Natalya Popovich bit će pokopana u ponedjeljak na groblju Vagankovskoye. Natalija Popović

Oproštaj od nje bit će 2. travnja u Zrcalnom foajeu kazališta, javljaju VENTILATOR .

“Oproštaj s Nataljom Grigorjevnom održat će se u zrcalnom foajeu Kazališta Nove opere nazvanog po Kolobovu 2. travnja od 11:00 do 13:00. Dženaza će se obaviti istog dana Vagankovskoe groblje, gdje će Natalija Grigorjevna biti pokopana pored svog muža, izvanredan dirigent Evgenij Vladimirovič”, poručili su iz kazališta.

Foto izvještaj: Umrla je Natalija Popović

Is_photorep_included11701388: 1

Također, predstavnici kazališta istaknuli su značajnu ulogu Popovicha u cijeloj zemlji, prenosi REN-TV .

„Nemoguće je precijeniti ulogu Natalije Grigorjevne u razvoju mnogih pjevača; svojim radom i talentom uvećavaju slavu zavičajnog kazališta i domovina“, rekli su u kazalištu.

Popovich je bio glavni zborovođa kazališta od 1991. do 2017. godine. Godine 1967., dok je još bila studentica Uralskog državnog konzervatorija, Natalija Popovich, kao najdarovitija studentica tečaja, pozvana je na mjesto zborovođe u Sverdlovskom akademsko kazalište Opera i balet nazvani po. A.V. Lunacharsky, gdje je kasnije postala glavna zborovođa, navedeno je u poruci na web stranici kazalište .

U Sverdlovskom opernom i baletnom kazalištu, zajedno s glavnim dirigentom kazališta Evgenijem Kolobovim, Nataljom Popovich, stvorene su operne predstave koje su visoko cijenili publika i tisak: "La Traviata" i "Sila sudbine" G. Verdi (prva produkcija u Rusiji na talijanski), “Carmen” J. Bizeta, “ Careva nevjesta" NA. Rimski-Korsakov, “Petar I” A.P. Petrov i više od 20 premijernih izvedbi.

Od 1981. Natalya Popovich, na poziv dirigenta, radila je kao zborovođa u Lenjingradskom opernom i baletnom kazalištu. CM. Kirov (sada Opera Mariinskii). Tijekom svog vremena u kazalištu, Popovich je sudjelovala u predstavama s takvim majstorima operna pozornica kao zborovođa, dirigent Evgenij Kolobov i mnogi drugi. Kao ravnateljica zbora, Natalya Popovich je sudjelovala u audio snimanju opere "Gusar", u televizijskoj verziji predstave "Eugene Onegin".

Od 1988. do 1991. Popovich je bio glavni zborovođa Glazbeno kazalište ih. K.S. Stanislavski i Vl.I. Nemirovič-Dančenko. Ovdje je vodila zbor u postojećim repertoarnim izvedbama i sudjelovala u premijernim produkcijama opera pod vodstvom Kolobova. Godine 1991. Popovich je zajedno s Kolobovim, tada njezinim suprugom, stvorio Novu operu.

„U teškom trenutku Kolobovljevog odlaska iz Kazališta Stanislavski i Nemirovič-Dančenko, Natalija Grigorjevna je primila nekoliko primamljive ponude, uključujući od Boljšoj teatar. Ali ona je, kao i njen suprug, više voljela pitu u nebu - san o vlastitom kazalištu - nego sisu u rukama", citiraju NSN riječi Popovichevih kolega.

Od osnutka kazališta zajedno sa umjetnički direktor Kolobov Popović sudjelovao je u određivanju ideološkog i kreativnog smjera razvoja novog tima, njegove repertoarne politike, u formiranju kreativnih i tehničkih odjela kazališta i uvođenju ugovornog sustava.

Jedna od zasluga glavnog zborovođe Novaya opere Popovich je obrazovanje visokokvalitetnog zbora glazbena razina, koji ne samo da vlada umjetnošću horsko pjevanje, ali također igra aktivnu ulogu u scenska radnja izvedbe, demonstrirajući slobodu i fleksibilnost glumca. Godine 2003., nakon smrti Kolobova, po nalogu Popovicha postala je predsjednica umjetničkog i kreativnog odbora kazališta.

Natalya Popovich je autorica ideje o kazališnim predstavama koje su postale poslovna kartica Nova opera: “Bravissimo!” (za 10. obljetnicu kazališta) i “Sve je ovo Opera!” (uz 20. obljetnicu kazališta 2011.), svečani koncert “Viva Verdi!” uz 200. obljetnicu skladateljeva rođenja, koja uključuje ulomke iz svih Verdijevih opera.

Za svoj doprinos umjetnosti, Natalya Popovich je nagrađena počasnim titulama i nagradama: Državnom nagradom Ruske Federacije za stvaranje novog opernog kazališta, počasnim naslovom Narodna umjetnica Rusije, Ordenom Djagiljeva 1. stupnja „Za dobrobit ruske kulture” (2008) i drugi.

Još jedna kadrovska promjena u jednom od najboljih moskovskih glazbenih kazališta, Novoj operi nazvanoj po Jevgeniju Kolobovu, završila je skandalom. Udovica osnivača kazališta Natalya Popovich, koja također obnaša dužnost glavne zborovođe, smijenjena je s mjesta predsjednika umjetničkog odbora i zamjenice ravnatelja za kreativna pitanja.

Istoga dana, ostavka po volji napisala je Kolobovljeva kći, Marfa Kolobova-Teslja, voditeljica književnog odjela u kazalištu.

Natalija Popovič rekla je za Izvestiju da odluku direktora Aleksandra Sibirceva smatra zlouporabom ovlasti. Gospođa Popovich poslala je odgovarajuće pismo uredu načelnika Odjela za kulturu, osnivača kazališta, Sergeja Kapkova.

Ja ću se boriti. "Iz kazališta, koje sam sama njegovala, tjera me neprofesionalna, neiskusna osoba s ambicijama", rekla je Natalija Popovich za Izvestiju.

Prema riječima gđe Popovich, novi direktor bez savjetovanja s upravnim odborom poziva pjevače i dirigente, provodi svoje projekte, uslijed čega se kazalište pretvara u koncertno mjesto.

U svom pismu Natalya Popovich poziva gospodina Kapkova da izmijeni povelju kazališta i otvori mjesto umjetničkog ravnatelja.

Prema zborovođi, jedna od pritužbi koju je izrazio ravnatelj kazališta Dmitry Sibirtsev bila je prisutnost obiteljskih veza među zaposlenicima kazališta.

Ravnatelj Nove opere Dmitrij Sibircev objasnio je za Izvestiju da je djelovao u okviru povelje u odnosu na umjetnički kolegij. U skladu s točkom 3.1.5., njegov sastav određuje ravnatelj i odobrava nalogom ustanove. Također je rekao da "nema govora o smjeni Natalije Popovich".

Njena glavna pozicija je voditeljica zbora, a ima ugovor na neodređeno vrijeme. Honorarno je radila na drugim pozicijama”, rekao je gospodin Sibirtsev.

Što se tiče Marfe Kolobove-Teslya, prema riječima redatelja, odlučila je otići svojom voljom zbog profesionalnih tvrdnji protiv nje.

Mjesto zamjenika ravnatelja za kreativna pitanja i predsjednika Umjetničkog odbora preuzeo je v šef dirigent“Nove opere” Jana Lathama-Koeniga, što samo po sebi nije u suprotnosti s estetikom kazališta: “Novu operu” Evgenij Kolobov je 1991. zamislio upravo kao dirigentsko kazalište.

Gospođa Popovich postala je obična članica umjetničkog odbora, ali nije došla na prvi sastanak ažuriranog sastava. Osim Natalije Popovich i Jana Lathama-Koeniga, ažurirani sastav umjetničkog odbora uključivao je sve glavne stručnjake kazališta. Sam direktor ostao je zamjenik predsjednika Uprave.

Sergej Kapkov je za Izvestiju rekao da ne zna za događaje u Novaya operi i da ne bi trebao znati: prema povelji kazališta, sve odluke u vezi s umjetničkim odborom donose se izravno u kazalištu. Prema riječima načelnika odjela, pismo gđe Popovich još nije zaprimljeno na njegovo raspolaganje.

Kazalište Nova opera u Moskvi osnovano je 1991. godine na inicijativu umjetničkog direktora i šefa dirigenta kazališta, narodnog umjetnika RSFSR-a Evgenija Kolobova (1946.–2003.) i gradonačelnika Moskve Jurija Lužkova. U isto vrijeme, Kolobovljeva supruga, Natalija Popovich, imenovana je na mjesto glavnog zborovođe. Od 2006. godine kazalište nosi ime svog osnivača. Od prosinca 2012. mjesto direktora obnašao je Dmitry Sibirtsev.

Natalya Popovich - Narodna umjetnica Rusije, dobitnica Državne nagrade Ruske Federacije. Zajedno s Jevgenijem Kolobovim, stajala je na početku stvaranja Kazališta Nova opera. Repertoar zbora pod vodstvom Popovicha uključuje više od 20 opera, duhovnih glazbene kompozicije, djela kantatno-oratorijskog žanra. Kao zborovođa, Natalya Popovich sudjelovala je u snimanju 15 CD-ova kazališta.

Udovica Jevgenija Kolobova, koji je utemeljio kazalište Nova opera, umrla je nakon teške bolesti. Donedavno je Natalya Popovich bila okružena pažnjom i brigom voljenih osoba. Kako objašnjavaju kolege zborovođe, iako je njezina okolina znala za tešku bolest, do kraja su se nadali da će ozdraviti, nakon što je pobijedila nemilu bolest. Svi koji su poznavali Nataliju Grigorjevnu izražavaju sućut njezinoj obitelji i prijateljima.

Natalya Grigorievna Popovich umrla je 30. ožujka. Udovica Evgenija Kolobova imala je samo 73 godine, ali zdravlje ju je iznevjerilo. Prije zadnji dan rodbina se nadala čudu i dala sve od sebe da podrži ženu koja je bolovala od teške bolesti. Tiskovna služba kazališta Novaya Opera izvijestila je da je preminula.

Svi koji su surađivali s Nataljom Grigorjevnom već su izrazili sućut obitelji i prijateljima žene koja je od 1991. do 2017. bila zborovođa njenog rodnog kazališta. Zbor koji je nastao najvećim dijelom njezinim je zalaganjem postalo gotovo simbolom kazališta.

Od 1991. do 2017. Natalija Grigorjevna Popović bila je glavna zborovođa Nove opere. U mnogočemu, njezinim naporima stvoren je izvanredan fenomen moderne ruske izvedbene umjetnosti - zbor Nove opere. S pravom se smatra simbolom kazališta, izrazom njegove estetike i kreativnih načela. Nemoguće je precijeniti ulogu Natalije Grigorijevne u razvoju mnogih pjevača; svojim radom i talentom dižu slavu svog rodnog kazališta i svoje domovine” pojašnjeno iz službe za tisak.

Prema Igoru Kolobovu-Tesliju, zetu Natalije Grigorjevne, umrla je kod kuće okružena obitelji i prijateljima. Sahrana će se održati na groblju Vagankovskoye, gdje već leži njezin suprug Evgenij Kolobov. Ispraćaj kulturnjaka planiran je 2. travnja od 11 do 13 sati u Novoj operi.

Do sada, kolege Natalije Grigorievne objavljuju sjećanja na nju na društvenim mrežama. Mnogi njezin odlazak ocjenjuju nenadoknadivim gubitkom. Popovicha nazivaju talentiranim, mudrim učiteljem koji je pomogao mnogim umjetnicima da započnu. Jedna od učenica Natalije Popovich bila je operna diva Marija Maksakova.

Godine 1967., dok je još bila studentica Uralskog državnog konzervatorija, Natalya Popovich, kao najdarovitija studentica tečaja, pozvana je na mjesto zborovođe Sverdlovskog akademskog kazališta za operu i balet. A.V. Lunacharsky, gdje je kasnije postala glavna zborovođa. U Sverdlovskom opernom i baletnom kazalištu, zajedno s glavnim dirigentom kazališta Evgenijem Kolobovim, Nataljom Popovich, stvorene su operne predstave koje su visoko cijenili publika i tisak: "La Traviata" i "Sila sudbine" G. Verdi (prva produkcija u Rusiji na talijanskom), “Carmen” J. Bizeta, “Carska nevjesta” N.A. Rimski-Korsakov, “Petar I” A.P. Petrov i više od 20 premijernih izvedbi. Rezultat radna aktivnost N. Popovich u Sverdlovskom opernom i baletnom kazalištu dobio je titulu počasnog umjetnika Ruske Federacije.

Od 1981. Natalya Popovich, na poziv Yu.Kh. Temirkanova je radila kao zborovođa u Lenjingradskom kazalištu opere i baleta. CM. Kirov (sada Mariinsky). Za vrijeme rada u kazalištu N.G. Popovich je sudjelovao u produkcijama predstava s takvim majstorima operne pozornice kao što su zborovođa A. Murin, dirigenti Y. Temirkanov, E. Kolobov, V. Gergiev, redatelj B. Pokrovsky. Kao voditeljica zbora, Natalija Popovich je sudjelovala u audio snimanju opere “Gusar” V. Bellini (dirigent E. Kolobov, solisti: E. Celovalnik, K. Plužnikov, S. Leiferkus), u televizijskoj verziji drame “Evgenije Onjegin” P.I. Čajkovski (dirigent Yu. Temirkanov). Tijekom godina rada u kazalištu. CM. Kirova Natalya Popovich nagrađena je medaljom "Za radnu razliku".

U razdoblju 1988–1991 N.G. Popovich je glavni zborovođa Glazbenog kazališta nazvanog po. K.S. Stanislavski i Vl.I. Nemirovič-Dančenko. Ovdje vodi zbor u izvedbama postojećeg repertoara i sudjeluje u premijernim produkcijama opera pod ravnanjem dirigenta Evgenija Kolobova: “Gusar” V. Bellinija (prva produkcija u Rusiji), “Boris Godunov” M.P. Musorgskog (u autorovom prvom izdanju), koja je postala legendarna. Na temelju predstave “Boris Godunov” (dirigent E. Kolobov, redatelj O. Ivanova, umjetnik S. Barkhin, zborovođa N. Popovich) snimljen je operni film u kojem je zbor s velikom autentičnošću utjelovio sliku ruskog naroda.

Godine 1991. Natalya Popovich, zajedno s Evgenijem Kolobovim, stajala je na početku stvaranja Moskovskog kazališta Novaya Opera. Od dana osnutka kazališta, zajedno s umjetničkim ravnateljem E. Kolobovim, Natalia Popovich sudjelovala je u određivanju idejnog i kreativnog smjera razvoja novog tima, njegove repertoarne politike, u formiranju kreativnih i tehničkih odjela kazališta, te uvođenje ugovornog sustava.

Jedna od zasluga glavnog zborovođe Nove opere N.G. Popovich je zaslužan za podizanje zbora visoke glazbene razine, koji ne samo da vlada umijećem zborskog pjevanja, već aktivno sudjeluje u scenskoj radnji predstava, pokazujući glumačku slobodu i fleksibilnost. Zbor Novaya Opera pod vodstvom N.G. Popovich poboljšava svoje glasovna vještina, obavljanje duhovnih glazbena djela a capella i djela kantatno-oratorijskog žanra: kantata “Moskva” P.I. Čajkovski, “Aleksandar Nevski” S.S. Prokofjeva, “Ivan Damaščanin” S.I. Tanejeva, “Proljeće” i “Tri ruske pjesme” S.V. Rahmanjinov, Rekvijem G. Verdija, Rekvijem V.A. Mozarta i dr. Zbor Nove opere gledatelji i kritičari s pravom prepoznaju kao jedan od najboljih zborne skupine Moskva.

Kao zborovođa, Natalya Popovich je sudjelovala u snimanju CD-a i DVD-a Novaya Opera: “Chorus of the Novaya Opera Theatre”, “New Opera at Carnegie Hall”, kantata “Moskva” P.I. Čajkovski, kantata “Aleksandar Nevski” S.S. Prokofjev, “Simfonija br. 13” D.D. Šostakovič, “Tri ruske pjesme” i kantata “Proljeće” S.V. Rahmanjinov, “Ivan Damaščanin” S.I. Tanejev, “Romanse P. Čajkovskog i S. Rahmanjinova”, opera “Valli” A. Catalanija, divertisment “Rossini”, opera “Evgenije Onjegin” P.I. Čajkovski, Rekvijem V.A. Mozarta, Requiem G. Verdija, Omiljeni operni zborovi svijeta (zajedno sa zborom finskog opernog festivala Savonlinna), “Remek-djela operne pozornice”, “Klasici kroz stoljeća” itd.

Godine 2003., nakon smrti osnivača kazališta Evgeniya Kolobova, odlukom moskovske vlade, Natalya Popovich postala je predsjednica umjetničkog i kreativnog odbora Kazališta Novaya Opera (na toj je poziciji bila do 2013.).

Natalya Popovich autorica je ideje za kazališne predstave koje su postale zaštitni znak Nove opere: “Bravissimo!” (za 10. obljetnicu kazališta 2001.) i “Sve je ovo Opera!” (uz 20. obljetnicu kazališta 2011.), svečani koncert “Viva Verdi!” uz 200. obljetnicu skladateljeva rođenja, koja uključuje ulomke iz svih opera Giuseppea Verdija.

Najbolje od dana

Godine 2003. N. Popovich postao je jedan od suosnivača Zaklade Evgeniy Kolobov, inicijator i idejni inspirator godišnje Međunarodni festival“Tjedan Bogojavljenja u Novoj operi” posvećen Evgeniju Kolobovu, rođenom 19. siječnja, na Bogojavljenje. Zahvaljujući energiji i entuzijazmu N. Popovicha, festival je od lokalne kazališne manifestacije postao značajan kulturni događaj glavni gradovi. Osoblje Kazališta Novaya Opera, koje je dalo poseban doprinos nastavku tradicije Evgenija Kolobova, nagrađeno je počasnom nagradom Zaklade Evgenija Kolobova "Za nesebično služenje opernoj umjetnosti".

Za svoj doprinos umjetnosti, Natalya Popovich je nagrađena počasnim titulama i nagradama: Državnom nagradom Ruske Federacije za stvaranje novog opernog kazališta (2003.), počasnim naslovom Narodna umjetnica Rusije (2004.), Ordenom Djagiljeva 1. stupanj "Za dobrobit ruske kulture" (2008.) itd.

Sudjelovanje u kazališnim produkcijama

“Sve je ovo Opera!” (kazališna predstava) - ideja predstave, zborovođa-redatelj

"Bravissimo!" (glazbena izvedba) - glavni zborovođa, ideja izvedbe

“O Mozarte! Mozart..." (rekvijem) - glavni zborovođa

"Lohengrin" R. Wagnera - glavni zborovođa

“Il Trovatore” G. Verdija - glavni zborovođa

"Rossini" (glazbeni divertisment) - glavni zborovođa

“La Bohème” G. Puccinija - glavni zborovođa-producent

“Princ Igor” A.P. Borodina - glavni zborovođa

“Evgenije Onjegin” P.I. Čajkovski - glavni zborovođa

"Nabucco" G. Verdija - glavni zborovođa

"Rigoletto" G. Verdija - glavni zborovođa

“Carska nevjesta” N.A. Rimsky-Korsakov - glavni zborovođa

"Boris Godunov" M.P. Musorgski - glavni zborovođa

"Viva Verdi!" (gala koncert) - ideja koncerta, glavni zborovođa-producent

“Seoska čast” P. Mascagnija - zborovođa

“Langobardi u prvom križarskom ratu” G. Verdija - zborovođa

"Maria Callas" (glazbena ponuda) - zborovođa

„Walli“ A. Catalani – zborovođa

“Ruslan i Ljudmila” M.I. Glinka - zborovođa

„Marija Stuart“ G. Donizetti – zborovođa

« Pikova dama»P.I. Čajkovski - zborovođa

„Traviata“ G. Verdija – zborovođa

Diskografija

P. I. Čajkovski. Jevgenij Onjegin (DVD) - zborovođa

Rossini (DVD) - zborovođa

V. Bellini. Norma (DVD) - zborovođa

G. Verdija. Rigoletto (DVD) - zborovođa

"Bravissimo!" (DVD) - ideja predstave, zborovođa

G. Verdija. Sila sudbine (CD) - zborovođa

V. Bellini. Pirat (CD) – zborovođa

Ivana Damaščana S. Tanejeva i dr. (CD) - zborovođa

Rossini (CD) - zborovođa

P. Čajkovski. Evgenij Onjegin (CD) - zborovođa

Klasika kroz vjekove (CD) - zborovođa

G. Verdija. Requiem (CD) - zborovođa

P. Mascagni. Seoska čast (CD) - zborovođa

Kazalište "Nova opera". Fotografija – Alexey Moshchenkov

…Već gotovo dvije godine slavna moskovska “Nova opera” trese se kao od ebole.

Nova opera, koju je stvorio pokojni dirigent Evgenij Kolobov, tijekom 20 godina postojanja postala je jedna od najboljih operne kuće zemljama.

Sve dok u listopadu 2012. godine Dmitry Sibirtsev, producent umjetničkog projekta “Tenori 21. stoljeća”, nije imenovan njegovim direktorom...

I već dvije godine ovdje ne prestaju sukobi i trzavice.

Tko je kriv za ovo? Ima li novog vođe koji krši dva desetljeća ustaljena pravila? Ili sami umjetnici koji se ponekad opiru odlukama odozgo?

Počnimo s činjenicom da je razgovor s novinarom MK (i bilo kojim drugim novinarom) o događajima koji se trenutno događaju u Novaya Operi sada dopušten samo uz pismenu obavijest Dmitrija Sibirtseva i njegov naknadni pristanak, kako bismo mogli razumjeti što se ovdje događa i prikupiti mišljenja svih nisam odmah uspio.

I nisu svi pristali otvoreno govoriti: svijet kazališta mali, ako se žališ, onda te neće nigdje odvesti.

Tijekom posljednje dvije godine više od 50 ljudi je otpušteno (ili prisiljeno otići) iz Novaya Opere. Posljednja beznadna predstava bivši umjetnici"Nova opera" - kolektivno pismo Vladimiru Putinu sa zahtjevom da spase kazalište i zaštite sebe.

Poslana je prije samo nekoliko dana - nije prekasno, kako smatraju njeni autori. U listopadu - Dmitry Sibirtsev ima novu ugovor o radu na Odjelu za kulturu.

Zbor nezadovoljnika

Među otpuštenima su solisti, zborski umjetnici, redatelji, dio tehničkog osoblja, na primjer, šivaća radionica, unikatni majstori kazališni kostim. Pa, i sitnice - samohrane majke, one kojima je do mirovine ostalo jako malo vremena.

Što da kažem! Kao što je rečeno, čak je i glavni umjetnik kazališta, zaslužni umjetnik Ruske Federacije Viktor Gerasimenko, otpušten kao nepotreban. Njegov položaj je jednostavno uklonjen tablica osoblja- kao preskupo. Zauzvrat, Viktoru Gerasimenko je ponuđeno da postane... garderober, pomoćni scenski radnik ili asistent na postiranju. Izabrati od. “MK” je već pisao o ovoj ružnoj priči (vidi “Six of Spades” Aleksandra Minkina od 15. prosinca 2013.).

Više od dvadeset bivši zaposlenici U međuvremenu se poslužila "Nova opera". tužbeni zahtjevi tražeći njihov povratak na posao, tužiteljstvo i druga regulatorna tijela, uključujući moskovski Odjel za kulturu, zatrpani su pritužbama, obračun traje mjesecima...

“Ono što mi ne odgovara u Novoj operi ipak ću mijenjati, zato sam i postavljen za nju”

Rekao je sam Dmitry Sibirtsev u razgovoru za MK.

“Odvesti Kolobovu bivšu ekipu, njegovu rodbinu, ljude koji se još sjećaju kako je ovo kazalište nastajalo, kako bi on sam postao jedini vođa ovdje. Pa, sa stajališta karijere, Dmitrij Aleksandrovič Sibircev, kojeg se sjećam kao vrlo mladog dječaka, radi apsolutno dobro, raščišćava sebi put pod svaku cijenu. Po formi je istina, ali po sadržaju je loša,”

Umjetnik Viktor Gerasimenko tvrdi...

“Želim zaboraviti novu “Novu operu” kao užasan san. U kazalištu moga oca počeo sam kao obični urednik... Cijela povijest kazališta razvijala se pred mojim očima. A kad mi je novoimenovani Dmitry Sibirtsev rekao da "Kolobovljeva kći nije profesija", bilo je vrlo bolno i nepravedno. Otišao sam svojom voljom..."

Marfa Kolobova, kći osnivača kazališta Evgeniya Kolobova, koji je prije vodio odjel za književnost, razgovara sa mnom telefonom. Ona odlučno odbija susret kako ne bi “otvorila” stare rane.

No novi ravnatelj smatra da je u pravu. Ali Kolobovljevi suradnici nisu. Oni još – a prošlo je više od deset godina od njegove smrti – “iz nekog razloga ne žele shvatiti da su došla druga vremena”. Neke od predstava pod vodstvom Kolobova, prema novom rukovodstvu, već su preživjele svoje i treba ih poboljšati ili bi trebale nestati s repertoara. I samo se kazalište mora modernizirati kako bi ostalo zanimljivo gledatelju.

Ali svatko drugačije vidi kako bi se ta reorganizacija trebala odvijati.

Za sada je tradicionalni siječanjski festival “Tjedan Bogojavljenja u Novoj operi”, uspostavljen u spomen na maestra, odavno zamro.

“Umjesto toga, u ruševinama je hitno organiziran nekakvi “Festival Bogojavljenja”, što osobno smatram plagijatom. Nitko od nas, čak ni dobrotvorna zaklada nazvan po Kolobovu, nisu bili uključeni u njegovu organizaciju, u razvoj koncepta - naše mišljenje je jednostavno ignorirano,”

Natalya Grigorievna Popovich, udovica Evgeniya Kolobova, objašnjava.

Sama Natalija Popović, narodni umjetnik Rusiji, dobitnici Državne nagrade Ruske Federacije za stvaranje Teatra Nove opere, koja je svojedobno stajala na ishodištu Nove Opere, ravnateljica joj je, kako tvrdi, bez obrazloženja oduzela mjesto predsjednice umjetničko-kreativnog vijeća, ostavljajući je za sada kao voditeljicu zbora. A svi koji su je na ovaj ili onaj način podržavali ostali su bez posla - onima koji se nisu slagali jednostavno nisu produljeni godišnji ugovori o radu na određeno vrijeme, na koje je prebačen cijeli kreativni kadar.

“U kazalištu su se od osnutka sklapali ugovori na određeno vrijeme, koji su se godišnje obnavljali”, prisjećaju se stari glumci. - To je učinjeno pravednom odlukom uprave i nije izazvalo bojazan niti sumnju oko produljenja radni odnosi. Bili smo sigurni u budućnost."

“Mislim da je to ispravno, to stimulira umjetnika, on mora shvatiti da se mora dokazivati ​​svake godine - inače će postati nezahtjevan. I sama imam isti godišnji ugovor na određeno vrijeme s Odjelom za kulturu,”

Dmitry Sibirtsev objašnjava.

Kazalište na ulici

Nova opera organizirana je u turbulentnom dobu promjena, kada je sama nova Rusija napravila prve korake.

“Bili smo jako uzbuđeni. Novi život. Nova opera. Organizirali smo se na ulici. Samo pravi, moćni vođa, poput veličanstvenog Kolobova, mogao je držati takvo kazalište. Dirigent kojeg su slijedili i idolizirali”

Natalya Grigorievna Popovich dočekuje me u svom stanu na Beloruskoj.

S Popovichem ne možemo razgovarati u samom kazalištu. Unatoč tome što je i dalje na funkciji, u kazalištu nema nikakva prava. A tamo ne može ni dati intervju. Po nalogu novog ravnatelja, bilo kakvi susreti s novinarima bez rješenja uprave sada su nemogući.

"Da nije bilo ljudi, ja odavno ne bih bila tamo", ne sumnja Natalija Grigorjevna. - Hodam hodnikom, a oni me gledaju u oči. "Zar nećemo dobiti otkaz?" Nadamo se, ali kazalište je postalo drugačije. Jedino što je tamo ostalo bio je Kolobovljev ured, njegove partiture, stvari - i Sibircev je to htio uzeti za neke potrebe.

U teška vremena Evgenij Kolobov izabrao je Rusiju, unatoč činjenici da su ga zvali i očekivali na najboljim opernim pozornicama svijeta.

“Tada smo nastupali u jednostavnim moskovskim klubovima, putovali u provinciju i donosili umjetnost ljudima. Kolobov je proširio opseg čiste opere..."

Lužkov je predao oronulu zgradu kazališta Mirror u vrtu Ermitaž, gdje noćni klub. U ono vrijeme to je bilo normalno.

“Dugo je trajalo izbacivanje prijašnjih stanara. Prijetili su ubojstvom Kolobovu. Poslali smo kćer u drugi grad... – prisjeća se udovica. “Tada je rekonstrukcija trajala jako dugo.”

Zidovi starog kazališta su se srušili. A na njegovim su ruševinama podignute nove. Činilo se kao zauvijek. “Rigoletto”, “Marija Stuart”, “Boris Godunov”... 200 izvedbi “Evgenija Onjegina” - rekord! Prosječan postotak posjećenosti kazališta je 97%.

...2003. iznenada je umro dirigent Jevgenij Kolobov. Kazalište, koje je s toliko ljubavi građeno, ostalo je bez vlasnika.

“Prema povelji, Kolobov je bio naš umjetnički direktor”, nastavlja Natalija Grigorjevna. - “Umjetnički direktor” nije pozicija, to je vrijednost. Nakon što je Zhenya umrla, takva "kombinacija" postala je nemoguća. Nudili su mi da postanem umjetnički voditelj, ali sam to odbio i vodio umjetnički kolegij. Razgovarali smo s Lužkovim, složio se sa mnom da je potrebno educirati mladi dirigent, u kazališnom duhu – a onda ćemo vidjeti hoće li eventualno moći voditi Kolobov teatar.”

“On nam je radio kao zborovođa, uvijek su imali dobre organizacijske sposobnosti. Iako je i on imao problema, pa i osobnih, recimo da je imao loše navike... Ali najgore je što je, kako se kasnije pokazalo, Lysenko promijenio Povelju Nove opere i kreativna pitanja stavljen pod redatelja. A ove nam izmjene sada omogućuju da s našim kazalištem radimo što god želimo.”

Godine 2012. oprostili su se od Sergeja Lisenka. Kada se na pozornici pojavio producent umjetničkog projekta “Tenori 21. stoljeća” Dmitry Sibirtsev, pozdravljen je gromoglasnim pljeskom.

"Iz glazbena obitelj, pijanist, producent. Da, odmah je proklamirao da će stvoriti moderno, europsko kazalište. Ali nismo mogli ni zamisliti da to znači uništenje repertoarnog kazališta. Većina starih predstava uklonjena je s plakata. Što smo dobili zauzvrat? Pretvorili smo se zapravo u koncertnu dvoranu za iznajmljivanje; naši programi uključuju pop “Tenore 21. stoljeća” u produkciji Sibirceva,

Natalija Popović je ogorčena.

Iz pisma umjetnika Nove opere ruskom predsjedniku Vladimiru Putinu:

“...jedno od najboljih repertoarnih kazališta u Moskvi se uništava, pretvarajući se u mjesto zabave za gostujuće umjetnike. Destruktivni postupci redatelja su sljedeći:

1. Mjesečni najam stvorenih predstava naglo je smanjen: izvedbe ruskog repertoara izvode se izuzetno rijetko („Boris Godunov” M.P. Musorgskog - 1 put po sezoni, „Carska nevjesta” N.A. Rimskog-Korsakova - 1 put, „ Snježna djevojka” N. A. Rimskog-Korsakova - 2 puta); S repertoara su skinute sljedeće predstave: “Ruslan i Ljudmila” M. I. Glinke, “Jolanta” P. I. Čajkovskog, nedavna premijera kazališta “Pikova dama” P. I. Čajkovskog je pod prijetnjom povlačenja.

2. Sve više na repertoaru razne vrste koncerti s pozvanim glazbenicima izvana, to je stil rada filharmonije, ali ne i repertoarne operne kuće.

3. Proračunska sredstva kazališta troše se na jednokratne projekte sumnjive kvalitete koji ne izdrže ni dvije predstave. Na primjer, treća projekcija nedavne premijere opere V. I. Martynova “Škola za žene” otkazana je zbog nedostatka gledatelja. Prva ovosezonska kazališna premijera bila je opera B. Brittena “Okret zavrtnja” koja sadrži jasne naznake neprirodnih odnosa između odraslih i djece...”

Iz obraćanja Sergeja Benediktova, predsjednika scenografske komisije STD Ruske Federacije, glavnog umjetnika RAMT-a voditelju Odjela za kulturu Moskve Sergeju Kapkovu:

“Stvoren je, po našem mišljenju, ciničan (u suštini i formi) presedan kada redatelj koji svoju moć u kazalištu smatra neograničenom, a odluke koje donosi jedinim ispravnim i neosporivim, time proglašava nepoštivanje jedinstvene profesije. Umjetnika.”

Iz pisma predsjednika Saveza sindikata Ruske Federacije Aleksandra Kaljagina:

“Odmah se postavlja pitanje je li ravnatelj na čelu stručan? poznato kazalište, ako su njegove odluke tako očito, blago rečeno, lišene mudrosti? Tko je taj gospodin Sibircev, ima li iskustva u vođenju kazališta, poznaje li unutarnje kazališne zakone, doduše neizgovorene, ali koje u kazalištu postoje od pamtivijeka?”

Dirigent Jurij Temirkanov, redatelj Eldar Rjazanov, glumac i poslanik Gradske dume Moskve Evgenij Gerasimov, operni pjevač i zastupnica Državne dume Maria Maksakova poslali su svoje zahtjeve moskovskom Odjelu za kulturu, gradonačelniku i Ministarstvu kulture Ruske Federacije - tražeći od njih da objasne što se događa s Novaja operom, dužnosnici, shvatite to!

Stoga sam odlučio ista pitanja uputiti Dmitriju Sibircevu.

Tko pjeva nije tužen!

- Dmitrije Aleksandroviču, vjerojatno možete pogoditi što me moglo dovesti u vaš ured?

Nažalost, razumijem da ovo nije početak naše kazališne sezone,” Sibircev kima glavom.

- Umjetnici se žale na otkaze...

Umjetnici se žale da im nakon isteka prethodnog ugovora nije ponuđen novi ugovor. Ali uprava se obično ne odvaja od ljudi koji su od koristi kazalištu i koji za njega imaju umjetničku vrijednost. Problemi s daljnjim zapošljavanjem dobri umjetnici također ne nastaje. U tom smislu postoji primjer. Moj otac - Nacionalni umjetnik Rusija, ali to ne znači da mora cijeli život pjevati. Dolazi vrijeme kada kreativna politika kazališta ne vidi u repertoarnim izvedbama i što onda može?

- Koliko znam, vaš otac sada privatno podučava vokal solistima Novaja opere...

On samo radi s nekim ljudima, pomaže im ako to od njega traže. Nekima također moramo reći “hvala”. vokalne profesorice koji su toliko pratili glasove solista da su izgubili formu...

- Odnosno, oni koji su otišli - izgubili su oblik?

Nije tajna da oni umjetnici koji su prestali pjevati počinju govoriti i negodovati na menadžment.

- U čemu je vaš sukob s Nataljom Grigorjevnom Popović, Kolobovljevom udovicom i glavnom zborovođom?

Za sada je i dalje članica umjetničkog odbora. Iako godinu dana nije dolazila na sjednice odbora, ignorirala ih je. Sjedimo s njom na različitim katovima. Kad je sretnem na stepenicama, uvijek je pozdravim.

- Je li ona s tobom?

Nisam primijetio.

- Popovich je bio za vas kad ste tek došli?!

Možda da. Ali u kazalište nisam došao s ulice, nego s određenim vodstvom i glazbenom pozadinom. Štoviše, moram ispunjavati zadaće koje mi postavlja Odjel za kulturu, naš osnivač. Natalija Grigorjevna se ne slaže s politikom koju vodim. Ali ako sam ja ocijenjen kao osoba koja bi dolazila ovdje paziti da cijevi ne cure i potpisivati ​​papire, a ne baviti se kreativnošću, onda je to kriva procjena.

Suđenja su u svakom kazalištu, vjerujte mi. I u Boljšoju i kod Stanislavskog... Svaki redatelj koji donosi nepopularne odluke bit će nezadovoljan.

Optužuju vas da se kazalište udaljava od izvorne ruske tradicije i postaje projektno, europsko. Da je postao prostor za koncerte. Jednokratni događaji. Ista nedavna predstava “Okretanje šrafa”, koja je optužena za promicanje pedofilije, izvedena je samo dva puta.

Ako netko kaže da u predstavi ima loših motiva, onda za nas nema boljeg PR-a. Osim Brittenove apsolutno zapanjujuće glazbe, vrlo delikatne i lakonske režije Olivera Mearsa i rada dirigenta Jana Lathama-Koeniga, ne vidim ništa u ovoj izvedbi. Imamo apsolutno poražavajuće pozitivne kritike u tisku. Prema uvjetima ugovora, “Okret zavrtnja” morali smo prikazati dva puta. Nakon toga, scenografija je otišla u London. Iako... Ako je žiri Zlatne maske odabere za svoj festival, onda ćemo učiniti sve da je restauriramo i distribuiramo.

“Evgenije Onjegin” je udžbenička predstava Evgenija Kolobova, baš kao i “Traviata” i “Rigoletto”, postavljeni prije 12 godina. Još uvijek su rasprodane. Ali ne mogu učiniti ništa ako publika ne ide gledati Capriccio Richarda Straussa. A postavljena je dva dana prije mog dolaska, u sklopu projekta “Otvorena scena”, iskreno loše postavljena, to su svi kritičari primijetili. S ovim direktorom nismo produžili ugovor. Da, razumijem da su ljudi koji izlaze iz kazališta uvrijeđeni, ali Nova opera nije polje za eksperimentiranje.

U redu, izbačen mladi redatelj- ali smanjiti mjesto glavnog dizajnera kazališta? Slavnom Viktoru Gerasimenku, koji je počeo zajedno s Kolobovim, ponudili ste da radi kao garderober.

Morao sam nekoliko predstava skinuti s repertoara, i to zbog scenografije. Ljudi su pisali uredske bilješke uz molbu da ne izlazi na pozornicu jer je opasno. Hvala Bogu da ništa nije palo... Ali kap koja je prelila čašu bila je sramota koja je izašla pod imenom “Pikova dama”...

- Sramota?

Vjerujem da je opera Čajkovskog jednostavno osakaćena.

- Ukrasi?

Inscenatori. Redatelj i umjetnik. U ovu izvedbu uloženo je dosta novca. Kazalište se nadalo da će ih vratiti. Ovo se nije dogodilo. I tada sam odlučio da ćemo ubuduće pozivati ​​umjetnike koji će postavljati premijere izvana. I neki redatelji također. Stoga kazalište više nije trebalo glavnog umjetnika. Radit ćemo različite izvedbe s različitim pozvanim majstorima. Gledatelju će biti puno zanimljivije.

- Ali što je s ljudima? Živi su. Cijeli život dali su kazalištu.

A kazalište im je puno dalo. Ako sebi nađu primjenu u skladu sa svojom razinom, super. Ako nije, svatko ima pravo tužiti se i braniti se.

U SAD-u ne privatno kazalište. Pripada Moskvi. Moramo postavljati predstave koje idu u korak s vremenom, od kojih će kazalište odgajati novu mladu publiku i zarađivati. Ne rasipajte proračunski novac. Kolobov je bio veliki glazbenik. Išli smo k njemu još kao studenti. Ali... Kolobov je preminuo prije 11 godina. Sada su druga vremena...

...i drugačiji odnos prema ljudima.

“Kolobov je uvijek govorio da čak i čistačica na svom mjestu može biti narodna glumica”, prisjeća se njegova udovica. - Zato što zna obrisati klavir da "svira". Zato ga se svi, od umjetnika do zadnjeg garderobera, još sjećaju.”

Susreo sam se s bivšim glavnim umjetnikom Novaja opere Viktorom Gerasimenkom i suosjećao s njim. Što je on bez kazališta?

„O čemu pričaš? Ove godine imam šest predstava i nemam vremena za odmor. Da budem iskren, znao sam da će se ovo dogoditi. Otvoreno sam stao u odbranu Natalije Popović i rekao Sibircevu u lice da se ne možemo odreći svog iskustva i tradicije koje smo imali prije. Sjetio se toga. A moji dani u kazalištu bili su odbrojani. Da, “Pikova dama” je bila i ostala kontroverzna izvedba... Ali možete govoriti što god hoćete, i iako me Sibircev pokušava okriviti za to, ja nikada nisam prekršio sigurnosne propise, niti je bilo jedan slučaj ozljede u 20 godina mog rada ...Jesam li ga tužio? S gledišta radno zakonodavstvo sve je napravio kako treba - nije me otpustio, jednostavno je ukinuo mjesto glavnog umjetnika u kazalištu. Vjerojatno je prekasno za objašnjenje Mladić, Što glavni umjetnik- to nije samo onaj koji producira predstave, već i onaj koji je za njih odgovoran cjelokupna estetika kazalište A to, vjerojatno, Novoj operi s novim vodstvom više nije potrebno...”

Viktor Gerasimenko ponosan je što je uspio zadržati poziciju i nadmudriti se Zakon o radu. Barem na nekoliko godina. Nije otišao “nikamo”, nije dobio otkaz i sada je službeno na porodiljnom dopustu.

Tijekom tog vremena, stanica glavnog umjetnika ostala je netaknuta. Što je sljedeće? Tko zna... Možda će službenici razmisliti o tome.

Akteri se ne mogu braniti. Čak i zbog moje kreativne, dojmljive duše. No, ipak su uspjeli otkriti, kako smatraju, slabu točku novog vodstva:

“Zakon ne daje pravo državnom službeniku, a to je Sibircev, da bude direktor u privatnim tvrtkama. Ali do ožujka 2014., tj. godinu i pol nakon imenovanja, Dmitrij Aleksandrovič kombinirao je mjesto ravnatelja kazališta s upravom koncertna agencija, što ga je, vjerujemo, zainteresiralo za smanjenje trupe i zapošljavanje vanjskih ljudi na jednokratne ugovore; tek nakon pritužbi odjelu de jure je prestao biti poslovni čovjek, pokazuju mi ​​izvatke iz dokumenata. - Pronašli smo i izvadak iz registra iz kojeg je vidljivo da je Novaya Opera preko zaklade koju je osnovala danas osnivač mljekare i žitarice te građevinske i inženjerske tvrtke. I ovo je umjetnost?!”

Neposredno nakon objave zahvalnice u povodu 50. obljetnice, nije obnovljen ugovor s voditeljem zbora Igorom Mankom. Nije potrebno!

“Sada prodajem apartmane i vile na Sredozemnom moru i Krimu. Ako se nešto dogodi, Katya, nazovi me,"

On se gorko nasmiješi.

Vjerojatno je Dmitrij Sibircev u pravu - zašto trošiti državni novac na one koji se ne slažu s njim ili, po njegovom mišljenju, više ne pjevaju dobro? Štoviše, sama “Pikova dama” koštala je proračun 16 milijuna i, kako se pokazalo, nije “ponovno uhvaćena”. Zarada na koncertima je puno brža i pouzdanija.

Čista umjetnost je prošlost. Prošlo je vrijeme velikih umjetnika. Došlo je vrijeme, kako je jednom rekao Dmitrij Medvedev, za učinkovite menadžere. Ispravno misle i ispravno govore, ne možete ih potkopati. Izvan optjecaja – izaći iz kazališta. Ako ste napravili neuspješan nastup, s aspekta menadžmenta, i vi otiđite. Kazalište nije mjesto za eksperimentiranje. Kazalište je biznis i mora stvarati prihod. Ovo je nova estetika.

Ali kad dođe vrijeme, učinkovite menadžere će u začelje potisnuti drugi, još noviji, koji će zauzeti njihovo mjesto, ništa manje učinkoviti i sposobni bolje zaraditi...

Ipak, kazalište ne počinje s učinkovitim menadžerom. Pa čak ni od redatelja. Počinje s vješalicom. A na neodređeno je još od vremena Konstantina Sergejeviča Stanislavskog.