सहित्य में? यह खुद को कैसे प्रकट करता है? क्या एक अनुभवहीन पाठक को भी इसे नोटिस करना हमेशा संभव है? साहित्य के कार्यों में संघर्ष विकास के लिए एक अनिवार्य और आवश्यक घटना है कहानी. एक भी उच्च-गुणवत्ता वाली पुस्तक जो शाश्वत क्लासिक के शीर्षक का दावा कर सकती है, उसके बिना नहीं चल सकती। एक और बात यह है कि वर्णित चरित्र के विचारों में हम हमेशा एक स्पष्ट विरोधाभास नहीं देख पाते हैं, उसके मूल्यों और आंतरिक विश्वासों की प्रणाली पर गहराई से विचार करने के लिए।

कभी कभी सच समझो साहित्यिक कृतियाँकठिन होता है। इस व्यवसाय के लिए अत्यधिक मानसिक तनाव की आवश्यकता होती है, साथ ही पात्रों को समझने की इच्छा, लेखक द्वारा निर्मित छवियों की प्रणाली। तो साहित्य में संघर्ष क्या है? आइए इसे जानने की कोशिश करते हैं।

अवधारणा परिभाषा

ज्यादातर मामलों में, जब किसी विशेष पुस्तक में किसी प्रकार के वैचारिक टकराव के बारे में बात करने की बात आती है, तो लोग सहज रूप से समझ जाते हैं कि क्या दांव पर लगा है। साहित्य में संघर्ष बाहरी वास्तविकता के साथ नायकों के पात्रों का टकराव है। काल्पनिक दुनिया में लड़ाई जारी रह सकती है लंबे समय तकऔर अनिवार्य रूप से नायक के आसपास की वास्तविकता को देखने के तरीके में बदलाव लाता है। इस तरह का तनाव चरित्र के भीतर ही बन सकता है और उसके अपने व्यक्तित्व के लिए निर्देशित किया जा सकता है। इस तरह के कदम का विकास बहुत बार होता है। और फिर वे आंतरिक संघर्ष, यानी स्वयं के साथ संघर्ष के बारे में बात करते हैं।

रूसी साहित्य में संघर्ष

घरेलू क्लासिक्स विशेष ध्यान देने योग्य हैं। नीचे रूसी कार्यों से लिए गए साहित्य में संघर्ष के उदाहरण हैं। उनमें से कई समय से परिचित होंगे स्कूल के पाठ्यक्रम. कौन सी किताबें देखने लायक हैं?

"अन्ना कैरेनिना"

रूसी साहित्य का सबसे बड़ा स्मारक, जो आज अपनी प्रासंगिकता नहीं खोता है। अन्ना करेनिना की साजिश लगभग सभी जानते हैं। लेकिन हर व्यक्ति तुरंत यह निर्धारित नहीं कर सकता कि नायिका के मुख्य अनुभव क्या हैं। यह सोचकर कि साहित्य में संघर्ष क्या है, हम इस अद्भुत कार्य को याद कर सकते हैं।

अन्ना करेनिना दोहरा संघर्ष दिखाती है। यह वह है जो मुख्य चरित्र को ठीक होने और परिस्थितियों को अलग तरह से देखने की अनुमति नहीं देता है। स्वजीवन. अग्रभूमि में, एक बाहरी संघर्ष को दर्शाया गया है: समाज की ओर से संबंधों की अस्वीकृति। यह वह है जो नायिका को उन लोगों (दोस्तों और परिचितों) से दूर करता है जिनके साथ पहले बातचीत करना इतना आसान था। लेकिन इसके अलावा, वहाँ है आन्तरिक मन मुटाव: अन्ना सचमुच इससे कुचले हुए हैं असहनीय बोझकि उसे ले जाना है। वह अपने बेटे शेरोज़ा से अलग होने से पीड़ित है, उसे बच्चे को अपने साथ ले जाने का कोई अधिकार नहीं है नया जीवनव्रोन्स्की के साथ। ये सभी अनुभव नायिका की आत्मा में एक मजबूत तनाव पैदा करते हैं, जिससे वह खुद को मुक्त नहीं कर पाती है।

"ओब्लोमोव"

रूसी का एक और अविस्मरणीय अंश शास्त्रीय साहित्यजो बात करने लायक है। ओब्लोमोव एक जमींदार के एकान्त जीवन को दर्शाता है जिसने एक समय में विभाग में सेवा से इनकार करने और अपना जीवन एकांत के लिए समर्पित करने का फैसला किया था। यह किरदार अपने आप में काफी दिलचस्प है। वह समाज द्वारा थोपे गए ढाँचे के अनुसार नहीं जीना चाहता और साथ ही साथ लड़ने की ताकत नहीं पाता। निष्क्रियता और उदासीनता में रहना उसे अंदर से और कमजोर कर देता है। बाहरी दुनिया के साथ नायक का संघर्ष इस तथ्य में प्रकट होता है कि वह ज्यादातर लोगों की तरह जीने का कोई मतलब नहीं देखता है: हर दिन काम पर जाना, ऐसे कार्य करना जो उसे अर्थहीन लगते हैं।

जीवन का निष्क्रिय तरीका समझ से बाहर की दुनिया के खिलाफ उसकी रक्षात्मक प्रतिक्रिया है। पुस्तक वैचारिक योजना के संघर्ष को दर्शाती है, क्योंकि यह मानव अस्तित्व के सार और अर्थ की समझ पर आधारित है। इल्या इलिच को अपने जीवन को बदलने की ताकत महसूस नहीं होती है।

"मूर्ख"

यह काम F. M. Dostoevsky द्वारा सबसे प्रसिद्ध में से एक है। इडियट एक वैचारिक संघर्ष को दर्शाता है। प्रिंस मायस्किन उस समाज से बहुत अलग है जिसमें उसे होना है। वह संक्षिप्त है, अत्यधिक संवेदनशीलता है, यही वजह है कि वह किसी भी घटना का तीव्रता से अनुभव कर रहा है।

बाकी पात्र अपने व्यवहार और जीवन के प्रति दृष्टिकोण से उनके विरोध में हैं। प्रिंस माईस्किन के मूल्य लोगों की मदद करने की उनकी इच्छा पर, अच्छे और बुरे की ईसाई समझ पर आधारित हैं।

विदेशी साहित्य में संघर्ष

विदेशी क्लासिक्स घरेलू लोगों की तुलना में कम मनोरंजक नहीं हैं। में संघर्ष विदेशी साहित्यकभी-कभी इतने व्यापक पैमाने पर प्रस्तुत किया जाता है कि कोई केवल इन उत्कृष्ट लिखित कार्यों की प्रशंसा कर सकता है। यहां क्या उदाहरण दिए जा सकते हैं?

"रोमियो और जूलियट"

विलियम शेक्सपियर का एक अनोखा नाटक, जिसे हर स्वाभिमानी व्यक्ति ने कभी न कभी अवश्य ही देखा होगा। किताब दिखाती है प्रेम संघर्ष, धीरे-धीरे एक त्रासदी में बदल रहा है। दो परिवार - मोंटेग्यूज और कैपुलेट्स - कई वर्षों से एक-दूसरे के साथ युद्ध में हैं।

रोमियो और जूलियट अपने माता-पिता के दबाव का विरोध करते हैं, प्यार और खुशी के अपने अधिकार की रक्षा करने की कोशिश करते हैं।

"स्टेपेनवॉल्फ"

यह हरमन हेस्से के सबसे यादगार उपन्यासों में से एक है। मुख्य पात्र- हैरी हॉलर - समाज के संपर्क से बाहर। उसने अपने लिए एक अभेद्य और अभिमानी कुंवारे का जीवन चुना, क्योंकि उसे इसमें अपने लिए उपयुक्त स्थान नहीं मिल रहा था। चरित्र खुद को बुलाता है स्टेपी वुल्फ", जो गलती से लोगों के लिए शहर में भटक गया। एक वैचारिक योजना का हॉलर का संघर्ष समाज के नियमों और दृष्टिकोणों को स्वीकार करने में असमर्थता में निहित है। आसपास की वास्तविकता उसे अर्थ से रहित चित्र के रूप में दिखाई देती है।

इस प्रकार, प्रश्न का उत्तर देते समय, साहित्य में संघर्ष क्या है, इस पर विचार करना आवश्यक है भीतर की दुनियामुख्य पात्र। एक चरित्र की विश्वदृष्टि अक्सर आसपास के समाज के विपरीत होती है।

कथानक का सबसे महत्वपूर्ण कार्य जीवन के अंतर्विरोधों की खोज है, अर्थात संघर्ष (हेगेल की शब्दावली में - टकराव)।

टकराव- या तो पात्रों के बीच, या पात्रों और परिस्थितियों के बीच, या एक चरित्र के भीतर, कार्रवाई के तहत एक विरोधाभास का टकराव। यदि हम एक छोटे महाकाव्य रूप के साथ काम कर रहे हैं, तो कार्रवाई एक ही संघर्ष के आधार पर विकसित होती है। बड़ी मात्रा में कार्यों में, संघर्षों की संख्या बढ़ जाती है।

टकराव- वह कोर जिसके चारों ओर सब कुछ घूमता है। सभी का कथानक घटनाओं की श्रृंखला की शुरुआत और अंत को जोड़ने वाली एक ठोस, निरंतर रेखा जैसा दिखता है।

संघर्ष के विकास के चरण- मुख्य साजिश तत्व:

प्रदर्शनी - कथानक - क्रिया का विकास - चरमोत्कर्ष - खंडन

प्रदर्शनी(अव्य। - प्रस्तुति, स्पष्टीकरण) - कथानक से पहले की घटनाओं का विवरण।

मुख्य कार्य: पाठक को कार्रवाई से परिचित कराना; प्रदर्शन अभिनेताओं; संघर्ष से पहले की स्थिति का चित्रण।

बाँधना- एक घटना या घटनाओं का समूह जो सीधे संघर्ष की स्थिति की ओर ले जाता है। यह एक्सपोजर से बढ़ सकता है।

कार्रवाई का विकास- घटना योजना के उस हिस्से की शुरुआत से लेकर अंत तक क्रमिक तैनाती की पूरी प्रणाली, जो संघर्ष को निर्देशित करती है। यह शांत या अप्रत्याशित मोड़ (उतार-चढ़ाव) हो सकता है।

उत्कर्ष- संघर्ष के उच्चतम तनाव का क्षण इसके समाधान के लिए महत्वपूर्ण है। उसके बाद, क्रिया का विकास संप्रदाय में बदल जाता है।

चरमोत्कर्ष की संख्या बड़ी हो सकती है। यह कथानक पर निर्भर करता है।

उपसंहार- एक घटना जो संघर्ष को हल करती है। सबसे अधिक बार, अंत और खंडन मेल खाते हैं। एक खुले अंत के मामले में, संप्रदाय पीछे हट सकता है। संप्रदाय, एक नियम के रूप में, कथानक के साथ संबंध रखता है, इसे किसी प्रकार की समानता के साथ गूँजता है, एक निश्चित रचना चक्र को पूरा करता है।

संघर्ष वर्गीकरण:

हल करने योग्य (कार्य के दायरे से सीमित)

अघुलनशील (शाश्वत, सार्वभौमिक विरोधाभास)

संघर्ष के प्रकार:

एक)मानव और प्रकृति;

बी)आदमी और समाज;

में)आदमी और संस्कृति

संघर्ष को लागू करने के तरीकेमें कुछ अलग किस्म कासाहित्यिक कार्य:

अक्सर संघर्ष पूरी तरह से सन्निहित होता है और चित्रित घटनाओं के दौरान खुद को समाप्त कर देता है। यह एक संघर्ष-मुक्त स्थिति की पृष्ठभूमि के खिलाफ उत्पन्न होता है, पाठकों की आंखों के सामने बढ़ता है और हल करता है। कई साहसिक और जासूसी उपन्यासों में यही स्थिति है। पुनर्जागरण के अधिकांश साहित्यिक कार्यों में यही स्थिति है: बोकासियो की लघु कथाओं में, हास्य और शेक्सपियर की कुछ त्रासदियों में। उदाहरण के लिए, ओथेलो का भावनात्मक नाटक पूरी तरह से उस समय पर केंद्रित है जब इयागो अपनी शैतानी साज़िश बुन रहा था। ईर्ष्यालु व्यक्ति की दुष्ट मंशा नायक की पीड़ा का मुख्य और एकमात्र कारण है। ओथेलो त्रासदी में संघर्ष, इसकी सभी गहराई और तीव्रता के लिए, क्षणिक और स्थानीय है।

लेकिन यह अन्यथा होता है। कई महाकाव्य और नाटकीय कार्यों में, निरंतर संघर्ष की पृष्ठभूमि के खिलाफ घटनाएं सामने आती हैं। जिन अंतर्विरोधों की ओर लेखक ध्यान आकर्षित करता है, वे यहाँ चित्रित घटनाओं की शुरुआत से पहले और उनके पाठ्यक्रम के दौरान और उनके पूरा होने के बाद मौजूद हैं। पात्रों के जीवन में जो हुआ वह पहले से मौजूद अंतर्विरोधों के अतिरिक्त एक प्रकार का कार्य करता है। ये दोनों हल करने योग्य और अपरिवर्तनीय संघर्ष हो सकते हैं (दोस्तोवस्की की "द इडियट", चेखव की "द चेरी ऑर्चर्ड") 19 वीं -20 वीं शताब्दी के यथार्थवादी साहित्य के लगभग अधिकांश भूखंडों में स्थिर संघर्ष की स्थिति निहित है।

कला के काम के पहले पृष्ठ पर पाठक को क्या दिखता है? किसी ने लेखक के नाम की वजह से किताब उठाई, किसी ने कहानी या उपन्यास के आकर्षक या उत्तेजक शीर्षक से आकर्षित किया। इसलिए? मुद्रित पंक्तियों को अधीरता से "निगलने" के लिए आपको पृष्ठ-दर-पृष्ठ क्या पढ़ सकता है? बेशक, साजिश! और जितना तीखा मोड़ दिया जाता है, पात्रों के अनुभव उतने ही दर्दनाक होते हैं, पाठक के लिए अधिक दिलचस्पइसके विकास का पालन करें।

एक आदर्श रूप से विकासशील कथानक का मुख्य घटक संघर्ष है, साहित्य में यह संघर्ष है, हितों और पात्रों का टकराव है, स्थितियों की एक अलग धारणा है। यह सब के बीच संबंध बनाता है साहित्यिक चित्र, उसके पीछे, एक मार्गदर्शक के रूप में, कथानक विकसित होता है।

संघर्ष की परिभाषा और इसे कैसे लागू किया जाता है

संघर्ष जैसी अवधारणा पर अधिक विस्तार से विचार करना उचित है। साहित्य में एक निश्चित विशिष्ट रूप की परिभाषा, एक अजीबोगरीब तकनीक जो मुख्य पात्रों के पात्रों के बीच टकराव को दर्शाती है, एक ही स्थिति के बारे में उनकी अलग-अलग समझ, उनकी भावनाओं, विचारों, समान या इच्छाओं के कारण की व्याख्या। एक ही परिस्थिति एक संघर्ष है। अधिक बोलना सरल भाषा, तो यह अच्छाई और बुराई, प्यार और नफरत, सच्चाई और झूठ के बीच का संघर्ष है।

हम कला के हर काम में विरोधों का टकराव पाते हैं, चाहे लघु कथा, महाकाव्य गाथा, ऐतिहासिक उपन्यास या नाटक के लिए नाटक थियेटर. केवल संघर्ष की उपस्थिति निर्धारित कर सकती है वैचारिक अभिविन्याससाजिश, एक रचना का निर्माण, विपरीत छवियों के गुणात्मक संबंध को व्यवस्थित करें।

विपरीत छवियों को समाप्त करने के लिए लेखक की कथा में समय पर रचना करने की क्षमता उज्ज्वल वर्ण, किसी की सच्चाई की रक्षा करने की क्षमता निश्चित रूप से पाठकों को रुचिकर लगेगी और उन्हें काम को अंत तक पढ़ने के लिए प्रेरित करेगी। समय-समय पर इसे यहां लाया जाना चाहिए उच्चतम बिंदुजुनून, अघुलनशील स्थितियों का निर्माण करते हैं, और फिर पात्रों को सफलतापूर्वक उन पर काबू पाने की अनुमति देते हैं। उन्हें जोखिम उठाना चाहिए, बाहर निकलना चाहिए, भावनात्मक और शारीरिक रूप से पीड़ित होना चाहिए, पाठकों में कोमल कोमलता से लेकर उनके कार्यों की गहरी निंदा तक सभी प्रकार की भावनाओं का ढेर लगाना चाहिए।

संघर्ष क्या होना चाहिए

सच्चे स्वामी कलात्मक शब्दअपने पात्रों को उनकी भावनाओं और तर्क के नेटवर्क में विभिन्न नैतिक मूल्यों के साथ पाठकों को गहराई से संलग्न करने के लिए, अपनी बात रखने और बचाव करने की अनुमति दें। केवल इस मामले में, काम के प्रशंसकों की सेना बढ़ेगी और कलात्मक शब्द के प्रेमियों के साथ फिर से भर जाएगी। अलग अलग उम्र, विभिन्न सामाजिक स्तर, शिक्षा के विभिन्न स्तर। यदि लेखक पहले पन्नों से पाठकों का ध्यान खींचने में कामयाब रहा और उसे अंतिम बिंदु तक एक ही कथानक या वैचारिक टकराव पर रखने में कामयाब रहा - तो उसकी कलम की प्रशंसा और सम्मान! लेकिन ऐसा कम ही होता है, और अगर साहित्य के कार्यों में संघर्ष एक स्नोबॉल की तरह नहीं बढ़ता है, तो उनके समाधान में नए पात्रों को शामिल न करें, पहले से ही अपनी कठिनाइयों के साथ, न कहानी, न उपन्यास, और न ही सबसे प्रसिद्ध का नाटक लेखक।

साजिश को एक निश्चित बिंदु तक गतिशील रूप से घूमना चाहिए, सबसे अविश्वसनीय स्थितियों को जन्म देना: गलतफहमी, छिपे हुए और स्पष्ट खतरे, भय, नुकसान - निरंतर गतिशीलता की आवश्यकता है। इसे क्या बना सकता है? साजिश में बस एक मोड़। कभी-कभी यह एक खुलासा पत्र की अप्रत्याशित खोज के कारण हो सकता है, अन्यथा यह किसी की सच्चाई के अकाट्य साक्ष्य की चोरी हो सकती है। एक अध्याय में नायक किसी प्रकार के अपराध या विकट स्थिति का साक्षी हो सकता है, दूसरे में वह स्वयं किसी अस्पष्ट वस्तु का अपराधी बन जाता है। तीसरे में, उसके पास संदिग्ध संरक्षक हो सकते हैं जिनके बारे में वह कुछ नहीं जानता, लेकिन उनकी उपस्थिति को महसूस करता है। तब यह पता चल सकता है कि ये बिल्कुल भी संरक्षक नहीं हैं, बल्कि उसके आस-पास के वातावरण से छिपे हुए दुश्मन हैं, जो लगातार पास हैं। कभी-कभी साहित्य में साधारण, दूर की कौड़ी लगती है, लेकिन पाठक को निरंतर सस्पेंस में रखना चाहिए।

प्लॉट सस्पेंस पर संघर्ष का प्रभाव

कला के काम के नायक की एकमात्र पीड़ा और परीक्षा केवल कुछ समय के लिए रुचि और सहानुभूति पैदा कर सकती है, यदि संघर्ष शामिल नहीं है और लघु वर्णकहानी सुनाना। कथानक को नवीनता, चमक और तीक्ष्णता देने के लिए टकराव को गहरा और विस्तारित किया जाना चाहिए।

सुस्त तर्क, के बारे में भी उच्च भावनाऔर पवित्र मासूमियत, पाठक को उबाऊ पृष्ठों को झुंझलाहट में बदलना चाहती है। क्योंकि, बेशक, यह अद्भुत है, लेकिन अगर यह सभी के लिए समझ में आता है और प्रश्नों के एक समूह को जन्म नहीं देता है, तो यह किसी की कल्पना को मोहित नहीं कर पाएगा, और जब हम एक किताब उठाते हैं, तो हमें ज्वलंत भावनाओं की आवश्यकता होती है। साहित्य में संघर्ष एक उत्तेजना है।

यह समझ से बाहर की स्थितियों के ढेर से इतना नहीं दिया जा सकता है, जितना कि पात्रों के एक स्पष्ट और सटीक लक्ष्य द्वारा, जो उनमें से प्रत्येक पूरे काम के माध्यम से, इसे धोखा दिए बिना, तब भी जब लेखक अपने पात्रों को गर्मी में फेंक देता है जुनून किसी भी विरोधी पक्ष को कथानक के विकास में योगदान देना चाहिए: कुछ अपनी जंगली, अतार्किक चालों से पाठक को क्रोधित करते हैं, अन्य - उसे तर्कशीलता और कार्यों की मौलिकता के साथ शांत करने के लिए। लेकिन सभी को मिलकर एक समस्या का समाधान करना होगा - कथा के लिए तीक्ष्णता पैदा करना।

संघर्ष स्थितियों के प्रतिबिंब के रूप में

एक किताब के अलावा और क्या हमें इससे बाहर ले जा सकता है रोजमर्रा की जिंदगीऔर उसे छापों से संतृप्त करें? रोमांटिक रिश्ते, जिनमें कभी-कभी इतनी कमी होती है। विदेशी देशों की यात्रा, जिसे हर कोई वास्तव में बर्दाश्त नहीं कर सकता। कानून का पालन करने वाले और सम्मानित नागरिकों के मुखौटे के पीछे छिपे अपराधियों को बेनकाब करना। पाठक पुस्तक में यह खोज रहा है कि एक निश्चित अवधि में उसे क्या चिंता है, क्या चिंता है और सबसे ज्यादा उसकी रुचि है, लेकिन वास्तविक जीवनउसके या उसके दोस्तों के साथ ऐसा कुछ नहीं होता है। साहित्य में संघर्ष का विषय इस आवश्यकता को पूरा करता है। हम पता लगाएंगे कि यह सब कैसे होता है, कैसा लगता है। कोई समस्या, कोई भी जीवन की स्थितिआप इसे किताबों में पा सकते हैं और अनुभवों की पूरी श्रृंखला को अपने पास स्थानांतरित कर सकते हैं।

संघर्षों के प्रकार और प्रकार

साहित्य में कई विशिष्ट संघर्ष स्पष्ट रूप से व्यक्त किए गए हैं: प्रेम, वैचारिक, दार्शनिक, सामाजिक, प्रतीकात्मक, मनोवैज्ञानिक, धार्मिक, सैन्य। बेशक, यह दूर है पूरी सूची, हमने केवल मुख्य श्रेणियों पर विचार किया है, और उनमें से प्रत्येक के पास प्रतिष्ठित कार्यों की अपनी सूची है जो सूचीबद्ध प्रकार के संघर्षों में से एक या अधिक को दर्शाती है। तो, शेक्सपियर की कविता "रोमियो एंड जूलियट", लोकतंत्र में जाने के बिना, प्रेम प्रकार के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। लोगों के बीच संबंध, जो प्यार पर आधारित है, इसमें उज्ज्वल, दुखद, निराशाजनक रूप से दिखाया गया है। यह काम नाटक की प्रकृति को दर्शाता है जैसे और कोई नहीं सर्वोत्तम परंपराएंक्लासिक्स "डबरोव्स्की" का कथानक "रोमियो एंड जूलियट" के मुख्य विषय को थोड़ा दोहराता है और एक विशिष्ट उदाहरण के रूप में भी काम कर सकता है, लेकिन शेक्सपियर के सबसे प्रसिद्ध नाटक का नाम रखने के बाद भी हमें पुश्किन की अद्भुत कहानी याद है।

साहित्य में अन्य प्रकार के संघर्षों का उल्लेख करने की आवश्यकता है। मनोवैज्ञानिक की बात करें तो हम बायरन के डॉन जुआन को याद करते हैं। नायक की छवि इतनी विरोधाभासी है और व्यक्तित्व के आंतरिक टकराव को इतनी स्पष्ट रूप से व्यक्त करती है कि अधिक विशिष्ट प्रतिनिधिउल्लिखित संघर्ष की कल्पना करना मुश्किल होगा।

कविता "यूजीन वनगिन" में उपन्यास की कई कहानी, उत्कृष्ट रूप से बनाए गए पात्र, एक ही बार में प्रेम, सामाजिक और वैचारिक संघर्षों के लिए विशिष्ट हैं। अलग-अलग विचारों का टकराव, एक के दूसरे पर वर्चस्व का दावा करते हुए और इसके विपरीत, लगभग हर साहित्यिक कृति के माध्यम से चलता है, पाठक को इसकी कहानी और संघर्ष दोनों में पूरी तरह से मोहित करता है।

कथा साहित्य में अनेक संघर्षों का सहअस्तित्व

साहित्य के कार्यों में संघर्षों का उपयोग कैसे किया जाता है, इस पर अधिक विस्तार से विचार करने के लिए, प्रकारों को आपस में जोड़ा जाता है, उदाहरण के लिए बड़े रूप के कार्यों को लेना अधिक उचित है: एल। टॉल्स्टॉय द्वारा "युद्ध और शांति", "द इडियट", " द ब्रदर्स करमाज़ोव", "डेमन्स" एफ। दोस्तोवस्की द्वारा, "तारस बुलबा" एन। गोगोल, ड्रामा " गुड़िया का घर» जी इबसेन। प्रत्येक पाठक कहानियों, उपन्यासों, नाटकों की अपनी सूची बना सकता है, जिसमें कई टकरावों के सह-अस्तित्व का पता लगाना आसान है। रूसी साहित्य में अक्सर, दूसरों के साथ, पीढ़ियों का संघर्ष होता है।

तो, "दानव" में एक चौकस शोधकर्ता को एक प्रतीकात्मक, प्रेम, दार्शनिक, सामाजिक और यहां तक ​​​​कि मनोवैज्ञानिक संघर्ष भी मिलेगा। साहित्य में, यह लगभग सब कुछ है जिस पर कथानक टिकी हुई है। "युद्ध और शांति" छवियों के टकराव और घटनाओं की अस्पष्टता में भी समृद्ध है। यहां संघर्ष उपन्यास के बहुत ही शीर्षक में है। इसके नायकों के पात्रों का विश्लेषण करते हुए, प्रत्येक में एक डॉन जुआन मनोवैज्ञानिक संघर्ष पाया जा सकता है। पियरे बेजुखोव हेलेन का तिरस्कार करता है, लेकिन वह उसकी प्रतिभा से मोहित हो जाता है। नताशा रोस्तोवा आंद्रेई बोल्कॉन्स्की के लिए खुश प्यार है, लेकिन अनातोले कुरागिन के लिए एक पापी आकर्षण के बारे में जाती है। सामाजिक संघर्ष का अनुमान निकोलाई रोस्तोव के लिए सोन्या के प्यार और पूरे परिवार की भागीदारी में है। यह प्यार। और इसलिए हर अध्याय में, हर छोटे से अंश में। और यह सब एक साथ - अमर, महान कार्य, जिसकी कोई बराबरी नहीं है।

"फादर्स एंड संस" उपन्यास में पीढ़ियों के टकराव की ज्वलंत तस्वीरें

"वॉर एंड पीस" जैसा कोई कम सराहनीय नहीं, आई। तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" का हकदार है। यह आमतौर पर स्वीकार किया जाता है कि यह काम वैचारिक संघर्ष, पीढ़ियों के टकराव का प्रतिबिंब है। निस्संदेह श्रेष्ठ। स्वयं के विचारअजनबियों पर, जिसका कहानी के सभी नायक समान सम्मान के साथ बचाव करते हैं, इस कथन की पुष्टि करता है। यहां तक ​​​​कि बजरोव और ओडिंट्सोवा के बीच मौजूदा प्रेम संघर्ष उसी बजरोव और पावेल पेट्रोविच के अपूरणीय संघर्ष की पृष्ठभूमि के खिलाफ है। पाठक उनके साथ पीड़ित होता है, एक को समझता है और उसे सही ठहराता है, दूसरे को उसके विश्वासों के लिए दोष और तिरस्कार करता है। लेकिन इनमें से प्रत्येक नायक के पास काम के प्रशंसकों के बीच न्यायाधीश और अनुयायी दोनों हैं। रूसी साहित्य में पीढ़ियों का संघर्ष इतना स्पष्ट रूप से कहीं और व्यक्त नहीं किया गया है।

दो अलग-अलग वर्गों के प्रतिनिधियों के विचारों के युद्ध को कम स्पष्ट रूप से वर्णित किया गया है, लेकिन यह इसे और भी दुखद बनाता है - अपने माता-पिता के संबंध में बाज़रोव की राय। क्या यह संघर्ष नहीं है? लेकिन कौन सा - वैचारिक या उससे भी अधिक सामाजिक और दैनिक? एक तरह से या किसी अन्य रूप में, यह नाटकीय, दर्दनाक, यहां तक ​​कि डरावना भी है।

कला के सभी मौजूदा कार्यों में तुर्गनेव द्वारा बनाई गई मुख्य शून्यवादी की छवि हमेशा सबसे विवादास्पद रहेगी साहित्यिक चरित्र, और उपन्यास 1862 में लिखा गया था - डेढ़ सदी से भी पहले। क्या यह उपन्यास की प्रतिभा का प्रमाण नहीं है?

साहित्य में सामाजिक संघर्ष का प्रतिबिंब

हम पहले ही इस तरह के संघर्ष का कुछ शब्दों में उल्लेख कर चुके हैं, लेकिन यह अधिक विस्तृत विचार के योग्य है। पुश्किन द्वारा "यूजीन वनगिन" में, वह प्रकट होता है इसलिए सरल शब्दों में, काम की पहली पंक्तियों से हमारे सामने इतनी स्पष्ट रूप से उभरती है कि कुछ भी उस पर हावी नहीं होता है, यहां तक ​​​​कि तात्याना का दर्दनाक प्यार और लेन्स्की की असामयिक मृत्यु भी नहीं।

यूजीन कहते हैं, "जब भी मैं अपने जीवन को घर के दायरे में सीमित करना चाहता था ... दुनिया में एक परिवार से बदतर क्या हो सकता है ..." और आप उस पर विश्वास करते हैं, आप उसे समझते हैं, भले ही पाठक के अलग-अलग विचार हों। विषय! वनगिन और लेन्स्की के इस तरह के अलग-अलग व्यक्तिगत मूल्य, उनके सपने, आकांक्षाएं, जीवन की छवियां - मौलिक रूप से विपरीत - साहित्य में एक सामाजिक संघर्ष से ज्यादा कुछ नहीं दर्शाती हैं। दो उज्ज्वल दुनिया: कविता और गद्य, बर्फ और आग। ये दो ध्रुवीय विरोधी एक साथ सह-अस्तित्व में नहीं हो सकते थे: संघर्ष की उदासीनता लेन्स्की के द्वंद्वयुद्ध में मृत्यु है।

दार्शनिक और प्रतीकात्मक प्रकार के संघर्ष और कथा साहित्य में उनका स्थान

जहाँ तक दार्शनिक संघर्ष की बात है, उदाहरणों से बेहतरफ्योडोर दोस्तोवस्की के कार्यों की तुलना में इसके अध्ययन के लिए, आपको पहले मिनटों से याद नहीं होगा। "द ब्रदर्स करमाज़ोव", "इडियट", "किशोर" और आगे फेडोरोव मिखाइलोविच की अमर विरासत की सूची में - सब कुछ बिना किसी अपवाद के उनके कार्यों में लगभग सभी पात्रों के तर्क के बेहतरीन दार्शनिक धागे से बुना गया है। दोस्तोवस्की की कृतियाँ - उज्ज्वल उदाहरणसाहित्य में संघर्ष! व्यभिचार का भ्रष्ट (लेकिन नायकों के लिए काफी सामान्य) विषय क्या है, जो पूरे उपन्यास "दानव" के माध्यम से चलता है, और विशेष रूप से "एट फ्योडोर" अध्याय में उच्चारित किया जाता है, जो लंबे समय से निषिद्ध है। जिन शब्दों के साथ इन व्यसनों को उचित और समझाया गया है, वे पात्रों के आंतरिक दार्शनिक संघर्ष के अलावा और कुछ नहीं हैं।

प्रतीकवाद का एक ज्वलंत उदाहरण एम। मैटरलिंक "द ब्लू बर्ड" का काम है। इसमें, वास्तविकता कल्पना में विलीन हो जाती है और इसके विपरीत। इस प्रकार के संघर्ष के लिए एक पौराणिक पक्षी में विश्वास, आशा, अपने स्वयं के विश्वास का प्रतीकात्मक पुनर्जन्म एक अनुकरणीय साजिश है।

सर्वेंट्स में भी प्रतीकात्मक, शेक्सपियर में, दांते में नरक के नौ मंडल। समकालीन लेखकसंघर्ष के रूप में प्रतीकवाद का बहुत कम उपयोग, लेकिन महाकाव्य काम करता हैवे अतिप्रवाह कर रहे हैं।

गोगोल के कार्यों में संघर्ष के प्रकार

कलाकृतियों महानतम लेखकरूस और यूक्रेन अपने शैतानों, मत्स्यांगनाओं, ब्राउनी - मानव आत्माओं के अंधेरे पक्षों के साथ उज्ज्वल रूप से चिह्नित प्रतीकवाद से संतृप्त हैं। कहानी "तारस बुलबा" अन्य दुनिया की छवियों की पूर्ण अनुपस्थिति से निकोलाई वासिलीविच के अधिकांश कार्यों से अलग है - सब कुछ वास्तविक है, ऐतिहासिक रूप से उचित है और संघर्षों की तीव्रता के मामले में उस हिस्से से किसी भी तरह से कम नहीं है। उपन्यासजो हर में मौजूद है साहित्यक रचनाअधिक कम।

साहित्य में विशिष्ट प्रकार के संघर्ष: तारास बुलबा में प्रेम, सामाजिक, मनोवैज्ञानिक, पीढ़ीगत संघर्ष का आसानी से पता लगाया जा सकता है। रूसी साहित्य में, एंड्री की छवि को एक उदाहरण के रूप में सत्यापित किया गया है जिस पर वे बंधे हैं कि स्पष्टीकरण में जाने की कोई आवश्यकता नहीं है कि वे किन दृश्यों का पता लगाते हैं। पुस्तक को फिर से पढ़ना और कुछ बिंदुओं पर विशेष ध्यान देना पर्याप्त है। इसके लिए रूसी साहित्य के कार्यों में संघर्ष का उपयोग किया जाता है।

और संघर्षों के बारे में थोड़ा और

कई प्रकार के संघर्ष हैं: हास्य, गीतात्मक, व्यंग्यात्मक, नाटकीय, विनोदी। ये तथाकथित दिखावटी विचार हैं, इनका उपयोग कार्य की शैली शैली को बढ़ाने के लिए किया जाता है।

साहित्य में इस तरह के संघर्ष जैसे कि कथानक - धार्मिक, पारिवारिक, अंतरजातीय - संघर्ष के अनुरूप विषय के कार्यों से गुजरते हैं और समग्र रूप से संपूर्ण कथा पर आरोपित होते हैं। इसके अलावा, इस या उस टकराव की उपस्थिति कहानी या उपन्यास के कामुक पक्ष को दर्शा सकती है: घृणा, कोमलता, प्रेम। पात्रों के बीच संबंधों के किसी पहलू पर जोर देने के लिए, वे उनके बीच संघर्ष को बढ़ा देते हैं। इस अवधारणा के साहित्य में परिभाषा का लंबे समय से एक स्पष्ट रूप रहा है। टकराव, टकराव, संघर्ष का उपयोग तब किया जाता है जब न केवल पात्रों की प्रकृति और मुख्य कहानी को और अधिक स्पष्ट रूप से व्यक्त करना आवश्यक होता है, बल्कि काम में परिलक्षित विचारों की पूरी प्रणाली भी होती है। संघर्ष किसी भी गद्य में लागू होता है: बच्चों, जासूसी, महिलाओं, जीवनी, वृत्तचित्र। आप सब कुछ सूचीबद्ध नहीं कर सकते, वे विशेषणों की तरह हैं - असंख्य। लेकिन इनके बिना सृष्टि की रचना नहीं होती। साहित्य में कथानक और संघर्ष अविभाज्य हैं।

डिक्शनरी ऑफ लिटरेरी टर्म्स में CONFLICT शब्द का अर्थ

टकराव

- (अक्षांश से। संघर्ष - संघर्ष) - पात्रों और परिस्थितियों, विचारों और का एक तीव्र संघर्ष जीवन सिद्धांतकला के एक काम की कार्रवाई के तहत। K. टकराव, विरोधाभास, नायकों के बीच संघर्ष, नायकों के समूहों, नायक और समाज, या स्वयं के साथ नायक के आंतरिक संघर्ष में व्यक्त किया जाता है। K. का विकास प्लॉट एक्शन को गति में सेट करता है। K. हल करने योग्य या अघुलनशील (दुखद K.), स्पष्ट या छिपा हुआ, बाहरी (पात्रों का सीधा टकराव) या आंतरिक (नायक की आत्मा में टकराव) हो सकता है। विशेष अर्थसाजिश के एक तत्व के रूप में है नाटकीय कार्य(नाटक देखें)।

साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश। 2012

शब्दकोशों, विश्वकोशों और संदर्भ पुस्तकों में व्याख्या, समानार्थक शब्द, शब्द के अर्थ और रूसी में CONFLICT क्या है, यह भी देखें:

• टकराव विश्लेषणात्मक मनोविज्ञान के शब्दकोश में:
  (संघर्ष; Konflikt) - अनिर्णय की स्थिति, अनिश्चितता, आंतरिक तनाव के साथ। (विपरीत और अनुवांशिक कार्य भी देखें)
• टकराव नवीनतम दार्शनिक शब्दकोश में:
  (अव्य। संघर्ष - टकराव) - व्यापक अर्थों में, टकराव, पार्टियों का टकराव। दार्शनिक परंपराके. के रूप में मानता है विशेष मामलाविरोधाभास, यह...
• टकराव
  रुचियां - ऐसी स्थिति जहां एक व्यक्ति या कंपनी एक साथ कई व्यक्तियों में कार्य करती है, जिनके लक्ष्य मेल नहीं खाते, उदाहरण के लिए, जब ...
• टकराव आर्थिक शर्तों के शब्दकोश में:
  (अव्य। संघर्ष - टकराव) - विरोधी हितों का टकराव, विचारों में विरोधाभास और ...
• टकराव ए.एस. अखिएजर की पुस्तक क्रिटिसिज्म ऑफ हिस्टोरिकल एक्सपीरियंस में प्रयुक्त मूल शब्दों में:
  - समाज के जीवन की असंगति की अपरिहार्य अभिव्यक्ति, परिणाम अलग रवैयासमूह एंट्रोपिक प्रक्रियाओं के लिए, अव्यवस्था के लिए, इतिहास की चुनौती के लिए। के. कर सकते हैं...
• टकराव साहित्यिक विश्वकोश में:
  [शाब्दिक रूप से "टकराव"]। - व्यापक अर्थ में के. को अंतर्विरोधों की वह व्यवस्था कहा जाना चाहिए, जो संगठित करती है नमूनाएक निश्चित एकता में, कि ...
• टकराव शैक्षणिक विश्वकोश शब्दकोश में:
  (अव्य। संघर्ष - संघर्ष), तीव्र भावनात्मक अनुभवों से जुड़ा एक अत्यंत उग्र विरोधाभास। K. आंतरिक (अंतर्वैयक्तिक) और बाह्य (पारस्परिक) में विभाजित हैं ...
• टकराव बिग इनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी में:
  (अक्षांश से। संघर्ष - टकराव) पार्टियों का टकराव, राय, ...
• टकराव बड़े में सोवियत विश्वकोश, टीएसबी:
  (अक्षांश से। संघर्ष - टकराव), विरोधी हितों, विचारों, आकांक्षाओं का टकराव; एक गंभीर असहमति, एक तीव्र विवाद जिसके कारण ...
• टकराव
  [लैटिन कॉन्फ्लिक्टस क्लैश से] विरोधी हितों, विचारों, आकांक्षाओं का टकराव; कलह, असहमति, विवाद, धमकी...
• टकराव विश्वकोश शब्दकोश में:
  ए, एम। 1. टकराव, गंभीर असहमति, विवाद। परिवार k. k. सीमा पर दर्ज करें। संघर्ष - संघर्ष से संबंधित, संबंधित ...
• टकराव में विश्वकोश शब्दकोश:
  , -ए, एम। टकराव, गंभीर असहमति, विवाद। परिवार में प्रवेश करें k. सशस्त्र k. सीमा पर। द्वितीय adj. संघर्ष, -वें, ...
• टकराव बिग रशियन इनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी में:
  कलात्मक संघर्ष (कलात्मक संघर्ष), टकराव, उत्पादन में दर्शाए गए लोगों के बीच विरोधाभास। संचालन बल: वर्ण, चरित्र और परिस्थितियाँ, विघटन। चरित्र के पक्ष। सीधे…
• टकराव Zaliznyak के अनुसार पूर्ण उच्चारण प्रतिमान में:
  संघर्ष "सीटी, संघर्ष" सीटी, संघर्ष "सीटी, संघर्ष" सीटी, संघर्ष "सीटी, संघर्ष" सीटी, संघर्ष "सीटी, संघर्ष" सीटी, संघर्ष "सीटी, संघर्ष" सीटी, संघर्ष "सीटी, ...
• टकराव डिक्शनरी ऑफ एपिथेट्स में:
  अडिग, फलहीन, अर्थहीन, बेतुका, लंबा, लंबा, नाटकीय, सुस्त, शाश्वत, खूनी, खूनी, बड़ा, क्षुद्र, हास्यास्पद, अनुचित, निरंतर (आमतौर पर pl।), तुच्छ, कभी न खत्म होने वाला, ...
• टकराव रूसी भाषा के लोकप्रिय व्याख्यात्मक-विश्वकोश शब्दकोश में:
  -ए, एम। विरोधी हितों, विचारों, विचारों का टकराव; गंभीर असहमति, विवाद। पारिवारिक संघर्ष। सैन्य संघर्ष। कानून के साथ संघर्ष में आओ। निपटारा करना…
• टकराव रूसी व्यापार शब्दावली के थिसॉरस में:
  
• टकराव विदेशी शब्दों के नए शब्दकोश में:
  (lat. confl ictus क्लैश) विरोधी हितों, विचारों का टकराव; गंभीर असहमति, तीव्र ...
• टकराव विदेशी अभिव्यक्तियों के शब्दकोश में:
  [विपरीत हितों, विचारों का टकराव; गंभीर असहमति, तीव्र ...
• टकराव रूसी थिसॉरस में:
  Syn: टकराव, टकराव, विरोधाभास, विरोधाभास, द्वैत, विसंगति, असंगति, आपसी बहिष्कार चींटी: समझौता, ...
• टकराव अब्रामोव के पर्यायवाची शब्दकोश में:
  सेमी। …
• टकराव रूसी भाषा के पर्यायवाची के शब्दकोश में:
  Syn: टकराव, टकराव, विरोधाभास, विरोधाभास, द्वैत, विसंगति, असंगति, आपसी बहिष्कार चींटी: समझौता, ...

साहित्यिक कार्य के उदाहरण पर संघर्ष और उसका मनोवैज्ञानिक विश्लेषण: विषय, पक्ष, बातचीत की रणनीति, चरणों और चरणों द्वारा संघर्ष का विवरण। मुख्य प्रकार के संघर्ष व्यक्तित्व, उनकी विशेषताएं और संघर्ष को हल करने के तरीके।

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