Žrtvovanje Isaaca Brunelleschija. Školska enciklopedija

Prvi istoriograf renesanse, Giorgio
Vasari piše da je Brunelleschi bio
ljudima koji "poseduju duh,
ispunjen takvim veličanstvom i srcem
ispunjen takvom bezgraničnom smelošću,
koje nikada nisu našli u životu
mir dok ne preuzmu to
stvari teške i skoro nemoguće i ne
dovedi ih do kraja do čuda onih koji
razmišlja..."

Epoha Rana renesansa, inače - Quattrocento, zadivljuje svojom buntovnom progresivnošću i nevjerovatnom ljepotom. Ovaj pravac pokrivao je umjetnost nekoliko mediteranskih zemalja, ali je najjasnije izražen u, gdje hronološki okvir Quattrocenta uključuje period od 1420. do 1500. godine. Italija, koja je bila dio Svetog Rimskog Carstva, konačno je skupila snagu za puni preporod kulture nakon tragičnog pada Rima od strane varvara 476. godine. Glavne karakteristike ovog perioda su brojne inovacije u umjetnosti, koje su radikalno promijenile dotadašnje romaničke, gotičke i vizantijske ukuse i dovele do snažnog uspona umjetnosti svih vrsta: slikarstva, arhitekture, skulpture. glavna karakteristika sastojao se u pozivanju majstora na antičku klasiku, njenoj obradi u skladu s novim idejama, odbacivanju starih principa i povratku na sistem redova grčko-rimske arhitekture, uvođenju pravila direktne perspektive i proporcija koje su u korelaciji sa stvarnom veličinom osobe. Takav prijelaz u umjetnosti iz srednjeg vijeka u renesansu dogodio se vrlo brzo, u jednoj generaciji. To je olakšano uz pomoć mecena, među kojima su bili pape i predstavnici raznih aristokratskih i trgovačkih porodica, poput Medičija. Doslovno su se međusobno takmičili za pravo da pozovu ovog ili onog majstora da stvori remek-djelo u svom gradu.

Filippo Bruneleski je bio kompleksan čovek
karakter. Svojim oštrim jezikom je stekao
i prijatelji i neprijatelji. Poznato je da kada
vidio je drveno "Raspeće" od Donatela,
bacio kratka fraza koji je postao aforizam:
"Seljak na krstu"

Procvat umjetnosti pripremio je humanizam koji je jačao u Evropi, koji je otkrio dotad neviđene stvaralačke i naučne mogućnosti čovjeka. Umjetnost je konačno prestala biti anonimna i iznijela je imena genija i titana u arenu historije. Otkrića u svim oblastima ljudska aktivnost počinili u ovom trenutku, bez ikakvog preterivanja, i dalje pružati ogroman uticaj na svjetske kulture hraneći je.

Filipo Bruneleski (italijanski: Filippo Brunelleschi (Brunellesco), 1377-1446) je najveći arhitekta rane renesanse, genije svog vremena i rodnog grada Firence. Firentinska Republika je, zahvaljujući njemu i nekim drugim majstorima, zauzela istaknuto mjesto među regijama i gradovima Italije koji su se međusobno takmičili i predvodila nove pokrete u umjetnosti u svom središnjem dijelu, dok je sjever zemlje ostao vrlo konzervativan. Apel na antičko naslijeđe u umjetničkom okruženju Firence vremenski se poklopio sa strašću humanista za rimskom arhitekturom. To dokazuju brojni spisi Colucci Salutatija, autora rasprava, u kojima se dosljedno otkriva program renesansne kulture. Vjerovao je da pravo znanje ne pruža srednjovjekovna skolastika, već antička mudrost. U jednoj od svojih kreacija hvali Firencu zbog njene antike (grad je osnovan u rimsko doba), kao i zbog činjenice da je imala svoj Kapitol, Forum i Marsov hram. Za potonje je uzeta firentinska krstionica, koju su navodno kršćani pregradili u crkvu. Salutati takođe spominje da je do prve trećine 14. vijeka postojao a konjička statua Marsa i da su u gradu sačuvani ostaci akvadukta, okruglih kula i utvrđenja. Brunelleschi nije mogao biti nesvjestan ovih antičkih spomenika njegovog rodnog grada, a oni su ga nesumnjivo inspirirali, oblikovali arhitektov kreativni repertoar tehnika i motiva.

Ime "Firenca" dolazi od latinskog
"Florentia", što znači "cvjetanje". Osnivači
poželeli prosperitet svom gradu, to
i ostvario se u renesansi. Pošto
U Danteovo vrijeme, Firenca je bila neprikosnovena
centar kulturni život Italija. Veliki
grad je poznat po svojoj slikovitosti
djela Giotto

Glavno Brunelleschijevo djelo, koje je postalo simbol čitave epohe, je grandiozna kupola crkve Santa Maria del Fiore u Firenci, koja je i dalje dominantna u gradu. Ali zajedno s njim, majstor je podigao nekoliko važnijih gradskih građevina, kako crkvenih, tako i svjetovnih. Raspon njegovih aktivnosti i interesovanja nije bio ograničen samo na arhitekturu. Kao zaista čovjek renesanse, pokazao je svoje sposobnosti u raznim oblastima: kao vajar, kao naučnik, kao inženjer, kao scenarista, pa čak i kao pisac kratkih stihova. Preživjela je Grasso novela Antonija Manetija, u kojoj Brunelleschi igra kao jedan od glavnih likova. Ovo je neobično živa priča o uličnim scenama koje se odvijaju u pozadini krstionice i glavne firentinske katedrale, dajući živopisnu sliku Filipovog karaktera, inventivnog i razigranog. Iznenađujuće, majstor se direktno okrenuo arhitekturi prilično kasno: u dobi od oko 40 godina. Ali treba imati na umu da je u to vrijeme profesija obično prelazila “nasljedstvom” s oca na sina, od 12-13 godina dječaci su bili vezani za radionice, a njihovo polje djelovanja bilo je unaprijed određeno i do kraja godine. dana. Osim toga, postoji mogućnost da se ranije bavio arhitekturom, neposredno izvan Firence ili čak Italije (iako za to nema dokaza).

Sačuvano je nekoliko biografskih skica o Filipu Brunelleschiju. Jedan od njih pripada Antonio di Tuccio Manetti, koji je upoznao arhitektu za njegovog života. Između njih je postojala ogromna razlika u godinama, a ako se susret zaista dogodio, onda je Brunelleschi već bio dubok starac, a Manetti 20-godišnji mladić koji je započeo svoju karijeru u umjetnosti. Antonijevo književno djelo napisano je nakon smrti arhitekte (izdano 1462. godine), zbog čega istraživači sumnjaju u autentičnost svih događaja opisanih u njemu. Drugi izvor je uključen u poznatu seriju "Biografije" Giorgija Vasarija i u velikoj mjeri ponavlja Manettijev esej, uključujući njegove razne netačnosti i greške, koje moderni istraživači provjeravaju iz arhivskih dokumenata. Ali u poređenju sa ranijim anonimnim erama, takva književni izvori opisivanje života istaknuti ljudi epoha u detaljima je veliki uspjeh. Teškoća restauracije Brunelleschijevog stvaralačkog puta leži u činjenici da nisu sačuvani ni grafički dokumenti, ni crteži, ni arhitektonski modeli (osim jednog) koje bi majstor mogao koristiti u radu. Iako je, prema istraživačima, uvijek unaprijed projektirao zgrade, slijedeći ustaljene principe arhitekata svog vremena (Filarete, Bernardo Rossellino, Leon Alberti). Njegovo kreativna metoda sastojao se u činjenici da je promjer stupa korišten kao modul, plan je bio zasnovan na kvadratu. Visina stubova i pilastara zavisila je od prečnika debla, visina luka od širine međustubova itd. Ovim pristupom delovi svake građevine postali su proporcionalni i podređeni, što je objektima dalo umetnički integritet. i monumentalnost. Ali za razliku od našeg vremena, doba Brunelleschija još nije poznavalo planove i crteže s točnom oznakom dimenzija (ovo se pojavilo nakon 1470.). Dakle, rad je i dalje ostao uglavnom intuitivan, napravljen od strane čovjeka, zahtijevajući aktivno učešće samog arhitekte u procesu izgradnje, njegove značajne inženjerske sposobnosti, a ponekad i znanje i vještine zidara. Podizanje zgrade je bio živ i organski proces. dobar majstor kontinuirano pratio gradnju, "verbalno" usmjeravao rad zidara, pokazujući im crteže potrebne za ovu ili onu etapu. Možda je to jedna od tajni Brunelleschijevog rada i objašnjava najviši kvalitet svih njegovih građevina. Nitko od njegovih sljedbenika, koji su pokušavali da podignu zgrade prema crtežima majstora, nije dostigao takav nivo. prepoznatljive karakteristike Stilom svojstvenim Brunelleschiju može se nazvati ponovljena upotreba korintskih pilastara s kapelastim stabljikama, lučnim nadvratnicima s jasnom artikulacijom oblika i čestom upotrebom medaljona sa slikama. U njegovim zgradama nema intenzivnih svjetlosnih kontrasta i strogih, hladnih vertikala, tako karakterističnih za gotičke katedrale. Brunelleschijev stil teži da bude mekan, miran i prave linije, uravnotežen odnos horizontalnih i vertikalnih ritmova. Odlikuje se nevjerovatno rafiniranim i prefinjenim rimskim ukusom u detaljima i proporcijama.

Crkve Santa Felice

Iz istorije Filipovog života znamo da je rođen u bogatoj porodici notara Brunelleschi di Lippo Lappi 1377. godine. Njegova majka, Giuliana Spini, bila je plemićkog porekla i bila je povezana sa plemićkom italijanskom porodicom Aldobrandini. Porodica je cijeli život živjela na imanju porodice Spini na uglu trga Piazza degli Agli, kasnije je kuća pripala Filipu. Za razliku od ostalih firentinskih umjetnika, koji su najčešće dolazili iz manje bogatog zanatskog okruženja (Donatello, Bruni, Ghiberti), Brunelleschi je bio financijski neovisan, budući da su notari u to vrijeme bili utjecajna sila koja je određivala mnoge političke procese u gradu. Njegov otac je bio na istaknutom položaju i, kao povjerenik "Savjeta desetorice" (vanredne komisije), obavljao je diplomatska putovanja u susjedne države. Jedna epizoda iz mladenačkog razdoblja Filipovog života je vrijedna spomena: njegov otac je u oktobru 1367. godine sudjelovao u komisiji za raspravu o sljedećem projektu kupole nedovršene firentinske katedrale, na koji su bili pozvani najbogatiji građani grada. To je vjerovatno ostavilo trag u sjećanju Bruneleskija, koji je od tada znao za postojanje problema koji je bio u centru pažnje gradske javnosti.

U mladosti ponesen svakom vrstom
Brunelleschi je napravio izume
satovi i budilice
zarađivati ​​na putovanjima. Jednog dana
najteže je udario Firentince
konstrukcija neba za misteriju u
Crkve Santa Felice

Filipo je imao priliku da dobije najbolji humanistički odgoj i obrazovanje za ono vrijeme i otvorili su mu se najsjajniji izgledi. U detinjstvu je proučavao latinske i antičke autore, što je bila osnova za razvoj njegovih budućih interesovanja i ukusa: privlačnost rimskoj prošlosti kao „zlatnog doba“ i odbacivanje „varvarske“ umetnosti, koja je tokom renesanse značilo sve srednjovjekovno. Odlično poznavanje Danteovog stvaralaštva pomoglo je Bruneleskiju da razume duh svoje rodne Firence, da ga shvati ne samo na nivou poznavaoca. Osim toga, zanimala ga je matematika, proučavao vojne i industrijske mašine. Svojim sposobnostima u geometriji iznenadio je čak i Paola Toskanelija, prijatelja porodice Bruneleski i poznatog naučnika koji je uticao na poznate ličnosti tog doba kao što su Nikola Kuzanski, Regiomontan i Leon Alberti.

Suprotno očekivanjima porodice, Filipo nije krenuo očevim stopama i napustio je unosnu karijeru notara. 1392. godine, odnosno sa 15 godina, insistirao je da bude šegrt kod zlatara Benincasa Lottia u Pistoji. Godine 1398. primljen je u radionicu za predenje svile, u kojoj su bili draguljari, ali je Brunelleschi tek 1404. godine dobio titulu majstora i prvu narudžbu za izradu srebrnog raspela za oltar crkve Svetog Jakova u Pistoji, što je dobro uradio. Takođe u vrijeme njegovog zlatarskog rada pripadaju dvije polufigure proroka (u quadrifolia) i dvije figure crkvenih otaca (Ambrozija i Augustina). Nije slučajno da se majstor u početku okrenuo skulpturalnoj umjetnosti: upravo u ovoj vrsti umjetnosti novi trendovi su se pojavili ranije nego u drugim. U njegovim prvim radovima još uvijek se osjeća gotički utjecaj, ali se istovremeno već prevladava izlomljenost i suhoća formi i otkriva se njihova fina završenost, privlačnost jednostavnim i monumentalnim formama, izražajnim gestovima.

Filipo je savladao nekoliko vrsta umjetnosti: crtanje, modeliranje, graviranje, skulpturu i slikarstvo. Osjećajući se sigurnim u svoje sposobnosti, odlučuje da se uključi u posao na prilično ozbiljnom nivou. Postaje jedan od kandidata za ukrašavanje drugih vrata krstionice Giovanni u Firenci (prva je već uredio Andrea Pisano). Takmičenje je organizovano 1401. Gradska opština se pažljivo pripremala za ovaj događaj. Komisija je, nakon rigorozne selekcije, izdvojila sedam majstora: Pjera Lambertija, sledbenika Nikolodijevog gotičkog pravca, čuvenog Sijenaca Jacopa dela Kverciju, njegovog sunarodnika i učenika Frančeska Valdambrina, Nikolu da Luku Spinelija iz Aretine, malo poznatog Simonea da Colledi Val d'Elsa, Lorenzo Ghiberti i Filippo Brunelleschi. Važno je napomenuti da je većina majstora, osim posljednja dva, težila gotičkom stilu. Među članovima, Brunelleschi je bio najmlađi umjetnik uz Lorenza Ghibertija. Ostalih pet su već osvojili slavu i čast, posebno Jacopo della Quercia. Ceh trgovaca je izdvojio sredstva za koja su majstori čuvani godinu i po dana dok su radili svoje verzije reljefa. Tema je bila postavljena za sve isto: "Žrtva Abrahamova." Predviđeno je da kompozicija obavezno mora biti uokvirena u kvadrifoliju, odnosno u istom obliku kao na već postojećim bronzanim vratima krstionice. Na kraju su se za prvo mjesto borili Brunelleschi i Ghiberti, a Filippo je izgubio u ovom takmičenju. Postoji mišljenje da je Gibertijeva pobjeda rezultat intriga u komisiji. Jedna legenda kaže da su oba majstora bila zamoljena da podjednako podijele posao. Ali Bruneleski je to odbio i predao ceo nalog Gibertiju. Mora se priznati da je Bruneleskijev bronzani reljef zaista bio manje savršen u smislu kompozicije i ekspresivnosti. Bio je teži od Gibertija, 7 kilograma. Na sreću, sačuvan je kao istorijski dokaz takmičenja (Narodni muzej, Firenca). No, uprkos činjenici da je Brunelleschi teško prihvatio poraz, a težak, takmičarski odnos s Ghibertijem ostao je dugi niz decenija, ovaj neuspjeh je postao, moglo bi se reći, sretna zvijezda majstora. Nakon nje je otišao u Rim sa svojim prijateljem Donatelom, gdje su godine istražite antičke spomenike, uključujući čuveni Panteon i njegovu kupolu, koja je postala osnova za glavno Filippovo djelo. Brunelleschi se zanima za arhitekturu, a Donatello za skulpturu. Nakon prvog putovanja uslijedila su druga. Poznato je da je Bruneleski sam platio iskopavanja, zarađujući juvelirskim zanatom. Brunelleschi je nekoliko godina detaljno i savjesno proučavao arheologiju Rima, postavši autor jednog od prvih radova o rimskoj arhitekturi, koji je bio opskrbljen vlastitim rekonstrukcijama. Prema Manettiju, Filipo je proučavao "načine odličnih proporcija i kako, s lakoćom i niskom cijenom, mogu sve učiniti bez greške." Upravo je ovo iskustvo živog rada sa antičkim spomenicima i, možda, proučavanje protorenesansnih građevina Toskane iskristaliziralo kreativnu ličnost i stil Brunelleschija. U njegovim narednim radovima uvijek će se osjećati tečnost u tehnici i tehnikama rimske arhitekture, poznavanje njenog sistema reda i proporcionalnog sistema. A sličan metod proučavanja naslijeđa nekada palog Rimskog carstva i rekreiranja novih umjetničkih djela na njegovoj osnovi činit će osnovu cijele renesanse.

Priča koju je Vasari ispričao nadaleko je poznata: Brunelleschi je, čuvši za drevni sarkofag u gradu Cortona, „samo ono što je nosio, u kabanici, kapuljačama i drvenim cipelama, ne govoreći kuda ide... nastavio je stopala do Cortone, privučena željom i ljubavlju, koju je njegovao umjetnost."

AT novije vrijeme Istraživači sumnjaju da je Bruneleski bio u Rimu početkom 15. veka, što sugeriše da je putovanje bilo kasnije, 30-ih godina, kada su već bili u toku radovi na kupoli crkve Santa Maria del Fiore. Potpuno iste sumnje izražavaju se u vezi s novim otkrićem zakona linearne perspektive, koje se pripisuje Filipu. Prema Manettiju, 1425. godine Brunelleschi je naslikao dvije vedute ovom metodom i pomoću posebnog uređaja kao što je camera obscura: jedna je prikazivala krstionicu San Giovanni, a druga pogled na Piazza della Signoria. O postojanju ovih pejzaža možemo suditi samo iz dokumenata. Stoga mnogi prvim djelima ove vrste smatraju Masacciova djela za crkvu Santa Maria Novella u Firenci, također rađena po pravilima direktne perspektive. Međutim, uporno pripisivanje Brunelleschiju otkrića zakona linearne perspektive teško da je neutemeljeno, kao što je istakao istoričar Averlino Filarete u arhitektonskoj raspravi iz 1461. Moguće je čak i da je arhitektonski motiv u obliku kasetiranog svoda na slika Masaccia pripada četkici Brunelleschi.

Prema naratorima, maestra se nije odlikovao popustljivim karakterom. On je bio vertikalno izazvano i neupadljivog izgleda, ali je istovremeno bio integralan i kao umetnik i kao ličnost, i bio je čvrsta gomila energije, sa velikom snagom volje, zahvaljujući kojoj je veoma plodno radio. Poslije sebe, ostavio je solidno naslijeđe svom usvojenom sinu Andrei Cavalcanti, ali je sa svim svojim bogatstvom Brunelleschi vodio život bez posjednika i rado je pomagao prijateljima na njihov prvi zahtjev.

Mnogi primjećuju da je, uprkos svemu navedenom, njegova reputacija početkom 1410-ih u Firenci još uvijek bila prilično čudna i kontroverzna. S jedne strane, već je bio poznat kao naučnik, vješt u raznim mehaničkim efektima, a s druge strane kao sanjar koji svoje umijeće nije potvrdio pravim kreacijama, barem u svom rodnom gradu. Gherardo Guardi ga je nazvao talentovanim amaterom, trošeći svoje vještine na "đavolske optičke iluzije". Ovaj pogled na njega baca svjetlo teška situacija na konkursu za izgradnju kupole Santa Maria del Fiore 1418. Postoji legenda da su vladari grada odlučili da sagrade kupolu nad katedralom i dogovorili konkurs arhitekata, na kojem su svi predstavili svoj projekat. Najljepša i najveličanstvenija bila je Bruneleskijeva kupola. Ali svi su počeli izražavati sumnje u mogućnost njegove izgradnje - bila je tako ogromna. Bruneleski je morao da otkrije svoje tajne. On je odgovorio: "Neka onaj ko uspije da stavi jaje uspravno na mermernu dasku, i napravi kupolu." Mnogi su pokušavali i, naravno, ništa nije bilo od njih. Zatim je Bruneleski udario jaje o mermernu dasku i naterao ga da ustane. Svi su digli buku, ali je Filipo kroz smijeh odgovorio da će moći napraviti kupolu i za to su već postojali crteži. Tako je dobio nalog za izgradnju.

Filipo je na svim svojim glavnim djelima radio gotovo istovremeno, dovršavajući ih za kratko vrijeme. U godinama 1419-1420, započinje izgradnju sirotišta i kupole Santa Maria del Fiore. Oko 1420. godine, odnosno kada su bile posebno žučne rasprave o tome kako podići kupolu firentinske katedrale, Brunelleschi je sagradio dvije kapele - u Sant Jacopo Soprarno (nije sačuvana) i u Santa Feliciti (u kasnijim vremenima jako obnovljena). Prema Manettiju i Vasariju, u ovim kapelama Filipo je pokušao u praksi pokazati svoje sposobnosti u izgradnji kupola velikog volumena i bez upotrebe glomaznih skela. U to vrijeme majstor projektuje i kapelu Barbadori i počinje njenu izgradnju, ali ona nije završena zbog bankrota naručioca. Nakon toga, kapela je znatno izmijenjena u odnosu na prvobitni plan.

Ubrzo počinje njegov rad na sakristiji hrama San Lorenzo, a potom i restrukturiranju cijele crkve. Godine 1424. Brunelleschi je rekonstruirao gradske zidine, a 1427-1430 sagradio je kapelu Pazzi.

Naručilac ove male porodične kapele, koja je istovremeno trebala da služi i kao kaptola, bio je bogati trgovac iz stare aristokratske porodice Andrea Pazzi. Zatim se u malim godišnjim intervalima realizuje još nekoliko ne tako velikih projekata.

Manetti također izvještava da je Brunelleschi obnovio kuću za svog rođaka Apollonija Lapija, koja je postala "svrsishodna, udobna i ugodna". Brunelleschijevo učešće u sekularnim zgradama rijetko je dokumentirano, iako je jasno da je bio aktivan. Jedino nesumnjivo Filippovo djelo u oblasti građevinarstva ostaje Palazzo Guelph Partije, čiji je projekat završen oko 1420. godine. Kupac je bila Gvelfska stranka, nekada moćna politička organizacija, ali je u vrijeme Brunelleschija već izgubila većinu svog utjecaja. Intriga je bila da su Gvelfi odlučili da sagrade palazzo koja bi demonstrirala moć koju partija više nije imala. Kao rezultat toga, palača je podignuta, ali je izgradnja i uređenje odloženo do 1452. godine zbog potpunog nedostatka pomoći vlasti.

Pozivajući se na Vasarija, Bruneleskiju se pripisuje i autorstvo firentinske Pitti palate, a pored toga i građevina opatije u Fiesoleu (predgrađe Firence). Vjerovatno je palaču Pitti završio ili čak izgradio njegov učenik Luca Francelli. Godine 1446., posljednje godine u životu majstora, sagrađena je crkva Santo Spirito prema njegovom projektu (sadržao se samo jako izmijenjen atrij).

Osim toga, dugi niz godina postojao je paralelni rad čisto inženjerske prirode: izgrađene su utvrde u Pizi i Lucci, izgrađeni su teretni brodovi. Brunelleschi je stvorio poseban brod s uređajem za podizanje za transport mramora, koji je postao prototip moderne dizalice. Ovaj izum je bio prvi koji je dobio patent, izdat majstoru u Firenci 1421. Osim toga, Brunelleschi je bio opterećen administrativnim dužnostima i učestvovao je u raznim gradskim komisijama i vijećima u Firenci i šire, išao je na konsultacije u Ferraru, Mantuu i Rimini. Neko vrijeme obavljao je jednu od najviših republičkih izbornih funkcija - mjesto priora.

Bruneleski je 1429. lično učestvovao u opštoj zakletvi na vernost republici, obećavajući da će „otkloniti nepravde, zbaciti svaku mržnju, potpuno se udaljiti od (borbe) frakcija i stranaka, brinući samo za dobro, čast i veličinu republici, zaboravi na sve do danas dozivljene jade zbog partijskih ili frakcijskih strasti, ili iz bilo kog drugog razloga. Putovao je na razne izlete u ime "Veća desetorice" (kao i njegov otac), održavajući kontakte sa eminentnim građanima grada.

Od 1440-ih, arhitekta je radio za Cosimo de' Medici, iako ne potpuno uspješno. Po njegovoj narudžbi, Brunelleschi je pripremio model palače, radeći na njoj s posebnom marljivošću i nadahnućem. Ali kupcu je projekat izgledao previše pretenciozan. Pod fiktivnim izgovorom nedostatka sredstava, odbio je rad majstora. Biografi pišu da je to Filipa dovelo u nevjerovatnu ludnicu, te je svoj model razbio u paramparčad.

Filippo Brunelleschi je umro 16. aprila 1446. godine, kao slavni i priznati majstor koji je i svoje ime i svoj grad upisao u istoriju. U maju 1447. njegovo tijelo je sahranjeno u katedrali Santa Maria del Fiore. Nadgrobni spomenik je izradio Cavalcanti, latinski epitaf je sastavio poznati humanista i kancelar Firentinske Republike Karlo Marsuppini. U njemu je “zahvalna domovina” odala počast arhitekti Filipu za “nevjerovatnu kupolu” i “za mnoge strukture koje je izmislio njegov božanski genij”.

O smrti Bruneleskija Vasarija u njegovoj knjizi
napisao: „... 16. april je otišao u bolji život
nakon mnogih trudova koje su oni položili
stvoriti djela koja
zaslužio je slavno ime na zemlji i prebivalište
počivaj na nebu"

Opšti značaj Brunelleschijevog rada za kasniji razvoj arhitekture je ogroman. Iznenađujuće je spojio izvanredan matematički um i visoko razvijenu umjetničku intuiciju, po čemu vrlo podsjeća na Leonarda da Vincija. Unatoč kontroverzi, i dalje se vjeruje da je Brunelleschi taj koji je u umjetnost uveo zakone linearne perspektive, oživio poredak i proporcionalni sistem antike. Njegove radove odlikuju jednostavnost i sklad, koji nastaju praćenjem zlatnog preseka. Sam majstor je o svom radu rekao ovako: „Kad bih imao priliku da završim stotinu modela crkava ili drugih građevina, sve bih ih napravio raznolikim i drugačijim.” Ova raznolikost (lat. varietas) bila je posebno cijenjena u doba najslobodnijeg stvaralaštva. Brunelleschi je jedan od "očeva" i genija rane renesanse, a njegov značaj u razvoju arhitekture je jednako velik kao i uloga Masaccia u slikarstvu i Donatela u skulpturi.

Početkom 15. vijeka Firenca je premašila sve veće gradove Evrope po broju stanovnika, životnom standardu, razvoju trgovine i zanatstva. Ali u samom gradu postojao je nerešiv problem. Više od jednog veka, simbol grada, katedrala Santa Maria del Fiore, ostala je obezglavljena.

Katedrala je, prema projektu arhitekte Arnolfo di Cambio, trebala oduševiti svojim bogatstvom i sjajem tako da ništa veličanstvenije i ljepše ne može biti stvoreno ljudskom rukom.

Projekat je uključivao izgradnju najveće kupole na svijetu, ali se ispostavilo da je nemoguće provesti plan. Osmougaoni svod, koji je planirao Arnolfo di Cambio, bio je toliko masivan da bi se neizbježno srušio pod vlastitom težinom. Osim toga, postojao je i problem postavljanja skela, za koje ne bi bilo dovoljno stabala u cijeloj Toskani, a da ne spominjemo previsoku cijenu projekta.

Jednom riječju, za rješavanje ovog problema bio je potreban ne samo hrabar, već i briljantan inženjer i arhitekta, opsjednut svojim idejama. Upravo takav je bio Filippo Brunelleschi, vajar, draguljar, inženjer i arhitekta iz Firence.

Njegovo kreativan način počeo porazom: 1401. godine, zajedno sa najistaknutijim majstorima Evrope, učestvovao je na gradskom takmičenju za izradu najboljeg bronzanog reljefa za kapiju krstionice San Giovanni, drevnog i poštovanog firentinskog hrama, koji stoji ispred katedrala. Lorenzo Ghiberti se tada pokazao najboljim: upravo je on dobio narudžbu za izradu bronzanih sjevernih kapija (kasnije će stvoriti čuvena Vrata raja, istočna vrata, apsolutno remek-djelo rane renesanse, što ćemo svakako pričati o).

Ponosni i svojeglavi Brunelleschi odbija ponudu kupaca (članova gradskog vijeća i predstavnika ceha trgovaca i farbara) da rade na kapiji prema projektu i pod nadzorom Ghibertija i odlučuje napustiti Firencu, preselivši se u Rim. nekoliko godina. On prodaje malo imanje u Settignanu, predgrađu Firence, i odlazi na putovanje sa zaradom. Sa njim putuje i njegov prijatelj, mladi vajar Donatello.

Filippo Bruneleski će se za nekoliko godina vratiti u Firencu, pošto je zaboravio na poraz. Njegove ideje napraviće pravu revoluciju, stvoriće arhitekturu novog doba, postaviti temelje linearne perspektive u slikarstvu i ući u istoriju kao tvorac kupole katedrale Santa Maria del Fiore.Zadivljeni savremenici će o njemu reći: "Izgubio je bitku, ali dobio rat."

Rim je neobično privukao i Bruneleskija i Donatela. Prvi je težio proučavanju antičke arhitekture, drugi je sanjao da shvati tajne antičke skulpture. odličan grad, koji leži u ruševinama i pust, obojicu je toliko impresionirao da će narednih nekoliko godina provesti u neprekidnom učenju.

Donatello i Brunelleschi su neumorno radili, a tokom boravka u Rimu nisu ostavili bez nadzora nijednu antičku građevinu i skulpturu. Beskrajno su premjeravali, skicirali i mjerili sve što im je naišlo na putu. Zanimala ih je tehnologija, materijali, tehnike poznate u antici.

Filippo Brunelleschi vraća se u Firencu inspiriran i pun najodvažnijih ideja. Godine proučavanja naslijeđa antike otkrile su mu znanje izgubljeno u srednjem vijeku. Činilo se da je u svojoj mašti mogao jasno vidjeti cijeli Rim sa njegovim veličanstvenim građevinama kakav je bio prije uništenja.

Tako je Brunelleschi pristupio oličenju svog najhrabrijeg plana. Ideja o podizanju kupole ga je posjetila u Rimu, a on je, čuvajući to u tajnosti, radio na tome svaki dan. Proučio je i skicirao sve antičke lukove, a posebnu pažnju posvetio je Panteonu sa njegovom ogromnom kupolom, koja nema oslonce.

Vrativši se u Firencu, dugi niz mjeseci tajno je izrađivao modele i elemente za izgradnju kupole. Postepeno je njegov plan postajao sve jasniji, doslovno je u svojoj mašti vidio izgrađenu kupolu.

U međuvremenu, očajni članovi gradskog veća 1418. raspisali su konkurs za najbolje inženjersko rešenje. Ponovo su se u Firenci okupili arhitekti, ne samo iz Toskane i Italije, već i iz cijele Evrope, kako bi nakon razgovora o svim projektima odlučili ko je dostojan ovog posla.

I tako su se na vijeću iznijele razne pretpostavke, od kojih su mnoge izgledale sulude. Tako je jedan predložio postavljanje stubova na zemlju koji bi poduprli lukove na kojima će konstrukcija počivati, drugi je predložio izradu kupole od laganog tufa, treći je želio urediti zemljani nasip unutar katedrale, koji bi se mogao koristiti umjesto skela, a umješati novčiće u zemlju da bi se radovi završili, nasip bi sami Firentinci demontirali. Neki su bili mišljenja da bi trebalo izgraditi četverovodni svod, sličan onom koji kruniše krstionicu San Giovanni.

Kada je došao red na Bruneleskija, predložio je vijeću projekat dvostruke kupole, koja bi se mogla postaviti bez glomaznih skela i velikih troškova.

Prema Vasariju, Brunelleschi je rekao: „Gospodo, budite sigurni da ne postoji način da se izgradi ovaj trezor osim kako ja kažem; i koliko god mi se smijali, uvjerićete se da to ne treba i ne može na drugi način.Ako je, međutim, izgraditi na način na koji sam to zamislio, potrebno je da bude dvostruki, sa unutrašnjim i vanjskim svodovima, tako da se može proći između jednog i drugog. A na uglovima svih osam kosina građevinu treba spojiti zupcima u debljini zida i na isti način sa svih strana opasati krunom od hrastovih greda.Osim toga, potrebno je razmišljati i o svjetlu, o stepenicama i odvodima, kroz koje bi voda mogla izlaziti za vrijeme kiše. I niko od vas nije pomislio da ćete morati da računate na potrebu za unutrašnjim skelama za izvođenje mozaika i mnogih drugih teških radova. Znam da ne postoji drugi način i ne postoji drugi način da se to izgradi, poput ovog koji sam naveo.

Ali svima prisutnima ova ideja se činila ništa drugo do još jedno nemoguće ludilo. Ona je izazvala samo smeh, a njega samog smatrali su potpuno ludim.Kao dokaz svojih riječi, Filipo je mogao predstaviti model koji je napravio, a koji je držao kod sebe. Ali on se plašio da pokaže svoju ideju iz straha od krađe.Bruneleski nije napustio svoj projekat, a još više uveren u njega, počeo je da ga objašnjava u delovima iu privatnim razgovorima sa članovima saveta. Tako je jedan po jedan uvjeravao cijeli grad da je u pravu.

1. avgusta 1420. godine počeli su radovi na izgradnji kupole koju je projektovao Filippo Brunelleschi.

Vasari piše o tome kako su radovi napredovali: „Građevina je već narasla do takve visine da je bila najveća poteškoća, jednom podizati se, pa se opet vraćati na zemlju; a gospodari su gubili mnogo vremena kada su odlazili da jedu i piju, i mnogo su patili od dnevne vrućine. I tako je Filipo uredio da se na kupoli otvore trpezarije sa kuhinjama i tamo se prodavalo to vino; na taj način niko nije napuštao posao do večeri, što im je bilo zgodno i veoma korisno za stvar.Videvši da se posao raspravlja i da je dobro uspeo, Filipo se toliko oživeo da je neumorno radio. I sam je odlazio u ciglane, gdje su se mijesile cigle, da bi sam vidio i zdrobio glinu, a kada su pečene - vlastitom rukom, sa najvećom marljivošću odabrane cigle. Nadzirao je zidare da kamenje ne bude napuklo i čvrsto, te im je davao modele podupirača i spojeva od drveta, voska, pa čak i rutabage; isto je radio i sa kovačima.

Genijalnost i jednostavnost ideje bila je u tome da je dvostruka struktura, povezana rebrima i obručima, zamišljena kao sistem koji sam sebe podržava. Poseban način polaganja cigle dao je dodatnu čvrstoću konstrukciji. Dvostruki svod, sastavljen od osam lica, mora biti pričvršćen lanternom za opterećenje koje sprječava urušavanje.

Filipo je napravio maketu ovog fenjera i, pošto je doživeo duboku starost, i shvativši da možda neće videti da je kupola završena, zaveštao je da se fenjer bez greške izgradi po njegovom projektu, što se i dogodilo 1470. godine.

Od tada je prošlo mnogo vekova, ali Bruneleskijeva kupola i danas se nadvija nad gradom i ne prestaje da zadivljuje svojom idealnom lepotom i genijalnom jednostavnošću.

Filipo Brunelleschi (tal. Filippo Brunelleschi (Brunellesco)); 1377-1446) - odlično italijanski arhitekta, renesansni vajar.

Izvorom informacija smatra se njegova "biografija", koja se tradicionalno pripisuje Antoniju Manettiju, napisana više od 30 godina nakon smrti arhitekte.

Filippo Brunelleschi je rođen u Firenci od notara Brunelleschi di Lippo; Filipova majka, Giuliana Spini, bila je u srodstvu sa plemićkim porodicama Spini i Aldobrandini. Kao dijete, Filipo, kojemu je trebala ići praksa njegovog oca, stekao je humanitarni odgoj i najbolje obrazovanje za to vrijeme: učio je latinski, proučavao antičke autore. Odrastajući uz humaniste, Brunelleschi je usvojio ideale ovog kruga, čežnju za vremenima "svojih predaka" Rimljana i mržnju prema svemu tuđem, prema varvarima koji su uništavali rimsku kulturu, uključujući "spomenike ovih varvara" (i među njih - srednjovjekovne građevine, skučene ulice gradova), što mu se činilo tuđim i neumjetničkim u usporedbi s idejama koje su humanisti sami smislili o veličini starog Rima.

Napuštajući karijeru notara, Filipo je od 1392. godine bio šegrt, vjerovatno kod zlatara, a zatim je radio kao šegrt kod draguljara u Pistoji; studirao je i crtanje, vajanje, graviranje, skulpturu i slikarstvo, u Firenci je studirao industrijske i vojne mašine, stekao značajna znanja iz matematike za to vrijeme u učenju Paola Toscanellija, koji ga je, prema Vazariju, predavao matematici. Godine 1398. Brunelleschi se pridružio Arte della Seta, koji je uključivao zlatare. U Pistoji je mladi Brunelleschi radio na srebrnim figurama oltarne slike svetog Jakova - na njegov rad je snažno utjecala umjetnost Giovannija Pisana. Donatello je pomogao Bruneleskiju da radi na skulpturama (tada je imao 13 ili 14 godina) - od tog vremena prijateljstvo je povezivalo majstore za ceo život.

Godine 1401. Filippo Brunelleschi se vratio u Firencu, sudjelovao u natječaju koji je raspisao Arte di Calimala (trgovac tkaninama) za ukrašavanje reljefima dvije bronzane kapije Firentinskog krstionice. Sa njim su na takmičenju učestvovali Jacopo della Quercia, Lorenzo Ghiberti i niz drugih majstora. Takmičenje, kojim su predsjedavala 34 sudije, za koje je svaki majstor morao dostaviti bronzani reljef „Izakova žrtva“ koji je izveo, trajalo je godinu dana. Konkurencija je izgubio Brunelleschi - Ghibertijev reljef je bio superioran umjetnički i tehnički (izliven je iz jednog komada i bio je 7 kg lakši od Brunelleschijevog reljefa). Međutim, uprkos jednoglasnosti sudija u izboru njegovog reljefa za pobednika, kako ga je opisao Ghiberti u svojim „Memoarima“, najverovatnije su neke intrige okružile istoriju takmičenja (Manetti smatra da je Bruneleski trebao da pobedi). Uprkos tome, Bruneleskijev rad nije uništen zajedno sa kreacijama drugih učesnika, već je sačuvan (sada u Nacionalni muzej, Firenca), očito ga još uvijek primjećuje kao neobično uspješnu.

Prema Manettiju, Brunelleschi je stvorio nekoliko statua od drveta i bronce. Među njima je i statua Marije Magdalene koja je izgorjela u Santo Spiritu tokom požara 1471. Oko 1409. (između 1410-ih i 1430-ih), Brunelleschi je stvorio drveno "Raspeće" u crkvi Santa Maria Novella, prema njegovim biografima. - ušao u prijateljski spor sa Donatelom.

Povrijeđen gubitkom takmičenja, Brunelleschi je napustio Firencu i otputovao u Rim, gdje je možda odlučio da studira antičke skulpture(neki naučnici pomeraju datum putovanja, neki generalno smatraju da je to plod fantazije biografa, neki da je takvih putovanja bilo nekoliko i da su bila kratkog veka). Tokom Filipovog boravka u Rimu, Donatello je skoro uvek bio s njim. U Vječnom gradu su živjeli nekoliko godina, a kako su obojica bili vrsni zlatari, živjeli su od ovog zanata i sve što su zaradili trošili na organizovanje iskopavanja antičkih ruševina. U slobodno vrijeme u potpunosti se posvetio proučavanju rimskih ruševina, a utjecaj rimskih utisaka može se uočiti u radu oba majstora.

Ovo je dio članka na Wikipediji koji se koristi pod licencom CC-BY-SA. Cijeli tekst članka ovdje →

Filippo Bruneleski je jedan od najvećih italijanskih arhitekata 15. veka. Firentinski arhitekta, vajar, naučnik i inženjer radio je u Firenci u prvoj polovini 15. veka - tokom rane renesanse, međutim, Bruneleskijev kolosalan uticaj na njegove savremenike prvenstveno se vezuje za arhitekturu. Temeljnu novinu njegovog rada vidjeli su u vaskrsavanju drevnih tradicija. Uz njegovo ime, likovi renesanse povezivali su početak nova era u arhitekturi. Štaviše, Bruneleski je u očima svojih savremenika bio osnivač sve nove umetnosti. Brunelleschi je još uvijek zadržao sjećanja na tradicionalni okvir okvira koji datira još iz gotike, koju je hrabro povezao s redom, naglašavajući na taj način organizacijsku ulogu potonjeg i prevodeći zid u ulogu neutralnog punjenja. Razvoj njegovih ideja može se vidjeti u modernoj svjetskoj arhitekturi, već prvi arhitektonski rad Brunelleschi je veličanstvena osmougaona kupola. . Firentinska katedrala je prvi veliki arhitektonski spomenik renesanse i oličenje njenog inženjering, jer je podignut pomoću mehanizama posebno izmišljenih za ovu svrhu. Nakon 1420. Bruneleski je postao najviše poznati arhitekta Firenca.Uporedo sa izgradnjom kupole, Brunelleschi je vodio izgradnju sirotišta - Sirotišta (Ospedale di Santa Maria degli Innocenti), koje se s pravom smatra prvim spomenikom renesansnog stila u arhitekturi. Italija još nije poznavala građevinu koja bi po svojoj strukturi, prirodnom izgledu i jednostavnosti oblika bila toliko bliska antici. Osim toga, to nije bio hram ili palata, već općinska kuća - sirotište. Postala je grafička lakoća koja daje osjećaj slobodnog, neograničenog prostora karakteristična karakteristika ove zgrade, a potom je činio sastavni dio arhitektonskih remek-djela Filipa Brunelleschija. Otkrio je osnovne zakone linearne perspektive, oživio antički poredak, podigao važnost proporcija i učinio ih osnovom nove arhitekture, ne napuštajući istovremeno srednjovjekovno naslijeđe. Izuzetna jednostavnost i, istovremeno, harmonija arhitektonskih elemenata, ujedinjenih odnosom "božanske proporcije" - zlatnog preseka, postali su atributi njegovog dela. To se očitovalo čak i u njegovim skulpturama i bareljefima.U stvari, Brunelleschi je postao jedan od "očeva" rane renesanse, zajedno sa slikarom Masacciom i kiparom Donatellom - tri firentinska genija otvorila su novu eru u arhitekturi i likovnoj umjetnosti ... Na našoj web stranici, osim biografije velikog kipara i arhitekte, nudimo upoznavanje s njegovim radovima, koji su preživjeli do danas, bez kojih je nemoguće zamisliti izgled Firence čak i modernom osoba.

Kreativnost L.B. Alberti.

Alberti Leon Batista je italijanski naučnik, arhitekta, pisac i muzičar. Humanističko obrazovanje stekao je u Padovi, studirao pravo u Bologni. Kasnije je živio u Firenci i Rimu. Glavna kulturna ličnost renesanse. Izašao u odbranu književna prava"narodni" (italijanski) jezik. U nizu teorijskih rasprava ("O kipu", 1435. i "O slikarstvu", 1435-36., - na talijanski; "O arhitekturi", objavljena 1485. godine, na Latinski) Alberti je generalizovao iskustvo umjetnosti svog vremena, obogaćeno dostignućima nauke. U arhitektonskoj aktivnosti, Alberti je gravitirao hrabrim eksperimentalnim rješenjima. U palači Rucellai u Firenci (1446.-1451., koju je sagradio B. Rossellino prema Albertijevim planovima) fasada je najprije podijeljena na tri nivoa pilastra različitih redova, a pilastri se zajedno sa rustikovanim zidom percipiraju kao konstruktivnu osnovu Obnavljajući fasadu crkve Santa Maria Novella (1456-70.), Alberti je koristio tradiciju intarzije u oblaganju i po prvi put volutama povezao srednji dio fasade sa donjim bočnim. Albertijeva djela, a posebno crkva San Francesco u Riminiju (1447-68, pretvorena iz gotičke crkve), crkve San Sebastiano (1460) i Sant'Andrea (1472-94) u Mantovi, sagrađene prema njegovom dizajni, bili su važan korak u razvoju antičke baštine arhitekture rane renesanse. U arhitektonskom djelovanju A. je težio smjelim eksperimentalnim rješenjima. U palati Rucellai u Firenci, fasada je prvi put raščlanjena sa tri nivoa pilastra različitog reda, a pilastri se zajedno sa rustikovanim zidom percipiraju kao konstruktivna osnova građevine. Obnavljajući fasadu crkve Santa Maria Novella, A. je u tradiciji oblaganja koristio stil intarzije i prvi put volutama povezao srednji dio fasade sa donjim bočnim. Radovi A., a posebno crkva San Francesco u Riminiju, crkve San Sebastiano i Sant'Andrea u Mantovi, građene po njegovim nacrtima, bili su važan korak u razvoju antičkog nasljeđa arhitekture Rana renesansa.

Njegovo stvaralaštvo pripada periodu rane renesanse.

Posljednje Brunelleschijevo djelo - kupola katedrale Santa Maria del Fiore - još uvijek se smatra čudom građevinske umjetnosti.

Zvanje

F. Brunelleschi je rođen u Firenci 1377. godine u porodici notara. Otac je želio da i njegov sin odabere isto zanimanje za sebe, ali, primijetivši dječakovu sklonost mehaničarima, uručio ga je zlataru.
Filipo se s velikim entuzijazmom bavio onim naukama koje su bile povezane sa arhitekturom: crtanjem, modeliranjem, graviranjem, skulpturom i slikarstvom, u Firenci je studirao industrijske i vojne mašine, kao i matematiku. Godine 1398. već se počeo smatrati zlatarom i pridružio se Arte della Seta, koji je uključivao i druge zlatare.

U Pistoji je mladi Brunelleschi radio na srebrnim figurama oltara sv. Jacob. Pomagao mu je Donatello, koji je tada imao samo 13-14 godina. U ranim radovima F. Brunelleschija osjeća se snažan utjecaj umjetnosti Giovannija Pisana.

F. Brunelleschi "Madonna and Child"
Vrativši se u Firencu, Brunelleschi je nastavio da se usavršava u skulpturi, stvorio je nekoliko statua od drveta i bronce: statua Marije Magdalene (izgorjela u Santo Spiritu tokom požara 1471.), drveno "Raspeće" u crkvi Santa Maria Novella.

U Rimu

Ubrzo je otišao u Rim i tamo počeo proučavati rimski ili klasični stil, koji je u to vrijeme bio napušten u Italiji. Ovdje, u Rimu, mladi Brunelleschi prešao je s plastike na građevinsku umjetnost. “Počeo je pažljivo mjeriti preživjele ruševine, skicirati planove za čitave zgrade i planove pojedinih dijelova, kapitela i vijenaca i sve njihove detalje. Iskopao je dijelove i temelje koji su bili zasuti, te planove sačinio u jedinstvenu cjelinu, bio je prožet duhom antike; radeći s mjernom trakom, lopatom i olovkom, naučio je razlikovati tipove i raspored antičkih građevina i svojim studijama stvorio prvu povijest rimske arhitekture u fasciklama” (P. Frankl).

Edukativni dom

Godine 1419. ceh Arte della Seta naručio je Brunelleschija da izgradi obrazovnu kuću za bebe ostale bez roditelja, koja je radila do 1875. Ovo je zapravo bila prva renesansna zgrada u Italiji. Imala je ogroman uticaj na razvoj italijanske i sve svetske arhitekture. Izgradnja je izvedena o trošku dobrotvornih fondova firentinskih oligarha.
Do 1427. godine radove je nadgledao sam arhitekta Brunelleschi - ovo je bila prva faza izgradnje.
Udomiteljstvo je zvanično otvoreno tek 1445. godine. Bilo je to prvo sirotište (sirotište) ove veličine u Evropi.
Udomiteljstvo je prihvatilo djecu beskućnike, nahode i pružilo im mogućnost da se integrišu u društvo.

Grb Guild Arte della Seta na fasadi skloništa
Autor fotografije: Sailko - sopstveni rad, sa Wikipedije
U početku su se o djeci brinule medicinske sestre. Tada su dječaci učili čitati i pisati, a u budućnosti su dobijali znanje u skladu sa svojim sposobnostima. Djevojčice su učene šivenju, kuhanju i drugim vještinama neophodnim za buduću domaćicu. Po završetku studija, ustanova im je dala miraz i dala im mogućnost da se venčaju ili uđu u manastir. Dvadesetih godina 15. vijeka na južnom dijelu zgrade dograđen je poseban dodatak za učenike koji nisu birali ni brak ni samostan.
Danas je sirotište još uvijek dom najvažnijih dobrotvornih organizacija u Firenci. Postoje dva vrtića, škola materinstva, tri jaslice i jedno sklonište za žene, kancelarije UNICEF-a. Sklonište je nacionalni centar djetinjstvo i mladost.

Arhitektura skloništa

Fasada je trijem dužine 70 m, koji se sastoji od devet polukružnih stupova. Unutrašnjost je ukrašena freskama. U njedrima svodova nalaze se glazirani tondos (slika okruglog oblika ili bareljef) od plavih pločica sa reljefima koji prikazuju bebu u pelenama Andrea della Robbia (oko 1490.). Samo nekoliko od njih je autentično, a ostalo su kopije XIX veka. Iznad svakog luka je pravougaoni prozor sa trouglastim zabatom.

Tondo
U središtu zgrade je četvrtasto dvorište okruženo arkadom (niz lukova istog oblika i veličine) sa izdignutim svodom. Lukovi se oslanjaju na stupove.
Arhitektura sirotišta u Firenci je zanimljiva jer po prvi put kombinuje stubove i noseće lukove. Zgrada zadržava jasan osjećaj za mjeru. Visina stupova jednaka je udaljenosti između njih i širini same arkade: ovaj ispravan omjer formira kocku. Brunelleschi je u svojim nacrtima spojio klasičnu rimsku, romaničku i kasnogotičku arhitekturu.

Bazilika San Lorenzo i Stara sakristija

Istovremeno sa izgradnjom sirotišta, Brunelleschi je 1420. godine započeo radove na Staroj sakristiji bazilike San Lorenzo, čija je izgradnja završena 1428. godine. Ova kompozicija je bila uzorna za renesansu. Sredstva izdvojena za izgradnju Medici- oligarhijska porodica, čiji su predstavnici od 13. do 18. vijeka. više puta su postali vladari Firence. Najpoznatiji kao pokrovitelji većine izuzetnih umjetnika i renesansnih arhitekata. Ovdje su sahranjeni predstavnici njihove porodice.
Sakristija San Lorenzo je prostrana četvrtasta građevina prekrivena kupolom. Na istočnoj strani nalazi se oltar u obliku male niske prostorije, ali podređen velikoj. Jasnoća i jednostavnost Brunelleschijeve arhitekture glavna je odlika njegovog talenta. Donatello je izradio ukrasne elemente - reljefe.

Fasada crkve San Lorenzo
Sakristija se gradila, a sa druge strane su ostaci stare crkve San Lorenzo, koja još nije bila srušena. Ova ranokršćanska bazilika odredila je oblik nova crkva. Odnosno, put renesansne arhitekture prošao je kroz oživljavanje antičke arhitekture. Drevni po proporcijama, silueti i dizajnu kapitela, stupovi lako podnose težinu, lukovi su prebačeni preko njih, čitav prostor je matematičkom jasnoćom podijeljen - izbjegava se sve što pritiska, sve što razdvaja. Jednostavan ukras, koji je dijelom izmislio i sam Brunelleschi, ostavlja otisak lakoće, sklada, raspoloženja ove crkvene građevine - naivne radosti postojanja.

Enterijer San Lorenza

Kupola katedrale Santa Maria del Fiore

Gotovo istovremeno sa izgradnjom San Lorenza, Brunelleschi je započeo izgradnju kupole nad gradskom katedralom - Santa Maria del Fiore (1420-1436). Kupola je osmougaoni lancetasti luk gotičkog tipa. Arhitekta katedrale je Arnolfo di Cambio, zvonik katedrale sagradio je veliki Giotto.
Kupola katedrale Santa Maria del Fiore (ili jednostavno Duomo) i dalje je najviša građevina u Firenci, njena visina je 114,5 m do neba, struktura zasjenjuje sve toskanske zemlje “, napisao je talijanski naučnik, humanista, pisac, jedan od osnivača novog evropska arhitektura i vodeći teoretičar renesansne umjetnosti Leon Battista Alberti.
Kupola je morala biti podignuta na velikoj visini, što se tada činilo nemogućim. Brunelleschi je predložio da se napravi lagana 8-strana kupola od kamena i cigle, koja bi bila sastavljena od "režnjeva" i pričvršćena na vrhu arhitektonskim fenjerom. I sam se dobrovoljno prijavio da stvori niz mašina za penjanje i rad na visini - to je pokazalo njegove inženjerske sposobnosti.

Kupola u sekciji
Osmougaona kupola promjera 42 m izgrađena je bez skele oslonjene na tlo; sastoji se od dvije školjke povezane sa 24 rebra i 6 horizontalnih prstenova. Izdižući se iznad grada, kupola je svojom uzlaznom težnjom i fleksibilnom elastičnom konturom odredila karakterističnu siluetu Firence, a od suvremenika je doživljavana kao simbol novog doba - renesanse.

Palazzo Pitti

Luca Pitti je bogati trgovac. Htio je upropastiti Medičije i zamalo je to učinio, ali zbog svoje slabosti karaktera nije mogao nadigrati spretnu diplomatiju Medičija. Želio je da njegova palata bude spomenik njegove pobjede nad Medičijima i Firencom. Palata je trebala biti tolika da je u njenom dvorištu bilo moguće smjestiti najviše Grand Palace Firenca. Ali Pitti je počeo da ima finansijskih poteškoća. Vlasnik palate je umro 1472. godine, a da nije završio svoj poduhvat.

Patio
Dvorište je ostalo otvoreno pozadi, a fasadu je dobilo tek stotinu godina kasnije (1558. godine arhitekta B. Ammanati). Ali palata nije ispala onako kako ju je zamislio Pitti, iako je najveća palata u Firenci, izvanredan spomenik arhitektura. Nalazi se na kosom Pitti trgu. Zgrada je služila kao rezidencija prvo velikih vojvoda Toskane, a zatim italijanskih kraljeva. Trenutno je to jedan od najvećih muzejskih kompleksa u Firenci (Palatinska galerija, Galerija savremena umetnost, Muzej srebra, Muzej porculana, Muzej kočija i Galerija kostima).
Filippo Bruneleski je umro 1446.

Andrea Cavalcanti "Skulpturalni portret Filipa Brunelleschija"
Fotografija: shakko – Vlastiti rad, sa Wikipedije