Blue Monster Gozzi v hre "Satyricon" sa stal ako muž z televízie Foto Elena Kasatkina / Kommersant
	Roman Dolžanský. . "Modrá príšera" v réžii Konstantina Raikina ( Kommersant, 15.9.2008). Marína Davydová. . "Modré monštrum" v "Satyricon" ( Izvestija, 15.9.2008). Dina Goderová. . Konstantin Raikin inscenoval Gozziho rozprávku „Modrá príšera“ ( Čas správ, 16.9.2008). Gleb Sitkovský. . Divadlo "Satyricon" vydalo "The Blue Monster" ( Noviny, 15.9.2008). Alena Karas. . V "Satyricon" hrali rozprávku Carlo Gozzi (RG, 15.9.2008). Oľga Egošina. . Konstantin Raikin zariadil cirkus na pódiu ( Novye Izvestiya, 15.9.2008). Oľga Galachová. . V "Satyricon" Konstantin Raikin zinscenoval fiabu Carla Gozziho "The Blue Monster" ( NG, 15.9.2008). Mária Sedykh. "Satyricon" otvoril sezónu premiérou "The Blue Monster" od Carla Gozziho ( Výsledky, 22.9.2008).

Modré monštrum. Divadlo Satyricon. Stlačte o hre

Kommersant, 15. september 2008

"Satyricon" vstúpil do arény

"Modrá príšera" v réžii Konstantina Raikina

Moskovské divadlo „Satyricon“ otvorilo novú sezónu premiérou široko propagovaného trháku na motívy rozprávky Carla Gozziho „Modré monštrum“ v naštudovaní umeleckého riaditeľa divadla Konstantina Raikina. ROMAN DOLŽANSKÝ vzdal hold obrovskej práci vykonanej na premene divadla na cirkus.

Skvelá vec je divadelná geometria. Jedna vec sú obvyklé uhly - obdĺžniky zrkadla javiska, detské ihrisko a zákulisia. A celkom iný - kruh. Nie je prekvapujúce, že pri hľadaní „nových techník, podivných kombinácií“ režiséri menia geometriu. Zdá sa, že ona jediná už dokáže zmeniť povahu emócií publika. Súbory takzvaného nového cirkusu si v posledných desaťročiach zvykli hrať svoje vystúpenia v obvyklých talianskych boxoch. Sám Boh nariadil, aby sa divadlá presťahovali do cirkusu alebo (nevyhnutnosť pre vynálezy je prefíkanosť) zariadili arénu na javisku. Gól však nie je o "Satyricon" (sumy vynaložené na produkciu sú už legendárne). Ale aréna je o ňom. Diváka na „Modrej oblude“ čaká cirkusový kruh, ktorý „odhryzol“ centrálne miesta z prvých radov sedadiel a nad ním zavesené rebríky, obruče, salónky a ďalšie atribúty nádherného umenia.

Je ľahké predpokladať, prečo teraz Konstantin Raikin zmenil geometriu. Po prvé, nenahraditeľná potreba prekvapiť, zaujať, zviesť verejnosť a zlákať ju na Maryinu Roshchu: v divadelnej sále Satyricon nie je menej miest a medzitým je v Moskve s každou novou sezónou viac a viac. Po druhé, povaha vlastného hereckého talentu, z ktorého vyplýva láska k radostným, demokratickým, ba možno povedať, plošným, pokryteckým metódam. Po tretie, a to je asi najdôležitejšie, samotný zvolený dramatický materiál.

Žáner „Modré monštrum“ od Carla Gozziho sa vedecky nazýva fiaba, no jednoducho rozprávka. Ako sa dalo očakávať, v tejto podmanivej talianskej lži je náznak a poučenie pre dobrých ľudí. Stále sa ale nedá čítať zvláštna fantasy o neznámom čínskom Nanjingu a o Modrej beštii, ktorá učaruje dvom milencom – synovi miestneho cisára a gruzínskej princeznej. Dievča je nútené prezliecť sa do pánskeho obleku, vstúpiť do služieb paláca, ukázať zázraky nielen prefíkanosti, ale aj fyzickej odolnosti, poraziť zradu cisárovej manželky atď. Ale hlavné je, že sa musí zamilovať do toho čudáka, na ktorého sa jej snúbenec zmenil, hádajte v strašiaku láskavé srdce a tým zlomiť kúzlo. (To je skrátka taliansky „Šarlátový kvet“.) Samozrejme, na takúto zápletku treba špeciálne balenie a cirkus ako taký má plné opodstatnenie.

Krásna a hrozná vstúpi do "Modrého monštra" v smrteľnom boji, ale so šťastným koncom. Samotné predstavenie obsahuje aj divadelné symboly základných kategórií estetiky. Všetko krásne je stelesnené v sne o Benátkach, rodné mesto fiaba autor. Obraz veľkého mesta zostavila umelkyňa Alla Kozhenkova do svetlého, ale jednoduchého suvenírového súboru: pohľad na veľký benátsky kanál na malebnom pozadí, gondoly lietajúce sem a tam po javisku ako voda, skutočná voda sa valí do arény. v druhom dejstve a schematický model mosta Rialto, do ktorého odbočujú dve schody zostupujúce do cirkusovej arény. Postavy si z času na čas povzdychnú: "Ach, Benátky!" - a zdá sa, že akcia sa na minútu zastaví, zaznie melancholická melódia, ktorá pohladí ucho, a nastane akási premena. Vo všeobecnosti sú to Benátky tých, ktorí tam nikdy neboli.

Pokiaľ ide o hrozné, pre túto úlohu bola vybraná moderná televízia. Výskyt samotnej príšery medzi roztomilými a mierne naivnými postavičkami starého dobrého cirkusu sprevádzajú zvuky televízneho vysielania a jedovatá modrá žiara ako z televíznej obrazovky. A zvyky nevľúdneho čarodejníka v modrej gumenej maske na hlave pripomínajú prehnané maniere televíznych moderátorov – nič ľudské, nekonečná melódia, falošná veselosť a absolútna dôvera vo svoju, aspoň krátkodobú moc. Sedemhlavú hydru, ktorá požiera panny z Nanjingu, tvoria kovové chápadlové žeriavy, na ktorých bežne „lietajú“ kamery v televíznych štúdiách.

Vyššie uvedené neznamená, že „Modré monštrum“ sa zmenilo na nejaký druh satirického pamfletu. Prostoduchý žáner cirkusových recenzií je silnejší ako sociálne kritické šípy. Každá maličkosť sa môže stať pre postavy, vrátane tradičných masiek commedia dell'arte, dôvodom na samostatnú hru. V každom okamihu môže byť vhodné intersticiálne číslo - ako paródia na synchronizované plávanie. Nechýbajú ani čisto cirkusové čísla v podaní dramatických umelcov a preto vás nútia zložiť klobúk. A vo finále vypukne poriadny požiar a lietajú konfety – len úplný mizantrop sa nezľakne a nezadýcha obdivom. V hre sú zamestnaní prevažne mladí herci „Satyricon“ a po premiére ešte nie je potrebné sebavedomo vyzdvihovať jedného z nich. Niet pochýb o tom, že každý sa veľmi snaží. Poraziť modré televízne monštrum v boji o pozornosť diváka je zodpovedná a veľmi náročná úloha.

Izvestija, 15. september 2008

Marína Davydová

Cirkus, ktorý skončil so Šostakovičom

V novej grandióznej premiére "Satyricon" "The Blue Monster" Konstantin Raikin dokázal, že moderné predstavenie môže byť drahé a veľkolepé divadlo, ktoré neprestáva byť skutočným umením.

Raz mi počas rozhovoru jeden vynikajúci umelec a úspešný staviteľ divadla začal rozprávať, ako sa bojí zlyhania a ako miluje úspech – okamžitý a bezpodmienečný úspech, nie s hŕstkou intelektuálov na okraji, ale pred tisícina sála na predstavení. Hovoril o tom, odhodil všetko pokrytectvo a s takou mierou úprimnosti, že tento rozhovor pôsobil takmer spovednicky. "Je nemožné vykompenzovať neúspech žiadnym divadelným výskumom," hneval sa Raikin. "To je nešťastie. Pochopenie, že nezmyselne mrháš životom. A úspech je hlboký. ľudia bez násilia." Zdá sa, že umelecký riaditeľ „Satyricon“ strávil celý svoj profesionálny život odvodzovaním obľúbeného vzorca nenásilnej a komplexnej moci nad divákom. Hľadal ju, ako hľadajú oni kameň mudrcov. Zdá sa, že intuitívne - po mnohých skúškach a nevyhnutných chybách - to konečne priniesol.

V The Blue Monster od Carla Gozziho nájdete všetko, čo môže a malo byť v kvalitnom predstavení. Archetypálny príbeh o kráske a zvierati a zvrátená zápletka. Svetlé kostýmy Ally Kozhenkovej a nekonečné prevleky-reinkarnácie, bez ktorých sa Gozzi, zdá sa, nezaobíde ani jedna z jeho rozprávkových hier (fiaba). Špičkové špeciálne efekty, z ktorých najpamätnejšia je mnohohlavá hydra, ktorá sa rúti na nebojácneho hrdinu – či skôr hrdinku – nespočetné množstvo kamier pripevnených na nákrčníkoch. Niekoľko skutočných cirkusové predstavenia v podaní skutočných dramatických umelcov (najvyššiu profesionalitu tu preukazujú čerství absolventi Moskovskej umeleckej divadelnej školy). Fantastické prelínanie cirkusovej estetiky a benátskeho karnevalu: Raikin premenil tartagliu a brigellu na koberce a okrúhla aréna rozložená uprostred javiska sa zrazu naplní vodou a jednoznačne nás odkazuje na hladkú hladinu benátskych kanálov - plávajú gondoly. pozadie a pred očami užasnutého publika sa zrazu objaví most Rialto. Tu je konečne veľa hudby, navyše hitová hudba - groovy aj duša. Je presne rozložená v čase. Na finále je pripravený Šostakovičov bezproblémový valčík, ktorý dotvára aj ohňostroj.

Ale hlavným úspechom tejto etapy je extravagancia, na výrobu ktorej sa minula astronomická suma (hovorí sa, že „Modré monštrum“ je najdrahšie dramatické predstavenie Rusko), - presne nájdená divadelná intonácia. Žiadne množstvo špeciálnych efektov, veľkolepých scén, úžasných kostýmov a klaunských gagov, ako sa ukázalo, nebude fungovať, pokiaľ ju nenájde. Raikin ju našiel. V talentovanom, invenčnom, veselom a dojímavom predstavení Satyricon herci ani na chvíľu neskrývajú túžbu potešiť verejnosť. Bez hanby požadujú reciprocitu. Predtým, ako sa začne samotná Gozziho zápletka, vstúpia do arény kobercoví muži a odohrajú staromódnu klaunskú reprízu. "A-hore!" - cirkusant, ktorý sa vraj chystá predviesť kotrmelce, kričí, ledva poskakuje na mieste a víťazne pozerá do sály. No čo som ja! Hall priaznivo tlieska - dobre, dobre. A čím rozmarnejší je dej samotnej rozprávky, tým jasnejšie sa táto superzápletka ohlásená v prvej minúte objavuje v predstavení "Satyricon". V plnom rozsahu sa tu odhaľujú skryté myšlienky herca a vnútorná rivalita umelcov. Tu Pantalone (Artem Osipov) hovorí jazykom výrazov tváre a gest (a to preto, aby ho nebolo počuť) najnovšie klebety o zhýralosti kráľovnej Gulindi (majestátnej a flexibilnej Julie Melnikovej). Tartaglia (Igor Gudev) ho počúva a otvára ústa. No len čo sa scéna skončí a postaršia dvoranka sa víťazne ukloní publiku, Tartaglia sa prichytí. No toto je maska, tam je to na švihu, teraz mu to na zákrute jednoznačne preskočilo. Usporiadané tu, viete, jej commedia dell'arte. Obliehať ju, čeliť jej, zabiť ju tvrdým slovom...

Sme pripravení postaviť sa na hlavu a kráčať po volante, hovoria syntetickí herci, ktorých vychováva Raikin. Pozrite sa, akí sme hudobní, gutaperčoví, rytmickí, vtipní, vynaliezaví. Ako improvizujeme? A aké ironické! Milujte nás čoskoro!

Expozícia príjmu pôsobí odzbrojujúco. V Modrom netvorovi divadlo odhaľuje svoju naivnú a vášnivú túžbu po uznaní takým spôsobom, že by bolo vrcholom idiocie odhaliť ju zvonku. Neviem, ako režisér formuloval svoju úlohu, ale Gozziho nádhernú hru o všepremožiteľskej a obetavej láske premenil na predstavenie o umelcovej večnej potrebe reciprocity. O pripútanosti divadla k divákovi a smäde po vzájomnom cite. V show iskrivej ohňostrojom a špeciálnymi efektmi, ako v dlhotrvajúcom rozhovore Raikina, je niečo spovedné. Jeho sila je v tom, že sa nebojí svojej slabosti. Neboj sa to priznať. Nebojí sa nás požiadať o lásku. A robí to správne. Veď si to zaslúži.

Newstime, 16. september 2008

Dina Goderová

V plynovej maske proti televízii

Konstantin Raikin inscenoval Gozziho rozprávku „Modrá príšera“

O tomto predstavení bolo dlho veľa hluku, hovorilo sa o jeho gigantickej cene pre naše divadlo, že Konstantin Raikin zariadil cirkus na javisku a skutoční cirkusanti učili mladých hercov Satyricon deväť mesiacov, obdivujúc výsledky. Okrem cirkusu na pódiu sú Benátky s mostami, gondolami a dokonca aj vodou. A znalí ľudia tiež povedali, že v novom predstavení pod rúškom rozprávky Raikin kritizuje televíziu.

Satyricon zinscenoval fiabu Carla Gozziho „The Blue Monster“ a z reklamných plagátov sa zubato usmieva diabolsky modrá tvár. Je pravda, že v tradičnom preklade sa monštrum nazývalo modré, ale Raikin zjavne nechcel nejednoznačné asociácie a napriek všetkým odkazom na modrú obrazovku bolo monštrum vyhlásené za modré.

Kritici, ktorí navštívili predstavenie v prvý deň premiéry, už včera zverejnili prvé nadšené recenzie, ja som bol na treťom predstavení a môj názor bol iný. Nechajme bokom, že divadlo je živá vec, iné kompozície - rôzne nálady, niekto sa rozčúlil, okrem toho je tu efekt druhých predstavení, ktoré sa vždy zhoršia a tak ďalej. O to jasnejšie sú však mnohé otázky, ktoré sa pri tejto produkcii vynárajú, keďže sa stalo, že Raikin neprišiel len s predstavením, ale s predstavením „s nápadom“.

Hneď poviem, že peniaze investované do tohto predstavenia sú naozaj viditeľné, že aréna svieti svetlami, mosty sú zmenšené a rozvedené a benátske kulisy sú veľkolepé (umelkyňa Alla Kozhenkova). Že gondoly naložené všetkým možným, vrátane Gruzínca v šiltovke s horou pomarančov, plávajú tam a späť, čo sa herci nie nadarmo naučili od cirkusantov, a sexi kráska Julia Melnikovová v úlohe zákernej kráľovnej Gulindi, vedúca všetky jej zvody ako akrobatka na opaskoch a zároveň v lakovanom BDSM obleku a vysokých opätkoch, na nezaplatenie.

Tento príbeh je málo inscenovaný, hoci má všetko, pre čo Gozziho milujeme: mágiu, vášnivú lásku, vernosť a klamstvo, tragické zvraty a vtipy masiek commedia dell'arte (ktoré sa v podaní Raikina prirodzene zmenili na koberce). Tu nejaké hrozné Modré zviera menom Zelu presunie svoju kliatbu na verného milenca - čínskeho princa Taera, ktorý sa sám premení na Beštiu, a kúzlo padne len vtedy, ak ho jeho manželka, gruzínska princezná Dardane, v brutálnom prestrojení miluje. Okrem toho sa Dardane sama prezlečie za muža a zamestná sa ako strážkyňa na čínskom dvore; skrývajúc svoje pohlavie, znáša obťažovanie chlípnej kráľovnej a porazí páchnuceho hada, ktorý požiera panny. Teraz si predstavte, že všetko zlo v tejto rozprávke je Zviera (z ktorého elixíru Truffaldino a Smeraldina strácajú pamäť, omráčení víziami s nejakou televíznou reláciou alebo futbalom), Had (ktorého škodlivý dych robí z ľudí darebákov a zlodejov), zlá kráľovná atď. d. - pochádza z televízie.

Nie, v skutočnosti som celkom solidárny s Konstantinom Raikinom v jeho nechuti k televízii. Pravda, nie som naklonený démonizovať ho, ale pravdepodobne len preto, že ho nikdy nesledujem, takže Konstantin Arkadyevič to možno vie lepšie. Ale čo je to zlo, ktoré režisér špeciálne predkladá na „modré plátno“, sa z tohto predstavenia nedá pochopiť.

Všetko to začína samotnou Modrou beštiou, ktorá tu vôbec nie je monštrum, ale akési skrútené a vychované stvorenie v modrej maske s holou lebkou – buď Fantomas, alebo hrdina filmu „Maska“. Raikin prišiel s myšlienkou, že ide o akúsi mediálnu postavu – zlomyseľnú a neodolateľne zvodnú. Ale Zelu, ak sa na niekoho podobá, je skôr divadelným zabávačom (ako ten vo filme „Kabaret“) než moderátorom televíznej show. Navyše, definícia „modrej“ je pre toto lesklé „monštrum“ najvhodnejšia. A to znamená, že pre herca stvárňujúceho princa v podobe Modrej beštie (v mojom prípade to bol Alexej Bardukov) je stokrát ťažšie vysvetliť nám, prečo tak statná a priamočiara kráska Dardane (Maryana Spivak) rýchlo sa zamilovala do roztomilého stvorenia s nosovými, medovými intonáciami a zabudla na svojho manžela.

Druhý zloduch – had, s ktorým Dardane bojuje v plynovej maske, aby sa neotrávil jeho škodlivým dymom – sa ukáže ako hydra z početných vysokých televíznych žeriavov s malými kamerami a jeho krehké telo, ktoré princezná by mal zasiahnuť mečom, je nešťastný kameraman s klávesnicou v ruke. Ako tento drak využíval dievčatá a prečo potreboval práve tie nevinné (o čom, samozrejme, kobercoví ochotne žartovali), a tiež prečo smrť tohto elektronicko-metalového monštra znamenala aj smrť žiadostivej kráľovnej, zostalo nejasné.

Koncept rozprávku úplne skresal. Nie je to o modernom balení, ani o početných vtipoch, ktoré tvrdia, že sú aktuálne, z ktorých niektoré boli úspešnejšie, iné menej. Nie preto, že by sa z nanjingského kráľa z klauna z nejakého dôvodu vo finále stal tyran v stalinistickom saku, nie pre reči maskovaných klaunov, že poddaní utekajú do zahraničia, o zhýralosti, že „vstupujú veľké čísla“ a že „Nanjing nie je vyrobený z gumy“ alebo plagát „Champion Taer“ zobrazený monštruóznemu princovi v tragickej chvíli. To všetko je len v poradí vecí pre moderné inscenácie commedia dell'arte. Problém je v tom, že zmätok nastal tam, kde si rozprávka vyžaduje jasnosť, kde je dômyselná a priamočiara a vyžaduje presné rozlíšenie medzi dobrom a zlom. A preto sa diváci, hoci boli pripravení smiať sa na veselých scénach „synchronizovaného plávania“ klaunov v bazéne po členky, a obdivovať záverečnú show s ohnivými stĺpmi, akrobaciou a nádhernou hudbou, príliš neznepokojovali. o osude hlavných postáv.

Čo sa týka klaunov, o tých zatiaľ nebudem hovoriť. Herci hrajú dobre a dúfajme, že tie „kobercové“ scény, ktoré zatiaľ vyzerajú zdĺhavo a naťahovane, sa potom rozbehnú a budú vtipnejšie. Bolo by však nesprávne obísť jeden vtip, ktorým pretrpel Raikin, zložený špeciálne pre mňa a mojich kolegov.

Tartaglia (v reakcii na Pantaloneho bľabotanie): To všetko je márnosť a veľa kriku.

Pantalone: ​​​​No, ste ako divadelný kritik. Keby boli všetci diváci ako vy, divadlo by zomrelo.

Prijímam toto tvrdenie, len dodám, že ak by všetci diváci boli ako Konstantin Raikin a ja, teda tak, ako sme sa správali k tomu, čo ukazuje naša televízia, potom by musela zomrieť aj televízia. To sa však nedeje.

Noviny, 15. september 2008

Gleb Sitkovský

V obehu Gozzi

Divadlo "Satyricon" vydalo "The Blue Monster"

Pred uvedením predstavenia na motívy rozprávky Carla Gozziho „Modré monštrum“ v Satyricon si dal Konstantin Raikin sezónnu pauzu. Nedávne časy veci v divadle neboli rozkolísané ani šmrncovné a umelecký riaditeľ "Satyricon" potreboval silný tromf, aby situáciu napravil jedným ťahom. Ako riskantný Raikin vsadil približne 1 milión dolárov – toľko sa odhaduje cena tohto žiarivého cirkusového predstavenia. Ťažko povedať, či sa im to oplatí. Zdá sa však, že „Modré monštrum“ bude predstavenie v pokladni.

Moderný cirkus vďačí za veľa talianskej commedia dell ́arte, ktorej postavy Carlo Gozzi využíval vo svojich fiaboch, a tak mal Raikin dosť dôvodov premeniť scénu Satyricon na cirkusovú arénu. Hlavným lákadlom v podaní režiséra malo byť skrotenie nie nejakých divokých levov, ale – vezmite vyššie – modrého monštra menom Zellu. Ohavná šelma, ktorá sa podľa Gozziho usadila v hustých húštinách neďaleko Nanjingu, v skutočnosti nie je takým monštrom, ale začarovaným princom, ktorý dokáže odhodiť tento nevábny vzhľad len za cenu cudzieho smútku. Preto korunný princ Nanking Taer, ktorý sa so svojou priateľkou prechádzal po lese, pred očami divákov zmodrie a vystraší a jeho milovaná, gruzínska princezná Dardane, oblečená v mužských šatách, bude bokom od smútku. , pôjde do paláca kráľa Fanfour. Očakávajú sa od nej výkony, ale aj láska k jej dnes už nepoznateľnému priateľovi. Úplne stratil svoju zvyčajnú tvár a v záujme šťastného konca bude musieť princezná rozpáliť vášeň pre monštrum.

Najtrápnejšia režijná predstava je, ako Raikin zaobchádzal s modrým monštrom. Z nejakého dôvodu chcel režisér priviesť na scénu akéhosi hrdinu Jima Carreyho z filmu „Maska“. Pred nami je kreslená postavička s modrou silikónovou maskou natiahnutou nad hlavou, zdôraznená grotesknou plasticitou a zbesilým tempom reči. Nič iné ako herecká svorka a verbálna nezrozumiteľnosť, takýto zinscenovaný ťah nedokázal zvrátiť. Raikin by mohol dosiahnuť opačný výsledok možno tým, že by angažoval samotného Kerryho a investoval do toho ďalšie 2-3 milióny dolárov. Lacnejšou možnosťou by bola účasť herca Raikina na produkcii v réžii Raikina. Tak či onak, iba virtuózny herec sa s úlohou vyrovnal.

Raikin výkon je príjemnejší cirkusové zázraky a nie herectvo. Konstantin Arkadievich sa vždy považoval za ospravedlňovateľa okázalej teatrálnosti a musíme mu priznať, že v Modrom netvorovi plne dosahuje svoje ciele. Režisér, akoby vopred vstúpil do dialógu s recenzentmi, prinútil Tartagliu vysloviť skeptickú poznámku „Povyk a veľa kriku!“ a Pantalone na to odpovedal: „Si ako divadelný kritik! Keby boli všetci takí , svet by už dávno zomrel od nudy!" . Medzitým nie je vôbec potrebné hercom vyčítať, že boli po Modrej príšere rozmarní a hluční. Skutočne, okrem toho má Raikin výkon veľa dobrých vecí. Bifľovanie, triky, akrobacia, krotenie divokých zvierat - všetko v žiarivom cirkusovom predstavení. Pridajte k tomu benátsku hmlu, katedrálu svätého Marka, most Rialto a gondolierov, sedemhlavú hydru s filmovými kamerami – tu je šek na milión dolárov.

RG, 15. septembra 2008

Alena Karas

Modrá príšera je späť!

V "Satyricon" hrali rozprávku Carla Gozziho

Namiesto bežnej scény - cirkusová aréna. Nad ním sú dva oblúky, ktoré sa na konci prvého dejstva spájajú a menia sa na most Rialto. Nad arénou lieta skutočný akrobat, zradná kráľovná Gulindi (Julia Melnikova) a po aréne sa prechádzajú štyria kobercoví - Pantalone (Artem Osipov), Tartaglia (Igor Gudeev), Truffaldiono (George Lezhava) a Brighella (Ivan Ignatenko).

Začarované modré monštrum sa usadilo v určitej krajine. Aby sa oslobodil, potrebuje milujúci pár. Nachádza sa, keď sa syn vládcu Taera vracia do hlavného mesta so svojou mladou manželkou, gruzínskou princeznou Dardane. Netvor oddeľuje milencov. Dardane ho pošle do mesta v mužskom obleku a Taer sa premení na Modré monštrum, ktoré má pod trestom smrti zakázané nikomu prezradiť svoje meno. Zomrie aj vtedy, ak ho Dardane nebude milovať v novom šate. Monštrum, ktoré získalo svoj pôvodný vzhľad, zmizne.

Na otázku novinárov, prečo ho napadlo inscenovať túto zložitú, spletitú starú rozprávku pre divadlo (fiabu) Benátčana Carla Gozziho, režisér hry Konstantin Raikin odpovedá: „Ak žijem v dnešnej dobe a Fascinuje ma Gozziho dramaturgia, vtedy je moderná“.

Znie to trúfalo, ale len tak žije umelecké dielo – zakaždým, keď sa aktualizuje v novom kontexte, otvára sa svojim vlastným, zatiaľ neobjaveným významom.

Benátske príbehy o Gozzim so svojou paradoxnou, výbušnou zmesou sviatočnej divadelnosti a trpkej filozofie dávajú azda najreálnejšie obsadenie Benátok 18. storočia – fantazmagorického mesta, v ktorom sa zbiehali všetky časy a priestory. Záujem o toto mesto, ktorý vznikol v prvej štvrtine 20. storočia, vzbudil v Rusku známy časopis „Láska k trom pomarančom“, ktorý vytvoril Vsevolod Meyerhold, a mnohé ďalšie fenomény strieborného veku a 20. rokov, resp. Samozrejme, Vakhtangovov slávny výkon "Princezná Turandot".

Predstavenie Konstantina Raikina dáva tejto benátskej posadnutosti ruským divadlom nový status. Zdá sa, že Gozziho Benátky, ako nič iné, opäť dávajú pocítiť opojnú, trpkú a bezohľadnú atmosféru státia „pochmúrnej priepasti na okraji“, v ktorej sa paradoxne spája zábava, zlovestné predtuchy a obavy.

Rovnako ako jeho kolegovia na začiatku 20. storočia, Raikin s ľahkou hravosťou a nebývalou eleganciou mení divadlo na cirkus, núti svojich mladých hercov (nedávnych absolventov Moskovskej umeleckej divadelnej školy-Štúdio) predvádzať virtuózne kúsky spolu s Allou. Koženková vytvára na javisku pohľad na Benátky plné poézie a krásy, nestráca ani na chvíľu filozofickú vážnosť Gozziho a nebojí sa nebezpečných narážok moderny.

Za búrlivého potlesku tancujú gruzínsku lezginku, hovoria o modernom hrdinstve založenom na ľahostajnosti k cudzím nešťastiam, veselo žartujú o migrácii („Príďte vo veľkom počte, Nanjing nie je guma – nie Benátky!“), boja sa odpočúvania, hovoria bláboliť. Má Modré monštrum (Anton Egorov) - vychýreného, ​​vždy usmiateho televízneho moderátora, napchatého chladným, nič nehovoriacim pozitívom, a je to práve on, kto trpí nezvestnou Taerou (Aleksey Bardukov), silná a krehká princezná Dardane (Alena Razzhivina), mala by sa do neho zamilovať.

Všetky tieto zvláštne a zložité pozemky Raikin sa s ľahkosťou (samozrejme hmatateľnou, no ešte nie úplne zvládnutou) pretaví do veselej cirkusovej frašky. Keď príde rozuzlenie a princezná sa dokáže zamilovať do tohto osamelého a hrozného mediálneho monštra, na jeho mieste sa opäť objaví jej krásny milovaný Taer a s ním aj magické Benátky, žiariace živým ohňom a ohňostrojom. Spolu so zlými kúzlami sa divadlo opäť dokázalo vyrovnať so zlovestnými predtuchami a tragickými kataklizmami doby. Je to preto, že (ako v osudných 10-20 rokoch) sa Gozzi opäť ukázal ako taký šikovný?

Novye Izvestija, 15. september 2008

Oľga Egošina

Iba dospelí

Konstantin Raikin predstavil na pódiu cirkus

Minulý víkend malo divadlo „Satyricon“ premiéru rozprávky „Modrá príšera“ od Carla Gozziho. Týmto predstavením divadlo otvorilo svoju ďalšiu sezónu. Premiéra v divadle sa skúšala dlho, počas roka. V sále sa natáčalo niekoľko radov a na pódiu bola inštalovaná cirkusová aréna. V hlavných úlohách sú mladí herci Satyricon, absolventi kurzu Raikin, ktorí si vyskúšali masky commedia dell'arte.

Rozprávkový žáner zvyčajne poteší deti a estétov. Tí prví úprimne veria v zázraky a tešia sa, keď hrdina lieta na čarovnom koberci alebo komunikuje s hovoriacou veľrybou. Druhý obdivuje vedomie, že na svete sú duše, ktoré veria v hovoriace ryby a očarené princezné. Benátsky gróf Carlo Gozzi ubezpečil, že v zázraky nielen veril, ale čelil im každý deň (napríklad v Benátkach začalo podľa neho pršať až v dňoch, keď vyšiel z domu bez dáždnika). Gozzi však svoje rozprávky komponoval, oslovoval súčasníkov skeptických až cynistických, zabával ich spletitými príbehmi plnými zázrakov, humoru, dobrodružstiev, krásnych princezien, neúnavných sluhov a lyrických milovníkov. Zápletky jeho rozprávok sú často preťažené a únavné, čo umožnilo výskumníkom hovoriť o barokovej nadbytočnosti Gozziho fantázie. Ale svet, ktorý stvoril – kde sa kráľ mení na jeleňa; socha sa smeje, keď žena klame alebo si žena nájde manžela tak, že sa zamiluje do monštra – priehľadné a jasné. Čistá duša určite prevedie hrdinu cez akékoľvek tŕne. A darebáci budú potrestaní.

Raz Gilbert Keith Chesterton napísal: "Nechal som rozprávky na zemi v detskej izbe a odvtedy som nevidel takú rozumnú knihu." Možno aj preto sa tí najvychytenejší dospelí ponáhľajú na rozprávky ako na protijed, keď pocítia sýtosť, únavu alebo strach, že sa im rúca svet a vieru vo vesmír môže zachrániť len zázrak. Nasýtení všetkým na svete sa Benátčania zbláznili do nového žánru s názvom fiab. Pomerne rýchlo – o päť rokov neskôr – prišlo vytriezvenie a v jeho domovine sa zabudlo aj na rok Gozziho smrti.

V Rusku bol taliansky gróf obzvlášť obľúbený počas krízových rokov na začiatku dvadsiateho storočia. Meyerhold a Vakhtangov ho mali radi.

Konstantin Raikin celý rok nacvičoval Gozziho a súčasne učil svojich mladých hercov cirkusové zručnosti: žonglovanie, akrobaciu, šplhanie po lane. Na pódiu bol vybudovaný cirkusový kruh, nad ním boli zavesené lanové rebríky, hrazdy a cirkusové kruhy. V pozadí sa v nostalgických chvíľach objavili maľované kupoly San Marco, pohli sa oblúky mosta Rialto, vznášali sa gondoly s pôvabnými Benátčankami v bielych maskách.

Najfascinujúcejšie na predstavení „Satyricon“ však v žiadnom prípade neboli inscenované efekty a gymnastické cvičenia. A ani farebné kĺzanie po napnutom lane polonahej zhubnej a nádherne stavanej kráľovnej Gulindi (Julia Melnikova). Nie boj s hydrou, ktorá vyzerá ako mechanický pavúk (niečo v podobe televíznych kamier je upevnené na nohách článkonožca) prezlečeného za princeznú Dardane (Alena Razzhivina). Nie trysky strieľajúce oheň a konfety. A oveľa tradičnejšie klamstvá nesmrteľných masiek: Tartaglia (Igor Gudeev), Pantalone (Artem Osipov), Brighella (Ivan Ignatenko). Herci hrajú bezohľadne, očividne si užívajú samotný fakt, že sú na javisku. A nedostatok skúseností a potrebných zručností kompenzovať odvahou a usilovnosťou. Veľkolepé plávanie v jazierku, kde voda siaha menej ako po členky, je jednou z najzábavnejších scén tohto predstavenia bohatého na triky. A veru, je škoda, že Konstantin Raikin zanedbal stáročný arzenál lazzi (s neviditeľnou muchou, so súbojmi s palicami atď.). Zdá sa, že by sa sem hodili viac ako komické súboje parodujúce orientálne bojové umenia či prvky estrády. Režisér sa navyše v žiadnom prípade nebojí hrubosti, ktorá je vlastná commedia dell'arte.

"Modrá príšera" v "Satyricon" je rozprávka len pre dospelých. Slané vtipy, neseriózne gestá erotické scény a početné gag nie sú určené pre detské oči a uši. Sám Konstantin Raikin však odrezal aj ďalšiu časť publika – „divadelných kritikov“, pričom jeden z Pantaloneho gagov venoval týmto monštrám s chladným nosom, ktorých neschopnosť geniálnej vášne ničí divadlo. Modrá príšera nie je hrou pre kritikov rovnakým spôsobom a z opačných dôvodov, ako nie je pre deti.

"Modrá príšera" je určená tým, ktorí sú dostatočne komplexní na to, aby to ocenili jednoduché radosti mätúce príbehy. Dostatočne inteligentný na to, aby dokázal oceniť detsky jednoduchú a kresťanskú morálku Gozziho príbehu: milovať druhého skôr, ako sa bude javiť ako príťažlivý. Alebo ešte jednoduchšie: milujte dušou, nie očami. Konečne dosť odvahy vyznať lásku k rozprávkam. Raikinova viera v ľudskosť vzbudzuje rešpekt a nádej. A skutočne, medzi našimi spoluobčanmi sa tieto vzácne duše nájdu.

NG, 15. septembra 2008

Oľga Galachová

monštrum v aréne

V "Satyricon" Konstantin Raikin zinscenoval fiabu Carla Gozziho "The Blue Monster"

"The Blue Monster" je názov premiéry, ktorú vydal "Satyricon" a ktorá sa teraz bude hrať takmer podľa Broadwayského princípu - vo veľkých sériách. Predstavenie naštudoval umelecký šéf Konstantin Raikin, predvčerom dal takmer všetky úlohy mladému doplnku, svojim študentom.

Zákerná kráľovná Gulindi z Jekateriny Malikovej tu nie je extravagantnou zabijačkou ako napríklad princezná Turandot, ale cirkusantkou vamp, akrobatkou a cvičiteľkou, ktorá svojho manžela-kráľa krotí bičom, a ak treba, aj nevinnými maskami. Monológ o živloch, ktoré zachvátili jej zločineckú vášeň k mladíkovi Akhmetovi, vedie zvodkyňa v gymnastickom čipkovanom čiernom trikote. Cirkusový kruh zavesený vo vzduchu sa stáva gymnastickým náradím, na ktorom sa v extatickom napätí zvíja Gulindiho telo a manipuluje s citmi nielen zostarnutého kráľa, ale aj silnej polovice ľudstva v hľadisku.

V druhom dejstve sa objaví jazero vtesnané do cirkusovej arény. Masky využijú situáciu a rozohrajú veselú vedľajšiu šou na vode a premenia sa na synchronizovaných plavcov. Na vrchole vodnej šou nepokojní kobercoví ľudia zo seba vypustia fontány vody a podotýkame, že opäť synchrónne.

Na zadnej strane pódia budú plávať gondoly s gondoliermi, Benátčanmi a Benátčanmi. Pred divákom sa objaví nielen Modrá príšera, ale aj Hydra, ktorú musí Ahmet poraziť.

Ako prvé zacítia alarm svetlomety zavesené úplne hore. Rovnako ako roboty budú skenovať priblíženie objektu a v poplachu sa otočia. A teraz v celej svojej kráse vstúpi monštrum v duchu 21. storočia, akýsi terminátor. Z inscenovanej recepcie sa duch zastaví, ale v divadelnom zmysle vyzerá bitka pri Achmete menej pôsobivo. Sedem oceľových žeriavov s jediným ovládacím panelom vytvorí silný efekt - žeriavy vyzerajú ako papuľa sedemhlavého monštra. Akhmet však mečom tieto náhubky neodreže, neporadí si s oceľovým telom, ale zlotřilého počítačového vedca z neho jednoducho vytiahne a na všeobecnú radosť ľudí ho dokončí.

Nové predstavenie "Satyricon" je podívaná. Nie je zvykom, aby sme zverejňovali finančné štatistiky, no produkčné náklady a rozsah sú pôsobivé, rovnako ako zodpovedná a seriózna práca na zvládnutí mladej časti súboru herného divadla vzbudzuje rešpekt.

V jednej z medzihier ide ku kritikom. Tartaglia je pohoršený takýmto prirovnaním po tom, čo sa vycikal do vody a umyl sa tou istou vodou, hovorí sa, že ak odpoviete tak smutne, vyzeráte ako divadelný kritik, z ktorého úvah by umrel celý svet od nudy. S rizikom, že prepadnú reči masiek Satyricon, stojí za to povedať, že postavy dell'arte sa v tomto type divadla ešte nestali novým slovom: stále im chýba samotná hra, bohatstvo a štedrosť. herecké nálezy. Pripravená improvizácia v prvom dejstve masky so slovami "Príďte v hojnom počte!" priniesol v konečnom dôsledku samú nudu, ktorú divadlo obviňuje kritikou. Hra tohto druhu vyzerala ako hrubá náplasť na luxusnú podívanú, keď namiesto dynamiky prišla márnosť, keď sa stratil zmysel a najdôležitejšia úloha hry a napokon chudoba nápadov bola prehĺbená ich reprodukciou. Polina Raikin v úlohe Smeraldiny najhlbšie zachytila ​​Dellartovský prvok. Zahrala si nielen svoju rolu - herečka reagovala na divadlo, ktoré postavil jej otec-režisér (možno aj preto, že už má skúsenosti s hraním v komédii masiek - prvýkrát si herečku všimli v absolventskom predstavení Zelený vtáčik v Ščukinovej škole).

Nikolaj Erdman svojho času napísal text pre masky v divadle Vakhtangov. Hra je hrou, no na modernizáciu medzihier je potrebná patričná brilantná literárna úroveň dialógov, ktorá, žiaľ, v hre nie je. Nie vždy sa z hereckých improvizácií na skúškach rodia slová.

Je tu však ešte jeden, pre Gozziho taký dôležitý – príbeh lásky gruzínskej princeznej Dardane a čínskeho princa Taera. Zlý čarodejník ho premení na Modré monštrum, do ktorého sa princezná musí zamilovať, nevediac, že ​​jej milenec žije v tomto odpornom tele. Tu je hra mladých hercov Maryany Spivak a Yakova Lomkina takmer bezchybná. Virtuózna plasticita herca v maske netvora. Toto je telo fantóma, ktorý navyše prešiel selekciou zlých mimozemšťanov, podčloveka, ktorý sa krúti v klietke. Kráska sa musí zamilovať do čudáka a tým odčarovať. A to, ako sa Dardane a Taer zbližujú v smútku, správajú sa cudne a obetavo a ako svoje postavy hrajú s jemným humorom, vrátane premeny na muža Ahmeta Dardana, robia predstavenie hlboko precítené, čoho sú mladé srdcia schopné. .

Konstantin Raikin spojil v predstavení pedagogické a divadelné úlohy. Nenájdete tu hlboké významy, až na jednu vec: pripomenúť všetkým, že divadlo je predovšetkým hra, šteňatá, detská radosť zo sladkého chuligánstva a naivnej fikcie, veselé jasanie z hlúpostí a žartíkov. Divadlo je snáď jediné miesto na svete, ktoré umožňuje žiť bezstarostnú slobodu, a to je v skutočnosti hlavnou náplňou fiabu benátskeho Gozziho.

Výsledky, 22. september 2008

Mária Sedykh

Šik, lesk, krása...

"Satyricon" otvoril sezónu premiérou "The Blue Monster" od Carla Gozziho

Pri príležitosti uvedenia nového predstavenia Konstantina Raikina tí, ktorí si niečo pamätajú, začali medzi sebou súperiť, aby hovorili o úlohe veľkého Taliana v ruskom divadle a o tradíciách commedia dell'arte na národnom etapa. Intelektuáli nezabudli na Vsevoloda Meyerholda s jeho „Láskou k trom pomarančom“, estéti si spomenuli na „Zeleného vtáka“ od Nikolaja Šejka, zvyšok, samozrejme, na univerzálnu obľúbenú „Princeznú Turandot“. Aj keď, Boh vie, pre väčšinu verejnosti je to už dlho krištáľová cena a nie nesmrteľné stvorenie Vakhtangova. V diskusiách o odtieňoch Gozziho filozofie sa mihlo elegantné talianske slovo „fiaba“, ktoré je jednoducho rozprávkou.

Priznám sa, že okruh mojich asociácií počas predstavenia a po ňom sa ukázal byť oveľa vynaliezavejší, ak to môžem povedať, ľudovejší. Predstavenie "Satyricon" je však jednoduché a demokratické. Spomenul som si na Alexandrov „Cirkus“ (a ďalšie jemu podobné komédie), ktorý ma povzbudil dodnes. Pripomínam, že film vyšiel v 36. roku a do 37. roku robil rekordné honoráre. Aké to boli roky, snáď netreba pripomínať. Zdalo sa, že existuje určitá zákonitosť v tom, že v pochmúrnych časoch sa umelci skrývajú pred realitou alebo ju prekonávajú pod tou istou večnou kupolou. Vsadiť na sebestačnosť svojej profesie. Ovládanie remesla. Spoliehať sa na neho ako na prirodzenú silu. A vyžíva sa v jeho sile. Kde inde, ak nie v aréne, je možné s presvedčivou jasnosťou preukázať triumf zručnosti?

S najväčšou pravdepodobnosťou Konstantin Raikin nepomyslel na nič také metafyzické, s pomocou scénickej výtvarníčky Ally Kozhenkovej prerezal cirkusovú arénu do prvých radov divadelných stánkov, spustil hrazdu z roštu a zavesil kruhy na gymnastické cvičenia. Naopak, vo všetkých rozhovoroch hovoril o výraznej ideologickej myšlienke, o tom, ako rozprávková dobrota porazí v predstavení úplne pozemské zlo zoči-voči zhubnej televízii. Podľa príbehu táto mnohohlavá hydra požiera panny a mení obyvateľov nadnárodného Nanjingu na vystrašených obyvateľov. Na môj vkus síce hydra vyzerá na pódiu efektne, ale satirické šípy (v tomto prípade meč) jej naozaj neublížia. Vo všeobecnosti, aktuálne vtipy, úspešné aj neúspešné, tu počasie nerobia. Divák nesleduje intrigy, ani to, či pôvabná Dardane (Maryana Spivak) zachráni začarovaného milovaného Taera (Yakov Lomkin), či sa spomienka vráti Trufaldinovi (Alexander Kashcheev) a Smeraldine (Polina Raikina), ktorí zabijú sexbomba kráľovná Gulindi (Jekaterina Maliková). Srdce sa zastaví, keď Maliková majstrovsky predvedie číslo na lane bez istenia a vy sa v tom momente vcítite do herečky, obdivujete, úplne zabúdate, že jej hrdinka je zákerná zloduch. Všetky divácke emócie – rozkoš, nežnosť a mierny smútok (skvelé množstvo „synchronizovaného plávania“ v bazéne vody po členky) – nie sú v tomto predstavení dané postavám, ale hercom. Za to, ako štedro nám dávajú nielen mladosť, ale aj pocit profesionálnej dôstojnosti. Tu vyhrávajú TV Hydru.

P.S. Pravdepodobne, dokonca určite - čo chcem dodať ... nie je pedagogické. Recenzenti "The Blue Monster" sa snažia nevyčleniť žiadneho z interpretov, hovoria, že debutantov, iba zo školy. Po premiére však už vstúpili do nemilosrdného divadelného života so všetkými vášňami, nie ako Nanjing. Priznám sa, že viac ako iné ma uchvátila herečka Polina Raikina, ktorá akoby zdedila rodinný gén, akési neuchopiteľné „trochu“, ktoré z cirkusovej atrakcie robí divadelné umenie.

Hra „Modrá príšera“, na ktorú pozýva svojich divákov divadlo „Satyricon“, je tragikomická rozprávka na motívy hry Carla Gozziho. Strhujúca, pulzujúca inscenácia, ktorá určite zarezonuje v srdciach divákov. rôzneho veku. Rezervácia vstupeniek na „Modré monštrum“ je skvelou príležitosťou, ako spríjemniť dovolenku vo veselej atmosfére divadelnej akcie pre celú rodinu. Ľahká nevtieravá zápletka, ktorá tvorila základ inscenácie „The Blue Monster“, „Satyricon“ sa zmenila na skutočnú extravaganciu plnú humoru, trikov, hudby a drámy.

Diváci, ktorí sa rozhodli kúpiť si vstupenky na „Modré monštrum“, so zatajeným dychom sledujú dynamickú akciu, v ktorej sú hlavnými postavami postavy talianskej komédie masiek. "Modrá príšera" je zvrátený príbeh, ktorý mieša lásku a zradu, čarodejníctvo a hrdinské činy do šumiaceho kokteilu.

Rozprávka našich dní

Gozzi prišiel so svojou hrou, aby zachránil umierajúce talianske divadlo masiek. Podľa vymysleného sprisahania sa syn čínskeho cisára za spáchané hriechy zmenil na monštrum, ktoré rovnako ako jeho verných služobníkov pripravilo o pamäť čarovný nápoj. A len nezištne a pravá láska jeho manželke Dardane sa podarí odstrániť kliatbu. Diváci, ktorí sa rozhodnú objednať si vstupenky na „Modré monštrum“ v podaní hercov „Satyricon“ uvidia moderná interpretácia tejto zápletky, kde čarovným nápojom je televízia, ktorá zachytila ​​celý informačný priestor človeka a znemožňovala vnímať skutočnú krásu a pocity. Na rozdiel od týchto zlých kúziel sa na javisku Satyricon zhromažďujú všetky druhy umenia: pantomíma, cirkus, divadlo, školenie, javisko. Dynamická akcia na veľkolepú hudbu Straussa, Šestokoviča, Zelvera rozosmeje i rozplače, žasne i premýšľa.

Pompézne finále, v ktorom pod pyrotechnickými efektmi triumfuje pani Láska, sa mení na veľkolepú oslavu, ktorá spojila účastníkov aj divákov.

Divadelné poznámky. "Modrá príšera", tragikomédia podľa hry talianskeho dramatika Carla Gozziho. Preložil T. Shchepkina-Kupernik

Produkcia - Konstantin Raikin
Scénografia a kostýmy - Alla Kozhenková
Riaditeľka-poradkyňa cirkusových predstavení - Ekaterina Morozová

Svetlo - Anatolij Kuznecov
Zvuk - Ekaterina Pavlova
Choreograf scénického boja - Vjačeslav Rybakov
Hudobná úprava - Konstantin Raikin
Asistentka réžie - Elvira Kekeyeva

V hre „Modré monštrum“ divadla Satyricon. Arkady Raikin znie hudbu Šostakoviča, Straussa, Falva, Zelvera, talianske hudobné témy v úprave orchestra Kesady, fragment soundtracku z filmu „2046“.

Carlo Gozzi – taliansky dramatik, autor rozprávkových hier (fiaba; fiabe), využívajúci pri výbere postáv masiek folklórne dejové prvky a princípy commedia dell ́arte.„Modré monštrum“ napísal autor v roku 1764. Mnohé z dramatových hier sa pravidelne uvádzali na slávnych festivaloch v Benátkach. Nečudo, že v inscenácii Konstantina Arkaďjeviča sa celým predstavením ako červená niť tiahne téma Benátok.

Jar. Úžasné obdobie roka! Čas obnovy, nových nádejí a nových objavov. Čas na novú lásku. A tiež skvelý čas na osvieženie starých pocitov. A čo môže slúžiť ako také? Skúška. Áno, prečo nie! Skúška úprimnosti a sily lásky medzi princom z Nanjing Taer a gruzínskou princeznou Dardane je jadrom zápletky tejto očarujúcej inscenácie.

Modrá šelma Zelu bola očarená a odsúdená na život v lesnej húštine neďaleko mesta Nanjing. Teraz však prichádza čas, kedy môže zo seba odstrániť kúzlo, zbaviť sa modrej masky a stať sa opäť mužom. Ale na to musí preniesť kúzlo na niekoho iného. V tomto čase do lesnej húštiny vchádza nič netušiaca šťastná žena. zosobášený pár- Taer a Dardane. Zelu príde s prefíkaným plánom, ako zoslať kúzlo na Taera, čo sa mu nakoniec podarí. Milenci musia prejsť krutými skúškami, ktoré im určila Zelu, riskujúc, že ​​navždy stratia nielen seba, ale aj život samotný. Ak sa im však podarí všetko prekonať, budú opäť spolu a lásku opätujú.

Hra „Modrá príšera“ je dynamická, plná humoru a drámy. Prudký napätý dej, veľa hudby a premien. Srdcové momenty, improvizovaná aréna v strede javiska, akrobatické kúsky, účasť štyroch tradičných postáv talianskych komediálnych masiek v podobe klaunov spája toto predstavenie s cirkusom. Zvedavý divák za všetkým jasom a pestrosťou ľahko zachytí jemné narážky na dnešnú dobu. Ale koniec koncov, klasici sa za nich začali považovať, pretože písali diela pre všetky časy. A táto hra medzi ne rozhodne patrí.

A vo finále, keď dobro a láska, samozrejme, zvíťazí, budú mať diváci veľkolepé pyrotechnická show.

Na záver je ťažké zdržať sa slávneho Gozziho citátu, ktorý je súčasťou textu tejto hry: „Všetci nie sme tým, čím si niekedy navzájom pripadáme.“ Preto never vždy svojim očiam, ale dôveruj hlasu svojho srdca. Určite vás to neoklame.

Včera sme boli v "Satyricon" na tomto majstrovskom diele. Estetika tohto divadla sa ukázala byť veľmi blízka môjmu obľúbenému „divadlu na Taganke“, takže som celé prvé dejstvo nevypľul, ale snažil som sa preniknúť. Ukázalo sa, že ako pri „Kronikách Shakespeara“ (na tej istej Taganke) to nie je jasné, kým som si to neprečítal. A nemôžem nájsť text modrej príšery. Nechajme preto estetiku predstavenia, ale bolo to veľmi svojské, veľmi ako nie "Square Circles" (TnT) je tiež cirkus, tiež na začiatku o "sračkách" (sorry). Ale je to potrebné, je to nepríjemné, ale je to potrebné. Najnepríjemnejšie je, že sa tomu ľudia smejú, ale za mňa by sa to malo hanbiť. Toto je krásne zrkadlo, v ktorom môžete vidieť, ako sa v živote správame. A často je to presne to, čo robíme.

Teraz o histórii. Dej je fantastický, čo sa týka zložitosti, ale všetko sa tak dobre zbieha, takže všetko je jedna k jednej. Všimol som si, že Gozzi to rád prekrúcal.
Vo všeobecnosti existuje modré monštrum (kedysi prekliaty lesný duch Tse Lung). Môže byť oslobodený, len keď jeho lesom prejdú milenci, o ktorých vernosti niet pochýb. A sú aj takí milenci. Dardane (gruzínska princezná) a Taer (čínsky princ, ktorý zmizol pred mnohými rokmi a vracia sa so svojou láskou do vlasti). Poslali dopredu sluhov (Smeraldin a *zabudli meno, ale je to Maur*). Aj sluhovia sa majú radi. Modré monštrum najprv oddelí služobníctvo a dá im zabudnúť na všetko, do Mesta prichádzajú oddelene.
Netvor oddeľuje aj Taera a Dardana. Dardanov kôň zomiera a ona ako prvá prichádza na čistinku príšery. Tam zmení tvár Dardana a urobí Gruzínska princezná predstierať, že je mladý muž Ahmet. Ahmet musí slúžiť kráľovi Fafurovi (Taerov otec), kým Ahmet (teda Dardane) nenájde Taera, no najneskôr do úsvitu každý druhý deň (čiže sú len 2 dni a 2 noci). Potom sa Zviera stretne s Taerom a dá mu svoj odporný vzhľad (vo zvykoch a kostýme pripomínajúcom Masku (s J. Carreym)). A už byť dobrý duch hovorí, že Dardane predstiera, že je muž, ale rozpoznať ju bude môcť iba Taer. Ale Taer by sa nemal prezradiť, mal by prinútiť Dardana, aby sa zamiloval do vzhľadu modrého monštra s rečami a skutkami. Ak sa jeden z nich prezradí, druhý zomrie. (Fuj, to je intrika. Ale uzol ešte nie je uviazaný, všetko je ešte pred nami).
Mesto, kde vládne kráľ Fafur, trpí strašnou hydrou, ktorá prišla ako trest pre Guang Lin (kráľova manželka, chlípna otrokyňa a len krásna, no sexy žena). Kráľ, ktorý zostal bez dediča, si myslel, že Taer zomrel, oženil sa s Guan Lin, podviedla ho vpravo a vľavo, v dôsledku čoho sme dostali hydru blízko mesta. A hydra miluje na raňajky veľmi mladé panny (gosspadi, zlí duchovia, aby jedli panny pre zábavu alebo čo? Je mäso jemnejšie? Nikdy som tomu nerozumel). Takže. Smeraldina, Moor a Achmet prišli na súd. Guan Lin nechal Moora a Ahmeta ako sluhu a strážcu a Smeraldina bola vybraná na raňajky hydry. Stručne povedané, Smeraldina a šéf kráľovskej stráže sa ukázali ako brat a sestra. Kapitán však nezachránil svoju sestru (zbabelé zviera, bola tam veľmi dobrá vložka o „moderných“ (hra z 18. storočia), „moderných“ ideáloch hrdinu).
Ďalej. Guang Lin chce Ahmeta. Ahmet je 100% hetero, a preto Guang Lin nechce, pretože Ahmet je Dardane. Guang Lin všetko zariadi tak, aby ju Fafur videl od stráží spolu v jednoznačnej póze, po ktorej prosí, aby Achmeta nezahnali do lesa, pretože chcel modré monštrum naozaj zabiť. Fafur Ahmeta prirodzene posiela.
Dardane prichádza do lesa zabiť modré monštrum. Netvor jej dá meč, ktorým ho zabije, ponúkne svoju hruď. Nie, zabiť, nie, nechcem. Dardanovo srdce sa takmer netriaslo. Dlho sa rozprávajú o tom, kde je Taer (kuriatko). Monštrum sa zviaže reťazami. Ahmet privedie monštrum do mesta, všetci sa radujú. Príšeru chcú popraviť, no tá prednesie plamennú reč, po ktorej sa všetci rozplačú a príšera jednoducho dostane doživotný trest na samotke.
Guang Lin nezaostáva za Ahmetom. Po ďalšom neúspešnom yuriho pokuse použije rovnaký trik ako prvýkrát, aby prinútila kráľa Fafura poslať Ahmeta bojovať s hydrou.
Ahmet prichádza požiadať o pomoc modré monštrum, s ktorým sa dobre spriatelia. Monštrum hovorí, že nie je možné odrezať hlavy, je potrebné biť do tela. Jeden zásah do tela a hydra je mŕtva. Po ceste sa divák (nie však Ahmet) dozvie, že hydra a Guang Lin majú spojenie a ak zomrie hydra, zomrie aj Guang Lin.
Koniec prvého dejstva.

Počas prestávky som sa trápil, bol som zvedavý, ako to všetko Gozzi rozpúta, čisto v rámci zdieľania skúseností. Mimochodom, nehanbite sa za to, ako sa volajú, kto po taliansky, kto má rád. Gozzi v tejto hre spojil všetky národy a geografia ho veľmi netrápila (to povedal sám K. Raikin v úvode hry).

Pokračujeme ďalej.
Ráno Smeraldani vyhodí svojho brata, pretože ju nechce zachrániť. Poď Ahmet, všetci čakajú na hydru. Náhodou je krásna. Hromadné médiá znázornené schematicky na niekoľkých statívoch. Úder sa ukázal byť úderom (prepáčte) do loptičiek hráča, ktorý sa skrýval vo vnútri hydry. (Tlieskam v stoji, hoci sám túto hydru uctievam). (Stojí za zmienku, že v meste sa všetci oddávali zhýralostiam a hriechom, takže nikto z nich nešiel do hydry, no, to je taká poznámka).
Vo všeobecnosti Ahmet porazil hydru a vrátil sa víťazne do mesta. Kde už zomrela Guang Lin a povedala svojmu manželovi, že to bol Akhmet, kto ju otrávil. (Scéna smrti Guang Lin je niečo. Skláňam sa pred herečkou. Vo všeobecnosti mi je tento typ postavy veľmi blízky, takže osobne mi ju bolo aj napriek všetkej jej podlosti ľúto. A zomrela božsky krásna!)
Akhmeta je prirodzene pre modré monštrum v cele, aby čakala na popravu. Zostáva posledná noc. cez dlhé nabádanie Modrá príšera vytrhne Dardanovi bozk lásky, ale to nestačí. Modrému monštru sa zjavil duch a potrestal, že nech sa stane čokoľvek, Dardane by sa nemala vydať. Preto pri poprave modrá príšera odhalí pohlavie Dardany. Ale slnko už vychádza a Taer musí zomrieť. Ako vždy na poslednú chvíľu, Dardane napriek tomu hovorí, že miluje modré monštrum. Okamžite sa zmení na Taer, kúzlo sa zruší, všetci sú šťastní.
Tu je príbeh, Tu vedeli napísať palacinku! Oh! Nejaké vzrušenie. Mimochodom, všetko vyzerá veľmi organicky, dokonca aj vložky moderných realít (sú votkané do monológov postáv). Všetko je v poriadku, všetko je veľmi dobré. Ale zo všetkých komponentov, samozrejme, vyniká samotná hra, hereckú hru(neporovnateľné, dokonca sa mi to páčilo viac ako v divadle Taganka, aj keď je s čím porovnávať) a materiálnou základňou. Scéna bola taká plastická, taká transformačná. Je to niečo. Veľmi rad radím!

Divadlo "Satyricon" K. Gozzi "Modré monštrum".

Aktuálna strana: 1 (celková kniha má 4 strany)

Carlo Gozzi
Modrá šelma
Tragikomická rozprávka v piatich dejstvách

Postavy

Zelu - Modrá šelma

Dardane- Princezná z Gruzínska, Taerina milovaná

Taer- Princ z Nanjingu

fanfour- Kráľ Nanjing, zúbožený otec Taer

Gulindi- otrokyňa, druhá manželka Fanfour

Smeraldina- sluha Dardana

Pantalone, Tartaglia- Ministri z Fanfour

Brighella- kapitán stráže

Trufaldino- Thayerov sluha

Začarovaný rytier v starovekých zbraniach, pripútaných v brnení

sedemhlavá hydra

Popravca

Šľachtici

vojakov

Otroci bez prejavov.

Akcia sa odohráva v Nanjingu a jeho okolí.

Prvé dejstvo

Les. V hĺbke pod horou je jaskyňa.

Fenomén I

Zelu - Modrá šelma vychádza z jaskyne.

Zelu

Ó hviezdy! Hviezdy! Ďakujem!
Prišla chvíľa, šťastná pre mňa,
Keď som zhodil túto hroznú tvár
Za cenu smútku niekoho iného. Do tohto lesa
Gruzínska princezná Dardane
Musím s mojím milovaným Taerom,
Korunný princ z Nanjingu, príď.
Muselo tam byť pár milencov
Verní jeden druhému ako títo dvaja:
Taká žena, takže asi nikto
Ani na chvíľu, okrem jedného
Nemyslel; a taký človek
Len jednej žene na svete
Zažil vzrušenie z lásky;
A aby sa dostala do tohto lesa:
Vtedy a len vtedy príde čas
Moje muky. A, ó zázrak! Vo svete
Takíto milenci sa našli.
A čoskoro budú tu - a ja som voľný.

(V zákulisí.)

Vpred, vpred, nešťastný pár!
Je pre mňa ťažké, že by som ťa mal zraziť
Mám pre seba toľko katastrof
Získať zadarmo. Áno, ale kto môže
Milovať utrpenie pre utrpenie,
Kohl na druhej strane ich môže nabíjať?
Veľa strašidelných príšer
Uvidí tento les, hustý a tmavý.
Prídu časy - a premeny,
ktorým sa môžem stať
Krásna alegória; a ľudia
Ako ja budú monštrá
V snahe získať späť krásny vzhľad
A obracajte ostatných, ak môžu
V príšerách.

(Vyzerá v zákulisí.)

Tu sú dvaja kráľovskí služobníci:
Predchádzajú nešťastnému páru,
Priniesť novinky do hlavného mesta
O Taerovom blízkom návrate.

(Vezme si fľašu a pohár.)

Nápoj zabudnutia! Nechaj to zabudnúť
Všetci sú minulosť ... ich páni ...
A na dvor sa už nevracať.

Fenomén II

truffaldino, s dáždnikom, stará sa Smeraldina, Obaja sú oblečení v čínštine.

Truffaldino hovorí, že máme nechať kone pásť sa na tráve, len padajú od únavy. Koniec koncov, ich páni sú stále tak ďaleko atď. Môžu odpočívať v tieni týchto pekné stromy, počúvať žblnkot potoka a štebot vtákov atď. a potom ísť do Nanjingu, ktorý je odtiaľto viditeľný. Je tu len dvesto schodov. Spieva slávnu ľudovú pieseň:

Čo môže byť sladšie
A čo je nám milšie
Prechádzka v zeleni
So svojou milovanou.
Ach, ach, umieram
Umieram od lásky
moja krása
Som L a Yu a B a L a Yu.

Smeraldina. Má pravdu, toto miesto je schopné prebúdzať milostné nálady atď., ale nie je stály a čoskoro na ňu zabudne kvôli nejakému inému dievčaťu atď.

Truffaldino

Som L a Yu a B a L a Yu,
Čo to znamená - milujem
Budem milovať navždy
Moja krása.
Som L a Yu a B a L a Yu.

Jeho sľuby. Bude nasledovať príklad princa Taera, svojho pána, do ktorého služieb vstúpil, pričom sa s ním našťastie stretol v Gruzínsku. Princ je zamilovaný do princeznej Dardane a nikdy sa nepozrel na žiadnu inú ženu - každá sa mu zdá škaredá atď. On, Truffaldino, videl krásky, ktoré boli beznádejne zamilované do princa, a on nimi pohŕdal, jednoducho - chcel si odpľuť na nich! Ach, jeho Dardane! Jeho Dardane! Atď.

Smeraldina hovorí, že ak je pred ním príklad Taer, jeho pán, tak pred ňou ako v zrkadle stojí jej milenka Dardane. Aká vernosť! Smeraldina si nemyslí, že ani vo sne niekedy videla iného takého človeka ako princ Taer atď.

truffaldino,- v skutočnosti si Taer vyslúžil jej lásku veľkými činmi, ktoré vykonal, aby ju zachránil pred prenasledovaním kúzelníka Bizegela. Pamätá si Smeraldina na svoj boj s ohnivou opicou a potom na boj s oslom, ktorý mu zaviazal uši a sekol chvostom, a potom na boj s vtákom, ktorý mu do tváre chrlil vriaci olej? A všetko prekonal a všetko premohol vďaka svojej láske! Oh veľká láska! Veľká stálosť! veľká láska! Atď.

Smeraldina odpovedá, že toto všetko je pravda; ale nestačí, že Dardane zostal verný Thayerovi aj vtedy, keď jej čarodejník Bizegel hodil na plecia ten čarovný závoj, ktorý vzbudzuje v ženách šialenstvo a túžbu mať všetkých mužov, ktorých vidia? Aká vernosť bola potrebná na prekonanie kúzla tohto závoja z lásky k jednému Taerovi atď.

truffaldino,- samozrejme, je to veľa. Bol niekedy na ramenách Smeraldiny závoj?

Smeraldina,- nikdy, ale aj keby ho mala, stále by mu zostala verná.

Truffaldino vtipy o tomto začarovanom závoji. Zdá sa mu, že teraz majú všetky prehozy, ktoré sa predávajú ženám v módnych obchodoch, rovnaké magické vlastnosti ten Bisegelov závoj atď.Vyjadruje svoje city Smeraldinovi, romanticky vzdychá atď.

Smeraldina Truffaldino odpovedá rovnako. Hovorí, že jej je horúco a je smädná.

Truffaldino starosti - ... Ach, moja princezná atď. Hľadá vodu, nájde fľašu a pohár Zelu. Jeho úvahy: nejaký pastier ju tu nechal; čuchanie: dobre vonia; vôňa cyperského vína atď. Je hrdý na to, že na tomto opustenom mieste môže dopriať svojej princeznej takýto nápoj. Podáva jej pohár.

Smeraldina nápoje. Posunkami ukazuje, že na všetko zabudla; pýta sa Truffaldino, kto je.

Truffaldino- Som L a Yu a B atď. Je to jej drahý Truffaldino, jej vášnivý milenec, ktorý je vo svojej lojalite rovnaký ako Taer, princ z Nankingu atď.

Smeraldina odháňa ho preč; nevie, kto je Truffaldino, ani kto je Taer atď.

Truffaldino

Ach, ach, umieram

Umieram od lásky atď.

Myslí si, že Smeraldina žartuje. Hovorí, že je čas ísť do mesta, pretože ich páni majú prísť a Dardane sa na nich môže hnevať atď.

Smeraldina- odvážne! Nepozná žiadnych džentlmenov, ani Dardana; nech si upratuje a pod.

Truffaldino pýta sa, či jej nasadili závoj čarodejníka Bizegela a či chce iných milencov atď. Vezme ju za ruku, aby ju priviedol ku koňom a odišiel do Nanjingu.

Smeraldina dá mu facku a uteká smerom na Nanjing.

Truffaldino. Som L a Y a B a L a Y. Jeho úžas. Má pocit, že omdlie. Musí sa osviežiť. Pitie z fľaše. Posunkami dáva najavo, že na všetko zabudol: nevie, kde je, ako sa sem dostal. Musí jazdiť, lebo ho bolí zadok. Nič si nepamätá. Vidí mesto a odchádza hľadať tam úkryt atď.

Fenomén III

Zelu„Modrá beštia je sama.

Zelu

Nešťastný! Choď. Kiežby
Vaši majstri budú mať
Dosť sily na porazenie osudu
Tiež sa stretnete a budete milovať,
Ale Taer a Dardane sú si blízki
Huste, mraky! Nebo, hrom!
Strieľajte ohnivé šípy bleskov
Aby sa splašili kone kráľovského páru
Odpojené! Nechajte im svoj život.
Nech sem príde každý zvlášť;
Všetko ostatné, čo môžem urobiť.

Tma, hromy, blesky.

Vyplašené kone sa odpútali.
Letia – jeden do hory, druhý do doliny.
Kôň nešťastného Dardana spadol
Vystrašená sa sem ponáhľa
Unáhlená chôdza. Odíďme.

(Odchody.)

Hromy a blesky ešte chvíľu pokračujú, potom sa všetko vyjasní.

Podujatie IV

dardane, po Zelu.

Dardane (v strachu)

Môj Bože! Kam bežať? Kto mi pomôže?
Ako som nezomrel! Určite zázrak
Zachránil ma. Ale čo to hovorím?
Som zachránený o re: moje obľúbené
Pravdepodobne zomrel! Ach Taer, Taer!
Kde si, priateľ môj, jediná radosť
Nešťastní a nemilosrdne prenasledovaní
Nepriateľská hviezda?

(Plač.)

Zelu (zobrazuje sa)

Dardane,
Od nepriateľských hviezd ste trpeli málo:
Treba ešte veľa vydržať.

Dardane (vystrašený)

Bože môj... Kto si, monštrum? Bojím sa…
Kam utiecť? .. Bože môj...

(Chce utiecť.)

Zelu (zastaví ju)

Stop!
Neutečieš mi. To som ja
Ktorý rozkázal oblakom a oddelil sa
Taera s Dardanom

Dardane

Prestaň, krutý!
Vezmi si môj život. stratil som
Kto som žil.

Zelu

Mrzí ma to,
nešťastný; Váš taer je živý, ale ešte viac
Neuvidíš ho. triasť sa
Pre môj život, ale nie teraz. Všetky problémy
Taera a tvoja od tejto minúty
Práve začal.

Dardane

Už neuvidím
Taera?!

Zelu

Nie, uvidíš, ale stratené
On je pre teba. Súdený podľa krutého rocku
Obaja ste v nebezpečenstve, možno smrť.
Byť vystavený ťažkým skúškam
A možno sa vám šťastie vráti.

Dardane

Monštrum! Aké sú testy
Stále ho pre mňa osud pripravuje, nešťastník?
Toľko som trpel pre svojho milovaného.

Zelu

Neboj sa, Dardane
Tu je prvý - teraz ho uvidíte.

(Kopne do zeme.)

Dardane je oblečený ako mužský bojovník s orientálnym luxusom.

Dardane

Prečo si ma prezliekol?
Ach, čo sa mi stane...

Zelu

Tak malý,
A ty sa už trasieš? Ale počúvaj, chceš
Zobrať späť Taera?

Dardane

Dobre, pokračuj
Ste v Nanjingu, u staršieho Fanfoura,
Thayerov otec. Zadajte službu
Pod maskou mladého muža; vezmi si seba
Meno niekoho iného. Tam sa teraz stretnete
Tí služobníci, ktorých si poslal dopredu;
Zostanete nimi nerozpoznaní:
Každý ťa bude považovať za muža.
Ale nikomu neprezrádzajte pravdu:
Keď sa prezradíš najmenším slovom,
Tvoj taer je navždy mŕtvy.

Dardane

A to
Považujete to za test?
Dáš mi ľahkú úlohu.
Monster, prisahám, že sa neprezradím.

Zelu

Nešťastný! Si ľahká úloha
myslíš si to? Ale varujem ťa
Mrzí ma to. Pánsky outfit pre vás
Vzniknú väčšie nebezpečenstvá,
Násilné katastrofy... Čo najskôr,
Skryte svoje pohlavie a nešetrite svoj život
V nebezpečenstve strašných vecí, ktoré prídu,
Aj keď za cenu smrti, il Taera
Stratíš navždy...

Dardane

Vyhrážaš sa mi
Kruté zviera; vyhrážky
A tajomstvá sú desivé, rovnako ako vy. Možno,
Chceš ma vystrašiť; ale znova
Prisahám: Som pripravený vydržať všetko,
Ja sa neprezradím. Len mi povedz
Aké skúšky čakajú Taera.

Zelu

Strašné. Je mi ľúto, nešťastník
Ale nemôžem ti povedať všetko.
Ó, dcéra moja, budeme o ňom mlčať.
Je to o tebe. Ak teda môžete
Všetko, čo musíte dobyť
A ak si zachrániš život
A vaše srdce nebude vôbec podobné
Na všetky ostatné ženy, ktorými ste, potom verte
Čo neprejde deň, ako zistíte
So sladkým manželom, radosťou a pokojom.

Dardane

Čarodejník z pekla, boli sme šťastní
Prečo bolo potrebné posielať mraky,
Rozdeliť milencov? A prečo
Vymeniť moje oblečenie na pánske?
Prečo mlčať o tom, čo Taera čaká?
Prečo ma vystavovať nebezpečenstvu
A zahaliť osud strašným tajomstvom?
Monštrum! Nech je to čokoľvek, môžem
Buďte ticho, skryte svoje pohlavie. Prisahám ti,
Odvážne ohrozuje každé stretnutie;
Nebo pomôže nešťastnej žene -
Dovoľte slabým, áno, ale láskavým a verným.

(Chce odísť.)

Zelu

(drží ju)

Prestaň, dcéra moja.

Dardane

Čo mi ešte môžeš povedať?

Zelu

Si tvoja drsná hviezda
Opäť v tomto háji čoskoro povedie.

Dardane

Zelu

Ešte som ti nepovedal všetko...

Dardane

Ale čo ešte?

Zelu

Pozri, dcéra moja
Na mojej hroznej tvári.

Dardane

Pozerám... S ťažkosťami neuhnem pohľadom.
Tvoja tvár je hrozná, tvoj obraz je príšerný,
Nenúť ma pozerať znova.

(Prejavuje znechutenie a hrôzu.)

Zelu

Nešťastný! Máte radi svojho Taera?

Dardane

Nepýtajte! Ako ja sám
Taer je mi taký drahý.

Zelu

Mrzí ma to.
Pozri sa ešte raz na moju hroznú tvár
A neboj sa.

Dardane

Bohovia! Chrániť.
Zachráň ma pred hrozným pohľadom.
Prečo by som sa mal na teba pozerať? Môj názor
Nemožno vydržať...

Zelu

Mrzí ma to.
Zatiaľ ticho. Choďte do Nanjingu
Odovzdajte sa svojmu nešťastiu
ktoré ti dlhujem
Pošli, poslušný osudu. nezabudni
Všetko, čo si povedal. Ach moja dcéra
Samozrejme, tento výkon nie je možný,
ktoré sa ti neodvážim prezradiť.
Stratíte Taeru, ale nemôžete
Oslobodím ťa od feat.

Dardane

Nestrácaj odvahu, Dardane! v zdesení
Moja myseľ je zo slov netvora hrozného ...
Smelo sa vrhnem do osudného mora
Neslýchané záhadné nešťastia.
všetko vydržím; dajte vedieť môjmu manželovi
Že som urobil všetko, čo som mohol;
A ak by ho smrť vzala preč,
Volám smrť: nepotrebujem inú.

(Odíde smerom na Nanjing.)

Zelu

Choď, nešťastný! Už som sa neodvážil
Povedzte, aby ste sa lepšie pripravili
A privolať silu ducha v poriadku
Znášať neslýchané problémy.
Tu je tvoj manžel, tvoj nešťastný Taer,
Ponáhľa sa v ústrety svojmu smútku.

Fenomén V

Zelu, Taer.

Taer

Naozaj po toľkých mukách a katastrofách,
Oh, Dardane, stratím ťa?
Kam ťa zaviedol tvoj horúci koník?
Možno si mŕtvy, Dardane...
Oh, hrozná myšlienka! Zomieram!

(Plač.)

Zelu

(zobrazuje sa)

Neplač, Taer!

Taer

Monštrum! Kto si?
Nemyslite si, že môj život je ľahké vziať!

(Snaží sa na neho vrhnúť.)

Zelu

Nechaj to, Taer! Tvoj meč je zbytočný
O boji alebo smrti nemôže byť ani reči.
Naozaj by som mal byť tvoj nepriateľ
Potom, že ja sám by som mal byť priateľom.
Ale stále čím môžem, chcem byť
užitočné pre vás.

Taer

Zelu

Išiel pešo:
Kôň jej spadol, no nič sa jej nestalo.
Volá sa Dardane. Jej moc
Strašné problémy a do priepasti zlých múk
Poslané do Zely.

Taer

Ó beda, čo počujem!
Ale kto je Zelu?

Zelu

Zelu pred vami.
Áno, som Zelu, veľký duch; kde bolo, tam bolo
Oslepil som ťa krásou. Ale drzý
Nahneval mudrcov Svätej Hory
V Číne a za to bol otočený
V Zveri pred sto rokmi.

Taer

No, hnusná beštia, zbohom.
Vydrž svoj údel. Len mi daj stopu
Môj milovaný. poslal si ju
Pre bolesť a smútok? Ale prečo?
Povedz mi, darebák, kde ju nájdem?
Tvoja blízkosť je mi odporná; neschopný
Zniesť tvoj škaredý pohľad.

(Chce utiecť.)

Zelu

(drží ho za ruku)

pobyt
Ak chcete krásnu Dardane
Znovu majster, potom počúvaj: veľmi skoro
Nenazývaj ma škaredým
Ani hnusný.

Taer

Ako chceš. Preč...pusť!

(Uvoľnený.)

Zelu

Taer, nebuď taký arogantný! Vypočujte si predtým:
Tvoj otec, kráľ Fanfour, keď
Päť rokov od vášho zmiznutia
Čo bolo pre všetkých záhadou
Pre nedostatok správ o tebe,
Ako mŕtvy napokon smútil.
Zostal bez následníka trónu,
A dobrý kráľ si vzal Gulindi za manželku,
Otrok s vášnivým a zlomyseľným srdcom.
Plný hriechov a nízkych žiadostí
Jej duša – a za jej hriechy
Prikázal mi z tejto jaskyne
Pošlite trest štátu.
Velením neba tu bola Hydra,
Ešte strašidelnejšie, monštruóznejšie ako ja.
A vežou mesta je istý rytier,
Zrodený z víly, zvládnutý a hľa
Vychádzam zo svojej jaskyne
Zničte úrodu na poliach
Ničím stáda a otravujem pôdu;
A Začarovaný rytier, ktorého sila
Neporaziteľný, každý deň vychádza
Z veže a zabíja okoloidúcich,
A drží mesto na uzde. Ale len
Hroznejšia ako Hydra, nevyhnutná pohroma!
Otravuje ľudí svojím dychom,
A nepustiť ju do mesta,
Je denne obetovaná,
Žrebovaním, nešťastné panny.
Fanfur, chudák starý muž, horko plače,
Neuvedomujúc si, že jeho žena...
Príčina katastrofy...

Taer

Dobre. Dosť.
Môžem pomstiť svojho otca.
Potvora, už nám neubližuj
Škody, alebo vieš ako to bolí
Môj meč bodne. Nasledujem svojho milovaného
Tvoja blízkosť je pre mňa odporná, nedokážem to
Znesiem tvoj podlý, odporný vzhľad.
Kde je Dardane, povedz mi, alebo to nájdem sám.

(Chce odísť.)

Zelu

(drží ho)

Ak milujete Dardana, počúvajte.
Nešťastný! Veľmi skoro nebudeš
Ani ma nevolaj hnusným, ani hnusným.

Taer

Dosť som počúval, dovidenia, pustite ma.

Zelu

Taer, nebuď taký arogantný! Nebuď hrozbou
Pre tých, ktorí chcú znížiť
tvoje nešťastia. Ak nepočúvaš,
Nepodriaď sa mi - vedz, že si mŕtvy,
A Dardane, tvoja láska, zahynula.
Teraz ju uvidíte v netradičnom prevedení
oblečenie; jeden je vám daný
Zoznámte sa s ňou. Nespoznáva ťa
váš manželský partner; aj tvoj hlas
Tvoj bude pre ňu cudzí. Pozor, pozri
Neotváraj sa jej, Taer, pamätaj:
Neotvárajte sa nikomu a počúvajte -
Ak odhalíte pravdu, nedúfajte
Raz mať ženu.

Taer

Monštrum, čo znamenajú tieto tajomstvá?
A ako ma moja žena nespoznáva,
Kedy uvidí?

Zelu

Čoskoro všetky vaše
Pochybnosti skončia, Taer.
Nenasledujte Dardana. pobyt
V tejto jaskyni. V ňom nájdete knihu;
Je tam popis všetkých tvojich nešťastí.
Čítať. Kedy príde Dardane,
Poraďte jej, ako učí kniha.
Porozprávajte sa s ňou láskavo; na radu
Pridajte všetku nežnosť, vzdychy, všetko umenie,
Čo môže len prebudiť
Zamilovaná láskavosť v srdci ženy,
V ktorej žije nenávisť; dosiahnuť
Akékoľvek poníženie, prosby,
Takže táto láska k vám je zapálená v Dardane.

Taer

Šialené monštrum! dosiahnuť,
Takže láska ku mne je zapálená v Dardane,
Keď už dávno bola príkladom lásky
A vernosť manželovi?
Ty hlúpe monštrum!

Zelu

Ach čoskoro
Vieš, bohužiaľ,
Že nie som hlúpy. Opýtajte sa jej, modlite sa
Milujem ťa, získaj jej lásku,
Ak môžeš, ale nehovor, kto si.
Od každého, od malého aj hmyzu
Skryte, že ste Taer. Strašné vzrušenie
Budete cítiť v celej svojej bytosti,
Smrtiaci oheň v žilách, ale v srdci -
Dotyk ľadovej ruky
Ešte pred úsvitom,
Keď nedostaneš jej lásku
A mŕtvy padneš; a to isté bude
Keď ho otvoríš - v hneve alebo smútku -
Jej alebo inému smrteľníkovi, ktorým ste.
Prisahám pri bohoch, Taer a peklo,
Čo hovorím pravdu. Neotvárať,
Kto si; porozprávajte sa s ňou láskavo;
Získajte od nej lásku - potom
Všetky vaše problémy skončia.

Taer

Zelu, ty ma desíš; a smrť
A tajomstvá, láska a premeny ...
Nerozumiem! Prísne ticho...
Vaše hrozby... knihy a jaskyne...
Neverím v nič! Milujem ju -
A ponáhľam sa ju hľadať.

(Chce odísť.)

Zelu

(drží ho).

Prestaň, nešťastník! Uvidíte,
Čo som, pobádaný ľútosťou, urobil
Je možné, že váš osud je krutý
Zmäkčiť. „Ó mudrci Svätej Hory!
Tvoja veta ma odsúdila na muky,
Ale konečne som slobodný. -
Taer, vstúp do jaskyne; s úžasnou knihou
odísť do dôchodku; čítaj a pamätaj
Čo som povedal. Vidíme sa neskôr,
Ak všetko vydržíš; nevydržíš - nikdy viac
Nestretávajme sa. Teraz mi odpusť
Ale aby som sa dostal preč od môjho nešťastia,
Všetko bremeno dám na teba.

(Dupajúc nohou.)

Nasleduje zázračná premena Taera na Modré zviera, ako bola Zelu, Zelu na pekného mladého muža.

Odvážnejší priateľ, ovládaj sa. Prepáč!

(Uteká.)

Podujatie VI

Taer jeden v podobe monštra.

Taer

Beda mne! Čo je toto? Sen alebo realita?
Zelu, krutý, vráť sa. Bohovia!
Povedal si pravdu. Oh, Dardane!
Musíš ma zachrániť pred bolesťou
V maske tejto odpornej lásky?
Prídeš sem, ale ja budem musieť
Mlč o tom, že som tvoj milovaný manžel,
Ponorený do takej priepasti smútku!
Keď ti odhalím, kto som,
Alebo keď ma nemiluješ,
Ešte pred svitaním
Zomriem a stratím ťa navždy!
Ó zlé hviezdy! Načo to je?

(Plač. Hnev.)

Bež rýchlejšie do mesta, do paláca,
Nešťastnému otcovi požiadajte o ochranu
A pomôcť. Klame ducha;
Teraz nemám ani minútu na to!
(Snaží sa utiecť, ale zastaví sa.)
čo to hovorím? Stratené nádeje
Moja žena! Ó smútok! poslúcham
Kruté Zelu. Niet pochýb
Povedal mi pravdu. Všetko potvrdzuje
Význam temnej reči: na seba, nešťastný,
Zažil som neslýchaný zázrak.
Idem čítať osudnú knihu
A urobím všetko pre to, aby som vrátil šťastie
A vrátiť Dardane. A ty, jaskyňa
Ty, syn kráľovského útulku, si chudobný,
Skry moju hroznú tvár pred svetlom.

(Ide do jaskyne.)

Záves.

Akcia dva

Trónna sála v Nanjingu. Na tróne - fanfour, starý kráľ. V strede chodby je urna, pri ktorej sedí chlapec. sediaci v dvoch radoch šľachticov. Pantalone a Tartaglia sediaci po oboch stranách trónu. Nadmorská výška, z ktorej sa volá meno prevzaté z urny.

Fenomén I

Fanfour, Pantalone, Tartaglia, šľachtici, chlapče.

fanfour

Ministri! Viem, že vyzeráš smutne
Na tvojho kráľa: roky zlomený
Som za nešťastie môjho ľudu.
Moja ruka sa trasie, moje telo je bezvládne.
Ale ak by ste sa mohli pozrieť do duše,
Potom by si ma nenávidel.
Stratil som svojho jediného syna;
Znovu som sa oženil, aby som odišiel
dedič. Ale želanie sa splnilo.
Strašidelné monštrum
Objavil sa v krajine, zmocnil sa ho
A ničí všetko okolo a ničí.
Sinister Knight, rodák z pekla,
Vybral som si vežu Nanjing ako obydlie,
Zabíja všetkých, ohrozuje mesto;
Je zbytočné s ním bojovať: nebude porazený.
A nakoniec monštruózna hydra
Hrozí, že zožerie všetkých mojich poddaných!
Orákulum poslúcha rozkaz,
Pre ňu nenásytná, každodenná obeta
Musíme rozdať nevinné panny,
Aby sa predišlo najhoršiemu. Bože môj!
Prečo som si zaslúžil takéto popravy?
Moji šľachtici! Ak niekto
Želám si od teba na mojom tróne,
Trón smútku a sĺz, ach, ako ochotne
Vypadnem z toho! Ale povedz mi
Aké nové problémy sa pripravujú
Monštrum, strašný rytier, Hydra?
Nájdeme niekedy mier?

Pantalone. Vaše Veličenstvo, na moju veľkú ľútosť, víno je tento rok drahšie. Toto prekliate monštrum je jedno toto ráno skazil viac ako desaťtisíc viníc. Je ťažké tomu uveriť, ale keď to tak zničilo Božiu milosť, začalo sa baviť tým, že pod mestom pobil všetky ovce a barany a hodil ich do rieky. Vo všeobecnosti platí, že ak sa neostriháme, tak tento rok nebudeme mať ani kúsok vlny, ani na matrace, ani na plnky a okrem toho nebude ani kvapka vína. Magnáti, šľachtici, kto nechce plakať, nech neplače.

Tartaglia. Videl som dnes cestovateľov zabitých medzi dvanástou hodinou a pol jednou rytierom z veže. Vaše Veličenstvo, spolu je tu stodvadsaťpäť ľudí: šesťdesiatosem podvodníkov plus dvadsaťdva sedliakov, deväťdesiat, potom pätnásť lekárov, päť právnikov, spolu sto desať; štrnásť básnikov, spolu stodvadsaťštyri, a čo je najhoršie, jeden ctihodný komik, za ktorým nikdy neprestanem smútiť. (Plač.)

Pantalone. Aby som vám povedal pravdu – a robím to s chvejúcim sa srdcom – už sa to nedá tolerovať, Vaše Veličenstvo. Vaši poddaní sa rozpŕchnu ako mravce a vydajú sa pod patronát iných panovníkov; akonáhle sa zotmie, začne sa lúpež a lúpež, majetok je skonfiškovaný. Mesto bolo úplne opustené. Čo sa stalo našim hlavným mestom? Nejaké prehnité miesto, ako Caorle, Mazorbo, Portobuffole.

Tartaglia.Čo sa týka Hydry, Vaše veličenstvo, nebola spokojná s dnešnými raňajkami. Predstavte si, že dievča bolo chudé, hoci to vyzeralo, že je v tele a tu, vpredu a tam, vzadu. Keď ju začali vyzliekať, aby ju priviazali k stĺpu, vypadlo z nej sem-tam uviazaných päť alebo šesť vankúšov a bola tam akási jašterica, dlhá, dlhá, jedna koža a kosti. A teraz Hydra vydáva úžasný hukot a keď sa pozriete na horu, kde sa nachádza, sú viditeľné plamene. Musím sa vám priznať, že hoci nie som čisté dievča, stále sa vôbec necítim bezpečne.

fanfour

Ach bohovia, bohovia! Prečo som ťa nahneval?
Ach, koľko tučných obetí, darov bohatých
Priviedol som k vašim oltárom!
Všetko je bezvýsledné! Vy verní služobníci
A moji milovaní ľudia, viete
Koľko panien, otrokov som kúpil,
Urobil všetko preto, aby zabránil hladnej Hydre
Nevinná krv tvojich dcér.
Dnes má dievča nový osud
Prinesené k nám; hneď meno panny
Položený s ostatnými spolu v urne.
Ach, keby som mal dcéry
Aby ich mená boli v tejto urne
Medzi dcérami môjho ľudu!
Ale losovať. Nový deň je blízko
A pekelný duch túži po novej obeti.

Zvuky trúbky.

Pantalone. Nuž, potrasme urnou. (S slávnostnými úklonami vezme urnu a zatrasie ňou.) úprimne, staršie panny, niečo vám tu nestačí. Vytiahneme ešte jednu, zostane ešte menej. Ale aj to je prekvapujúce: nevinných panien bolo toľko, že je ich stále dosť. No, kto je na rade? Poďme, nevinné dieťa!

Chlapec sa ukloní, vezme si poznámku z urny. Tartaglia prichádza s obradmi; vezme od neho poznámku, dôstojne vystúpi na pódium a hlasno zvolá meno. Počas všetkých týchto obradov trúbia trúby.

Tartaglia (z pódia, nahlas). Panna Smeraldina! (Dôstojne klesá.)

Pantalone. Ach úbohé dievča! Pozrite, prosím! Sotva dorazila, mala tú česť slúžiť ako potrava pre sedemhlavú hydru!

fanfour

(vstáva z trónu, všetci vstávajú so znakmi úcty).

Nešťastný! smútim za ňou.
Vezmi ju na čelo väznice,
Nechajte ju zakázať a zajtra ráno
Doručí sa do Hydry. Ó, moji ministri,
Som tak deprimovaný jarmom všetkých nešťastí,
Že nie je sila dýchať. Jedna útecha
Som ponechaný vo svojom úpadku -
Prítomnosť mojej nežnej manželky,
Milý Gulindi! Mám ju
V smútku nájdem lúč útechy.
Zostáva nám poslúchať osud.

Pantalone (stranou, s iróniou).„Prítomnosť mojej nežnej manželky...“

Tartaglia (stranou, s iróniou)."Milovaný Gulindi..."

Slávnostný pochod. fanfour odchádza so šľachticmi; zostať Pantaloon a Tartaglia.

Zahrnuté Brighella.

Fenomén II

Pantalone, Tartaglia, Brighella.

Brighella. Mám tú česť, páni! Kto dostal veľa?

Pantalone. Je zvláštne, pán kapitán, že los padol na los mladého dievčaťa, ktoré len dnes ráno prišlo do nášho mesta. Láskavo ju nájdite, dajte pod zámok a zajtra, ako sa to vždy robí, pošlite Hydru na raňajky.

Brighella. Nevidel som ju, neviem, čo je to za dievča.

Tartaglia. Je malá, s bacuľatým nosom a jej povaha je taká, že vám neodporúčam, aby ste sa s ňou snažili vyrovnať sami, pretože udrie kapitánovi signoru do tváre. Je práve tu; hľadaj ju. Tu je názov. (Dá mu poznámku.)

Brighella (číta)."slúžka Smeraldina". Ó hviezdy! Tak sa volala moja sestra, ktorú som opustila ako bábätko, keď som opustila svoju vlasť. Čo ak je to moja sestra? Správne – z Bergama do Nankingu! A okrem toho, nie je možné, aby sa za tých dvadsať rokov, čo som odišiel, nevydala a zostala dievčaťom? Ach, bájky, bájky! Mám tú česť! (Odchody.)

Tartaglia. Váš sluha, kapitán kapitán.

Fenomén III

Pantalone, Tartaglia.

Pantalone. A ako to je, Tartaglia, jeho veličenstvo nechápe, že všetky rany osudu dopadajú na neho pre hriechy jeho manželky! Nemôže to ani len naznačiť; je začarovaný, posadnutý zlým duchom, zahynul, oslepol, zmenil sa na chlapca.

Tartaglia. Som z toho ohromený, Pantalone! A má šťastie! Je to prekliaty bastard čistá voda! Má ich stovky tajní milenci, a koruna na hlave jeho veličenstva rastie míľovými krokmi. Nevieš všetko! Počúvaj: včera večer ku mne prišiel eunuch a chcel ma obliecť ako ženu na príkaz kráľovnej Gulindi, aby ma tajne vzal do svojich komnát. Bránil som sa diplomaticky, ako som len vedel: povedal som, že som mal každú minútu strašné hnačky a navyše, že nechcem uraziť svojho panovníka.

Pantalone. Oh, Tartaglia! Keby moje srdce nebolo také ťažké zo všetkých týchto katastrof, smiala by som sa ako blázon. Si u kráľovnej Gulindi, prezlečený za ženu? Čo by ste s ňou robili?

Tartaglia. Ticho, sakra! Toto je najčistejšia pravda!

Pantalone. Ale tento úbohý starec žije so zavretými očami, keďže všetkému verí. Udivuje ma, že tento nízky otrok ho priviedol do takého stavu. Vieš, Tartaglia, jeden môj známy, vezír, s ktorým som v korešpondencii, ma uisťuje ... ale toto mlčí ... nikto ... Je najbiednejšieho pôvodu ... Jej matka lúpal pistácie na trhu. A ona sama predávala stužky a nočné čiapky na uliciach v Samarkande.

Tartaglia. No povedzme, že je to nezmysel. Ani trochu tomu neverím.

Pantalone. Ako môžeš neveriť? Kráľovnou Nanjingu sa stala dcéra pouličného predavača a samotná pouličná predavačka, ktorá bola prvýkrát predaná za polovicu biedneho!

Tartaglia. Neverím, pretože teraz je filozofický vek. Čudujem sa Fanfourovej slabosti; ale je to uslintaný starec, a keď je vedľa neho mladá, krásna, pekelne prefíkaná dievčina, zdá sa mu, že jej nie je hodný a že ho vždy bude vodiť za nos. V Neapole som videl tisíce takýchto prípadov!

Pantalone. Ale je príliš zaslepený, priateľ môj! Objavuje sa táto nešťastná Smeraldina; Vyzerá to tak, že je to slušné dievča. Fanfur si ju chce vziať za svoju slúžku; tak nie, ona to nechce a žiada, aby do urny dal lístok s jej menom; a čo? Poslúcha ju. Má niekoľko otrokýň, vždy zahalených hustým závojom; a ich chôdza je taká, že sa bojím, Tartaglia, či sú pod týmito prikrývkami fúzy.

Tartaglia. A som pripravený na to prisahať. Ale čo jeho ďalšia slabosť? Tento šašo-Arapchon zvaný Truffaldino prichádza; Signora Gulindi aj Fanfour ho majú radi a okamžite je prijatý do služieb signory Gulindi. A je to skutočný diabol! Nič neviem, ničomu nerozumiem, neviem nič povedať.

Pantalone. No sú aj horšie veci. Asi pred dvoma hodinami sa tu objavil istý signor Ahmet: pekný mladý muž, ktorý sa vydáva za vznešeného šľachtica, ktorý bol vyhnaný z Gruzínska. Ale v skutočnosti je to pravdepodobne nejaký darebák, šarlatán a dobrodruh, no Signora Gulindi ho má rada a Fanfour okamžite: „Signore Gulindi budete slúžiť ako páža!“ Jeho tvár je ako Amorova. Čestné slovo Benátčana: je pekný do tej miery, že by sa do neho mohli zamilovať aj kamenné stĺpy... Je to jednoducho nepredstaviteľné a nič viac. Nemyslíš si, Tartaglia, že Fanfour je štyridsaťkrát láskavejší, ako by mal byť?

Tartaglia. Si robíš srandu, Pantalone. Vymenoval tohto pekného šviháka na jej stránku? Ó bláznivá Fanfour! O Fanfour! Rohatý dobytok! (Odchody.)

Pantalone. To je všetko. Taký je. A za nami je Modrá šelma a Začarovaný rytier a Sedemhlavá Hydra a musíme to držať v našich rukách! .. Musíme to držať v našich rukách! (Odíde.) Stačí ti plakať, prestaň!
Nevidím, keď plačeš
Môj pane a priateľ!

fanfour

Moja hviezda,
Krutá hviezda... Ty posielaš
Toľko problémov pre utrápeného starého muža,
Nie je schopný zadržať slzy.
Keď v slzách hľadá úľavu,
Že zaťažuje dušu
Ten, kto jediný ho môže utešiť...
Na jeho dvojitý smútok ... Gulindi,

(vstáva, trasie sa)

Údery osudu spôsobujú slzy
A ja nemám silu skryť ich vo svojom srdci,
Nevidíš ich, ale Fanfur
Nevidím smutnú tvoju úžasnú tvár
Aspoň na chvíľu. Upokoj sa, drahý
A skúste sa zabaviť.
Pôjdem do svojich komnát, aby ste vy
Nesmúťte a dajte voľný priebeh túžbe.
Prepáč, že som ťa nechtiac zmiatol.

(Odchody.)

Fenomén V

Gulindi jeden.

Gulindi

Choď, úbohý starec. Vidí oblohu
Je mi ťa ľúto... Ale, ach!... Bolo to šialené
Vo svojom veku náchylný na manželstvo
Na ženu mladú aj zanietenú.
Ahmet!... Je čas, aby som ti odhalil svoju vášeň.
Ahoj! Truffaldino!

Podujatie VI

Gulindi, Truffaldino.

Truffaldino pozerá, či je starý muž preč; vie všetko, lebo nakukol cez záves; zomrel na žiarlivosť; videl, ako sa dotkla špičky jeho nosa; hlava sa mu točila; skoro padol mŕtvy; nazýva ju tyranom, neverníkom, zradcom atď.