Uvarov V.D. Rozvoj netradičných foriem výtvarného prejavu v textile

Umenie nástenného koberca je oblasť umeleckej tvorivosti, ktorá má korene v starovekom Egypte a rozšírila sa v stredoveku, v posledných desaťročiach 20. storočia sa výrazne obohatila o nové výrazové prostriedky, netradičné postupy. formovania, inovatívneho umeleckého, figuratívneho, filozofického obsahu. Plochý nástenný koberec sa zmenil na komplexné syntetické dielo, ktorému sa podarilo vymaniť sa z úzkeho rámca „užitého umenia“, čo spochybňuje myšlienku, že samotný textilný materiál nie je „vhodný“ na tvorbu diel podliehajúcich univerzálnym zákonom. umeleckého vplyvu. Ukazuje sa vznik nového samostatného textilného smeru, schopného reflektovať problémy ľudskej existencie v umeleckých obrazoch a štruktúrach.

Zvolená téma: „Autorské nápisy v kontexte svetového umeleckého procesu“ naznačuje, že nápisy nie sú posudzované samy osebe v ich ontologickej identite, ale vo vzájomnej súvislosti, v kontexte s inými typmi umeleckej tvorivosti. Hlavným vedeckým problémom štúdie je preto problém interakcie tapisérie s rôznymi druhmi umenia vrátane architektúry.

Terminológia. Hneď na začiatku práce na dizertačnej práci vyvstala otázka: ako sa volá skúmaný jav a existuje k nemu adekvátny pojem v ruštine? Ukázalo sa, že nie, pretože v našej literatúre zaužívaný termín „tapiséria“ neodráža skutočný stav veci a nezhoduje sa s dlhodobo uznávanou zahraničnou terminológiou. Okrem toho vznik rôznych spôsobov formovania a techník výkonu v 20. storočí viedol k nejasnostiam v terminológii. Nejednoznačnosť použitých pojmov, pokrývajúca obrovské množstvo faktografického materiálu, rôznorodosť kreatívnych konceptov robili túto problematiku mimoriadne zložitou a boli vážnou prekážkou pri realizácii plnohodnotného štúdia. To vyvolalo naliehavú potrebu zaviesť do nášho vedeckého používania nový termín „tapisserie“ ako jednotný medzinárodný pojem v umení textilu, ktorý predtým nenašiel svoje správne miesto v dielach ruských historikov umenia. Pojem „tapisseria“ zaviedol autor dizertačnej práce vo vedeckom článku publikovanom v roku 1991 /217/.

Vzhľadom na to, že nový pojem „tapisserie“ neruší, ale iba objasňuje rozsah pojmov ako „mreža“ a „tapiséria“, budeme sa tomu venovať podrobnejšie.

Historicky sa v ruštine starodávne koberce, ktoré nepúšťajú vlákna, nazývali tapisérie. Tento výraz pochádza z nemeckého Spalier (rad, riadok). Preto špalier z jednotiek čestnej stráže, jablone v špalieroch a mrežové závesy obrazov. (V nemčine sa tento výraz pre koberce nepoužíva.) Francúzske tapisérie sú v západnej terminológii výrobky vyrobené v Manufacture des Gobelins v Paríži, koberce pochádzajúce z iných miest sa nazývajú „tapisserie“ (z latinského tapis – koberec). V Rusku zamestnanec Štátna Ermitáž Biryukova N.Yu. zastáva tiež názor, že francúzske, nemecké a flámske tapisérie, utkané niekoľko storočí pred založením manufaktúry na tapisérie vo Francúzsku, nemožno nazývať tapisériami. /devätnásť/. V súčasnosti sa však v niektorých krajinách, najmä v Poľsku a Maďarsku, nazývajú ploché nástenné koberce, ktoré nepúšťajú vlákna, tkané špeciálnou francúzskou gobelínovou technikou. V tejto súvislosti sa javí ako nevyhnutné obmedziť oblasť terminologických pojmov na adekvátnejší rámec. Vzhľadom na to, že výraz „mreža“ sa používa iba v rusky hovoriacom každodennom živote a v iných krajinách sa nepoužíva, je lepšie mu priradiť označenie iba starých kobercov, samozrejme, okrem výrobkov. z manufaktúry Gobelín.

Vo Francúzsku, Anglicku, Belgicku, Švajčiarsku, USA a ďalších krajinách je pojem „tapisserie“ už dlho akceptovaný ako hlavný. Vo svetovej praxi sa tento termín používa na označenie kobercového umenia v jeho najširšom zmysle (francúzske tapisserie, aHr.Tapisery, španielske tapisseria). Je to spôsobené tým, že v 20. storočí sa tapiséria v dôsledku rýchleho rozvoja obohatila o nové odrody. Objavila sa trojrozmerná, experimentálna tapiséria a textilná miniatúra. Pojem „tapisserie“ označuje typ kreativity, je širší ako pojem „tapisérie“, z hľadiska sémantickej záťaže v ruskom jazyku sa mu najviac zhoduje pojem „tkanie kobercov“. Ale vzhľadom na to, že v poslednom čase sa posilnili kontakty so zahraničnými kolegami, je v záujme zjednodušenia komunikácie a tvorivej spolupráce za účelom zjednotenia vhodnejšie zaviesť do nášho vedeckého používania dnes už medzinárodný termín „tapisseria“. Odlišuje sa od pojmu „textilné umenie“ (vláknové umenie), pretože zahŕňa umeleckú maľbu a umelecký dizajn priemyselných výrobkov a kostýmový dizajn atď. Keďže tapiséria sa v mnohých krajinách chápe ako klasická technika tapisérie (hoci je rozdiel v kobercoch tkaných u Gobelínov a v Aubusson na horizontálnych a vertikálnych krosnách), bolo by legitímne zafixovať označenie rôznych tapisérií pod termín "tapisérie": ploché koberce na stenu, ktoré nepúšťajú vlákna, vyrobené technikou hladkého tkania. V tejto práci sa pri štúdiu štádií vývoja textilného umenia používa pojem "tapisserie", ktorý označuje výrobky vyrobené nielen rôznymi spôsobmi tkania kobercov, ale aj pletením, vyšívaním, tkaním čipiek, aplikáciou. , makramé, všetky druhy autorských techník, plošné aj priestorové. . Na označenie umelcov, autorov tapisérií sa zavádza pojem „tapissier“, ktorý umožňuje presnejšie charakterizovať oblasť činnosti z hľadiska profesie.

Relevantnosť témy: Dizertačný výskum je prezentovaný vo forme rukopisu a je venovaný autorovmu atramentovému radu, jeho histórii, súčasnému stavu, skúsenostiam s klasifikáciou foriem a formačnými metódami atramentových sérií. Relevantnosť tejto témy pre svetovú i domácu vedu o umení je daná veľkými možnosťami študovaného typu kreativity vo filozofickom a estetickom pôsobení na myslenie ľudí a figuratívnom formovaní vnútorného priestoru, čo má priaznivý vplyv na duševný a emocionálny stav človeka. Pre hlboké pochopenie a zhodnotenie konkrétnej historickej praxe v oblasti tapisérie je dôležité najmä holistické teoretické chápanie gobelínu, jeho špecifík, hraníc integračných interakcií, metód typologickej diferenciácie, charakteru syntézy v interiéri. Navyše sa doteraz neuskutočnili štúdie o teoretickom chápaní a systematizácii nesúrodých poznatkov o tapisérii v meradle svetového umeleckého procesu s vymedzením hraníc vývojových etáp a načrtnutím kontúr integračných prienikov. Autorova tapiséria je zároveň presvedčivým modelom kultúrnej situácie 20. storočia ako celku. Je to spôsobené tým, že vo svetovom umeleckom procese 60-90-tych rokov dvadsiateho storočia nastali významné zmeny. Rozšíril sa napríklad fenomén integrácie umeleckými prostriedkami rôzne druhy umenia sa vytvorili mimoriadne úzke väzby medzi monumentálnou, stojanovou a aplikovanou formou kreativity. Skúsenosti národných umeleckých škôl 19. a 20. storočia, tradície ľudového umenia a architektúry, ako aj vznik nových umeleckých smerov v umení druhej polovice nášho storočia podnietili proces interakcie maľby, fresky , drobná plastika, dekoratívna plastika, umelecký textil, performance, konceptuálne umenie, inštalácie, pozvánky atď. To dalo flexibilitu a šírku obrazovému a plastickému hľadaniu umelcov, spôsobilo intenzívny tvorivý kontakt medzi jednotlivými druhmi a smermi umenia, posunulo jeho vzťah k architektúre na zásadne novú úroveň. Na základe týchto zmien vznikli umelecké syntézy a symbiózy špecifické pre tapisériu, ktoré majú významnú kultúrnu hodnotu a predstavujú značné možnosti pre estetické modelovanie sujetovo-priestorového prostredia. Zástupcovia maďarskej a poľskej národnej školy významne prispeli k procesu aktualizácie tapisériového umenia, a preto sa im v rámci štúdia venuje osobitná pozornosť.

Špecifikum autorského prístupu dizertačnej práce spočíva vo vytvorení konceptu tapisérie ako „modelu“ odrážajúceho množstvo všeobecných zákonitostí vo vývoji priestorového umenia. Na základe výsledkov štúdia zahraničných umeleckých skúseností sa zdá byť možné poskytnúť systematické teoretické zdôvodnenie najnovších fenoménov. Štúdium tvorby zahraničných magnetofónových umelcov, pochopenie ideových, estetických a funkčných kvalít ich diel je podľa nášho názoru nepochybne zaujímavé najmä pre Rusko, pretože v dôsledku určitých politických okolností domáci umelci dlho pracovali v izolácii. z globálnych procesov, trendov a javov.

Štúdium témy: O umení tapisérie bolo napísaných množstvo diplomových prác, kníh a článkov. V dizertačnej práci V. I. Savitskej (164) boli na príklade diel ruských aj zahraničných autorov identifikované a študované hlavné trendy vo vývoji modernej tapisérie v rokoch 1960-1970. Dizertačná práca LN Khomanko (243) je venovaná rozboru výrazových možností technologických spôsobov tkania kobercov. Koncom 70. a v 80. rokoch 20. storočia sa aktívne pokúšali študovať národné školy tapisérie. Z hľadiska plastickej konštrukcie kompozícií bola litovská tapiséria študovaná v dizertačnej práci D.-A. Nachyulene (120). V dizertačnej práci GD Kusko (101) sa uskutočnila komplexná komplexná štúdia ukrajinskej tapisérie v historicko-teoretickom aspekte av kontexte všeobecného umeleckého a štýlového vývoja. Dizertačná práca O.I. Kiseleva (81).

Prvé diela, ktoré sa vyznačujú vysokou kultúrou štúdia múzejných zbierok našej krajiny, sú knihy N.Yu. Biryukova (18,19,20), venovaná západoeurópskym tapisériám uchovávaným v Štátnej Ermitáži. Dielo T.T.Korsunovovej a I.M.Jasinskej (90) vypovedá o ruských tapisériách z produkcie Petrohradskej gobelínovej manufaktúry.

Monografie H. Kuma (97, 98), S.Pinkusa (132), T.K. Striženová (203, 205). Etapy tvorivej cesty S. Zaslavskej naznačuje monografia L. G. Kramarenka (94). V článku V. Prokofieva (142) sa prvýkrát dotýka problému interakcie medzi kobercom a maľbou vo francúzskych tapisériách, ktorý sa zdá byť veľmi aktuálny aj v modernej tapisérii. Z hľadiska architektonických a umeleckých prostriedkov budovania verejného interiéru je tapiséria považovaná v článkoch N.K. Solovjov. Otázky interakcie medzi gobelínom a interiérom sa dotkli aj v článkoch G. Gabriela, I. Strautmanisa. Niektoré etapy histórie bienále v Lausanne sú popísané v článku G. Onufrienka. Články E. Kantora, O. Negnevitskej predstavujú rôzne technologické metódy ručného tkania. Články o tapisérii od R. Kovala, I. Ryumina, L. Finkelynteina, E. Põldroosa sa vyznačujú najväčšou objektivitou úsudkov a charakteristík. Ale, žiaľ, vo väčšine článkov prevládajú popularizačné princípy nad vedeckými.

Obzvlášť zaujímavé sú knihy V.I. Savitskaja „Moderná sovietska tapiséria“ (165) a „Transformácia tapisérie“ (175), v ktorých sa umelecká kritika obrátila na rôzne školy a majstrov, na tajomstvá remesiel a pôvod tradícií. Autor v nich dôsledne skúma otázky súvisiace s úlohou národného dedičstva pri formovaní modernej umeleckej školy. Treba však uznať, že v domácich dejinách umenia neexistujú žiadne analytické práce, ktoré by sledovali súvislosť medzi rôznymi druhmi súčasného umenia. Problematika čŕt moderného textilného jazyka a nových trendov v jeho vývoji sú tiež nedostatočne a hlboko študované a pokryté vedeckými prácami ruských bádateľov.

Jeden z hlavných problémov dekoratívnej tvorivosti je venovaný knihe "Umenie súboru. Umelecký objekt - interiér - architektúra - prostredie". Zostavený a vedecký redaktor M.A. Nekrasov (65). V tejto práci bol urobený pokus považovať kategóriu súboru za celistvosť determinovanú svetonázorom, za štýlovú a kompozičnú jednotu; dekoratívnosť ako väzba tvoriaca jedinú štruktúru. Zvlášť cenné je, že v tejto knihe je gobelín prezentovaný na rovnakej úrovni s ostatnými zložkami umeleckého súboru a problémy vývoja gobelínov sú študované spolu s problémami architektonického súboru. Eseje o teórii E. Murinu (119) sú venované problémom syntézy priestorových umení. Pre autora bola dôležitá samotná formulácia problému. V tomto svetle sa uskutočnil mnohostranný rozbor „vzorových“ syntetických epoch v dejinách svetového umenia (gotika, renesancia, baroko).

Zásady navrhovania moderného interiéru predložili Yu.I. Kurbatov (99) a V.R. Rannev (148). V týchto prácach možno predovšetkým vysledovať myšlienky súvisiace s problémom formovania priestoru a jeho členitosti. Problémom interakcie umenia a vytvárania subjektovo-priestorového prostredia sa zaoberali knihy G. P. Stepanova (193), L. Shepetisa (249). O povahe interakcie medzi monumentálnymi formami tapisérie a architektúrou verejného interiéru sa však dotkli až diela N. V. Melnikovej (117) a L. E. Zhogola (53). Navyše sa to týkalo iba jednej z odrôd gobelínovej tapisérie. Problematike vzťahu objemovej textilnej plasticity a tektonických charakteristík interiérovej architektúry sa doteraz nevenovala náležitá pozornosť.

Zo zahraničných publikácií je potrebné poznamenať monografiu K. Roya (Švajčiarsko, 461), venovanú dielu umelca J. Lursa, ktorý oživil francúzsku tapisériu, album „Jean Lurs“ (Francúzsko, 482) s r. predslov P. Vercorsa, odrážajúci tak symboliku autorovho myslenia, ako aj kompozičné a technologické črty jeho diel. Francúzsky kritik A. Kenzie ako prvý vydal monografiu „New Tapis Series“ (Švajčiarsko, 394). Metodologicky silným momentom v ňom je pokus o klasifikáciu modernej tapisérie. O experimentálnom vývoji textilnej avantgardy rozprávajú knihy M. Konstantina a D. Larsena (USA, 307) a M. Jarryho (Francúzsko, 369). Hlavnú pozornosť venovali autori detailnému rozboru plastických, priestorových a technologických noviniek v oblasti tapisérie. Cenný materiál o historickom vývoji tapisérie a vzniku nových techník a techník tkania obsahuje kniha "Tapisserie. História a technika od 15. do 20. storočia" od R. Werleho, F. Florisona, A. Hoffmeistera, F. Tabar (Švajčiarsko, 496). Kniha J. Coffine „Metamorphoses of Tapisserie“ (Francúzsko, 304) hovorí o vývoji nástenného koberca. Táto práca je do istej miery paralelná s prácou V.I. Savitskaja. Publikácia „História tapisserie“ od F.Juberta, A.Lefeboura, P.F.Bertranda (Francúzsko, 376) pokrýva hlavné etapy vývoja kobercového umenia, osobitná časť je venovaná využitiu tapisérie pri zariaďovaní antických sál. Moderné obdobie sa v knihe uvažuje veľmi stručne.

Čo sa týka rozboru poľskej tapisérie, vynikajú tu knihy I. Humla (361, 364), v ktorých sa uvažuje o obdobiach formovania a rozvoja národnej školy. Vážnym problematickým prístupom sú články M. Vrublewskej-Markiewiczovej, A. Mandžuka a N. Zawiszu.

Monografické albumy J. Franka (335), A. Kotsoga (385), E. Laszla (397, 398), O. Mezeyu (431) sú venované maďarskému písaciemu stroju. Zaslúžia si pozornosť ako prvé zovšeobecňujúce publikácie tohto druhu, aj keď sa nevyznačujú analytickosťou a úplnosťou ilustračnej série. Na druhej strane cesta formovania uhorského textilu je dôsledne sledovaná v článkoch P. Fica. Vedec si kladie otázky súvisiace s hľadaním príčin vzniku autonómnych stojanových textílií a rozvojom „textilného hnutia“ v Maďarsku. Dôkladný je najmä článok L. Bekeho v katalógu výstavy „Živý textil 1968-1978-1988“, ktorý vypovedá o období aktívnych tvorivých experimentov v tapisérii. Štúdium maďarskej tapisérie sa v podstate realizovalo na podkladoch katalógov Bienále nástenného a priestorového textilu a Medzinárodného bienále textilných miniatúr v Szombathely, správy o práci Tvorivej textilnej dielne vo Veleme a ďalších katalógov r. múzeí vo Vasskej oblasti, vydané aj v maďarskom jazyku.

Značný záujem o štúdium vývoja tapisérie mali katalógy medzinárodných výstav: Tapisserie Biennale v Lausanne, Textilné trienále v Lodži, Bienále plátna v Haute Normandy, Tapisserie Trienále v Tournay, Textilná výstava v Kjóte, výstava ITNET na Aljaške, Bienále čipky v Bruseli, Trienále miniatúrneho textilu v Angers. Za zmienku stoja periodiká „Text and Textile“ (Poľsko), „Fiber Art“, „Surfeye Design“ (USA) a „Tekstil Forum“ (Nemecko). Väčšinou v nich prevláda edukačná orientácia, mnohé články majú čisto informačný charakter. Ale všeobecný stav textilu je vyjadrený celkom verne. Postoje autorov si niekedy protirečia, najmä pokiaľ ide o hodnotenia modernej tapisérie. Nepanuje jednota názorov na obsah rôznych pojmov, spôsoby vývoja a žánrové členenie. Materiály, ktoré nastoľujú aktuálne otázky teoretického charakteru – o umeleckých kritériách pre tapisériu, o jej novej estetickej funkcii, o hraniciach špecifík tohto typu kreativity – sú mimoriadne zriedkavé.

Napriek tomu, že existuje množstvo prác, tak či onak súvisiacich s touto témou, v našej krajine stále neexistuje špeciálny monografický alebo dizertačný výskum, ktorý by systematizoval poznatky o gobelíne, načrtáva kontúry interakcie gobelínov s inými typmi. tvorivosti a architektúry v kontexte svetového umenia.proces v rámci priestorových umení. V tejto práci sa to robí po prvýkrát.

V súčasnosti pod vplyvom umeleckých objavov posledných desaťročí prechádzajú mnohé tradičné myšlienky, ktoré sa v našej histórii umenia vyvinuli, vážne zmeny. Odlišný, niekedy diametrálne odlišný je postoj historikov umenia k obsahu pojmov a termínov súčasného umenia. Veľmi často sa pojmy žáner, druh a forma umenia používajú celkom svojvoľne, čo vedie k strate presného znenia a významu. Preto je naliehavo potrebné rozširovať a aktualizovať kategoricko-pojmový systém.

Účel práce: komplexná štúdia procesu evolúcie autorskej atramentovej série z estetického, funkčného a kontextuálneho hľadiska.

Na dosiahnutie tohto cieľa sú stanovené tieto úlohy: - identifikovať kvalitatívne charakteristiky kompozičných, technologických a tematických zmien, ktoré nastali pod vplyvom priestorového umenia v rôznych historických etapách procesu evolúcie tapisérie;

Vykonať komparatívnu analýzu trendov vo vývoji modernej tapisérie (1960-1990), ktorá sa prejavila na najväčších medzinárodných prehliadkach vo Švajčiarsku, Poľsku, Maďarsku, Belgicku a Francúzsku; - sledovať integračnú interakciu tapisérie s tradičným umením (maľba, sochárstvo, grafika, ľudové umenie); -analyzovať vplyv figurálneho systému netradičných foriem umeleckého vyjadrenia na tapisériu (asambláž, inštalácia, prostredie, koncept art, performance);

Zamyslite sa nad fenoménom textilných miniatúr z umeleckého a estetického hľadiska;

Preskúmať plastický vzťah medzi monumentálnymi formami tapisérie a architektúrou moderného interiéru.

Metodika výskumu: Dizertačná práca je mnohostrannou štúdiou vývoja tapisérie, vedenou na materiáli umeleckej praxe Francúzska, Poľska, Maďarska, USA a ďalších krajín. Identifikácia nových plastických myšlienok a systematizácia faktov sa uskutočňovali na základe komplexnej analýzy jej rôznych odrôd (tapiséria, nástenná a priestorová tapiséria, textilná miniatúra). Osobitné miesto zaujíma analýza takých oblastí, ako je asambláž, inštalácia, prostredie, koncept art, performance, akcie atď.

Metodologický základ zahŕňa množstvo metód umeleckohistorickej analýzy, najmä pri práci s obrazovým materiálom, metódu diachrónneho a synchrónneho posudzovania materiálu, metódu štruktúrnej a plastickej analýzy, ako aj literárne a analytické metódy potrebné na objasnenie jednotlivých faktov sa využívalo zhromažďovanie, systematizácia a zovšeobecňovanie.literárne pramene. Keďže informácie sú podložené konkrétnymi príkladmi, široko sa používa deskriptívno-analytická metóda.

Jedným z bodov štúdie je participácia textilného umenia na estetickej organizácii objektovo-priestorového prostredia interiéru. Tu sa spája problematický prístup s historickým. Metóda historizmu, ktorá zahŕňa štúdium histórie vo svetle modernej skúsenosti, umožnila považovať umenie tapisérie v zložitom systéme vzájomných vzťahov javov za historicky sa vyvíjajúci a meniaci sa produkt spoločenského vývoja.

Hranice výskumu. Dizertačná práca analyzuje len unikátne umelecké diela gobelínov, najmä v európskom regióne a hlavne v novodobom historickom období, vyrobené samotnými autormi alebo ručne v gobelínových manufaktúrach. Vyberajú sa len tie autorské nápisy, ktoré čo najpresnejšie odrážajú aktuálnu situáciu vo svetovom výtvarnom procese v rámci priestorového umenia. Orientálne ručne vyrábané koberce a priemyselné výrobky sa v tejto dizertačnej práci nezohľadňujú.

Faktografickú bázu štúdie tvoria originály, fotografie a reprodukcie diel maďarských, francúzskych, flámskych, poľských, amerických a japonských majstrov, ako aj historické a umelecké publikácie vydané v Poľsku, Maďarsku, Rusku, Francúzsku, USA a ďalších krajinách. . Autor dizertačnej práce v rokoch 1980-1985. absolvoval kompletné štúdium na Maďarskej akadémii umeleckých remesiel so špecializáciou na tapisériu. Jeho učiteľmi boli uznávaní majstri maďarskej tapisérie: Karoly Plesnevi, Gizella Solti, Margit Selvitsky, Istvan Eigel, Kadar Janos Miklos, Livia Papai. Počas školenia sa mi podarilo zoznámiť sa s pohľadmi na problémy súčasného umenia, s autorskými koncepciami, tvorivými metódami týchto talentovaných umelcov. V tkáčskej dielni akadémie pod vedením tapisérií Evy Penkala a Hainala Barata ovládal tajomstvá profesionálneho remesla, technológiu navliekania tkáčskeho stavu, zvláštnosti farbenia vlny, rôzne techniky tkania kobercov vrátane techniky francúzštiny. gobelín.

Priame oboznamovanie sa s tvorbou maďarských umelcov prebiehalo v dielňach autorov, na rôznych umeleckých výstavách a v múzeách v 80. – 90. rokoch 20. storočia. Uskutočnili sa stretnutia s Judit Nagy, Zsuzsa Pereli, Eva Nemeth, Chilla Kelecheni, Kati Guias, Beata Hauser, Luiza Gecher, Pal Ke, Jerne Fotom, Eta Erdei, Gizella Solti. Okrem dielní týchto umelcov sa proces tvorby autorskej tapisérie študoval v tkáčskej dielni Kombinátu úžitkového umenia Umeleckého fondu Maďarska, kde sa tkali najväčšie monumentálne diela obdobia 60. – 90. rokov 20. storočia. .

Aby bolo možné vykonať čo najspoľahlivejšiu analýzu, originály (obrazy a koberce) uložené v Louvri, múzeu Opee, Národné centrum umenia a kultúry. Georges Pompidou, Múzeum moderného umenia mesta Paríž, Národné múzeum stredoveku Eupony, Musée Rodin, Národná gobelínová manufaktúra v Paríži, Rímsko-nemecké múzeum, Ludwigovo múzeum v Kolíne nad Rýnom, Ernstovo múzeum, Múzeum výtvarného umenia, „Národné Obrazová galéria, Národné múzeum, Múzeum dekoratívneho a úžitkového umenia v Budapešti, Múzeum kresťanstva v Ostrihome, Múzeum Savary a Galéria umenia v Szombathely. V rámci dizertačnej práce boli pôvodné diela prezentované v galériách Inardovej grafiky. Národné centrum tlače Aubusson, galéria a dom umelca Simona Shaya v Honfleur, v palácoch Cromatan a Versailles boli analyzované na rôznych umeleckých výstavách, v galériách Vigado v Budapešti (výstavné siene na uliciach Dorothea a Lajos ), Helikon, Galéria Obud, v Paláci výstav v Budapešti, Výstava umeleckých textílií v Berlíne. mesto Budap Esta: v hoteloch Atrium Hyatt, Forum, Grand Hotel Hungaria, Hilton, Penta, Dunaintercontinental, Tavern, Beke, Round Hotel Budapest, Gellert, Kongresový palác, Divadlo Madach, Divadlo Erkel, Štátna opera, Letisko Ferry Head Ketto, ako aj ako katedrály Amiens, Rouen, Lisieux, Paríž, Kolín nad Rýnom, Jupon, Norimberg, Hamburg, Krakov, Vroclav, Varšava, Madrid a Barcelona.

Autor dizertačnej práce sa od roku 1980 pravidelne oboznamoval s expozíciami Bienále nástenného a priestorového textilu a Medzinárodného bienále textilných miniatúr v Szombathely, študoval aj exponáty 1. medzinárodného bienále plátna v Haute Normandy v Opátstve hl. Notre-Dame du Bec, 9. medzinárodné trienále tapisserie v Lodži. V procese zberu faktografických údajov sa uskutočnili stretnutia s poprednými maďarskými architektmi Jozsefom Fintom a Imrem Makovetsom. Uskutočnili sa zmysluplné rozhovory a výmena názorov s umeleckými kritikmi a umelcami Jean Curral, Claudine Morel, Marc Vele,

Simon Shai (Francúzsko), Peter Fitz, Janos Frank, Katalin Nerai (Maďarsko), Norbert Zawisza, Galina Jurga, Molgozhata Wroblewska-Markiewicz (Poľsko), Christina Thurman, Barbara Le Smith, Helga Berry (USA), Marcel Maurois (Kanada) , Ishida Tomoko (Japonsko).

Štúdia využívala archívne materiály Lektorátu výtvarného a úžitkového umenia v Maďarsku a Ústredného múzea textilu v Poľsku.

Vedecká novinka diela. Tému dizertačnej práce charakterizuje vedecká novosť, po prvý raz sa komplexne posudzuje teoretická problematika autorskej tapisérie v úzkom spojení so svetovým umeleckým procesom. Táto štúdia sa vyznačuje novotou aj v ikonografickom aspekte, keďže je po prvý raz uvedená do vedeckého využitia, je popísaný a analyzovaný značný počet avantgardných motívov a diel autorovej tapisérie.

Výsledkom vykonanej práce je, že po prvýkrát: - pojmy „stojan“, „monumentálny“, „aplikovaný“ sa považujú za kategórie formy textilného umenia, a nie za typ kreativity; - odhaľuje sa množstvo dôležitých vzorov plastických vzťahov medzi architektúrou moderného interiéru a monumentálnymi formami tapisérie, rozvíjajú sa hlavné typy a princípy týchto vzťahov; - navrhne sa typológia atramentových sérií vo vzťahu k rôznym formám výtvarného umenia vrátane stojanových foriem, ktoré možno uplatniť pri analýze dejín umenia a pri kritickom hodnotení praxe autorských atramentových sérií rôznych oblastí a časových období;

Bola vyvinutá klasifikácia tapisérie podľa veľkosti a umiestnenia v priestore, ktorá zahŕňa textilnú miniatúru, ktorá je zvláštnym druhom experimentu a nadnárodným prostriedkom na výmenu kreatívnych nápadov.

Praktický význam práce spočíva v možnosti aplikácie jej záverov, zovšeobecnení a odporúčaní v modernej výtvarnej praxi a múzejnej práci. Teoretické ustanovenia dizertačnej práce sú podkladom pre vypracovanie adekvátnych kritérií hodnotenia a priraďovania konkrétnych umeleckých diel tapisérie a tvorbu vedeckých koncepcií výstavnej činnosti.

Materiály dizertačnej práce boli použité pri tvorbe učebných osnov, učebných pomôcok, prednáškových kurzov a riadenia vedeckého výskumu študentmi Fakulty úžitkových umení Moskovskej štátnej textilnej univerzity. A.N. Kosygin.

Schválenie práce: Hlavné ustanovenia dizertačnej práce boli oznámené a prediskutované na zasadnutiach Katedry dejín umenia Moskovského štátneho inštitútu umenia. IN AND. Surikov; odbor kostymérstvo MSTU. A.N. Kosygin; Katedra výtvarných umení Ruskej akadémie divadelných umení GITIS, Katedra umeleckého textilu Akadémie výtvarných umení v Lodži (Poľsko); Katedra dekoratívneho a úžitkového umenia Ruskej akadémie umení; celozväzová konferencia „Mladí vedci a odborníci na rozvoj textilného priemyslu“ (Moskva, MIT, 1987); Medzimestská konferencia mladých výskumníkov (Moskva, MIT, 1988); vedeckých konferencií pedagogickí pracovníci, výskumní pracovníci a postgraduálni študenti MIT (1986, 1989, 1990, 1993, 1994, 1995, 1996, 1997, 1998, 1999); celozväzová konferencia – seminár vedúcich špeciálnych katedier textilných univerzít (Moskva, MTI, 1991); stretnutia „Tvorivého klubu textilných umelcov“ v sekcii dekoratívneho a úžitkového umenia Moskovského zväzu umelcov RSFSR v Celozväzovej vedeckej a výrobnej asociácii na propagáciu výtvarného umenia a organizáciu výstav (Moskva, Ústredný dom umelcov, 1990, 1991); Komplex historického a umeleckého múzea Cherepovets (1998) a množstvo medzinárodných vedeckých konferencií: „Umenie krajín východnej Európy"(Moskva, Ruský inštitút umeleckých štúdií, Kultúrne, vedecké a informačné centrum

Maďarská republika. 1991.); "Národné tradície a postmodernizmus" (Moskva, Štátna Tretiakovská galéria. 1993.); "X1X-XX storočia - dva obrazy východoeurópskeho umenia" (Moskva, Ruský inštitút umeleckých štúdií, Centrum maďarskej kultúry, vedy a informácií, 1994.); sympózium o umeleckých textíliách "Biele noci", (Petrohrad, Asociácia "Textilný dizajn", Štátne ruské múzeum. 1993.); textilné sympózium "Zlatá jeseň", (Moskva, Asociácia umelcov DPI pod Moskovským zväzom umelcov, Celoruské múzeum umelecké remeslá a ľudové umenie. 1993., 1994); "Umelecká kultúra a ľudové umenie" (Moskva, Moskovský inštitút umenia a priemyslu pomenovaný po S.G. Stroganovovi, 1993); „Ekológia, kultúra a ľudský dizajn“ (Moskva, Únia dizajnérov Ruska, Asociácia ruských univerzít, Moskovský inštitút umenia a priemyslu pomenovaný po S. G. Stroganovovi. 1994); konferencia Európskej textilnej siete (Petrohrad, Asociácia "Textilný dizajn", Ruské etnografické múzeum, 1995); Sympózium „Moderné tvorivé procesy a cesty európskej kultúrnej integrácie“ (Moskva, Ruský inštitút dejín umenia, 1995); konferencia v rámci 9. medzinárodného trienále tapiserií (Lodž, Ústredné múzeum textilu, Poľsko, 1998)

ZÁVER

Výsledkom štúdia tvorby umelcov z viacerých krajín Európy a Ameriky, analýzou diel a publikácií o umeleckej kritike, sa do vedeckého využitia dostal rozsiahly materiál o modernom textilnom umení, ktorý bol predtým v Rusku neznámy. Uskutočnila sa problematická štúdia objektívnych procesov umeleckého vývoja tapisérie, určenie základu, na ktorom vznikla zmena štýlových paradigiem. Či už to bol boj protikladov alebo komplementárnosti, zásadná zmena historického cyklu alebo pohyb v ňom. Odhaľujú sa impulzy, ktoré podnietili obnovu a vznik rôznych modifikácií tapisérie v 20. storočí, nakoľko miestnu situáciu v mnohých krajinách vníma a analyzuje avantgardná explózia 60. rokov. Vlastníctvo materiálu nielen vizuálne, ale aj verbálne (oboznámenie sa s literárnymi prameňmi v maďarčine a francúzštine) umožnilo podrobne študovať problematiku.

Na základe teoretickej koncepcie vyvinutej v štúdii je moderná tapiséria, ktorá ľahko asimilovala vplyvy iných typov kreativity, prezentovaná ako špecifický, komprimovaný model rozvoja umenia. Tapissier-inovátori vytvorili svoje vlastné kódy modernej umeleckej kreativity. V procese evolúcie tapisérie pozorujeme pluralitu plastických rešerší a avantgardných ikonografických motívov a pokusov o bezprecedentné otvorené umelecké štruktúry a nové možnosti emocionálneho obsahu. umelecký obraz. Zložitá dynamika zbližovania, kontrastov, prekonávania určuje priebeh na seba nadväzujúcich štýlových trendov, núti nás premýšľať o určitých vzoroch. Celkom pozoruhodné je hlboké prepojenie tapisérie s rytmami a trendmi výtvarného umenia 20. storočia. Porovnanie tapisérie s komplexom tvorivých hľadaní vizuálnej kultúry našej doby umožňuje konštatovať, že sa to obzvlášť rýchlo prejavilo v avantgardnej obnove a vášni pre rozšírenie samotného pojmu „objekt umenia“.

V priebehu posledných desaťročí sa v procese pridávania výrazových prostriedkov výtvarného jazyka textilu zaznamenáva fakt, že ubúda uplatňovaná úloha tapisérie, ktorá často nadobúda množstvo stojanových a monumentálnych čŕt. Na základe toho sa dospelo k záveru, že umelecký textil treba považovať nielen za jeden z druhov úžitkového umenia, ale aj za fenomén výtvarného umenia, existujúci v stojanových a monumentálnych formách.

Dizertačná práca načrtáva kontúry integračných interakcií tapisérie s inými druhmi a smermi umenia a dochádza k záveru, že tapiséria syntetizovala mnohé umelecké postupy moderných plastov; textilné performance predstavujú nový variant syntézy časových a priestorových umení; ako aj štruktúrotvorný význam techniky prevedenia a zásadný vplyv kvality a povahy textilného materiálu na konfiguráciu objektu v procese tvarovania obrazovo-plastických a dekoračno-ornamentálnych kompozícií. Vďaka použitiu mäkkých (textilných) materiálov, toku výtvarného umenia, concept artu, land artu, asambláže, inštalácie, prostredia atď. dostal nový obrazový zvuk.

V priebehu štúdie boli odhalené zákonitosti plastických interakcií tektonických charakteristík architektúry moderného interiéru a výtvarnej podoby tapisérie a boli určené konkrétne typy a princípy týchto interakcií. Na základe figuratívno-plastických prístupov výtvarného umenia sú navrhnuté tri skupiny metód tvorby tapisériových diel určených na estetickú organizáciu objektovo-priestorového prostredia interiéru a vypracovaná metodika ich stvárnenia. Boli predložené sľubné návrhy na rozšírenie škály možností využitia tapisérie v najnovšej architektúre založenej na využití stereoskopického efektu a navrchu

322 rysov konštantného negatívneho zakrivenia. Vznikali syntetické diela tapisérie, ktorých plastické formy plnia semiotické funkcie podobné funkciám kostýmu, predvádzali ich herci-modeli v avantgardných divadelných predstaveniach.

Na základe získaných výsledkov vytvoril autor dizertačnej práce unikátne experimentálne diela, ktoré boli vystavené na najväčších medzinárodných prehliadkach tapisérie a boli vysoko ocenené domácimi aj zahraničnými odborníkmi. Teoretické ustanovenia a závery dizertačnej práce sú zavedené do vzdelávacieho procesu na Katedre kostýmového modelovania Moskovskej štátnej technickej univerzity. A.N. Kosygina v kurzoch disciplín „Základy kompozície“, „Forma a materiál“, „Umelecký návrh kostýmu“, „Architektonika trojrozmerných štruktúr“.

1. Akopyan K.Z. Štruktúra estetiky. Dis. na titul doktora filozofie. -M., 1996. 408 s.

2. Aktuálne problémy metodológia moderných dejín umenia - M.: Nauka, 1983. 368 s.

3. Azizyan. I.A. O kultúre farieb. //Dekoratívne umenie ZSSR, -1985, -N10.-S. 9-14.

4. Aleshina L.S. J.K. Strobl. M.: Výtvarné umenie, 1986. - 158 s.

5. Arnheim R. Umenie a zrakové vnímanie: Per. od inž. M.: Progress, 1974. - 392 s.

6. Arnheim R. Dynamika architektonických foriem: TRANS. od inž. Moskva: Stroyizdat, 1984.

7. Arslanov M.G. Evolúcia réžie tatárske divadlo. Abstraktné dis. na titul doktora umení. Štát. inštitút dejín umenia. M., 1993. 47 s.

8. Afasizhev M.N. Umenie ako predmet komplexného výskumu: - M: Knowledge, 1983.

9. Bart R. Vybrané diela: Semiotika: Poetika: Pokrok, 1989, -616 s.

10. Bart R. Dandyzmus a móda.// Art magazine, 1997. Číslo 18.- S. 6-8.

11. Barkhin B.G. Metodika architektonického projektovania v systéme architektonického vzdelávania. Dis. za titul doktora architektúry M., Moskovský architektonický inštitút, 1968 .378 s.

12. Bastov G.A. Umelecký dizajn kožených výrobkov. Abstraktné dis. na titul doktora technických vied. M., MGTA, 1999, 16 s.

13. Batáková S.P. Umelec XX storočia a jazyk maľby. Od Cezanna po Picassa. Abstraktné dis. na titul doktora umení. Štát. inštitút dejín umenia. M., 1993. 37 s.

14. Bezruková M.I. Umenie Fínska: hlavné etapy formovania národnej umeleckej školy. M: Výtvarné umenie, 1986.

15. Beke L. O jednej mimoriadne prírodnej stavbe. // ME6 -1983, -N6, 0,6. /zhrnutie v ruštine/.

16. Beschastnov N. II. Umelecký dizajn textilného tlačeného dizajnu v Rusku. História, teória, prax. Abstraktné dis. na titul doktora umení. M., 1998. 41 s.

17. Beschastnov. I.P. Teória ornamentu 19. storočia // Viacúrovňový systém vysokoškolského vzdelávania: Zborník stážistov. seminár v Moskve (31. januára - 5. februára 1994) / MGTA.-M., 1994. S.22

18. Biryukova N.Yu., Verkhovskaya A.S. Západoeurópske tapisérie 16.-18. storočia. Sprievodca po výstavách Štátnej Ermitáže. -M., 1956.

19. Biryukova N.Yu. Západoeurópske tapisérie v Ermitáži.- Praha: ARTIA, L.: Sovietsky umelec, 1965. - 168 s., S.14.

20. Biryukova N.Yu. Múzeum Ermitáž. Leningrad. Francúzske tapisérie z konca 16.-20. storočia. Katalóg. - L.: Aurora, 1974.

21. Bobrisheva E.A. Interakcia poézie a maľby v ruskom kubofuturizme. Abstraktné dis. cand. historické vedy. Moskovská štátna univerzita M.V. Lomonosov, M, 1993. -22 s.

22. Borev Yu. Umelecké trendy v umení XX storočia. Boj medzi realizmom a modernizmom. - Kyjev: Mystetstvo, 1986.

23. Borisova S.A. Vnímanie časovej štruktúry textu. Na materiáli psycholingvistického experimentu. Abstraktné dis.cand. filologické vedy.-Uľjanovsk. 1996. 27 s.

24. Buyvndas R.Yu. Súčasné problémy interakcia monumentálno-dekoratívnych plastov a interiérovej architektúry: Auto-ref. dis. cand. história umenia. - L., 1986. 21 s.

25. Benham R. Pohľad na modernú architektúru. M., 1980. - S. 55,56.

26. Wawrzynyak A. Umenie poľskej tapisérie: Abstrakt práce. dis. cand. história umenia. M., 1986. - 27p.

27. Vaľková V.B. Hudobné tematické myslenie-kultúra. Abstraktné dis. na titul doktora umení. Štát. inštitút dejín umenia. M., 1994. - 42 s.

28. Vanslov V.V. Národnosť umenia. //Otázky marxisticko-leninskej estetiky. M., 1956, s. 221-247.

29. Vanslov V.V. Dejiny umenia a kritika. Metodologické základy a tvorivé problémy. -L.: Umelec RSFSR, 1988. 128 s.

30. Wölflin G. Interpretácia umenia. -M.; Delfín, 1922.

31. Wölflin G. Základné pojmy umenia.-M.-L.: Academia 1930.

32. Vipper B.R. Problém a vývoj zátišia. Kazaň, 1922.-S. 113.

33. Vipper B.R. Umenie 17. storočia a problém baroka.

34. Renesancia, baroko, klasicizmus. Problém štýlov v západoeurópskom umení XV-XVII storočia. M., 1966, S. 253.

35. Volkov I.F. kreatívne metódy a umeleckých systémov. -M.: Umenie, 1989. 250 s.

36. Voronov N.V. Sovietska monumentálna socha. 1960-1980. -M.: Umenie, 1984, -224s. 87 l. chorý.

37. Voronov N.V. Na prahu „vysielania“. //Dekoratívne umenie ZSSR, -1986, -N10. s. 43-45.

38. Voronov N.V. Vera Mukhina /Výskumný ústav teórie a histórie výtvarného umenia Akad. umenia ZSSR. -M.: Umenie, -1989, 332 e.: chor.

39. Gabriel G. Gobelín a interiér. Kto vyhrá? //Dekoratívne umenie ZSSR. 1988.-N 10.-S.2-7.

40. Gabriel G. Mini a maxi textil. // Dekoratívne umenie ZSSR, 1989. - č.10.

41. Gabriel G. Gobelín na výstave a v interiéri. // Dekoratívne umenie ZSSR, 1986. - č.8.

42. Goldberg R. Výkon. Zlatý vek. Za. od inž. //Dekoratívne umenie ZSSR, -1991, N 5 S.4-6.

43. Gidion 3. Priestor, čas a architektúra. M.: Stroyizdat 1973. S. 145

44. Humboldt V. Jazyk a filozofia kultúry. -M., 1985.

45. Daineko A.I. Plastová architektúra verejných budov 60-85 rokov. Abstraktné dis. . cand. architektúra. -M., 1986. 22 s.

46. ​​​​Danilová I.E. Talianska monumentálna maľba. Raná renesancia. M., 1970, s. 63.

47. Dekoratívne a úžitkové umenie. Medziuniverzitná zbierka vedeckých prác M.: MVHPU, 1985.

48. Dino A. Jean Lurce. // Dekoratívne umenie ZSSR, 1986. - č.7.

49. Dokučajev I.I. Semiotická analýza umeleckej kultúry. Dis. na titul doktora kulturológie. Petrohradskej univerzite. SPb., 1996. -200 s.

50. Dubrovský D.I., Černosvitov E.V. K rozboru štruktúry subjektívnej reality // Otázky filozofie, 1979, č. 3, - P 57-69.

51. Dyachkova L.G. Obraz sveta v ľudovom umení Nanai ako základ umeleckej organizácie diela. Abstraktné dis. cand. história umenia. M., Výskumný ústav teórie a dejín výtvarného umenia PAX, 1999. 24 str.

52. Zhadova L.A. Fernand Leger (Mozaika, vitráže, keramika, tapiséria).-M, 1970.

53. Zhegal Mi Jah. Vplyv umeleckej kultúry krajín Ďalekého východu na európsku secesiu, (maliar, grafik) Abstrakt práce. dis. cand. história umenia. M., Výskumný ústav teórie a dejín výtvarného umenia PAX, 1999. 22 s.

54. Zhogol L.I. Dekoratívne umenie v modernom interiéri. - Kyjev, 1986.

55. Zhuchenkova S.N. Systematický prístup k farebnému dizajnu obleku. M, MGTA, 1999. 24 str.

56. Zabolotskaya E.A. Umelecký návrh vzoru pre textilné materiály s prihliadnutím na vizuálne vnímanie ornamentu v obleku. Abstraktné dis. cand. technické vedy. M., MGTA, 1993. 16 s.

57. Zemper G. Praktická estetika. -M., 1970.

58. Zis A.Ya. Druhy umenia. -M., Vedomosti. 1979. 128 s.

59. Zorkaya N.M. Naratívne a veľkolepé podoby ruskej lubockej kultúry konca 19. a začiatku 20. storočia. Abstraktné dis. na titul doktora umení. Štátny ústav dejín umenia. M., 1993. 47 s.

60. Ivaškin A.B. Karol Izv a hudba 20. storočia. Abstraktné dis. na titul doktora umení. Štát. inštitút dejín umenia. M., 1993. 48 s.

61. Ivlev V.Yu. Metodologický rozbor kategórií nevyhnutnosti, náhody a možnosti. Dis. . cand. filozofické vedy - M., 1997-131 s.

62. Ikonnikov A.B. Z vystúpení na zasadnutiach Teoretického klubu komisie pre teóriu architektúry a architektonickú kritiku. Problémy modernej teórie arch. M. 1973. - S. 108.

63. Ikonnikov A. Architektúra Západu na prahu XXI. //Dekoratívne umenie ZSSR, 1987, N 9, S. 27-32.

64. Ikonnikov A. Recenzie. //Dekoračné umenie ZSSR, -1987.,-N 4,-S. 34.

65. Ikonnikov A.B. Poetika architektonického priestoru. / Umenie súboru. M.: Obraz. umenie, 1988. - S. 163-204.

66. Umenie súboru. Umelecký objekt interiér - architektúra - prostredie. /Zostavovateľ a vedecký redaktor. Nekrasov. -M.: Výtvarné umenie, 1988. - 464 e.; chorý.

67. Kagan M.C. Morfológia umenia. Historicko-teoretické štúdium vnútornej štruktúry sveta umenia. -JI.: 1972. Umenie 1972.

68. Kagan M.S. O úžitkovom umení. -J1., Umelec RSFSR, 1961.- 160 s.

69. Kalniete S. Lotyšský gobelín dnes. // Dekoratívne umenie ZSSR, 1987. - č.5.

70. Kandinskij V.V. O duchovnom v umení. Medzinárodná literárna komunita, New York, 1967. 160 s.

71. Kantor K.M. Krása a úžitok, M.: Umenie, 1967.

72. Kantor E., Negnevitskaya O. Aký bol účinok starých tapisérií na základe. // Dekoratívne umenie ZSSR, 1986. - č.11

73. Kantor E., Negnevitskaya O. Estetizácia techniky //Dekoratívne umenie ZSSR, 1988. - č.4.

74. Kilpe T.L., Melniková N.V. O interiéri. -M.: Mladá garda, 1976.

75. Kilčevskaja E.V. Od figurálneho až po ornament. -M.: Nauka, 1967.

76. Kirilova L.I. Zvládnutie kompozície: priestor, plasticita, súbor. -M.: Stroyizdat, 1983.

77. Kiselev M.F., M.V. Yakunchikova. -M: Nauka 1979.

78. Kiselev M.F. O diele Vul'fa V.V. // Umenie, 1989. -N1.

79. Kiselev M.F. O umení N.S. Psishcheva. //Umenie, -1990.- N 2.

80. Klubíkov B.I. Metódy na aktiváciu kreatívneho hľadania v dizajne. -L., 1978.

81. Kiseleva A.N. Zásady umeleckého dizajnu dámskeho odevu pre priemyselnú výrobu s prihliadnutím na zákonitosti zrakového vnímania. Abstraktné dis. cand. technické vedy. M., MGTA, 1992. 16 s.

82. Kiseleva O.I. Oživenie gobelínového umenia vo Francúzsku a dielo Jeana Lursa. Abstraktné dis. cand. história umenia. Štátna umelecká akadémia v Petrohrade. SPb., 1995. 23 s.

83. Koval R. Moderné Leningradské mreže. //Dekoratívne umenie ZSSR, -1971. č. 2.

84. Koval R. Vesmír Jeana Lursa. // Dekoratívne umenie ZSSR, - 1983. - č.4

85. Koval R. Čaro mileflera, //Dekoratívne umenie ZSSR, - 1984.-č.5.

86. Kozlov V.N. Základy umeleckého dizajnu textilných výrobkov. M.: Ľahký a potravinársky priemysel, 1981.-259 s.

87. Kozlová T.V. Formácia v obleku. / Základy teórie kostýmového výtvarníctva. -M.: Legpromizdat, 1988.-S.93-120.

88. Kozlová T.V. Základy umeleckého dizajnu kožených výrobkov. M., 1987,

89. Kozlova T.V., Rytvinskaya L.B., Timasheva Z.N. Modelovanie a zdobenie dámskych a detských odevov - M., Legprombytizdat, 1990, S. 96-104.

90. Komarova L. Otázky kompozičného vzťahu nástennej maľby a architektúry moderného sovietskeho verejného interiéru.

92. Korshunova T.T. Ruská tapeta. album. - L .: Umelec RSFSR, 1975

93. Koekov M.A. Hlavné vzory umeleckej dizajnérskej činnosti. Abstraktné dis. . cand. história umenia. - L., 1980. - 20 s.

94. Kochergina O. Okrúhle tkanie v Peru. //Dekoratívne umenie ZSSR, 1988. 1.

96. Kramarenko L.G. S. Zaslavskaja. -M.: Sovietsky umelec, 1988. -96 s.

97. Kryukova I. O povahe dekoratívneho umenia, //Sovietske dekoratívne umenie 73/74. -M.: Umenie, 1975.

98. Kuzmichev L.A. Dizajnový program: pojem štruktúra, funkcie. -M., 1983.

99. Kuma X. Marie Adamsonová. -M., 1991.

100. Kuma X. Elgi Reemets. M., 1983.

101. Kurbatov Yu.I. Princípy moderného interiérového dizajnu. -L., 1983.

102. Kurierová G.G. Taliansky dizajnový model. Abstraktné dis. . cand. história umenia. -M., 1990. 26 s.

103. Kusko G.D. Vznik a vývoj ukrajinskej sovietskej tapisérie. /MVHPU dis. . cand. výtvarná kritika - M., 1987, 204 s.

104. Kučinská V., Rúta Bogustová. - Riga: Liesma, 1987. - 120 s.

105. Kučmar A. Základy architektonického tvarovania, - M .: Stroyizdat, 1984.

106. Loginov V. Fresky a tapisérie Marka Saint-Saensa.//Iekusstvo. -1973.-N 8. S. 50-53.

107. Lukshin I.P. Moderné umenie západu. -M.: Vedomosti, 1986.

108. Ľvovský F.A. Javisková opona. Výtvarné a kompozičné možnosti. -M., MHPI im. Gróf Stroganov. 1993.-39 s.

109. Makarov K. Expresivita podmienených foriem //Dekoratívne umenie ZSSR. 1965. - N 1. S. 25-26 /.

110. Makovets I. O tvare strechy. //Architektúra a spoločnosť. 1984, -N 2, S. 20.

111. Malakhov N.Ya. modernizmus. -M.: Výtvarné umenie, 1986.

112. Mammaev M.M. Dekoratívne a úžitkové umenie Dagestanu. Pôvod a formovanie. Abstraktné dis. na titul doktora historických vied. / MGU im. M.V. Lomonosov, M., 1992. -44 s.

113. Maciulis A.C. Interakcia tektonických foriem arch. a monumentálna maľba, Abstrakt práce. dis. cand. história umenia. - L., 1979. 20 s.

114. Mesiano V. Alexander Sogonomov: múzeum kultúry „post-masterpiece“. .// Art magazine, 1999. Číslo 23. S. 23-26.

115. Mesiano W. Hans Knohl: Stále je priestor pre auru. // Art magazine, 1999. Číslo 23. S. 45-46.

116. Metódy umeleckého stvárnenia. -M.: VNIITE, 1983.

117. Metodologické problémy moderných dejín umenia. Zbierka vedeckých článkov. - L., 1985. Vydanie. štyri.

118. Melniková H.B. Tapiséria v interiéri obytných a verejných budov, /návod/ /Moskovský inštitút architektúry; Moskovská vysoká škola priemyselného umenia

119. B. Stroganovskoe / -M., 1980. 31 s.

120. Mickevicius J.K. Kompozičné základy syntézy architektúry a monumentálneho umenia v Litve. -Kaunas, 1967.

121. Murina E.B. Problémy syntézy priestorových umení. -M.: Umenie, 1982. 191 s.

122. Nachyulene D.-A. V.-D. Trendy vo vývoji textilných panelov v sovietskej Litve a otázky ich syntézy v interiéri. / Moskovská vyššia umelecký a prom. škola / bývalý Stroganov /. deň. . cand. história umenia. -M., 1979. 145 s.

123. Neglinskaya M.A. Sémantika a estetika čínskych šperkov v období Ding (17.-20. storočie). Abstraktné dis. cand. história umenia. M., Výskumný ústav teórie a dejín výtvarného umenia Ruskej akadémie umení, 1999. 28 s.

124. Neymysheva L.G. Dekoratívne a úžitkové umenie Lotyšskej SSR. -M.: Sovietsky umelec, 1990. -248 e.; chorý.

125. Nekrasová M. Má byť nástenná maľba vždy monumentálna? // DI ZSSR -1962. -N1. s. 32-36.

126. Németh J. Zem a ľudia //Kreativita. 1977. -N 7. - S. 15-17.

127. Neshataev A.A. Umelecký dizajn pletenín. -M.: Legprombytizdat, 1987. 272 ​​​​s.

128. Nikitin M.N. Umelecký dizajn látok. -M: Ľahký priemysel, 1971. 280 s.

129. Nicekute Yu.N. Estetické problémy sovietskeho umenia a remesiel. -M.: Umenie, 1985.

130. Overgard B. Nórska tapiséria. // Dekoratívne umenie ZSSR, 1989. - č.8.

131. Onufrienko G. Dvanásť bienále v Lausanne. //Dekoratívne umenie ZSSR, 1988. -№> 9.

132. Panov V.G. Zmyselný, racionálny, zážitkový. -M.; Z Moskovskej univerzity., 1976.

133. Parmon F.M. Kostýmová kompozícia. M .: Legprombytizdat, 1985. - 264 e., ill.

134. Pinkus S. Juozas Balchikonis. -M., 1974.

135. Pierce Ch. Symboly, signály, zvuky. // So. Semiotika a artmetria. vyd. Yu.M. Lotman. M., Mir. 1972.-364 s.,

136. Kuchári G.11. Nová cesta na Helikon alebo dejiny kultúry vo svetle všeobecnej teórie systémov. // Precízne metódy v štúdiu kultúry a umenia: (Materiály na sympózium). 4.1: Kultúra, umenie a vedecká prísnosť. M., 1971. S. 59.

137. Polevoy V.M. Dvadsať rokov francúzskej grafiky. -M., 1981.

138. Polevoy V.M. Kritériá a úsudky v dejinách umenia. / So. čl. sekcie Medzinárodnej asociácie umeleckých kritikov. -M.: Sovietsky umelec, 1986. 444 s.

139. Pole V. M. Umenie XX storočia. 1901-1945. M.: Umenie, 1991.- 303 s.

140. Polevoy V.M. V znamení populizmu // Na prahu III. tisícročia. Problémy umeleckej kultúry. M.: NIITIII PAX, 1997. S. 30-36.

141. Polomoshchnykh T. Z iných pozícií//"Kreativita", -1991. N2.-S. 3-6.

142. Ponomareva E.S. Farba v interiéri. Teoretické metodologické princípy tvorby farebného prostredia občianskych stavieb. Abstraktné dis. na titul doktora architektúry. M., 1989. 31 s.

143. Problémy metodológie súčasných dejín umenia. -M.: 1. Nauka, 1989. 268 s.

144. Prokofiev V. N. Francúzske tapisérie. // Dekoratívne umenie ZSSR, 1974. - č.12.

145. Prokofiev V.N. O umení a dejinách umenia. -M.: Sov. Umelec, 1985. -S. 252-259.

146. Puzanov V.I. Interakcia inteligencie a zručnosti ako problém kultúrnych formácií v dizajne. Abstraktné dis. na titul doktora umení. VNIITE, M., 1992. 31 s.

147. Pyldroose. Gobelínový záves. // Kreativita, 1984. - č.11.

148. Ragon M. Oživenie remesla. //Dekoratívne umenie ZSSR, - 1969.-№ 2

149. Rakitov A.I. Racionalita a teoretické vedomosti. //Otázky filozofie. 1982. - N 11. - S. 32-35.

150. Rannev V.R. Interiér. -M.: Vyššia škola, 1987. 230 s.

151. Rappoport A. Na obraze Jurija Zlotnikova. // Kreativita, -1991.-N11.-10-13.

152. Reznikov A.O. Problematika epistemológie, logiky a metodológie vedeckého výskumu. -JI.; Z Leningradskej univerzity, 1970.

153. Ricoeur P. Hermeneutika a psychoanalýza. Náboženstvo a viera. -M.: Umenie, 1996. S.53-73.

154. Rozhkaln E. Kompozícia v architektúre a umeleckom dizajne. -M., 1969.

155. Rotenberg E.I. Západoeurópske umenie 17. storočia. M., 1971, s. 53,54.

156. Ruzavin G.I. Rozvoj teoretických foriem poznania v procese vedeckého výskumu. // Otázky filozofie, -1980. N3 - S. 15-20.

157. Ruznev V.P. Teoretický a lingvistický rozbor umeleckého diskurzu. Dis. za titul doktora filológie a vied, M., 1998. -210 s.

158. Rumyantseva E.L. Umelecký dizajn vlnených nitín. Abstraktné dis. cand. technické vedy. M., MGTA, 1988. 22 str.

159. Ryumina I.A. O vlastnostiach dekoratívno-užitého umenia. / V neprítomnosti. nar. un-t. art., -M., 1985.

160. Ryumina I.A. Tapiséria, architektúra, hudba. //Dekoratívne umenie ZSSR, 1976, N 12. - S. 14-15.

161. Ryumina I.A. Litva v Moskve. //Dekoratívne umenie ZSSR, 1988. - č.1.

162. Ryumina I.A. Mina Levitan-Babyanskene. //Dekoratívne umenie ZSSR, 1988. - N 10. - S. 38-41.

163. Ryabushin A.V., Shukurova A.N. Tvorivé rozpory v najnovšej architektúre Západu, M., Stroyizdat, 1986 v.-212 s.

164. Savitskaya V.I., Apoteóza krízy. // Dekoratívne umenie ZSSR, 1976, - N 7. S. 20-23.

165. Savitskaja V.I. Tapiséria a priestor. // Dekoratívne umenie ZSSR, - 1975. - č.3.

166. Savitskaja V.I. Moderný sovietsky gobelín, -M.: Sov. výtvarník, 1979. 215 e.; chorý.

167. Savitskaja V.I. Aktívny gobelínový plast. //Dekoratívne umenie, -1972, - N 4. - S. 41-43.

168. Savitskaja V.I. Gobelínová dielňa vo Varšave. //Dekoratívne umenie ZSSR, 1973. - N 2. - S. 25-27.

169. Savitskaja V.I. Moderná tapiséria a priestor / Okrúhly stôl DI / / Dekoratívne umenie ZSSR, 1976. N 7. -S. 20-21.

170. Savitskaja V.I. Sovietska tapiséria dnes. // čl. 1980. - č.1.

171. Savitskaja V.I. Trendy vo vývoji tapisérie v socialistických krajinách Európy.// Moderné umenie socialistických krajín. -M., 1981.

172. Savitskaja V.I. Dekoratívne umenie Poľska //Dekoratívne umenie ZSSR, -1984. č. 11.

173. Savitskaja V.I. Gobelín na výstave a v interiéri / Okrúhly stôl DI // Dekoratívne umenie ZSSR, -1986, -N8. s. 9-10

174. Savitskaja V.I. Tapiséria v systéme výtvarného umenia XX storočia / Umenie súboru. -M.: Obraz. umenie, 1988. S. 363-387.

175. Savitskaja V.I. Národné tradície a ich úloha pri formovaní školy tapisérie sovietskych pobaltských republík. / Umenie súboru. -M.: Obraz. umenie, 1988. -str.388-413

176. Savitskaja V.I. Premeny gobelínov. -M.: Galart.1995. -86 e.; chorý.

177. Samojlová I. Syntéza výtvarného umenia a architektúry v socialistických krajinách Európy. //Architektúra ZSSR. -1979. -N 5. -S. 57-61.

178. Svetlov I.E. Sochárstvo ľudového Uhorska. -M.: Nauka, 1970.

179. Svetlov I.E. Tradície a inovácie vo výtvarnom umení socialistických krajín. -M.: Nauka, 1986.

180. Svetlov I.E. Problémy humanizmu v maďarskom maliarstve 70.-80. /Moderné maďarské umenie a literatúra. -M., Celozväzový výskumný ústav dejín umenia. 1991.-S. 109-127.

181. Svetlov I.E. Poetika poľského symbolizmu. Vladislav Podkovinský. / Otázky dejín umenia, 1996.1X (2/96), s. 369-375.

182. Svetlov I.E. Symbolizmus na pozadí dvoch storočí. Európske umenie XIX-XX storočia. Štát. inštitút dejín umenia. M., 1998. - S. 23-32.

183. Sekacheva O.V. Identifikácia obrazovej a informačnej štruktúry modernej ruskej módy. Abstraktné dis. cand. technické vedy. M., MGTA, 1999. 16 s.

184. Sidorenko V.F. Problém formy v dizajne.: Abstrakt práce. dis. cand. história umenia. -M., 1975. 23 s.

185. Sidorenko V.F. K problémom kompozície v umeleckom dizajne. //Technická estetika. -1976. -N11.

186. Sidorenko V.F. Metódy umeleckého dizajnu. -M., VNIITE, 1983. -S. 13, 29-30.

187. Sidorenko V.F. Genéza štruktúry dizajnu. //Otázky filozofie. 1984. - N 10. - S. 20-23.

188. Sidorenko V.F. forma chápania sveta. // Kreativita, 1984. -N4.188. Solovyov N.K. O štrukturálnej harmónii plastiky a architektúry.// Sovietske dekoratívne umenie "76. M., 1978. s.121.

189. Soloviev N.K. Interakcia výtvarného umenia pri formovaní mestského prostredia (skúsenosť Francúzska v 70. rokoch 20. storočia). Abstraktné dis. cand. história umenia. M., MVHPU, 1980, -32 s.

190. Solovyov N. Tapiséria v interiéri. //Dekoratívne umenie ZSSR, 1985. -№> 2.

192. Stachorsky C.B. Ruská divadelná utópia začiatku 20. storočia. Abstraktné dis. na titul doktora umení. Štát. inštitút dejín umenia. M., 1994. 46 s.

193. Stepanov G.P. Interakcia umenia. L .: Umelec RSFSR, 1973. S. 182.

194. Stepanyan N. S. Výstava zo 6. sklo rieši „nie svoje“ úlohy. //Dekoratívne umenie ZSSR, -1988, -N8. s. 11-14.

195. Stepanyan H.C. Návšteva dielne Sergeja Parajanova. //Dekoratívne umenie ZSSR, -1989, -N3. s. 2-6.

196. Stepanyan N.S. Umenie Arménska: Vlastnosti historického umenia. rozvoj -M.: Sov. výtvarník, -1989, -310 b.: chor.

197. Stepuchev R. A. Pokyny a cvičenia pre samostatnú prácu na výtvarnom návrhu kostýmu. -M., MIT, 1990, 104 s.

198. Stepuchev R. A. Štýl kostýmového jazyka. Časť 1. M., MGTA, 1993. 79 s.

199. Strautmanis I. Gobelín a interiér. //Dekoratívne umenie ZSSR, 1975.-N 3.-S. 10-12.

200. Strigalev A.A. Novoromantické smery v architektúre Maďarska v 70. a 80. rokoch 20. storočia. //Moderné maďarské umenie a literatúra., M., 1991. - S. 168-186.

201. Strigalev A. A. Umenie medzi 19. a 20. storočím. Európske umenie XIX-XX storočia. Štát. inštitút dejín umenia. M., 1998. -S. 166-182.

202. Strizhenová T.K. Textilné miniatúry. //Dekoratívne umenie ZSSR, 1978. - č.6.

203. Strizhenová T.K. EdithWigner. M.: Sov. umelec, 1979.

204. Strizhenová T.K. Givi Kandareli. M.: Sov. umelec, 1981.

205. Strizhenová T.K. Rudolf Heimrath. M.: Sov. umelec, 1984.

206. Strizhenová T.K. Gobelín sa vráti na stenu. // Dekoratívne umenie ZSSR, 1988. - č.9.

207. Susak V. O dvoch pohľadoch na jednu „krízu umenia“ 7 / Európske umenie 19.-20. storočia: historické vzťahy. Štátny ústav umeleckých štúdií - M., 1998 S. 67-75

208. Suta T. Lotyšská škola súčasnej tapisérie. //Dekoratívne umenie ZSSR, 1972. - N 6. - S. 22-24.

209. Suchomlin L. Oživenie francúzskeho kobercového umenia. // Dekoratívne umenie ZSSR, 1958. - č.4

210. Tasalov V. List zelený list biely. Kozmogenéza kultúry ako ideálna forma svetelnej energie. // Problematika dejín umenia, 1994. 2-3/94. -OD. 5-30.

211. Tolstoj V.P. Monumentálne umenie ZSSR. M., 1978.

212. Turchin V. Elektronická paleta. //Dekoratívne umenie ZSSR - 1988. -N 1. S. 17-22.

213. Turchin V. „Neskoro 80. roky“ na Západe. // Dekoratívne umenie ZSSR, 1989 - N 8. - S. 41, 46-47.

214. Turchin V. S. Cez labyrinty avantgardy. -M.: Vydavateľstvo Moskovskej štátnej univerzity, 1993. -248 s.

215. Turchin V. Neokomparativizmus: dejiny a metóda.//Problematika dejín umenia. 1994. 2-3/94, s. 164-174.

216. Turchin V. Prepojenie epoch: IX storočie a XX storočie. Európske umenie XIX-XX storočia. Štát. in-t umenie poznania. M, 1998.- S. 6-22.

217. Uvarov V.D. Maďarský textil. //Dekoratívne umenie ZSSR. 1989. - N4. - S. 29-32.

218. Uvarov V.D. Maďarská tapiséria v interiéri. //Moderné maďarské umenie a literatúra. M., celozväzový výskumný ústav umeleckých štúdií. 19911. str. 200-210.

219. Uvarov V.D. Figurálny systém textilnej plasticity v ekológii dizajnu objektovo-priestorového prostredia interiéru. // Syntéza umenia a umeleckej kultúry. So. vedecký práca. MHPI ich, S.G. Stroganov. M. 1995. S. 125-130.

220. Uvarov V.D. Celoeurópska situácia v umení tapisérie a maďarská skúsenosť. // Moderné tvorivé procesy a cesta európskej kultúrnej integrácie.-M.: Štátny ústav umeleckých štúdií. 1996.-S. 130-136

221. Uvarov V.D. Udalosti svetových dejín v umení tapisérie 19.-20. Európske umenie 19. a 20. storočia. Historické vzťahy. Štátny inštitút umeleckých štúdií, Moskva: 1998, s. 130-145.

222. Urazová L. Poézia života v sochárstve a tapisérii. // Umenie, 1973. - N 4.

223. Favorský V.A. Niekoľko myšlienok o našom umení. //Dekoratívne umenie ZSSR, 1986. - N 8 - S. 12-16.

224. Favorský V.A. O kompozícii. Umenie, 1933, č.1.

225. Favorský V.A. O spolupráci architekta so sochárom a maliarom. Architektúra ZSSR, 1933, č.2.

226. Favorský V.A. Aké sú osobitosti monumentálnej maľby. Umenie, 1934, č.4.

227. Favorský V.A. Prvá skúsenosť. In: Otázky syntézy umení. M.: Umenie, 1936.

228. Filippov S.M. Hudobné a estetické názory G. Krechmara. K histórii formovania myšlienok a princípov hudobnej hermeneutiky. Abstraktné dis. na titul doktora umení. Štát. inštitút dejín umenia. M., 1993. 43 s.

229. Finkelstein L. Textilné prevedenie. // Dekoratívne umenie ZSSR, 1989. - č.1.

230. Halaminsky Yu.V.A. Favorsky, M.: Sovietsky umelec, 1964.

231. Hight V. Koniec tisícročia a revízia ideovej paradigmy umeleckej kultúry. Európske umenie XIX-XX storočia. Štát. inštitút dejín umenia. M., 1998. - S. 263-279.

232. Khan-Magomedov S.O. Predmet architektúry a domácnosti. //Dekoratívne umenie ZSSR, 1960, N2 - S. 22-24.

233. Khan-Magomedov S.O. Kreativita je to, čo môžete povedať – je moja. // Dekoratívne umenie ZSSR, 1980, č.12, 1981, č.1.

234. Khan-Magomedov S.O. K problému estetického objektovo-priestorového prostredia. // Zborník VNIITE. problém 30.1981.

235. Khan-Magomedov S.O. Dizajn a niektoré problémy tvorby štýlu. //Technická estetika, -1981. N7. - S. 35-38.

236. Khan-Magomedov S.O. Architekt Konstantin Melnikov. Moskva: Vedomosti, 1981.

237. Khan-Magomedov S.O. Vkhutemas. Paríž, 1991, /vo francúzštine/

238. Khomanko L.N. „Problémy výtvarných a výrazových možností modernej technológie ručného tkania kobercov.

239. Moskva vyššie Škola umenia a priemyslu /bývalé Stroganovskoye/. Dis. . cand. história umenia. -M., 1983. 191 l.

240. Umelecký dizajn textilných výrobkov. -M.: Legprom-bytizdat, 1988. 304 e.: chor.

241. Umelec a mesto. Moskva: Sovietsky umelec, 1973.

242. Tsiselskaya O. Nový vzhľad starej veci. //Dekoratívne umenie ZSSR. 1987. - M 9. - S. 1, 45.

243. Chan Van Long Drevorezba a drevené sochy vo vietnamských chrámoch neskorej éry Lê (1428 – 1789). Abstraktné dis. cand. história umenia. M., Výskumný ústav teórie a dejín výtvarného umenia PAX, 1999. 22 s.

244. Čekalov A. Základy chápania umeleckých remesiel.-M.: Vydavateľstvo Akadémie umení ZSSR, -1962. -67 e.: chorý.

245. Shamardina N.V. Kreativita Fjodora Senkoviča a umelecký život Ľvova na konci 15. prvej tretiny 16. storočia.

247. Shvidkovsky O. Dekoratívna podoba miest ČSR. // Dekoratívne umenie ZSSR, 1959, č.4.

248. Shvidkovsky O. Urbanistická kultúra socialistického Československa. M.: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1963.

249. Shvidkovsky O. Syntéza umení v modernej sovietskej architektúre. Moskva: Vedomosti, 1972.

250. Shepetis L. Umenie a životné prostredie. Miesto umenia v modernom estetickom prostredí. -M., 1978.

251. Spengler O. Úpadok Európy. Eseje o morfológii svetových dejín, 4.1. Gestalt a realita.-M.: Myšlienka, 1993.- 663 s,

252. Shukurova A.N., Najnovšia architektúra Západu. M., 1986,

253. Shurinová R. Copové tkaniny. -M. 1969.

254. Erm I.V. Posledné diela Le Corbusiera. -M: Stroyizdat, 1975.

255. Jung K.G. O archetypoch kolektívneho nevedomia. Božské dieťa: Analytická psychológia a vzdelávanie: So. -M: Olympus; OOO Vydavateľstvo AST-LTD, 1997. S. 248-291

256. Juškova O. Nezmyselnosť ako myšlienka v ruskej avantgarde 10. rokov 20. storočia//Avangarda 10. – 20. rokov 20. storočia. Interakcia umení. Štátny ústav dejín umenia. -M., 1998. -OD. 55-61.

257. Abakanowicz Magdaléna. Tkaniny. Katalóg. Lodž, 1978/

258. Adelson Candace.“ Cosimo I de „Medici a založenie výroby tapisérií vo Florencii.“ Firenze e la Toscana dei Medici neH „Europa del Cinquecento. Florencia, 1983, s. III.

259. Adelson Candace. Európska tapiséria v Inštitúte umenia v Minneapolise. Minneapolis, 1994.

260. Albers Josef: Alkotasra neveles /A Bauhaus. Valogatas a moz-galom dokumentumaibol, Gondolât, Budapešť, 1975, 160-167. p./

261. Hodvábnou cestou. Umenie raného stredoveku vytvorené medzi Perziou a Čínou v Ahegg Foundation. Riggisberg. 1998., 383 s.

262. Ambroziak Sylwester. Cataloge, Galena Manhattan, Lodž, 1997. 14 s.

263. Arn-Grischott Ursiny. Doppelgewebe in der Handweberei, Verlag Paul Haupt. Bern, 1997. 192 s.

264. Asselberghs Jean-Paul. Les tapisseries flamandes aux Etats-Unis d "Amerique. Bruxelles, 1974.

265. Aszalos Endre: Foth Erno, Kepzomuvezeti Kiado, 1985-84 s.

266. Attalai Gabor: Bevezeto tanulmany /Obejektek, szituaciok, es ellenpontok lagy anyagokkal, katalógy Mucsarnok, 1981., 3-5 s./

267. Avril J-L. Les monumentalistes les reflets d "une epoque / Arts Actualités magazine. No. 37- juillet-aout 1993 str. 78-80

268 Avril François, Reynaud Nicole. Les Manuscrits a maľby vo Francúzsku 1440-1520. Paríž, 1993.

269. Bachi-N ussbaumer Erna. So farbt man mit Pflanzen. Verlag Paul Haupt. Bern, 1996., 152 s.

270. Bajko Aniko: Palyazat/Velem 1980-1981. Vas Megyei Muzeumok Katalogusai 87./

271. Ban Andras: Bajko Aniko: Lelet/Velem 1978-79, Vas Megyei

272. Muzeumok Katalogusai 65,83. p./

273. Ban Andras Fitz Peter: Textil - Textilnelkul /Vas Megyei Muzeumok Katalogusai 69. 1979./

274 Holič E.J.W. Praveký textil. Princeton University Press. 1990,200 s.

275. Barty Philipps. Tapisséria. Phaidon Press Limited. 1994.s. -240.

276. Bauer Jeno: Hincz Gyula, Kepzomuveszeti Alap Kiadovalllalata, Budapešť: 1975. 34 s.

277. Beaudin Denise: La tapisserie sculpturale, Monreal, 1973.

278. Beke Laszlo: Szenes Zsussa: interiér, exteriér /Velem 1977., Vas Megyei Muzeumok Katalogusai 56. 18-19 s./

279. Beke Laszlo: Szomoru Tortenet /Velem 1980-1981., Vas Megyei Muzeumok Katalogusai 87./

280. Beke Laszlo: Kiserleti Textil. /Jedenástka textilu 1968-1978-1988., Katalogus, Mucsarnok, 1988./

281 Bennett Anna Grey. Päť storočí tapisérie z Múzeí výtvarného umenia v San Franciscu, San Francisco, 1976; 2. vyd. mise a joour 1992

282 Berdyszak Marcin. Panstwowa Galeria Sztuki Wieza Cisnien, Vydala Agencja Reklamowa Grafik s.c., Konin, 1998. 16 s.

283. Berry Helga G.: Kurátori, vyhlásenie / International Tapestry Network. Vydalo (ITNET) Inc., Anchorage, Aljaška, USA, 1990. 63 s.

284. Bertalan Vilmos: Szinek Varazsa. Domanovszky Endre gobelin-jei, Kepzomuveszeti Alap Kiado Valllalata, Budapešť, 1977.- 53 s.

285. Blanchard Albert. De Coco Chanel a Maurice Chevalier. 1900-1945. Larousse. 1996 Paríž. 501p.

286. Billeter E. Renesanse tapisserie ve 20 staleti-Umeni a remesli, 1969, N 2, s. 86.

287. Boro Boro. Vydáva Nuno Corporation. Tokio. 1997., 52 s.

288. Brassat Wolfgang.Tapisserien und Politik. Funkcie, kontext a hodnotenie reprezentatívnych médií. Berlín, 1992.

289. Hnedá Ráchel. Tkanie, pradenie, farbenie booc. Pueblo Norte Taos NH 1990 – 190 s.

290. Bucher B. Geschichte der technischen kunste. bd. 1-3 v Stuttgarte. 18751893.

291. Busch Elizabeth. Cesta procesu. Od Stuarta Kestenbauma // Dizajn povrchu. ročník 22 číslo 4 1998, P 29-33.

292. Buttner Gottfried. Die Dame mit dem Einhorn. Die Teppiche de musee de Cluny. Bilderr der selischen Entwicklung. Stuttgart, 1990.

293 Castelnuovo Enrico. Un pittore italiano alla corte di Avignon. Matteo Giovanetti e la pittura v Provenza nel secolo XIV. Turín, 1991.

294. Cavallo Adolpho Salvatore. textílie. Múzeum Isabelly Stewart Gardner. Boston, 1986.

295. Cavallo Adolpho Salvatore. Stredoveké tapisérie v Metropolitnom múzeu umenia. New York, 1993.

296. Chalmet Nora. La repair et les modeles contemporains, 19451994.// kat. Les Fresques mobile du Nord. Tapisseries de nos regiony XYI-e XX-e siecles, Anvers, 1994, s. 123-197.

297. Ciampi Nello. Una scuola na l "arte deU" arazzo. Capitolium, 31.1956, str. 257-266.

298. Cofflnet J. Arachne ou l "art de la tapisserie. Paríž, 1971.

299. Rakva J. Metamorphoses de la tapisserie. Paríž, Bibliothèque des arts, 1977.

300. Zdržanlivosť. La maison. Librairie Grund, Paríž. 1995.s. 269.

301. Constantine M., Larsen J-L., Beyoud Craft: The art fabric. new york. 1973, s. jedenásť.

302. Constantine M., Larsen J-L., The Art Fabric Mainstream. Tokio, 1985

303. Kontaminový Odil. Lurcat, La Demeure et l "Association des peintres-cartonniers de tapisserie.// Jean Lurcat et la Renessance de la tapisserie a Aubusson, Colloque 92, Aubusson, musse departamental de la tapisserie, 1992, str. 77-83.

304 Coural Jean. Nationale des Gobelins. Etat de la fabrication de 1900 a 1990. // Bulletin du CIETA, 68, 1990, s. 10-45.

305. Coural Jean, Gastinel Coural Chantai. beau vais. Národná výroba tapisserie, Paríž, 1992.

306. Cseh Mikloš: Ferenczy Noemi." Kepzo-Muveszeti Alap Kiadoval-lalata, Budapešť, 1963, 78 s.

307. Csagoly Klára: Textil-muvesz kulturalis kapcsolatok intezete-nek kiallitoterme. Katalóg, Magyar Hirdeto, 197,8.

308. Dánske tapisériové umenie 1998. Dánske múzeum dekoratívneho umenia. Kodaň. 1998, 97 s.

309. Dardel Kathrin. Kreatives papierschopfen, Pflanzenpapiere, Recycling papiere, fabrige Papiere. Verlag Paul Haupt. Bern, 1994., 88 s.

310. Dedeyan Rita-Carole. Kostýmy de l "antiquité a la naissance de la Houte Couture. Massin editeur, Paríž. 1990. s.-192.

311. Chlap Delmarcel. tasérie. Musses royaux d "Art et d" Histoire. Guide du visiteur, Brusel, 1990.

312. Dietmar Laue. Textilné umenie pre interiéry od Ria van Eyk./Textile Forum č. 1. 1999.

313. Ember Maria: Regi textiliak, Magyar Helikon / Corvina Kiado, Budapešť, 1980., 144 s.

314. Fitz Peter: Targyalkotashelyett „gondolât-textil“. /Velem 1977., Vas Megyei Muzeumok Katalogusai 56. 7-8 s.

315. Fitz Peter: Velemi Textilmuveszeti Alkotomunely 1975-1980. /Savaria, a Vas Meguei Muzeumok Ertesitoje 13.-14. 470.p.

316. Fitz Peter: Gecser Jujza Kiallitasa/Katalogus, Mucsarnok, 1984., 4. s./

317. Fitz Peter: Eloszo /A 7.Fal-es Tertextil Biennale dijnyerte-seinek Kamarakiallitasa, Katalogus, Vas Meguei Muzeumok Katalogusai, 107. 1984./

318. Fitz Peter: Utopia az idealis textil? /7.Fal-es Tertextil Biennale "Textil Utopia", Vas Megyei Muzeumok Katalogusai. 1982./

319. Fitz Peter: Gecser Lujaza Kiallitasa / Katalogus, Mucsarnok, 1985. 14.p./

320. Fitz Peter: A magyar textil kalandjai (1968-1986) // Eletunk, 1986. november, 1023,1, december, 1136,1.

321. Päť perspektív: American Art Quilts. Celoruské múzeum

323. Florencia de Meredieu. História, materiál a nemateriál. De l "art moderne. Bordas, Paríž. 1994. s. 406.

324. Forgacs Eva: Eloszo (V.Fal-es Tertextil Bienalle "Folyama-tok" Katalogus, Vas Meguei Muzenmok Katalogusai 51./

325. Forgacs Eva: Textil-Tcxtilnclkul/ Vas Muzeumok Katalogusai 61. 1979./

326. Forgacs Eva: Magyar Textilkiallitas Aalborgban//Muveszet, 1978; n.ll, s.22-23.

327. Frank Janos: Az jedenásť Textil / Corvina Kido, Budapešť, 1980.- 7. s.

329. Friedmann Arnold: interiérový dizajn, New York, 1970.

330. Fromaget Brigitte, Reynies Nicole. Les Tapisseries des Hospices de Beaune. Dijon, 1993.

331. Fuwa Fuwa. Vydáva Nuno Corporation. Tokio. 1998, 48 s.

332. Galerie Smend 1973-1988 25 Jahre Textile Kunst. Galerie Smend Hrsg., Kolín. 1998., 276 s.

333. Gilles X. La nouvelle Tapisserie // L "Oeil, 1973 N 222. s. 12

334. Gecser Lujza Kiallitasa, Koszeg 1978 / Vas Megyei Muzeumok Katalogusai 53.

335. Gleizes Albert. A Kubizmus. Corvina, Budapešť. 1984.112 s.

336. Gobel Heinrich. wandteppiche. Lipsko. 1923-1934, 6 zv.

337. Gorczyca Dariusz. Cialo zniewolone. Objekty sceniczne, eksponaty, projekty, fotografíe, pokaz. Galeria Manhattan, Lodž, 1995. 32 s.

338. Grand Paul Marie. La Tapisserie. Paríž. 1981.

339. Grazzini Nello Forti. II patrimonio artistico del Quirinale. Gli Airazzi. Rím/Milán, 1994, 2 zv.

340. Gunta Stölzl: A Bauhaus szovomuhely. /A Bauhaus. Valogatas amozgalom dokiimentumaibol, Gondolât, Budapešť 1975, 196-198 s.

341. Hall Julie. Beyond the horizons of fiber art./ American Craft, 1979, č. 3, str. 23-26.

342. Hann Ferenc: Pereli Zsuzsa, Szentendre, 1990.

343. Hartmann ingeborg M. Buntpapire 22 Techniken fur das kreative Gestalten top Papier, Verlag Paul Haupt Bern, 1997, 160 s,

344. Hatton Beth. Tkanina australijska wprowadzenie do tematu.// Text i Textil, sztnka wlokna, 1997, č. 20, -P, 12-16,

345. Heinz Dora, Europäische Wandteppiche. I. Von den Anfangen der Bildwirkerei bis zum Ende des 16. Jahrhunderts. Brunswick. 1963.

346. Hefford Wendy, The Cotehele Tapestries. The National Trust London, 1991,

347. Heng Michele, Aubusson et la Renaissance de la tapisserie.// Histoire de l "art, 11, 1990, s. 61-73.

348. Heng Michele, kat. Compagnons de route et Passant značné. Storočný Jean Lurcat Felletin z roku 1992

349. Heng Michele, La Renaissance de la tapisserie ou l "ambition retrauvee, // Jean Lurcat et la Renaissance de la tapisserie a Aubusson, Colloque 92 Aubusson, musse departamental de la tapisserie, 1992, s. 11 -24.

350. Hincz Gyula: Almok es realitasok / Muveszet-79. Corvina Kiado, 1980, 8-15p,/

351. Histoire de l "art. Flammarion. Epoque contemporaine XlX-e -XX-e siecles. Ouvrage dirige par Françoise Hamon et Philippe Dagen. Flammarion, Paríž, 1995, s. 576,

352. Histoire de l "art. 1000-2000. Sous la direction d" Alain Merot. Edícia Hazan. Paríž. 1995.s. 543.

353. Horvath Bela: Hincz Gyula mozaikja, // Muveszet. 1974 - N 6 - s. 17,

354. Hülst R. Tapisseries flamandes du XIV-e au XVIII-e siecles, Brusel,

355. Huml I. Polska sztuka stosowana. Warzawa, 1978.

356. Hum! I. Oczy dloniom nie klamia. Dobroslawa a Boguslaw Kowalewscy.Tkanina artystyczna. Galena rzezby, Waszawa, 1986. -12 s.

357. Huml. I. Lozanska formula przemijania // Projekt. 1986, č. 2.-S.2-8

358. Huml I. Wspolczesna tkanina polska. Warszawa, 1989,365. 6. Medzinárodná textilná súťaž Kyoto. /Textilné fórum č.1.1999.

359. Itten Johannes. Kunst der Farbe. Otto Maier Verlag. Ravensburg, 1970. 95 s.

361. Jarri Madeleine. La Tapisserie des origins a nos jours. Paríž, 1968.

362. Jarri Madeleine: La Tapisserie. Art du XX siede. Friburg. 1974,105 s.

363. Jenks C.N.: The Language of Post-Modern Architecture, New York, 1977.

364. Jerstorn Karin, Kohlmark Eva. Textil Entwerfen und Gestalten. Verlag Paul Haupt. Bern, 1990., 158 s.

365. Joubert Fabienne. "Les tapissiers de Philippe le Hardi" / Artistes, artisans et production artistique au Moyen Age, kolok Rennes, 1983, ed. X. Barrai i Altet, III, Paríž, 1990, s. 601-607.

366. Joubert Fabienne. Jacques Daret a Nicolas Froment cartonniers de tapisseries./ Revue de L "Art, 88. 1990, s. 39-47.

367. Joubert Fabienne. La Tapisserie (typologie des sources du Moyen Age occidental, fasc. 67), Tunhout, 1993.

368. Joubert Fabienne. A propos de la tapisserie tournaisienne au XV siede: la question des modeles./ Les Grands Siecles de Tournai (Tournai Art et Histoire, 7), Tournai/Lournai-la-Ntuve, 1993, s. 39-58.

369. Joubert Fabienne, Amaury Lefebure, Pascal-Francois Bertrand. Histoire de la Tapisserie. En Europe, du Moyen Age a nos jours. Flammarion, Paríž 1995, 384 s.

370. Juhasz Ferenc: Kolteszet-katedralis, Szepirodalmi Konyvkiado, Budapešť, 1970, 250 s.

371. Jurga H. Tkanina w Lozannie // Stuka.-1986.-Č.1. -S. 12-14

372. K-18 Stoffeschsel, Predslov /Kassel, 1982., 6 s./

373. Kassak Lajos Mohololy - Nagy Laszlo: Uj muveszek Konyve, Utoszo Korner Eva, Europa Konyvkiado, Corvina Kiado, Budapešť, 1977.

374. Kemenyly Susan. Informované zdroje// Dizajn povrchu . ročník 22 číslo 4 1998, P 34.

375. Kepes Gyorgy: A Latas Nyelve, Gondolât, Budapešť, 1979. 253 s.

376. Kidd Alexandra. Krásne korálky. Batsford Ltd. Londýn, 1994, 128 s.

377. Kráľ Glenda. Wspolczesna Sztuka Australijska Geneza i Perspektywy Rozwoju.// Text i Textil, sztuka wlokna, 1998. Číslo 21/22, -P. 12-14.

378. Koczogh Akos: Mai Magyar iparmuveszet, textil, Kepzomuves-zet; Alap kiado vallata, Budapešť, 1975., 135 s.

379. Koos Judith: P. Szabo Eva. Kepzomuveszeti Alap kiado vallalata, Budapešť, 1974., 52 s.

380. Korda Istvan: "Tarskereses", // Muveszet, 1986. 37-40 starý september.

381. Krytycy lodzcy proponuya. Wystawa towarzyszasa obchodom "Swieta Lodzi". Galeria Manhattan, Lodž, 1997. 24 s.

382. Koumiš Matej. Umelecký textil sveta: Japonsko. 1997., 128 s.

383. Kovalovszky Marta: Bienále utan munely. /Yelem Textilmu-veszeti Alkotomunely Katalogusa 1975-76, Vas Megyei Muzeumok Katalogusai 47. 5. p./

384. Kowalewscy Dobroslawa, Boguslaw. Tkanina, Katalog, Wystawazorgaiziwana w ramach 7 Miedzynarodowego Triennale Tkaniny lodz, 1992.

385. Kristeva J. Recherches pour une semanalyse. Paríž. Seuil, 1969, s. 280283.

386. Kucharski Janusz. Naturalia.Galeria Autorska, Studio A, Lodž, 1998.

387. KuenziA, La Nouvelle Tapisserie. Geneve, 1973, s. 51-52.

388. Lambrechts Pascale, Jean-Pierre Sosson. vyd., Les Metiers au moyen Age. Aspects économiques et sociaux, colloque international de Louvain-la-Neuve, 7. – 9. október 1993, Louvam-la-Neuve, 1994.

389. L „art décoratif en Europe (Du néoclassicisme a L“ art déco). Alain Gruber, Pierre Arizzoli-Clementel, Brian Blench, Nicole Blondel, Dan Klein, Jacqueline Du Pasquier, Pobert Fohr. Citadely a Mazenod. Paríž. 1994.s. 495

390. Laszlo Emoke: Flamand es Francia karpitok Magyarorszagon, . Corvina Kiado, Budapešť, 1980., 193 s.

391. Laszlo Emoke: Hajnal Gabriella. Corvina muterem, Budapešť, 1987., 59 s.

392. Latkowska Ewa. Tkanina papier, papier tkanina, .// Text i Textil, sztuka wlokna, 1998. Číslo 21/22, -P. 16-17.

393. Laurence Madeline. Úvod, Orsay, Le musee les collcctiones Beaux-Arts. Paríž. 1994.-83 s.

394. Laury Jean Ray. IIhagery na tkanine. USA. 1997, 176 s.

395. Le Corbusier: As Emberirol es a termeszetesrol, / Ars poeti-cak a XX szazadbol. Gondolât, Budapešť, 1982., s. 236-239,

396. Le grand livre de la Deco. Edície Atlas, Paríž, 1995, s.-192.

397. Lemieux-Berube Louise. Tvorenie tkaniva. Edície Saint-Martin. Montreal. 1998, 391 s.

398. Léñelos, Jean Philippe: Les coleurs de la France, Paríž, 1982.

399. Lewis, Philippa, Darley, Cillian: Slovník ornamentov, 1.ndon, 1986.

400. Lorquin Alexandra. Les Tissus coptes au musee national du Moyen Age Thermes de Cluny. Paríž, 1992.

401. Lucie Smith Edward: Pohyby v umení od roku 1945. Temža a Hudson. Londýn, 1984., 288 s.

402. Lundgren, Tyra: Mooc Focmmepentrem, Štokholm, 1968.

403. Lurcat J. Tapisserie française. Paríž, 1947

404. Luxova Yiera: Jarmila (ïhankova Tapisserie., Pallas, Bratislava, 1978., 110 s.

405. Luxová V., Tuena D. Československá tapiseria. 1945-1975. Bratislava, 1978.

406. Mack Lorrie et Lodge Diana. Les Tissus. Librairie Grund, Paríž. 1995.p, 144.

407. Maizels Ján. Surová tvorba Outsider Art and Beyond. Phaidon Press Limited, Oxford. 1996. 240 s.

408. Major Otto: Rosza Anna Textiltervezo emlek-kiallitasa /Kata-logus, Koszeg, 1983., Vas Megyei Muzenmok Katalogusai 100. 23 s./

409. Makovecz Imre. Makovecz Imre Kiallitasa. Keszult a vaci Madach Imre Muvelodes Kozpont Sokszorosito uzemeben. 1983. 82 starý.

410. Maldonado T. Comunicazione e semiotica / Maldonado T. Avanguardia e razionalita. Turín. Giulio Einaudi ed., 1974. S.179-199.

411. Manczak Alexandra. Janusz Kucharski. Naturalia.Galeria Autorska, Studio A, Lodž, 1998.

412. Mandziuk Aureha. Spoločný priestor,// Text i Textil, sztuka wlokna, 1997. Číslo 20, -P. 20-23.

413. Mathews Kate. Molas, Muster, Techniken, Proekte fur farbenfrohes Applique. Verlag Paul Haupt. Bern-Stuttgart-Wien. 1999. 128 s.

414. Mathias Martine, Reynies Nicole, Pascal-Francois Bertrand. Tapisseries anciennes en Rhone-Alpes, Bourg-en-Bresse, musee de Brou, Roannemusee Dechelette, 1990-1991.

415. Mariaret B. Freeman. La chasse a la Licorne. Edita S.A. Lausanne. Bibliotéka umenia? Paríž. 1983.s. 248.

417. Marina Zoppello. Manuel pratique de la peinture sur tissu /Gruppo Editirialefabbri, Miláno. 1992. s. 143.

418. Meilach D. Mäkká plastika a iné mäkké formy. New York, 1974.

419 Melier Susan, Joost Elffers. textilné vzory. Harry N. Abrams. Inc. Vydavatelia, New York. 1991. S. 463

420. Merrindol Christian. Emblématique, art, histoire./La Tenturede l"Apocalypse d"Angers. Cahiers de l "Inventaire 4, 2. vydanie, Nantes, 1987, s. 43-51.

421. Merrindol Christian. La tenture des Preux de New York./ Bulletin de la Société nationale des antiquaires de France. 1990, str. 118-126.

422. Messerli Barbara E. Seide Zur Geschichte eines edlen Gewebes. Hrsg. Komisia European Promotion soie. Schweiz 1985., 144 s.

423. Meyer Helga. Papiermache-Ideen und Techniken fur kreatives Gestalten. Verlag Paul Haupt. Bern, 1996., 204 s.

424. Mezei Otto: Szilvitzky Margit; Corvina Muterem, Budapešť, 1982. 78 s.

425. Mihaly Maria: Eloszo/Velem 1975-76., Vas Megyei Muzeumok Katalogusai 47. 2 s./433. 6 Tkaniny Triennale Miedzynarodowe. Lodž, katalóg, 1988.434. 9 Tkaniny Triennale Miedzynarodowe. Lodž, katalóg, 1998.

426. Miniere Claude. L "art en France 1960-1995. Nouvelles editions françaises. Paris. 1995. s. 232.

427. Monoly Nagy Laszlo: As "Absztrakt muveszet vedelmeben. /A Bauhaus. Valogatas a mozgalom dokumentumaibol, Gondolât, Budapest, 1975. 327-332 s./

428. Muller W. Textilien-Kulturgeschichte von Stoffen. Ecomed. 1997,144 s.

429. Nagy Ildiko: Szabo Marianna. Kepzomuveszet; Alap Kiadovalla-lata, Budapešť, 1979. 52 s.

430. Otten Jozef. Tone Fink Stoff Art. Gmbh, Hrsg, 1997., 80 s.

431. Owen Roderick. Geflochtene Kordeln und Tressen. Verlag Paul Haupt. Bern, 1996., 159 s.

432. Palosi Judit: Karpitmuveszet Magyarorszagon: muheleyek, ran-veszet oktatas, mecenasok /Magyar Gobelin 1945-1985, Kata-logus, Mucsarnok, 1985., 9 s./

433. Palyazati Felhivas /VI. Fal-es Tertextil Biennale+Gobelin, Vas Megyei Muzeumok Katalogusai 67. 1980./

434. Palyazati Felhivas /7. Fal-es Tertextil Biennale "Textil Utopia", Vas Megyei Muzeumok Katalogusai 83. 1982/

435. Palyazati Felhivas /8. Fal-es Tertextil Bienalle "Textilrea-lizmus", Vas Megyei Muzeumok Katalogusai 106. 1984./

436. Panorama dizajn Francúzsko. (Agencia pour la promotion de la creation industrielle) Edícia Alternatives, Paríž. 1996. s. 224.

437. Panstwowa Wyzsza Szkola Sztuk Plastycznych im. Wladyslawa Strzeminskiego w Lodzi 1945-1955. Lodž, 1995. 352 s.

438. Panstwowa Wyzsza Szkola Sztuk Plasty cznych im. Wladyslawa Strzeminskiego w Lodzi 1945-1955. Wystawa prac pedagogow Lodž, 1995.

439. Phaidon Encyklopédia dekoratívneho umenia 1890-1940. Editoval Philippe Garner, Phaidon Press Limited, Oxford, 1982. 320 s.

440. Polska na jedwabnym szlaku. Malarstwo najedwabiu. Katalóg, Warszawa, 1998. 75 s.

441. Portoghesi P. Dopo L "architektura moderna. Bari, 1980.

442. Poulaine Norbert. La Tapisserie de l "entre-deux-guerres, kat. Le Fresques mobiles du Nord. Tapisseries de nos regions / XVI-e-XX-e siecles Anvers, 1994, S. 98-121

443. Przewodnik po Manhattanie. Galeria Manhattan, Lodž, 1996, 32 s.

444. Rajch Andrzej. Tkanina unikatowa. Galéria pod atlantami. Walbrzych 1997.

445. Prečítajte si Herberta. Moderný festeszet. Corvina, 1965. -367 s.

446. Redo Ferenc. album. Aba-Novák Judit. Kepzomuveszeti Alap Kiadovallalata, Budapešť, 1973.

447. René Berger: Predhovor /8th Biennale Internationale de la Tapisserie Lausanne, 1977.

448. Rodary Florian. Anatomie de la couleur (Bibliothequq nationale de France/ Musee Olimpique Lausanne). Paríž, Lausanne 1996. s.-152.

449. Roy C. Jean Lurcat. Ženeva, 1956. 41 s.

450. Sadley Wojciech. Wystawa tworczosci. Katalóg. Warszawa, 1995.- 62 s.

451 Schenk Lea: Figurativ + nefigurativ. / Muveszet-79, Corvina Kiado, 1980., 24-29 s.

452. Sak Dorota.Malarstwo. Katalóg, Drukarnia "Print", Lodž, 1997.-30 s.

453. Sakhai Essie. Mysteres des tapis d "orient. Librairie Grund, Paríž. 1994. s.-161.

454. Samani R. Reconnaître les tapis. Massine redaktor, Paris. 1996. s. 96.

455. Sik Csaba. Ben Nicholson. Corvina, Budapešť. 1980. 78 s.

456. Šimon Marie. Režim a maľovanie. Edície Hazan. Paríž. 1995.s. 264.

457. Shermeta Margo Mensing. Nick Cave: Obchádzanie problému. Cave "sperformans / Fiber art oslavuje jednotlivca / Fiberarts. vol 19, No. 2 sept / oct. 1992, P.38-42

458. Šimi Jimi. Vydáva Nuno Corporation. Tokio. 1998, 48 s.

459. Sjoberg Gunilla. Filzen Alte Tradition, modernes Handwerk. Verlag Paul Haupt. Bern, 1995., 216 s.

460.Slady. 1 Miedzynarodowy Plener Sztuki Papieru. Muzeum Papernictwa Duszniri-Zdroj, 1997. 36 s.

461. Standen Edit A. Európske post-stredoveké tapisérie a súvisiace závesy v Metropolitnom múzeu umenia. New York, 1986, 2 zv.

462. Stennon Jacques. „Architektúra, sochárstvo a umenie zo záhrad v Bruseli a vo Valónsku. Renesancia knihy. bruxelles. 1995. 320 s.

463. Stokowska Joanna. Rozmowa. Štruktúra Przetworzone. Centralne Muzeum Wlokiennictwa, Lodž, 1994. -26 s.

464. Strobel Anna Maria."La Collezione di arazzi deirappartamento nobile lateranense."Tl Pallazzo Apostolico Lateranense. Florencia.1991, s. 287-303

465. Stromer Klaus. Farbsysteme in Kunst and Wissenschft. Dumont. Hrsg., 1998., 240 s.

466. Szabolcsi Mikloš: Neoavantgarda. Gondolât, Budapešť, 1981., 561 s.

467. Szablowski J. Les tapisseries flamandes au Chateau du Wawel a Cracowie. Anvers, 1972.

468. Suke Suke. Vydáva Nuno Corporation. Tokio. 1998., 52 s.

469. Swain Margaret. Tapisérie a textílie v paláci Holyroodhouse. Londýn, 1988.

470. Tapisseries de Jean Lurcat. 1939-1957. Predbežný návrh Vercors. Belves. 1957., 158 s.

471. Textil Falikep 68 /Katalog eloszo, Ernst Muzeum, 1968/

472. The International Fiber Art Symposium, Lodž“95.

473. The International Fiber Art Symposium, Lodž“98.

474. Thomas M., Maingy C., Pommier S. Histoire d "un art, l" art textile Geneve, 1985.

475. Thomson W.G. História tapisérie. Londýn, 1973.

476. Tkanina. Artysei Akademii Sztuk Pieknych w Wars/a wie i w Lodzi Galena"Aula", Akademia Sztuk Pieknych w Warszawie, 1997. -30 s.

477. Torday Aliz: Kortars textilmuveszetunk elotortenetebol. 7/Muveszet, 1987, august us, 9.1./

478 Troger Gusta v. Zmysel pre realitu. Neue Galerie am Landesmuzeum Joanneum, Graz. 1990. 30 s.

479. Yadas Jozsef. Konštruktér. Gondolât konyvkiado, Budapešť, 1979. -179 s.

480. Velemi Textilmuveszeti Alkotomunely Katalogusai 1975-1976. /Vas Muzeumok Katalogusai 47. 22 s./

481. Verlet Pierre, Florisson Michel, Hoffmeister Adolf, Tabard Francois "La Tapisserie, Histoire, et technigne du XIY an XX siecle". Imprime en Swisse 1977, 230 s.

482. Viale Ferero Mercedes. Arazzi taliansky. Miláno, 1961.

483. Yiale Ferero Mercedes. "Arrazzo e pittura", Storia dell "arte italiana, Parte III, Situazioni momenti indagini, zväzok IV, Forme e modelli, Turín, 1982. s. 115-158.

484. Fialka Nicole. Principes d "analyse scientifique. Tapisserie. Method et vocabulaire, Paríž, 1971.

485. Wessely Anna: Rezervatum fekete-feherben /Velemi Textilmu-veszeti Alkotomuhelv Katalóg 1980-81., Vas Megyei Muzeu-mok Katalóg 87./

486. Weigert R.-A. La tapisserie et le tapis de France. Paríž, 1964.

487. Wingfield George Digby. Múzeum Viktórie a Alberta. Kolekcia gobelínov. Stredovek a renesancia. Londýn, 1980.

488. Wroblevska D. Tkanina w Lozannie // Projekt. 1975.-M 5.-S. 10.

489. Wroblevska D. Konkurs w Lozannie // Projekt. 1979, č. 5.-S.2-9.

490. Wroblevska D. Malarstwo na jedwabin. Katalóg. Drukarnia Offsetowa "Blugraf", Warszawa, 1992. 6 s.

491. Wroblevska-Markiewicz M. Po tridsiatich rokoch. Úvahy diváka // Text i Textil, č. 4, máj, 1992. P 26-31.

492. Wroblevska-Markiewicz M. Textile Miniatúrne predmety umenia. // Text i Textil, č. 9, 1994. -P 4.

493. Wroblevska-Markiewicz M. Medzinárodné trienále tapisérie v Lodži Odraz premeny vláknitého umenia. //Fibres & Textiles in Eastern Europe, Volume 3, No. 3 (10), 1995. - S. 59-62.

494. Wroblevska-Markiewicz M. Akcesorium stroju zrodem inspiracji dla tkaniny dekoracyjnej i artystycznej w XIX i XX wieku. // Text i Textil sztuka wlokna 1997. Číslo 20, S. 4-13.

495. Wroblevska-Markiewicz M. Kontušový opasok – odevný doplnok ako zdroj inšpirácie pre dekoratívny textil a tapisériu v 19. a 20. storočí. //Fibres & Textiles in Eastern Europe, Volume 6, No. 1(20), 1998. S. 70-74.

496. Zawisza Norbert. Stefan Poplawski, Tkanina Artystyczna wystawa retrospektywna, Lodž, 1998.

497. Zawisza Norbert. Textile Kunst aus Lodz. Galerie der Stadt Stuttgart,