Кирил Кобрин: Антизападните настроения в наши дни руското обществодо голяма степен са наследство от пропагандните стереотипи от времето на Студената война. До този извод стигнаха по-специално участниците в международния семинар "Културата и властта в периода на Студената война". Този семинар се проведе в Саратов. Конференцията, в която участват и служители на радио "Свобода", беше организирана научен проектСаратов Държавен университети университета Темпъл във Филаделфия. По темата работи саратовският кореспондент на Радио Свобода Олга Бакуткина.

Олга Бакуткина: Казва организаторът на семинара от руска страна, директорът на Саратовския междурегионален институт за социални науки, професор Велихан Мерзиханов.

Велихан Мерзиханов: Идеята за тази конференция се роди по време на моето посещение в Департамента по история на университета Темпъл. Решихме да развием тази тема заедно, защото " студена война", наследството на Студената война е много важен проблем, все още дори политически актуален за днешна Русия. И ние искахме да вземем тази история: как се провеждаха пропагандните кампании, как хората бяха мобилизирани по време на Студената война, както в нашата страна, така и в Америка и го сравнете.

Владислав Зубак: Лично аз съм продукт на тази епоха, ние израснахме през 70-те години, използвайки културния багаж, създаден от шейсетте години и културата на „размразяването“, поради което ми е интересно да изучавам какво всъщност ме е формирало като човек. Второ, смятам, че културата от 50-60-те години - културата на "размразяването" - отчасти изигра роля във факта, че "студената война" приключи с разпадането на Съветския съюз, загубата на воля за имперски създаване, така да се каже, в рамките на съветските елити, тоест приключи мирно, наистина, като съперничество на културите. Не искам да кажа, че американската култура е спечелила Съветска култура, просто в рамките на съветската култура имаше много недоволство от себе си, много противоречия. Съветските интелигентни хора рядко можеха да кажат: „Аз съм войн от Студената война“, докато в Америка имаше наистина много такива хора, които се идентифицираха със Студената война и вярваха, че наистина служат на хората, държавата, Америка в тази Студена война " .

Олга Бакуткина: Говоренето за ерата на Студената война е важно днес, защото нейните стереотипи са живи.

Владислав Зубак: Разбира се, тъй като те са живи и се размножават най-нова литература, те могат да бъдат намерени на рафтовете с книги, в книжарници. Това не е само литература за Студената война, това е литература, която оправдава сталинската империя, някои геополитически писания, които постулират, че ние винаги ще бъдем в конфронтация със Запада. Всичко това, разбира се, са стереотипи, формирани през годините на Студената война, а авторите, които пишат тези книги, се хранят с пропагандния багаж, създаден през годините на Студената война.

Олга Бакуткина: Американският историк, професор Анна Крилова, направи политически анекдот обект на своето изследване, като контрааргумент на масовата пропаганда, която съществуваше в Съветския съюз.

Анна Крилова: Политическият анекдот е много критичен към Съветския съюз. Образ съветска странана майтап много е комплексиран. Образът на Америка е опростен и идеализиран. Съветският виц показва отчуждение, отклонение от съветската идеология. Антиамериканската пропаганда се отрича. Оказва се такъв идеализиран образ на Америка, където като цяло можете само да дойдете и веднага да получите всичко, което искате. Струва ми се, че начинът, по който по време на перестройката и веднага след разпадането на Съветския съюз, интелигенцията се надяваше на бързи икономически промени и начинът, по който те възприемаха американските идеали, начинът, по който американските експерти идваха и предлагаха своите решения, начинът, по който се възприемаше безкритично, беше възприето с гръм и трясък, тази реакция вече е заложена в това безкритично отношение към Запада, което се вижда в съветския политически виц.

Олга Бакуткина: Но дори и на Запад поколението на 60-те години отказа да възприема Русия според наложените стереотипи, дори ако техният източник беше руската емиграция от третата вълна. От Джейн Таубман, професор по руски език и литература в колеж в Масачузетс.

Джейн Таубман: Най-интересна за нас, разбира се, е третата вълна, която се появи в началото на 70-те години. Вече преподавах и те станаха мои много близки приятели, особено Виктория Александровна Швейцер, която изучава Цветаева, както и аз тогава. И тя написа основната книга "Животът и битието на Марина Цветаева". И ежедневни партита за чай, разговори, когато дойде в Америка със семейството си. Тя беше от шейсетте години, съпругът й беше дисидент, тя учи при Синявски, така че цялата тази култура на дисидентство дойде при нас. Те бяха за нас не само учители, но и свидетели на историята. Е, разбира се, обикновено те бяха много критични към Русия. Това не означаваше, че ние също винаги сме били критични към Русия, но те ни възпитаха любов към руската култура, особено към руската литература. И това е най-важното нещо, което те направиха за нас, дори и да не споделяхме техните политически възгледи.

Олга Бакуткина: Пропагандата през периода на Студената война има обратен ефект върху избора на професия и съдбата на Джейн Таубман.

Джейн Таубман: Изстрелването на първия сателит, когато казаха, че е необходимо да настигна руснаците и да ги изпреваря в областта на науката, реших да се занимавам с наука и първата година в университета учех интензивно математика и химия. След този курс реших, че е по-добре да се присъединя към тях, отколкото да се бия, и започнах да изучавам руски, по който имах много по-добри оценки, отколкото по математика и химия. Вторият момент беше, когато завърших училище през 60-та година, по телевизията ни показаха Берлинската криза и табела: „Сега напускате американския сектор“. Написано е на английски, на френски. На руски дори не можах да прочета буквите. Това ме натъжи и стана любопитен. Казах: "Искам да знам този език." Толкова е глупаво, но заради това целият ми живот се промени.

Олга Бакуткина: Семинарът, организиран от руски и американски учени, беше началото на голяма съвместна работа. Резултатите от него ще бъдат обобщени след две години на международна конференция, която също ще се проведе в Саратов.

« Най-добрият начин за пропаганда е

никога не изглежда като водеща пропаганда».

Ричард Кросман

В разгара на Студената война правителството на САЩ инвестира сериозно в тайна програма за културна пропаганда в Западна Европа. Централният аспект на програмата беше разпространението на твърдението, че не съществува.

Пропагандата се ръководеше в най-строга секретност от Централното разузнавателно управление.

Фокусът на тази тайна кампания беше Конгресът за културна свобода, който беше ръководен от агента на ЦРУ Майкъл Джоселсън от 1950 до 1967 г. Неговите постижения, въпреки краткото време на съществуване, бяха много значителни.

В своя пик Конгресът за културна свобода имаше клонове в 35 държави, имаше десетки служители, издаваше повече от 20 престижни списания, притежаваше новини и телевизионни услуги, организираше престижни международни конференции, музикални изпълнения и изложби на артисти и им присъждаше награди.

Неговата задача беше да отвлече вниманието на интелигенцията Западна Европаот продължаващото й очарование от марксизма и комунизма и я водят до възгледи, по-подходящи за възприемане на „американския начин на живот“.

Опирайки се на огромна и силно влиятелна общност от интелектуалци, политически стратези, корпоративни елити и стари университетски връзки от Ivy League, това усилие на ЦРУ започна през 1947 г. година след основаването на консорциум, чиято двойна мисия беше да ваксинира света срещу комунистическото замърсяване и да улесни напредването на интересите на американците външна политикав чужбина.

Резултатът беше сплотена общност от хора, които работеха ръка за ръка с ЦРУ, за да разпространят едно и също послание: светът се нуждае от Pax Americana. нова ераПросвещение, което може да се нарече "американски век".

Консорциумът на ЦРУ, съставен от това, което Хенри Кисинджър описва като „аристокрация, посветена на службата на нацията на принципа на безпристрастност“, беше скритото оръжие на Америка в Студената война, чието използване имаше далечни последици. Независимо дали им харесваше или не, независимо дали го знаеха или не, имаше много малко писатели, поети, художници, историци, учени и критици в следвоенна Европа, чиито имена не бяха свързани с това тайно предприятие.

Безспорно и неоткрито повече от 20 години, американското разузнаване управлява усъвършенстван, сигурен културен фронт на Запада, за Запада, под прикритието на свободата на изразяване. Определяйки Студената война като „битка за човешките умове“, тя се запаси с огромен арсенал от културни оръжия: списания, книги, конференции, семинари, изложби, концерти, награди.

Сред членовете на консорциума беше смесена група от бивши радикали и леви интелектуалци, чиято вяра в марксизма и комунизма беше подкопана от доказателства за сталинисткия тоталитаризъм. Произхождайки от „Десетилетието на розата“ от 30-те години на миналия век, оплаквано от Артър Кьостлер като „изкуствено прекъсната революция на духа, неубедителен Ренесанс, фалшива зора на историята“, тяхното разочарование беше придружено от готовност да се присъединят към нов консенсус, за установява нов ред, попълвайки изразходваните сили.

Традицията на радикалното дисидентство, в която интелектуалците поеха изучаването на митове, поставяха под въпрос прерогативите на институциите и тревожеха самодоволството на властите, беше прекъсната за подкрепа." американски проект". Насърчавана и субсидирана от могъщи организации, тази антикомунистическа група се превърна в толкова „картел“ в интелектуалния живот на Запада, колкото беше комунизмът няколко години преди това (и често включваше едни и същи хора).

„Идва момент... когато, очевидно, животът губи способността си да се подрежда“, казва Чарли Ситрин, разказвач в Дарът на Сол Белоу от Хумболт (Saul Bellow, Humboldt "s Gift). - Беше подредено. Интелектуалците поеха това е като за твоята работа.

От времето, да речем, на Макиавели до наши дни, устройството на живота е грандиозен, великолепен, болезнен, измамен, катастрофален проект. Човек като Хумболт — вдъхновен, проницателен, завладяващ — беше изключително щастлив от откритието, че човешката инициатива, толкова величествена и безкрайно разнообразна, отсега нататък ще бъде ръководена от видни личности.

Той беше изключителна личност и следователно приемлив кандидат за власт. Е, защо не?" . По същия начин много Хумболтови - интелектуалци, посветени на фалшивите идоли на комунизма - сега се оказаха, че разглеждат внимателно възможността за изграждане на нов Ваймар, американски Ваймар. Ако правителството и неговата тайна ръка, ЦРУ, бяха готови да помогнат в този проект, защо не?

Фактът, че бивши левичари трябваше да вървят заедно с ЦРУ, участвайки в обща кауза, не е толкова невероятен, колкото изглежда. По време на Студената война, на културния фронт, имаше истинска общност на интереси и вярвания между Службата и наетите интелектуалци, дори ако последните не го осъзнаваха.

Изтъкнатият либерален еврейски американски историк Артър Шлезинджър отбелязва, че влиянието на ЦРУ е не само „реакционно и зловещо... Според моя опит ръководството му е било политически просветено и изтънчено“. Виждането на ЦРУ като убежище за либерализма беше мощен стимул за сътрудничество с него или поне оправдаване на мита, че сътрудничеството е мотивирано от добри намерения.

Това възприятие обаче беше възпрепятствано от репутацията на ЦРУ като безмилостен агресор и плашещо опасен инструмент за американските сили в Студената война. Това беше организацията, която ръководи свалянето на министър-председателя Мосадек в Иран през 1953 г., отстраняването на правителството на Арбенс в Гватемала през 1954 г., катастрофалната операция в Залива на прасетата в Куба през 1961 г., прословутата програма Феникс във Виетнам.

Тя шпионира десетки хиляди американци, тормози демократично избрани лидери в други страни, планира убийства, отрича присъствието си в Конгреса и на всичкото отгоре издигна изкуството на лъжата до нови висоти. Чрез каква чудесна алхимия ЦРУ успя да се представи пред възвишени интелектуалци като Артър Шлезингер като златен контейнер на ценения либерализъм?

Дълбочината, която американското разузнаване достигна в проникването си в културните дела на западните съюзници, действайки като непризнат посредник в най-широк кръг от творческа дейност, поставяйки интелектуалците и тяхната работа в позицията на шахматни фигури в голяма игра, остава един от най-тревожните въпроси в наследството на Студената война.

Защитата, изградена от покровителите на ЦРУ през този период, основана на твърдението, че са предоставени значителни средства без допълнителни условия, все още не е сериозно оспорена от никого. Интелектуалните кръгове в Америка и Западна Европа продължават с готовност да приемат за истина, че ЦРУ се е интересувало само от разширяване на възможностите за свободно и демократично културно изразяване.

„Просто помогнахме на хората да кажат това, което биха казали така или иначе, така е изградена печелившата линия на защита. „Ако получателите на средства от ЦРУ не са били наясно с този факт, ако курсът им на действие не се е променил впоследствие, тогава тяхната независимост като критично мислещи личности не е била засегната.“

Въпреки това официалните документи, свързани с културния фронт на Студената война, подкопават този мит за алтруизма. Хората и организациите, платени от ЦРУ, бяха готови да изпълнят ролята си на участници в широка кампания за убеждаване, кампания за пропагандна война, която определя пропагандата като „всяко организирано усилие или движение, насочено към разпространение на информация или определена доктрина чрез новини, специални аргументи или призиви, целящи да повлияят на мислите и действията на дадена група.

Важен компонент на тези усилия беше психологическата война, която беше дефинирана като „планирано използване от една нация на пропаганда и действия, различни от военни действия, които предават идеи и информация, предназначени да повлияят на мненията, нагласите, емоциите и поведението на населението на други страни, за да се подпомогне изпълнението на национални задачи“.

И най ефективен изгледпропагандата се постига, когато "субектът се движи в желаната от вас посока, вярвайки, че се ръководи от собствените си мотиви" . Безсмислено е да се отричат ​​тези определения. Те са разпръснати из правителствените архиви, даденост на американската следвоенна културна дипломация.

Несъмнено, прикривайки финансови вноски, ЦРУ е действало въз основа на предположението, че поканата за сътрудничество може да бъде отхвърлена, ако е направена открито. Каква свобода може да се раздава по такъв измамен начин? Свободата от какъвто и да е вид със сигурност не е на дневен ред в Съветския съюз, където писатели и интелектуалци, които все още не са изпратени в лагерите, сервилно служат на интересите на държавата.

Със сигурност би било справедливо да се противопоставим на такава липса на свобода. Но с какви средства? Имаше ли основания да се счита за невъзможно възраждането на принципите на западната демокрация в следвоенна Европа по някакви вътрешни механизми? Или за да не вярваме, че демокрацията може да бъде по-сложна, отколкото предполага прочутият американски либерализъм?

До каква степен е приемливо друга държава да се намесва тайно в основния процес на естественото интелектуално израстване, свободни дискусии и необуздан поток от идеи? Нямаше ли риск вместо свобода да се създаде някаква ур-свобода, където хората си мислят, че действат свободно, а всъщност са ограничени от сили, върху които нямат контрол?

Влизането на ЦРУ във войната на културния фронт повдига други въпроси. Може ли финансовата помощ да изкриви процеса на превръщане в интелектуалци и разпространение на техните идеи? Били ли са избрани хора за позицията им на основания, различни от техните интелектуални заслуги? Какво имаше предвид Артър Кьостлер, когато осмиваше научните конференции и симпозиуми като „пътувания на международни академични момичета на повикване“?

Беше ли репутацията защитена или засилена от членовете на Културния консорциум на ЦРУ? Колко от писателите и учените, на които беше даден достъп до международна аудитория, за да разпространяват идеите си, бяха наистина второкласни, някогашни публицисти, чиито писания бяха обречени да събират прах в мазетата на магазините за употребявани книги?

През 1966 г. New York Times публикува поредица от статии, демонстриращи широкия спектър от тайни дейности, извършвани от американското разузнаване. Че веднага щом историите за опити за преврати и политически убийства (предимно неумело извършени) се изсипят на първите страници на вестниците, ЦРУ изпада в състояние, което прилича на слон, който се отклонява от стадото, пробивайки се през джунглата на световната политика, унищожавайки всичко по пътя си, неограничен от никаква отговорност.

Сред тези драматични шпионски разкрития бяха подробностите за това как американското правителство се изложи пред западните културни свещеници, които предоставиха интелектуален авторитет за действията му.

Внушението, че много интелектуалци са действали според диктата на американските политици, а не според собствените си принципи, поражда всеобщо отвращение. Моралният авторитет, на който се радваше интелигенцията в разгара на Студената война, сега е сериозно подкопан и често осмиван. Консенсусокрацията се срина, нейната основа не издържа.

Всъщност самата история е станала фрагментирана, частична, променена, понякога явно, от сили както отдясно, така и отляво, които биха искали да изопачат истината, за да постигнат собствените си цели. По ирония на съдбата обстоятелствата, направили разкритията възможни, сами по себе си са допринесли за затъмняването на истинското им значение.

Когато бясната антикомунистическа кампания във Виетнам доведе Америка до ръба на социалния колапс, когато последваха скандали като Документите на Пентагона или Уотъргейт, стана трудно да се поддържа интерес или възмущение от случая на културната борба (Kulturkampf) - на фона на от всичко останало изглеждаше само незначителен пропуск.

"Историята", пише Арчибалд Маклийш, "е като зле проектирана концертна зала с мъртви зони, където не може да се чуе музика." Тази книга е опит да се идентифицират и поправят такива мъртви зони. Тя търси специална акустика, мелодия, различна от тази, изпълнявана от официалните виртуози на епохата.

то тайна историязащото тя вярва в ефективността на силата на личните отношения, „меките връзки“ и тайните споразумения, във важността на салонната дипломация и будоарното политиканстване. Книгата оспорва това, което Гор Видал описа като „официални измислици, съгласувани от твърде много и твърде пристрастни партии, всяка със своите хиляда дни, в които са построени собствените им подвеждащи пирамиди и обелиски, твърдящи, че показват времето по слънцето.“

Всяка история, произлязла от изследването на тези „консенсусни факти“, неизбежно се превръща, по думите на Цветан Тодоров, в „профанация. Не става дума за съдействие за създаване на култ към герои и светци, а за максимално възможно приближаване до истината.

Това е част от това, което Макс Вебер нарече „разочарованието на света“, което е от противоположната страна на идолопоклонството. Става дума за освобождаване на истината в името на самата истина, а не за извличане на изображения, които се считат за полезни за настоящето.

1. Изискан труп

« Мястото е негостоприемно
в миналото и в бъдещето
в полумрака».

Т. С. Елиът,

"Изгорял Нортън"

Европа се събуди в мразовита следвоенна зора. Зимата на 1947 г. е най-студената в историята. Тя отвори фронта си, минавайки през Германия, Италия, Франция, Великобритания и от януари до края на март водеше настъплението без никаква милост.

Сняг падна в Сен Тропе, бурните ветрове предизвикаха непроницаеми виелици, плаващ лед достигна устието на Темза, влакове с храна замръзнаха за релсите, шлепове, превозващи въглища за Париж, замръзнаха в леда. Философът Исая Берлин беше ужасен от замръзналия град, „изоставен, празен и мъртъв, като изискан труп“.

В цяла Европа водата, канализацията и повечето други обществени удобства спряха да функционират, доставките на храна намаляха, запасите от въглища паднаха до най-ниските си нива, докато миньорите се бореха да се сдобият със замръзнали подемници.

Кратките размразявания отново бяха последвани от студове, които оковаха каналите и пътищата с дебел слой лед. Във Великобритания броят на безработните се е увеличил с един милион за два месеца. Държавната администрация и индустрията буквално са затънали в снега и леда. Изглеждаше, че самият живот замръзва: повече от 4 милиона овце и 30 хиляди крави умряха.

Вили Бранд, бъдещият канцлер, видя Берлин в плен на „нов терор“, градът, който е най-емблематичният за колапса на Европа. Ужасният студ „нападаше хората като див звяр и ги прогонваше в къщите. Но и там не намериха почивка. В отворите на прозорците нямаше стъкло, те бяха набързо обковани с дъски и гипсови плоскости. Стените и таваните бяха пълни с пукнатини и дупки, хората ги натъпкаха с хартия и парцали. Пейките от парковете са използвани за отопление ... старци и болни замръзнаха до смърт в леглата си със стотици.

В краен случай на всяко германско семейство е дадено по едно дърво за отопление. В началото на 1946 г. Берлинската зоологическа градина вече беше напълно изсечена, нейните статуи стояха насред пустош, заобиколени от замръзнала кал; през зимата на 1947 г. горите в известния Грюневалд са унищожени. Виелиците, покрили руините на бомбардирания град, не можаха да скрият ужасното наследство от маниакалната мечта на Хитлер за Германия. Берлин, подобно на разрушения Картаген, доведе до отчаяние, студен, пълен с призраци, победен, завладян, окупиран.

Времето жестоко убеждаваше във физическата реалност на Студената война, която си проправяше път в новата пост-ялтенска топография на Европа, чиито национални територии бяха разчленени и предишният състав на населението беше насилствено променен. Съюзническите окупационни администрации във Франция, Германия, Австрия и Италия се борят да управляват 13-те милиона бездомни, демобилизирани и разселени хора.

Нарастващият брой служители на съюзническата администрация, пристигащи в окупираните територии, изостря проблема. Всичко Повече ▼хора, принудени да напуснат домовете си, се присъединиха към тези, които вече бяха прекарали нощта в обществени сгради, входове, мазета и бомбоубежища. Клариса Чърчил бивш гостБританската контролна комисия в Берлин припомни, че тя е била „защитена както географски, така и материално от ефектите на хаоса и бедността, които царят в града.

Разхождах се из топлата спалня в бившия дом на някакъв нацист, лежах върху гарнираните с дантела чаршафи, разглеждах рафтовете му с книги - дори тези прости стъпкипозволи ми да усетя вкуса на неистовия триумф на завоевателя, който обаче веднага изчезна, щом направих кратка разходка по улиците или посетих неотопляем немски апартамент.

За победителите това беше шеметно време. През 1947 г. пакет американски цигари струва 50 цента в американска военна база, докато на черния пазар се оценява на 1800 райхсмарки, което се равнява на 180 долара по законния обменен курс.

За четири пакета цигари можете да наемете немски оркестър за една вечер, а за двадесет и четири пакета можете да си купите Mercedes-Benz от 1939 г. Пеницилинът и сертификатите Persilscheine (по-бяло от бяло), които гарантират, че притежателят няма нацистки връзки, бяха най-скъпи. Благодарение на такива икономически чудеса обикновените войници от работническите семейства на Айдахо можеха да живеят като нови крале.

Подполковник Виктор Ротшилд, първият британски войник, пристигнал в Париж в деня на освобождаването му като специалист по обезвреждане на неексплодирали бомби, върна семейния си дом на Rue Marigny, който беше превзет от нацистите. Там той почерпи младия офицер от разузнаването Малкълм Магеридж с реколта шампанско.

Старият семеен иконом, който работеше в къщата и при германците, забеляза, че нищо не се е променило. Реквизиран от офицер от разузнаването милионер Джон Хей Уитни, Ritz беше домакин на Дейвид Брус, приятел на Ф. Скот Фицджералд от Принстънския университет. Брус, заедно с Ърнест Хемингуей и цяла армия от освободители, изпратиха на мениджъра поръчка за 50 мартини коктейла. Хемингуей, подобно на Дейвид Брус, служил в Office of Strategic Services - американските тайни служби по време на войната, се установява в Ritz с бутилките си уиски и там, в алкохолна мътност, приема нервния Ерик Блеър (Eric Blair; aka Джордж Оруел) и по-спокойната Симон дьо Бовоар (Simone de Beauvoir), заедно с нейния любовник Жан-Пол Сартр (Jean-Paul Sartre; който, както пише по-късно, се напива и преживява най-лошия махмурлук в живота си).

Философът и разузнавач E.J. „Фреди“ Айер (A.J. „Freddie“ Ayer), автор на Език, истина и логика, стана лесно разпознаваема личност в Париж, докато обикаляше с шофьор в голямо Bugatti, оборудвано с армейска радиостанция. Артур Кьостлер и приятелката му Мамейн Паджет "вечеряха лошо" с Андре Малро на палачинки с хайвер, сьомга, водка и сибирско суфле.

Отново в Париж Сюзън Мери Алсоп, младата съпруга на американски дипломат, организира партита в своята „възхитителна къща, пълна с килими Aubusson и добри американски сапуни“. Но когато излезе от къщата, тя срещна „само сурови, изтощени и изпълнени със страдание лица. Хората нямаха какво да ядат, с изключение на тези, които можеха да си купят храна на черния пазар, а и там нямаше много.

Сладкарските магазини бяха празни, показвайки, като този на Rumplemeier, изкусно изработена картонена торта или празна шоколадова кутия с надпис „модел“ и нищо друго.

Една витрина на улица Faubourg-Saint-Honoré може гордо да показва чифт ботуши с надпис „истинска кожа“ или „модел“, заобиколен от отвратително изглеждащи неща, направени от слама. По някакъв начин, не намирайки се на територията на Риц, изхвърлих фас от цигара - и един добре облечен възрастен господин веднага го грабна.

Приблизително по същото време младият композитор Николай Набоков, братовчед на писателя Владимир Набоков, изхвърли фаса си в съветския сектор на Берлин: „Докато се върнах, една фигура изскочи от тъмнината и взе цигарата, която имах хвърлен."

Тъй като суперрасата беше заета да претърсва контейнерите за цигари, гориво и храна, руините на Führerbunker привличаха малки берлинчани. Но американците, които са служили във военната администрация, в събота проучват мазетата на разрушената Райхсканцелария на Хитлер с помощта на фенерчета и открадват екзотични находки: румънски пистолети, дебели пачки полуизгорели банкноти, железни кръстове и други ордени.

Един крадец отвори дамски гардероб и взе няколко месингови илици от униформи, гравирани с нацисткия орел и думата Reichskanzlei (Райхсканцлерство). Фотографът на Vogue Лий Милър (Lee Miller), който някога е бил музата на Ман Рей (Man Ray), позира облечен в банята на нацистки бункер.

Забавлението обаче скоро секна. Разделен на четири сектора, като наблюдателен пост на корабна мачта насред морето на контролираната от СССР територия, Берлин се превърна в „травматична синекдоха на Студената война“.

Работейки с показна солидарност в Службата на съюзническото командване (Kommandatur) за „денацифициране“ и „преориентиране“ на Германия, четирите сили се бориха срещу надигащите се идеологически ветрове, които разкриха нестабилността на международната ситуация. „Не чувствах враждебност към Съветите“, пише Майкъл Джоселсън, естонско-руски американски офицер. - Тогава всъщност бях аполитичен и това много ме улесняваше да поддържам отлични лични отношения с повечето съветски офицерикогото познавах."

Въпреки това, в допълнение към „приятелската“ администрация на съветската зона на влияние, имаше реалност на масови показни процеси и пренаселени лагери в самата Русия, което постави на сериозно изпитание духа на сътрудничество. През зимата на 1947 г., по-малко от две години след като американски и руски войници се прегърнаха на брега на Елба, отношенията ескалираха във враждебност.

"Едва след Съветска политикастана открито агресивен, когато съобщенията за зверства, извършвани в съветската окупационна зона, започнаха да се появяват ежедневно... и когато съветската пропаганда стана грубо антизападна, тогава моето политическо съзнание се пробуди ”, пише Джоселсън.

Щабквартирата на Военната администрация на Съединените щати беше известна като OMGUS (Office of Military Government US) и германците първоначално помислиха, че това е изписването на думата „автобус“ на английски, тъй като тази абревиатура се изписваше на двуетажни автобуси реквизирани от американците.

Времето, което не е прекарано в шпиониране на другите три сили, беше прекарано от служители на OMGUS на офис бюра, отрупани с огромни купчини от вездесъщите Fragebogen (въпросници), които всеки германски търсещ работа трябваше да попълни, отговаряйки на въпроси за гражданство, религия, криминални досиета, образование , професионални квалификации, граждански и военна служба, за това какво е писал и какви речи е държал, за доходите и имотите, пътуванията в чужбина и, разбира се, за членството в политически организации.

Проверката на цялото население на Германия за наличие дори на най-малки следи от „нацизъм и милитаризъм“ беше неефективно бюрократично начинание. Докато портиерът може да бъде включен в черния списък за почистване на коридорите на Райхсканцлерството, много хитлеристки индустриалци, учени, администратори и дори високопоставени офицери бяха тихо върнати на местата си от съюзническите власти, които отчаяно се опитваха да спасят Германия от колапс.

За Майкъл Джоселсън попълването на безкрайни формуляри не беше начинът да се справи със сложното наследство на нацисткия режим. Той възприе различен подход. „Тогава не познавах Джоселсън, но бях чувал за него“, спомня си философът Стюарт Хемпшир, работещ тогава за MI6 в Лондон. - Славата му се разнесе по секретните комуникационни канали на всички европейски разузнавания.

Той беше голям майстор, човек, който можеше да се заеме с всяка работа. Всякакви. Ако искате да пресечете руската граница, което е почти невъзможно, Джоселсън може да го уреди. Ако имате нужда симфоничен оркестър, Джоселсън може да го уреди"...

Разбира се, имаше основателни причини за съпротива срещу Съветския съюз, който напредваше бързо заедно с фронта.

През януари комунистите идват на власт в Полша. В Италия и Франция имаше слухове за подготвян от комунистите държавен преврат. Съветските стратези бързо се научиха да използват огромния потенциал за нестабилност в следвоенна Европа. С енергия и изобретателност, показващи, че сталинисткият режим, въпреки цялата си монолитна негъвкавост, може да преследва целите си с впечатляваща сила, несравнима със западните правителства, Съветският съюз разгърна батерия от специални оръжия, предназначени да проникнат в умовете на европейците и да подготвят техните мнения. във ваша полза.

Създадена е обширна система от центрове на влияние, някои нови, други съживени от пасивното състояние, в което изпаднаха след смъртта през 1940 г. на Вили Мюнценберг, ръководител на тайната предвоенна пропаганда на Кремъл. Профсъюзите, организациите на жените, младежките групи, културните институции, пресата, издателствата са били мишена.

С дълга история на използване на културата като инструмент за политическа пропаганда, СССР направи много, за да направи културния въпрос централен за Студената война.

Лишен от икономическата мощ на Съединените щати и, което е по-важно, все още без ядрени оръжия, сталинисткият режим се концентрира върху постигането на победа "в битката за човешките умове". Америка, макар да участваше в масово почистване на изкуствата по време на Новия курс, нямаше опит в международните културни борби.

Още през 1945 г. един от офицерите от разузнаването прогнозира възможността за използване на нетрадиционни тактики, които Москва по-късно усвоява. „Изобретяването на атомната бомба промени баланса между мирните и войнствените методи за оказване на международен натиск", докладва той на генерал Донован, ръководител на Службата за стратегически услуги. „И трябва да очакваме значително увеличаване на значението на мирните методи .

Нашите врагове ще бъдат по-свободни от всякога да разпространяват пропаганда, да организират преврати, подривни действия и друг натиск върху нас, а ние самите ще се опитаме да толерираме тези предизвикателства и да се отдадем на тези методи - в желанието си да избегнем на всяка цена трагедията на откритата война; мирните техники ще станат по-ефективни в спокойни предвоенни времена, актуални във времена на открита война и следвоенни манипулации.

Този доклад показва неговата далновидност. Той предлага дефиниция на Студената война като психологическа конфронтация, възможност за постигане на положителни резултати с мирни средства, използване на пропаганда за отслабване на позицията на врага. И както откритото „нападение“ към Източен Берлин показа напълно, културата се превърна в оперативно оръжие. Студената война на културния фронт започна.

И така, в разгара на общата деградация, изкуствено създаденият културен живот беше вързан в краката на окупационните сили, които се състезаваха помежду си за пропагандни точки. Още през 1945 г., „когато вонята на човешки трупове все още витаеше над руините“, руснаците организираха брилянтно откриване на Държавната опера с постановка на „Орфей“ от Глук в красиво осветената, тапицирана с червено кадифе зала „Адмирал Паласт“.

Набити, намазани с мазнина руски полковници гледаха американската военна администрация с надменна усмивка, докато гледаха заедно постановка на „Евгений Онегин“ или антифашистка интерпретация на „Риголето“, звукът на музиката, прекъснат от звъненето на медали.

Една от първите задачи на Джоселсън беше да намери и достави няколко хиляди костюми, принадлежащи на бившата Германска държавна опера (единственият сериозен съперник на Руската държавна опера), които бяха внимателно съхранявани от нацистите на дъното на солна мина, сега в американска зона на окупация.

Един мрачен, дъждовен ден Джоселсън и Набоков отидоха да си вземат костюмите. На връщане към Берлин джипът на Джоселсон, който изпреварва реквизирания от Набоков мерцедес, се блъска с пълна скорост в съветски контролно-пропускателен пункт. Джоселсън, в безсъзнание и целият в порязвания и натъртвания, е изпратен в руска военна болница, където съветски лекарки зашиват раните му.

Когато се почувства достатъчно добре, Джоселсон се върна в апартамента си в американската зона, който сподели с начинаещия актьор Питър ван Ейк (Peter van Eyck). Ако съветските лекари не се бяха погрижили за него, Джоселсън можеше да не оцелее и да се превърне в Дягилев на американската антисъветска културна пропаганда. Съветският съюз спаси човек, който през следващите две десетилетия направи много, за да осуети опитите на СССР да установи културна хегемония.

През 1947 г. руснаците дават нов "залп", откривайки Дома на културата на Унтер ден Линден. Това събитие порази с блясъка на един от служителите на британското министерство на културата, който със завист съобщи, че събитието „надминава всичко, което другите съюзници са направили, и напълно засенчва нашите жалки опити в тази област ...

Интериорът беше най-луксозен - добри мебели, много от които антични, килими във всяка стая, великолепни полилеи, почти топящи се и всички новобоядисани ... руснаците просто реквизираха всичко, което искаха ... имаше бар и пушачи стая ... която със своите меки килими и полилеи изглеждаше много привлекателна, почти шик ...

Това грандиозно културно събитие ще достигне до широките маси и ще допринесе много за неутрализиране на общоприетото тук мнение, че руснаците са нецивилизовани. Последната им инициатива просто ще смаже - дотолкова, че ще нарани чувствително нашите интереси, а възможността за влияние е много малка: един информационен център и няколко читални, които вече трябва да бъдат затворени поради липса на въглища! ..

Това навлизане на руснаците в културната борба трябва да ни подтикне да осъществим същия смел план в замяна в името на постигането на нови успехи на Великобритания тук, в Берлин.

Докато британците се нуждаеха от въглища за отопление на читалнята, американците събраха смелостта да направят крачка назад, като отвориха Американската къща (Amerika-Hauser). Проектирани като „аванпостове на американската култура“, тези заведения осигуряват подслон от суровото време в удобни, обзаведени читалникъдето се прожектираха филми, изпълняваше се музика, изнасяха се лекции и художествени изложби- всичко това с "Америка като основна тема."

В реч, озаглавена „Излизане от развалините“, директорът на отдел „Образование и културни връзки“ очерта епичния обхват на тяхната задача пред служителите на American Home: „Малко са хората, които биха имали честта да бъдат част от по-важна мисия, по-обещаващ или изпълнен с по-големи трудности от вашия.

Вие си поставихте за цел да помогнете за постигането на интелектуална, морална, духовна и културна преориентация на победена, завладяна и окупирана Германия." Той обаче отбеляза още, че „въпреки огромния принос на Америка в областта на културата, тя все още не е призната дори в Германия, както и в останалия свят. Нашата култура се смята за материалистична и често може да се чуе поговорката: „Ние имаме умение и ум, но вие имате пари“.

До голяма степен благодарение на руската пропаганда, Америка беше представена на света като културна пустиня, нация от граждани, дъвчещи дъвки, шофиращи Chevrolet, облечени в DuPont, и Американската къща направи много, за да промени този негативен стереотип. „Едно нещо е абсолютно ясно“, пише ентусиазиран администратор на Американската къща, „печатните материали, донесени тук от Съединените щати... ще оставят силно впечатление сред онези кръгове в Германия, които от поколения смятат Америка за културно изостанала, и сред онези, които осъждат цялото за недостатъците на отделните части.

Стари клишета, базирани на историческото „предразсъдъците относно културната изостаналост на Америка бяха разбити от програмата“ добри книги"и тези кръгове, които преди са били пренебрежителни, сега са много впечатлени."

Някои клишета се оказаха особено трудни за изхвърляне. Когато един от лекторите в Американския дом изрази своята гледна точка относно " текущо състояниеНегрите в Америка“, заваляха въпроси към него, някои от които „не бяха продиктувани добра воля". Преподавателят „се реши да разбере кой от ораторите може да е комунист“.

За щастие на организаторите, веднага след лекцията „започна изпълнението на „цветния” квинтет. Негрите продължиха да пеят дълго след официалния край на събитието и ... впечатлението от това изпълнение остана толкова благоприятно, че беше решено тази негърска група да бъде поканена на второ представление.

Проблемът с расовите отношения в Съединените щати беше активно експлоатиран от съветската пропаганда и много европейци се съмняваха в способността на Америка да приложи на практика демокрацията, която сега декларативно донесе на целия свят. Въстанията на афро-американците в Европа имаха за цел да разсеят тези опустошителни страхове.

От книгата на Ф. С. Сондърс ЦРУ и света на изкуството. Културен фронт на Студената война”.

Превод на mixednews

Call of Duty: Black Ops хвърля играчите право в разгара на събитията в разгара на Студената война – но това не е първият измислен сценарий, който разиграва конфликтите от този период. Нека погледнем назад и разгледаме забележителни примери за това как Студената война е изобразена във филмовата индустрия, по телевизията и в книгите.

Съединените щати излязоха от Втората световна война като шампион на демокрацията и свободния капиталистически пазар. Не отне много време обаче на друга философия, за да предизвика американското господство - жаравата на войната все още изстиваше, когато избухна вторият конфликт, който щеше да определи хода на втората половина на 20-ти век, Студената война.

Между Съединените щати и Съветския съюз не е единственият пример за подобен конфликт в световната история (Англия и Франция по време на Американската революция бяха в състояние на студена война). Но само демонтирането на философиите на САЩ и СССР спечели главни букви в името си (в САЩ, за разлика от Русия, Студената война винаги се обозначава само с главни букви; прибл. mixednews), и сега са ни известни като „Студената война“.

Call of Duty: Black Ops

Следващата част от играта Call of Duty се развива по време на Студената война. Най-големият военен конфликт по онова време е войната във Виетнам, където американските и съветските прокси се бият помежду си, докато Америка не влезе във войната. Но Студената война е повече от разкъсването на капитализма и комунизма, което се случи в джунглата Югоизточна Азия. Студената война повлия на събитията по света, както и на медиите (и от двете страни). И тези филми, предавания и книги ни дават най-добрата представа за това какъв е фонът на следващата част от играта Call of Duty.

Съединените щати и СССР никога не са се сблъсквали на бойното поле (авторът явно не знае какво са срещали, но с взаимни загуби - напр. Корейска война; прибл. смесени новини). Но двете страни се изправиха една срещу друга със своите пълномощници на доверие. Имаше няколко прокси конфликта между САЩ и Съветския съюз в Близкия изток – арабските войни срещу Израел, Иракско-иранската война и съветската инвазия в Афганистан.

Имаше и други случаи. Например, подкрепеното от ЦРУ сваляне на демократично избраното иранско правителство през 1953 г., когато бяха положени усилия да се спре комунизмът да пусне корени. Спомнете си и преврата в Иран. Кермит Рузвелт, внук на президента Теодор Рузвелт, ръководи операция "Аякс" като "Джеймс Локридж", докато играе тенис в турското посолство. Както пише Countercoup: Борбата за поемане на контрол над Иран почти се срина, когато той нарече себе си „Ах, Рузвелт“ в съда. Той отвърна, като разказа басня, че републиканците уж използват името на Франклин Делано Рузвелт като проклятие.

Западният свят все още се справя с последиците от преврата в Иран и подобни прокси войни в Близкия изток доведоха до загуба на доверие в САЩ и поставиха основата за Ислямската революция от 1979 г. Те също накараха САЩ да подкрепят един деспот, шаха на Иран, срещу друг, Саддам Хюсеин. Дезорганизацията в Афганистан след съветската окупация осигури благодатна почва за Ал Кайда и настоящите войни, които водим в Ирак и Афганистан.

Някои от битките в стила на Call of Duty: Black Ops се състояха във Виетнам, определящият конфликт на Студената война. Битката при Хюе, която беше част от офанзивата Тет през 1968 г., е добре документирана във филми, литература и игри, играейки роля в Black Ops. Като една от най-кървавите битки във войната във Виетнам, тя трябваше да бъде. Цялата метална жилетка на Стенли Кубрик изследва битката през очите на млади морски пехотинци. Базиран на книгата A Short Working Day, Full Metal Vest улавя бруталността на конфликта.

Друга война се води в джунглите на Югоизточна Азия. Тези действия надхвърлиха бомбардировките на Лаос и Камбоджа по заповед на президента Ричард Никсън. Ехото от конфликта в Лаос, известен като Тайната война, може да се види във филма Апокалипсис сега, който някои виждат като филма, който определя ерата на войната във Виетнам. Режисьорът Франсис Форд Копола отрича, че ролята на маниака полковник Кърц не се основава на историята на Антон Пошчепни (Тони По), американски военен агент, който е обучавал силите на Хмонг в Лаос да се бият срещу комунистите от Северен Виетнам и Лаос. Копола каза, че Кърц е „базиран на“ полковник Робърт Ралт, командващ офицер на Зелената барета във Виетнам. И Америка, и нейната култура все още се справят с последиците от Тайната война. Много хмонги дойдоха в САЩ след войната и можете да видите тежкото им положение, докато се опитват да се впишат в американското общество и да запазят културата си в Гран Торино на Клинт Истууд.

Д-р Стрейнджлав: или как се научих да не се тревожа и да обичам атомната бомба от Стенли Кубрик е може би най-добрата политическа сатира на 20-ти век. Филмът разказва за надпреварата в ядрените оръжия, хората, които трябва да изчакат Армагедон в сигурно убежище, машините на Страшния съд и използването на нацистки учени в развитието на американската ядрена програма.

И светът беше много близо до ядрен конфликт - кубинската криза. Изобразен във филми като Thirteen Days (самият филм не е базиран на книга на Робърт Кенеди, а на записа на Кенеди: Вътре в Белия дом по време на кубинската криза), противопоставянето завърши с приятелско решение, когато двете страни се оттеглиха и Съветският съюз извади ракетите от Куба, а САЩ – от Италия и Турция. Кризата доведе до създаването на "гореща линия", връзка между САЩ и СССР, известна в популярната култура като "червения телефон". Кубинската ракетна криза вдъхнови произведения като д-р Стрейнджлав, Fail-Safe на Сидни Лъмет, по-реалистичен, измислен филм за ядрен конфликт. Понякога се казва, че кубинската криза и заплахата от ядрено унищожение са вдъхновили разработчиците да създадат поредицата от игри Fallout.

» Съветска пропаганда

© О.А. Костерева

Образът на врага в руската политическа култура от периода на Студената война
Опит в анализ на визуални източници

Образът на врага в контекста на Студената война изглежда по-скоро обещаваща темаза учене. Цялата историография на Студената война се фокусира основно върху изучаването на събитията политическа история. Но не трябва да забравяме, че всяко политическо събитие, особено такова значимо явление като Студената война, намира своето място в политическата култура.

Чрез пропагандата образът на това или онова явление навлиза в общественото съзнание и формира съответното отношение на обществото. В този смисъл визуалната пропаганда има много мощен потенциал за въздействие върху обществото. В съветската държава това беше преди всичко плакат, в който бяха въплътени всички символи съветска епоха. Дадена е темата за "студената война" в плаката значително мястопрез цялото времетраене на конфронтацията. Имаше цели албуми с плакати, посветени на събития външна политика, представена в жанра на политическата карикатура. На първо място, трябва да се откроят такива майстори на този вид творчество като брилянтната триада на Кукриникси: Куприянов М.В., Крилов П.Н. и Соколов Н.А. Техни карикатури бяха публикувани и в списанието Крокодил, което беше много популярно. Този източник предоставя богат материал за исторически анализ: възможно е да се отделят механизмите на формиране на образа на врага и да се види самият този образ.Под образа на врага в този случай имаме предвид: кой е врагът за ни, какви качества притежава и какво означава това за държавата и обществото в определен период от време. Образът съществува, първо, в пропагандата и, второ, в резултат на тази пропаганда, в общественото съзнание. Изключително трудно е да се анализира общественото съзнание, но пропагандата, дори в условията на тоталитарна държава, се създава от представители на обществото, следователно по изображението, представено в пресата, може да се съди за отношението на властите и отчасти , общество към всеки проблем Създаден е историографски прецедент за подобен анализ: това е произведението на С. Кийн „Лицата на врага. Размисли върху образа”, издаден през 1986 г. в Ню Йорк. Книгата е посветена на образа на врага в политическата карикатура на 20 век. Изследването е проведено в рамките на историко-психологическия подход. Авторът, опирайки се на трудовете на К.Г. Юнг, описва подробно своята методология, подчертавайки архетипите на образа на врага. Архетипът на врага има много ипостаси: странник, агресор, невярващ, варварин, нашественик, престъпник, изнасилвач. Този подход работи, когато става дума за колективния образ на врага, пред който обществото се сплотява в опасност. Много често се изобразяват истински политически опоненти и тогава трябва да ги изобразите по такъв начин, че да подчертаете превъзходството на вашето собствено политическо ръководство. За това много често се практикува изобразяването на исторически личности под формата на животни или митологични герои. Така авторът ни дава инструмент за анализ. За съжаление тази творба все още е единствената по рода си. Предметът на изследването ми е образът на врага в албума на Кукриникса „The Delusional Anglo-Americanizers“, издаден през 1951 г. Целта на изследването ми е да анализирам сборника като елемент на влияние върху общественото съзнание през периода на късния сталинизъм. В рамките на тази цел могат да се разграничат следните задачи: да се установят характерните черти на образа на врага (да се разбере кой е врагът за нас и защо е опасен за нас) и да се установи степента на връзка между образа на врага и реалното политическо съдържание. Една единствена концептуална идея на колекцията: „Америка е виновна за всичко“. Америка атакува ООН: карикатурата "By the Sweat" изобразява дърво (ООН), което се отсича от Дълес и Маршал чрез създаването на Временен комитет. На Америка се приписва връзка с нацистите: знаците на долара и свастиката присъстват на всички врагове на Съветския съюз. Много показателна е карикатурата "Новогодишно гадаене", където Труман, гледайки се в огледалото, вижда Хитлер. Идеята е ясна: Труман е днешният Хитлер. Де Гол е представен и в ролята на фашист (карикатура "Още един кандидат за фюрер"). Тази идея е продължена в темата за войната. Америка се готви за война: множество изображения на ядрени оръжия със знаци за долар. И всички останали й помагат: Чърчил, заедно с Дълес, под формата на ядрена ракета, се втурват през морето към Европа от бреговете на Америка („Американската отбрана“). Чърчил е изобразен, като правило, с чело под формата на тухли - това е въплъщение на постоянство и упоритост, които характеризират английския министър-председател.Колекцията отразява и девалвацията на лирата стерлинги ("Дуел", "На легло", "Офанзивата на паунда срещу долара") . Британската лира в известния анимационен филм "Подстригване на стената" е изобразена като лъв, подстриган от американците. Англия и британците много често са изобразявани като цар на животните - все пак това животно е символ на Великобритания След раздялата с Югославия Тито се озовава в лагера на "империалистите" ("Гнездото на усойница"). В Испания в края на 40-те години, според САЩ, има тенденции към демократизация - колекцията илюстрира позицията на СССР по този въпрос: в карикатурата "Демокрация" на палача на Франко, диктаторът под формата на змия се увива около испански работник, което може да означава „Какъв си [фашист], такъв си остана.“ „Планът Маршал“ също беше отразен в колекцията. Карикатурите „Ездач със сателит“, изобразяващи навлизането на кризата под формата на смърт заедно с „плана Маршал“ в Европа, и „Разпределението на кредита по „плана Маршал“ носят идеята за \u200\ u200bзаплахата за икономиките на Западна Европа от този проект. Такава интерпретация трябваше да обясни отказа на СССР да участва в тази акция.Разпределението на силите в света, както беше представено в СССР, се характеризира най-добре от карикатурата "новогодишно гадаене". В центъра на композицията е гадател - Ачесон (изиграл значителна роля в създаването на НАТО), на линия за гадателя са: Бевин и Атли (Англия), Жорж Бидо (Франция), дьо Гаспери (Италия) и Спаак (Белгия). Друга "скулптурна група": Труман, седнал в кресло, направено от Аденауер и Франко, гадае върху огледалото и вижда Хитлер вместо собственото си отражение (Тито - като табуретка). В ъгъла са онези, които подготвят войната: Айзенхауер, Риджуей, Макартър, Чърчил, Монтгомъри и Чан Кайши. Над тях е призракът на Форестал, който е полудял и изхвърлен от прозореца. И накрая, Тоджо е изобразен отделно, държейки главата си в ръцете си, напомняйки за присъдата на военния трибунал. До него е Йошида, неговият антисъветски настроен наследник. Тази карикатура продължава идеята за Съединените щати като сила, ръководеща разгръщането на нова война.СССР, от друга страна, е яростен борец за мир: плакатът „Спрете да подготвяте нова война“ изобразява съветски работник който спира ръката на американския империализъм с атомна бомба, представяйки подписите на милиони борци за мир. Това е единственият пример, в който Съветският съюз се появява в колекцията. Много е важно, че СССР се появява в обобщен образ - по-лесно е да се формира положителен образ върху обезличен материал.Анализът ни позволява да констатираме, че има известна степен на корелация между съдържанието на карикатурите и реалната политическа ситуация , но всички събития получават мощен образен акцент, който формира определена емоционална предопределеност, която поражда чувство на увереност в способността да се противопостави на врага. Така се създава система от митологеми, която успешно функционира в политическата култура, а карикатурата е един от най-мощните механизми за формиране на определени образи.В системата от митове, непрекъснато излъчвана от съветската пропаганда, митът, че в случай на война бихме могли да нанесем контраатака. В края на 40-те - началото на 50-те години. по-голямата част от обществото имаше много неясна представа за смъртоносния потенциал на ядрените оръжия. И този факт беше активно използван от властите. На примера на карикатурата от тази колекция може да се види, че атрибутите на съветския човек, призован да се бори за мир, са, първо, „подписите на милиони борци за мир“ и, второ, неговите трудови ръце. По правило такъв подход поражда настроения на омраза, които в ситуация на реален сблъсък с врага бързо изчезват и отстъпват място на друго чувство - пълно отчаяние, което води до невъзможност да се направи нищо. Ето защо е много важно да се вземе предвид образът, в който това или онова политическо събитие влиза в културата. О.А. Костерева, руска държава Университет за хуманитарни науки, Факултет по история, политически науки и право.