Monologi zabavljača. Yefim Shifrin

Efim Šifrin se konačno etablirao kao pjevač, kako kažu, sintetičkog žanra. Dve premijere u Moskovskom muzičkom pozorištu: rok opera Eduarda Artemjeva Zločin i kazna - ovde je Šifrin dobio izbor između Svidrigajlova i Porfirija Petroviča, a on je "odabrao naramenice" - i "Princeza cirkusa" sa novim tekstom i novom lik Yefim, "veoma gadno kopile." Uz to - film Vladimira Mirzoeva "Zvala se Mumu" i njegov vlastiti okrugli datum, star šezdeset godina. Ovdje se, međutim, Yefim nije naviknuo do kraja: "Prošao sam pola zemaljskog života, ništa ne razumijem." "Lenta.ru" je razgovarao sa glumcem o mjuziklima, mrazu i idiotima.

Efim Šifrin: Sviđa mi se u šumi. Iako moram početi s činjenicom da sam se u jednom klubu skoro smrznuo. Bilo je to negdje na Altaju, a klub je tamo izgrađen prema standardnom projektu ili otvorene pozornice u Sočiju, ili Doma kulture Anapa. I tu su jaki mrazevi. Pitam: „Kako ću raditi? Ovdje je svježe... "Rekli su mi:" A evo jednog takvog projekta. Mi sami patimo. Gledaoci sjede u kaputima, u bundama. "Ali šta je sa mnom?" "A možete izaći i u bundi." Plus trinaest na termometru, ali razrađena oba odjela. Kao i obično, bez kaputa.

Nakon svih mojih putovanja, čini mi se da naše nesreće ponekad počivaju na nekom savršenom idiotu, na kome se sva pitanja završavaju. Uzeo je i odobrio ovaj ljetni projekat za to zimski grad- i šta sad hoćeš?

Moja mašta ponekad diktira takve slike: sjede sve kulturnjake - i Putin. Ovdje se okreće jednom od nas: "Kako se zoveš?" On odgovara: "Jura je muzičar." Dakle, govoriću ubrzo nakon Ševčuka, ja sam sledeći po abecednom redu, ako dođe red.

Kadr: film "Zvala se Mumu"

A ako vas Putin pita kako se zovete?

Razgovornik Fima, naravno. Ali glavna stvar ovdje je koje pitanje postaviti, zar ne? Jednom je jedan od umjetnika pitao Putina za pse lutalice - a onda su ga dugo grdili zbog toga, jer, po mišljenju javnosti, treba postaviti globalna pitanja... Evo ja imam samo globalno. Kunem vam se, bez oklevanja bih rekao: „Vladimire Vladimiroviču, svo moje detinjstvo prošlo je pored klubova. Susuman Magadan regija, Jurmala, Riga. Sve vrijeme sam se motao po klubovima i domovima kulture – uostalom, tamo su mi nagovještavali da bih mogao biti umjetnik.

Stanje u kojem sam pronalazio klubove i rekreacijske centre početkom 2000-ih ponekad me dovodilo do ludila. Fotografisao sam guranje. Ponekad su ormari bili toliko egzotični da si mogao poludjeti. Prijesto na postolju od cigle, na primjer. Ili samo rupa u podu. Nijedna nema poklopce.

Nakon vašeg rodnog Susumana iz 1950-ih, postoji li još nešto što vas iznenađuje u “zgradnji kluba”?

U Susumanu je postojao luksuzni topli klub! Sav život se vrtio oko njega. Klub je centar svega: jedina osvijetljena zgrada, jedina uličica uz nju uz portrete vrhunskih radnika Susuman proizvodnje. U Susuman je došla glumica Rosa Makogonova, a pola sela je napunilo klub. Pogledajte film "Devojke" ili neki drugi sovjetski film: sve su zapleti vezane u klubu - ljubav, svađe, patnja. A do 2000-ih, prvo, umrli su gotovo svi umjetnici, čiji su portreti - obojene fotografije, moj ikonostas - visili po klubovima. I drugo, stanje u klubovima je sa svim ovim došao u tužnu korespondenciju. Špricevi i opušci, ljepilo i trava na svim stepenicama i uglovima nakon diskoteke - jer drugog života u klubu nema, veći dio dana je mrak u klubu.

Dakle, pitanje Vladimiru Vladimiroviču, pitanje koje ja cenim, ne bi bilo o opoziciji, ni o cenzuri, ni o promeni vlasti. Ne, pitanje je jednostavno: "Šta ćemo sa klubovima?" U posljednjih nekoliko godina vidim da se nešto pokrenulo: ovdje su to obnovili, rekonstruirali, donijeli dobru opremu. Dobijaju se grantovi, kupuju se fotelje, kače se nove zavjese. Lijepo je otići na mjesta na kojima ste već jednom nastupali - ne u najboljim uslovima.

I ovdje opet sve počiva na budali! Upravo sam otišla Lenjingradska oblast. Sad moram da počnem, sad sam već ispravio košulju, skoro zakoračio na scenu - a onda iluminator trči: „Ko će ugasiti svetlo u sali? ti?" "Zašto ne i ti?" - Pitam. A on: „Ne mogu, sjedim u sali. I svjetla se gase na bini. U isto vrijeme samo su izvršili popravke - luster je elegantan, svjetlosni paneli su odlični, sve je potpuno novo. Jer niko nije mislio da je prije nastupa umjetnika potrebno ugasiti svjetlo. I u susjednom klubu potpuno isto!

Foto: Aleksej Filippov / RIA Novosti

Odnosno, budala je za sve kriva?

On je stavljen na mjesto ljudi koji su sve ovo razumjeli. Dodijeljen je jer je zeznuo na drugom mjestu. U Magadanskoj oblasti bila je Inna Borisovna Dementieva, skraćeno Inbor. Poznavale su je mnoge generacije stanovnika Kolima. U početku je upravljala Palatom kulture Susuman, a zatim je unapređena u Magadan. Ili žena prognanika, ili je ona sama dospjela ovdje pod nekim člankom. Ali u klubovima, Inbor je imao sve! Festival "Sjaj, Lenjinove zvezde", dečije predstave, ispraćaj zime, šolje, 24-satna kreacija. Inbor je imala gromoglasan glas, njeni šefovi su se plašili - i izdvajali sredstva. Prije nego što sam prvi put došao u New York, mislio sam da Empire State Building izgleda kao naš dom kulture u Susumanu. Dakle, Inna Borisovna je umrla - i, čini se, povukla je sve koji znaju kako upravljati klubovima i rekreacijskim centrima sa sobom u grob. A ovo je sasvim druga priča.

Šta Izrael radi, a sa čim je opasno porediti? Opasno je, jer su tamo otišli svi oni koji su nas sprečavali da živimo od 1917. godine. Pa otišli su, i hvala Bogu... Na šta je Izrael trošio novac od prvih godina pretvaranja pustinje u oazu? Sada nema gradić, gdje god postoji zdrav "gekhal-tarbut" - ogroman dom kulture. Zadivljujuća arhitektura zgrada izgrađenih odmah i zauvijek. Stilski interijeri. Akustika! Odlično svjetlo - vlastito, ne možete iznajmiti.

Naravno, možete mi reći: “Pa, idi u svoj Izrael i radi u svom Gehal Tarbutu.” Ali prije nego što mi to kažu, želim reći nešto drugo: zašto to rade. Jer se tu kuje ideologija. Nacionalna ideja zemlje. Sve se to kuva tamo gde ljudi provode svoje slobodno vreme: “Mi smo najbolji, mi smo najstariji, odlično pevamo i plešemo, a imamo i ovo, ovo i ono.” Svi ovi domovi kulture raštrkani po malim gradovima su spone. Reći ću ti kako bi trebalo da bude, zar ne? Skgepy izgailskogo državnosti... Tako da možemo učiniti isto. Ruska nacionalna ideja – nešto o čemu je danas uobičajeno da se mnogo priča – kuje se u ko zna kakvim kovačnicama. I to treba kovati u domovima kulture. Obnova DC - obnova zemlje; To bih rekao Vladimiru Vladimiroviču. Ako zvuči preglasno, utišajte ga ili stavite pod navodnike.

Da li je ova godina dobra za vas?

Bila je to užasna godina, ako se shvati od samog početka. Ne vjerujem u sve te mistike - ali jednom u dvanaest godina, u mojoj godini po japanskom kalendaru, nešto se dogodi. Umalo je ostao bez posla u godini Olimpijskih igara u Moskvi. Mama je umrla dvanaest godina kasnije. I tako dalje. Već unaprijed znam da mi "moja" godina ne obećava ništa dobro: moj znak je upaljen - Fima, sakrij se i traži da prođe.

Tako i ovdje. Počeli smo da uvežbavamo dobru prevedenu predstavu sa Sergejem Šakurovim i Viktorijom Isakovom. Sretno vrijeme, dva mjeseca sa takvim i takvim partnerima! Muzika je prelepa, scenografija fantastična, premijerni plakati vise u Sankt Peterburgu. A nekoliko sedmica prije premijere, naš producent se pojavljuje smrknutog lica i kaže da neće biti nastupa: još jedan ništa manje eminentni umjetnik otkupio je direktna autorska prava za predstavu. O moskovskoj premijeri više nije bilo govora. Pregovori o tome da ćemo igrati u provinciji nisu uspjeli. I što je najvažnije, cijeli planirani raspored se pokazao u rupama koje nikada nisu postojale. Zamislite raspored ovih teških kamiona!

I šta na kraju učiniti?

Pitanje "na čemu sada radite?" dobio jasan odgovor: nad gnusnom depresijom koja me je obuzela. Nikada je nisam poznavao - rad nije davao osećaj šta je to. sta da radim? Odmori se. Kako da se odmorim? Otišao sam na daču kod pasa, izlio im dušu. Nije je bilo lako dovesti kod doktora: prvi put u njenom životu bila je kriza. Brojke su uvijek bile iste - 120 kilograma na šipki u teretani i 120 na tonometru.

Generalno, zahvaljivali smo se jedno drugom godinu dana, ja sam mu rekao “Nisam očekivao ništa drugo od tebe, hvala ti što si došao na vrijeme.” I ja sjedim. Na stolu je vino - mi Rusi imamo jednu utehu. I odjednom noćni poziv. „Samo za ime Boga, ne odbijaj, Fimočka“, čujem glas Mihaila Jefimoviča Švidkoja. "Predlažem 'Princezu cirkusa'." I ranije sam se pokazao Baronu, i pristojno mi je rečeno da direktor želi da gospodin X i Baron budu rivali. I nijedan lik koji izvrće ovo zlo proljeće, po kojem se sjećamo poznati film, nije obezbeđeno.

Kako bez opruge?

Ispostavilo se da ne može svako biti dobar. Dobro plus dobra vremena dobro je jednako prahu za povraćanje. Stoga se pojavio lik, koji je skakao preko sitnica, poput đavola iz burmutije - i sere. A ko bi trebao glumiti gadove u mjuziklu? Pa, pošto Švidkoj pita, moramo se složiti: nikada mi u životu nije ponudio ništa loše. Čak i da emituje sa mnom nekakav film u alkovu, izgledao bih kao prvi zgodan muškarac tamo... On je sjajan anđeo u mojoj biografiji.

Ukratko, pomislio sam: „Ura, sve su rupe popravljene! Evo ga moj sljedeće godine: evo me Porfirije Petrovič u Zločinu i kazni, evo gosta, evo premijere u pozorištu Viktjuk, a ja ću biti reptil. A onda je godina ponovo pokazala svoje lice. Stigao sam na prvu probu „Princeze“, a oni su mi rekli: „Jefime, ali ovde će trebati malo da se pomerim“. Ja: “Da, da, da, imam pasoš, 60 godina, ipak starosna ograničenja.” Ali koreograf za scenu banketa smislio je užasan - za mene - plastični crtež. Plešite rukama i glavom.

Govori li ovo o svestranom umjetniku, jednom od rijetkih?

Iskren umjetnik. Stavite dva psa čuvara jedan pored drugog, okačite Damoklov mač na konac, pa da kap sa stalaktita padne na konac - ni tada ne bih uradio ništa slično! Ali onda je to učinio četvrtog dana. Nije se odvajao od rekvizita - viljuške i noža, neophodnih za nastup. Prestao sam da jedem jer više nisam mogao da gledam u viljušku i nož. I ovaj "ples" traje tačno minut i po. I sa ovim plesom sam preboljela godinu dana. Stavio ga je na obje lopatice.

Generalno, tako je prošla druga polovina godine. Prvo, "Princeza cirkusa", zatim - uz veliku buku - premijera na TV-u već, čini se, zauvijek stavljenog na policu filma Volodje Mirzojeva "Zvala se Mumu". I tako sam se vratio u život, a sunce je ponovo izašlo iza oblaka, a ja ću ti reći "nikad ne reci nikad". Reci "kada". Kada? I onda. Onda će sve biti.

Jeste li gledali TV premijeru "Mumu"?

Nisam gledao. Iako sam nedavno u svlačionici kolegama održao čitavo predavanje na temu „Zašto nikad ne gledaš sebe?“ Starci su nas učili da je ogledalo loš pomoćnik glumcu, nije daleko od masturbacije s njim. Kažu da ogledalo laska čovjeku i ne oslikava njegov duhovni život. Ovdje su u pravu: u ogledalu ne vidite sebe onako kako biste sebe trebali vidjeti - u 3D. Ali kako su godine prolazile, pao je mrak. Fotoaparat se pojavio u svakom džepu, a život umjetnika je bio uvelike pojednostavljen. Može da proceni sebe, može da povrati pre nego što to urade kritičari. Provjerite se u bilo koje vrijeme. Filmski, digitalni - takav nepristrasan sagovornik, kritičar i šta god hoćete...

Svojevremeno, mnogo prije tehnološkog napretka, rekli su mi: „Saginješ se, saginješ se“. Poslao sam sve. Jer u ogledalu - nema pognutosti! Slao sam je dok nisam vidio sebe na ekranu. Nije nosio pojaseve, nije posebne vježbe- Vidio sam, ubio sebi u glavu da sam pognut, i ispravila se. Ali generalno - ne mogu da gledam sebe. Gledao sam to na premijeri, drugi put ne bih dobio nikakvu korist ni zadovoljstvo.

A iz filma?

Mogu. Ako pogledate film, ne sebi u njemu drugi put.

Foto: Vladimir Astapkovič / RIA Novosti

Kako je prekvalifikovati se u stalnog pevača?

Nemam iluzija o svom vokalu. Je li to kad čujem oko sebe pjevajući glasovi, razumem: pa, izgleda da im ne smetam da pevaju? Tu sam i sreća što sam umetnik karaktera. Kada sam ušao u Ščukinovu školu, pročitao sam Romeov monolog - šta sam drugo mogao? “Ona stoji sama, pritišćući ruku na obraz. Šta je krišom razmišljala? Oh, da joj budem na ruci s rukavicom... „Ovaj monolog sam naučio u Jurmali. Činilo mi se da će svaka Julija pasti s balkona - tako dobro kažem. A škola se glasno smijala. Nisam razumeo: pa, možda nisam Smoktunovski - ali čemu da se smejem? Pa, ispostavilo se da ja to ne mogu tragično, ne ide dramatično, ne ide u vezi s ljubavlju. Sve vrijeme i u bilo kojem tekstu je smiješan.

Dakle, sa mojom specifičnošću, sasvim je moguće da budem primljen u mjuzikl. Od mog heroja nisu potrebne visine akademskog vokala. Ne možete zamisliti kakav je brutalni kasting Končalovski imao za Zločin i kaznu. Hodali su hodnicima Muzičkog pozorišta sa brojevima: peti Raskoljnikov, dvadeset šesti Porfirije, sedamdeset deveti Sonečka... Svi hodnici su bili krcati njima. Čini se da je početni uslov vokal, jer je ovo rok opera. Ali nisam čuo ni jednu zamjerku na moje pjevanje, ne “ajde ipak da pojačamo vokal”. Prvo - slika, prvo - heroj, prvo - šta radi.

Zašto je pevanje Raikina starijeg toliko voljeno? Gledajte pažljivo iz ugla ljubitelja muzike, slušajte "Ljubazni gledalac u devetom redu": potpuno preko ritma i nota, gotovo recitativno. Bernes je pevao na isti način. Na Mosconcertu sam našao mnogo muzičara koji su radili s njim. Rekli su da je uhvatiti Bernesa tokom cijele pjesme težak posao. Nastupao je gde je hteo. Loše čuli nerazgovjetni uvodi. Ali hoće li ikome pasti na pamet da u tome - kod Raikina ili Bernesa - vidi neku vrstu nedostatka? br. Jer postojao je lik, postojao je imidž, postojao je umetnik - a sve ostalo postaje nevažno.

Za kraj, šta ti kažu o vokalu?

Sve pohvale ovom prilikom prihvatam sa razumevanjem. Uostalom, sagovornik bi trebalo da mi kaže nešto o ovome, pošto sedimo u Muzičkom pozorištu. Ali nemam iluzija: najvažnije mi je da uđem na vrijeme. A ja se vezujem za Raikina i Bernesa uopšte ne zato što želim da zatvorim ovu seriju. Samo su vjerovali u ono o čemu pjevaju. I sad znam o cemu pevam...

Kako radite sa mladima - kolegama koji vas, najverovatnije, nisu videli u duhovitim monolozima poput "Zdravo, Lusi"?

Nije "najvjerovatnije", ali nije viđeno. Izračunajmo: imam 60 godina, za par godina će biti 40 godina mog rada. Imaju još dvadeset. Možda su vidjeli ponavljanja ovih brojeva, ali i jedva. Reći da o mene brišu noge je nepristojno, ali me uopšte ne doživljavaju kao osobu neke druge generacije. Ja sam Fima za najmlađu od njih. I radujem se ovome, i razumijem da sam vjerovatno nešto propustio. U metrou ili trolejbusu sigurno neće ustupiti moje mjesto.

Ali jako su fini, ova generacija ima 25+. Ne poznaju nikoga od onih koji su nam dragi. Mislim, počevši da pričam priču u svlačionici uz učešće nekog velikog imena, da će vam oči sada zasvijetliti: “O, poznavao si ga, reci mi!” I nema svjetla u očima. Cijeli Areopag - naš, sovjetski, kada si se poslije 60. pretvorio u svetu kravu - nije odustao od njih. Kult starosti je potpuno nestao, postoji kult mladosti, koji jednostavno vrišti o sebi sa sjajnih stranica. Preko trideset - zdravo sa groblja, jednostavno ne postojiš nakon određenih godina.

Foto: Ekaterina Česnokova / RIA Novosti

Ali jesi.

Ali imam li više od trideset?.. Ali oni su slavni, zato: naučeni su da budu sve odjednom. A nas su učili da budemo Hamleti. Doživjeti, istinski postojati u predloženim okolnostima. Glavni slogan naše scene je "vidjeti, čuti, razumjeti".

I ne zaboravimo dobro govoriti.

Da. Krivorukih, kratko ošišanih - ali besprekoran scenski govor. Ovako smo u metrou prepoznali učenika Škole Moskovskog umetničkog pozorišta. Protresao je cijelu kočiju Levitanovim glasom: "Pjevajte, u koliko sati imamo probu sutra?" Ali čitava modernost je prošla. Svi plesovi, step, mjuzikli - „zašto? Imamo operetu, dramskom glumcu to ne treba. Kao rezultat toga, jedna osoba igra u sovjetskom okviru, druga pleše, a treća osoba pjeva za heroja - na primjer, Georg Ots.

A sada - najhitnija potreba za umjetnicima koji mogu sve. Mjuzikl je kraljica svih dokaza. Mislim na dokaze o profesionalnoj podobnosti, naravno.

Pa, jeste li uspjeli iznjedriti potreban broj umjetnika za potrebe “kraljice”?

Ne! Ogroman deficit. Ima dosta prijavljenih. Ali naša koreografkinja Nataša Terehova, nakon dva koraka koja „podnosilac zahteva“ nije ponovila, oprašta se od njega. Morate raditi sve jer ste umjetnik. Režiser - "Princeza cirkusa". Potreban mu je cirkus na sceni – i da glumica visi o zubima u ringu, a onda pleše i peva ono što je Kalman napisao. Šta god želiš da uradiš, ali molim te. Sada su potrebni samo takvi umjetnici.

U skorije vreme, u dve hiljade ne tako daleke godine, bilo je strašno sranje sa mjuziklima. Čak su i svjetski hitovi prštali u Moskvi u svim finansijskim aspektima, pa su kao rezultat toga platili sve organizatore. Ne sada. Sada idite na mjuzikl. Ko bi rekao da će rok opera "Zločin i kazna", u kojoj nema kankana, ići dva puta mesečno i po prepunih sala? Da, čak iu naseljima, u Filima. Šta imamo ovde, pojavio se Brodvej? Pa, nema problema, preimenućemo Filija.

Ali umjetnika je još malo, malo. Rektor GITIS-a, Grisha Zaslavsky, prišao mi je treći put - i, mijenjajući insinuaciju u uvredljivost, nudi da postane majstor, dobije kurs. Dobro se ponaša prema meni, ali više ga brine sintetički žanr. Hamleti su već pušteni. I militanata. A umetnici mjuzikla su i dalje – traženi, traženi, traženi.

Da li je dobro ili obrnuto?

Ali kako znamo? Uradio sam istoriju problema. Znam da su u svakom trenutku strele ruske kritike bile okrenute u pravcu vodvilja. "Pite, komadići, muzički komadi" nervirali su sve, počevši od Belinskog. A ipak je to bio užasno popularan žanr. Možemo tući publiku čekićem po glavi, nazvati je stokom, gužvom, nepretencioznim sugrađanima - kako god hoćete. Ali samo oni će donijeti novac pozorištu, i samo će mu dati mogućnost da postoji. Pa, sad baš i ne idu na sumorne predstave autorskog pozorišta. Ne hodaju dobro.

SEXSANFU

Semyon Altov

Poštovana izdavačka kuća "Fizkultura i sport!"
Pišem sa zahvalnošću za objavljivanje pamfleta za intimni život u zajednici - priručnika o "sexsanfu" (uopšteno ljubavno iskustvo stanovnika Tibetanaca iz trinaestog veka).
Mi, kao i svi ostali, živimo loše. Znamo za ekonomske poteškoće, s razumijevanjem čekamo katastrofu. Jedina grana nacionalne privrede u kojoj se danas može postići uspjeh bez dodatnih ulaganja je ljubav.
Ispostavilo se da je raspoloženje važno u ljubavi, morate unaprijed nagovijestiti kako vas seksualni odnos ne bi iznenadio, već, naprotiv, biti u punoj borbenoj spremnosti za to
Objasnio sam Nikolaju na popularan način, kažu, ako želiš da dobiješ nezemaljski užitak noću, spremi se ujutro, pokaži znake pažnje. On je razumeo. Sa naklonom je doneo metlu da je pometem. Sam je prao suđe i pritom namigivao kao lud. Kao odgovor, par puta sam ga, kao slučajno, dodirnuo grudima, - samo je stisnuo zube, ćutao, spremajući se za noć.
Prema jednom tibetanskom pamfletu, "nijedna golotinja nije tako zavodljiva kao polupokrivena." Obukla sam se u vezenu spavaćicu i čizme iz fabrike Skorokhod. Sjedim i čekam, šta će moji izaći! Pojavljuje se u crnim šorcovima, crvenoj majici i plavim čarapama. I šta ja vidim? Velika rupa na peti!
- Šta si ti, - kažem, - draga, odlučio da vodiš ljubav u poderanim čarapama? Ovo nije prihvaćeno na Tibetu!
A on izjavljuje, kažu, ovo je polupokrivena golotinja, što bi trebalo da me uzbuđuje. Bio sam bačen na vrućinu! Prekjučer sam kao budala sve popravio i zdravo! Nikolaj je odgovorio: "Loše ste!" Ja sam prigovorio: "Kad su noge krive, koja će čarapa izdržati!" Rekao mi je... Jednom riječju, užasno zbog čarape nabuđene rupama. Ispostavilo se da su Tibetanci s pravom primijetili da ništa ne uzbuđuje kao polupokrivena golotinja.
Nikolaj kaže: "Ili da vodimo ljubav, ili sam otišao kod Petra, u dominama."
Gasim svetlo i, kako piše u brošuri, kroz zube mu izjavljujem: "Puzi ovamo, jedini moj!" Nikolaj je u mraku prevrnuo stolicu, jurnuo u šapu. Spustio sam ga. "Ne, kažem, kučkin sine, hajde tibetanski, ljudski. Šapni riječi naklonosti, poljubi mi labudov vrat! On psuje, ali ljubi. Istina, nije udario u vrat u mraku. usne u uho.Gospode!Do sta je bilo lijepo!Draga izdavačko kuco,prvi put u životu uvo je upotrijebljeno po svojoj namjeni!Ili ga je možda priroda napravila da se ljubi,a ne da se slušaju bezobrazluke od jutra do večeri? poza broj četrnaest objašnjavam naglas, koliko se sjećam: „Žena leži na boku, ispruži potkolenicu, savijajući natkoljenicu u laktu. Muž klekne, stavi ženine noge u njedra, nakon čega žena sklopi noge na muževljeva leđa i nasloni se. Istovremeno, muž može milovati ženine grudi, što je izuzetno uzbuđuje.
Iskreno smo se trudili da ovo uradimo. Što je trajalo tri i po sata. Ali pošto je Nikolaj, prema tibetanskoj brošuri, sve vreme pošteno držao moje noge rukama, istovremeno pokušavajući da me pomiluje po grudima, ispustio me je od krajnjeg uzbuđenja. Dok sam pao, udario sam u nešto kolenom. Nikolaj je urlao. Padajući, sa stola je pomeo flašu sa mlekom i komadom povredio petu, koja je virila iz rupe na čarapi. Ovdje je mnogo govorio o Tibetu općenito i o meni posebno. Milovao sam ga, previjao mu nogu, rekao sam: "Kolenka, budi muško, strpi se. Hajde da probamo još jedan položaj, pokušaj nije mučenje!" A on stenje, kaže: "Kakva ljubav, ako ne možeš stati na petu!" "Ne brinite, - kažem, - postoji izvrsna poza broj pedeset dva, tu peta zapravo nije uključena!" Drhtao je, mucajući: "Kakvo je ovo držanje kritično? Imamo li dovoljno joda za to?!"
Objašnjavam mu to napamet. "Prvo zapalite svijeću. U brošuri piše da se u svijetu mora voditi ljubav da bi vidjeli ljepotu jedno drugog...".
Nikola je zapalio svijeću. Ali pošto nismo navikli na svijet, onda su na pogled na čari obojica zatvorili oči. Do kreveta smo došli dodirom. Pamtim redosled pokreta tela.
"Poza pedeset dva je divna zbog svoje ekstravagancije. On podupire težinu svog tijela na ispruženim rukama i kolenima. Ona sjedi na njemu, listovima pritisnuta uz njegov karlični dio, i, naslonjena unazad, graciozno se nudi... „Možete li zamisliti ovu izopačenost? Nikolaj je visio licem nadole, a ja sam mu seo na leđa i, kao budala, graciozno se ponudio! Kome, pitate se? Onda su, po uzoru na Tibetance, rizikovali da se glatko prebace u poziciju pedeset i tri, dovraga!
Nikolaj se glatko prevrnuo, a ja sam se u isto vreme graciozno zavalio i svom strašću glavom uz gvozdeno uzglavlje. Mislim da je to to, došao mi je kraj, ili kako piše u tibetanskoj brošuri: "Orgazam je potpun!" Jezik se ne miče, iskre iz očiju. Nikolaj, videći da ne reagujem baš na milovanja, otkotrlja se iz kreveta, dotakne sveću, ona se prevrne. Dok me je dovodio k sebi, zavjesa i stolnjak su bili podignuti. Jedva su sve ugasili, fragmenti su sakupljeni i u šest ujutro u krvi i zavojima srušili se u krevet. Pitam muža: "Pa, Kol, jesi li se osjećao dobro sa mnom?" Nikolaj kaže: "Kunem se, nikome se nije desilo kao što se tebi danas desilo!" I po prvi put u životu povjerovala sam svom mužu. U svakom slučaju, nikada nismo vodili ljubav tako dugo, niti smo tako slatko spavali tako dugo nakon toga.
Iako postoji sumnja da su možda pogriješili? Objasnite hitno, dok cijelo selo na seksualnoj osnovi nije izgorjelo. Zadovolji potrebe ljudi bar u intimnom životu, o ostatku života ne govorim, Bog je blagoslovio.
29.08.2002

Možete li mladima objasniti šta je toliko kultno u programu Oko smijeha? Možda je vrijeme da to objasnim tridesetogodišnjacima: po mom sjećanju iz djetinjstva, tamo su se zadimljeni i uglavnom sredovječni ljudi šalili s tako strašnim kamenim licima.

Znate, ali im jako nedostaju. To su bili eminentni i voljeni ljudi. Upravo sada, iz nekog razloga, čežnja za njima je strašna. I odjednom su poželjeli da bude isto kao tada. I mene zanima ovaj fenomen: i želim da znam zašto sadašnji gledalac nije baš zadovoljan ovim zvučnim mladim ljudima koji komuniciraju na svom jeziku razumljivom mladima, slobodni su u gestovima i lako upravljaju opscenim vokabularom. Zašto sad toliko hoćemo one - tmurne, koji čitaju sa papira, ponekad mrmljaju, vrlo lukave, a ponekad nimalo hrabre ljude.

- Talenat?

Hajde da rekonstruišemo deo po deo. Prvo, uporedimo količinu: udio humora u to vrijeme i sada. Nisam jak u fizici, ali udio tadašnjeg “Oko smijeha” je veći od svih sadašnjih humorističkih programa, jer pored toga nije bilo ničega. Još nije bilo ni malog ledenog brega na horizontu - čitava mreža bila je oslikana između industrijskih drama, pozorišnih klasika, "Country Hour", "Lenjinovog univerziteta miliona" i vrlo sporadičnih koncerata ili "Lights".

© Channel One

- A KVN?

Od 1971. do 1986. KVN nije bio u eteru; Lapin televizija je imala veliku menopauzu. Pojavio se između zlatne ribice“, “Teremok”, na “policijskim koncertima” mogli su se čuti i tračaki humora. U nekoj "Iskri" moglo se naići na Raikina i Bencijanova, Mirova i Novickog, Štepsela i Tarapunku. "Oko smijeha" se pojavio u pravom trenutku i na pravom mjestu - među pustinjom stagnacije, među perjanicama. Život uokolo bio je smiješniji od Oko smijeha. Na primjer, generalni sekretar je njegova dikcija, kojoj se, čini se, pristojna osoba ne bi trebala smijati. Ali više nije bilo snage da se suzdržava, jer su svi shvatili da je zemlja došla u ćorsokak u kojem više nije strašno.

Ljudi koje ste opisali kao tmurne, neobrijane i zadimljene su u stvari bili pristojni, inteligentni, umjereno se opirali onome što ova državna mašina radi umovima ljudi. Iskrivljen, ogroman, udario je šapu na Avganistan. Neki čudna zemlja, u kojoj su, ipak, zvučale vesele pjesme. Program se pojavio jer je bila potrebna neka vrsta ventila. I tada se pojavio "Oko smijeha" koji je preuzeo masku programa u kojem je, čini se, sve dozvoljeno.

Iluzija da su satiričari u njoj bili hrabri, slobodni i govorili šta hoće, opstala je do danas. Kada se pojavila vest da će se "Oko smeha" pojaviti u etru, sve naše fejsbuk sibile su počele da psuju - otkud mi toliki oštri u sadašnjem krvavom režimu. Fizičari to nazivaju aberacijom vida. Možete li zamisliti ovaj vic u 80. godini sa tadašnjim urednicima?

Vratili su se svi ti smijenjeni urednici, sva ta nezaposlena banda ljudi koja je gledala šta se može ili ne može reći u ovako posebno svečanim prilikama kao što je praznik policajaca.

Kad me je prvi kanal izvukao na najavu modela iz 1983. - kad se Ivanov oglasi, a ja se pojavim iz hodnika, vadim... gerund... vadim iz džepa olovku koja je trebala da se pretvori u pokazivač . Odnosno, otišao sam na binu da izvedem monolog turističkog vodiča. A onda, to znači, poput Žvanetskog: "dječak se trznuo i odmah postao stariji ..." U eteru je ovaj pokazivač negdje nestao, a dječak je, naslonivši glavu na rame, počeo zvati neku nepoznatu Lucy. Godinama...

Znate li šta se dogodilo tokom ovog "derga"? Monolog "Pokajnica Marija Magdalena" jednostavno je izrezan - nije izašao u etar. Ispostavilo se da je najstrašnija i najopasnija fraza u njemu "...neko na Zapadu vjeruje da je ovo kolibri", kada se radilo o pticama koje sam prikazao na El Grecovoj slici. Možete li zamisliti smjelost i direktnost te emisije, kada bi se tada izrezao takav monolog, koji se sada doživljava kao nevin?

Humor su nadoknadili drugi - ovim inteligentnim namigom. Odnosno, govorimo o komšijama u ulazu, ali u stvari, iza nesreća, iza apsurda našeg života, rastu problemi zemlje. Ono što je kasnije postalo poznato kao riječ "poruka" stavljeno je u letke, koje su sovjetski autori zgužvali. A iza lukavosti njihovih pojedinačnih fraza shvatili smo da su to bili nama dragi sagovornici, da su spremni reći mnogo više u drugim uslovima.

Da, vjerovatno se možemo složiti da ovo nije bila najpotresnija emisija koju ste ikada vidjeli u životu. Ovo je kasnije, pogotovo kada se uporedi sa onim kada je već sve... Došao sam da nastupim na koncertu na Dan policije, a tražili su nešto oštrije - bez ikakvog slušanja. Jeljcin, Čubajs su sedeli u sali i tražili su od mene da budem oštriji. Ja sam, poučen teškim iskustvom, pročistio uho i pomislio da sam pogrešno čuo. Ali to, srećom, nije dugo trajalo. Prilično kratko. Onda su se vratili svi ovi smijenjeni urednici, sva ta nezaposlena banda ljudi koji su gledali šta se može, a šta ne može reći u tako posebno svečanim prilikama kao što je praznik policajaca.

Najava Prvog kanala

- Evo Šifrinov potpisni broj o Lusi - kaješ li što se toliko vezao za tebe?

Pa, to je broj lopova, znaš? Ukrao mi je mnogo stvari koje sada tiho nalazim tu i tamo na dnu bureta. Možda je čak i on bio dobar. Ali ukrao mi je mladost, da budem iskren. Ja sam se školovala da budem umetnik, a ne Lusin muž. Po standardima tadašnje televizije, nisam imao sreće s ostalim brojevima. Evo "Ljusja" - to je bila neka vrsta niše koja je davala mir urednicima, pa, nije stvarala probleme Kokljuškinu i meni. Tako isprobana i prava maska. Ali, naravno, hteo sam da radim nešto drugo, i uradio sam, ali bez emitovanja.

- A odakle ova "Lusi"?

Sa A4 kucanog lista, na kojem je Kokljuškin jednom naškrabao svoj monolog "Ale, Lucy" i doneo ga, koliko se sada sećam, do spomenika Gogolju na Gogoljevom bulevaru. Na klupi desno od velikog pisca otvorio je fasciklu sa tekstovima i postavili smo temelje za dugogodišnju saradnju. Tada je već glumio u Oko smijeha, sarađivao sa Večernjom Moskvom, pisao feljtone za nju, a ja sam bio mlad i perspektivan. I pošto sam dobio "Lusya", pročitao sam je na takmičenju kao "bisovochka" - postoji takav izraz na sceni, ovo je nešto malo nakon glavnog nastupa. I kada sam s ovim došao na “Oko smijeha”, odlučili smo da snimim “Magdalene” i izvedem “Lucy” za publiku. Ispostavilo se obrnuto: “Magdalena” je ostala u košu, a “Ljusja” je počela da me gura i komanduje.

Nesreće "Lusi" 1990-ih

- Jesu li vaše pritužbe na Lucy povezane s činjenicom da ste učili s Viktjukom i igrali se s njim? Jeste li se vidjeli na sceni?

Mogao sam da igram koliko sam hteo u Viktjukovom pozorištu, čitam razne monologe, čak pokušavam da pevam, igram, prikazujem pantomimu i mačevanje, ali nisam imao emitovanja! Ali kapitalni umjetnik mora računati na nekakvu budućnost, a budućnost estradne umjetnice je njegova Solo karijera, da? To se mora znati da bi se željelo ići u to. Ovdje se sve svodi. Cela pop i koncertna Moskva me je poznavala, jer sam već imao brojeve sa kojima sam radio u Domu glumca, Centralnom domu umetnosti, u Domu naučnika. Dugo sam bio dječak za sebe. Imao sam neispunjene monologe Žvanetskog, Kokljuškina u svojoj zalihi. I pojavljivao sam se na koncertima kao takav desert za sebe. Ali morao sam i da putujem po zemlji, morao sam nekako da se popnem na plakate, da privučem gledaoce. Nažalost, čak i nakon pobjede na svesaveznom natjecanju, svesavezni prijenos za mene je bio čvrsto zatvoren.

- "Oko smeha" je tada postojao bez ikakve konkurencije na televiziji. Sada je situacija drugačija. Kako ocjenjujete trenutno stanje ruskog humora?

Čini mi se da je Prvi kanal postupio na jedini pravi način: nije se uvukao novi format oni koji prelaze s programa na program na drugim kanalima.

- Koji je novi format?

Postoji tako neizgovoreno rivalstvo između dva kanala: dugo vremena nije bilo pop humora na Prvom kanalu nakon odlaska Galkina i Petrosjana u Rosiju. I nekako je bilo uobičajeno smatrati da je popularno, pristupačno, masovna pozornica„drugi kanal“ je angažovan, a prvi dolazi sa kreativcima i projektima. Na "Rusiji" još od vremena "Pune kuće" auto u pogonu nastavlja kao generator slučajni brojevi, proizvodi humor na montažnoj traci. Prvi nije povukao sav ovaj niz mojih kolega... U našoj “Oko smijeha” su druga lica; tu su i autori online blogova, koji se jedva mogu naći u Full House ili Crooked Mirror.

- I sami se već možete smatrati autorom blogova - s obzirom na vašu aktivnost i popularnost u facebook. Pratite li web humor? U kojoj mjeri je ispred onoga što vidimo na federalnim kanalima?

Malo naprijed. Samo se okreću u različitim orbitama. Televizijski humor, sa izuzetkom omladinskih projekata, Comedy Club, svjetlosnim godinama zaostaje za internetom. On je i dalje u stvarnosti, gde žive upravnici, neverni muževi i svekrve. Odnosno, cijeli špil ovih označenih karata koji vas nikada neće prevariti.

- Najbolja opcija za ruski TV humor je muškarac obučen kao žena ...

Nedavno sam imala snimanje u "Skloništu komičara" na TVC - glumačkim skupovima posvećenim ženama. Odjednom sam pokrenuo temu ovih kros-odijevanja i otkrio da je u Holivudu zapravo vrlo popularna suprotna priča, kada žene glume muškarce. Primjeri su beskrajni, od žene Brada Pitta do ovog jevrejskog dječaka s Barbrom Streisand. Tamo su Oskare primale žene za muške uloge. Svlačionice su win-win ne samo u "Krivom ogledalu" - one su univerzalne. To je Shakespeareova dvanaesta noć. Hussar ballad" - zašto ne? Ova promjenjiva "muškarac-žena", "žena-muškarac" funkcionira jer u tome ima apsurda i nema ničeg za prijekor. Kada postane uobičajeno Naravno, možeš poludjeti. Tetke sa sisama i sise sa tetkama, osim tetaka - ovo je, naravno, strašno.

Sjećam se fraze srednjovjekovnog ljekara Paracelzusa, koji je rekao da samo doza istu supstancu čini lijekom ili otrovom. Svaki humor ne bi bio tako neugodan da se distribuira u homeopatskim dozama. Jer svaki humor ima svoju ciljnu publiku. Ne poznajem univerzalni humor - pa, Čaplin, možda Raikin. A onda, poznavao sam jednu kolonu plemkinju koja nije podnosila Raikina - ranila me u samo srce. Kako da ne voli mog idola?

- Hoće li se ruski humor moći uporediti sa zapadnim?

1991. godine, nakon što sam prvi put pobjegao u Sjedinjene Države kao dio grupe za podršku našim sportistima na Igrama dobre volje u Sijetlu, završio sam u komičarskom klubu. Klara Novikova i ja smo morale nešto pokazati uz pomoć prevodioca. Sada se ova kultura ukorijenila u Rusiji, postala je dio našeg slobodnog vremena, a da ne spominjemo mrežu emitovanja, koja je čak i komedija žena. Ali tada sam bio šokiran, jer nisam razumio kako to funkcionira. Činilo mi se da je humor Raikin. Kad ljudi sjede u prekrasnoj sali, a on, veliki, izađe i ispriča monolog, usput mijenja maske. I vidio sam da čovjek stvara osjećaj da nešto izmišlja u hodu, dozvoljava sebi nepristojne geste, stavlja mikrofon među noge, hvata publiku, priča s njima na poznat način - imao sam revoluciju u glavi. Za mene je to bilo kao zabranjeno voće. Kao da sam bio u podrumu nekog kluba, jer je tamo sve bilo, takoreći, i misteriozno i ​​neshvatljivo. Do toga smo došli godinama kasnije, a inercija da se samo sa bine može reći na čemu su tri pečata, dugo je dominirala mnome.

© Channel One

- Čini se da ona dominira mnogim komičarima stare škole.

Sad sam negde u arhivi našao ovaj tekst među mojim uvelim listovima, odštampan na pisaćoj mašini sa bušenim slovima, i ne mogu da razumem šta je onda dovelo ljude koji su zabranili ovaj broj. Bilo je toliko eufemizama, čak je i nedostatak kondoma kod Žvanetskog formulisan: "A ovi, ovi ... protivnici djece..." Pa, slušajte, hoće li Pasha Volya ili Garik Kharlamov imati barem sekundu zabune prije nego što izgovore riječ “kondom”? I tada je ova riječ bila neizgovoriva, nije se mogla materijalizirati, izgovoriti. Čak je i Žvanecki - već poznat u to vreme - još uvek imao te "protivnike dece". Ne zbog njegove skromnosti, već zato što to jednostavno nije moglo zvučati.

- A šta će reći vaš interni urednik ako pokušate da se šalite u "Oko smeha" na Prvom?

Sada me urednik savjetuje da se opustim i uživam u onome što mogu da radim u svojoj profesiji. I u svojoj profesiji, sada, poučen životom, mogu pričati o tome čemu nas je smeh tog vremena tako dobro naučio. Nisam siguran da uopšte treba da pričam o Dimonu, da je to generalno moja misija. Biće neorganski, nije tipično za mene. Ne samo zbog urednika, već jednostavno zato što volim da pokazujem ljudima. Volim da portretišem posebnu vrstu ljudi: apsurdne, pogrešne... Ljudi koji nas svojom ekscentričnosti zabavljaju. Ovo nisu heroji, oni nikad ne kucaju o sto. A zašto toliko želite ljutinu? Sada prelazimo na našu stalnu kolonu Pitanje intervjueru. Zašto toliko tražite zlu duhovitost, šta to dodaje humoru?

- Oštrina podiže stepen - tako izgleda.

Čini mi se da sada paralelno postoji element mrežnog humora, koji je vrlo drzak, ponekad histeričan. Ona demonizira svakodnevni život, našu stvarnost. Objasniću zašto. Tako sam rođen prije 60 godina u zabačenom mjestu - na Kolimi u selu Susuman, gdje je moj otac služio 17 godina. Dolazeći na svijet 11 godina nakon rata, iz razgovora, iz atmosfere, iz svega što je hranilo dječju osjetljivost, imam grubu predstavu o tome šta je to zaista loše. Ovo je glad, rat, represija. Ova bodljikava žica je bukvalno kilometar od kasarne u kojoj sam rođen. Sve je bilo prekriveno bodljikavom žicom. Razumijem da je uplašena.

Ili sam barem došao, na primjer, na ispit iz dijamata, a vanredna profesorica Izvolina na GITIS-u me pita: „Šta ti to visi oko vrata?“ Ja kažem: "Ah, ovo su dva trougla." A tu je bio i tako mali privezak za ključeve, koji mi je dala moja majka, Davidov štit, koji je već početkom osamdesetih bio neka vrsta fronta jevrejskom studentu. Jedan od pocrnjenog srebra, dala mi ga je majka - kako da ga ne nosim. Bukvalno sutradan je bilo pitanje o mom isključenju. Za što? Za ovaj idiotski privjesak. Takođe mi je predavala koliko se stvari dogodilo u svijetu zla zbog ovog štita. Studirao sam na kursu Šarojeva, hvala Bogu, tamo je jedna njegova riječ ugasila ovaj talas. Smišljao sam već neke govore, s ovom Izvolinom se svađao baš u snu, kroz noćnu izmaglicu: „Šta misliš, pod senkom krsta, uopšte, ima li mnogo toga što ima dogodilo u istoriji?"

Ovi mali bljeskovi sjećanja, služe mi kao receptori straha. Ja dobro razumem šta je uništena sudbina. Ovaj poznata fraza Ahmatova o vegetarijanskim vremenima - Na sve vaše jadikovke spremna sam odgovoriti direktno roladom. Vjerujem da živimo u apsolutno vegetarijanskom vremenu, što je čak i grijeh porediti sa mesožderima.

Evo još jednog primjera za vas... pa, hajde bez prezimena. Ovdje jedan spiker zove drugog i, pošto je Brežnjev bio dobar u ovom spikeru, on joj nešto ovim glasom kaže u telefon. 1981, generalni sekretar je živ. Tada se Brežnjevljev glas izgovarao samo u društvu u kojem su vjerovali jedni drugima, jer je bilo smiješno. Tako da sutradan ovaj "parodista" više nije radio na Centralnoj televiziji. Samo što je druga spikerka imala sreću da bude snaha nekog velikog čina u Ministarstvu odbrane, a, kako razumete, telefon je prisluškivan. Ali to nije bilo 1937.

Urednik, naravno, sjedi u meni, i ne znam kako se tu uklapa. Ali on je zadužen za više od toga. Odseca reči "dupe", ceo bezobrazan red, precrtava dosta stvari od mene. Reći ću vam, bilo je trenutaka kada je čak i riječ "meso" izgledala bezopasno. Zavisilo je od konteksta: na primjer, moglo bi dovesti do asocijacija na nedostatak mesa.

Za znatiželjnike: scena o kojoj Šifrin priča iz filma posvećenog devojci Katji, poslanoj u opoziciju 2009-2010, počinje od 28. minuta

Ovaj rezač imate u sebi, a spolja izgledate potpuno drugačije od vremena Mosconcerta. Bio si tako vitak, ali postao si bukvalno džok. Da li je Lucy kriva i za to što se Nakhim Zalmanovich Shifrin zainteresovao za bodybuilding?

- "Bodybuilding" - jaka reč za naše potrebe, to je sa naslovnice fitnes magazina. I šta, prvo smo demonizirali Sovjetska vlast, a sada ćemo demonizirati Lucy? Smislio sam još jednu verziju odgovora na ovo pitanje: mislim da je to više povezano sa nekim mojim unutrašnjim kompleksima nego sa spoljašnjim. Iako je jednom ispalo smiješno. Jednom kada sam se pojavio na pragu Pugačevog stana - pripremali smo se za snimanje martovskog "Ogonjoka", - ona je samo dahnula na vratima: "A ja sam mislila da imaš 40 godina." I to je bila neka 89. godina ili tako nešto. A onda me je udario drugi Gurčenko. Došla je na neke od mojih beneficija i pitala: „Koliko danas imaš godina?“ Pa, dao sam broj. A ona: "Mislila sam da si mnogo stariji." Stalno su se javljali neki pozivi da nisam u skladu sa svojim unutrašnjim godinama. I što je najvažnije, nisam bio u skladu sa svojim snovima. Želeo sam mnogo da igram. Poput Žvanetskog, zapamtite, „kad se ja pojavim, sala se neće dići“? Tako da sam već shvatio da neću igrati ovo i to, jer sam ono što jesam.

Morao sam samo da idem u teretanu godinu dana, kao u predstavi Vakhtangova „Više te ne poznajem, dragi“ Viktjuk, koji me poznaje od prve godine, gledajući kroz majicu, rekao je: „Ali sve je u redu s tobom...” I odvojio nas je od Makoveckog! Odigrali smo skoro cijeli drugi čin u toplesu. Odjednom sam shvatio da po prvi put to mogu učiniti bez stida - portretirao sam ljubavnika Maksakove. I to u meni nije izazvalo nikakvo unutrašnje „Oh, zašto, ili možda ne ja, ali možda sledeći put“. A sada u seriji “Filfak” i u filmu Mirzoeva “Zvala se Mumu” ​​zahtjev da se skinem nije me postidio.

Ali, naravno, nije u tome stvar - ne u tome koliko kocki. Nikada nisam mjerio svoje bicepse. Stvar je u tome da mi je snaga dala samopouzdanje. Postoji takva riječ „socijalizacija“, a ovaj sport je jako druženje: strast za sportom je jako druženje, jer da biste to učinili, morate ići u teretanu. Navikla sam na svoje okruženje: kolege glumci, beskrajne priče - već ih znam napamet u bilo kojoj interpretaciji. A sala mi pruža komunikaciju - ovo je malo društvo, koje čine ljudi apsolutno različite profesije. I sviđa mi se ova veza sa mogućim gledaocem. Tamo komuniciram, živim životom koji mi donedavno nije bio u rasporedu. Mislim, nisam imao prijem šetača, ne primam informacije iz života. I tamo sedim u parnoj sobi sa zamenikom, u baru pijem proteinski šejk sa menadžerom top menadžment, od (ekonomiste i novinara) Nikite Kričevskog, u pauzi između pristupa, saznajem prognoze za naredni vek. Pomaže puno. Osim toga, ovo su još neki lični rekordi. Moja jadna majka: da li je mogla da zamisli da je dečak u prvom razredu muzička škola poslat kod očnog doktora jer je škiljio na note, hoće li podići 125 kilograma? Kako?

Spremni da vas pogledamo u oči na najlepšem danu leta - 3. avgusta, na Afiša pikniku. The Cure, Pusha-T, Basta, Gruppa Skryptonite, Mura Masa, Eighteen - i ovo je samo početak.

- Koji je najbolji način da vam se obratim - Efim ili Efim Zalmanovich?

„Kada sam prije šest godina došao u Moskovsko muzičko pozorište, nije bilo starijeg od mene. I naši mladi glumci jednoglasno su me počeli zvati kako i treba kada se sretnu sa odraslim ujakom: Efimom Zalmanovičem. Ubrzo je srednje ime negdje odletjelo. Zatim su počeli pažljivo pokušavati da bockaju. I sada mi skoro svi kažu "ti". I ovo je slučaj koji me nimalo ne uznemirava. Pa zovite to kako želite.

Bila je slična priča kada sam došao na scenu 1978. godine. Ja sam nedavno diplomirao pop škola, nekako je prišao jednoj od administratorki, Ljudmili Gavrilovnoj, nazivajući je imenom i patronimom, zbog čega se odmah oštro uznemirio.

„Da li je zaista želela da je mladić zove Mila?“

— Luda. Patronim je odavao starost, dodao čvrstinu. A ja sam se, gušeći se, bojažljivo prilagođavao novoj, moskovskoj povelji, bockanjem iz minuta u minut. Na kraju krajeva, došao sam iz Rige, upravo sam napustio fakultet na kojem sam studirao godinu dana Filološki fakultet, a tu, razumete, nema familijarnosti. Sve me to opeklo, činilo se da je to znak ne baš dobre forme.

Na sceni, gde su svi morali da znaju za svakoga, moja dispozicija za distancu u razgovoru, u vezama je propala. Tamo je uobičajeno da se ne skrivate, da ispričate sve detalje o sebi. Ja, nisam baš spreman da delim lično, takva familijarnost je bila neprijatna. I shvatio sam da sam u potpuno novom, nepoznatom svijetu.

- Uhvatili ste legendarne umetnike na sceni. Da ih se prisjetimo?

- U Mosconcertu je svaki peti umjetnik bio dio istorije zemlje. Marija Mironova, Aleksandar Menaker, Mirov, Novicki, Šurov, Rikunjin. Definitivno sam imao sreće: ti ljudi-spomenici, o kojima se pisalo u udžbenicima iz istorije estrade, bili su pored mene na sceni.

Možete ih proučavati iza kulisa: zauzmite se i zabilježite kako rade s publikom. Ali činjenica je da mladi ljudi kategorički vjeruju da samo oni rade sve kako treba, a ono što je prije zastarjelo pred našim očima i općenito je loše. Mi, nedavni studenti, stajali smo iza kulisa i, bože oprosti, šaputali po strani o tome da “spomenike” hitno treba izbaciti s broda našeg vremena.

Tek kasnije sam shvatio da sam pored mastodonta najviše prošao najbolja škola. Na primjer, zahvaljujući njima sam naučio moto: „Ništa suvišno“. Oni su, kao i Rodin, uklonili sve što nije funkcionisalo na sceni, što nije nasmijavalo publiku. Dakle, na njihovim nastupima nije bilo praznih mjesta u sali, svaka primjedba izazivala je smijeh.

Boris Sergejevič Brunov, umjetnički direktor Variete teatar, kada smo mu mi mladi pokazali neki novi broj, rekao je: "Nije smiješno već dugo." Za scenske standarde, čak i nezanimljiv tekst od 30 sekundi je dugo. Pamtiću ovaj Brunovov "mem" do kraja života. Shvatio sam i ovo: ne možeš da se dižeš, bez obzira koliko visoko letiš. U vrijeme kada riječ "zvijezda" nije imala drugo značenje osim astronomskog, postojali su samo cijenjeni umjetnici. Nikome nije palo na pamet da ih naziva zvijezdama, kraljevima i tako dalje. Samo na sastanku je bio običaj da se prvo pozdravi i, možda, malo niže sagne glavu.

Kada su se u mom životu pojavili koncerti "Druže kino", cijela galaksija svemirskih objekata nedostupna u mom razumijevanju

bio u blizini. Evo Vicina, evo Anofrijeva i Spartaka Mišulina... Volim da se setim priče o tome kako me je Anatolij Dmitrijevič Papanov, koga su jednom zamolili da me vozi od koncerta do koncerta, zapanjio svojom nemoguće pristupačnošću. Zajedno smo nastupili na godišnjici "Večernje Moskve". Na veličanstvenom koncertu bio sam najbezimeniji od umjetnika.

Po programu je trebalo da se udam za Papanova. Bilo je planirano da se tada brzo presvučem i da me on odveze svojim kolima. Ali nešto se promijenilo u redoslijedu brojeva. Nakon Papanova, otišao je Sličenko, publika ga nije puštala četrdesetak minuta. Nestrpljivo sam pogledao na sat i shvatio da me, naravno, Anatolij Dmitrijevič ne čeka, i samo sam bio uznemiren što nema načina da ga upozorim. Moram reći da me uopšte nije poznavao: moje ime nikome nije značilo, sve je to bilo prije televizije. Sat vremena kasnije, odradivši broj, izlazim na ulicu grozničavo razmišljajući kako da stignem metroom do sledećeg koncerta i odjednom vidim sliku od koje su mi potekle suze iz očiju i ostao sam bez reči. Anatolij Dmitrijevič, sa rukama iza leđa, seče krugove oko svoje crne "Volge". Požurila sam sa objašnjenjima, ali me je zaustavio: „U redu je, disao sam svježi zrak". Za mene je ova fraza velikog glumca vječiti znak pravog ljudskog odnosa prema kolegi, prema partneru, bez obzira na stepen slave, da li je mnogo ili malo uradio u umjetnosti.

Sa umjetničkim direktorom Variete teatra Borisom Brunovom (1980-ih). Fotografija: From ličnu arhivu Yefim Shifrin

- Yefim, pitam se da li su ovi divni umetnici imali neuspeha? Ili talenat osigurava od ovoga?

- Koncerti na kojima su filmski umetnici radili sa estradnim brojevima nisu uvek bili uspešni, jer je to druga vrsta umetnosti i uopšte drugačiji žanr. Sjećam se kako je u Olimpijskom održan grandiozni koncert uz učešće zvijezda, od Alle Pugacheve do popularnog u to vrijeme Tender May. Usred koncerta izašao je Evgenij Pavlovič Leonov sa partnerima, odigrali su scenu iz predstave " Zadušnica". Kada je objavljeno njegovo ime, sala je eksplodirala aplauzom, skoro svi su ustali sa svojih mjesta. Ali dok je čitao odlomak na toj ogromnoj pozornici, prijem je postajao hladniji. Narod je šaputao, ometao se... Naravno, izveden je uz aplauz, ali nije bilo uspjeha koji je zaslužio. Sve je ubio ogromna bina i raspoloženje publike za zabavu.

Tada sam pomislio da pop muzika, ma koliko jednostavna, ne prašta zanemarivanje i zahteva poštovanje svojih zakona.

- Da li te je prihvatila blagonaklono ili je bilo neuspeha?

— Oh, i koliko puta! Slušajte, dok umjetnik razvija vakcinu koja štiti od neuspjeha, godine će proći. Jer pokušavaš ovako, pokušavaš onako... Sa iskustvom već shvataš da se sirov, nebitan broj može staviti između dva dobra. "Run in", na bini se zove. Ili izgovarajte novi tekst u javnosti ne sav, već polovinu, provjeravajući da li publika prihvaća samu ideju.

Ispričat ću vam o najgrandioznijem neuspjehu koji me koštao divljeg stresa i revizije mog pogleda na profesiju. Jednom, kada se moja scenska maska ​​već složila i kada je prošlo mnogo vazduha, ja sam, gravitirajući ka pozorištu, napravio predstavu „Igram Šostakoviča” sa orkestrom Sergeja Skripke. Reditelj Edik Butenko odlučio je da će nam pomoći satirični materijal na kojem se temelji predstava. Satiričan, jer je Šostakovičeva muzika postavljena na pesme Saše Černog, basne Krilova, a takođe i beleške iz časopisa Krokodil iz 1960. godine pod naslovom „Ne možete to namerno smisliti“. A na premijeri su prva dva broja održana u zbunjenosti gledalaca, jer je Shifrin odjednom počeo pjevati. A onda... ljudi su počeli da napuštaju salu. I sa vriskom! Bila je 1989. godina, vrhunac reli strasti, kada su ljudi voljeli da govore. Kod orkestarske jame bila je grupa opsjednutih, koji su nemilosrdno pljeskali i za mene i za orkestar. Upao sam u depresiju koja je trajala tačno jednu noć. Kad sam se probudio, zapetljao sam se u telefonske žice i pozvao prijatelje koji su cijeli dan bili na neuspjeloj premijeri da smisle šta dalje. U ovom lancu sagovornika bili su Ljova Novoženov i moj učitelj u školi Feliks Grigorjan. Ubrzo je Leva napisao tekst čija je osnova, začudo, bio upravo ovaj neuspjeh. Maltretirao sam imaginarnog gledaoca koji nije mario za Šostakoviča, za moje impulse da uradim nešto novo. Zahvaljujući ovom tekstu nastup je zvučao na nov način! Grigoryan je postavio novu, uspješnu verziju pod nazivom "Vratite nam naš novac, ili ja glumim Šostakoviča."

Odmah sam dobio ponudu da je igram u Varieteatru. Emisija je snimana za Centralna televizija- Prikazan je na dan smrti moje majke, dobro se sećam, 1992. godine. Bila je to prva emisija u kojoj sam se pojavio u neočekivanom svojstvu.

Došao sam na scenu 1978. i sledećih osam godina zemlja nije znala kako izgledam, uprkos pobedama na Moskovskom takmičenju estradnih umetnika 1979. i Svesaveznom takmičenju estradnih umetnika 1983. godine. Nema etera - nema čoveka. Kao rezultat toga, dugo nisam mogao otići dalje od moskovskih lokacija. Pa, jednom je nastupao u Domu naučnika, a i u Domu glumca i Centralnom domu umjetnosti. pa? Gdje zaraditi novac? Nekada sam mjesecima sjedila besposlena, gotovo izgladnjela, jer je bilo zastrašujuće objaviti roditeljima da profesija kojoj sam težila nakon završetka fakulteta ne donosi prihod.

Mogao si ići na turneje, u takozvani Šah, po kolhozima, radničkim naseljima, na smjenama, gdje je svejedno kako se zoveš i čime se baviš. Ali to je prijetilo potpunom nesvjesticom, jer je postojao rizik da ispadnu iz vida oni koji bi mogli utjecati na sudbinu. Nisam se usudio i čekao sam da se televizija okrene prema meni.

Ali dok je ozloglašeni Lapin bio na čelu Državne radiotelevizije, uvijek mi je okretao leđa. Dugo nisam mogao da shvatim zašto, pošto sam dva puta pobedio na takmičenjima, nisam izašao u etar. Od svih televizijskih verzija, nemilosrdno sam bio izrezan!

Jeste li znali razlog?

Nemojmo nagađati, neće ništa. Samo su to prekinuli i to je to. Uostalom, nisam bio jedini koji je uklonjen iz zraka. Sjedite sa prijateljima da gledate, ali niste na ekranu.

Šta su tvoji roditelji rekli na ovo? Zamjera vam se što ste fakultet napustili zbog sumnjive sreće što ste bili nepoznati zabavljač?

- Moj otac je prošao školu Staljinovih logora. Papa je osuđen po članu 58 za špijunažu u korist Poljske, a kasnije rehabilitovan. Nešto iznenaditi njihovu moć nije mogao. Hvala Bogu što su uglavnom ostali živi i uspjeli su mog brata i mene iznijeti ljudima. Dobili smo obrazovanje i, u najmanju ruku, nekakav početak u životu.

Samo smo bili ogorčeni zbog nepravde.

1986. promijenilo se vodstvo televizije. A onda se dogodila još jedna krajnost: počeo sam glumiti toliko da je to bio samo horor, kao da pokušavam popuniti prazninu proteklih godina. Ovo mi je učinilo medvjeđu uslugu: uspio sam iznervirati publiku prije nego što sam shvatio da je loše. Ali me je televizija toliko zavukla, sve mi se to jako svidjelo... Iako je prošlo toliko godina, fantomski osjećaj tuđe samovolje u vlastitoj sudbini me prati do danas. Uvek se osećam kao da ću ponovo biti izbačen.

- Rekavši "dosadi", da li ste se setili programa "Puna kuća"? Kako mislite o tome šta se sada dešava na sceni?

- Moja "rasprodata" priča završila je prije 16 godina. Čudno je da je se sećaš. Žanru u onom obliku u kojem je tada postojao nema mjesta u današnjem vremenu. Odrasla je cijela generacija koja ni ne razumije o čemu se radi.

Što se tiče danas... Pleme "varvara" je došlo, citirajmo ovu reč, iz KVN-a. Ako mi počnu govoriti da je sada nešto bitno drugačije na sceni, ne slažem se: svuda prepoznajem Full House, u svemu, ali samo sa drugim ljudima, sa drugačijim načinom komunikacije sa publikom.

Kada je nastala “Puna kuća” nije postojalo ono što danas zovemo stand-up komedijom – improvizacijska komunikacija sa publikom. Jer riječ "improvizacija" nije imala nikakve veze sa prošlim vremenom. U to vrijeme improvizacija se shvaćala samo kao razne intonacije. Sada možete reći šta god želite, i to je jedina razlika.

- Reč "prijatelji", isprobavši druga značenja, zaustavila se na jednom: to su oni koji su veoma bliski. Život ga je nekako zeznuo. Foto: Julia Khanina

- Možete li se sjetiti nekog neobičnog slučaja cenzure?

- AT Sovjetske godine svaki pop nastup morao je biti potpisan na komadu papira sa tri pečata. Moja glumačka sudbina visila je o koncu kada sam jednog dana na otvorenoj sceni Variete teatra VDNKh pročitao nerešeni monolog Žvaneckog "Potražnja - prodaja". Činilo mi se da pošto stranica nije centralna, onda mi ništa ne prijeti. Ali uzalud sam bio tako drzak! Uticajni zvaničnik Mosconcerta, Tamara Stepanovna Novatskaya, videla je moj nastup. Uklonjen sam sa svih koncerata, sa svih plakata, neko vrijeme sam sjedio bez posla, dok se gore ispisivala moja sudbina. Kao rezultat toga, prošlo je, nekako riješeno ...

- Tekst Žvanetskog je bio smešan, valjda?

“Oh, onda je smiješno, ali jednostavno nemaš pojma koliko je to sada smiješno. Počinjalo je rečenicom: "Volim zaspati i probuditi se među akcijama, sve u proizvodima." I ta jedna rečenica je napravila svu razliku! Smijeh je bio nemoguć. struja mladi čovjek ne objašnjavaj. A postojala je i opasna fraza - o "protivnicima djece". U stagnirajućem vremenu postojao je užasan deficit

kondomi, a Zvanetsky nije prošao pored ovoga. Ali pošto je ta riječ opscena, proizvode je nazvao "protivnicima djece". Za ovu pobunu mogao bih ozbiljno da patim.

Nowatskaya je bila žena poznati pisac Arkadij Vasiljev, koji je napisao "U jedan sat, Vaša Ekselencijo" - tada su svi pročitali knjigu do rupa. A mi, mladi umjetnici, plašili smo se ove dame više nego vatre.

Prošle su godine. Svaki šef mi je prestao da smeta. Jednog lepog dana javila se Tamara Stepanovna. Ne vraćajući se u prošlost, samo je pitala kako stvari stoje. Onda sam počeo da zovem sve češće. Nisam smogao snage da se uvrijedim ili ljutim. Vrijeme me je natjeralo da preispitam svoj stav prema njoj: odgovarala je svom mjestu u istoriji. Postali smo prijatelji. Mnogo kasnije, slučajno sam saznao da je njena ćerka bila spisateljica Darija Doncova, koja u to vreme nije bila Darija i uopšte nije Doncova (pravo ime - Agripina Vasiljeva. - Pribl. "TN").

- Yefime, imaš li mnogo prijatelja u glumačkim krugovima?

- Imam 60 godina. Reč "prijatelji", isprobavši sva druga značenja, zaustavila se na jednoj stvari: to su oni koji su veoma bliski. Ranije sam, iz glumačke navike, potpuno strance smatrao prijateljima i drugovima. Kako smo? Nova izvedba- formira se porodica. Snimanja koja traju više od tri-četiri dana su porodična. Uobičajene brige oko novog projekta slijepe osobe.

Dat ću vam primjer. Lesha Serebryakov i ja smo glumili u Glyantseu sa Andrejem Končalovskim. Tada nisam imao mnogo filmskog iskustva, a Aleksej mi je mnogo pomogao: tamo bi dobacio reč, ovde bi mi rekao kako da reagujem. Dva-tri savjeta – i to je to, već osjećam osobu kao dio svoje biografije. Zašto ga ne nazoveš prijateljem?

Nakon nekog vremena, slučajno smo se našli sa njim u Kijevu u istom hotelu, zagrljeni, seli jedno naspram drugog i shvatila sam da nemamo apsolutno o čemu da razgovaramo. Sve što je bilo povezano sa ovim filmom odavno je prestalo da bude bučno. Pa možete pitati šta radite ovdje, snimate - ne snimate. Ali evo veze koju zajednički projekat daje, zajedničko zapošljavanje, briga je nestala.

A kada me pitate da li imam prijatelje u ovoj sredini, ne. Sa autorima sa kojima sam nedavno blisko sarađivao, ne zajednički posao, zajednički poslovi... Život je nekako sve sredio, prijatelji su mi rođaci i ljudi neglumačkog kruga.

Starije osobe se često žale na usamljenost. Postala je zeznuta šala da je usamljenost kada čekate da telefon zazvoni, a budilnik zvoni. Primjećujem istu stvar, ali sa jedinom razlikom što mi budilnik ne treba, uvijek se sam probudim, a telefon stvarno ne zvoni. Svi poslovni pregovori prebačeni su na direktora. Sada je četiri sata, a telefon je u mojoj garderobi.

Nemoguće je zamisliti da bih se prije dvadeset godina snašao bez telefona! Trebalo je nešto dogovoriti, srediti stvari, zvati, razgovarati. Sada ljudi ne zovu jedni druge samo da ćaskaju. Dopisuju se u glasnicima, pričaju o sebi u objavama. Polako se odvikavamo od mnogoslovlja. Ne pišemo duga pisma, pa čak i razgovor postaje pojednostavljen. Sastanci sa prijateljima su izašli iz upotrebe. Niko se ne okuplja u kuhinji uz razgovore da pojede janjeći but pečen u rerni sa votkom...

- Tvoja porodica jeste brate i njegova djeca i unuci. Svi oni žive u Izraelu. Predaleko da bi razgovarali srcem u srce...

- Da ti! Ima Skype, zamenio mi je lupu: vidim mladež na peti svog unuka (govorimo o unucima starijeg brata. - cca. "TN"). Bio mi je rođendan ovog proljeća. Dan ranije u Muzičkom pozorištu održana je premijera drame Končalovskog "Zločin i kazna", okupio se ceo beaumonde, umetnici su priredili ludi skeč. Skoro sam umrla od sramote. Ali tu nije bio kraj. Otišao sam da posetim porodicu u Izraelu i da se opustim posle premijere, a ispostavilo se da su okupili sve što su mogli i iznajmili restoran.

Kada sam pitao na koliko uređaja je postavljen sto, čuo sam: "90!" A ovo su svi rođaci, samo Šifrinovi. Čak i sa različitim imenima. Imamo i Altshullerove, i Mirkine, i Ioffe. Ovo je krug mojih rođaka, rođaka u drugom, pa čak i četvrtog rođaka u četvrtom stepenu, i vrlo je blizak.

Kako se zove novopečeni Šifrin, saznaću drugog dana. Kada dođem na turneju u Izrael, uvek moram da odlučim sa producentom gde da smestim sve svoje rođake.

To što smo tako druželjubivi objašnjava se činjenicom da su moj otac i njegova sestra blizanci. Mora da su dali poticaj našem drvetu, držimo se jako blizu. I ne sjećam se nekih posebnih rende u našoj ogromnoj porodici: svi se problemi lako rješavaju. Čak se i ne razvodimo! Generalno, moji rođaci su nešto fenomenalno, nikad se ne umorim da se ponosim njima.

U ulozi Porfirija Petroviča u rok operi Zločin i kazna. U ulozi Raskoljnikova - Aleksandar Kazmin. Foto: Jurij Bogomaz/Moskovsko muzičko pozorište

Spomenuli ste nedavnu godišnjicu. Mislite li da vas je život mnogo promijenio?

- Osećao sam se kao prvačić, i nastavljam. Uprkos samouverenom tonu, navici da dajem intervjue, činjenici da mogu da budem u centru pažnje i da ne moram da se predstavljam i podsećam, i dalje imam isti osećaj mladosti: izbaciće me! Imam tešku profesiju - u svakom trenutku možda nećete biti potrebni. Uprkos solidnom iskustvu, nešto ipak može propasti. Dakle, u odnosu na sopstvene zasluge, uspehe, osećaj blagostanja, ništa se nije promenilo: i dalje mi se čini da ništa nisam uradio.

Jedino što mogu da se potapšam po glavi kada mi nije nimalo dobro, ono čime se mogu utešiti jeste da sam uvek pokušavao. Nikada nisam rekao: "Ne, neću to učiniti, ionako neće ići." Prvo to uradim, a onda shvatim da li je upalilo ili ne.

Dogodila mi se takva priča sa mjuziklom "Princeza cirkusa", čija će se premijera uskoro održati u Moskovskom muzičkom pozorištu

Ponuda me nije pretekla od samog početka projekta. Odjednom se pojavio lik koji me je trebao. Predstava ima apsolutno nemoguću plastičnost svih likova, ona je za uvježbane, naglašavam - mlade, umjetnike, sa baletskom školom iza sebe, sa osjećajem za ritam i koordinaciju. A kada su mi pokazali crtež šta treba da radim u jednoj od glavnih scena predstave, ruke su mi pale.

Kompleksna koreografija ruku, ramena i glave. Noge se uopće ne vide. Shvatio sam da to nikada neću učiniti. A onda je još jedan od koreografa, znajući da nemam posebnu koreografsku obuku, rekao: "Fimočka, dobro, izvući ćemo se nekako - jasno je da ti to ne možeš." Ovdje sam zagrizao i radio beskonačno kod kuće. Za tri dana sve je bilo spremno!

Sada se krećem kao svih četrdeset likova u ovoj lijepoj i teškoj sceni. Ovo mi se nevjerovatno dobro svidjelo, zanimljiva priča. A pošto sam uopšte došao na mjuzikl, da se ne bih stideo klanjanja, beskrajno vežbam: kod kuće, u prolazima, u hodnicima i na stepenicama pozorišta. Moram reći da sam slučajno ušla u "Princezu cirkusa". uvježbao

performans sa kojim se povezao velika očekivanja. Ali, dešava se, iz razloga koji su izvan kontrole glumaca, rad je propao - to je život.

A ja sam, nakon što sam otišao na sljedeću turneju, pomislio: šta da radim? Uostalom, pod ovim performansom sam i izdao velika količina vrijeme, a sada postoje samo rupe u rasporedu rada. A onda poziv - ponuda za igranje u "Princezi cirkusa". Ovo je moja profesija - ne možeš ništa smisliti i planirati, jer đavo odmah pomiješa planove.

- Ali sretne karte u tvojoj sudbini je očigledno više od tuge?

- Kada sjednem za svoje memoare, nacrtaću list u dvije kolone i početi da ga popunjavam: desno - sve što je bilo dobro, lijevo - naprotiv. Mislim da ipak ima mnogo više prijatnih trenutaka u mom životu nego neprijatnih. Ili možda jednostavno nestaju iz sjećanja? Dakle, uopšte nema želje da se oni stavljaju u kolonu. Neka lijevi bude prazan.

Zašto mi treba ovaj balast? Dajte mi kontinuirano zaduženje, a ne kredit.

obrazovanje: Završio Državnu školu cirkuske i estradne umjetnosti. Rumjanceva, GITIS (specijalnost - "scenska režija")

porodica: brat - Samuel (64 godine), dirigent, trombonista

Karijera: scenski, pozorišni i filmski glumac. Osnivač i umjetnički direktor Šifrin teatra. Glumio je u više od 20 filmova i TV serija, uključujući: "Močvarna ulica, ili Lek protiv seksa", "Sklifosovski" (2. sezona), "Sjaj", "Zvala se Mumu". Igra u Moskovskom muzičkom pozorištu u predstavama „Vremena se ne biraju“, „Život je lep!“, „Zločin i kazna“. Autor tri knjige

Umetnik: Efim Šifrin - inspektor saobraćajne policije i njegov zoološki vrt
Na latinskom: Efim Šifrin - Inspektor GIBDD i ego zoopark
TV kanal: Rusija 1
Trajanje: 7 min
Dostupnost: besplatno za gledanje online
Prikazano uživo: septembra 2012. na programu "Jurmala Festival" od 21.09.12

Kratki isječci iz Šifrinovog monologa o Toliku, koji je otišao da radi kod inspektora saobraćajne policije koji ima cijeli zoološki vrt u svojoj vikendici

Znate mnogo, zar ne? Tolik radi kao izbacivač posljednje dvije godine. U knjižari. Ne, dobro, u smislu čuvara, ali sad su prestali da kupuju knjige, njihov direktor ih je sve postrojio i kaže, daj da te poljubim umjesto otpremnine. I dozvolite mi da se pozdravim sa svakim od vas da knjizi dam najnovije metode posta. Pa šta, nema posla, nema para, ukratko, Tolik je sjeo za oglase i našao: " Kuća za odmor potrebna nam je dadilja kuvarica sa veštinama guvernante i domara, po mogućnosti koja je služila vojsku.
Pa, Če, ušao je u voz, otišao. Ovo je tako prigradsko elitno selo, ogromna parcela, ogromna kuća,vlasnik je vrlo ugledan,ni otrcani biznismen,ni neki bedni diplomata..STSI KAPETAN! Veoma ozbiljan muškarac, dijagonala lica 8 cm, sadržaj masti 90%. I ni duše kod kuće. Ovdje ima samo cijeli zoološki vrt. Po par svakog stvorenja. Rekao je Toliku, ni ja ne volim taj nered. Volim životinje i red. Vaš posao je jednostavan - hranite buldoge, šetajte boa constrictor, čistite krokodilski akvarij jednom sedmično i pazite na škorpiona da se buldog ne zalijepi. Pet minuta prije dolaska domaćina razbacajte latice ruža po stazi kada ide u kupalište, podignite zastavu u kupatilu, a kada sjedne da večera, udarite u zvono.
Tolik je brzo sve shvatio. Radio je pune dvije sedmice. Zatim sam proveo dvije sedmice u psihijatrijskoj bolnici. Znate li šta se tamo dogodilo? Ovaj kapetan saobraćajne policije za velike zasluge za otadžbinu dobio je čin majora i odlučio je da to proslavi i priredi mali doček u svom domu. Zvao je vlasti, kolege, poznanike, umjetnike, novinare, prostitutke, novinare, prostitutke. A Tolika je rekao da zatvorimo sve životinje u jednu prostoriju. I ako bar jedno stvorenje ispuzi i uplasi nekoga od vlasti.. Slusaj, ali sad imamo nova zvijezda oprati ga.. ovo nije lak zadatak, to je čitav ritual koji se prvo mora ispoštovati. Prvo da popijete za svog ministra, pa za zamjenika ministra, pa za šefa kadrovskog i tekućeg resora, pa već možete oprati titulu.
Eto, nakon sat vremena major je stajao na sve četiri, sa sirenom, vikao, sakrivao se ispod tepiha u sazade sa radarom, a onda je odlučio da pokaže životinjama kakve zanimljive životinje ima. A Tolik ga je upozorio da je skorpion danas nervozan, vjerovatno od preglasne muzike, a krokodil je bio ljut, jer je njegov drug krokodil na naduvavanje danas pukao, a buldogu je dosadno, hoce ili loptu ili macu. A ovu budalu Tolik odgurnu u stranu, otvori sva vrata i pusti sve životinje. A dvojica potpukovnika su se prijevremeno rodila, jer je pauk jajožder velik i voli da dodiruje strance...
[pogledajte ostalo na mreži]