องค์ประกอบเชิงเส้นในวรรณคดีคืออะไร องค์ประกอบคืออะไร? คำนิยาม

องค์ประกอบเป็นองค์ประกอบสำคัญเกี่ยวกับองค์กร รูปแบบศิลปะ, วรรณกรรม, ภาพ, ปริมาตร การจัดองค์ประกอบทำให้งานมีความสมบูรณ์และเป็นเอกภาพ เชื่อมโยงองค์ประกอบต่างๆ เข้าด้วยกัน และเชื่อมโยงกับความตั้งใจทั่วไปของศิลปิน มากกว่า คำจำกัดความที่แม่นยำการจัดองค์ประกอบภาพจะขึ้นอยู่กับทรงกลมที่งานศิลปะนั้น ๆ เป็นเจ้าของ นี่อาจเป็นการกระจายของวัตถุในอวกาศ โครงสร้างของข้อความ อัตราส่วนของปริมาตร สี แสงและเงา

องค์ประกอบในวรรณคดีคืออะไร

ในวรรณคดี แนวคิดเรื่ององค์ประกอบหมายถึงการสร้างงานวรรณกรรม โครงสร้างของส่วนประกอบ ลำดับและระบบ แต่การเรียบเรียงวรรณกรรมไม่ได้เป็นเพียงลำดับฉาก บท ตอน และการแสดงเท่านั้น ซึ่งเป็นระบบการทำงานที่ครอบคลุมทุกรูปแบบ ภาพศิลปะที่ใช้โดยนักเขียน

องค์ประกอบขององค์ประกอบในวรรณคดี ได้แก่ ภาพบุคคล บทพูดคนเดียว และบทสนทนาของวีรบุรุษ ผู้แต่ง และ การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆทิวทัศน์ คำอธิบาย ระบบภาพ โครงเรื่องและโครงงาน บ่อยครั้งที่ผู้เขียนเลือกโครงสร้างวัฏจักรหรือการพัฒนาโครงเรื่องเกลียวสำหรับงานของพวกเขาและสิ่งเหล่านี้ก็เป็นองค์ประกอบขององค์ประกอบด้วย ตัวอย่างเช่นการแต่งเพลง "The Master and Margarita" โดย Mikhail Bulgakov เป็นนวนิยายในนวนิยาย โครงเรื่องหลักซึ่งเล่าให้ผู้อ่านฟังเกี่ยวกับเรื่องราวของอาจารย์และแฟนสาวของเขามีอีกเรื่องหนึ่ง - เรื่องราวของ Yeshua Ha-Nozri และผู้แทนปอนติอุสปีลาต

องค์ประกอบของงานศิลปะคืออะไร?

องค์ประกอบใน ศิลปกรรม– ปัจจัยการจัดงานที่สำคัญที่สุด องค์ประกอบของภาพวาด ประติมากรรม หรือการสร้างสรรค์ทางสถาปัตยกรรมให้ความสมบูรณ์ ความสามัคคี รวมองค์ประกอบทั้งหมดเข้าด้วยกันอย่างกลมกลืน ให้เนื้อหาและลักษณะเฉพาะ

องค์ประกอบที่สร้างขึ้น ฟอร์มที่สมบูรณ์แบบให้ความกลมกลืนกับงานทั้งหมด ตัวอย่างเช่น ผลงานของเลโอนาร์โด ดา วินชี ถูกสร้างขึ้นในลักษณะสมมาตรที่ไม่ธรรมดา พระกระยาหารมื้อสุดท้าย- นอกจากนี้ภาพบน ปูนเปียกที่มีชื่อเสียงสมดุลไม่เพียงแต่ทางสายตาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงโครงเรื่องและรูปภาพของภาพด้วย

องค์ประกอบในการถ่ายภาพคืออะไร

การจัดองค์ประกอบภาพคือการจัดวางวัตถุในเฟรมที่กลมกลืนและสมดุล สถานการณ์นี้เกิดขึ้นบ่อยแค่ไหนเมื่อรูปถ่ายของช่างภาพคนหนึ่งดูเกือบจะสดใสสำหรับเรา ในขณะที่รูปถ่ายของคนที่สองทำให้เกิดความรู้สึกของการแฮ็คหรืองานสมัครเล่น แม้ว่าพวกเขาจะพรรณนาถึงแมวและต้นไม้ชนิดเดียวกันก็ตาม ในกรณีนี้ บ่อยครั้งมันเป็นเรื่องของการจัดองค์ประกอบภาพที่เลือกสำเร็จหรือไม่สำเร็จ มีเทคนิคการจัดองค์ประกอบภาพต่อไปนี้เพื่อสร้างภาพถ่ายที่ประสบความสำเร็จสูงสุด:

ความกระชับ

คุณไม่ควรโยนสิ่งเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่สวยงามและน่าสนใจที่สุดลงในเฟรม - ดวงตาของผู้ชมจะเหนื่อยล้าทันที เลือกอย่างใดอย่างหนึ่ง แต่เลือกอันที่สำคัญที่สุดและน่าประทับใจที่สุด ในภาพถ่ายในอาคารสีเทาและน่าเบื่อ รายละเอียดดังกล่าวอาจเป็นชุดพลิ้วไหวสีแดงของหญิงสาว

กฎอัตราส่วนทองคำ

ใบหน้าและร่างกายของมนุษย์เป็นไปตามกฎ "อัตราส่วนทองคำ" ของดาวินชี และภาพที่ประสบความสำเร็จโดยช่างภาพก็เป็นไปตามกฎเดียวกัน

เส้นบอกแนว

เส้นนำในเฟรมก็มีบทบาทสำคัญเช่นกัน การสลับส่วนที่เหมือนกันจะช่วยเพิ่มไดนามิกให้กับภาพถ่าย และนำสายตาของผู้ชมจากขอบด้านหนึ่งของภาพไปยังอีกขอบหนึ่งซึ่งสำคัญกว่า ตัวอย่างเช่นกรอบจากการผสมผสานระหว่างแถบแนวตั้งของเสาขนาดใหญ่และแถบแนวนอนของขั้นบันไดที่มีดวงอาทิตย์ล้อมรอบจะดูดี

ความสมดุลขององค์ประกอบ

คน ๆ หนึ่งคุ้นเคยกับความรู้สึกได้รับการสนับสนุนใต้เท้าของเขาและการไม่มีมันแม้แต่ในรูปถ่ายก็จะสร้างความรู้สึกไม่สบายใจอย่างยิ่งให้กับเขา ความสมดุลของแสงและเงา องค์ประกอบสี วัตถุในภาพถ่าย ทั้งหมดนี้มีความสำคัญต่อความสมดุลของเฟรม ตัวอย่างที่ไม่ดีของความสมดุลคือ เด็กผู้หญิงที่มุมล่างซ้ายของเฟรม หันหน้าเข้าหาช่างภาพ เป็นตัวอย่างที่ดีจะมีสาวคนเดิมอยู่ที่มุมเดียวกันแต่หันหน้าไปทางท้องฟ้าที่เธอลอยอยู่ บอลลูน(มุมขวาบนของกรอบ) เป็นสีเดียวกับชุดของเธอ

จังหวะ

จังหวะยังดีต่อการสร้างไดนามิกในช็อตหนึ่งอีกด้วย การสลับแสงและเงา สี องค์ประกอบที่ซ้ำกัน - อาจเป็นอะไรก็ได้ที่จินตนาการของคุณเต็มไปด้วย

มีอิทธิพลอย่างมากต่อการแสดงออกของความคิดของเขา ผู้เขียนมุ่งความสนใจไปที่ผู้ที่ดึงดูดเขา เวลาที่กำหนดปรากฏการณ์แห่งชีวิตและรวบรวมสิ่งเหล่านี้ผ่านการแสดงภาพตัวละคร ทิวทัศน์ และอารมณ์ทางศิลปะ ในเวลาเดียวกันเขาพยายามที่จะเชื่อมโยงพวกเขาในลักษณะที่น่าเชื่อถืออย่างแท้จริงและเปิดเผยสิ่งที่เขาต้องการแสดงอย่างแท้จริงเพื่อกระตุ้นให้ผู้อ่านคิด

เบลินสกี้ชี้ให้เห็นอยู่เสมอในผลงานของเขาว่าองค์ประกอบในวรรณคดีมีอิทธิพลอย่างมากต่อการเปิดเผยแผนอุดมการณ์ของนักเขียน เขาเชื่อเช่นนั้น แนวคิดหลักผู้เขียนจะต้องมีคุณสมบัติตามเกณฑ์ต่อไปนี้: การแยกและความสมบูรณ์ของส่วนรวม ความสมบูรณ์ การกระจายบทบาทตามสัดส่วนระหว่างลักษณะของงานศิลปะ ดังนั้นองค์ประกอบในวรรณคดีจึงถูกกำหนดโดยตำแหน่งของผู้เขียน: อุดมการณ์และสุนทรียศาสตร์ แต่แนวคิดและธีมสามารถนำมารวมกันได้อย่างกลมกลืนในผลงานที่เป็นผู้ใหญ่เท่านั้น

องค์ประกอบของข้อความได้รับการพิจารณาโดยนักวิชาการวรรณกรรมจากมุมมองที่ต่างกัน และต่อไป คำจำกัดความทั่วไปพวกเขายังไม่ตกลงกันจนถึงทุกวันนี้ บ่อยครั้งที่องค์ประกอบในวรรณคดีถูกกำหนดให้เป็นโครงสร้างที่เกี่ยวข้องกับทุกส่วนให้เป็นหนึ่งเดียว เป็นที่รู้กันว่ามีองค์ประกอบหลายอย่างที่นักเขียนใช้ในงานของตนเพื่อถ่ายทอดภาพชีวิตให้สมบูรณ์ องค์ประกอบหลักที่ประกอบเป็นองค์ประกอบในวรรณคดี ได้แก่ การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ภาพบุคคล ตอนที่แทรก คำย่อ ชื่อเรื่อง ทิวทัศน์ และสภาพแวดล้อม

บทย่อและชื่อเรื่องมีภาระพิเศษ

ชื่อเรื่องมักจะบ่งบอกถึงลักษณะงานต่อไปนี้:

หัวเรื่อง (เช่น Bazhov “Malachite Box”);

รูปภาพ (เช่น George Sand “Countess Rudolfstadt”, “Valentine”);

ปัญหา (E. Bogat “ อะไรทำให้ดวงอาทิตย์และผู้ทรงคุณวุฒิเคลื่อนไหว”)

epigraph เป็นชื่อเพิ่มเติมประเภทหนึ่งซึ่งมักจะเกี่ยวข้องกับแนวคิดหลักของงานหรือคำแนะนำ คุณสมบัติที่สดใสตัวละครหลัก.

การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ยืนห่างจาก โครงเรื่อง- ด้วยความช่วยเหลือเหล่านี้ ผู้เขียนมีโอกาสที่จะแสดงทัศนคติของตนเองต่อเหตุการณ์ ปรากฏการณ์ และภาพที่เขาพรรณนา นอกจากนี้ยังมีการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ซึ่งประสบการณ์ของตัวละครหลายตัวรวมกัน แต่ในขณะเดียวกันก็ยังชัดเจนว่าผู้เขียนแสดงความรู้สึกและความคิดของเขาที่นี่ ตัวอย่างเช่นในการพูดนอกเรื่องเกี่ยวกับมือของแม่ในนวนิยายเรื่อง "The Young Guard" โดย Fadeev

โดยการเลือกลำดับของการเชื่อมต่อองค์ประกอบที่ระบุไว้หลักการ "ประกอบ" ของเขาเองผู้เขียนแต่ละคนจะสร้างผลงานที่เป็นเอกลักษณ์ และเขาใช้สิ่งต่อไปนี้:

• องค์ประกอบของวงแหวนหรือองค์ประกอบของเฟรม ผู้เขียนกล่าวซ้ำ คำอธิบายทางศิลปะบทที่จุดเริ่มต้นของงานและจากนั้นในตอนท้าย; เหตุการณ์หรือตัวละครเดียวกันในตอนต้นเรื่องและตอนจบ เทคนิคนี้พบได้ทั้งในร้อยแก้วและบทกวี
• องค์ประกอบย้อนกลับ เมื่อผู้เขียนวางตอนจบไว้ที่จุดเริ่มต้นของงานแล้วแสดงให้เห็นว่าเหตุการณ์ต่างๆ พัฒนาไปอย่างไร ก็อธิบายว่าเหตุใดจึงเป็นเช่นนี้ ไม่ใช่อย่างอื่น
• การใช้เทคนิคการหวนกลับคือเมื่อผู้เขียนวางผู้อ่านไว้ในอดีตเมื่อสาเหตุของเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในอดีตเกิดขึ้น ช่วงเวลานี้- บางครั้งการนำเสนอย้อนหลังในรูปแบบของความทรงจำของตัวละครหลักหรือเรื่องราวของเขา (ที่เรียกว่า "เรื่องราวภายในเรื่อง")
• การแบ่งองค์ประกอบในเหตุการณ์ เมื่อบทหนึ่งจบลงในช่วงเวลาที่น่าสนใจที่สุด และบทต่อไปเริ่มต้นด้วยการกระทำที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง เทคนิคนี้พบได้บ่อยในงานประเภทนักสืบและการผจญภัย
• การใช้การสัมผัส อาจนำหน้าการดำเนินการหลักหรืออาจขาดหายไปโดยสิ้นเชิง

องค์ประกอบ

องค์ประกอบ

COMPOSITION (จากภาษาละติน "componere" - to fold, to build) เป็นคำที่ใช้ในการวิจารณ์ศิลปะ ในด้านดนตรี K. เรียกว่าการสร้างสรรค์ผลงานทางดนตรีดังนั้น: นักแต่งเพลง - ผู้แต่ง ผลงานดนตรี- แนวคิดเรื่องการจัดองค์ประกอบกลายเป็นคำวิจารณ์ทางวรรณกรรมจากจิตรกรรมและสถาปัตยกรรม ซึ่งหมายถึงการผสมผสานระหว่างแต่ละส่วนของงานเข้าเป็นศิลปะทั้งหมด K. เป็นสาขาวิจารณ์วรรณกรรมที่ศึกษาการสร้างงานวรรณกรรมโดยรวม บางครั้งคำว่า K. จะถูกแทนที่ด้วยคำว่า "architectonics" ทฤษฎีกวีนิพนธ์แต่ละทฤษฎีมีหลักคำสอนที่สอดคล้องกันเกี่ยวกับเค แม้ว่าจะไม่ได้ใช้คำนี้ก็ตาม
ทฤษฎีวัตถุนิยมวิภาษวิธีของแคลคูลัสในรูปแบบที่พัฒนาแล้วยังไม่มีอยู่จริง อย่างไรก็ตาม บทบัญญัติหลักของวิทยาศาสตร์วรรณคดีมาร์กซิสต์และการทัศนศึกษาส่วนบุคคลของนักวิชาการวรรณกรรมมาร์กซิสต์ในสาขาการศึกษาองค์ประกอบช่วยให้เราสามารถร่างโครงร่างได้ วิธีแก้ปัญหาที่ถูกต้องปัญหา K. G. V. Plekhanov เขียนว่า:“ รูปแบบของวัตถุนั้นเหมือนกันกับรูปลักษณ์ของมันเฉพาะในบางส่วนเท่านั้นและยิ่งกว่านั้นคือความรู้สึกผิวเผิน: ในความหมายของรูปแบบภายนอก การวิเคราะห์เชิงลึกทำให้เราเข้าใจถึงรูปแบบที่เป็นกฎของวัตถุ หรือที่ดีกว่านั้นคือโครงสร้างของมัน” (“ตัวอักษรที่ไม่มีที่อยู่”)
ในโลกทัศน์ ชนชั้นทางสังคมแสดงออกถึงความเข้าใจในความเชื่อมโยงและกระบวนการในธรรมชาติและสังคม ความเข้าใจในความเชื่อมโยงและกระบวนการต่างๆ ซึ่งกลายเป็นเนื้อหาของงานกวีได้กำหนดหลักการของการจัดเรียงและการใช้วัสดุ - กฎแห่งการก่อสร้าง ประการแรก เราควรเริ่มจากแนวคิดเกี่ยวกับตัวละครและแรงจูงใจ จากนั้นจึงไปยังองค์ประกอบของเนื้อหาที่เป็นวาจา แต่ละสไตล์ที่แสดงจิตวิทยาของชั้นเรียนเฉพาะนั้นสอดคล้องกับประเภทของตัวเอง K. V แนวเพลงต่างๆของสไตล์หนึ่ง บางครั้งประเภทนี้จะแตกต่างกันอย่างมาก ขณะเดียวกันก็รักษาลักษณะพื้นฐานของมันไว้
สำหรับข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับปัญหาของ K. ดูบทความสไตล์ บทกวี โครงเรื่อง การยืนยัน ธีม รูปภาพ

สารานุกรมวรรณกรรม- - เวลา 11 ต.; อ.: สำนักพิมพ์สถาบันคอมมิวนิสต์ สารานุกรมโซเวียต, นิยาย. เรียบเรียงโดย V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky 1929-1939 .

องค์ประกอบ

(จากภาษาละติน composito - การเรียบเรียง การเชื่อมโยง) การสร้างงานศิลปะ การจัดองค์กร โครงสร้างของรูปแบบงาน แนวคิดเรื่อง “องค์ประกอบ” มีความหมายใกล้เคียงกับแนวคิด “โครงสร้างของงานศิลปะ” แต่โครงสร้างของงานหมายถึงองค์ประกอบทั้งหมดที่มีความสัมพันธ์กัน รวมถึงองค์ประกอบที่เกี่ยวข้องกับเนื้อหาด้วย (บทบาทโครงเรื่องของตัวละคร , ความสัมพันธ์ระหว่างฮีโร่กับแต่ละอื่น ๆ , ตำแหน่งผู้เขียน, ระบบแรงจูงใจ, ภาพการเคลื่อนที่ของเวลา ฯลฯ ) เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับอุดมการณ์หรือ โครงสร้างแรงจูงใจได้ผลแต่ไม่เกี่ยวกับองค์ประกอบทางอุดมการณ์หรือแรงจูงใจ ใน ผลงานโคลงสั้น ๆองค์ประกอบประกอบด้วยลำดับ เส้นและ บทหลักการของคำคล้องจอง (การแต่งคำคล้องจอง บท) การซ้ำเสียงและการทำซ้ำของสำนวน บรรทัดหรือบท ความขัดแย้ง ( สิ่งที่ตรงกันข้าม) ระหว่างท่อนหรือบทต่างๆ ในละคร องค์ประกอบของงานประกอบด้วยลำดับเหตุการณ์ ฉากและ การกระทำที่มีอยู่ในนั้น แบบจำลองและ บทพูดคนเดียว ตัวอักษรและคำอธิบายของผู้เขียน ( หมายเหตุ- ในรูปแบบการเล่าเรื่อง การเรียบเรียงคือการพรรณนาถึงเหตุการณ์ต่างๆ ( พล็อต) และองค์ประกอบพิเศษ: คำอธิบายฉากแอ็คชั่น (แนวนอน - คำอธิบายธรรมชาติ การตกแต่งภายใน - คำอธิบายการตกแต่งห้อง); คำอธิบายลักษณะที่ปรากฏของตัวละคร (แนวตั้ง) ของพวกเขา โลกภายใน (บทพูดภายใน, คำพูดโดยตรงที่ไม่เหมาะสม, การสร้างความคิดโดยทั่วไป ฯลฯ ) การเบี่ยงเบนไปจากการบรรยายโครงเรื่องซึ่งแสดงความคิดและความรู้สึกของผู้เขียนเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้น (ที่เรียกว่าการพูดนอกเรื่องของผู้เขียน)
โครงเรื่องเป็นแบบฉบับของละครและ ประเภทการเล่าเรื่องก็มีองค์ประกอบเป็นของตัวเองเช่นกัน องค์ประกอบของการจัดโครงเรื่อง: การแสดงออก (พรรณนาถึงสถานการณ์ที่เกิดความขัดแย้งการนำเสนอตัวละคร); จุดเริ่มต้น (ต้นกำเนิดของความขัดแย้ง, จุดเริ่มต้นของโครงเรื่อง), การพัฒนาของการกระทำ, จุดไคลแม็กซ์ (ช่วงเวลาของความขัดแย้งที่รุนแรงที่สุด, จุดสูงสุดของโครงเรื่อง) และการไขเค้าความเรื่อง (ความเหนื่อยล้าของความขัดแย้ง "จุดสิ้นสุด" ของโครงเรื่อง) งานบางชิ้นยังมีบทส่งท้าย (เรื่องราวเกี่ยวกับชะตากรรมที่ตามมาของเหล่าฮีโร่) องค์ประกอบบางอย่างขององค์ประกอบพล็อตอาจซ้ำกัน ดังนั้นในนวนิยายของ A.S. พุชกิน « ลูกสาวกัปตัน" สาม จุดไคลแม็กซ์ของตอนนี้(เอา ป้อมปราการเบโลกอร์สค์, Grinev ที่สำนักงานใหญ่ของ Pugachev ใน Berdskaya Sloboda, การพบกันของ Masha Mironova กับ Catherine II) และในภาพยนตร์ตลก N.V. โกกอล"ผู้ตรวจราชการ" มีสามตอนจบ (ตอนจบที่ผิดพลาด - การหมั้นของ Khlestakov กับลูกสาวของนายกเทศมนตรี, ตอนจบที่สอง - การมาถึงของนายไปรษณีย์พร้อมข่าวว่า Khlestakov คือใครจริงๆ, ตอนจบที่สาม - การมาถึงของตำรวจพร้อมข่าว ของการมาถึงของผู้สอบบัญชีที่แท้จริง)
องค์ประกอบของงานยังรวมถึงโครงสร้างการเล่าเรื่องด้วย การเปลี่ยนผู้เล่าเรื่อง การเปลี่ยนมุมมองการเล่าเรื่อง
มีองค์ประกอบที่ซ้ำกันบางประเภท: องค์ประกอบวงแหวน (การทำซ้ำส่วนเริ่มต้นที่ส่วนท้ายของข้อความ); องค์ประกอบที่มีศูนย์กลาง (โครงเรื่องเกลียวการทำซ้ำของเหตุการณ์ที่คล้ายกันในขณะที่การกระทำดำเนินไป) ความสมมาตรของกระจก (การทำซ้ำซึ่งเป็นครั้งแรกที่ตัวละครตัวหนึ่งทำการกระทำบางอย่างที่เกี่ยวข้องกับอีกตัวหนึ่งจากนั้นเขาก็ทำการกระทำแบบเดียวกันกับครั้งแรก อักขระ). ตัวอย่างของความสมมาตรของกระจกคือนวนิยายในบทกวีของ A. S. Pushkin "Eugene Onegin": ครั้งแรกที่ Tatyana Larina ส่งจดหมายถึง Onegin พร้อมประกาศความรักและเขาก็ปฏิเสธเธอ จากนั้น Onegin ตกหลุมรัก Tatyana จึงเขียนถึงเธอ แต่เธอปฏิเสธเขา

วรรณคดีและภาษา สารานุกรมภาพประกอบสมัยใหม่ - ม.: รอสแมน. เรียบเรียงโดยศาสตราจารย์. กอร์คินา เอ.พี. 2006 .

องค์ประกอบ

องค์ประกอบ- องค์ประกอบของงานในความหมายกว้างๆ ของคำควรเข้าใจว่าเป็นชุดของเทคนิคที่ผู้เขียนใช้เพื่อ "จัดเรียง" งานของเขา เทคนิคที่สร้างการออกแบบโดยรวมของงานหลังนี้ ลำดับของแต่ละส่วน การเปลี่ยนผ่านระหว่าง พวกเขา ฯลฯ สาระสำคัญของเทคนิคการเรียบเรียงจึงลดลงไปสู่การสร้างความสามัคคีที่ซับซ้อนบางส่วนที่ซับซ้อนทั้งหมดและความหมายของพวกเขาจะถูกกำหนดโดยบทบาทที่พวกเขาเล่นกับพื้นหลังของทั้งหมดนี้ในการอยู่ใต้บังคับบัญชาของส่วนต่างๆ จึงเป็นหนึ่งใน ช่วงเวลาที่สำคัญที่สุดศูนย์รวมของเจตนาบทกวีองค์ประกอบ ของงานนี้ถูกกำหนดโดยแผนนี้ แต่มันแตกต่างจากช่วงเวลาอื่น ๆ เหล่านี้ด้วยความรวดเร็วของการเชื่อมโยงกับอารมณ์จิตวิญญาณทั่วไปของกวี ตัวอย่างเช่น หากคำอุปมาอุปไมยของกวี (ดูคำนี้) เผยให้เห็นภาพองค์รวมที่โลกกำลังเผชิญหน้าเขา หากจังหวะ (ดูคำนี้) เผยให้เห็น "ความไพเราะตามธรรมชาติ" ของจิตวิญญาณของกวี แสดงว่ามันเป็นธรรมชาติ ของการจัดเรียงอุปมาอุปไมยที่กำหนดความสำคัญในการสร้างภาพลักษณ์ใหม่ทั้งหมดและ คุณสมบัติองค์ประกอบหน่วยจังหวะ - เสียงของพวกเขา (ดู "Enjambement" และ "Stanza") ข้อพิสูจน์ที่ชัดเจนของข้อเท็จจริงที่ระบุไว้ว่าเทคนิคการเรียบเรียงที่รู้จักกันดีนั้นถูกกำหนดโดยตรงจากอารมณ์ทางจิตวิญญาณทั่วไปของกวีสามารถยกตัวอย่างเช่นเป็นการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ของโกกอลซึ่งไม่ต้องสงสัยสะท้อนถึงแรงบันดาลใจในการเทศนาและการสอนของเขาหรือการเคลื่อนไหวในการเรียบเรียงของวิกเตอร์ฮูโก สังเกตโดยเอมิล เฟจ ดังนั้นหนึ่งในการเคลื่อนไหวที่ชื่นชอบของ Hugo คือการค่อยๆ พัฒนาอารมณ์หรือพูดง่ายๆ ก็คือ เงื่อนไขทางดนตรีราวกับว่าการเปลี่ยนจากเปียโนเป็นเปียโนอย่างค่อยเป็นค่อยไป ฯลฯ เมื่อ Fage เน้นย้ำอย่างถูกต้องการเคลื่อนไหวดังกล่าวพูดถึงความจริงที่ว่าอัจฉริยะของ Hugo นั้นเป็นอัจฉริยะที่ "สง่างาม" และข้อสรุปดังกล่าวก็สมเหตุสมผลจริงๆ ความคิดทั่วไปเกี่ยวกับ Hugo (คำปราศรัยล้วนๆในแง่ของอารมณ์ความมีประสิทธิผลของการเคลื่อนไหวนี้ปรากฏให้เห็นอย่างชัดเจนเมื่อ Hugo ละเว้นสมาชิกบางคนของการไล่ระดับและย้ายจากระดับหนึ่งไปอีกระดับหนึ่งอย่างกะทันหัน) สิ่งที่น่าสนใจจากมุมมองนี้คืออีกเทคนิคหนึ่งของการจัดองค์ประกอบของ Hugo ที่ Fage ตั้งข้อสังเกต - เพื่อพัฒนาความคิดของเขาในลักษณะที่แพร่หลายใน ชีวิตประจำวันกล่าวคือ ซ้อนการซ้ำซ้อนแทนการพิสูจน์ ซ้ำซากเช่นนี้จนเกิดมากมาย" สถานที่ทั่วไป” และตัวมันเองก็เป็นหนึ่งในรูปแบบหนึ่งของรูปแบบหลังอย่างไม่ต้องสงสัยดังที่ Fage ตั้งข้อสังเกตถึงข้อ จำกัด ของ "ความคิด" ของ Hugo และในขณะเดียวกันก็ยืนยันอีกครั้งถึง "ความสง่างาม" (อคติของอิทธิพลต่อความประสงค์ของผู้อ่าน) ของอัจฉริยะของเขา จากตัวอย่างที่ให้ไว้ ซึ่งแสดงให้เห็นความมุ่งมั่นของเทคนิคการเรียบเรียงโดยทั่วไปโดยอารมณ์ทางจิตวิญญาณโดยทั่วไปของกวี มันก็เป็นไปตามนั้นไปพร้อมๆ กัน งานพิเศษต้องใช้เทคนิคบางอย่าง ในบรรดาองค์ประกอบหลักๆ ของการเรียบเรียง นอกเหนือจากการปราศรัยที่มีชื่อแล้ว เราสามารถตั้งชื่อการเรียบเรียงเชิงบรรยาย อธิบาย และอธิบายได้ (ดูตัวอย่าง “A guide to the English language” เรียบเรียงโดย H. C. O. Neill, London, 1915) แน่นอนว่าเป็นรายบุคคล เทคนิคในแต่ละสายพันธุ์เหล่านี้ถูกกำหนดโดยทั้ง "ฉัน" แบบองค์รวมของกวีและโดยความจำเพาะของแผนการแยกต่างหาก (ดู "Strophe" - เกี่ยวกับการสร้าง "ฉันจำได้" ของพุชกิน ช่วงเวลาที่ยอดเยี่ยม") แต่เราสามารถสรุปเรื่องทั่วไปบางอย่างได้ เหนียวลักษณะขององค์ประกอบแต่ละประเภท ดังนั้นการเล่าเรื่องสามารถพัฒนาไปในทิศทางเดียวและเหตุการณ์ต่างๆ ดำเนินไปอย่างเป็นธรรมชาติ ตามลำดับเวลาหรือในทางกลับกัน ลำดับเวลาอาจไม่ปรากฏในเรื่อง และเหตุการณ์ต่างๆ ก็สามารถพัฒนาไปได้ ทิศทางที่แตกต่างกันจัดเรียงตามระดับการเพิ่มขึ้นของการกระทำ พบเช่นกัน (ในโกกอล) เช่น เทคนิคการเรียบเรียงการเล่าเรื่องประกอบด้วยสาขาหนึ่งจากกระแสการเล่าเรื่องทั่วไปของแต่ละกระแสที่ไม่ผสานกัน แต่ไหลเข้าสู่กระแสทั่วไปในช่วงเวลาหนึ่ง ในบรรดาเทคนิคลักษณะของการเรียบเรียงประเภทเชิงพรรณนา เราสามารถระบุองค์ประกอบของคำอธิบายตามหลักการของความประทับใจทั่วไปหรือในทางกลับกันได้ เมื่อดำเนินการจากการกำหนดรายละเอียดที่ชัดเจนของแต่ละรายการ ตัวอย่างเช่น Gogol มักใช้เทคนิคเหล่านี้ผสมผสานกันในการถ่ายภาพบุคคลของเขา เมื่อส่องภาพบางภาพด้วยแสงไฮเปอร์โบลิก (ดูอติพจน์) เพื่อให้เค้าโครงภาพโดยรวมคมชัด จากนั้นโกกอลจึงเขียนรายละเอียดส่วนบุคคล ซึ่งบางครั้งก็ไม่มีนัยสำคัญเลย แต่ได้รับความสำคัญเป็นพิเศษกับพื้นหลังของอติพจน์ซึ่งทำให้มุมมองปกติลึกซึ้งยิ่งขึ้น สำหรับองค์ประกอบประเภทที่สี่ที่มีชื่อ - อธิบายก่อนอื่นจำเป็นต้องกำหนดแบบแผนของคำนี้เมื่อนำไปใช้กับงานกวี การมีความหมายที่ชัดเจนมากในฐานะวิธีการรวบรวมความคิดโดยทั่วไป (เช่น วิธีการจำแนกประเภท ภาพประกอบ เป็นต้น) องค์ประกอบที่อธิบายในงานศิลปะสามารถแสดงออกมาในลักษณะคู่ขนานของการจัดเรียงของ แต่ละช่วงเวลา (ดูตัวอย่างการจัดเรียงคุณลักษณะของ Ivan Ivanovich และ Ivan Nikiforovich แบบคู่ขนานในเรื่องราวของ Gogol) หรือในทางกลับกันในการต่อต้านที่ตรงกันข้าม (เช่นโดยการชะลอการกระทำด้วยการอธิบายตัวละคร) เป็นต้น หากเราเข้าใกล้ งานศิลปะจากมุมมองของประเพณีดั้งเดิมที่เป็นของมหากาพย์ โคลงสั้น ๆ และละคร แล้วที่นี่ก็สามารถพบได้เช่นกัน คุณสมบัติเฉพาะแต่ละกลุ่ม เช่นเดียวกับภายในแผนกเล็กๆ ของพวกเขา (องค์ประกอบของนวนิยาย บทกวี ฯลฯ) ในวรรณคดีรัสเซียมีการทำอะไรบางอย่างในเรื่องนี้ตั้งแต่เริ่มต้นเท่านั้น เมื่อเร็วๆ นี้- ดูตัวอย่างเช่นคอลเลกชัน "บทกวี" หนังสือ - Zhirmunsky - "องค์ประกอบของบทกวีบทกวี", Shklovsky "Tristan Shandy", "Rozanov" ฯลฯ Eikhenbaum "Young Tolstoy" ฯลฯ อย่างไรก็ตามควรกล่าวว่า ว่าแนวทางของผู้เขียนที่มีชื่อในงานศิลปะเป็นเพียงชุดของเทคนิคบังคับให้พวกเขาย้ายออกจากสิ่งที่สำคัญที่สุดในการทำงานของพวกเขา ข้อความวรรณกรรม- จากการสร้างคำจำกัดความของเทคนิคบางอย่าง ธีมที่สร้างสรรค์- แนวทางนี้จะเปลี่ยนผลงานเหล่านี้ให้เป็นคอลเลกชัน วัสดุที่ตายแล้วและการสังเกตแบบดิบๆ มีคุณค่ามาก แต่กำลังรอการเคลื่อนไหวอยู่ (ดูแผนกต้อนรับ)

ครับ ซุนเดโลวิช สารานุกรมวรรณกรรม: พจนานุกรม เงื่อนไขวรรณกรรม: ใน 2 เล่ม / เรียบเรียงโดย N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky - ม.; L.: สำนักพิมพ์ L.D. Frenkel, 1925

องค์ประกอบของงานวรรณกรรม ลักษณะพื้นฐานขององค์ประกอบ

องค์ประกอบของระบบเป็นรูปเป็นร่าง

ระบบภาพ-ตัวละครในงานศิลปะ

องค์ประกอบของพล็อตและองค์ประกอบขององค์ประกอบพิเศษของพล็อต

1. องค์ประกอบของงานวรรณกรรม ลักษณะพื้นฐานขององค์ประกอบ

องค์ประกอบ(จากภาษาละติน compositio - องค์ประกอบ, การเชื่อมต่อ) - การรวมส่วนหรือส่วนประกอบเข้าด้วยกัน โครงสร้างของรูปแบบวรรณกรรมและศิลปะ องค์ประกอบ- นี่คือองค์ประกอบและการจัดเรียงเฉพาะของชิ้นส่วน องค์ประกอบของงานในลำดับที่สำคัญบางอย่าง

องค์ประกอบคือการรวมกันของส่วนต่างๆ แต่ไม่ใช่ส่วนเหล่านี้เอง ขึ้นอยู่กับระดับ (เลเยอร์) ของรูปแบบศิลปะที่เรากำลังพูดถึง แง่มุมขององค์ประกอบ- นี่คือการจัดเรียงตัวละคร และเหตุการณ์ (โครงเรื่อง) การเชื่อมโยงของงาน และการตัดต่อรายละเอียด (จิตวิทยา ภาพบุคคล ภูมิทัศน์ ฯลฯ) และการทำซ้ำรายละเอียดเชิงสัญลักษณ์ (การสร้างแรงจูงใจและเพลงประกอบ) และการเปลี่ยนแปลงในการไหล ของคำพูด เช่น รูปแบบการบรรยาย คำอธิบาย บทสนทนา การใช้เหตุผล ตลอดจนการเปลี่ยนหัวข้อของคำพูด และการแบ่งข้อความออกเป็นส่วนๆ (รวมถึงกรอบและข้อความหลัก) และไดนามิกของรูปแบบการพูด และอื่นๆ อีกมากมาย

แง่มุมของการจัดองค์ประกอบก็แตกต่างกันไป ในเวลาเดียวกัน วิธีการทำงานในฐานะวัตถุเชิงสุนทรีย์ช่วยให้เราสามารถระบุอย่างน้อยสองชั้นในรูปแบบทางศิลปะของมัน และด้วยเหตุนี้จึงมีองค์ประกอบสองประการที่รวมองค์ประกอบที่มีลักษณะแตกต่างกันออกไป - ต้นฉบับ และ เรื่อง (เป็นรูปเป็นร่าง) บางครั้งในกรณีแรกพวกเขาจะพูดถึงชั้นนอกขององค์ประกอบ (หรือ "องค์ประกอบภายนอก") ในส่วนที่สอง - เกี่ยวกับชั้นภายใน

บางทีอาจไม่มีอะไรแสดงความแตกต่างระหว่างวัตถุประสงค์และองค์ประกอบข้อความได้ชัดเจนเท่ากับในการประยุกต์แนวคิดของ "จุดเริ่มต้น" และ "จุดสิ้นสุด" หรือ "เฟรม" (เฟรม ส่วนประกอบของเฟรม) ส่วนประกอบของกรอบงานได้แก่ ชื่อ, คำบรรยาย, บางครั้ง - คำปรารภ, การอุทิศ, คำนำ, เสมอ - เส้นแรก, ย่อหน้าแรกและย่อหน้าสุดท้าย

ในการวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่ เห็นได้ชัดว่าคำที่มาจากภาษาศาสตร์มีรากฐานมาจาก: ตำแหน่งข้อความที่แข็งแกร่ง"(โดยเฉพาะใช้กับชื่อเรื่อง บรรทัดแรก ย่อหน้าแรก และตอนจบ)

นักวิจัยให้ความสนใจมากขึ้นกับองค์ประกอบกรอบของข้อความ โดยเฉพาะจุดเริ่มต้นที่แท้จริง ซึ่งถูกเน้นด้วยโครงสร้าง ทำให้เกิดขอบเขตแห่งความคาดหวัง ตัวอย่างเช่น: เช่น. พุชกิน ลูกสาวกัปตัน.ถัดไปคือข้อความ: “ ดูแลเกียรติตั้งแต่อายุยังน้อย- หรือ: เอ็น.วี. โกกอล. สารวัตร. ตลกในห้าองก์บทประพันธ์: " ไม่มีประโยชน์ที่จะตำหนิกระจกถ้าหน้าของคุณเบี้ยว สุภาษิตยอดนิยม- ติดตามโดย " ตัวละคร“(องค์ประกอบละครดั้งเดิม ข้อความด้านข้าง), « ตัวละครและเครื่องแต่งกาย หมายเหตุสำหรับนักแสดงสุภาพบุรุษ"(เพื่อทำความเข้าใจแนวคิดของผู้เขียน บทบาทของเมตาเท็กซ์นี้มีความสำคัญมาก)

เมื่อเปรียบเทียบกับผลงานมหากาพย์และละครบทกวีในการออกแบบ "ทางเข้า" ของข้อความนั้นเรียบง่ายกว่า: มักจะไม่มีชื่อเลยและชื่อของข้อความก็ให้ไว้ เส้นแรกซึ่งแนะนำจังหวะของบทกวีไปพร้อม ๆ กัน (ดังนั้นจึงไม่สามารถย่อในสารบัญได้)

บางส่วนของข้อความมีส่วนประกอบของกรอบของตัวเอง ซึ่งก่อให้เกิดความสามัคคีแบบสัมพัทธ์ด้วย ผลงานระดับมหากาพย์สามารถแบ่งออกเป็นเล่ม หนังสือ ส่วน บท บทย่อย ฯลฯ ชื่อของพวกเขาจะสร้างข้อความที่สื่ออารมณ์ของตนเอง (ส่วนประกอบของกรอบงาน)

ในละครมักแบ่งออกเป็น การกระทำ (การกระทำ) ฉาก (รูปภาพ) และปรากฏการณ์ (ในละครสมัยใหม่ การแบ่งปรากฏการณ์เป็นของหายาก) ข้อความทั้งหมดแบ่งออกเป็นข้อความตัวละคร (หลัก) และข้อความของผู้แต่ง (ด้านข้าง) อย่างชัดเจน ซึ่งรวมถึงนอกเหนือจากองค์ประกอบของชื่อเรื่องแล้ว ทิศทางเวทีประเภทต่างๆ เช่น คำอธิบายสถานที่ เวลาดำเนินการ ฯลฯ ในช่วงเริ่มต้นของการแสดง และฉาก การกำหนดวิทยากร ทิศทางเวที ฯลฯ

บางส่วนของข้อความในเนื้อเพลง (และในสุนทรพจน์บทกวีโดยทั่วไป) เป็นบทกลอนและบท วิทยานิพนธ์เกี่ยวกับ “ความสามัคคีและความใกล้ชิดของชุดกลอน” เสนอโดย Yu.N. Tynyanov ในหนังสือของเขา "ปัญหาของภาษากวี" (1924) ช่วยให้เราพิจารณาบทกวี (โดยปกติจะเขียนเป็นบรรทัดแยก) โดยการเปรียบเทียบกับส่วนของข้อความที่มีเอกภาพมากขึ้น อาจกล่าวได้ว่าการทำงานของส่วนประกอบเฟรมในกลอนดำเนินการโดย anacrusis และ clause ซึ่งมักจะเต็มไปด้วยสัมผัสและสังเกตเห็นได้ชัดเจนว่าเป็นขอบเขตของกลอนในกรณีที่มีการถ่ายโอน

ในวรรณกรรมทุกประเภท ผลงานแต่ละชิ้นสามารถเกิดขึ้นได้ รอบ- ลำดับของข้อความภายในวงจร (หนังสือกวีนิพนธ์) มักจะก่อให้เกิดการตีความโดยข้อโต้แย้งคือการจัดเรียงตัวละคร โครงสร้างที่คล้ายคลึงกันของโครงเรื่อง การเชื่อมโยงลักษณะเฉพาะของภาพ (ในองค์ประกอบอิสระของบทกวีบทกวี) และเชิงพื้นที่อื่น ๆ และการเชื่อมโยงชั่วคราวของโลกวัตถุประสงค์ของงาน

ก็มีแล้ว ส่วนประกอบข้อความ และ ส่วนประกอบของโลกวัตถุประสงค์ ทำงาน เพื่อวิเคราะห์องค์ประกอบโดยรวมของงานได้สำเร็จ จำเป็นต้องติดตามปฏิสัมพันธ์ซึ่งมักจะเข้มข้นมาก องค์ประกอบของข้อความจะ "ซ้อนทับ" เสมอในการรับรู้ของผู้อ่านเกี่ยวกับโครงสร้างที่ลึกซึ้งและสำคัญของงานและมีปฏิสัมพันธ์กับมัน ต้องขอบคุณปฏิสัมพันธ์นี้ที่ทำให้เทคนิคบางอย่างถูกอ่านเป็นสัญญาณของการมีอยู่ของผู้เขียนในข้อความ

เมื่อพิจารณาองค์ประกอบของตัวแบบ ควรสังเกตว่าหน้าที่แรกของมันคือ "ยึด" องค์ประกอบต่างๆ ของทั้งหมด และแยกจากส่วนต่างๆ หากไม่มีองค์ประกอบที่รอบคอบและมีความหมาย ก็เป็นไปไม่ได้ที่จะสร้างงานศิลปะที่เต็มเปี่ยม หน้าที่ที่สองของการจัดองค์ประกอบภาพคือการแสดงบางส่วน ความรู้สึกทางศิลปะ.

ก่อนที่คุณจะเริ่มวิเคราะห์องค์ประกอบของตัวแบบ คุณควรทำความคุ้นเคยกับสิ่งที่สำคัญที่สุดก่อน เทคนิคการเรียบเรียง- สิ่งสำคัญในหมู่พวกเขาสามารถระบุได้: การทำซ้ำ การเสริมแรง ความคมชัด และการตัดต่อ(หลักการและเทคนิคของ Esin A.B. ในการวิเคราะห์งานวรรณกรรม - M. , 1999, หน้า 128 - 131)

ทำซ้ำ- หนึ่งในเทคนิคการจัดองค์ประกอบภาพที่ง่ายที่สุดและมีประสิทธิภาพที่สุดในเวลาเดียวกัน ช่วยให้คุณสามารถ "ปัดเศษ" งานได้อย่างง่ายดายและเป็นธรรมชาติและให้ความสามัคคีในการเรียบเรียง องค์ประกอบที่เรียกว่าองค์ประกอบวงแหวนดูน่าประทับใจเป็นพิเศษเมื่อมีการสร้าง "การเรียกม้วน" ระหว่างจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของงาน

รายละเอียดหรือรูปภาพที่ทำซ้ำบ่อยๆ กลายเป็นเพลงประกอบ (แรงจูงใจหลัก) ของงาน ตัวอย่างเช่น ธีมของสวนเชอร์รี่พาดผ่านบทละครทั้งหมดของ A.P. Chekhov ในฐานะสัญลักษณ์ของบ้าน ความงามและความยั่งยืนของชีวิต และจุดเริ่มต้นที่สดใส ในละครของ A.N. เพลงประกอบของ Ostrovsky กลายเป็นภาพของพายุฝนฟ้าคะนอง ในบทกวี ประเภทของการกล่าวซ้ำคือการละเว้น (การซ้ำแต่ละบรรทัด)

เทคนิคที่ใกล้เคียงการทำซ้ำคือ ได้รับ.เทคนิคนี้ใช้ในกรณีที่การทำซ้ำง่ายๆ ไม่เพียงพอที่จะสร้างเอฟเฟกต์ทางศิลปะ เมื่อจำเป็นต้องเพิ่มความประทับใจโดยการเลือกภาพหรือรายละเอียดที่เป็นเนื้อเดียวกัน ดังนั้นตามหลักการของการขยายคำอธิบายการตกแต่งภายในบ้านของ Sobakevich ใน "Dead Souls" โดย N.V. จึงถูกสร้างขึ้น โกกอล: ทุกรายละเอียดใหม่เสริมความแข็งแกร่งให้กับรายละเอียดก่อนหน้านี้: “ ทุกอย่างมั่นคงเงอะงะในระดับสูงสุดและมีความคล้ายคลึงกับเจ้าของบ้านอย่างแปลกประหลาด ที่มุมห้องนั่งเล่นมีสำนักงานวอลนัทท้องหม้อยืนอยู่บนสี่ขาที่ไร้สาระที่สุดซึ่งเป็นหมีที่สมบูรณ์แบบ โต๊ะ เก้าอี้เท้าแขน เก้าอี้ - ทุกอย่างมีคุณภาพหนักที่สุดและกระสับกระส่ายที่สุด - กล่าวอีกนัยหนึ่ง สิ่งของทุกชิ้น เก้าอี้ทุกตัวดูเหมือนจะพูดว่า: "และฉันก็เช่นกัน Sobakevich!" หรือ "และฉันก็คล้ายกับ Sobakevich มาก!"

การคัดเลือกภาพศิลปะในเรื่องราวของ A.P. ดำเนินการตามหลักการเดียวกันที่เข้มข้นขึ้น "The Man in a Case" ของ Chekhov ใช้เพื่ออธิบายตัวละครหลัก - Belikov: "เขาน่าทึ่งตรงที่เขามักจะออกไปข้างนอกในชุดกาโลเชสและร่มและแน่นอนว่าอยู่ในเสื้อโค้ทที่อบอุ่นด้วยสำลี . และเขามีร่มอยู่ในกล่องที่ทำจากหนังกลับสีเทา และเมื่อเขาหยิบมีดปากกาออกมาเพื่อลับดินสอ มีดของเขาก็อยู่ในกล่องด้วย และใบหน้าของเขาก็ดูเหมือนเป็นเช่นนั้นเช่นกัน เพราะเขาซ่อนมันไว้ในปกเสื้อที่ยกขึ้น”

สิ่งที่ตรงกันข้ามกับการทำซ้ำและการเสริมกำลังคือ ฝ่ายค้าน– เทคนิคการจัดองค์ประกอบตามสิ่งที่ตรงกันข้าม ตัวอย่างเช่นในบทกวีของ M.Yu. "ความตายของกวี" ของ Lermontov: "และคุณจะไม่ล้างเลือดอันชอบธรรมของกวีด้วยเลือดสีดำทั้งหมดของคุณ"

ในความหมายกว้าง ๆ การต่อต้านคือการต่อต้านภาพใด ๆ เช่น Onegin และ Lensky, Bazarov และ Pavel Petrovich Kirsanov ภาพพายุและสันติภาพในบทกวีของ M.Yu Lermontov "Sail" ฯลฯ

การปนเปื้อนซึ่งเป็นการผสมผสานระหว่างเทคนิคการทำซ้ำและคอนทราสต์ทำให้เกิดเอฟเฟกต์พิเศษในการจัดองค์ประกอบภาพ ที่เรียกว่า "องค์ประกอบกระจก" ตามกฎแล้วเมื่อใด องค์ประกอบของกระจกภาพเริ่มต้นและภาพสุดท้ายจะถูกทำซ้ำตรงกันข้าม ตัวอย่างคลาสสิกขององค์ประกอบกระจกคือนวนิยายของ A.S. "Eugene Onegin" ของพุชกินดูเหมือนว่าจะทำซ้ำสถานการณ์ที่อธิบายไว้ก่อนหน้านี้โดยมีการเปลี่ยนแปลงตำแหน่งเท่านั้น: ในตอนแรกทัตยานาหลงรักโอเนจินเขียนจดหมายถึงเขาและฟังคำตำหนิอย่างเย็นชาของเขาในตอนท้ายของงาน มันเป็นอีกทางหนึ่ง: Onegin in love เขียนจดหมายและฟังคำตอบของ Tatyana

สาระสำคัญของเทคนิค การติดตั้งคือความจริงที่ว่าภาพที่อยู่เคียงข้างกันในงานทำให้เกิดความหมายใหม่ประการที่สามซึ่งปรากฏอย่างชัดเจนจากความใกล้ชิด ยกตัวอย่างในเรื่องของ A.P. คำอธิบาย "Ionych" ของ Chekhov เกี่ยวกับ "ร้านทำศิลปะ" ของ Vera Iosifovna Turkina อยู่ติดกับการกล่าวถึงว่าได้ยินเสียงมีดกระทบกันจากห้องครัวและได้ยินกลิ่นของหัวหอมทอด รายละเอียดทั้งสองนี้ร่วมกันสร้างบรรยากาศแห่งความหยาบคายซึ่งเอ.พี.พยายามจำลองไว้ในเรื่องราว เชคอฟ

เทคนิคการเรียบเรียงทั้งหมดสามารถทำหน้าที่สองอย่างในการจัดองค์ประกอบของงาน ซึ่งแตกต่างกันเล็กน้อยจากกัน: พวกเขาสามารถจัดระเบียบส่วนย่อยของข้อความแยกกัน (ในระดับจุลภาค) หรือข้อความทั้งหมด (ในระดับมหภาค) กลายเป็น กรณีหลัง หลักการจัดองค์ประกอบ

ตัวอย่างเช่น วิธีการที่ใช้กันทั่วไปในโครงสร้างจุลภาคของข้อความบทกวีคือการทำซ้ำเสียงที่ส่วนท้ายของบทกวี - สัมผัส

ในตัวอย่างข้างต้นจากผลงานของ N.V. โกกอลและเอ.พี. เทคนิคการขยายเสียงของ Chekhov จัดระเบียบข้อความแต่ละส่วนและในบทกวีของ A.S. "ศาสดา" ของพุชกินกลายเป็นหลักการทั่วไปของการจัดระเบียบงานศิลปะทั้งหมด

ในทำนองเดียวกันการตัดต่ออาจกลายเป็นหลักการเรียบเรียงสำหรับการจัดงานทั้งหมด (สามารถสังเกตได้ในโศกนาฏกรรมของ A.S. Pushkin เรื่อง "Boris Godunov" ในนวนิยายเรื่อง "The Master and Margarita" โดย M.A. Bulgakov)

ดังนั้น เราจึงควรแยกแยะระหว่างการซ้ำซ้อน คอนทราสต์ การทำให้เข้มข้นขึ้น และการตัดต่อ ซึ่งเป็นเทคนิคในการเรียบเรียงและเป็นหลักการของการจัดองค์ประกอบ

ตามอัตภาพสามารถแยกแยะองค์ประกอบได้สองประเภท: เรียบง่ายและซับซ้อน ในกรณีแรก บทบาทของการจัดองค์ประกอบจะลดลงเหลือเพียงการรวมองค์ประกอบสำคัญของงานให้เป็นหนึ่งเดียว โดยไม่เน้นฉากสำคัญ รายละเอียดของเรื่อง หรือภาพทางศิลปะที่สำคัญเป็นพิเศษ ในสาขาพล็อต นี่คือลำดับเหตุการณ์โดยตรงตามลำดับเวลา หนึ่งและการใช้โครงร่างการเรียบเรียงแบบดั้งเดิม: การอธิบาย พล็อต การพัฒนาของการกระทำ จุดไคลแม็กซ์ ข้อไขเค้าความเรื่อง อย่างไรก็ตาม ประเภทนี้ไม่เคยเกิดขึ้นจริง แต่เป็นเพียง "สูตร" ที่เรียบเรียงซึ่งผู้เขียนเติมด้วยเนื้อหาที่หลากหลายและไปยังองค์ประกอบที่ซับซ้อน Ring อ้างถึง ประเภทที่ซับซ้อน- วัตถุประสงค์ของการจัดองค์ประกอบภาพประเภทนี้คือเพื่อรวบรวมความหมายทางศิลปะพิเศษ โดยใช้ลำดับที่ผิดปกติและการผสมผสานองค์ประกอบ ส่วนของงาน รายละเอียดสนับสนุน สัญลักษณ์ รูปภาพ และวิธีการแสดงออก ในกรณีนี้ แนวคิดเรื่ององค์ประกอบเข้าใกล้แนวคิดเรื่องโครงสร้าง มันจะกลายเป็นโวหารที่โดดเด่นของงานและกำหนดมัน ความคิดริเริ่มทางศิลปะ- องค์ประกอบของวงแหวนนั้นขึ้นอยู่กับหลักการของการวางกรอบการทำซ้ำเมื่อสิ้นสุดการทำงานขององค์ประกอบใด ๆ ของจุดเริ่มต้น ขึ้นอยู่กับประเภทของการทำซ้ำที่ท้ายบรรทัด บท หรืองานโดยรวม วงแหวนเสียง คำศัพท์ วากยสัมพันธ์ และความหมายจะถูกกำหนด วงแหวนเสียงมีลักษณะเฉพาะคือการทำซ้ำของแต่ละเสียงในตอนท้ายของบทกวีหรือบท และเป็นเทคนิคการเขียนเสียงประเภทหนึ่ง “ อย่าร้องเพลงต่อหน้าฉันเลย…” (A.S. Pushkin) วงแหวนคำศัพท์อยู่ที่ส่วนท้ายของบรรทัดบทกวีหรือบท “ ฉันจะให้ผ้าคลุมไหล่จาก Khorasan แก่คุณ / และฉันจะให้พรมชีราซแก่คุณ” (S.A. Yesenin) วากยสัมพันธ์คือการกล่าวซ้ำวลีหรือทั้งหมดในตอนท้ายของบทบทกวี “คุณคือ Shagane ของฉัน Shagane! / เพราะฉันมาจากทางเหนือหรืออะไรสักอย่าง / ฉันพร้อมที่จะบอกคุณเกี่ยวกับทุ่งนา / เกี่ยวกับข้าวไรย์หยักใต้แสงจันทร์ / คุณคือ Shagane ของฉัน Shagane” (S.A. Yesenin) วงแหวนความหมายพบบ่อยที่สุดในงานและร้อยแก้วช่วยเน้นข้อความ ภาพศิลปะ, ฉาก “ปิด” ผู้แต่ง และตอกย้ำความรู้สึกถึงวงจรปิดแห่งชีวิต ตัวอย่างเช่นในเรื่องของ I.A. "Mr. from San Francisco" ของ Bunin บรรยายถึง "Atlantis" อันโด่งดังในตอนจบอีกครั้ง? เรือเดินทางกลับอเมริกาเป็นศพของบุคคลที่เสียชีวิตด้วย หัวใจวายฮีโร่ที่เคยไปล่องเรือบนนั้น การจัดองค์ประกอบวงแหวนไม่เพียงแต่ทำให้เรื่องราวมีความสมบูรณ์และกลมกลืนในสัดส่วนของส่วนต่างๆ เท่านั้น แต่ยังดูเหมือนเป็นการขยายขอบเขตของภาพที่สร้างขึ้นในงานตามเจตนารมณ์ของผู้เขียนด้วย อย่าสับสนระหว่างวงแหวนกับกระจก ซึ่งก็ต้องอาศัยเทคนิคการทำซ้ำเช่นกัน แต่สิ่งสำคัญในนั้นไม่ใช่หลักการของการวางกรอบ แต่เป็นหลักการของ "การสะท้อน" นั่นคือ จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของงานตรงกันข้าม ตัวอย่างเช่น องค์ประกอบขององค์ประกอบกระจกพบได้ในละครเรื่อง At the Depths ของ M. Gorky (คำอุปมาของลุคเกี่ยวกับหญิงผู้ชอบธรรมและฉากการฆ่าตัวตายของนักแสดง)

บทความที่เกี่ยวข้อง

องค์ประกอบ (จากภาษาละติน compositio - องค์ประกอบ, การเชื่อมโยง, นอกจากนี้) คือการเชื่อมต่อ ส่วนต่างๆให้เป็นหนึ่งเดียว ในชีวิตของเราคำนี้เกิดขึ้นค่อนข้างบ่อยจึงเข้ามา สาขาต่างๆมูลค่ากิจกรรมเปลี่ยนแปลงเล็กน้อย

คำแนะนำ

การใช้เหตุผล การใช้เหตุผลมักจะใช้อัลกอริทึมเดียวกัน ขั้นแรก ผู้เขียนจะนำเสนอวิทยานิพนธ์ แล้วพิสูจน์ แสดงความคิดเห็น คัดค้าน หรือทั้งสองอย่าง แล้วจึงได้ข้อสรุปในที่สุด การใช้เหตุผลจำเป็นต้องมีการพัฒนาความคิดเชิงตรรกะ โดยจะเปลี่ยนจากวิทยานิพนธ์ไปสู่และจากการโต้แย้งไปสู่ข้อสรุปเสมอ มิฉะนั้นการให้เหตุผลก็ไม่ได้ผล ประเภทนี้ สุนทรพจน์มักใช้ในรูปแบบศิลปะและสื่อสารมวลชน สุนทรพจน์.

วิดีโอในหัวข้อ

คำอุปมานี้ดึงดูดความสนใจของผู้คนมาตั้งแต่สมัยโบราณ เรื่องราวเล็กๆ น้อยๆซึ่งรักษาปัญญาไว้สืบทอดจากรุ่นสู่รุ่น ขณะที่ยังคงความชัดเจนในการนำเสนอ อุปมาเชื้อเชิญให้ผู้คนนึกถึง ในความหมายที่แท้จริงชีวิต.

คำแนะนำ

คำอุปมาในลักษณะหลักคล้ายกันมาก คำว่า "" และ "นิทาน" ถูกนำมาใช้ไม่มากนักตามความแตกต่างประเภทเพลง แต่ขึ้นอยู่กับความสำคัญของโวหารของคำเหล่านี้ อุปมามี "ระดับ" ที่สูงกว่านิทาน ซึ่งมักมีความหมายที่ธรรมดาและธรรมดาเกินไป

คำอุปมาก็เหมือนกับนิทานที่มีลักษณะเชิงเปรียบเทียบ พวกเขาเน้นย้ำทิศทางทางศีลธรรมและศาสนา ในเวลาเดียวกันธรรมชาติและลักษณะของผู้คนได้รับคุณสมบัติทั่วไปและแผนผัง ในอุปมา งานวรรณกรรมซึ่งชื่อ "นิทาน" ไม่เหมาะกับชื่อเลย นอกจากนี้ นิทานยังมีโครงเรื่องที่สมบูรณ์ซึ่งมักไม่มีคำอุปมา

ในภาษารัสเซีย คำว่า "อุปมา" ถูกใช้บ่อยที่สุด เรื่องราวในพระคัมภีร์- ในศตวรรษที่ 10 พ.ศ ก่อนคริสต์ศักราช ตามพระคัมภีร์ กษัตริย์แห่งอาณาจักรยูดาห์อิสราเอล โซโลมอน ให้กำเนิดคำอุปมาที่รวมอยู่ในพันธสัญญาเดิม โดยแก่นแท้แล้วคือคำพูดที่มีลักษณะทางศีลธรรมและศาสนา อุปมาต่อมาปรากฏเป็นเรื่องราวด้วย ความหมายลึกซึ้งคำพูดทางศีลธรรมเพื่อความเข้าใจที่ชัดเจนยิ่งขึ้นในสาระสำคัญ งานดังกล่าวรวมถึงอุปมาที่อยู่ในพระกิตติคุณ ตลอดจนงานอื่นๆ มากมายประเภทนี้ซึ่งเขียนมานานหลายศตวรรษ

คำอุปมานี้น่าสนใจ เรื่องเตือนใจ- เธอมีคุณลักษณะหนึ่งที่ดึงดูดความสนใจของผู้อ่านและแสดงลักษณะของเธอได้อย่างแม่นยำมาก ความจริงในนั้นไม่เคย "อยู่บนพื้นผิว" เปิดได้ในมุมที่ต้องการ เพราะ... ผู้คนมีความแตกต่างกันและอยู่ในขั้นตอนการพัฒนาที่แตกต่างกัน ความหมายของคำอุปมานี้ไม่เพียงเข้าใจได้ด้วยจิตใจเท่านั้น แต่ยังเข้าใจโดยความรู้สึกด้วย

บน ช่วงเปลี่ยนผ่านของศตวรรษที่ 19-ศตวรรษที่ XX คำอุปมานี้ประดับประดาผลงานของนักเขียนในยุคนั้นมากกว่าหนึ่งครั้ง ของเธอ คุณสมบัติสไตล์อนุญาตให้ไม่เพียงแต่เพื่อกระจายคำอธิบายเท่านั้น ร้อยแก้ววรรณกรรมการแสดงภาพตัวละครของวีรบุรุษในผลงานและพลวัตของโครงเรื่อง แต่ยังดึงดูดความสนใจของผู้อ่านต่อเนื้อหาทางศีลธรรมและจริยธรรมของผลงาน แอล. ตอลสตอยหันไปดูอุปมามากกว่าหนึ่งครั้ง ด้วยความช่วยเหลือ Kafka, Marcel, Sartre, Camus แสดงความเชื่อทางปรัชญาและศีลธรรม ประเภทอุปมายังคงกระตุ้นความสนใจอย่างไม่ต้องสงสัยทั้งจากผู้อ่านและ นักเขียนสมัยใหม่.

วิดีโอในหัวข้อ

บทความที่เกี่ยวข้อง

ในวลี หนึ่งคำคือคำหลัก และคำที่สองขึ้นอยู่กับ การเชื่อมต่อในวลีนั้นอยู่ภายใต้บังคับบัญชาเสมอ คำมีความเกี่ยวข้องในความหมายและวากยสัมพันธ์ ส่วนของคำพูดที่เป็นอิสระสามารถเป็นได้ทั้งคำหลักหรือคำที่ขึ้นอยู่กับ

ส่วนของคำพูดในภาษารัสเซีย ได้แก่ คำนาม คำคุณศัพท์ คำสรรพนาม ตัวเลข คำกริยา คำนาม และคำวิเศษณ์ ส่วนที่เหลือของคำพูด - คำบุพบท คำสันธาน อนุภาค - เป็นส่วนเสริม

จากคำหลักคุณสามารถถามคำถามกับผู้อยู่ในอุปการะ:“ จะบินได้อย่างไร? - สูง"; “ภูเขาอะไร? - สูง"; “วงกลมไหน? - ในท้องฟ้า".

หากคุณเปลี่ยนรูปแบบของคำหลักในวลี เช่น กรณี เพศ หรือจำนวนคำนาม สิ่งนี้อาจส่งผลต่อคำที่ขึ้นอยู่กับคำนั้น

การเชื่อมต่อทางวากยสัมพันธ์สามประเภทในวลี

โดยรวมแล้วมีการเชื่อมต่อทางวากยสัมพันธ์ในวลีสามประเภท: ข้อตกลง การควบคุม และคำคุณศัพท์

เมื่อคำที่ขึ้นต่อกันเปลี่ยนแปลงไปพร้อมกับคำสำคัญในเพศ กรณี และจำนวน เรากำลังพูดถึงข้อตกลง การเชื่อมต่อนี้เรียกว่า "การประสานงาน" เนื่องจากส่วนของคำพูดมีความสอดคล้องกันอย่างสมบูรณ์ ซึ่งเป็นเรื่องปกติสำหรับการผสมคำนามกับคำคุณศัพท์ เลขลำดับ กริยา และบางส่วน: “ บ้านหลังใหญ่", "วันแรก", "คนหัวเราะ", "ศตวรรษไหน" และอื่นๆ ในขณะเดียวกันก็เป็นคำนาม

หากคำที่ขึ้นต่อกันไม่เห็นด้วยกับคำหลักตามเกณฑ์ข้างต้น แสดงว่าเรากำลังพูดถึงการควบคุมหรือคำคุณศัพท์

เมื่อกรณีของคำที่ขึ้นต่อกันถูกกำหนดโดยคำหลัก จะเป็นการควบคุม อย่างไรก็ตาม หากคุณเปลี่ยนรูปแบบของคำหลัก คำที่อ้างอิงจะไม่เปลี่ยนแปลง การเชื่อมต่อประเภทนี้มักพบในการรวมกันของคำกริยาและคำนามโดยที่คำหลักคือคำกริยา: "หยุด", "ออกจากบ้าน", "หักขา"

เมื่อคำเชื่อมโยงกันด้วยความหมายเท่านั้น และคำหลักไม่ส่งผลกระทบต่อรูปแบบของคำที่ขึ้นต่อกันในทางใดทางหนึ่ง เรากำลังพูดถึงคำที่อยู่ติดกัน นี่คือวิธีที่คำวิเศษณ์และคำกริยามักจะรวมกับคำวิเศษณ์ และคำที่ขึ้นอยู่กับคำวิเศษณ์ก็คือคำวิเศษณ์ ตัวอย่างเช่น: "พูดเบา ๆ ", "โง่มาก"

การเชื่อมต่อทางวากยสัมพันธ์ในประโยค

โดยทั่วไปแล้ว เมื่อพูดถึงความสัมพันธ์ทางวากยสัมพันธ์ คุณกำลังเผชิญกับวลี แต่บางครั้งคุณต้องตัดสินใจ การเชื่อมต่อทางวากยสัมพันธ์วี จากนั้นคุณจะต้องเลือกระหว่างการเขียน (เรียกอีกอย่างว่า "การเชื่อมต่อการประสานงาน") หรือการเขียนรอง ("การเชื่อมต่อย่อย")

ใน การเชื่อมต่อการประสานงานข้อเสนอมีความเป็นอิสระจากกัน ถ้าเราใส่จุดระหว่างสิ่งเหล่านี้แล้ว ความหมายทั่วไปมันจะไม่เปลี่ยนแปลง ประโยคดังกล่าวมักจะคั่นด้วยคำสันธาน "และ", "a", "แต่"

ใน การเชื่อมต่อที่อยู่ใต้บังคับบัญชาเป็นไปไม่ได้ที่จะแยกประโยคออกเป็นสองประโยคแยกกันเนื่องจากความหมายของข้อความจะได้รับผลกระทบ อนุประโยคนำหน้าด้วยคำสันธานว่า “นั่น”, “อะไร”, “เมื่อ”, “อย่างไร”, “ที่ไหน”, “ทำไม”, “ทำไม”, “อย่างไร”, “ใคร”, “ซึ่ง”, “ซึ่ง ” และอื่น ๆ : “เมื่อเธอเข้าไปในห้องโถงมันก็เริ่มขึ้นแล้ว” แต่บางครั้งก็ไม่มีการรวมตัวกัน: “เขาไม่รู้ว่าพวกเขาบอกความจริงหรือโกหก”

Main clause สามารถปรากฏที่จุดเริ่มต้นของประโยคที่ซับซ้อนหรือที่ส่วนท้ายของประโยคก็ได้