Najteže je u pisanju knjige, kao iu svakom drugom poslu, kompetentno nastaviti i završiti ono što ste započeli. Uhvativši inspiraciju, naletite na prazan zid očaja. U pesmi se ne možete izraziti dalje od četvrtog reda, shvatajući svu glupost situacije. Lijep početak kvari pokušaj da se stvori nastavak primjeren početnim impulsima. Stvari se ne odvijaju - postoji proces - autor pokušava da izbjegne - popunjava volumen - odlazi u stranu - razvija druge linije - očajnički traži sredstvo da popuni praznine. Prve dvije Dikensove knjige su napisane na ovaj način. Ne znam kako je Dikens prošao sa stvarima, ali “ Posthumne bilješke Klub Pickwick i Avanture Olivera Twista imaju sve karakteristike blaženog uzbudljivog početka i apsolutne praznine u sredini priče. Strpljenje je na izmaku, beskorisno je pozivati ​​se na savjest autora. Ne zaboravite da je Dikens pisao knjige poput časopisa. Njegovi radovi su periodične novine. Ako želite da živite i dobro jedete, zaradite novac. Nije moguće promisliti do kraja - pišite kako ispadne. Takav pristup književnosti je uvredljiv. Možda će s Dikensom sve biti bolje - na kraju krajeva, “Avanture Olivera Twista” tek je njegova druga knjiga.

Kao što rekoh, početak je odličan. Sam Dikens kaže da mu se gadi oplemenjivanje kriminalaca. Temu ne razvija primjerima, ali dobro znamo kako su pod perom pisaca najstrašniji zlikovci postali plemeniti. Dikens odlučuje da promeni situaciju prikazujući život dna društva sa prave strane. Prilično je dobar u tome. Samo Dikens ustrajava, opisuje dno, spuštajući dno ispod dna. Previše je kategoričan, preokrene u mnogim momentima. Gdje ima dobro - vrlo dobro, tamo je zlo - vrlo zlo. S vremena na vrijeme budete zadivljeni nesretnim slučajem Olivera Twista. Život neprestano baca jadnog dečaka na kolena pred nerešivim dilemama, lišavajući momka nadu u svetliju budućnost.

U prljavštini Dikens pronalazi nebrušeni dijamant. Ovo dragulj nije mogao da razbije okolnosti - trepnuo je i poželeo drugačiji ishod. Poznato je da okolina najviše utiče na čoveka na snažan način. Ali Oliver je iznad toga - plemenitost i razumijevanje pogrešnog poretka svijeta igra mu u krvi. Neće krasti, neće ubijati, jedva će moliti za milostinju, ali će pohlepno jesti pokvareno meso i pod ljubaznom, nježnom rukom. U njemu ima nečeg lopova, samo Dikens previše idealizuje dečaka, crtajući ga bolja sudbina. Mada, ako ste počeli da pričate o pankerima, onda ga odvedite na krivi put koji vodi do trga gradskog krvnika. Umjesto toga, imamo Mowglija iz urbane džungle i buduću verziju plemenitog Tarzana s pretjeranim ambicijama, ali Dickens neće reći čitatelju o tome. I dobro! Nastaviti čitati avanture Olivera Twista bilo bi jednostavno nepodnošljivo.

U uspješan ishod morate vjerovati do samog kraja, možda neko piše i o vašem životu.

Dodatne oznake: kritika Dikensovih avantura Olivera Twista, analiza Dikensovih avantura Olivera Twista, recenzije Dikensovih avantura Olivera Twista, recenzija Dikensovih avantura Olivera Twista, knjiga Dikensovih avantura Olivera Twista, Charles Dickens, Oliver Twist ili Napredak parišnog dečaka

Ovaj rad možete kupiti u sljedećim internet trgovinama.

U romanu Avanture Olivera Tvista, Dikens gradi radnju u čijem središtu je dečakov susret sa nezahvalnom stvarnošću. Glavni lik roman - mali dečak po imenu Oliver Twist. Rođen u radnoj kući, od prvih minuta života ostao je siroče, a to je na njegovom položaju značilo ne samo budućnost punu nedaća i nedaća, već i usamljenost, bespomoćnost pred uvredama i nepravdama koje će morati da podnese. Beba je bila krhka, doktor je rekao da neće preživjeti. Dikens, kao prosvjetitelj, svojim nesretnim likovima nikada nije zamjerio ni siromaštvo ni neznanje, ali je zamjerio društvu koje odbija pomoći i podržavati one koji su rođeni siromašni i stoga osuđeni na lišavanje i poniženje od kolijevke. A uslovi za siromašne (a posebno za decu siromašnih) u tom svetu bili su zaista neljudski. Radne kuće koje su trebale da obezbede obični ljudi rad, hrana, sklonište, zapravo, bili su kao zatvori: sirotinje su tamo zatvarani na silu, odvojeni od svojih porodica, tjerani na beskorisne i teške poslove i praktično nisu hranjeni, osuđujući ih na polaganu smrt od gladi. Ne uzalud, uostalom, sami radnici su radničke kuće nazivali "bastiljom za siromašne". Iz radničke kuće, Oliver je šegrt za pogrebnika; tamo nailazi na Noinog dječaka iz sirotišta Claypolea, koji, budući da je stariji i jači, neprestano ponižava Olivera. Ubrzo Oliver bježi u London. Dečaci i devojčice koji nikome nisu bili od koristi, slučajno su se našli na ulicama grada, često bi se potpuno izgubili za društvo, upadajući u kriminalni svet sa njegovim okrutnim zakonima. Postali su lopovi, prosjaci, djevojke su počele prodavati vlastita tijela, a nakon toga mnoge od njih su svoj kratki i nesretni život završile u zatvorima ili na vješalima. Ovaj roman je kriminalan. Društvo londonskih kriminalaca Dikens jednostavno prikazuje. Ovo je legitiman dio postojanja kapitala. Dječak sa ulice, poznat kao Sly Trickster, obećava Oliveru smještaj i pokroviteljstvo u Londonu i vodi ga kupcu ukradene robe, kum Londonski lopovi i prevaranti Jevrejinu Fejginu. Žele da Olivera stave na kriminalni put. Za Dikensa je važno da čitaocu da ideju da duša deteta nije sklona zločinu. Djeca su oličenje duhovne čistoće i nezakonite patnje. Veliki dio romana je posvećen tome. Dikensa je, kao i mnoge pisce tog vremena, zabrinjavalo pitanje: šta je glavno u oblikovanju karaktera osobe, njegove ličnosti - društveno okruženje, porijeklo (roditelji i preci) ili njegove sklonosti i sposobnosti? Šta osobu čini onim što jeste: pristojnom i plemenitom, ili podlom, nečasnom i zločinačkom? I da li zločin uvijek znači podlo, okrutno, bezdušno? Odgovarajući na ovo pitanje, Dikens u romanu stvara sliku Nensi - devojke koja je upala u rane godine u kriminalni svijet, ali zadržavši ljubazno, saosećajno srce, sposobnost saosjećanja, jer ona ne pokušava uzalud da zaštiti malog Olivera od opakog puta. Dakle, vidimo to društvena romansa Ch. Dickensa "Avanture Olivera Twista" je živa reakcija na najaktuelnije i goruće probleme našeg vremena. A po popularnosti i uvažavanju čitalaca, ovaj roman se s pravom može smatrati narodnim romanom.

Radnja romana "Avanture Olivera Tvista" izgrađena je tako da se čitalac nađe u centru pažnje dečaka koji se suočava sa nezahvalnom stvarnošću. On je siroče od prvih minuta svog života. Oliver je ne samo bio lišen svih blagodati normalnog postojanja, već je odrastao i veoma usamljen, bespomoćan pred nepravednom sudbinom.

Pošto Dikens pripada piscima prosvetiteljstva, nikada se nije fokusirao na neljudske uslove u kojima su siromašni živeli u to vreme. Pisac je vjerovao da samo siromaštvo nije toliko strašno kao ravnodušan odnos drugih ljudi prema takvoj kategoriji ljudi. Zbog ove pogrešne percepcije društva stradali su siromašni, koji su bili osuđeni na vječno poniženje, uskraćenost i lutanje. Na kraju krajeva, radničke kuće, čije je stvaranje bilo zamišljeno da obezbijede sklonište, hranu, posao, prilično su ličile na zatvore. Siromašni su bili odvojeni od svojih porodica i tamo nasilno zatvarani, veoma slabo hranjeni, prisiljeni na težak i beskorisan posao. Kao rezultat toga, oni su samo polako umirali od gladi.

Nakon radionice, Oliver postaje pogrebnikov šegrt i žrtva maltretiranja dječaka Noa Claypolea iz sirotišta. Potonji, koristeći svoju prednost u godinama i snazi, neprestano ponižava glavnog junaka. Oliver bježi i završava u Londonu. Kao što znate, takva djeca ulice, čija sudbina nikome nije smetala, uglavnom su postala talog društva - skitnice i kriminalci. Bili su primorani da se bave kriminalom da bi nekako živjeli. I vladali su okrutni zakoni. Dječaci su se pretvarali u prosjake i lopove, a djevojčice su zarađivale za život svojim tijelima. Najčešće nisu umrli prirodnom smrću, već su život završili na vješalima. U najboljem slučaju, bili su zatvoreni.

Čak žele da uvuku Olivera u podzemni svet. Običan dečko sa ulice, kojeg svi zovu Artful skitnica, obećavajući glavnom junaku zaštitu i prenoćište u Londonu, odvodi ga do kupca ukradene robe. Ovo je kum lokalnih ulizica i lopova Fagin.

U ovom kriminalističkom romanu Charles Dickens je na jednostavan način prikazao londonsko kriminalno društvo. Smatrao ga je sastavnim dijelom tadašnjeg gradskog života. Ali pisac je pokušao da prenese čitaocu glavna ideja da duša djeteta u početku nije sklona zločinu. Uostalom, dijete u svom umu personificira nezakonitu patnju i duhovnu čistoću. On je samo žrtva tog vremena. Upravo toj ideji posvećen je glavni dio romana "Avanture Olivera Twista".

Ali istovremeno, pisca je zabrinjavalo pitanje: šta utiče na formiranje karaktera osobe, formiranje njegove ličnosti? Prirodne sklonosti i sposobnosti, porijeklo (preci, roditelji) ili je to društveno okruženje? Zašto neko postaje plemenit i pristojan, a neko podli i nečasni zločinac? Zar ne može biti bezdušan, okrutan i podo? Da bi sebi odgovorio na ovo pitanje, Dikens uvodi priča nova slika Nancy. Riječ je o djevojci koja je rano ušla u svijet kriminala. Ali to je nije spriječilo da ostane ljubazna i simpatična, sposobna pokazati simpatiju. Ona je ta koja pokušava spriječiti Olivera da krene pogrešnim putem.

Društveni roman Čarlsa Dikensa "Avanture Olivera Tvista" pravi je odraz najaktuelnijih i najaktuelnijih problema našeg vremena. Zbog toga ovo djelo veoma popularan među čitaocima i od njegovog objavljivanja uspeo je da postane popularan.

Karakteristike realističke metode u ranih romana Dikens ("Avanture Olivera Twista")

Dikensova socijalna filozofija i formiranje realističkog metoda

Dikensova socijalna filozofija u obliku u kojem je došla do nas u većini njegovih djela uobličava se u prvom periodu njegovog rada (1837-1839). Oliver Twist, Nicholas Nickleby i nešto kasniji Martin Chasseluit, koji su po svojoj vanjskoj konstrukciji svojevrsni Fieldingov Tom Jones, ispostavili su se kao prvi Dikensovi romani koji su dali manje-više koherentnu realističnu sliku novog kapitalističkog društva. Na tim je djelima, dakle, najlakše pratiti proces formiranja dikensovskog realizma, kakav se, u svojim bitnim crtama, razvijao u ovoj epohi. U budućnosti, međutim, postoji produbljivanje, proširenje, usavršavanje već postignute metode, ali pravac u kojem se može ići umjetnički razvoj, dat je u ovim prvim društvenim romanima. Vidimo kako u ovim knjigama Dikens postaje pisac svog vremena, tvorac engleskog socijalnog romana širokog spektra. Tugusheva M.P. Charles Dickens: Esej o životu i djelu. M., 1983

Pustolovine Olivera Twista (1837-1839), započete istovremeno s Klubom Pickwick, kao prvi Dikensov realistički roman, stvarajući tako prijelaz u novi period njegovog stvaralaštva. Ovdje je duboko kritičan Dikensov stav prema buržoaskoj stvarnosti već u potpunosti utjecao. Uz tradicionalnu shemu zapleta avanturističkog romana-biografije, koju su pratili ne samo pisci 18. stoljeća poput Fieldinga, već i takvi neposredni prethodnici i savremenici Dickensa kao što je Bulwer-Lytton, postoji jasan pomak ka društveno- političke modernosti. Oliver Twist napisan je pod uticajem čuvenog Zakona o siromašnima iz 1834. godine, koji je nezaposlene i beskućnike siromašne osudio na potpuno divljanje i nestanak u takozvanim radničkim kućama. Dikens umjetnički utjelovljuje svoju ogorčenost ovim zakonom i pozicijom stvorenom za ljude u priči o dječaku rođenom u dobrotvornoj kući. Silman T.I. Dikens: esej o kreativnosti. L., 1970

Dikensov roman je počeo da se pojavljuje u onim danima (od februara 1837.) kada borba protiv zakona, izražena u narodnim peticijama i odražena u parlamentarnim debatama, još nije bila okončana. Posebno snažno ogorčenje, kako u revolucionarnom čartističkom taboru, tako i među buržoaskim radikalima i konzervativcima, izazvale su one maltuzijanski obojene tačke zakona, prema kojima su muževi u radničkim kućama bili odvojeni od žena, a djeca od roditelja. Upravo je ova strana napada na zakon našla najživlji odraz u Dikensijanskom romanu. Nersesova T.I. Djelo Charlesa Dickensa. M., 1967

U Avanturama Olivera Tvista, Dikens pokazuje glad i užasno maltretiranje koje deca trpe u domu za staranje u zajednici. Likovi župnog beadlea, gospodina Bumblea, i drugih šefova radionice otvaraju galeriju satiričnih grotesknih slika koje je stvorio Dickens.

Oliverov životni put je niz strašnih slika gladi, oskudice i batina. Prikazujući iskušenja koja padaju mladi heroj roman, Dikens otkriva veliku sliku engleski život njegovog vremena.

Prvo, život u radnoj kući, zatim u "poučavanju" pogrebnika, i na kraju, let za London, gdje Oliver upada u jazbinu lopova. ovdje - nova galerija tipovi: demonski vlasnik lopovske jazbine Fagin, razbojnik Sykes, tragična figura na svoj način, prostitutka Nancy, u kojoj dobar početak svađa se sa zlom sve vreme i na kraju pobeđuje.

Zahvaljujući svojoj otkrivajućoj snazi, sve ove epizode zamagljuju tradicionalnu shemu zapleta modernog romana, prema kojoj se protagonist svakako mora izvući iz teške situacije i izboriti sebi mjesto u građanskom svijetu (gdje on, zapravo, dolazi od). Zarad ove šeme, Oliver Twist pronalazi i svog dobrotvora, te na kraju romana postaje bogati nasljednik. Ali ovaj put junaka ka blagostanju, sasvim tradicionalan za književnost tog vremena, u ovom slučaju je manje važan od pojedinačnih etapa tog puta, u kojima je koncentrisan otkrivajući patos Dikensovskog stvaralaštva.

Ako Dikensov rad posmatramo kao dosljedan razvoj prema realizmu, onda će "Oliver Twist" biti jedan od prekretnice ovaj razvoj.

U predgovoru trećeg izdanja romana, Dikens je napisao da je svrha njegove knjige bila "jedna surova i gola istina", koja ga je naterala da napusti sva romantična ulepšavanja koja su obično bila puna dela posvećenih životu ološa. društva.

“Pročitao sam stotine priča o lopovima - šarmantnim mališanima, uglavnom ljubazni, besprekorno obučeni, sa čvrsto nabijenim džepom, poznavaoci konja, smeli u rukovanju, zadovoljni ženama, junaci iza pesme, flaše, karte ili kosti i vredni drugovi, najhrabriji, ali nisam nigde sreo, za uključivanje Hogartha, prava okrutna stvarnost. Palo mi je na pamet da mogu da opišem šačicu sunarodnika-kriminalaca koji zaista postoje, da ih opišem u svoj njihovoj ružnoći i bedi, u jadnom siromaštvu njihovih života, da ih prikažem kako zapravo lutaju ili se uznemireno gmižu najprljavijim stazama života, videći ispred sebe, gde god da su otišli, ogromnu crnu, strašnu avetu vešala - šta da radi, to je značilo da pokušava da pomogne društvu u onome što mu je preko potrebno, što bi mu moglo doneti izvesnu korist". Dickens C. Sabrana djela u 2 toma. M.: " Fikcija“, 1978.

Među djela koja griješe s takvim romantičnim uljepšavanjem života društvenog ološa, Dikens ubraja čuvenu "Prosjačku operu" Geja i Bulwer-Litonov roman "Pol Kliford" (1830), čija je radnja, posebno u prvi dio, u mnogo detalja predviđen zaplet Olivera Twista. Ali, svađajući se sa ovakvom "salonskom" slikom tamne straneživot, koji je bio karakterističan za pisce poput Bulwera, Dikens i dalje ne odbacuje svoju vezu s njim književna tradicija prošlosti. Imenuje kao svoje prethodnike cela linija pisci XVIII veka. “Fielding, Defoe, Goldsmith, Smollett, Richardson, Mackenzie – svi oni, a posebno prva dvojica, izveli su ološ i ološ države na scenu u najdobrije svrhe. Hogarth je moralista i cenzor svog vremena, čija će velika djela zauvijek odražavati kako doba u kojem je živio tako i ljudsku prirodu svih vremena - Hogarth je učinio isto, ne zaustavljajući se ni pred čim, činio je snagom i dubinom misli, što je bili su dio vrlo malobrojnih prije njega... "Ibid.

Ukazujući na svoju bliskost sa Fieldingom i Defoeom, Dikens je time istakao realistične težnje svog dela. Poenta ovdje, naravno, nije u bliskosti teme Mole Flandersa i Olivera Twista, već u opštoj realističkoj orijentaciji, koja tjera autore i umjetnike da prikažu temu bez ublažavanja ili uljepšavanja. Neki od opisa u Oliveru Twistu mogli bi poslužiti kao tekst objašnjenja za Hogarthove slike, posebno one u kojima se autor, odstupajući od direktnog praćenja radnje, zaustavlja na pojedinačnim slikama užasa i patnje.

Takav je prizor koji mali Oliver zatiče u sirotinjskoj kući kako plače mrtva supruga(poglavlje V). U opisu sobe, namještaja, svih članova porodice, osjeća se Hogarthova metoda - svaki predmet govori, svaki pokret pripovijeda, a slika u cjelini nije samo slika, već koherentna pripovijest viđena očima istoričar morala.

Istovremeno sa ovim odlučujućim korakom ka realističnom prikazu života, kod Olivera Twista možemo uočiti evoluciju Dikensovog humanizma, koji gubi svoj apstraktni dogmatski i utopijski karakter i takođe se približava stvarnost. Silman T.I. Dikens: esej o kreativnosti. L., 1970

Dobar početak u Oliveru Twistu napušta zabavu i sreću Pickwick kluba i naseljava se u druga područja života. Već u nedavna poglavlja Idila "Pikvik kluba" morala je da se suoči sa sumornim stranama stvarnosti (gospodin Pikvik u zatvoru Flit). U "Oliveru Twistu", na principijelno novim osnovama, dolazi do odvajanja humanizma od idile, a dobar početak u ljudskom društvu sve više se spaja sa svijetom stvarnih svakodnevnih katastrofa.

Čini se da Dikens napipa nove puteve za svoj humanizam. Već se otrgnuo od blažene utopije svog prvog romana. Dobro za njega više ne znači srećan, već suprotno: u ovom nepravednom svijetu, koji je nacrtao pisac, dobrota je osuđena na patnju, koja ne nalazi uvijek svoju nagradu (smrt malog Dicka, smrt majke Olivera Twista, a u narednim romanima smrt Smikea, male Nellie, Paul Dombey, koji su svi žrtve okrutne i nepravedne stvarnosti). Ovako razmišlja gospođa Maley u tom jadnom času kada njenoj voljenoj Rose prijeti smrt od smrtonosna bolest: "Znam da smrt ne poštedi uvek one koji su mladi i ljubazni i na kojima počiva naklonost drugih."

Ali gdje je onda izvor dobrote u ljudskom društvu? U određenoj društvenoj klasi? Ne, Dikens to ne može reći. On to pitanje rješava kao sljedbenik Rusoa i romantičara. On pronalazi dijete, neiskvarenu dušu, idealno biće koje izlazi čisto i neokaljano iz svih iskušenja i koje se odupire pošasti društva, koje su u ovoj knjizi još uvijek dobrim dijelom vlasništvo nižih klasa. Nakon toga, Dickens će prestati kriviti kriminalce za njihove zločine, i kriviti će vladajuće klase za sve postojeće zlo. Sada još nisu postignuti krajevi, sve je u povojima, autor još nije izvukao društvene zaključke iz novog rasporeda moralnih snaga u svom romanu. Još ne kaže ono što će reći kasnije – da dobrota ne samo da koegzistira sa patnjom, već da ona uglavnom obitava u svijetu siromašnih, nesretnih, potlačenih, jednom riječju, među siromašnim slojevima društva. U "Oliveru Twistu" i dalje djeluje fiktivna, takoreći, natsocijalna grupa "dobre gospode", koja je po svojoj ideološkoj funkciji usko povezana s razumnom i čestitom gospodom. XVIII vijek, ali, za razliku od gospodina Pickwicka, oni su dovoljno dobrostojeći da čine dobra djela (posebna moć je „dobar novac“). To su Oliverovi pokrovitelji i spasioci - gospodin Brownlow, gospodin Grimwig i drugi, bez kojih on ne bi izbjegao progon zlih sila.

Ali čak i u grupi zlikovaca, zbijene mase suprotstavljene filantropske gospode i mladića i djevojaka lijepog srca, autor traži takve likove koji mu se čine sposobnim za moralni preporod. Takav je, prije svega, lik Nensi, palog bića, u kojem, ipak, ljubav i samopožrtvovnost prevladavaju, pa čak i pobjeđuju strah od smrti.

U prethodno citiranom predgovoru Olivera Twista, Dickens je napisao sljedeće: „Činilo se vrlo nepristojnim i nepristojnim da su mnoge osobe koje glume na ovim stranicama preuzete iz najkriminalnijih i najnižih slojeva londonske populacije, da je Cyke lopov, Fagin - - gomilač ukradene robe, da su momci ulični lopovi, a mlada devojka prostitutka. Ali, priznajem, ne mogu da razumem zašto nije moguće izvući lekciju o najčistijem dobru iz najpodlog zla... Nisam video razlog kada sam pisao ovu knjigu zašto sam talog društva, ako je njihov jezik ne vrijeđa njihove uši, ne može služiti moralnim ciljevima barem onoliko koliko je vrh toga ”Dickens C. Sabrana djela u 2 toma. M.: "Beletristika", 1978.

Dobro i zlo u ovom Dikensovom romanu nemaju samo svoje "predstavnike", već i svoje "teoretičare". Indikativni su u tom pogledu razgovori koje Fagin i njegov učenik vode s Oliverom: obojica propovijedaju moral bestidnog sebičnosti, prema kojem svaka osoba - “ najbolji prijatelj sebi" (poglavlje XLIII). U isto vrijeme Oliver i mali Dik su istaknutih predstavnika moral filantropije (up. poglavlja XII i XVII).

Stoga je poravnanje snaga "dobra" i "zla" u "Oliveru Twistu" još uvijek prilično arhaično. Zasniva se na ideji društva koje još nije podijeljeno na zaraćene klase (drugačija ideja se pojavljuje u književnost XIX veka kasnije). Na društvo se ovdje gleda kao na neku vrstu manje-više cjelovitog organizma, kojemu prijete razne vrste "čireva" koji ga mogu nagrizati ili "odozgo" (bezdušne i okrutne aristokrate) ili "odozdo" - izopačenost, prosjačenje, zločin. siromašnih slojeva, ili sa strane službenog državnog aparata - suda, policijskih službenika, gradskih i župskih vlasti itd.

Umjetničke odlike romana

Oliver Twist, kao i romani kao što su Nicholas Nickleby (1838-1839) i Martin Chasseluit (1843-/1844), bili su najbolji dokaz koliko je zastarjela shema radnje, koje se Dickens i dalje pridržavao. Međutim, ova šema radnje je omogućila opis stvarnog života pravi zivot postojao u njemu samo kao značajna pozadina (usp. Pickwick Club”), a Dikens je u svojim realističkim romanima već prerastao takvu koncepciju stvarnosti.

Za Dikensa, stvarni život više nije bio "pozadina". To je postepeno postalo glavni sadržaj njegovih radova. Stoga je morao doći u neminovnu koliziju sa shemom radnje tradicionalnog buržoaskog romana-biografije.

U Dikensovim realističkim društvenim romanima prvog perioda, uprkos širokom sadržaju, u središtu je jedan glavni lik. Obično se ovi romani nazivaju imenom svog protagonista: "Oliver Twist", "Nicholas Nickleby", "Martin Chasseluit". Avanture, "avanture" (avanture) junaka, po uzoru na romane 18. veka (misli se na biografske romane kao što je "Tom Džons"), stvaraju neophodan preduslov da se svet oko sebe prikaže u toj raznolikosti i na u isto vreme u toj nasumičnoj šaroliki one u kojima se moderna stvarnost javljala piscima ovog relativno ranog perioda u razvoju realizma. Ovi romani prate iskustvo pojedinca i, takoreći, reprodukuju slučajnost i prirodna ograničenja tog iskustva. Otuda neizbježna nedovršenost takve slike Mikhalskaya I.P. Charles Dickens: Esej o životu i djelu. M., 1989

I zaista, ne samo u romanima 18. vijeka, već iu ranim Dikensovim romanima kasnih 30-ih i ranih 40-ih godina, u biografiji junaka uočavamo prvi plan ove ili one epizode, koja istovremeno može poslužiti kao materijal i sredstva za prikaz neke ili tipične pojave društvenog života. Tako se u "Oliver Twistu" mali dječak nalazi u jazbini lopova - a pred nama je život ološa, prognanika i palih ("Oliver Twist").

Šta god da je autor prikazao, bez obzira u koji neočekivani i zabačeni kutak stvarnosti bacio svog junaka, on uvijek koristi ove izlete u jedno ili drugo područje života kako bi nacrtao široku društvena slika, koji je odsutan kod pisaca XVIII vijeka. Ovo je glavna karakteristika ranog Dikensovog realizma - korištenje bilo koje naizgled slučajne epizode u biografiji junaka za stvaranje realistične slike društva.

Ali istovremeno se postavlja pitanje: koliko je sveobuhvatna slika koju nam pisac na ovaj način otkriva? Koliko su sve ove odvojene pojave, tako važne same po sebi - budući da upravo one često određuju boju, karakter i glavni sadržaj ovog ili onog Dikensovog romana - ekvivalentne sa društvenog stanovišta, da li su podjednako karakteristične, da li pokazali organsku povezanost jedni s drugima u kapitalističkom društvu? Na ovo pitanje mora se odgovoriti negativno. Naravno, sve ove pojave su nejednake.

Rani Dikensovi radovi, njegovi realistički romani, daju nam tako izuzetno bogatu, živu, raznoliku sliku stvarnosti, ali ne slikaju tu stvarnost kao jedinstvenu celinu, vođenu jednoobraznim zakonima (upravo ovo shvatanje modernosti će Dikens kasnije imaju), ali empirijski. , kao zbir pojedinačni primjeri. U tom periodu, Dikens savremenu kapitalističku stvarnost ne tumači kao jedno zlo, već kao zbir različitih zala protiv kojih se treba boriti sam. To je ono što on radi u svojim romanima. On ubode i klima glavom svom junaku, u toku svog ličnu biografiju, sa jednim od ovih primarnih zala i svim mogućim sredstvima okrutne satire i sumornog humora, diže oružje protiv ovog zla. Sad barbarske metode odgoja djece, čas licemjerje i vulgarnost srednjih filistarskih klasa engleskog društva, čas podmitljivost parlamentarnih ličnosti - sve to zauzvrat izaziva ljutiti protest ili podsmijeh pisca.

Kao rezultat sažimanja ovih različitih aspekata, stičemo li neki opći utisak o prirodi stvarnosti koju je autor prikazao? Nesumnjivo je stvoren. Razumijemo da je ovo svijet podmitljivosti, korupcije i lukavih proračuna. No, postavlja li autor svjestan cilj da pokaže unutrašnju funkcionalnu povezanost svih ovih pojava? Do sada to nije slučaj, i upravo tu leži razlika između dva perioda Dikensovog realističkog rada: dok je u prvom periodu, o kojem je upravo bilo reči, Dikens u tom pogledu još uvek u velikoj meri empirista, " U svom daljem umjetničkom razvoju sve će više podređivati ​​svoj rad potrazi za generalizacijama, približavajući se u tom pogledu Balzaku ”Katarsky I.M. Dickens / kritički i bibliografski esej. M., 1980

U romanu Avanture Olivera Tvista, Dikens gradi radnju u čijem središtu je dečakov susret sa nezahvalnom stvarnošću. Glavni junak romana je mali dječak po imenu Oliver Twist. Rođen u radnoj kući, od prvih minuta života ostao je siroče, a to je na njegovom položaju značilo ne samo budućnost punu nedaća i nedaća, već i usamljenost, bespomoćnost pred uvredama i nepravdama koje će morati da podnese. Beba je bila krhka, doktor je rekao da neće preživjeti.

Dikens, kao prosvjetitelj, svojim nesretnim likovima nikada nije zamjerio ni siromaštvo ni neznanje, ali je zamjerio društvu koje odbija pomoći i podržavati one koji su rođeni siromašni i stoga osuđeni na lišavanje i poniženje od kolijevke. A uslovi za siromašne (a posebno za decu siromašnih) u tom svetu bili su zaista neljudski.

Radne kuće, koje su običnim ljudima trebale da obezbede posao, hranu, sklonište, zapravo su ličile na zatvor: tamo su sirotinju zatvarali na silu, odvajali od porodice, terali da rade beskorisne i teške poslove i praktično ih nisu hranili, osuđujući ih na sporo gladovanje. Ne uzalud, uostalom, sami radnici su radničke kuće nazivali "bastiljom za siromašne".

Iz radničke kuće, Oliver je šegrt za pogrebnika; tamo nailazi na Noinog dječaka iz sirotišta Claypolea, koji, budući da je stariji i jači, neprestano ponižava Olivera. Ubrzo Oliver bježi u London.

Dečaci i devojčice koji nikome nisu bili od koristi, slučajno su se našli na ulicama grada, često bi se potpuno izgubili za društvo, upadajući u kriminalni svet sa njegovim okrutnim zakonima. Postali su lopovi, prosjaci, djevojke su počele prodavati vlastita tijela, a nakon toga mnoge od njih su svoj kratki i nesretni život završile u zatvorima ili na vješalima.

Ovaj roman je kriminalan. Društvo londonskih kriminalaca Dikens jednostavno prikazuje. Ovo je legitiman dio postojanja kapitala. Dječak sa ulice, pod nadimkom Vješti skitnica, obećava Oliveru smještaj i pokroviteljstvo u Londonu i vodi ga do kupca ukradene robe, kuma londonskih lopova i prevaranta, Jevreja Fagina. Žele da Olivera stave na kriminalni put.

Za Dikensa je važno da čitaocu da ideju da duša deteta nije sklona zločinu. Djeca su oličenje duhovne čistoće i nezakonite patnje. Veliki dio romana je posvećen tome. Dikensa je, kao i mnoge pisce tog vremena, zabrinjavalo pitanje: šta je glavno u oblikovanju karaktera osobe, njegove ličnosti - društveno okruženje, porijeklo (roditelji i preci) ili njegove sklonosti i sposobnosti? Šta osobu čini onim što jeste: pristojnom i plemenitom, ili podlom, nečasnom i zločinačkom? I da li zločin uvijek znači podlo, okrutno, bezdušno? Odgovarajući na ovo pitanje, Dikens u romanu stvara sliku Nensi - devojke koja je rano ušla u kriminalni svet, ali je zadržala ljubazno, saosećajno srce, sposobnost saosećanja, jer nije uzalud pokušava da zaštiti malog Olivera od opakog puta.

Dakle, vidimo da je društveni roman Ch. Dickensa "Avanture Olivera Twista" živ odgovor na najaktuelnije i goruće probleme našeg vremena. A po popularnosti i uvažavanju čitalaca, ovaj roman se s pravom može smatrati narodnim romanom.