Najlepšie detektívne filmy s napätou zápletkou. detektív

Detektív (anglicky detektív, z lat. detego - odhalím, odkryjem) je literárny žáner, ktorého diela popisujú proces vyšetrovania záhadnej udalosti s cieľom objasniť jej okolnosti a vyriešiť hádanku. Zvyčajne je takáto udalosť trestným činom a detektív opisuje svoje vyšetrovanie a určenie vinníka, v tomto prípade je konflikt postavený na strete spravodlivosti s bezprávím, ktorý končí víťazstvom spravodlivosti.

Hlavnou črtou detektívky ako žánru je prítomnosť v diele istej záhadnej príhody, ktorej okolnosti sú neznáme a treba ich objasniť. Najčastejšie popisovaným incidentom je trestný čin, aj keď existujú detektívky, ktoré vyšetrujú udalosti, ktoré nie sú trestné.

Podstatnou črtou detektívky je, že skutočné okolnosti incidentu nie sú čitateľovi oznámené aspoň v úplnosti až do ukončenia vyšetrovania. Namiesto toho je čitateľ vedený autorom vyšetrovacím procesom, pričom v každej fáze mu dáva možnosť zostaviť si vlastné verzie a vyhodnotiť známe fakty. Ak dielo na začiatku popisuje všetky detaily incidentu, prípadne incident neobsahuje nič nezvyčajné či záhadné, potom by sa už nemalo zaraďovať medzi čistú detektívku, ale skôr medzi príbuzné žánre (akčný film, policajný román a pod.). ).

Dôležitou vlastnosťou klasickej detektívky je úplnosť faktov. Riešenie záhady nemôže vychádzať z informácií, ktoré neboli čitateľovi poskytnuté pri popise vyšetrovania. V čase, keď je vyšetrovanie ukončené, by mal mať čitateľ dostatok informácií na to, aby ich mohol použiť na nájdenie vlastného riešenia. Skryté môžu byť len určité drobné detaily, ktoré neovplyvňujú možnosť odhalenia tajomstva. Na konci vyšetrovania musia byť vyriešené všetky záhady, musia byť zodpovedané všetky otázky.

„Svet detektívky je oveľa usporiadanejší ako život okolo nás,“ znel názor N. N. Vasiliev na „detektívny“ žáner.

Čo sa často vyskytuje v detektívnom žánri:

Obyčajné okolie. Podmienky, v ktorých sa udalosti detektívky odohrávajú, sú vo všeobecnosti bežné a čitateľovi dobre známe (v každom prípade sám čitateľ verí, že si je istý). Vďaka tomu je čitateľovi spočiatku zrejmé, čo z opísaného je bežné a čo zvláštne, nad rámec.

Stereotypné správanie postáv. Postavám do značnej miery chýba originalita, ich psychológia a vzorce správania sú celkom transparentné, predvídateľné a ak majú nejaké výrazné črty, stanú sa čitateľom známymi. Stereotypné sú aj motívy konania (vrátane motívov zločinu) postáv.

Existencia pravidiel výstavby pozemku, ktoré nie vždy zodpovedajú skutočný život. Takže napríklad v klasickej detektívke sa z rozprávača a detektíva v zásade nemôže stať zločinec.

Poznamenáva sa ešte jedno obmedzenie, po ktorom takmer vždy nasleduje klasická detektívka – neprípustnosť náhodných chýb a neodhaliteľné náhody. Napríklad v skutočnom živote môže svedok povedať pravdu, môže klamať, môže sa mýliť alebo zavádzať, ale jednoducho sa môže mýliť bez motivácie (náhodou si pomýliť dátumy, sumy, mená). V detektívke je vylúčená posledná možnosť – svedok je buď presný, alebo klame, alebo má jeho chyba logické opodstatnenie.

Evolúcia žánru

Prvými vývojármi tohto žánru boli takí slávni spisovatelia ako E. A. Poe, G. K. Chesterton, A. Conan Doyle, G. Leroux, E. Wallace, S. S. Van Dyne, D. Hammett, E. Quinn atď.

Možno prvý detektívny teoretik ako špeciálny žáner sa stal G. K. Chesterton, ktorý v roku 1902 vystúpil s článkom „Na obranu detektívnej literatúry“. Chesterton vo svojej eseji zdôrazňuje, že „detektívny román alebo poviedka je úplne legitímny literárny žáner“. „Najdôležitejšou prednosťou detektívky je, že je to najstaršia a zatiaľ jediná forma populárnej literatúry, v ktorej sa prejavil istý zmysel pre poéziu. moderný život» .

Začiatkom 20. storočia došlo k pokusom o vypracovanie štandardov, podľa ktorých by vznikali diela detektívneho žánru. Takže v roku 1928 anglický spisovateľ Willard Hattington zverejnil svoj súbor literárnych pravidiel a nazval ho „20 pravidiel pre písanie záhad“.

Medzi moderní výskumníci detektívi by sa mali volať A. Adamov, G. Andzhaparidze, N. Berkovsky, V. Rudnev, A. Vulis. Ich diela sledujú históriu žánru, analyzujú jeho poetiku a skúmajú umelecké paralely v dielach rôznych autorov.

Podľa V. Rudneva je detektívka „žáner špecifický pre masovú literatúru a kinematografiu 20. storočia“. Zvláštnosť detektívneho žánru Rudnev vysvetľuje tým, že „hlavným prvkom ako žánru je v ňom prítomnosť hlavnej postavy – detektíva (zvyčajne súkromného), ktorý odhaľuje zločin. Hlavnou náplňou detektívky je teda hľadanie pravdy.

Pozrime sa ešte raz na definíciu žánru:

DETEKTÍV (latinsky detectio – odhalenie anglického detektíva – detektíva) – kus umenia, ktorej dej je založený na konflikte dobra a zla, realizovaného pri riešení zločinu.

Ukazuje sa, že v detektívke vystupujú do popredia výchovné a psychologické aspekty: detektívka musí ukázať triumf dobra, nevyhnutnosť trestu za zlo a tiež umožňuje odhaliť podstatu zločinu. Ako sa človek stane náchylným na spáchanie trestného činu? Ako sa to deje: za všetko môže okolie alebo má tendenciu robiť to sám?

Detektívka zobrazuje človeka vo vzácnej situácii – počas osobnej či spoločenskej drámy. Detektív je intenzívny boj, či už ide o intelektuálnu bitku, vypočúvanie, prenasledovanie, streľbu alebo boj proti sebe.

Bratia Weinerovci poznamenali, že predpokladom pre detektíva je spoločenskosť. A keďže námetom detektívky je zločin, „berie si kúsok života, v ktorom sa nahromadili výbušné sily, v ktorých „negatívne aspekty“ prelomili spoločenské základy morálky a zákonnosti. Sú to spisovatelia detektívok, ktorí rozhodne a nemilosrdne odhaľujú vredy a hnisanie spoločnosti.“

Charles P. Snow napísal, že detektívna literatúra je znakom civilizácie a vyšetrovanie zločinu je symbolom všetkého pozitívneho, čo je v modernom svete, romantika v plnom zmysle slova. Táto vlastnosť detektíva je obzvlášť cenná teraz, v čase akútneho nedostatku skutočnej romantiky, nebezpečného boja proti zlu, jeho odhalenia a trestu.

Keď už hovoríme o detektívke, nemožno ignorovať spisovateľa, ktorý spôsobil revolúciu v žánri a zvečnil klasickú detektívku. Toto je, samozrejme, Agatha Christie! Predstavila svetu nový koncept prózy, ktorý hlásal právny štát a triumf rozumu, chrániaci spoločnosť ako celok a zvlášť jednotlivcov pred hrozbou, že niekto zasiahne do práv a slobôd iných. Geniálny Edgar Allan Poe, ktorý založil detektívku ako takú, inklinoval k mystike, a preto nesformoval „ideu Nemesis“, spravodlivosti nad zločincami, ktorá bola neskôr objavená v Christie; významný príspevok k rozvoju tohto žánru prispel Arthur Conan Doyle a navrhol univerzálny obraz hrdinu - legendárneho Sherlocka Holmesa, známeho svojou logikou a odhodlaním; Otázkami morálky sa opakovane zaoberal rešpektovaný Keith Gilbert Chesterton, prostredníctvom svojej hlavnej postavy – otca Browna – oslovoval pozorného čitateľa. Ale bola to žena, ktorá bola predurčená viesť víťazný pochod detektíva, ktorý sa v 20. a 30. rokoch stal sebavedomou predstaviteľkou strednej triedy západniarov. Christie, ktorá sa vo svojich dielach stala leitmotívom takmer ideálnej spravodlivosti a nevyhnutnosti trestu pre zločinca, nezabudla ani na literatúru priamo, svojou prenikavou jednoduchosťou si získala dôveru čitateľov, rozprúdila intrigy na maximum a opísala každodenné konflikty. stará dobrá Británia.

Analýza tvorby Agathy Christie

"Vražda Rogera Ackroyda"

Na analýzu bol prijatý román „Vražda Rogera Ackroyda“, ktorý bol svojho času uznávaný ako jeden z najlepších výtvorov Agathy Christie a majstrovské dielo žánru.

Román sa odohráva vo fiktívnej anglickej dedine Kings Abbot. Príbeh začína smrťou pani Ferrarovej, bohatej vdovy, o ktorej sa hovorilo, že zavraždila svojho manžela. Dedinčania veria, že vdova spáchala samovraždu, kým nezomrie Roger Ackroyd, vdovec, ktorý sa plánoval oženiť s pani Ferrarovou.

Hercule Poirot, ktorý dorazil na miesto činu, začína vyšetrovanie, pričom má okolo seba veľa podozrivých – Ackroydových príbuzných a známych, z ktorých každý sa zaujímal o jeho smrť. Jeden z nich, posledný človek, ktorý Ackroyda videl nažive, Dr. James Shepard, je rozprávačom príbehu a krok za krokom sleduje Poirotove činy, vystupuje ako akýsi „Dr. Watson“ – asistent a životopisec profesionálneho detektíva. . Tu a tam sú v texte románu roztrúsené „kľúče“ od tajomstva – rady, výhrady, detaily – ktoré vám pri pozornom čítaní môžu otvoriť oči, čo sa deje dlho pred rozuzlením príbehu.

Kľúčovým slovom, ktoré podľa nás tvorí základ románu, je slovo „slabá vôľa“. Prvýkrát ho v 17. kapitole vyslovil Dr. Shepard a potom jeho sestra Caroline vo vzťahu k nemu samému.

„Začali sme hovoriť o Ralphovi Patonovi.

"Je to muž so slabou vôľou," trval som na tom, "ale nie zlomyseľný."

A! Ale slabosť, kde to končí?

To je pravda, povedala Caroline, "vezmite si napríklad Jamesa mäkkého ako voda." Keby som tam nebol, aby som sa oňho staral

Moja drahá Caroline," povedal som podráždene, "nemohla by si sa prosím vyjadriť osobne?"

„Si slabý, James,“ pokračovala úplne nedojatá mojou poznámkou, „som o osem rokov staršia ako ty, Oh! Nevadí mi, ak o tom vie monsieur Poirot."

Je to slabosť vôle, ktorá vedie k dramatickým dôsledkom: vydieranie, podnecovanie k samovražde, vražda človeka a zrada priateľa pre osobné záujmy. Hercule Poirot to vyjadril takto:

"Vezmime si človeka - seba." obyčajný človek, ktorý nemá ani pomyslenia na vraždu. Ale niekde v hĺbke duše sa skrýva určitá tendencia k slabosti. Nič ju neovplyvňuje a nevyjadruje sa. Možno sa to nikdy neprejaví a ten človek pôjde do hrobu čestný a všetkými rešpektovaný. Ale povedzme, že sa niečo stalo. Vstúpi do ťažká situácia Alebo ani to nie. Náhodou sa dozvie nejaké tajomstvo, tajomstvo, od ktorého závisí niečí život alebo smrť. Jeho prvým inštinktom je o tom rozprávať, čestne si plniť svoju občiansku povinnosť. A vtedy sa prejaví jeho sklon k slabej vôli. Vidí, že môže získať peniaze – veľké peniaze. Ale potrebuje peniaze, túži po nich. A je to také jednoduché. Pre ich získanie nemusí nič urobiť. Len musí byť ticho. Toto je začiatok. Ale vášeň pre peniaze rastie. Potrebuje viac a viac! Je omámený nálezom zlatej bane pri jeho nohách. Stane sa chamtivým a vo svojej chamtivosti prekabáti sám seba.“

Ktovie, koľko ďalších vrážd by mohlo nasledovať, keby zločinca nezastavili? Útok by sa mohol dostať aj na ľudí, ktorí sú vám najbližší.

„Ale najviac ma vystrašila Caroline. Myslel som, že by mohla hádať. V ten deň čudne hovorila o mojom sklone k slabej vôli.“

Najpozoruhodnejšou technikou, ktorej použitie viedlo k mnohým diskusiám, je použitie nespoľahlivého rozprávača, ktorý sa nakoniec stane vrahom. Vo svojom záverečnom priznaní sa doktor Sheppard snaží ospravedlniť z možných obvinení z klamstva:

„Som so sebou ako spisovateľ celkom spokojný. Čo by mohlo byť presnejšie, napríklad tieto slová: „List bol prinesený o dvadsať minút deväť. Keď som o desať minút pred deviatou odchádzal, zostal neprečítaný. Keď som už chytil kľučku na dverách, váhavo som sa zastavil a rozhliadol som sa, či som urobil všetko. Bez rozmýšľania som vyšiel von a zavrel za sebou dvere."

Myšlienka Agathy Christie bola taká, že doktor Sheppard neskrýva pravdu a neklame – jednoducho nič nehovorí. Najmä „zabudne“ spomenúť, čo sa stalo medzi 20.40 a 20.50, keď bol skutočne zabitý Roger Ackroyd.

Udalosti nadobudnú v očiach čitateľa nový význam, keď sa vrah stane známym. Sám Dr. Sheppard žasne nad jeho duplicitou, zložitosťou vyšetrovania a skutočnosťou, že toľko ľudí bolo podozrivých. Na jednej strane ho premáha strach z odhalenia, na druhej strane obdivuje a je hrdý na svoju prefíkanosť, na to, že dokáže oklamať takého slávneho detektíva, akým je Poirot!

Ani po odhalení vrah neľutuje, čo spravil, stratené životy v domnení, že dostal zaslúžený trest a odplatu. Neľutuje ani sám seba. Je skľúčený z jednej veci: že sa tam objavil Hercule Poirot.

„A čo bude potom? Veronal? Bolo by to ako odplata zhora, niečo ako poetická spravodlivosť. Nepovažujem sa za zodpovedného za smrť pani Ferrarsovej. Bol to priamy dôsledok jej vlastných činov. Nie je mi jej ľúto. Nemám zľutovanie ani sám so sebou. Tak nech je to veronal. Ale bolo by lepšie, keby Hercule Poirot nikdy neodišiel do dôchodku a neprišiel sem pestovať tekvice.“

Takže na základe vyššie uvedeného môžeme vyvodiť nasledujúce závery

1. Po vypracovaní definície žánru „detektívky“ a skúmaní vývoja tohto žánru sme zistili, že charakteristickou vlastnosťou klasickej detektívky je morálna myšlienka alebo morálka, ktorá je s ňou spojená. V románoch A. Christieho sa teda vždy ukáže, že ide o potrestanie zločinca a triumf spravodlivosti.

2. V detektívkach sa dá zachytiť veľa poučných až varovných, sú dané situácie súvisiace s univerzálnymi ľudskými neresťami. Väčšinou sú hrdinovia postavení do veľmi vyhrotených situácií, čo autorovi pomáha identifikovať skryté osobnostné črty u zjavne prosperujúcich ľudí.

Čo vidíme vo filme Vražda Rogera Ackroyda od Agathy Christie?

Zrada milovaný v záujme vlastného záujmu

Zrada priateľa pre osobné záujmy

aký je výsledok?

Ľahké peniaze, ktoré neprinášajú šťastie

Dohnať k samovražde

Zabitie človeka

Neustály strach z odhalenia

Možno sa však pýtať, prečo človek potrebuje ďalšie problémy, pretože život je už plný rôznych problémov. Zahnanie do slepej uličky, finančná nevýhoda a iné problémy človeka postupne zlomia a onedlho prepadne nerestiam, skloní sa napríklad ku krádeži alebo vydieraniu. Potom príde chvíľa neprekonateľného strachu a v dôsledku toho musíte spáchať ďalší, závažnejší zločin, aby ste sa vyhli trestu za prvý.

Myslí si ten človek v tejto chvíli, že si svoju situáciu sťažuje dvojnásobne? Zlo človeka zožiera, jedna neresť vedie k druhej a ľahké peniaze idú len nazmar, ako ľahko sa získajú, tak ľahko odídu.

V tomto diele hlavná postava začína písať román o všetkom, čo sa deje. Prečo si mal potrebu písať o svojom vlastnom zločine? Všetko je to o neuveriteľnej sebadôvere človeka, ktorý si kompetentne vybudoval alibi a dúfal, že túto knihu pošle Herculovi Poirotovi ako prvému nevyriešenému zločinu v jeho praxi. A čo sa nakoniec nepodarilo?

Ľudia by nemali zabúdať, že žiadny zločin nezostane nepotrestaný, a ak rozsudok nepadne na súde, vynesie ho doživotie, ktoré je prísnejšie a nemilosrdnejšie.

Skúmaním sveta sa ľudia stávajú múdrejšími a čistejšími. Detektívny román je tiež druh poznania - cez pozorovanie k „vhľadu“, k objaveniu pravdy. Ľudské drámy v románoch Agathy Christie nie sú kladené do popredia, vždy zostávajú v hĺbke, preto pôsobia tak silným dojmom. Akoby ste v honbe za zábavnou zápletkou prechádzali ľudskými osudmi.

Materiály táto štúdia možno použiť pri vykonávaní mimoškolské aktivity v literatúre, na hodinách pri štúdiu zahraničnej literatúry 20. storočia ako doplnkový materiál.

Inštrukcie

Zbierajte zobrazenia. Osobná skúsenosť – hlavný zdroj inšpiráciu. Aj keď ten váš pochádza z inej galaxie, logika udalostí a činov by mala byť vašim budúcim čitateľom jasná.

Zapíšte si všetky svoje nápady a myšlienky do špeciálneho poznámkového bloku. Skúste každú myšlienku napísať na nový list papiera, najlepšie približne v poradí, v akom usporiadate udalosti a... Nezamerajte sa hneď na veľkú formu. Začnite s príbehmi, ktoré sa môžu rozprestierať na maximálne desiatich vytlačených stranách.

Každý deň napíšte jednu zadanú stranu (asi 4 000 znakov bez medzier). Ak chcete viac, neobmedzujte sa. Ak chcete písať menej, premôžte sa a píšte. Na druhý deň si znova prečítajte všetko, čo ste napísali, a nemilosrdne vystrihnite to, čo sa vám zdá zbytočné. Pridajte, čo potrebujete, zmeňte frázy atď.

Pre šťastlivcov, ktorí majú literárny dar, môže prípravná fáza trvať aj šesť mesiacov a samotné nahrávanie diela je asi . Prvá skúsenosť sa môže výrazne líšiť z hľadiska načasovania. Buďte pripravení pracovať dlhú dobu.

Pri práci na detektívke čítajte nové napísané kapitoly priateľom, ktorým dôverujete. Vypočujte si ich názor, opravte nedostatky, ktoré si všimnú. Vo všeobecnosti sa snažte častejšie pozerať na svoju prácu očami čitateľa.

Zdroje:

• napíšte detektíva

Klasická detektív- toto je Sherlock Holmes, Nero Wolfe a Hercule Poirot, ktorí pomaly odkrývajú intrigy. Zbrane sa na stránkach románu neobjavujú často a ešte menej často sa objavuje krv. No a čo moderná ruština detektív- toto je dieťa amerického „čierneho“ detektív A. Skvelý hrdina, rieky krvi, miliónové obchody a fatálne krásky sú nevyhnutnosťou. Chase, Spillane a Chandler sú jeho rodičia. Od Veľkej americkej depresie sa všetky takéto diela riadili rovnakým princípom. A dokážete to aj vy.

Inštrukcie

Vymyslite hrdinu. Knihy sú písané pre ľudí a o ľuďoch, takže sa nezaobídete bez hlavnej postavy. Autor do svojich postáv spravidla vždy vkladá časť seba. Možno ideálnym ja, ktorým by sa chcel autor stať, no nikdy sa ním nestane. Vytvorte pre hrdinu minulosť a nechajte ju premietnuť do jeho postavy. Nevydarené manželstvo, vojenská služba, nešťastná láska - vyberte si. Zakomponujte do rozprávania spomienky na drsnú minulosť, je to módne.

Povolanie hlavnej postavy by vám malo byť blízke a zrozumiteľné. Ak nepoznáte bilanciu z buldozéra a EBITDA vám znie ako strašná kliatba, nepíšte ekonomické výkazy a nerobte z hlavnej postavy účtovníka, ktorý náhodou odhalil mnohomiliónové podvody. Najlepšou možnosťou je novinár. Z povahy svojej činnosti je povinný všade strkať nos a ničomu nerozumieť.

Nájdite zločin. Využite na to tlač a internet. Médiá sú plné informácií o hroznej korupcii, odhalených podvodoch a podvodoch vo vyšších vrstvách moci. Vyberte si z vášho pohľadu najzaujímavejší podvod, prispôsobte ho knižnej realite a zamyslite sa nad tým, ako sa do toho môže váš hrdina dostať.

Na základe povahy zločinu premýšľajte o zostávajúcich postavách. Keďže váš hrdina tejto problematike málo rozumie a do príbehu sa dostal náhodou, potrebujete konzultanta: zlodeja v zákone, policajného plukovníka, finančného úradníka, ktorý odišiel do dôchodku. Potom zabite konzultanta. Nezabudnite predstaviť darebáka, ktorý sa ukáže ako dobrý, a najlepšieho priateľa, ktorý sa ukáže ako zradca. Nezabúdajte na humor. Vtipná postavička, ktorá sa pravidelne dostáva do problémov, rozžiari stránky vášho románu a oživí ich.

Pretože väčšinaČitateľské publikum u nás potrebuje milostnú líniu. Zmiešajte dohromady príbeh Popolušky, Modrofúza, Rómea a Júlie a Snehulienky a máte skvelý príbeh. Pridajte dve - tri posteľné scény a šťastný koniec.

Vytvorte štruktúru pre celú aktivitu. Všetko moderné detektív Sú postavené podľa veľmi jednoduchého princípu:
- hlavná postava sa náhodou dostane do problémov,
- potom sa začne zaoberať problémami a dostane sa do ešte väčších problémov,
- stratí manželku (priateľa, partnera, rodičov atď.),
- skrývanie sa v lesoch (v Paríži, v Gruzínsku, medzi bezdomovcami),
-náhodne nájde spojenca,
- prijme zbraň (uvedúce dôkazy vraha, rukojemníka),
-zamiluje sa a trpí,
- zasadí rozhodujúci úder
- stratí lásku (priateľ, rodičia, pes) alebo si myslí, že ju stráca,
- zistí, kto je za jeho trápením ( najlepší priateľ, kolega, exmanželka, zlý šéf),
- konečne všetkému rozumie,
- nájde lásku,
- Šťastný koniec.

Dej je kostrou budúcnosti detektív ach, teraz potrebujeme „mäso“. Pridajte konflikty, hádky, ďalšie podrobnosti a popisy. Vymyslite niekoľko udalostí, ktoré môžu obrátiť priebeh akcie naruby. Vyžaduje sa miestna farba a pôvodná reč postáv.

Uistite sa, že všetko, čo robíte, je logicky prepojené, že činy postáv plynú z ich postáv a že udalosti plynule prechádzajú jedna do druhej. Dokončite všetky dejové línie, každé slovo vyslovené v románe sa musí uzavrieť. Samozrejme, pokiaľ neplánujete napísať pokračovanie. V tomto prípade zanechajte zápletku, na ktorú sa budete držať, môžete vytvoriť nový román.

Premýšľajte o tom, ktoré postavy nie sú potrebné šťastný koniec a zabiť ho. Ak ho nemôžete zabiť, pošlite ho do lesov (do Paríža, do Gruzínska, na smetisko bezdomovcov). Nikdy nezabíjaj. Nie je to vtipné, nie je to pútavé a nie je to ľahké čítanie. Väčšina čitateľov si udalosti z románu premieta na seba a dieťa môže od ďalšieho čítania odradiť.

Nenechajte sa vtiahnuť do dlhých bojov. Aj keď ste odborníkom na bojové umenia, ovládajte sa. Detektívka je svižná akcia a dialógy dodávajú románu dynamiku. Vložte svoje myšlienky do úst postáv, ale nenechajte ich dve alebo tri strany filozofovať.

Urobte reč postáv jasnou a jednoduchou, vítané sú dialektové slová a trochu nadávok. Nepreháňajte vedecké termíny a zložité slová. Upozorňujeme, že väčšina čitateľov tieto slová nepozná. Pre hlavného hrdinu vymyslite nejaký slovný trik, ktorý použije vhodne a nevhodne.

Neodkladajte akciu. Všetko sa musí stať rýchlo. Akcia, ktorá trvá roky, nie je detektív. Najviac môžete opísať udalosti, ktoré sa stanú o niekoľko rokov neskôr, a urobiť z nich finále. Nie viac ako dve strany.

Váš čitateľ by mal knihu „prehltnúť“ a až potom sa zamyslieť nad tým, prečo to vlastne urobil.

Video k téme

Zdroje:

• písanie detektívky v roku 2018

Detektívne diela prinášajú čitateľom vzrušenie a novosť nečakaného riešenia. Modernosť dala vzniknúť mnohým autorom detektívok, no najobľúbenejšou zostáva klasika.

Arthur Conan Doyle - tvorca metódy dedukcie

Sir Arthur Conan Doyle bol vyštudovaný lekár. Veľa cestoval, stretával sa so zaujímavými medicínskymi prípadmi a zapájal sa do dobrodružstiev. To všetko sa následne premietlo do jeho tvorby. Prvé príbehy Conana Doyla ovplyvnili Edgar Allan Poe, Charles Dickens a Bret Harte. Neskôr sa však spisovateľ rozvinul vlastný štýl, privádza do literárnej arény tajomného detektíva Sherlocka Holmesa, statočného dôstojníka Gerarda a encyklopedistu profesora Challengera. Najväčšiu slávu Conanovi Doylovi priniesol Holmes, ktorý na vyriešenie záhady použil najnovšiu metódu dedukcie. Cynická detektívka s jemným anglickým zmyslom pre humor priniesla autorovi zaslúženú slávu a je populárna dodnes.

Sherlockovi Holmesovi je venovaných niekoľko filmov a televíznych seriálov a v Londýne bolo otvorené po ňom pomenované múzeum.

Edgar Allan Poe - tvorca modernej detektívky

Tento spisovateľ po sebe zanechal tých najbohatších literárne dedičstvo. Publikoval poviedky v gotickom, fantastickom a humornom žánri, tvoril poéziu. Poe je známy aj ako tvorca kánonov modernej detektívky. Jeho „Vražda v márnici“ a „Zlatý chrobák“ sú súčasťou klasickej zbierky detektívnych próz. Podľa niekoľkých klasických detektívnych techník nájdených v neskorších príbehoch - objavenie sa falošnej stopy, vydieranie detektíva alebo obete, vraždy spáchané maniakom, falošné dôkazy. V dielach spisovateľa možno vystopovať Hlavná myšlienka každý - riešenie zločinu je cenné samo o sebe a jeho sú vedľajšie.

Agatha Christie – ženský pohľad na detektívku

Kráľovná detektívky dala čitateľovi niekoľko nezabudnuteľných postáv – nešikovného, ​​no prekvapivo bystrého tučného muža Poirota a skromnú, no veľmi zvedavú starú dámu slečnu Marplovú. Písanie bolo pre Christy. skutočná vášeň. Podľa jej slov svoje diela vymýšľala jednoducho upratovaním domu alebo rozhovormi s priateľmi. V dôsledku toho si spisovateľka sadla za stôl, stačilo zapísať nápad, ktorý vymyslela.

Agatha Christie mala celý život problémy s gramotnosťou a aj keď bola všeobecne známa, bola nútená využívať služby korektora.

Hrdinovia boli pre ňu skutočnými osobnosťami, a ako Christie priznala, často si žili po svojom vlastný život. Agatha Christie písala nielen o abstraktných zločinoch. Tiež sa dotkla sociálny problém, často kritizujúci britský justičný systém.

Inštrukcie

V prvom rade, ak chcete napísať svoj vlastný, potrebujete nápad. Dielo by malo mať myšlienku, a nie chaotickú zápletku a postavy. Určite hlavnú myšlienku, ktorú chcete vyjadriť. Možno to bude milostný vzťah, alebo napínavé dobrodružstvo, akčná detektívka, príp Magický svet. Ako ste už pochopili, myšlienka sa veľmi podobá žánru, ale nie je ním. Napríklad v detektívnom žánri píšete o živote a dobrodružstvách slávneho detektíva. Toto bude nápad.

Potom začneme vytvárať dej. Zápletku možno v zjednodušenej forme rozdeliť na tieto časti: expozícia, zápletka, vyvrcholenie, zápletka. Toto klasická verzia pozemok budova, ale môžete použiť svoj vlastný. V každom prípade začiatok a koniec sú nevyhnutné, aby čitateľ videl zmysluplný začiatok a koniec. Vopred si všeobecne premyslite dej. Počas písania knihy môžu prísť takzvané dejové zvraty.

Identifikujte hlavné postavy. Musíme prísť s nimi, zvykmi. Opis vzhľadu je často potrebné podrobne uviesť. V rôznych situáciách je potrebné opísať oblečenie postáv v tej či onej dobe v knihe. Pri opise vzhľadu sa snažte nepoužívať všeobecné slová. Napríklad slovné spojenie krásna nemá čitateľovi čo povedať. Ale ak sa to stane Celý popisčrty tváre a postavy, potom sám čitateľ určí jej krásu.

Vrcholy treba nastaviť tak, aby čitateľ okamžite pochopil, o akú udalosť ide. Používajte epitetá a dialógy, ktoré môžu v tejto chvíli určiť emocionalitu a stav postáv. Ak rozprávate príbeh v prvej osobe, musíte si uvedomiť, že nemusíte zájsť ďalej, ako sú myšlienky hrdinu. Postava nemôže vedieť, ako sa ten či onen človek cíti. Môže len hádať. Aj keď plánujete pokračovanie knihy, určite ju dotiahnite až do konca. Čitateľ by mal zistiť otázky, ktoré ho zaujímajú a ktoré sa počas čítania vyskytnú. Čitateľ bude preto po prečítaní do konca a nenájdení odpovedí na ne sklamaný. Dodržiavaním pokynov a použitím svojej fantázie môžete napísať dobrú knihu.

Video k téme

Zdroje:

• Čítať online kniha Ako napísať príbeh

Každý z nás by sa ním určite chcel stať slávny spisovateľ. V dnešnej dobe však nie je potrebné mať talent na písanie. Je to určite dôležité, ale na napísanie bestselleru budete potrebovať iné zručnosti.

Budete potrebovať

• V prvom rade potrebujete notebook, najlepšie s kvalitnou podsvietenou klávesnicou. Prečo notebook? Áno, pretože nemusíte sedieť doma v rovnakom prostredí – knihu môžete napísať v prírode, v kaviarni alebo na akomkoľvek inom mieste. Osvetlenie je nevyhnutné pre prácu v noci, pretože inšpirácia môže prísť kedykoľvek!

Inštrukcie

V prvom rade vám pre vašu produktivitu odporúčam, aby ste si osvojili dotykové písanie. Týmto spôsobom môžete pracovať rýchlejšie bez hľadania požadované písmeno a budete môcť zachytiť každý myšlienkový let.

Vyberte si žáner písania. Možno sa vám bude písať romány oveľa jednoduchšie ako napríklad sci-fi alebo naopak. Skúste zhodnotiť svoje schopnosti v každom žánri a možno ich vo svojej práci skombinujte. Napríklad: fantasy román s detektívnymi prvkami.

Po výbere žánru sa zamyslite nad zápletkou vašej knihy. Vezmite si zápisník a presne opíšte: každú zo svojich postáv (črty tváre, charakter), miesta, kde sa akcie odohrávajú a svet hrdinovia (spoločnosť, príroda, minulosť).

Po tomto všetkom môžete začať písať. V diele sledujte dejovú líniu, aby nedochádzalo k rôznym nedorozumeniam. Napríklad: v jednej scéne postava miluje a v inej - ovocie. Maličkosť, no zároveň veľmi dôležitý detail.

Video k téme

Poznámka

Ak však chcete napísať niečo, čo skutočne stojí za to, potrebujete aj talent spisovateľa. Ak si nie ste istí svojimi schopnosťami, vždy si môžete prečítať rôzne vzdelávacie články, ísť na semináre na zvolenú tému a oveľa viac.

Človek má vždy neodolateľnú túžbu hovoriť. Nie je to však vždy možné urobiť pred ľuďmi, najmä ak je váš výrok iba fantáziou. Mnoho ľudí sa preto obracia na papier. Nie každý môže vyjadriť svoje myšlienky na kus papiera, tým menej napísať knihu. Ale aj keď nie je žiadny talent, ale je tu pretrvávajúca túžba tvoriť, potom začneme proces vytvárania diela.

Inštrukcie

V prvom rade na napísanie knihy potrebujete nápad. Dielo malo myslieť, a nie chaotická zápletka a životy postáv. Určite hlavnú myšlienku, ktorú chcete vyjadriť. Možno to bude vzrušujúce dobrodružstvo, akčný príbeh alebo magický svet. Ako ste už pochopili, myšlienka sa veľmi podobá žánru, ale nie je ním. Napríklad v žánri

Detektívny román je druh intelektuálna hra. Navyše toto športová súťaž. A detektívne romány vznikajú podľa striktne stanovených zákonitostí – síce nepísaných, no predsa povinných. Každý uznávaný a sebarešpektujúci spisovateľ detektívok ich prísne dodržiava. Nižšie je teda formulované akési krédo spisovateľa detektívky, založené sčasti na praktických skúsenostiach všetkých veľkých majstrov detektívneho žánru a sčasti na podnetoch hlasu svedomia poctivého spisovateľa. Tu je:

1. Čitateľ by mal mať rovnaké príležitosti ako detektív pri riešení záhady zločinu. Všetky stopy musia byť jasne identifikované a opísané.

2. Čitateľa nemožno úmyselne oklamať alebo uviesť do omylu, s výnimkou prípadov, keď on a detektív dodržia všetky pravidlá férová hra zločinec klame.

3. Román by nemal obsahovať ľúbostnú líniu. Hovoríme o privedení zločinca do rúk spravodlivosti, a nie o spájaní túžiacich milencov putami Hymenu.

4. Ani samotný detektív, ani nikto z oficiálnych vyšetrovateľov by sa nemal ukázať ako zločinec. To sa rovná jasnému podvodu – to isté, ako keby nám namiesto zlatej mince podstrčili lesklú medenú mincu. Podvod je podvod.

5. Zločinca treba odhaliť deduktívne – pomocou logických záverov, a nie náhodou, zhodou okolností alebo nemotivovaným priznaním. Koniec koncov, výber tohto posledná metóda pri riešení záhady zločinu autor celkom zámerne nasmeruje čitateľa na zámerne falošnú stopu a keď sa vráti s prázdnymi rukami, pokojne mu oznámi, že riešenie mu celý čas ležalo vo vrecku, autor. Takýto autor nie je o nič lepší ako fanúšik primitívnych vtipov.

6. Detektívny román musí mať detektíva a detektív je detektívom len vtedy, keď stopuje a vyšetruje. Jeho úlohou je zhromaždiť dôkazy, ktoré poslúžia ako vodítko a nakoniec ukážu, kto spáchal tento podlý zločin v prvej kapitole. Detektív zostavuje reťaz svojich záverov na základe analýzy zozbieraných dôkazov, inak je prirovnaný k neopatrnému školákovi, ktorý nevyriešený problém skopíruje zo zadnej strany knihy problémov.

7. Bez mŕtvoly sa v detektívke jednoducho nezaobídete a čím je mŕtvola naturalistickejšia, tým lepšie. Len tá vražda robí román dostatočne zaujímavým. Kto by s napätím čítal tristo strán, keby sme hovorili o menej závažnom zločine! Na konci by mal byť čitateľ odmenený za svoje problémy a energiu.

8. Tajomstvo zločinu musí byť odhalené čisto materialistickým spôsobom. Takéto metódy zisťovania pravdy ako veštenie, spiritualistické seansy, čítanie myšlienok iných ľudí, veštenie pomocou magický kryštál atď., atď. Čitateľ má určitú šancu nebyť inteligenciou nižší ako detektív, ktorý uvažuje racionálne, ale ak je nútený súťažiť s duchmi iný svet a prenasleduje zločinca vo štvrtej dimenzii, je odsúdený na porážku ab initio[od samého začiatku (lat.)].

9. Detektív má byť len jeden, teda len jedna hlavná postava dedukcie, iba jedna deus ex machina[Boh zo stroja (lat.), čiže neočakávane sa zjavujúci (ako bohovia v staroveké tragédie) človek, ktorý svojím zásahom rozuzlí situáciu, ktorá sa zdala beznádejná]. Zmobilizovať mysle troch, štyroch či dokonca celej detektívky na vyriešenie záhady zločinu znamená nielen rozptýliť čitateľovu pozornosť a pretrhnúť priamu logickú niť, ale aj nespravodlivo znevýhodniť čitateľa. Ak je detektívov viac, čitateľ nevie, s ktorým z hľadiska deduktívneho uvažovania súťaží. Je to ako nútiť čitateľa pretekať štafetový tím.

10. Zločincom by mala byť postava, ktorá zohrala v románe viac či menej nápadnú rolu, teda postava čitateľsky známa a zaujímavá.

11. Autor by nemal robiť zo sluhu vraha. Toto je príliš jednoduché riešenie, jeho výber znamená vyhnúť sa ťažkostiam. Zločincom musí byť osoba s určitou dôstojnosťou – taká, ktorá zvyčajne nevzbudzuje podozrenie.

12. Bez ohľadu na to, koľko vrážd je spáchaných v románe, zločinec musí byť len jeden. Samozrejme, zločinec môže mať asistenta alebo komplica, ktorý mu poskytuje nejaké služby, ale celé bremeno viny musí ležať na pleciach jednej osoby. Čitateľ musí dostať príležitosť sústrediť všetku horlivosť svojho rozhorčenia na jednu jedinú černošskú postavu.

13. Tajné gangsterské spolky, všelijaké Camorry a mafie sú v detektívnom románe nevhodné. Napínavá a skutočne krásna vražda sa totiž nenapraviteľne pokazí, ak sa ukáže, že vina padá na celú zločineckú spoločnosť. Samozrejme, že vrahovi v detektívke treba dať nádej na záchranu, ale dovoliť mu uchýliť sa k pomoci tajná spoločnosť- toto je priveľa. Takúto výhodu nepotrebuje žiadny špičkový, sebaúctyhodný zabijak.

14. Spôsob vraždy a spôsob objasnenia trestného činu musia spĺňať kritériá racionality a vedy. Inými slovami, v rímsky policajt Je neprijateľné zavádzať pseudovedecké, hypotetické a čisto fantastické zariadenia. Len čo sa autor vznáša v spôsobe Jules Verne do fantastických výšin, ocitá sa mimo detektívneho žánru a šantí v neprebádaných priestoroch dobrodružného žánru.

15. Riešenie by malo byť v každom okamihu zrejmé – za predpokladu, že čitateľ má dostatočný prehľad, aby naň prišiel. Myslím tým nasledovné: ak si čitateľ po vysvetlení, ako bol zločin spáchaný, prečíta knihu znova, uvidí, že riešenie takpovediac ležalo na povrchu, teda všetky dôkazy v skutočnosti ukázal na vinníka, a aj keby bol čitateľ inteligentný ako detektív, dokázal by záhadu vyriešiť sám dávno predtým posledná kapitola. Netreba dodávať, že zdatný čitateľ to takto často odhalí.

16. Nevhodné v detektívnom románe dlhé popisy, literárne odbočky na vedľajšie témy, sofistikovaná analýza postáv a oddych atmosféru. Všetky tieto veci sú pre príbeh zločinu a jeho logické riešenie nepodstatné. Len zdržujú akciu a zavádzajú prvky, ktoré nemajú nič spoločné s hlavným cieľom, ktorým je predstaviť problém, analyzovať ho a doviesť ho k úspešnému riešeniu. Samozrejme, román by mal obsahovať dostatok opisu a dobre definované postavy, aby mu dodali dôveryhodnosť.

17. Vina za spáchanie trestného činu by v detektívnom románe nikdy nemala padnúť na profesionálneho zločinca. Zločiny spáchané zlodejmi alebo banditmi vyšetrujú policajné oddelenia, nie autori záhad a brilantní amatérski detektívi. Skutočne vzrušujúci zločin je zločin spáchaný stĺpom kostola alebo starou pannou, o ktorej je známe, že je filantrop.

18. Zločin v detektívnom románe by nemal dopadnúť ako nehoda alebo samovražda. Ukončiť stopovaciu odyseu takým poklesom napätia znamená oklamať dôverčivého a láskavého čitateľa.

19. Všetky zločiny v detektívnych románoch musia byť spáchané z osobných dôvodov. Medzinárodné sprisahania a vojenská politika sú majetkom niečoho úplne iného literárny žáner- povedzme romány o tajných spravodajských službách. Ale detektívny román o vražde by mal zostať, ako by som to povedal, v útulnom, Domov v rámci. Mal by odrážať každodenné skúsenosti čitateľa a v istom zmysle dať priechod jeho vlastným potláčaným túžbam a emóciám.

20. A na záver ešte jedna vec pre dobrú mieru: zoznam niektorých techník, ktoré teraz nepoužije žiaden autor detektívnych románov s rešpektom. Boli nadužívané a sú dobre známe všetkým skutočným milovníkom literárneho zločinu. Uchýliť sa k nim znamená priznať svoju spisovateľskú neschopnosť a nedostatok originality.

a) Stotožnenie páchateľa podľa ohorku cigarety zanechaného na mieste činu.
b) Usporiadanie imaginárnej seansy s cieľom vystrašiť zločinca a prinútiť ho vydať sa.
c) Falšovanie odtlačkov prstov.
d) Pomyselné alibi poskytnuté figurínou.
e) Pes, ktorý nešteká, a preto umožňuje dospieť k záveru, že votrelec nebol cudzí.
f) Na konci dňa zvalenie viny za zločin na brata-dvojča alebo iného príbuzného, ​​ktorý je ako dva hrášky ako podozrivý, ale je nevinný.
g) Injekčná striekačka a liečivo zamiešané do vína.
h) Spáchanie vraždy v uzamknutej miestnosti po tom, čo do nej vtrhla polícia.
i) Stanovenie viny pomocou psychologický test pomenovanie slov voľnou asociáciou.
j) Záhada kódu alebo zašifrovaného listu, ktorú nakoniec vyrieši detektív.

Van Dyne S.S.

Preklad V.Voronina
Zo zbierky Ako urobiť detektíva

Chlapci, vložili sme našu dušu do stránky. Ďakujem za to
že objavujete túto krásu. Ďakujem za inšpiráciu a naskakuje mi husia koža.
Pridajte sa k nám Facebook A V kontakte s

Samozrejme, slečna Marplová, Hercule Poirot a Sherlock Holmes zostanú navždy v našich srdciach, no v moderných filmoch je veľa dôstojných detektívov, ktorí sa statočne popasujú so zločineckými plánmi. Ak si radi lámete hlavu nad hádankami a... nečakané obraty plot, potom je tento výber pre vás.

webovej stránky zozbierala moderné detektívne filmy, ktoré oslovia každého, kto miluje riešenie záhad a sledovanie riešenia zdanlivo dokonale premyslených zločinov.

Sedem

Výkonný obsadenie, hlboký dej a divoko zvrátená hra na mačku a myš. Film je o tom, aký desivý sa svet okolo nás stal a ako sme zvyknutí na to, čo sa deje. Toto je film, po ktorom chvíľu sedíte, pozeráte sa na teraz čiernu obrazovku a premýšľate o tom, čo ste videli, neschopní zo seba vydať ani slovo.

Hra

David Fincher, ako nikto iný, nevie vo filme navodiť pútavú atmosféru, hrať sa s divákom, všemožne ho zmiasť a podpichnúť. A v samom závere, keď napätie už dosiahlo svoju hranicu, to zavŕši fantastickými koncami.

Hotel Grand Budapešť

Charakteristický štýl Wesa Andersona: postavy z iného sveta, vynikajúce prostredie a starostlivá pozornosť k detailom. Tento film vôbec nie je taký frivolný, ako by sa na prvý pohľad mohlo zdať. A čím premyslenejšie sa pozeráte, tým zaujímavejšie veci sa otvárajú.

Starý chlapec

Tento film bol nazvaný ázijská reakcia na Kill Bill. Hlavný hrdina, ktorý sa ocitne v zajatí, sa postupne mení na bojový stroj, aby sa pomstil tým, ktorí zasahovali do jeho slobody. Tento film má všetko, čo by mal vynikajúci detektívny film: zločin, vzrušujúce vyšetrovanie a nepredvídateľný výsledok, ktorý sa ukáže byť oveľa menej kanonický, ako by ste čakali.

Čas zabíjať

Keď pozeráte tento film, chcete si vziať poznámkový blok a zapísať si každý dialóg - sú také nádherné. Film zanechá veľa otázok. Zamyslíte sa nad tým, či za zločinom má vždy nasledovať trest a či to vôbec stojí za zváženie spáchaný trestný čin keď ide o spravodlivú odplatu.

Sleepy Hollow

Mladý strážnik je poslaný na miesto zvané Sleepy Hollow, aby vyšetril sériu záhadných vrážd. Výborná kombinácia fantasy a detektívky. Temná a tajomná farebná schéma filmu dokonale zapadá do príbehu a miesta a napĺňa film osobitou atmosférou a duchom.

Mlčanie jahniat

Tento film je alarmujúcou a desivou cestou cez spletitý labyrint skrytých fóbií, ľudské slabosti a temnotou duše. Ak sa chcete zbaviť nočných môr, nechodte k dobre platenému psychoterapeutovi, ale do najvzdialenejšej väzenskej miestnosti, kde dostanete najlepší psychológ v oblasti - kanibalský intelektuál Hannibal Lecter.

Posadnutosť

Mladý muž nečakane stretne jeho bývalý milenec, ktorý zmizol pred niekoľkými rokmi za záhadných okolností. A teraz hrdina robí všetko pre to, aby ju vypátral. Neustále dejové zvraty vedú k rozkoši a niekedy až k zmätku, ktorý sa postupne formuje do jedného obrazu a objasňuje význam až na samom konci.

Substitúcia

Šikovná atmosféra Los Angeles 20. rokov 20. storočia dodá zážitku zo sledovania neopísateľnú náladu. A čím viac budete sledovať vývoj zápletky, tým zreteľnejšie budete mať pocit, ako keby vám na nervy tĺkli desiatky malých kladív, ktoré vám nedovoľujú uvoľniť sa, nútia vás pochybovať a vytvárať nové a nové domnienky.

Sherlock Holmes

Holmes Guya Ritchieho prekvapivo nie je až tak ďaleko od literárnej predlohy. Dobrodruh a nezbedník s absolútne nevyčerpateľnou zvedavosťou po svete – táto postava má, napodiv, bližšie ako mnohé iné k skutočnému Sherlockovi. Samozrejme, už nevidíme tradičnú plstenú čiapku a nepočujeme našu obľúbenú frázu o Watsonovi – objavili sa však príťažlivé svaly a skvelý zmysel pre humor.

Prvotný strach

Šarmantný Richard Gere ako právnik a stále málo známy Norton, ktorý už robí dojem svojím výkonom. Dej sa rozvíja na súde a dynamika a ostrosť dialógov nútia aj „A Time to Kill“ stáť bokom. Až do posledných snímok budete na pochybách, kto je tu skutočne vinný. Možno jeden z najlepšie filmy vo svojom žánri.

Červené rieky

Kassovitzovi sa podarilo vytvoriť patričnú úroveň napätia a zlovestnej atmosféry. V tom mu pomohli herecké výkony Jeana Rena a Vincenta Cassela, ako aj alpské krajiny, ktoré si počas celého filmu udržiavajú pochmúrnu náladu. Film je natočený celkom veselo - nudiť sa nebudete. Jedna z najúspešnejšie postavených detektívok.

Prestíž

Pocit rivality medzi dvoma kúzelníkmi je tu prenesený tak dokonale, že sa zdá, akoby ste sami začínali vymýšľať niečo, čím porazíte svojich protivníkov. Tento film je úžasnou kombináciou fascinácie a tragédie, realizmu a zábavy, majstrovskej inscenácie a krásy. A trik bol úspešný ako vždy - intenzívna zvedavosť neopustí až do úplného konca.

Už je to nejaký čas, čo sme sa ponorili do beznádejnej priepasti žánrová literatúra, nehýril sivou monotónnosťou a potom sa práve naskytla úžasná príležitosť - tento týždeň som na internete natrafil na zaujímavú klasifikáciu detektívok, ktorú vám dnes ponáhľam predstaviť. A hoci je detektívka jedným z mojich najmenej obľúbených žánrov, nižšie uvedené zatriedenie je také elegantné a lakonické, že sa priam žiada zapísať. A pre začiatočníkov bude ešte užitočnejšie to vedieť.

Ešte raz pripomeniem, že hovoríme o klasickej detektívke, ktorej zápletka je postavená okolo záhadnej vraždy a hlavným ťahúňom zápletky je pátranie a identifikácia zločinca. Takže…

Klasifikácia detektívok.

1. Krbový detektív.

Ide o najtradičnejší typ detektívky, v ktorej došlo k vražde a existuje úzky okruh podozrivých. Je s určitosťou známe, že vrahom je jeden z podozrivých. Detektív musí identifikovať páchateľa.

Príklady: početné príbehy Hoffmanna a E.A. Autor:

2. Komplikovaný detektív krbu.

Variácia predchádzajúcej schémy, kde dôjde aj k záhadnej vražde, načrtne sa obmedzený okruh podozrivých, no vrahom sa ukáže byť niekto vonku a väčšinou úplne neviditeľný (záhradník, sluha či komorník). Jedným slovom, vedľajšia postava, na čo sme ani nemohli pomyslieť.

3. Samovražda.

Tie úvodné sú rovnaké. Počas celého príbehu detektív, podozrievajúc všetkých a všetko, bezvýsledne pátra po vrahovi a nakoniec sa nečakane ukáže, že obeť si jednoducho vzala život a zabila sa.

Príklad: Desať malých Indiánov od Agathy Christie.

4. Gangová vražda.

Detektív ako vždy načrtol okruh podozrivých a snaží sa páchateľa identifikovať. Medzi podozrivými však nie je len jeden vrah, pretože obeť zabili všetci spoločným úsilím.

Príklad: Vražda v Orient Expresse od Agathy Christie.

5. Živá mŕtvola.

Došlo k vražde. Všetci po zločincovi pátrajú, no ukáže sa, že k vražde nikdy nedošlo a obeť je nažive.

Príklad: Nabokovov „Skutočný život Sebastiana Knighta“.

6. Detektív zabil.

Trestný čin spácha sám vyšetrovateľ alebo detektív. Možno z dôvodov spravodlivosti alebo možno preto, že je maniak. Mimochodom, porušuje prikázanie č. 7 tých slávnych.

Príklady: Agatha Christie „Pasca na myši“, „Záclona“.

7. Zabitý autorom.

Tie úvodné sa prakticky nelíšia od vyššie spomínaných variácií, zo schémy však vyplýva, že autorom príbehu by mal byť hlavný hrdina. A vo finále sa zrazu ukáže, že to bol on, kto zabil nešťastnú obeť. Táto schéma, ktorú použila Agatha Christie vo Vražda Rogera Ackroyda, spočiatku vyvolala skutočný hnev kritikov, pretože... porušil prvý a hlavný 10 detektívnych prikázaní Ronalda Knoxa: « Zločincom by mal byť niekto spomenutý na začiatku románu, ale nemal by to byť človek, ktorého myšlienkový pochod mohol čitateľ sledovať." Táto technika sa však následne nazývala inovatívna a román bol uznaný za skutočné majstrovské dielo žánru.

Príklady: A.P. Čechov „Na love“, Agatha Christie „Vražda Rogera Ackroyda“.

Doplnenie.

Ako bonus uvediem tri ďalšie originálne schémy, ktoré boli niekoľkokrát použité, ale jasne rozširujú vyššie uvedenú klasifikáciu:

8. Mystický duch.

Úvod do rozprávania o istej iracionálnej mystickej sile (pomstychtivom duchu), ktorá posadnutá postavami pácha vraždy ich rukami. Podľa môjho názoru takáto inovácia posúva príbeh do súvisiacej oblasti fantastického (alebo mystického) detektívneho príbehu.

Príklad: A. Sinyavsky „Lyubimov“.

9. Zabitý čitateľom.

Azda najzložitejšia a najzložitejšia zo všetkých možných schém, v ktorej sa spisovateľ snaží vybudovať príbeh tak, aby čitateľ nakoniec s prekvapením zistil, že záhadný zločin spáchal práve on.

Príklady: J. Priestley "Inšpektor Ghoul", Kobo Abe "Ghosts Among Us".

10. Dostojevského detektív.

Fenomén Dostojevského románu Zločin a trest“, ktorá má nepochybne detektívny základ, je ničenie tradičná schéma detektív. Už vopred poznáme odpovede na všetky otázky: kto bol zabitý, ako a kedy, meno vraha a dokonca aj jeho motívy. Potom nás však autor vedie cez temné, neprešľapané labyrinty uvedomenia a chápania následkov toho, čo sa stalo. A to je niečo, na čo nie sme úplne zvyknutí: z najjednoduchšej detektívky sa vyvinie komplexná filozofická a psychologická dráma. Celkovo je to nádherná ilustrácia starého príslovia: „ kde končí priemernosť, genialita len začína».

To je na dnes všetko. Ako vždy sa teším na vašu spätnú väzbu v komentároch. Do skorého videnia!