objavil nový typ architektonických štruktúr pevnosti. Najčastejšie ide o stavby z obrovských nahrubo opracovaných kameňov, ktoré sa zachovali na mnohých miestach v Európe a na Kaukaze. V Európe sa od druhej polovice 1. tisícročia pred n. e. rozšírili sa sídliská a pohrebiská.

Sídliská sa delia na neopevnené (parkoviská, sídliská) a opevnené (opevnenia). Sídliská a osady sa zvyčajne nazývajú pamiatkami doby bronzovej a železnej. Osídlením sa rozumejú sídliská z doby kamennej a bronzovej. Zvláštne miesto zaujímajú druhohorné osady „kuchynské kuliky“, ktoré vyzerajú ako dlhé kuliky z drobov ustríc. V Dánsku boli tieto typy pamiatok prvýkrát objavené. Na území našej krajiny sa nachádzajú na Ďalekom východe. Vykopávky osád poskytujú informácie o živote starovekých ľudí.

Osobitným typom sídlisk sú opevnené sídliská na pilótach. Stavebný materiál týchto osád je splývavý (druh mušľovej horniny). Na rozdiel od nahromadených osád z doby kamennej, Rimania stavali terramáre nie na močiari alebo jazere, ale na suchom mieste a potom celý priestor okolo budov zaliali vodou, aby ich chránili pred nepriateľmi.

Pohreby sa delia na dva hlavné typy: s hrobovými štruktúrami (mohyly, hrobky) a nespevnené, teda bez akýchkoľvek hrobových štruktúr. Na úpätí mnohých mohýl sa našiel pás kamenných blokov alebo dosiek, uložených na okraji. Dosky takéhoto pásu boli pokryté vyrezávaným geometrickým vzorom. Na tomto kamennom okrasnom vlyse spočíval drevený stan a hlinený a trávnikový základ celej konštrukcie bol ukrytý v hĺbke. Rozmery jamových kopcov sú veľmi pôsobivé.

Všetky pohrebiská boli označené mohylami, na niektorých však stále dominovali kamenné náhrobky, náhrobné sochy, kamenné sochy, kamenné plastiky osoby (bojovníci, ženy). Kamenné ženy stáli na mohylách 4000 rokov. Kamenná žena bola neoddeliteľným celkom s mohylou a bola vytvorená s očakávaním vysokého hlineného podstavca, pre pohľad zo všetkých strán z najvzdialenejších bodov.

V treťom tisícročí pred naším letopočtom. e. v monumentálnom umení sa objavuje obraz človeka. Počas doby bronzovej zaujíma človek väčšie miesto v umení primitívnej spoločnosti. Ak v dobe kamennej boli zvieratá zobrazované oveľa častejšie ako ľudia, potom v dobe bronzovej je pomer opačný. Takže v IIIIII tisícročí pred naším letopočtom. e. v umení nastal rozhodujúci zlom. Pozornosť bola zameraná na osobu.

Nech kamenné ženy kultúry Yalnaya nemajú žiadnu estetickú hodnotu. Drsné idoly nahradili dokonalé línie rytín a zručné formovanie foriem v maľbách doby ľadovej. Ide o pamätníky vyššieho stupňa vývoja myslenia a spoločnosti.

Obdobie, keď sa ľudia prispôsobovali prírode a celé umenie bolo v podstate zredukované na „obraz šelmy“, sa skončilo. Začalo sa obdobie nadvlády človeka nad prírodou a nadvlády jeho obrazu v umení.

Najzložitejšie stavby sú megalitické pohrebiská, t.j. pohrebiská v hrobkách vybudovaných z veľkých kameňov, dolmenov. Dolmeny sú rozšírené v západnej Európe a na juhu Ruska. Kedysi na severozápade Kaukazu sa dolmeny počítali na stovky. Väčšina z nich bola v regióne Kubáň.

Najstaršie z nich boli postavené pred viac ako 4000 rokmi kmeňmi. Stavitelia dolmenov ešte nepoznali železo, ešte neskrotili koňa a ešte nestratili zvyk kamenných nástrojov. Títo ľudia boli mimoriadne slabo vybavení stavebným zariadením. Bolo potrebné vyskúšať veľa variantov konštrukcií, kým sa dospelo ku klasickému dizajnu štyroch dosiek uložených na hrane, nesúcich piaty rovný strop. Neďaleko obce Novosvobodnaya sa pod mohylami pohrebísk našli nezvyčajné hroby v tvare dolmena z konca 3. tisícročia pred Kristom. e. Medzi nimi je obzvlášť zaujímavý jeden Veľký v pôdoryse so stenami vyrobenými z 11 vysokých dosiek a so strechou vo forme stanu. Táto veža by sa nevyhnutne zrútila, keby nebola úplne pokrytá zemou. Zatiaľ nedošlo k normálnemu rozloženiu funkcie podpier a oblúkov. S najväčšou pravdepodobnosťou skutočné dolmeny ešte nevedeli, ako stavať.

Takmer všade bočné plechy a strecha trochu vyčnievajú nad prednú stenu. Zadná stena je zvyčajne nižšia ako predná a strecha leží šikmo. To všetko umožnilo vyčleniť konštrukčné prvky v konštrukcii, ktoré nesú oblúk podpery a vyjadrujú zmysel pre silu, nedotknuteľnosť dolmenu. Vo vnútri niektorých dolmenov boli miestnosti až do 7,7 m2. V západnej Európe sú známe ryté megalitické hroby. Na Kryme boli objavené pohrebiská z doby bronzovej v schránkach maľovaných zvnútra. Výskumníci v západnej Európe prišli na to, že rezbárske práce v hrobkách predstavujú koberce. Na jednom vlyse je okrem ich geometrického vzoru akoby na stene zavesený luk a tulec so šípmi.

Pamiatkou primitívnej éry sú aj ryté megalitické hrobky.

Analýza primitívneho umenia ukazuje, že relatívne homogénna umelecká štruktúra zodpovedá ranému štádiu: v jaskynnom a skalnom umení sú regionálne, etnické a individuálne črty rozmazané, ale všade sa dá vysledovať štadiálna zhoda.

Primitívne (alebo inak primitívne) umenie geograficky pokrýva všetky kontinenty okrem Antarktídy a časom - celú éru ľudskej existencie, ktorú dodnes zachovali niektoré národy žijúce v odľahlých kútoch planéty.

Väčšina najstarších malieb sa našla v Európe (od Španielska po Ural).

Na stenách jaskýň bola dobre zachovaná - vchody sa pred tisícročiami ukázali ako tesne zasypané, udržiavali sa v nich rovnaká teplota a vlhkosť.

Zachovali sa nielen nástenné maľby, ale aj ďalšie doklady ľudskej činnosti – zreteľné stopy bosých nôh dospelých a detí na vlhkej podlahe niektorých jaskýň.

Príčiny vzniku tvorivej činnosti a funkcia primitívneho umenia Potreba človeka po kráse a tvorivosti.

presvedčenia doby. Muž zobrazoval tých, ktorých si vážil. Ľudia tej doby verili v mágiu: verili, že pomocou malieb a iných obrazov možno ovplyvniť povahu alebo výsledok lovu. Verilo sa napríklad, že na úspech skutočného lovu je potrebné zasiahnuť šípom alebo kopijou vytiahnuté zviera.

periodizácia

Teraz veda mení svoj názor na vek Zeme a časový rámec sa mení, ale budeme študovať podľa všeobecne akceptovaných názvov období.
1. Doba kamenná
1.1 Staršia doba kamenná – paleolit. ... do 10 tisíc pred Kristom
1.2 Stredná doba kamenná – mezolit. 10 - 6 tisíc pred Kristom
1.3 Nová doba kamenná – neolit. Od 6 - do 2 tisíc pred Kristom
2. Doba bronzová. 2 tisíc pred Kristom
3. Vek železa. 1 tisíc pred Kristom

paleolit

Pracovné nástroje boli vyrobené z kameňa; odtiaľ názov doby - doba kamenná.
1. Staroveký alebo mladší paleolit. až 150 tisíc pred Kr
2. Stredný paleolit. 150 - 35 tisíc pred Kr
3. Vrchný alebo neskorý paleolit. 35 - 10 tisíc pred Kr
3.1 Aurignac-Solutrean obdobie. 35 - 20 tisíc pred Kr
3.2. Madeleine obdobie. 20 - 10 tisíc pred Kristom Toto obdobie dostalo svoj názov podľa názvu jaskyne La Madeleine, kde sa našli nástenné maľby súvisiace s touto dobou.

Najstaršie diela primitívneho umenia pochádzajú z neskorého paleolitu. 35 - 10 tisíc pred Kr
Vedci sa prikláňajú k názoru, že naturalistické umenie a znázornenie schematických znakov a geometrických útvarov vznikli súčasne.
Kresby cestovín. Odtlačky ľudskej ruky a neusporiadané prepletanie vlnoviek vtlačených do mokrej hliny prstami tej istej ruky.

Prvé kresby z obdobia paleolitu (staršia doba kamenná, 35–10 tisíc pred Kristom) boli objavené koncom 19. storočia. Španielsky amatérsky archeológ gróf Marcelino de Sautuola, tri kilometre od svojho rodinného sídla, v jaskyni Altamira.

Stalo sa to takto:
„Archeológ sa rozhodol preskúmať jaskyňu v Španielsku a vzal so sebou svoju malú dcérku. Zrazu skríkla: "Býci, býci!" Otec sa zasmial, ale keď zdvihol hlavu, uvidel na strope jaskyne obrovské, namaľované postavy bizónov. Niektorí z bizónov boli vyobrazení stojaci, iní sa rútili so sklonenými rohmi na nepriateľa. Vedci spočiatku neverili, že by primitívni ľudia mohli vytvárať takéto umelecké diela. Len o 20 rokov neskôr boli na iných miestach objavené početné diela primitívneho umenia a bola uznaná pravosť jaskynnej maľby.

Paleolitická maľba

Jaskyňa Altamira. Španielsko.
Neskorý paleolit ​​(doba Madeleine 20 - 10 tisíc rokov pred Kristom).
Na klenbe jaskynnej komory Altamira je zobrazené celé stádo veľkých bizónov, ktoré sú blízko seba.


Panel z bizóna. Nachádza sa na strope jaskyne. Nádherné polychrómované obrázky obsahujú čiernu a všetky odtiene okrovej, sýte farby, niekde husto a monotónne prekryté a niekde s poltónmi a prechodmi z jednej farby do druhej. Hrubá vrstva náteru až niekoľko cm.Celkovo je na klenbe vyobrazených 23 postáv, ak neberieme do úvahy tie, z ktorých sa zachovali len obrysy.

Fragment. Buffalo. Jaskyňa Altamira. Španielsko. Neskorý paleolit. Jaskyne osvetľovali lampami a reprodukovali naspamäť. Nie primitivizmus, ale najvyšší stupeň štylizácie. Keď bola jaskyňa objavená, verilo sa, že ide o napodobeninu lovu - magický význam obrazu. Ale dnes existujú verzie, že cieľom bolo umenie. Šelma bola pre človeka nevyhnutná, no bola strašná a nepolapiteľná.

Fragment. Bull. Altamira. Španielsko. Neskorý paleolit.
Pekné hnedé odtiene. Napäté zastavenie šelmy. Využili prirodzený reliéf kameňa, zobrazený na vydutine steny.

Fragment. Bison. Altamira. Španielsko. Neskorý paleolit.
Prechod k polychrómovanému umeniu, tmavší ťah.

Jaskyňa Font-de-Gaume. Francúzsko

Neskorý paleolit.
Charakterizované siluetovými obrázkami, zámerným skreslením, preháňaním proporcií. Na stenách a klenbách malých siení jaskyne Font-de-Gaumes je aplikovaných najmenej asi 80 kresieb, najmä bizón, dve nesporné postavy mamutov a dokonca aj vlk.

Pasúce sa jelene. Font de Gome. Francúzsko. Neskorý paleolit.
Obrázok rohov v perspektíve. Jelene v tomto čase (koniec éry Madeleine) nahradili iné zvieratá.

Fragment. Buffalo. Font de Gome. Francúzsko. Neskorý paleolit.
Hrb a hrebeň na hlave sú zdôraznené. Prekrývanie jedného obrázka s druhým je polypsest. Detailná práca. Dekoratívne riešenie pre chvost. Obrázok domov.

Wolf. Font de Gome. Francúzsko. Neskorý paleolit.

Jaskyňa Nio. Francúzsko

Neskorý paleolit.
Okrúhla miestnosť s kresbami. V jaskyni nie sú žiadne zábery mamutov a iných živočíchov ľadovcovej fauny.

Kôň. Nio. Francúzsko. Neskorý paleolit.
Zobrazený už so 4 nohami. Silueta je lemovaná čiernou farbou, vo vnútri retušovaná žltou farbou. Postava koňa poníka.

Kamenné ovce. Nio. Francúzsko. Neskorý paleolit. Čiastočne obrysový obrázok, pokožka je nakreslená navrchu.

Jeleň. Nio. Francúzsko. Neskorý paleolit.

Buffalo. Nio. Nio. Francúzsko. Neskorý paleolit.
Medzi obrázkami sú najviac bizóny. Niektorí z nich sú znázornení ako zranení, šípy v čiernej a červenej farbe.

Buffalo. Nio. Francúzsko. Neskorý paleolit.

Jaskyňa Lascaux

Stalo sa, že práve deti a celkom náhodou našli najzaujímavejšie jaskynné maľby v Európe:
„V septembri 1940 sa pri meste Montignac na juhozápade Francúzska štyria stredoškoláci vybrali na archeologickú expedíciu, ktorú plánovali. Na mieste stromu s dlhými koreňmi bola v zemi diera, ktorá vzbudila ich zvedavosť. Povrávalo sa, že to bol vchod do žalára vedúceho k neďalekému stredovekému hradu.
Vnútri bol aj menší otvor. Jeden z chlapov do toho hodil kameň a podľa hluku pádu usúdil, že hĺbka je slušná. Rozšíril dieru, vliezol dovnútra, skoro spadol, zapálil baterku, zalapal po dychu a zavolal na ostatných. Zo stien jaskyne, v ktorej sa ocitli, sa na nich pozeralo nejaké obrovské zviera, ktoré dýchalo s takou sebavedomou silou, niekedy sa zdalo, že je pripravené prerásť v zúrivosť, až sa zľakli. A zároveň sila týchto zvieracích obrazov bola taká majestátna a presvedčivá, že sa im zdalo, akoby spadli do nejakého magického kráľovstva.

Jaskyňa Lasko. Francúzsko.
Neskorý paleolit ​​(doba Madeleine, 18 - 15 tisíc rokov pred Kristom).
Nazýva sa primitívna Sixtínska kaplnka. Pozostáva z niekoľkých veľkých miestností: rotunda; hlavná galéria; prejsť; apsida.
Farebné obrázky na vápencovo bielom povrchu jaskyne.
Silne prehnané proporcie: veľké krky a brucho.
Obrysové a siluetové kresby. Jasné obrázky bez vrstvenia. Veľké množstvo mužských a ženských znamení (obdĺžnik a veľa bodiek).

Miesto poľovačky. Laško. Francúzsko. Neskorý paleolit.
žánrový obraz. Býk zabitý kopijou zasiahol muža s vtáčou hlavou. Neďaleko na palici je vták - možno jeho duša.

Buffalo. Laško. Francúzsko. Neskorý paleolit.

Kôň. Laško. Francúzsko. Neskorý paleolit.

Mamuty a kone. Kapova jaskyňa. Ural.
Neskorý paleolit.

KAPOVA JASKYŇA- na juh. m Ural, na rieke. Biely. Vznikol vo vápencoch a dolomitoch. Chodby a jaskyne sa nachádzajú na dvoch podlažiach. Celková dĺžka je viac ako 2 km. Na stenách - neskoré paleolitické malebné obrazy mamutov, nosorožcov

Paleolitické sochárstvo

Umenie malých foriem alebo mobilné umenie (malý plast)
Neoddeliteľnou súčasťou umenia paleolitickej éry sú predmety, ktoré sa bežne nazývajú „malé plasty“.
Ide o tri typy objektov:
1. Figúrky a iné trojrozmerné predmety vyrezávané z mäkkého kameňa alebo iných materiálov (roh, mamutí kel).
2. Sploštené predmety s rytinami a maľbami.
3. Reliéfy v jaskyniach, jaskyniach a pod prírodnými baldachýnmi.
Reliéf bol vyrazený s hlbokou kontúrou alebo pozadie okolo obrazu bolo plaché.

Úľava

Jedným z prvých nálezov, nazývaných malé plasty, bola kostená platňa z jaskyne Shaffo s obrázkami dvoch danielov alebo jeleňov:
Jeleň pláva cez rieku. Fragment. Vyrezávanie kostí. Francúzsko. Neskorý paleolit ​​(obdobie Madeleine).

Každý pozná úžasného francúzskeho spisovateľa Prospera Mériméeho, autora fascinujúceho románu Kronika vlády Karola IX., Carmen a ďalších romantických románov, no málokto vie, že pôsobil ako inšpektor na ochranu historických pamiatok. Bol to on, kto odovzdal tento disk v roku 1833 historickému múzeu Cluny, ktoré sa práve organizovalo v centre Paríža. Teraz je uložený v Múzeu národných pamiatok (Saint-Germain en Le).
Neskôr bola v jaskyni Shaffo objavená vrchnopaleolitická kultúrna vrstva. Ale potom, rovnako ako to bolo s maľbou jaskyne Altamira a inými obrazovými pamiatkami paleolitickej éry, nikto nemohol uveriť, že toto umenie je staršie ako staroveké egyptské. Preto boli takéto rytiny považované za príklady keltského umenia (V-IV storočia pred naším letopočtom). Až koncom 19. storočia boli opäť, podobne ako jaskynná maľba, uznané za najstaršie po ich nájdení v paleolitickej kultúrnej vrstve.

Veľmi zaujímavé figúrky žien. Väčšina týchto figúrok je malých rozmerov: od 4 do 17 cm.Vyrábali sa z kamenných alebo mamutích klov. Ich najvýraznejším poznávacím znakom je prehnaná „korpulentnosť“, zobrazujú ženy s nadváhou.

"Venuša s pohárom". Basreliéf. Francúzsko. Vrchný (neskorý) paleolit.
Bohyňa doby ľadovej. Kánon obrazu je, že postava je vpísaná do kosoštvorca a žalúdok a hrudník sú v kruhu.

Sochárstvo- mobilné umenie.
Takmer každý, kto študoval paleolitické ženské figúrky, s určitými rozdielmi v detailoch, ich vysvetľuje ako kultové predmety, amulety, idoly atď., Odrážajúc myšlienku materstva a plodnosti.

"Willendorfská Venuša". Vápenec. Willendorf, Dolné Rakúsko. Neskorý paleolit.
Kompaktné zloženie, žiadne črty tváre.

"Dáma s kapucňou z Brassempouy". Francúzsko. Neskorý paleolit. Mamutia kosť.
Črty tváre a účes boli vypracované.

Na Sibíri v regióne Bajkal sa našla celá séria originálnych figúrok úplne iného štylistického vzhľadu. Spolu s tými istými ako v Európe obéznymi postavami nahých žien existujú figúrky štíhlych, pretiahnutých rozmerov a na rozdiel od európskych sú zobrazené v hluchých, pravdepodobne kožušinových šatách, podobných „montérkam“.
Ide o nálezy v lokalitách Buret na rieke Angara a na Malte.

závery
Skalné maľovanie. Vlastnosti výtvarného umenia paleolitu - realizmus, výraz, plasticita, rytmus.
Malý plast.
V obraze zvierat - rovnaké črty ako v maľbe (realizmus, výraz, plasticita, rytmus).
Paleolitické ženské figúrky sú kultové predmety, amulety, modly atď., Odrážajú myšlienku materstva a plodnosti.

druhohorný

(stredná doba kamenná) 10 - 6 tisíc pred Kr

Po roztopení ľadovcov zmizla bežná fauna. Príroda sa stáva pre človeka poddajnejšou. Ľudia sa stávajú kočovníkmi.
So zmenou životného štýlu sa pohľad človeka na svet rozširuje. Nezaujíma ho jediné zviera či náhodný objav obilnín, ale čilá aktivita ľudí, vďaka ktorej nachádzajú celé stáda zvierat, polia či lesy bohaté na ovocie.
Tak sa v mezolite zrodilo umenie viacfigurálnej kompozície, v ktorej už nehrala hlavnú úlohu zver, ale muž.
Zmena v oblasti umenia:
hlavné postavy obrazu nie sú samostatné zviera, ale ľudia v nejakej akcii.
Úloha nie je v hodnovernom, presnom zobrazení jednotlivých figúrok, ale v prenesení deja, pohybu.
Často sú zobrazované poľovačky s mnohými postavami, objavujú sa scény zberu medu, kultové tance.
Povaha obrazu sa mení – namiesto realistického a polychrómovaného sa stáva schematickým a siluetovým. Používajú sa lokálne farby – červená alebo čierna.

Medometník z úľa, obklopený rojom včiel. Španielsko. druhohorný.

Takmer všade, kde sa našli rovinné alebo trojrozmerné obrazy z obdobia horného paleolitu, sa zdá, že v umeleckej činnosti ľudí nasledujúcej éry mezolitu došlo k prestávke. Možno je toto obdobie stále zle pochopené, možno obrazy vytvorené nie v jaskyniach, ale pod holým nebom, časom zmyl dážď a sneh. Možno medzi petroglyfmi, ktoré je veľmi ťažké presne datovať, sú aj také, ktoré súvisia s touto dobou, no stále nevieme, ako ich rozpoznať. Svedčí o tom, že predmety z drobných plastov sú pri vykopávkach mezolitických sídlisk mimoriadne vzácne.

Z mezolitických pamiatok možno vymenovať len niektoré: Kamenný hrob na Ukrajine, Kobystan v Azerbajdžane, Zaraut-Sai v Uzbekistane, Bane v Tadžikistane a Bhimpetka v Indii.

Okrem skalného umenia sa v období mezolitu objavili petroglyfy.
Petroglyfy sú vyrezávané, vyrezávané alebo škrabané skalné umenie.
Starovekí umelci pri vyrezávaní obrazu zrazili ostrým nástrojom hornú, tmavšiu časť skaly, a preto obrazy na pozadí skaly výrazne vynikajú.

Na juhu Ukrajiny sa v stepi nachádza skalnatý kopec pieskovcových skál. V dôsledku silného zvetrávania sa na jej svahoch vytvorilo niekoľko grajtov a kôlní. V týchto jaskyniach a na iných rovinách kopca sú už dlho známe početné vyrezávané a škrabané obrazy. Vo väčšine prípadov sú ťažko čitateľné. Niekedy sa hádajú obrázky zvierat - býci, kozy. Vedci pripisujú tieto obrázky býkov do obdobia mezolitu.

Kamenný hrob. Juh Ukrajiny. Celkový pohľad a petroglyfy. druhohorný.

Na juh od Baku, medzi juhovýchodným svahom pohoria Veľkého Kaukazu a pobrežím Kaspického mora, sa nachádza malá nížina Gobustan (krajina roklín) s vrchovinami v podobe stolových hôr zložených z vápenca a iných sedimentárnych hornín. . Na skalách týchto hôr je veľa petroglyfov rôznych časov. Väčšina z nich bola objavená v roku 1939. Najväčší záujem a slávu získali veľké (viac ako 1 m) obrazy ženských a mužských postáv, vyhotovené hlbokými vyrezávanými líniami.
Mnoho obrázkov zvierat: býky, dravce a dokonca aj plazy a hmyz.

Kobystan (Gobustan). Azerbajdžan (územie bývalého ZSSR). druhohorný.

Jaskyňa Zaraut-Kamar
V horách Uzbekistanu, v nadmorskej výške okolo 2000 m nad morom, sa nachádza pamiatka široko známa nielen medzi archeológmi - jaskyňa Zaraut-Kamar. Maľované obrazy objavil v roku 1939 miestny lovec I.F.Lamaev.
Maľba v jaskyni je vyrobená s okrovou farbou rôznych odtieňov (od červenohnedej po fialovú) a pozostáva zo štyroch skupín obrazov, na ktorých sa podieľajú antropomorfné postavy a býci.

Tu je skupina, v ktorej väčšina výskumníkov vidí lov býkov. Medzi antropomorfné postavy obklopujúce býka, t.j. Existujú dva typy „lovcov“: postavy v rúchach rozširujúcich sa nadol, bez mašličiek a „chvostové“ postavy so zdvihnutými a natiahnutými mašľami. Túto scénu možno interpretovať ako skutočný lov prezlečených lovcov a ako istý druh mýtu.

Obraz v jaskyni v Šachte je pravdepodobne najstarší v Strednej Ázii.
"Čo znamená slovo bane," píše V.A. Ranov, "neviem. Možno pochádza z pamírskeho slova "míny", čo znamená skala."

V severnej časti strednej Indie sa pozdĺž riečnych údolí tiahnu obrovské skaly s množstvom jaskýň, jaskýň a prístreškov. V týchto prírodných úkrytoch sa zachovalo množstvo skalných rytín. Medzi nimi vyniká poloha Bhimbetka (Bhimpetka). Tieto malebné obrázky zrejme patria do mezolitu. Pravda, netreba zabúdať na nerovnomerný vývoj kultúr rôznych regiónov. Mezolit Indie môže byť o 2-3 tisícročia starší ako vo východnej Európe a strednej Ázii.

Niektoré výjavy hnaných poľovačiek s lukostrelcami na maľbách španielskych a afrických cyklov sú akoby stelesnením samotného pohybu, dovedeného na hranicu možností, sústredeného v búrlivom víchrici.

neolitický

(nová doba kamenná) od 6 do 2 tisíc pred Kristom

neolitický- nová doba kamenná, posledná etapa doby kamennej.
periodizácia. Vstup do neolitu je načasovaný tak, aby sa zhodoval s prechodom kultúry z privlastňovacieho (lovci a zberači) na produkčný (poľnohospodárstvo a/alebo chov dobytka) typ ekonomiky. Tento prechod sa nazýva neolitická revolúcia. Koniec neolitu sa datuje do doby objavenia sa kovových nástrojov a zbraní, teda začiatku doby medenej, bronzovej alebo železnej.
Rôzne kultúry vstupovali do tohto obdobia vývoja v rôznych časoch. Na Blízkom východe sa neolit ​​začal asi pred 9,5 tisíc rokmi. BC e. V Dánsku neolit ​​pochádza z 18. storočia. pred Kristom a medzi domorodým obyvateľstvom Nového Zélandu – Maormi – existoval neolit ​​už v 18. storočí. AD: pred príchodom Európanov používali Maori leštené kamenné sekery. Niektoré národy Ameriky a Oceánie ešte úplne neprešli z doby kamennej do doby železnej.

Neolit, podobne ako iné obdobia primitívnej éry, nie je špecifickým chronologickým obdobím v histórii ľudstva ako celku, ale charakterizuje iba kultúrne charakteristiky určitých národov.

Úspechy a aktivity
1. Nové črty spoločenského života ľudí:
- Prechod z matriarchátu do patriarchátu.
- Koncom éry sa na niektorých miestach (predná Ázia, Egypt, India) formovalo nové formovanie triednej spoločnosti, to znamená, že sa začala sociálna stratifikácia, prechod od kmeňovo-komunálneho systému k triednej spoločnosti.
- V tomto čase sa začínajú stavať mestá. Jedným z najstarších miest je Jericho.
- Niektoré mestá boli dobre opevnené, čo svedčí o existencii organizovaných vojen v tej dobe.
- Začali sa objavovať armády a profesionálni bojovníci.
- Dá sa celkom povedať, že začiatok formovania starovekých civilizácií súvisí s obdobím neolitu.

2. Začala sa deľba práce, tvorba technológií:
- Hlavná vec je jednoduchý zber a lov, keďže hlavné zdroje potravy postupne nahrádza poľnohospodárstvo a chov dobytka.
Neolit ​​sa nazýva „vek lešteného kameňa“. V tejto dobe sa kamenné nástroje nielen štiepali, ale už pílili, leštili, vŕtali, brúsili.
- Medzi najdôležitejšie nástroje v neolite patrí sekera, dovtedy neznáma.
rozvoj pradenia a tkania.

V dizajne domácich potrieb sa začínajú objavovať obrázky zvierat.

Sekera v tvare hlavy losa. Leštený kameň. neolit. Historické múzeum. Štokholm.

Drevená naberačka z Gorbunovského rašeliniska pri Nižnom Tagile. neolit. GIM.

Pre lesnú zónu neolitu sa rybolov stáva jedným z popredných typov hospodárstva. Aktívny rybolov prispel k vytvoreniu určitých obsádok, ktoré v kombinácii s lovom zveri umožnili žiť na jednom mieste po celý rok.
Prechod na usadlý spôsob života viedol k vzniku keramiky.
Vzhľad keramiky je jedným z hlavných znakov neolitu.

Dedina Chatal-Guyuk (východné Turecko) je jedným z miest, kde sa našli najstaršie vzorky keramiky.

Pohár z Ledce (Česká republika). Hlina. Kultúra zvoncovitých pohárov. Eneolit ​​(doba medená kamenná).

Pamiatky neolitického maliarstva a petroglyfov sú mimoriadne početné a roztrúsené na rozsiahlych územiach.
Ich akumulácie sa nachádzajú takmer všade v Afrike, východnom Španielsku, na území bývalého ZSSR - v Uzbekistane, Azerbajdžane, na jazere Onega, pri Bielom mori a na Sibíri.
Neolitické skalné umenie je podobné mezolitu, ale téma sa stáva pestrejším.

"Poľovníci". Skalné maľovanie. neolit ​​(?). Južná Rodézia.

Asi tristo rokov sa pozornosť vedcov sústreďovala na skalu, známu ako „Tomsk Pisanitsa“.
„Pisanitsy“ označuje obrázky maľované minerálnou farbou alebo vyrezávané na hladkom povrchu steny na Sibíri.
V roku 1675 jeden zo statočných ruských cestovateľov, ktorého meno, žiaľ, zostalo neznáme, napísal:
„Väzenie (Verkhnetomsky väzenie) nedosiahlo okraje Toma, kameň je veľký a vysoký a sú na ňom napísané zvieratá, dobytok a vtáky a všetky druhy podobností ...“
Skutočný vedecký záujem o túto pamiatku vznikol už v 18. storočí, keď na základe dekrétu Petra I. bola na Sibír vyslaná expedícia, aby študovala jej históriu a geografiu. Výsledkom expedície boli prvé snímky tomských petroglyfov, ktoré v Európe zverejnil švédsky kapitán Stralenberg, ktorý sa cesty zúčastnil. Tieto obrázky neboli presnou kópiou nápisu Tomsk, ale sprostredkovali iba najvšeobecnejšie obrysy skál a umiestnenie kresieb na nich, ale ich hodnota spočíva v tom, že na nich možno vidieť kresby, ktoré sa dodnes nezachovali. .

Obrázky Tomských petroglyfov, ktoré vytvoril švédsky chlapec K. Shulman, ktorý cestoval so Stralenbergom cez Sibír.

Pre poľovníkov boli hlavným zdrojom obživy jelene a losy. Postupne tieto zvieratá začali nadobúdať mýtické črty – los bol spolu s medveďom „majstrom tajgy“.
V petroglyfoch Tomska hrá hlavnú úlohu obraz losa: postavy sa mnohokrát opakujú.
Proporcie a tvary tela zvieraťa sú úplne správne vyjadrené: jeho dlhé masívne telo, hrb na chrbte, ťažká veľká hlava, charakteristický výbežok na čele, opuchnutá horná pera, vypuklé nozdry, tenké nohy s rozrezanými kopytami.
Na niektorých výkresoch sú na krku a tele losa znázornené priečne pruhy.

Na hranici medzi Saharou a Fezzanom, na území Alžírska, v horskej oblasti zvanej Tassili-Ajer, sa v radoch týčia holé skaly. Teraz je tento kraj vysušený púštnym vetrom, spálený slnkom a takmer nič v ňom nerastie. Predtým však boli lúky na Sahare zelené ...

- Ostrosť a presnosť kresby, ladnosť a pôvab.
- Harmonická kombinácia tvarov a tónov, krása ľudí a zvierat zobrazená s dobrou znalosťou anatómie.
- Rýchlosť gest, pohybov.

Drobná plastika neolitu získava, rovnako ako maľba, nové námety.

"Muž hrajúci na lutnu". Mramor (z Kerosu, Kyklady, Grécko). neolit. Národné archeologické múzeum. Atény.

Do malej plastiky prenikol aj schematizmus vlastný neolitickému maliarstvu, ktorý nahradil paleolitický realizmus.

Schematické znázornenie ženy. Jaskynný reliéf. neolit. Croisart. Department of the Marne. Francúzsko.

Reliéf so symbolickým obrázkom z Castelluccia (Sicília). Vápenec. OK. 1800-1400 pred Kristom Národné archeologické múzeum. Syrakúzy.

závery

Mesolitické a neolitické skalné umenie
Nie vždy je možné medzi nimi nakresliť presnú čiaru.
Ale toto umenie je veľmi odlišné od typického paleolitu:
- Realizmus, presne fixujúci obraz šelmy ako cieľa, ako vážený cieľ, je nahradený širším pohľadom na svet, obrazom viacfigurálnych kompozícií.
- Je tu túžba po harmonickom zovšeobecnení, štylizácii a hlavne po prenose pohybu, po dynamike.
- V paleolite bola monumentálnosť a nedotknuteľnosť obrazu. Tu - živosť, voľná fantázia.
- V obrazoch človeka sa objavuje túžba po milosti (napr. ak porovnáme paleolitické "venuše" a druhohorný obraz ženy zbierajúcej med, alebo neolitické tanečnice Bushman).

Malý plast:
- Sú tu nové príbehy.
- Väčšia remeselná zručnosť a majstrovstvo remesla, materiálu.

Úspechy

paleolit
- mladší paleolit
>> krotenie ohňa, kamenné nástroje
- stredný paleolit
>> z Afriky
- vrchný paleolit
>> praku

druhohorný
- mikrolity, luk, kanoe

neolitický
- raný neolit
>> poľnohospodárstvo, chov zvierat
- neskorý neolit
>> keramika

eneolit ​​(doba medi)
- hutníctvo, kôň, koleso

Doba bronzová

Dobu bronzovú charakterizuje vedúca úloha bronzových výrobkov, s čím súviselo zdokonalenie spracovania kovov ako meď a cín získavaných z rudných ložísk a následná výroba bronzu z nich.
Doba bronzová vystriedala dobu medenú a predchádzala dobe železnej. Vo všeobecnosti chronologický rámec doby bronzovej: 35/33 - 13/11 storočia. BC e., ale rôzne kultúry sú rôzne.
Umenie je čoraz rozmanitejšie, rozširuje sa geograficky.

Bronz sa opracovával oveľa ľahšie ako kameň a dal sa tvarovať a leštiť. Preto sa v dobe bronzovej vyrábali všelijaké domáce potreby, bohato zdobené ornamentmi a vysokej umeleckej hodnoty. Ornamentálnu výzdobu tvorili väčšinou kruhy, špirály, vlnovky a podobné motívy. Osobitná pozornosť sa venovala šperkom - boli veľké a okamžite upútali pozornosť.

Megalitická architektúra

V roku 3 - 2 tisíc pred Kr. sa objavili zvláštne, obrovské štruktúry kamenných blokov. Táto staroveká architektúra sa nazývala megalitická.

Výraz "megalit" pochádza z gréckych slov "megas" - "veľký"; a "lithos" - "kameň".

Megalitická architektúra vďačí za svoj vzhľad primitívnym presvedčeniam. Megalitická architektúra sa zvyčajne delí na niekoľko typov:
1. Menhir je jeden zvisle stojaci kameň, vysoký viac ako dva metre.
Na Bretónskom polostrove vo Francúzsku sa na míle ďaleko rozprestierali polia tzv. menhiry. V jazyku Keltov, neskorších obyvateľov polostrova, názov týchto kamenných stĺpov vysokých niekoľko metrov znamená „dlhý kameň“.
2. Trilith - štruktúra pozostávajúca z dvoch vertikálne umiestnených kameňov a pokrytá tretím.
3. Dolmen je budova, ktorej steny sú tvorené obrovskými kamennými platňami a pokryté strechou z rovnakého monolitického kamenného bloku.
Spočiatku dolmeny slúžili na pochovávanie.
Trilit možno nazvať najjednoduchším dolmenom.
Početné menhiry, trility a dolmeny sa nachádzali na miestach, ktoré boli považované za posvätné.
4. Cromlech je skupina menhirov a trilitov.

Kamenný hrob. Juh Ukrajiny. Antropomorfné menhiry. Doba bronzová.

Stonehenge. Cromlech. Anglicko. Vek bronzový. 3 - 2 tisíc pred Kristom Jeho priemer je 90 m, tvoria ho balvany, z ktorých každý váži cca. 25 ton Je zvláštne, že hory, odkiaľ boli tieto kamene dodané, sa nachádzajú 280 km od Stonehenge.
Skladá sa z trilitov usporiadaných do kruhu, vo vnútri podkovy trilitov, uprostred - modrých kameňov a v samom strede - pätového kameňa (v deň letného slnovratu je svietidlo presne nad ním). Predpokladá sa, že Stonehenge bol chrám zasvätený slnku.

Vek železný (doba železná)

1 tisíc pred Kristom

V stepiach východnej Európy a Ázie vytvorili pastierske kmene na konci doby bronzovej a na začiatku doby železnej takzvaný zvierací štýl.

Plaketa "Jelen". 6. storočie pred Kristom Zlato. Ermitáž. 35,1 x 22,5 cm Z mohyly v regióne Kubáň. Reliéfna platňa sa našla pripevnená na okrúhlom železnom štíte v náčelníkovom pohrebisku. Príklad zoomorfného umenia („štýl zvieratka“). Kopytá jeleňa sú vyrobené vo forme "veľkozobého vtáka".
Nie je nič náhodné, zbytočné - úplná, premyslená kompozícia. Všetko na obrázku je podmienené a mimoriadne pravdivé, realistické.
Pocit monumentality sa nedosahuje veľkosťou, ale zovšeobecnením formy.

Panther. Plaketa, výzdoba štítu. Z mohyly pri dedine Kelermesskaya. Zlato. Ermitáž.
Vek železa.
Slúžil ako ozdoba štítu. Chvost a labky zdobia postavy stočených dravcov.

Vek železa

Vek železa. Rovnováha medzi realizmom a štylizáciou je naklonená v prospech štylizácie.

Kultúrne väzby so starovekým Gréckom, krajinami starovekého východu a Čínou prispeli k vzniku nových zápletiek, obrazov a vizuálnych prostriedkov v umeleckej kultúre kmeňov južnej Eurázie.

Sú zobrazené scény bitky medzi barbarmi a Grékmi. Nájdené v Chertomlyku neďaleko Nikopolu.

Záporožská oblasť Ermitáž.

závery

Scythian umenie - "štýl zvierat". Nápadná ostrosť a intenzita záberov. Zovšeobecnenie, monumentálnosť. Štylizácia a realizmus.