Razdoblja primitivne umjetnosti. Pojava i rani oblici umjetnosti

Umjetnost ere primitivnog društva. Njegovi najstariji spomenici poznati nauci pronađeni su u zapadna evropa(uglavnom u Francuskoj i Španiji).

Datiraju iz istog perioda kasnog paleolita kao i pojava čovjeka. modernog tipa(oko 33. milenijuma pre nove ere).

U početku nije izolovan u posebnu vrstu aktivnosti i povezan sa proces rada, magija lova, itd., primitivna umjetnost je konsolidirala kolektiv životno iskustvo zajednice, odražavajući postupno poznavanje stvarnosti osobe, formiranje njegovih prvih ideja o svijetu oko sebe.

Slika je bila nezaobilazno sredstvo za fiksiranje, modeliranje i prenošenje s generacije na generaciju sinkretičkog nedjeljivog kompleksa duhovne kulture, koji je sadržavao mnoge buduće samostalne oblike i vrste ljudske djelatnosti.

Pojava umjetnosti značila je ogroman iskorak u razvoju čovječanstva i doprinijela jačanju društvene veze unutar primitivne zajednice, formiranje duhovnog svijeta čovjeka, njegovih početnih estetskih ideja. Usko povezan s primitivnim mitološkim pogledima, temeljio se na animizmu (davanje prirodne pojave ljudskim kvalitetima) i blisko povezan totemizam (kult životinje - rodonačelnika klana).

Karakteristična karakteristika paleolitske umjetnosti, koja je svoje ideje utjelovila u živim, personificiranim slikama, je svijetli, spontani realizam.

Nevjerojatna vitalnost mnogih paleolitskih slika posljedica je posebnosti radne prakse i pogleda na svijet paleolitskog čovjeka, jer je život primitivnog lovca direktno ovisio o poznavanju životinja i njihovih navika.

Prva djela primitivaca vizualna umjetnost pojavio se u zreloj fazi orinjakovske ere (otprilike 33-18. milenijum pre nove ere). Od tog vremena, ženske figurice od kamena i kostiju prenaglašenih oblika tijela i shematiziranih glava - takozvana Venera, koja se očito povezuje s kultom majke predaka - postale su rasprostranjene na velikim područjima od Sibira do zapadne Evrope. Slične „Venere“ pronađene su u Lespugu (Francuska), Savignano (Italija), Willendorf (Austrija), Dolni Vestonice (Češka), str. Kostenki kod Voronježa.

Istovremeno se pojavljuju generalizirane ekspresivne slike životinja (figurice od kamena, kosti i gline: urezane figure ili glave na kosti, kamen, rog), rekreiraju karakterne osobine mamut, slon, konj, jelen itd.

Prve zidne pećinske slike (reljefne, gravirane i slikovne) datiraju iz orinjakovskog doba, najčešće reproducirajući glavu ili prednji dio tijela životinje s grubo generaliziranim linijama.

Stene, uključujući pećine, slike paleolitske ere cvetale su u Solutrejskom i Magdalenskom vremenu (20-11. milenijum pre nove ere) - uglavnom na jugu Francuske (slike u pećinama Montignac, Nio, Lascaux, "Tri brata"" itd. .) i severozapadne Španije (slike pećine Altamira kod Santandera, itd.), ali se nalaze i u Italiji (na području Rima, u regionu Otranta i u Palermu), kao i na Uralu (tzv. Capova pećina na rijeci Belaya u Baškiriji).

Glavni motivi slika, koji često pokrivaju velika područja, su pun života i kretanja pojedinih figura velikih životinja koje su bile predmet lova (bizoni, mamuti, konji, jeleni, grabljivice).

Manje uobičajene su shematske slike ljudi i stvorenja koje kombinuju karakteristike ljudi i životinja, konvencionalni znakovi, djelimično dešifrovani kao reprodukcije nastambi ili lovačkih zamki.

Tehnika pećinskog slikarstva se vremenom poboljšava. Precizne, svijetle konture linije počinju da igraju podređenu ulogu, do izražaja dolaze smjelo i precizno postavljene generalizirane mrlje boje, nanesene oker, crvenim, smeđim, crnim i žutim mineralnim bojama. Suptilna i meka gradacija tonova, preklapanje jedne boje na drugu ponekad stvara dojam volumena, osjećaj teksture kože životinje.

Uz svu svoju vitalnu ekspresivnost i realističnu generalizaciju paleolitska umjetnost ostaje intuitivan i spontan. Sastoji se od pojedinačnih specifičnih slika, nema pozadine, nema kompozicije modernom smislu riječi.

U kasnom paleolitu razvija se arhitektura.

Paleolitske nastambe su očigledno bile niske zgrade u obliku kupole (okrugle ili pravougaone tlocrta) zakopane oko jedne trećine u zemlju, ponekad sa dugim ulazima nalik na tunel.

Kosti velikih životinja ponekad su korištene kao građevinski materijal.

Brojna paleolitska nalazišta otkrivena su u mnogim područjima Evrope i Azije, uključujući i teritoriju bivšeg SSSR-a (u Ukrajini i Bjelorusiji, na Kavkazu i Donu, u Sibiru itd.).

Kultura mezolita (prijelazni period iz paleolita u neolit; od otprilike 10. do 8. milenijuma prije Krista) odražava značajne promjene okoliša (kraj ledeno doba), koji je utjecao na mnoge aspekte života primitivnog čovjeka: širenje lokaliteta pod na otvorenom, intenzivni razvoj ribolova i lova, stvaranje novih oruđa, izum luka, početak pripitomljavanja životinja, prelazak na aktivnije proizvodne aktivnosti.

Mezolitska kamena umjetnost (otkrivena u istočnoj Španjolskoj) oštro se razlikuje od paleolitske.

Važno mjesto sadrže sliku osobe u akciji, višefiguralne kompozicije: scene bitaka, lova itd.

Razlikuje se nekoliko stilskih grupa slika. Prvi, koji posebno uključuje crteže iz Addore (Sicilija), odlikuje se relativnim realizamom.

U interakciji su prikazane proporcionalne i umjereno detaljne figure ljudi i životinja. Grupe figura formiraju jasno čitljive scene. Zatim se slike stiliziraju, postaju sve konvencionalnije, s figurama životinja u manjoj meri nego ljudski.

Nakon toga, tendencija ka generalizaciji se pojačava. Mezolitski umjetnik oslobađa ljudsku figuru od detalja koji ometaju prijenos pokreta, akcije, složenih uglova i scena gomile.

Do kraja mezolitskog razdoblja, konvencionalne figurativne slike postupno su ustupile mjesto raznim znakovima i simbolima.

IN rock art(u Granadi, u regiji Sierra Morena u Španiji) postoje različiti konvencionalni oblici, po prirodi slični znakovima koji se nalaze na oblucima.

Geometrizacija i šematizam, koji su se u početku pojavili u južnim krajevima zapadne Evrope, proširili su se na sjever, sve do Skandinavije.

Prelazak primitivnog čovjeka s lova na poljoprivredu i stočarstvo (na onim mjestima gdje su za to postojali najpovoljniji uvjeti) izazvao je značajne promjene u primitivnoj umjetnosti.

U doba neolita (od oko 8-5 hiljada pne) i bronzanog perioda (oko 3-2 hiljade - početak 1. milenijuma pre nove ere) pojavile su se slike koje prenose složenije i apstraktnije koncepte, postojala je želja za stvaranjem slika pravi zivot.

Formiraju se mnoge vrste dekorativne i primijenjene umjetnosti (keramika, obrada metala, tkanje; ornamentska umjetnost povezana s njima postaje široko rasprostranjena).

U početku su pojedine vrste ornamenta imale magijsko, kultno značenje, ali kako su se razvijale, dobile su i čisto umjetničku izražajnost.

Istovremeno, neolitske slike su u velikoj mjeri izgubile svijetlu realističnu spontanost paleolitske umjetnosti i stekle konvencionalne, stilizirane forme.

Tokom neolita, neujednačenost društvenih i kulturni razvoj raznim regionima Azije, Afrike, Evrope.

Najzreliji oblici kulture, povezani sa intenzivnim razvojem poljoprivrede i stočarstva, razvili su se u Maloj i zapadnoj Aziji, kao iu severoistočnoj Africi.

Kasnije su ovdje nastala prvoklasna društva i ropske države. Ovdje već u 3. milenijumu prije Krista. e. Pojavile su se glavne vrste umjetnosti - arhitektura, skulptura, slikarstvo.

Prvi spomenici umjetnosti povezani s poljoprivrednim kultovima pojavili su se, po svemu sudeći, u 6.-5. milenijumu prije Krista. e. među drevnim plemenima Male Azije i Mesopotamije.

Umetnost keramike je ovde dostigla visok nivo - posude od lake gline strogih oblika sa elegantnim, lakonskim slikama rađenim crveno-smeđim bojama.

Slike uključuju oba geometrijska motiva, vjerovatno imaju simboličko značenje(pruge, valovite linije, trokuti, rombovi, mrežasti uzorci, itd.), kao i svijetle stilizirane slike ptica i životinja (uglavnom koza i ovnova).

Ovdje se pojavio u 6. milenijumu prije Krista. e. ženske figurice izrađene od gline, u početku bliske životu, a zatim shematskijih, generaliziranijih i izduženijih oblika, kao i sa utegnutim donjim dijelom tijela, ponekad su bile prekrivene geometrijskim slikama u obliku spirala, tačaka i poteza, vjerovatno imitirajući odjeću.

Uticaj antičkog umjetničke kulture Mala Azija i Mesopotamija u 5.-3. milenijumu pr. e. raširio se i prvobitno se prelomio u umjetnosti okolnih područja, koja ima i lokalne karakteristike (in Sjeverna Afrika, Istočni Mediteran, Jugoistočna Evropa, Centralna Azija, Avganistan, Pakistan, itd.).

U udaljenijim krajevima (na primjer, na sjeveru Evrope i Azije, gdje se dugo očuvao primitivni način života ribolova i lova) sve do 1. milenijuma prije Krista. e. Izmijenjeni antički oblici umjetnosti su sačuvani.

Pronađeno ovdje veliki broj vitalno uvjerljive skulpturalne slike (uglavnom glave losova, medvjeda, vodenih ptica), najčešće dio kultnog drvenog pribora i kamenog oružja (nalazi iz Oleneostrovskog groblja u Kareliji, 4-3 milenijuma prije nove ere, Shigir i Gorbunovo tresetišta na Uralu , 3-2 hiljade pne; izolovani nalazi u Finskoj, Švedskoj itd.).

Rasprostranjena je i mala zoomorfna plastika od drveta, kremena, škriljevca i roga. Ovdje su nastajale slikovite, uklesane ili uklesane slike na stijenama (tzv. petroglifi, ili slike isklesane na stijenama, u Kareliji, 3-2 hiljade pne; petroglifi i slike na stijenama u Švedskoj, druga polovina 2. milenijuma prije Krista, i na istočnim padinama Urala itd.).

Obično povezani sa plemenskim svetištima, na području bivšeg SSSR-a najčešće predstavljaju čitavu galeriju pojednostavljenih i shematskih, naivno ekspresivnih slika - slika životinja, ljudi, mitska bića, solarni i drugi nedešifrovani simboli, scene ribolova i lova. Bogati kompleksi kamene slike, koji datiraju iz kasnog neolita, mezolita i bronzanog doba, pronađeni su i na Kavkazu (u regiji Kobustan), u srednjoj Aziji (u regiji Zaraut-Say u Uzbekistanu), kao i u Zapadna Afrika(slike Tassilije Ajer u alžirskoj Sahari). Čine ponekad složene, ponekad polihromne, vitalno ekspresivne višefiguralne kompozicije, uključujući figure životinja i ljudi, prizore svakodnevnog života, rada i lova.

U srednjovekovnoj Evropi, prelazak na sedentizam i poljoprivredu bio je praćen naglim razvojem proizvodnje keramike, koja je doživjela složenu evoluciju tokom neolita i ranog bronzanog doba i iznjedrila mnoge lokalne i panevropske kulturni centri.

Ručno su se izrađivale jednostavne posude, uglavnom okrugle ili prave stijenke. U jugoistočnoj Evropi (teritorija Grčke, Jugoslavije, Bugarske, Rumunije, Moldavije) i centralnoj Aziji preovladavala je višebojna slikana keramika sa spiralnim uzorkom, ornamentom od trouglova ili trakama ispunjenim tačkastim umetcima. Bogatstvo i raznovrsnost crveno-smeđih i crnih šara u obliku spirala i uvojaka, koji u potpunosti prekrivaju posude bijelim i žutim premazom, izdvaja kulturu Tripoli-Cucuteni, rasprostranjenu u Rumuniji, Zapadna Ukrajina i Moldavija.

U sjevernijim regijama (teritorije moderne Njemačke, Poljske, Češke, Holandije itd.) uobičajeni su bili urezani, takozvani linearni trakasti uzorci u obliku zakrivljenih pruga ili spirala raspoređenih u redove, a potom i elegantni. pojavile su se posude s reljefnim ili utisnutim šarama, presavijene od križeva, kvadrata, pruga i drugih geometrijskih motiva.

Skulpture od gline ovog vremena pronađene na jugoistoku i u centru Evrope (uglavnom shematski generalizirane ženske figurice, ponekad prekrivene geometrijskim slikama ili prošarane šarama) nose odjeke mediteranskih utjecaja.

Arhitektura neolita i ranog bronzanog doba predstavljena je komunalnim naseljima (višesobne kuće stubne konstrukcije ili sa okvirnom osnovom od pletenih šipki premazanih glinom u srednjoj i istočnoj Evropi; kuće od ćerpiča u srednjoj Aziji itd.).

O napretku građevinske tehnologije svjedoče brojne megalitske građevine od velikih monolitnih kamenih blokova. Nalaze se skoro svuda.

Značajni primjeri uključuju kompleks hramova na ostrvu Malta sa kamenim pločama prekrivenim reljefnim spiralnim uzorkom, i svetilište Stonehenge (Velika Britanija), koje se sastoji od dva reda koncentričnog kamenja, grobnice dolmena na Balkanu, Maloj Aziji, Kavkazu , itd.

Otkriće proizvodnje metala imalo je značajan uticaj na društveni razvoj primitivnog društva.

Tokom bronzanog doba povećava se produktivnost rada, počinje diferencijacija imovine i raspadanje primitivne zajednice. U tom periodu egejska umjetnost doživljava svoj vrhunac, razvijajući se pod utjecajem istočnih civilizacija i imajući veliki utjecaj na formiranje kulture Mediterana, a posebno Ancient Greece.

U Evropi i Aziji u 1. milenijumu pr. e. Nastavio se proces raspadanja primitivne zajednice ljudi, postepeno su se formirale plemenske i etničke zajednice (stari Germani, Iliri, Kelti, Normani, Sake, Sarmati, Skiti, stari Slaveni, stari Turci, stari Ugri, Tračani, Etruščani).

Ovo vrijeme u srednjovjekovnoj Evropi obilježila su skromna jela s jednostavnim pečatom geometrijski uzorak, vezan za neolitsku tradiciju, bronzani broševi, privjesci, mačevi sa drškama ornamentiranim u geometrijskom duhu.

Umetnost obrade metala je stigla ovamo visoki nivo na prelazu bronzanog i gvozdenog doba.

Svugdje je izvorno kultno-magijsko značenje slika zamijenjeno dekorativnim i ornamentalnim principima.

Od sredine 1. milenijuma pr. e. umjetnost “varvarskih” naroda Evrope i centralne Azije doživljava sve veći uticaj drevna civilizacija a kasnije se procesom formiranja feudalizma uključila u panevropski tok razvoja srednjovjekovne umjetničke kulture.

Međutim, bogata i raznovrsna umjetnost, organski povezana s tradicijom primitivne umjetnosti, nastavila je postojati sve do 19.-20. stoljeća. među narodima koji su u velikoj mjeri sačuvali primitivne komunalne odnose (među aboridžinima Australije, Okeanije i južna amerika, Eskimi iz Kanade i sjeveroistočnog Sibira, narodi Afrike).

Sveruska državna poreska akademija

SAŽETAK

U KULTURALNIM STUDIJAMA

na temu

PRIMITIVNA UMJETNOST

Izvršio: student grupe NZ-103

Shchipitsina L.B.

Provjereno: ____________________

Moskva 2009

Plan

Uvod………………………………………………………………………………………………3

paleolit. Paleolitska umjetnost…………………………………..4

mezolit. Mezolitska umjetnost………………………………………………..8

neolit. Neolitska umjetnost……………………………………………….11

Muzika i pozorište primitivnog društva……………………………….15

Zaključak………………………………………………………………………...17

Reference………………………………………………………….18

Uvod

Primitivna umjetnost, umjetnost ere primitivnog komunalnog sistema. Primitivna umjetnost nastala je oko XXX milenijuma prije Krista. e., kada se pojavi moderan tip muškarca.

Primitivna (ili, drugim riječima, primitivna) umjetnost geografski pokriva sve kontinente osim Antarktika, a vremenom - čitavu eru ljudskog postojanja.

Obraćenje primitivnih ljudi na novu vrstu djelatnosti za njih - umjetnost - jedan je od najvećih događaja u povijesti čovječanstva. Primitivna umjetnost odražavala je prve čovjekove ideje o svijetu oko njega; zahvaljujući njoj su se čuvala i prenosila znanja i vještine, a ljudi su međusobno komunicirali. U duhovnoj kulturi primitivnog svijeta umjetnost je počela igrati istu univerzalnu ulogu koju je imao šiljasti kamen u radnoj aktivnosti.

Učvršćujući rezultate radnog iskustva u umjetnosti, osoba je produbljivala i širila svoje ideje o stvarnosti, obogatila svoje duhovni svijet i sve više se uzdizao iznad prirode. Pojava umjetnosti značila je stoga ogroman korak naprijed u ljudskoj spoznajnoj aktivnosti. Doprinosio jačanju društvenih veza i jačanju primitivne zajednice. Neposredni uzrok nastanka umjetnosti bile su stvarne potrebe svakodnevnog života.

U ovom radu želim razmotriti različite faze razvoja primitivne umjetnosti, počevši od kasnog paleolita.

paleolit. Paleolitska umjetnost.

Paleolit, starije kameno doba, prvo od dvije glavne ere kamenog doba. Paleolit ​​je doba postojanja fosilnih ljudi, kao i fosilnih, danas izumrlih životinjskih vrsta. Ljudi iz doba paleolita koristili su samo oruđe od usitnjenog kamena, ne znajući još kako da ih poliraju i prave grnčariju - keramiku. Lovili su i sakupljali biljnu hranu. Ribarstvo je tek počelo da se javlja, a poljoprivreda i stočarstvo su bili nepoznati.

Prva djela primitivne umjetnosti nastala su prije oko 30 hiljada godina, na kraju paleolitske ere. To su primitivne ljudske figurice, uglavnom ženske, isklesane od mamutske slonovače ili mekog kamena. Često je njihova površina prošarana udubljenjima, što je vjerovatno označavalo krznenu odjeću.

Pored „obučenih“ figurica, tu su i gole ženske figure. To su takozvane "Venere" povezane sa kultom "progenitora". Na bokovima im se može vidjeti mali kaiš poput natkoljenice, a ponekad i tetovaža. Frizure figurica su zanimljive, ponekad prilično složene i obimne. Još uvek su veoma daleko od stvarne sličnosti sa ljudskim telom. Svi imaju neke zajedničke karakteristike: uvećani bokovi, stomak i grudi, odsustvo stopala. Primitivne vajare nisu zanimale ni crte lica. Njihov zadatak nije bio da reprodukuju određenu prirodu, već da stvore određenu generalizovana slikažene-majke, simbol plodnosti i čuvar ognjišta. Slike muškaraca u doba paleolita su vrlo rijetke.

Osim žena, prikazivali su i figure životinja isklesane od kosti ili kamena: konja, koza, sobova itd. Iz istog perioda datiraju i prvi primjeri umjetničkog rezbarenja (gravira na kosti i kamenu).

Najznačajniji spomenici paleolitske umjetnosti su pećinske slike u kojima prevladavaju likovi krupnih životinja, puni života i kretanja, koji su bili glavni predmeti lova (bizoni, konji, jeleni, mamuti, grabežljivci itd.). Prve slike kamene umjetnosti su slike u pećini Altamira (Španija), koje datiraju otprilike iz 12. milenijuma prije Krista. - otkrivene su 1875. godine, a do početka Prvog svjetskog rata postojalo je oko 40 sličnih “umjetničkih galerija” u Španiji i Francuskoj.

U istoriji pećinskog slikarstva paleolitske ere stručnjaci razlikuju nekoliko perioda. IN davna vremena(otprilike iz 20. milenijuma pre nove ere) umetnička dela karakteriše jednostavnost oblika i boja. Pećinske slike su, po pravilu, obrisi životinjskih figura, rađeni jarkom bojom - crvenom, crnom ili žutom, a povremeno - ispunjeni okruglim mrljama ili potpuno prefarbani. Takve "slike" bile su jasno vidljive u sumraku pećina, osvijetljene samo bakljama ili vatrom zadimljene vatre.

Ljudi iz kamenog doba davali su umjetnički izgled svakodnevnim predmetima - kamenim alatima i glinenim posudama, iako za tim nije bilo praktične potrebe. Zašto su to uradili? O tome se mogu samo pretpostaviti. Jedan od razloga za nastanak umjetnosti smatra se ljudska potreba za ljepotom i radošću stvaralaštva, drugi su vjerovanja tog vremena. Vjerovanja su povezana s prekrasnim spomenicima kamenog doba - slikanim bojama, kao i slikama uklesanim na kamenu koji je prekrivao zidove i stropove podzemnih pećina - pećinskim slikama . Ljudi tog vremena vjerovali su u magiju: vjerovali su da uz pomoć slika i drugih slika mogu utjecati na prirodu. Vjerovalo se, na primjer, da je potrebno strijelom ili kopljem pogoditi nacrtanu životinju kako bi se osigurao uspjeh pravog lova.

Kasnije (otprilike od 18. do 15. milenijuma pre nove ere) primitivni majstori su počeli da obraćaju više pažnje na detalje. Drevni umjetnici su naučili da prenesu volumen i oblik predmeta, koristili su boju različite debljine i mijenjali zasićenost tonova.

Linija konture se promijenila: postala je svjetlija i tamnija, označavajući svijetle i sjenčane dijelove figure, nabore kože i gustu kosu (na primjer, grive konja, masivna dlaka bizona). U početku su životinje na crtežima izgledale nepomično, ali kasnije je primitivni čovjek naučio prenositi pokret. Životinjske figure pune života pojavile su se na pećinskim slikama: jeleni u panici trče, konji jure u „letećem galopu“ (prednje noge su uvučene, zadnje izbačene naprijed). Vepar je strašan u svom bijesu: galopira, razotkriva očnjake i načičkan. Pećinske slike su imale ritualnu svrhu – primitivni čovjek je prilikom odlaska u lov slikao mamuta, divlje svinje ili konja kako bi lov bio uspješan, a plijen lak. To potvrđuje karakteristično preklapanje nekih crteža s drugima, kao i njihov veliki broj.

U 12. milenijumu pne. e. pećinska umjetnost dostigla svoj vrhunac. Slikanje tog vremena prenosilo je volumen, perspektivu, boje, proporcije figura i pokret. Istovremeno su nastala ogromna slikovita "platna" koja su prekrivala lukove dubokih pećina.

Godine 1868. u Španiji, u pokrajini Santander, otkrivena je pećina Altamira, čiji je ulaz prethodno bio prekriven odronom. Skoro deset godina kasnije, španski arheolog Marcelino Sautuola, koji je vršio iskopavanja u ovoj pećini, otkrio je primitivne slike na njenim zidovima i plafonu. Altamira je postala prva od mnogih desetina sličnih pećina pronađenih kasnije u Francuskoj i Španiji: La Mute, La Madeleine, Trois Freres, Font de Gaume, itd. Sada je, zahvaljujući ciljanim pretragama, poznato oko stotinu pećina sa slikama primitivnih vremena samo u Francuskoj.

Izvanredno otkriće napravljeno je potpuno slučajno u septembru 1940. Desilo se da su upravo djeca, sasvim slučajno, našla najzanimljivije pećinske slike u Evropi. Pećinu Lascaux u Francuskoj, koja je postala još poznatija od Altamire, otkrila su četiri dječaka koji su se, igrajući se, popeli u rupu koja se otvorila ispod korijena drveta koje je palo nakon oluje. Slike pećine Lascaux - slike bikova, divljih konja, sobova, bizona, ovnova, medvjeda i drugih životinja - najsavršenije su umjetničko djelo koje je stvorio čovjek u doba paleolita. Najimpresivnije su slike konja, na primjer malih, tamnih, kržljavih stepskih konja koji podsjećaju na ponije. Zanimljiva je i jasna trodimenzionalna figura krave koja se nalazi iznad njih, koja se sprema da preskoči ogradu ili jamu. Ova pećina je sada pretvorena u dobro opremljen muzej.

U pećini Montespan u Francuskoj, arheolozi su pronašli statuu glinenog medvjeda sa tragovima udaraca kopljem. Vjerovatno su primitivni ljudi povezivali životinje sa svojim slikama: vjerovali su da će ih "ubijanjem" osigurati uspjeh u nadolazećem lovu. Ovakvi nalazi otkrivaju vezu između drevnih religijskih vjerovanja i umjetničkih aktivnosti.

Slični spomenici poznati su i izvan Evrope - u Aziji i sjevernoj Africi.

Sam broj ovih slika i njihova visoka umjetnost su zadivljujući. U početku su mnogi stručnjaci sumnjali u autentičnost pećinskih slika: činilo se da primitivni ljudi nisu mogli biti tako vješti u slikanju, a zadivljujuća očuvanost slika sugerirala je laž.

Tačno vrijeme nastanka pećinskih slika još nije utvrđeno. Najljepše od njih stvorene su, prema naučnicima, prije oko 20 - 10 hiljada godina. U to vrijeme veći dio Evrope bio je prekriven debelim slojem leda; Samo je južni dio kontinenta ostao pogodan za stanovanje. Glečer se polako povlačio, a nakon njega primitivni lovci su krenuli na sjever. Može se pretpostaviti da je u najtežim uvjetima tog vremena sva ljudska snaga potrošena na borbu protiv gladi, hladnoće i grabežljivih životinja. Ipak, stvorio je veličanstvene murale. Na zidovima pećina prikazano je na desetine velikih životinja, koje su već tada znali loviti; među njima je bilo i onih koje bi čovjek pripitomio - bikovi, konji, irvasi i drugi. Pećinske slike sačuvale su i izgled životinja koje su kasnije potpuno izumrle: mamuta i pećinskog medvjeda. Primitivni umjetnici su vrlo dobro poznavali životinje od kojih je ovisilo postojanje ljudi. Laganom i fleksibilnom linijom prenosili su poze i pokrete životinje. Šareni akordi - crni, crveni, bijeli, žuti - stvaraju šarmantan dojam. Mineralne boje pomiješane s vodom, životinjskom mašću i biljnim sokom učinile su boju pećinskih slika posebno živom. Za stvaranje tako velikih i savršenih djela tada, kao i sada, trebalo je učiti. Moguće je da su kamenčići sa izgrebanim slikama životinja, pronađeni u pećinama, bili studentski radovi „umjetničkih škola“ kamenog doba.

Nevjerojatna vitalnost mnogih paleolitskih slika životinja posljedica je posebnosti radne prakse i svjetonazora paleolitskog čovjeka. Točnost i oštrinu njegovih zapažanja određivalo je svakodnevno radno iskustvo lovaca, čiji je cijeli život i dobrobit ovisili o njihovom poznavanju životinja i njihovoj sposobnosti da ih prate. Uz svu svoju vitalnu ekspresivnost, paleolitska umjetnost bila je, međutim, potpuno primitivna i infantilna. Nije poznavala generalizaciju, prenos prostora, kompoziciju u našem smislu te riječi. U velikoj mjeri, osnova paleolitske umjetnosti bila je odraz prirode u živim, personificiranim slikama primitivne mitologije, produhovljenje prirodnih pojava, dajući im ljudske kvalitete. Većina spomenika paleolitske umjetnosti povezana je s primitivnim kultom plodnosti i lovačkim ritualima.

Nakon toga, pećinske slike su izgubile svoju živost i volumen; stilizacija (generalizacija i shematizacija objekata) intenzivirana. U posljednjem periodu u potpunosti izostaju realistične slike. Paleolitsko slikarstvo se vratilo odakle je i počelo: na zidovima pećina pojavili su se nasumični preplitanje linija, redovi tačaka i nejasni shematski znakovi.

Uz pećinske slike i crteže, tada su se izrađivale razne skulpture od kosti i kamena. Izrađeni su primitivnim alatima i rad je zahtijevao izuzetno strpljenje. Stvaranje kipova je, bez sumnje, također bilo povezano s primitivnim vjerovanjima.

U kasnom paleolitu formiraju se počeci arhitekture. Čini se da su paleolitske nastambe bile niske strukture u obliku kupole koje su oko trećine utonule u zemlju, ponekad s dugim ulazima nalik tunelima. Kosti velikih životinja ponekad su korištene kao građevinski materijal.

mezolit. Mezolitska umjetnost.

Mezolit, kameno doba, prijelaz između paleolita i neolita. Mezolitičke kulture mnogih teritorija odlikuju se minijaturnim kamenim oruđem - mikrolitima. Korišteno je tučeno oruđe za sjeckanje od kamena - sjekire, kese, krampi, kao i alati od kosti i roga - vrhovi koplja, harpuni, udice, vrhovi, krampi itd. rasprostranjena (kanui, mreže). Keramika se javlja uglavnom na prijelazu iz mezolita u neolit.

Tokom mezolitskog doba, odnosno srednjeg kamenog doba (XII-VIII milenijum pre nove ere), klimatski uslovi na planeti su se promenili. Neke životinje koje su lovljene su nestale; zamijenili su ih drugi. Ribarstvo se počelo razvijati. Ljudi su stvorili nove vrste oruđa, oružja (lukove i strijele) i pripitomili psa. Sve ove promjene su svakako imale utjecaja na svijest primitivnog čovjeka, što se odrazilo i na umjetnost.

Najupečatljiviji primjeri srednjeg kamenog doba, ili mezolitskog, slikarstva su slike na stijenama na istočnoj i južnoj obali Iberijskog poluotoka, u Španjolskoj. Ne nalaze se u mračnim, nepristupačnim dubinama pećina, već u malim stjenovitim nišama i špiljama. Trenutno je poznato oko 40 takvih mjesta, uključujući najmanje 70 odvojenih grupa slika.

Ove slike se razlikuju od slika karakterističnih za paleolit. Veliki crteži, gdje su životinje predstavljene u prirodnoj veličini, zamijenjene su minijaturnim: na primjer, dužina nosoroga prikazanih u pećini Minapida je oko 14 cm, a visina ljudskih figura je u prosjeku samo 5-10 cm. Ali detalji kompozicija i broj likova su neverovatni: ponekad postoje stotine slika ljudi i životinja. Ljudske figure su vrlo konvencionalne, prije su simboli koji služe za prikaz scena mase. Primitivni umjetnik oslobodio je figure svega, sa njegovog stanovišta, sporednog značaja, što bi ometalo prenošenje i percepciju složenih poza, radnje, same suštine onoga što se dešava. Za njega je osoba, prije svega, utjelovljeni pokret.

"Umjetnici" su obično koristili crnu ili crvenu boju. Ponekad su koristili obje boje: na primjer, gornji dio torza osobe su ofarbali u crveno, a noge u crno. Pored raznih nijansi crvene boje, povremeno se koristila i bijela boja, a kao postojano vezivo služili su bjelanjak, krv i, eventualno, med.

Feature rock art- svojevrsni prijenos pojedinih dijelova ljudskog tijela. Preterano dugo i usko tijelo, izgleda kao ravna ili blago zakrivljena šipka; kao da je presrećena u struku; noge su neproporcionalno masivne, sa konveksnim listovima; glava je velika i okrugla, sa pažljivo reprodukovanim detaljima oglavlja.

Ranije je fokus drevnog "umjetnika" bio na životinjama koje je lovio, a sada na ljudskim figurama prikazanim u brzom pokretu. Ako su paleolitske pećinske slike predstavljale zasebne, nepovezane figure, onda su u mezolitskim stijenskim slikama počele prevladavati višefiguralne kompozicije i scene, koje zorno reproduciraju različita razdoblja u životu lovaca tog vremena.

Ljudi prikazani na svijetlosivoj pozadini stijena puni su brze energije. Njihove nage figure ocrtane su gracioznom jasnoćom. „Umjetnici“ ovog perioda postigli su pravo majstorstvo u grupnim slikama. U tome su znatno superiorniji od pećinskih „slikara“. Na kamenim slikama pojavljuju se višefiguralne kompozicije, uglavnom narativne prirode: svaki crtež je zaista priča u boji.

Remek djelom kamene umjetnosti iz perioda mezolita može se nazvati crtež u klancu Gasulha (španska pokrajina Castellon). Na njemu su dvije crvene figure strijelaca koji ciljaju na planinskog jarca koji skače odozgo. Poza ljudi je vrlo ekspresivna: stoje naslonjeni na koleno jedne noge, drugu ispruže unatrag i savijaju torzo prema životinji.

Posebnost rock umjetnosti iz ovog perioda je da ljudi u njoj zauzimaju centralno mjesto. Grupa lovaca postaje glavni likovi izmišljene priče.

Centralno mjesto u kamenoj umjetnosti bile su scene lova, u kojima su lovci i životinje povezani akcijom koja se energično odvija. Lovci prate trag ili jure plijen, šaljući tuču strijela na njega dok trče, zadajući konačni smrtonosni udarac ili bježeći od ljutite, ranjene životinje.

U živim i izražajnim slikama vidimo životnu priču primitivnog čovjeka kamenog doba koju je sam ispričao na stijenama. Kao i prije, glavno zanimanje ljudi bio je lov na divlje životinje. Luk, glavni izum ovog perioda kamenog doba, postao je glavno oružje. U prvom planu crteža uvijek je prikazan lovac naoružan lukom. Istovremeno, ljudi nisu prestali koristiti bacanje strelica. Gomile takvih strelica, zajedno sa tobolcima punim strela, mogu se vidjeti u rukama lovaca i ratnika. U lovu su učestvovali i tada pripitomljeni psi.

Sačuvani su crteži posvećeni raznim tehnikama lova: praćenju, hvatanju itd. Stari "lovci" su isticali da je lov bio opasan i težak zadatak. Jedan od crteža prikazuje ljutitog bika, vjerovatno lakše ranjenog strijelama, kako juri lovce u bijegu.

Kamena umjetnost vam omogućava da zamislite kako je izgledao primitivni čovjek. Muškarci su na crtežima obično prikazani goli. Samo povremeno nose kratke pantalone iznad koljena. Rese ili gajtani na pojasu i na kolenima izvlače se s posebnom pažnjom. Zanimljiva je raznolikost muških frizura; ponekad su im glave ukrašene perjem zabodenim u kosu. Žene nose duge suknje u obliku zvona; grudi su nužno gole. Slike žena su rijetke: obično su statične i beživotne.

Kamene slike također govore o dramatičnim epizodama vojnih sukoba između plemena. Crteži često prikazuju bitke: žestoke bitke, ratnike koji bježe od potjere.

Jedna od velikih kompozicija u klisuri Gasulya iznenađujuće istinito prikazuje bitku drevnih ljudi. Jedna grupa ratnika, naoružana lukovima i strijelama, potiskuje drugu: desno su napadači, lijevo su branioci. Napadači nekontrolirano jure naprijed, obasipajući svoje neprijatelje oblakom strijela iz čvrsto nategnutih lukova. Među braniocima se mogu vidjeti ranjeni, pogođeni strijelama, koji trpe bol, ali se ne predaju neprijatelju. U prvom planu, odred od četiri puškara s očajničkom upornošću zadržavaju neprijateljski nalet.

U krošnji Mola Religion (Gasulya klisura) sačuvan je odličan crtež sa scenom ratnog plesa. Pet golih ratnika trče jedan za drugim u lancu. Njihova tijela su jednako nagnuta naprijed. Svaki u jednoj ruci drži gomilu strijela, a u drugoj po jedan luk, borbeno podignut nagore.

neolit. Neolitska umjetnost.

Neolit, novo kameno doba, doba kasnijeg kamenog doba koje je karakterizirano isključivom upotrebom kremenih, koštanih i kamenih oruđa (uključujući one izrađene tehnikama piljenja, bušenja i brušenja) i općenito širokom upotrebom keramike. Oruđa iz doba neolita predstavljaju završnu fazu razvoja kamenih oruđa, koje su potom zamijenjene metalnim proizvodima koji se pojavljuju u sve većim količinama. Prema kulturnim i ekonomskim karakteristikama, neolitske kulture se dijele u dvije grupe:

poljoprivrednici i stočari,

razvijeni lovci i ribolovci.

Otapanje glečera u neolitu, odnosno novom kamenom dobu, pokrenulo je ljude koji su počeli da naseljavaju nove prostore. Intenzivirala se međuplemenska borba za posjedovanje najpovoljnijih lovišta i osvajanje novih zemalja. U doba neolita, čovjeku je prijetila najgora opasnost - druga osoba. Nova naselja su nastala na ostrvima u rečnim zavojima, na brežuljcima, odnosno na mestima zaštićenim od iznenadnog napada.

Pećinsko slikarstvo u doba neolita postajalo je sve shematskije i konvencionalnije: slike su samo malo podsjećale na osobu ili životinju. Ovaj fenomen je tipičan za različite regije svijeta. To su, na primjer, kamene slike jelena, medvjeda, kitova i foka pronađenih u Norveškoj, koje dosežu osam metara dužine. Osim shematizma, odlikuju se nepažljivim izvođenjem. Uz stilizirane crteže ljudi i životinja nalaze se različiti geometrijski oblici (krugovi, pravokutnici, rombovi i spirale itd.), slike oružja (sjekira i bodeža) i vozila (čamci i brodovi). Reprodukcija divljih životinja blijedi u pozadini.

Kamena umjetnost postojala je u svim dijelovima svijeta, ali nigdje nije bila tako raširena kao u Africi. Izrezbarene, reljefne i oslikane slike pronađene su na ogromnim područjima - od Mauritanije do Etiopije i od Gibraltara do Rta dobre nade. Za razliku od evropske umjetnosti, afrička kamena umjetnost nije isključivo praistorijska. Njegov razvoj može se pratiti otprilike od VIII-VI milenijuma prije Krista. e. sve do danas. Prve slike na stijenama otkrivene su 1847-1850. u sjevernoj Africi i pustinji Sahara (Tassilin-Ajjer, Tibesti, Fezzan, itd.)

Tokom novog kamenog doba, pećinsko slikarstvo je nestalo u pozadini, ustupajući mjesto skulpturi - glinenim figuricama. Počela je manje-više masovna proizvodnja sličnih proizvoda, posebno skulpturalnih slika životinja i ljudi, posebno žena. Arheolozi ih nalaze na ogromnom području: od jadransko more do Bajkala.

Prelazak sa lova na poljoprivredu i stočarstvo doprinio je razvoju novih tokova u umjetnosti. Dekorativni i ornamentalni pravac, koji se oblikovao već u paleolitiku (uređenje predmeta za domaćinstvo, domova, odjeće), razvijao se snažnije nego prije. U doba neolita i halkolita, a dijelom i u bronzano doba, umjetnost se širila među starim plemenima Egipta, Indije, zapadne Azije, Male Azije i srednje Azije, a uvelike je bila povezana s poljoprivrednom mitologijom: oslikana keramika s ornamentima (u Dunavu- Dnjeparska regija u Kini - složeni krivolinijski, uglavnom spiralni; u srednjoj Aziji, Iranu, Indiji, Mezopotamiji, Palestini i Egiptu - pravolinijski geometrijski uzorci, često u kombinaciji sa slikama životinja i stiliziranih ljudskih figura).

Nakon kamenog doba slijedi bronzano doba (ime je dobilo po tada raširenoj leguri metala - bronzi). Bronzano doba počelo je relativno kasno u zapadnoj Evropi, prije oko četiri hiljade godina. Bronza je bila mnogo lakša za obradu od kamena; mogla se lijevati u kalupe i polirati. Stoga su se u bronzanom dobu izrađivale sve vrste pokućstva, bogato ukrašene ornamentima i visoke umjetničke vrijednosti. Ornamentalni ukrasi uglavnom su se sastojali od krugova, spirala, valovitih linija i sličnih motiva. Posebna pažnja posvećena je ukrasima - bili su velikih dimenzija i odmah su upali u oči.

Uz ukrasne ukrase, mnoga zemljoradnička plemena imala su vitalno izražajnu skulpturu. Neolitska i halkolitska arhitektura predstavljena je arhitekturom komunalnih naselja (višesobne ćerpičke kuće srednje Azije i Mezopotamije, nastambe tripilske kulture sa okvirnom osnovom od grančica i podova od ćerpiča itd.).

U III-II milenijumu pne. e. Pojavile su se jedinstvene, ogromne građevine napravljene od kamenih blokova, a svoj izgled zahvaljuju i primitivnim vjerovanjima - megalitima (od grčkog "mega" - "veliki" i "lithos" - "kamen"). Megalitske građevine uključuju menhire - okomito stojeće kamenje više od dva metra. Na poluostrvu Bretanja u Francuskoj kilometrima se protežu takozvana polja. menhirov. Na jeziku Kelta, kasnijih stanovnika poluostrva, naziv ovih kamenih stubova visokih nekoliko metara znači „dugački kamen“. Sačuvani su i drugi objekti - dolmeni - nekoliko kamenova ukopanih u zemlju, pokrivenih kamenom pločom, prvobitno korištenih za ukope. Megaliti također uključuju kromlehe - složene strukture u obliku kružnih ograda promjera do sto metara od ogromnih kamenih blokova. Megaliti su bili široko rasprostranjeni: nalaze se u zapadnoj Evropi, sjevernoj Africi, na Kavkazu i drugim područjima globus. Samo u Francuskoj otkriveno ih je oko četiri hiljade.

Brojni menhiri i dolmeni nalazili su se na mjestima koja su se smatrala svetim. Posebno su poznate ruševine takvog svetilišta - kromleha u Engleskoj u blizini grada Salisburyja - tzv. Stonehenge(II milenijum p.n.e.) . Stounhendž je izgrađen od sto dvadeset kamenih blokova težine do sedam tona svaki, a prečnika je trideset metara. Zanimljivo je da se planine Presekli u Južnom Velsu, odakle je trebalo da bude dopremljen građevinski materijal za ovu građevinu, nalaze na dvesta osamdeset kilometara od Stounhendža. Međutim, moderni geolozi vjeruju da su kameni blokovi u okolinu Stonehengea došli sa glečerima sa različitih mjesta. Pretpostavlja se da se tu obožavalo sunce.

Plemena koja su očuvala ribolovni i lovački način života (šumski lovci i ribari sjeverne Evrope i Azije, od Norveške i Karelije na zapadu do Kolima na istoku) imala su i antičke motive i realistične oblike umjetnosti naslijeđene iz paleolita. To uključuje slike na stijenama, figurice životinja od gline, drveta i roga (na primjer, nalazi u tresetištu Gorbunovsky i groblju Oleneostrovsky). Kamena umjetnost neolita i kasnog bronzanog doba nastala je i u srednjoj Aziji (Zaraut-Sai) i na Kavkazu (Kobustan). U stepama istočne Evrope i Azije, pastirska plemena su krajem bronzanog i početkom željeznog doba stvorila takozvani životinjski stil. Kulturne veze sa starom Grčkom, zemljama Ancient East i Kina je doprinijela pojavi novih subjekata, slika i vizualnih sredstava u umjetničkoj kulturi plemena južne Evroazije. Kasnije faze primitivne umjetnosti bile su povezane s rastom proizvodnih snaga, razvojem podjele rada u periodu početka raspadanja primitivnog komunalnog sistema i početka formiranja klasnog društva. Bogata i raznovrsna umjetnost, organski povezana s oblicima primitivne umjetnosti, opstala je sve do 19. i 20. stoljeća. među narodima koji su u velikoj mjeri sačuvali primitivne komunalne odnose (aboridžini Australije, Okeanije i Južne Amerike, narodi Afrike).

Umjetnost kamenog doba imala je ogroman pozitivan značaj za historiju starog čovječanstva. Konsolidacijom svog životnog iskustva i pogleda na svijet u vidljivim slikama, primitivni čovjek je produbio i proširio svoje ideje o stvarnosti i obogatio svoj duhovni svijet.

Muzika i pozorište primitivnog društva.

Teško nam je zamisliti muziku primitivnih ljudi. Uostalom, tada nije postojalo pisanje i niko nije znao da zapiše ni reči pesama ni njihovu muziku. Najopštiju predstavu o ovoj muzici možemo dobiti dijelom iz sačuvanih tragova života ljudi iz tih dalekih vremena (na primjer, iz kamenih i pećinskih slika), a dijelom iz zapažanja života nekih modernih naroda koji su sačuvali primitivni način života. Tako saznajemo da je čak i u zoru ljudskog društva muzika igrala važnu ulogu u životima ljudi.

Majke su pjevušile i ljuljale svoju djecu da spavaju; ratnici su se nadahnjivali prije bitke i plašili svoje neprijatelje ratničkim pjesmama - povicima; pastiri su skupljali svoja stada otegnutim riječima; a kada bi se ljudi okupili na nekom poslu, odmjereni povici su im pomogli da udruže napore i lakše se nose sa poslom. Kada bi neko iz primitivne zajednice umro, njegovi rođaci su tugu izražavali u tužbalicama. Tako su nastali najstariji oblici muzičke umjetnosti: uspavanke, vojničke pjesme, pastirske pjesme, radne pjesme, pogrebne tužbalice. Ovi drevni oblici su nastavili da se razvijaju i preživjeli su do danas, iako su se, naravno, jako promijenili. Uostalom, muzička umjetnost se neprestano razvija, kao i samo ljudsko društvo, odražavajući svu raznolikost čovjekovih osjećaja i misli, njegov stav prema životu oko sebe. To je glavna karakteristika prave umjetnosti.

Muzika je bila uključena u igre primitivnih ljudi kao nezaobilazna komponenta. Bila je neodvojiva od riječi pjesama, od pokreta, od plesa. U igrama primitivnih ljudi, rudimenti različitih vrsta umjetnosti - poezije, muzike, plesa, pozorišne predstave - spojeni su u jednu cjelinu, koja se kasnije izolirala i počela se samostalno razvijati. Takva nediferencirana (sinkretistička) umjetnost, više nalik igrici, sačuvana je do danas među plemenima koja žive u uvjetima primitivnog komunalnog sistema.

U drevnoj muzici bilo je dosta imitacije zvukova okolnog života. Postepeno, ljudi su naučili da biraju muzičke zvukove iz ogromnog broja zvukova i šumova, naučili da prepoznaju svoj odnos u visini i trajanju, međusobnu povezanost.

Ritam je razvijen u primitivnoj muzičkoj umjetnosti prije ostalih muzičkih elemenata. I tu nema ničeg iznenađujućeg, jer je ritam svojstven samoj ljudskoj prirodi. Primitivna muzika je pomogla ljudima da pronađu ritam u svom radu. Melodično monotona i jednostavna, ova muzika je istovremeno bila iznenađujuće složena i ritmički varirala. Pjevači su isticali ritam pljeskanjem ili lupanjem nogama: ovo je najstariji oblik praćenog pjevanja.

U primitivnom društvu čovjek je bio potpuno ovisan o prirodnim silama koje nije razumio. Promjene godišnjih doba, neočekivana hladnoća, požari, gubitak stoke, neuspjeh, bolesti - sve se pripisivalo natprirodnim silama koje je trebalo smiriti i osvojiti. Prema drevnim ljudima, jedno od najvažnijih sredstava za postizanje uspjeha u svakom poslu smatralo se magijom (magijom). Ona se sastojala u tome da se prije bilo kakvog procesa rada odigravala mimička scena koja je oslikavala uspješnu provedbu ovog procesa. Tako su rođene ritualne igre.

Učesnici obrednih igara koristili su prilično složenu pantomimu, prateći je pjesmama, muzikom i plesom. Starim ljudima se činilo da sve ovo ima magične moći. Tako su već u ranim ritualnim radnjama sadržani i spojeni neki elementi modernog teatra. Ritualne igre su uvijek povezane s oblicima ekonomije koji se razvijaju među određenim narodom. Plemena koja su hranu dobivala lovom i ribolovom priređivala su čitave lovačke predstave. Njihovi učesnici su bili podijeljeni u dvije grupe. Oni koji su prikazivali "plijen" ukrašavali su se ptičjim perjem, očnjacima, nosili su životinjske kože, životinjske maske ili slikali svoja tijela i lica. Igra se sastojala od scena praćenja, jurnjave i ubijanja plijena. Potom su svi učesnici izveli ples uz zvuke tambure ili bubnja, prateći ga ratničkim povicima i pjevanjem.

Kod poljoprivrednih naroda mimičke igre bile su dio praznika povezanih s proljećem - s oživljavanjem prirode, s početkom sjetve, au jesen - sa žetvom, blijedim prirode. Stoga većina poljoprivrednih rituala prikazuje "rođenje" i "umiranje" božanstva - zaštitnika prirode, trijumf svjetlosnih sila života nad tamnim silama smrti. Za ove praznike tugu i tugu zamenila je radost, zabava i šala. Neke karakteristike ovakvih igara sačuvane su u kasnijim zapadnoevropskim karnevalima.

Zaključak.

Istorija primitivne umjetnosti uključuje problem nastanka umjetnosti i ispituje faze njenog razvoja kroz nekoliko desetina hiljada godina od najstarijih umjetničkih djela paleolitske ere. Drugim rečima, ovo je istorija pretklasnog perioda u razvoju umetnosti. Nekada ono što nazivamo umjetničkim stvaralaštvom još nije bilo samostalna vrsta profesionalne radne djelatnosti. Za razliku od umjetnosti iz doba civilizacije, primitivna umjetnost ne predstavlja autonomno područje u sferi kulture. U primitivnom društvu, umjetnička aktivnost je usko isprepletena sa svim postojećim oblicima kulture: mitologijom, religijom. S njima postoji u neraskidivom jedinstvu, formirajući ono što se naziva primitivnim kulturnim kompleksom.

U primitivnom društvu, gotovo sve vrste duhovne aktivnosti povezane su s umjetnošću i izražavaju se kroz umjetnost. U ovoj fazi razvoja umjetnost je isto toliko viševrijedno oruđe duhovne kulture kao što je šiljasti kamen bio za radnu aktivnost primitivnog čovjeka - univerzalno oruđe korišteno u svim slučajevima njegovog života.

U primitivnoj umjetnosti razvijene su prve ideje o okolnom svijetu. Oni doprinose konsolidaciji i prenošenju primarnih znanja i vještina, te su sredstvo komunikacije među ljudima. Rad koji preobražava materijalni svijet postao je sredstvo čovjekove svrsishodne borbe sa netaknutom prirodom. Umjetnost, koja organizira sistem ideja o svijetu koji ga okružuje, reguliše i usmjerava društvene i mentalne procese, poslužila je kao sredstvo za suzbijanje haosa u samom čovjeku i u ljudskom društvu.

Trenutak kada se čovjek okrene ovoj novoj vrsti djelatnosti, koju uslovno možemo nazvati umjetničkim stvaralaštvom, može se smatrati najvećim otkrićem, možda bez premca u povijesti po mogućnostima koje su mu inherentne.

Bibliografija

1. Aleksejev V.P., Peršic A.I. Istorija primitivnog društva. M., 1999.

2. Big Sovjetska enciklopedija. U 30 tomova / Ed. A. M. Prokhorova. 3rd ed. M., 1970-1978.

T. 16. Mezija – Moršansk. M., 1974. str. 8.

T. 17. Moršin - Nikiš. M., 1974. P. 472.

T. 19. Otomi – gips. M., 1975. P. 355.

3. Mirimanov V.B. Primitivna i tradicionalna umjetnost. M., 1973.

4. Tylor E. B. Primitivna kultura. M., 1989.

1. Primitivno art (3)

   Sažetak >> Istorija

   Silueta je na prvom mjestu. Primjeri prvih radova primitivno art su šematski crteži životinja... . Breuil A. West - rodno mjesto velikog rocka art // Primitivno art. - Novosibirsk, 1971. Bednarik R. Interpretacija podataka...

2. Primitivno kultura kao istorijski tip

   Sažetak >> Kultura i umjetnost

   Totemizam, animizam, magija) 3.1 Primitivno art Primitivno art – art era primitivno društvo. Nastala je u kasnom paleolitu... u netaknutom obliku primitivno Lifestyle. Primitivno art– samo dio primitivno kulture, gde...

3. Osobine formiranja i razvoja primitivno art

   Sažetak >> Kultura i umjetnost

   26. Osobine formiranja i razvoja primitivno art Posebnosti primitivno

Primitivna umjetnost

Primitivna umjetnost je moderan, dugo ukorijenjen naziv za različite vrste vizualnog stvaralaštva koje se pojavilo u kamenom dobu i trajalo oko 500 hiljada godina. U paleolitu - drevnom kamenom dobu, predstavljala ga je primitivna muzika, plesovi, pjesme i rituali, kao i geoglifi - slike na površini zemlje, dendrografi - slike na kori drveća i slike na životinjskim kožama, razne dekoracije tijela uz pomoć obojenih pigmenata i svih vrsta prirodnih predmeta, kao što su perle, koje su i danas popularne. Ali sve navedeno nije u stanju da izdrži navalu razornog vremena. Stoga su sačuvani i postepeno otkriveni samo apstraktni znakovi, umjetno uklesani na supertvrdim stijenskim površinama u središnjoj Indiji, sjevernoj Australiji i Peruu, kao i animalističke pećinske slike, zoomorfne i antropomorfne skulpture malih oblika od kosti i kamena, gravure i bareljefi na kostima, kamenim pločama i rogovima, period gornjeg paleolitika (35.000 - 30.000 hiljada godina) i brojne akumulacije kamenih rezbarenja na otvorenim stijenama, neolit, odnosno mlađe kameno doba, (11.000 hiljada godina), poznato širom naseljenih kontinenata. Neolit ​​uključuje i ruševine raznih megalitskih građevina u Evropi, Južnoj Americi i Aziji (na primjer: Stonehenge u Salisburyju, sa vertikalno postavljenim kamenjem u krugu - kromlehovima, teškim do 50 tona, Velika Britanija, naručeni nizovi velikih neobrađenih obeliska kamenje, na beskrajnom polju Karnak, zvano menhiri, i grobni kompleksi od neobrađenog velikog kamenja, na primjer, Corconne dolmen, Morbigan, Francuska).

Prva djela primitivne umjetnosti otkrivena tokom iskopavanja bile su veličanstvene, realistične, ugravirane slike životinja na površini kostiju, davno izumrlih životinja iz doba pleistocena (2,2 miliona godina - 11.000 hiljada godina) i stotine sitnih perli od prirodnih materijala ( fosilizirane kalcitne spužve), koje je prvi put pronašao Boucher de Pert 30-ih godina godine XIX veka u Francuskoj. Ali tada se pokazalo da su ovi nalazi bili predmet žestokog spora između prvih istraživača amatera i dogmatskih kreacionista koje je predstavljalo sveštenstvo, uvjereno u božansko porijeklo svijeta. Kao rezultat toga, nevjerovatna, neobična otkrića nisu izazvala povjerenje ni kod profesionalnih naučnika Francuske akademije nauka, tako i kod šire javnosti. Revoluciju u pogledu na primitivnu umjetnost donijelo je otkriće paleolitskog pećinskog slikarstva. Godine 1879., Marija, osmogodišnja ćerka španskog arheologa amatera M. de Sautuole, otkrila je na svodovima pećine Altamira, u severnoj Španiji, skup velikih, jedan do dva metra, slika bizona. sa crvenim okerom u raznim složenim pozama. To su bile prve, službeno objavljene 1880. paleolitske slike otkrivene u pećini. Trenutno je u Australiji poznato četrdesetak pećina sa paleolitskim slikama, Južna Afrika, Rusija, Španija i Francuska. Vještina antičkih umjetnika ogledala se u sposobnosti prenošenja vizuelnim sredstvima dinamika i karakteristikeživotinje. Prva poruka o tome, na ruskom, pojavila se tek 1912. godine, prevedena sa francuskišesto izdanje kursa javnih predavanja Solomona Reinacha, koje je održao u školi Louvre u Parizu 1902-1903. Trenutno primitivno vizualno stvaralaštvo proučavaju istraživači iz dvije međunarodne organizacije ICOMOS - koja ujedinjuje profesionalne istraživače i IFRAO, udruženja istraživača amatera, koje već uključuje 50 nacionalnih organizacija iz cijelog svijeta.

Primitivna skulptura

Rock painting

Bizon napada čovjeka.

Pećinske slike nastajale su u paleolitu, u pećinama. Materijali za izradu slika bili su [boje] od organskih boja (biljke, krv) i drvenog uglja (scena bitke nosoroga u pećini Chauvet - prije 32.000 hiljada godina). U pravilu, pećinske slike i crteži ugljenom rađeni su uzimajući u obzir [[volumen, perspektivu, boju površine stijene i proporcije figura, uzimajući u obzir prijenos kretanja prikazanih životinja. Slike na stijenama također su prikazivale scene borbi životinja i ljudi. Svo primitivno slikarstvo, kao dio primitivnog vizualnog stvaralaštva, sinkretički je fenomen i vjerojatno je nastalo u skladu s kultovima. Kasnije su slike primitivne likovne umjetnosti dobile značajke stilizacije. Mnogi primjeri pećinskog slikarstva su UNESCO-ova svjetska baština (UNESCO World Heritage Sites).

Megalitska arhitektura

Vrste megalitskih građevina

• menhir - jedan vertikalni kamen
• kromleh - grupa menhira koji formiraju krug ili polukrug
• dolmen - građevina napravljena od ogromnog kamena postavljenog na nekoliko drugih kamenja
• thaula - kamena konstrukcija u obliku slova "T"
• trilit - struktura napravljena od kamenog bloka postavljenog na dva okomita kamena
• seid - uključujući i kamenu konstrukciju
• jar - kamena gomila sa jednom ili više prostorija
• zatvorena galerija
• čamac grob

Svrha

Svrha megalita ne može se uvijek odrediti. Uglavnom su, prema nekim naučnicima, služili za sahrane ili su bili povezani sa pogrebnim kultom. Postoje i druga mišljenja. Očigledno, megaliti su zajednički objekti sa funkcijom druženja. Njihova izgradnja bila je vrlo težak zadatak za primitivnu tehnologiju i zahtijevala je ujedinjenje velikih masa ljudi. Neke megalitske građevine, kao što je kompleks od više od 3.000 kamena u Carnaku (Bretanja), Francuska, bili su važni ceremonijalni centri povezani s kultom mrtvih. Drugi kompleksi megalita korišteni su za određivanje vremena astronomskih događaja kao što su solsticij i ekvinocij. U oblasti Nabta Playa u nubijskoj pustinji pronađena je megalitska građevina koja je služila u astronomske svrhe. Ova građevina je 1000 godina starija od Stounhendža, koji se takođe smatra svojevrsnom praistorijskom opservatorijom.

Posuđe

Književnost

• Formozov A.A. 1966. Spomenici primitivne umjetnosti na tlu SSSR-a. M. 126 str.
• Frolov B.A. 1992 Primitivna grafika Evrope. M., Nauka.
• Semenov V.A. 2008. Primitivna umjetnost. Kameno doba. bronzano doba. Nova istorija umetnosti. ABC-Classics. St. Petersburg
• Mirimanov V.B. 1997. Umjetnost i mit. Centralna slika slike sveta. M., Saglasnost.

Linkovi

• Kravchenko A.I. Kulturologija: Udžbenik za univerzitete.

Wikimedia fondacija. 2010.

Pogledajte šta je "primitivna umjetnost" u drugim rječnicima:

Umjetnost ere primitivnog komunalnog sistema. Njegovi najstariji spomenici poznati nauci pronađeni su u zapadnoj Evropi (uglavnom u Francuskoj i Španiji). Datiraju iz istog kasnog paleolita kao i pojava čovjeka... Umjetnička enciklopedija

Umjetnost iz doba primitivnog komunalnog sistema (vidi Primitivno komunalni sistem). P. i. nastao oko 30. milenijuma pre nove ere. e., u kasnom paleolitu, kada se pojavljuje moderni čovjek. Objedinjavanje rezultata radnog iskustva u umjetnosti, ... ...

Umjetnost ere primitivnog društva. Nastao u kasnom paleolitu cca. 33. milenijum pne e., odražavajući životne uvjete i poglede primitivnih lovaca (primitivna naselja, pećinske slike životinja pune života i kretanja, ženske figurice). U... Veliki enciklopedijski rječnik

Umetnost primitivnog doba. Nastala je u kasnom paleolitu (pećinsko slikarstvo i grafika, mala skulptura, graviranje na kamenu i kosti). Prevladavali su motivi (slike životinja, ljudi, ornamenti). magični karakter. Poljoprivrednici i... enciklopedijski rječnik

- ... Wikipedia

Vincent Van Gogh. Starlight Night, 1889 ... Wikipedia

Pećinsko slikarstvo u pećini Lascaux, Francuska, otprilike 14 hiljada godina prije nove ere. e., gornji paleolitski period primitivnog društva (također praistorijsko društvo) u ljudskoj istoriji prije pronalaska pisanja ... Wikipedia

Oblik kreativnosti, način duhovne samospoznaje osobe kroz senzualno izražajna sredstva (zvuk, plastičnost tijela, crtež, riječi, boja, svjetlost, prirodni materijal itd.). Posebnost kreativni proces u I. u svojoj nedeljivosti... Philosophical Encyclopedia

Umjetnost primitivnog društva; vidi Primitivna umjetnost, kao i kameno doba, bronzano doba. gvozdeno doba... Velika sovjetska enciklopedija

Pokriva problem odnosa likovne umjetnosti (I. i.) i mitologije široki krug pitanja vezana za genezu I. i. i karakteristike jezika I. i. i njegovu sposobnost da adekvatno prenese sadržaj mitoloških tekstova, ... ... Enciklopedija mitologije

Knjige

• Primitivna umjetnost. Umjetnička obrada tvrdog i mekog kamena, Mihail Prokopjevič Ermakov, V udžbenik, koja je prva takve vrste u zemljama ZND i inozemstvu, ocrtava osnove primitivne umjetnosti i umjetničkog klesanja kamena. Evolucija tehnologija obrade kamena... Kategorija: Nakit art Izdavač:

FEDERALNA AGENCIJA ZA OBRAZOVANJE

Esej

„Čl primitivno doba"

Moskva 2009

Uvod

1. Paleolitska umjetnost

2. Mezolitska i neolitska umjetnost

3. Umjetnost bronzanog doba

4. Umetnost gvozdenog doba

Zaključak

Književnost

Uvod

Primitivna umjetnost se smatra umijećem primitivnosti, tj. od pojave Homo sapiensa do pojave klasnih društava. Primitivna umjetnost obuhvata mnogo milenijuma: nekoliko perioda kasnog ili gornjeg paleolita (staro kameno doba, 35–10 hiljada godina prije Krista), mezolita (srednje kameno doba, oko 10–5 hiljada godina prije nove ere), neolita (novoga Kameno doba, oko 5–3 hiljade godina pre nove ere), bronzano doba (3–2 hiljade godina pre nove ere) i gvozdeno doba (1 hiljada godina pre nove ere), e.). Paleolitski periodi su nazvani po arheološkim nalazištima. Epohe ljudskog razvoja na različitim mjestima na Zemlji ne poklapaju se vremenski.

Termin "primitivna umjetnost" ni na koji način ne znači pojednostavljenu kreativnost niskog nivoa. Naprotiv, djela nastala u zoru čovječanstva izazivaju čuđenje i divljenje. U tom periodu nastaju sve glavne vrste umjetnosti: slikarstvo, grafika, skulptura, dekorativna i primijenjena umjetnost, arhitektura. Jasno su se pojavila i dva glavna pristupa prikazivanju: realizam, praćenje prirode i konvencija, ova ili onakva transformacija prirode radi postizanja određenih ciljeva.

Za postojanje primitivne umjetnosti saznalo se sasvim nedavno, u drugoj polovini 19. stoljeća, kada su se počele nalaziti male skulpture, pojedinačni crteži na kosti ili kamenu, te na zidovima pećina. Spomenici (djela) primitivne umjetnosti otkriveni su na raznim mjestima na kugli zemaljskoj, jer je do kraja paleolita svo zemljište na manje-više naseljivim područjima bilo naseljeno ljudima.

Glavna zanimanja primitivnih ljudi bila su sakupljanje jestivog bilja i lov na velike životinje - bizone, vunenog nosoroga, mamuta, pećinskog medvjeda, divljeg konja, jelena, divljeg svinja. Na kraju paleolita, čovjek je već mogao praviti razne alate, graditi nastambe i šiti odjeću koristeći koštane igle.

Poboljšanje materijalne kulture bio dosljedan i postepen. U tom smislu, sa stanovišta modernosti, gornji paleolitski čovjek je, naravno, bio u primitivnoj fazi razvoja, a razvoj umjetnosti odvijao se drugačije - primitivni ljudi stvarali su djela koja se danas smatraju velikim tvorevinama! Zašto se umjetnost pojavila tako rano iu tako zrelom obliku? Koji je bio put njegovog početnog razvoja?

Ono što danas nazivamo primitivnom umjetnošću nastalo je kao dio jedne ljudske životne aktivnosti, u kojoj su neraskidivo spojeni rad i komunikacija, poznavanje okolnog svijeta i samospoznaja, magijski rituali i umjetničko stvaralaštvo. Nošena primitivna umjetnost sinkretičkog karaktera– umjetnost, mitologija i religija bile su neodvojive jedna od druge. Umetnici u savremeno shvatanje, tj. Naravno, nije bilo ljudi koji se bave umjetnošću kao profesijom. Slike su stvarali isti lovci, iako su to vjerovatno radili oni najsposobniji za umjetničko stvaralaštvo.

Najvažnija karakteristika primitivne umjetnosti je poseban interes za životinje, koji je odražavao čovjekovu ovisnost o okolnom svijetu, o silama prirode. Naravno, zaokupljala ga je i slika čovjeka određeno mjesto, te je u novijim periodima zauzeo vodeću poziciju u mnogim slučajevima. Međutim, u primitivnoj umjetnosti u cjelini, ne daje se toliko slici osobe. bitan u poređenju sa umetnošću narednih epoha, gde će čovek imati centralnu ulogu, a sve ostalo će postati samo pozadina na kojoj se odvija njegova delatnost.

1. Paleolitska umjetnost

Nevjerovatno otkriće napravljeno je 1879. godine na sjeveru Španije u pećini Altamira, čiji je ulaz prethodno bio blokiran. Ovdje su pronađene mnoge slike životinja u boji.

Dvorane pećine protežu se u dužini od preko 280 m. Najpoznatija od njih je Dvorana za životinje. Slike živih i mrtvih bizona, bikova, jelena, divljih konja i svinja prekrivaju zidove i plafon. U većini slučajeva, figure životinja veličine do 2,2 m oslikane su okerom, ugljenom na golim zidovima i svodovima, te djelomično gravirane. Smeđe i crne boje sadrže niz nijansi; osim toga, drevni umjetnici su vješto koristili prirodne reljefne izbočine na površini stijene, što je pojačalo modeliranje svjetlosti i sjene forme. Pokreti životinja i tekstura njihovog krzna se prenose izuzetno precizno. Nažalost, mnoge slike su vremenom potamnile.

Jedan od crteža na stropu pećine Altamira prikazuje moćnu figuru bizona. Crtež, star oko 20 hiljada godina, nije samo konturan, već i trodimenzionalan. Radi se hrabrim, samouvjerenim potezima, u kombinaciji s velikim prskanjem boje. Bizon je pun života, osjeća se drhtanje njegovih napetih mišića, elastičnost njegovih kratkih snažnih nogu, osjeća se spremnost životinje da juri naprijed, pognuvši glavu i ispruživši rogove. Ne, ovo se ne može nazvati primitivnim slikarstvom. Na takvoj "realističkoj vještini" mogao bi pozavidjeti moderni umjetnik životinja.

Pored figura životinja nacrtanih i uklesanih u stijenu, u Altamiri postoje i vrlo skicirani crteži koji nejasno podsjećaju na ljudska tijela.

Slike su toliko zadivile naučnike da su u početku bile proglašene lažnim: niko nije mogao vjerovati da je takve slike stvorio primitivni čovjek. Međutim, otkrića pećina sa slikama u različitim zemljama počela su se nizati jedno za drugim i sve sumnje su nestale. Obično su se slike nalazile u vlažnim i mračnim dubinama pećina, do kojih je teško doći - morate se probijati kroz uske hodnike, kroz bunare i pukotine, često puzeći, čak i plivati ​​kroz podzemne rijeke i jezera. Trenutno je samo u Francuskoj otkriveno stotinjak takvih pećina, od kojih je najpoznatija Lascaux.

Na području naše zemlje posebno je poznata pećina Kapovaya na južnom Uralu, u kojoj je 1959. godine pronađeno više od tri desetine crteža životinja napravljenih crvenom bojom, a neki od njih su, nažalost, bili slabo očuvani.

Slike i reljefi pokrivali su desetine, stotine metara ili čak nekoliko kilometara zidova i svodova. Veličine životinjskih slika kreću se od 10 cm do nekoliko metara. Na primjer, u Kapovoj pećini nalaze se slike mamuta, konja, nosoroga od 44 cm do 1,12 m; na plafonu Altamire oslikani su bizoni životnu veličinu, au pećini Lascaux nalaze se slike bikova od 4 - 6 metara.

Mjesta na kojima su slike pronađene bila su svetilišta u kojima su se obavljali magični obredi vezani za lov i život primitivnih zajednica. Kako bi utjecali na uspjeh lova, ljudi su pribjegavali ritualima. Primitivni lovac je vjerovao da crtanjem životinja izgleda kao da ih podređuje sebi, a probodeno koplje koje je prikazao ubijalo je zvijer. Pred slikama su se izvodile složene ritualne radnje, kombinirajući elemente plesa, pjevanja, instrumentalnu muziku, pantomime. Istovremeno, ljudi su na određeni način slikali svoja tijela, stavljali maske i kože. Svi ovi rituali, osim magijskih, posredno su obavljali i druge funkcije: zahvaljujući njima se razvijalo ljudsko razmišljanje, konsolidovala znanja, vještine i sposobnosti i prenosila na nove generacije, uključujući komunikacijske vještine, emocionalno oslobađanje i obuku, estetske potrebe. bili zadovoljni.

Crteži iz doba gornjeg paleolita zadivljuju ne samo svojom vještinom i slobodom izvođenja, već i razumijevanjem ponašanja životinja. Poznavanje navika životinja za primitivne lovce bilo je pitanje života i smrti; od tog znanja ovisilo je dobrobit i samo postojanje klana. Stoga je prodiranje u život životinja, mentalno stapanje s njima bilo bitno obilježje psihologije čovjeka kamenog doba. U magijskim ritualima, ovakvim prvim "pozorišnim predstavama", zver je bila obdarena ljudskim osobinama i obrnuto.

Životinje su prikazane u raznim pozama i u pokretu: hodaju, skaču, bore se i grickaju travu. Često su im glave okrenute unazad, kao da ih gone lovci. Primitivni ljudi bili u stanju da na slikama, reljefima i graviranim slikama povezanim s ritualima, izraze određeno stanje životinje: strah, budnost, bijes, prijetnju, iznenađenje, radoznalost, smirenost, spokoj. Crtež je izveden ne jednom bojom, već s nekoliko, dobio je volumen, što je olakšano prijelazima tonova.

Često je osoba vidjela sličnost s izgledom određene životinje u zidnoj izbočini, stalaktitu, fragmentu kamena ili roga i na osnovu toga stvorila sliku.

Kada je crtao ovu ili onu životinju na zidovima svetilišta, osoba nije obraćala pažnju na činjenicu da su tamo već nacrtane mnoge životinje: bilo je važno dovršiti vlastitu sliku, ispred koje bi lovci izvodili ritualnu ceremoniju . Stoga su crteži bili slojeviti jedan na drugi, često tako gusto da se gotovo ništa nije moglo razaznati. Možda je u ovom naslaganju postojala namjerna namjera da se poveća broj dočaranih životinja.

Bilo je scena sa ranjenim ili ubijenim životinjama tokom lova. Na primjer, u pećini Lascaux, pored bizona probodenog kopljem, prikazan je lovac kojeg je vjerovatno ubila ova razbješnjela, smrtno ranjena životinja. Čovjek je, za razliku od životinja, nacrtan krajnje shematski. Lice je prikazano sa ptičjim kljunom, možda lovačkom maskom. Pored čovjeka leži metalno koplje, ukrašeno figuricom ptice.

Magični obredi primitivnog čovjeka bili su usmjereni ne samo na poraz zvijeri, već i na reprodukciju životinja. Vjerovatno su zato često slikali životinje koje očekuju potomstvo.

Posebnu grupu čine slike čudnih stvorenja u kojima su ljudske osobine kombinovane sa životinjskim - jelen, bizon, mamut, koza, razne ptice. Moguće je da su čudovišta ljudi obučeni u životinje ili izmišljeni simboli.

1879 - Marcelino Southwallo otkrio je slike u španskoj pećini Altamira.

periodizacija:

1. paleolit(staro kameno doba)

donji srednji gornji

100-40 hiljada pne – 10 hiljada pne

Mezolit (srednje kameno doba) – 10-8 hiljada pne.

Neolit ​​(novo kameno doba) – 8 – 5 hiljada pne.

Eneolit ​​(bakarno kameno doba) -4-3 hiljade pne.

II. Doba bakra i bronze - 2 hiljade pne.

III. Gvozdeno doba – 1 hiljada pne

Na rubu Srednji i gornji paleolit Pojavio se Homo Sapuens, razno kameno oruđe (šiljci, šivena odjeća), izuzetak od porodičnim odnosima neposredni srodnici, pojava redovnog braka, formiranje porodice, rodbinski odnosi.

Gornji paleolit- pojava govora, religije, umjetnosti. Glavna zanimanja: lov, sakupljanje, uzgoj motike. Alati: koplja, strelice, igle. Pojava umjetnog stanovanja. Sjedilački način života. Oblici primitivne religije: totemizam– vjerovanje u natprirodno srodstvo između ljudi i bilo koje vrste životinja, riba, insekata; animizam(duh, duša) – vjerovanje u postojanje natprirodnih sila u obliku duhova; fetišizam- obožavanje neživih predmeta, kojima su dodijeljene natprirodne moći. Magic- radnje zasnovane na vjerovanju osobe u njegovu sposobnost da utiče na natprirodne sile.

Neolitska revolucija: pojava poljoprivrede i stočarstva (stočarstvo), stalna naselja, nastanak saveza plemena i narodnosti.

Opće karakteristike umjetnosti primitivnog doba:

- Sinkretizam(jedinstvo, nepodijeljenost), tj. umjetnost je bila usko isprepletena sa svim postojećim oblicima kulture i umjetnosti: religijom, mitologijom itd. T.O., umjetnost postoji u neraskidivom jedinstvu, formirajući tzv. primitivni sinkretički kulturni kompleks.

- Konzervativna– sve umjetničke slike su varijacije tradicionalne teme koja je uspostavljena vekovima.

- Uloga životinje– zoomorfnost likovne umjetnosti, čak i u antropomorfnoj skulpturi Venere. Preovlađivanje životinjskih slika, jer obezbeđivao je čoveka hranom, odećom, s tim su bili povezani svi ljudski interesi.

U primitivnoj umjetnosti, utilitarno je prethodilo estetskom: da bi se životinja ubila, bilo je potrebno poznavati njena najranjivija mjesta, ponašanje itd. U početku je osoba naučila da hvata i hvata obrise i plastične forme predmeta, a zatim da razlikuje i reprodukuje boje.

Evolucija slikarstva:

- otisci ljudskih ruku

- linearni crtež(tjestenina) - valovite linije napravljene crtanjem duž konture ili prskanjem boje za popunjavanje otvorenih površina.

Konturni crtež, u kojem su se pogađale figure životinja, životinjske glave. Slike su često nedovršene, proporcije se ne poštuju, samo najvažnije karakteristike tijela, glave, spoljni znaci predmet. Slika je uklesana na kamen ili nacrtana na sirovoj glini.

Najpoznatije slike iz kasnog paleolita pronađene su krajem 19. stoljeća. u pećinama: Francuska - Font de Gaume, Lascaux, Montignac, Montespan, Nio, 3 brata, itd.; Španija – pećina Altamira. Tek krajem 20. veka. Otkriveno je više od 300 pećina primitivne umjetnosti: Francuska - 150, Španija - 125, Italija - 21, Portugal -3, Rusija - 2.

Tijelo životinje je prikazano u profilu, a kopita i rogovi su prikazani u punom licu ili ¾ pogledu. U konturnom planarnom slikanju postupno se ocrtavao prijelaz na detalje i sjenčanje.

- izležavanje– kosi potezi koji prikazuju životinjsko krzno.

Nakon toga, figure su potpuno obojene, a linija konture počela je igrati podređenu ulogu. Dolazi do izražaja

- mrlja u boji, nanesena zemljanom (oker) bojom (smeđom, žutom ili crnom), koja stvara utisak volumena.

Slika bikova, bizona, konja dimenzija 1,5 m koristeći izbočine i neravne zidove pećine. Slika bizona u pećini Altamira: strm greben, vidljive su sve izbočine tijela: mišići, elastičnost nogu; osjećaj da je životinja spremna da skoči, oči koje joj gledaju ispod obrva - to više nije elementarni crtež, već odnos prema životinji ne samo kao prema plijenu - izvoru hrane, već i divljenja prema njoj, poštovanja kao pokrovitelj klana. Međutim, primitivni realizam ostaje intuitivan i spontan, jer sastoji se od pojedinačnih specifičnih slika. Nema pozadine, nema kompozicije u modernom smislu te riječi.

Prelaskom čovjeka na složene oblike rada, pored lova i ribolova, pojavom zemljoradnje i stočarstva, pojavljuju se izumi strijela i lukova, grnčarije i metalni predmeti, događaju se i promjene u umjetnosti, u kojoj raste

- shematizacija slika i njihov narativ: pokušaji da se prenese radnja, događaj (scene lova, vojne operacije). Iso je već jednobojan (crni ili bijeli). Kamene slike u Španiji, Južnoj Africi, Kareliji (Rusija) prikazuju osobu u akciji (scene bitke, višefiguralne kompozicije). Tada slike postaju konvencionalnije, posebno ljudska figura.

Krajem mezolitika, prema neolitu, konvencionalne figurativne slike postupno ustupaju mjesto raznim znakovima i simbolima, nasumičnim preplitanjem linija, tačaka, shematskih znakova - takve slike su nazivane petroglifi, one. kameni zapisi (na stijenama Karelije, Uzbekistana, obalama Bijelo more, jezero Onega). Scene lova, itd., ispričane su u konvencionalnom obliku.

Primitivna skulptura :

Figurice životinja su totemi pronađeni u lovačkim naseljima i isklesani od kosti, roga ili kamena. Skulpture žena (5-10 cm) su tzv. Venere povezane s kultom majke-progenitorice, imajući magično značenje, na šta ukazuje odsustvo slike lica. Nalazi u Willendorfu (Austrija), Mentonu i Lespugu (Francuska), Savigninu (Italija), selu Kostenki (regija Voronjež). Paleolitska Venera iz Willendorfa - natečen stomak, glomazne grudi - posude plodnosti, tj. tretirati osobu prvenstveno kao životinju.

Stanovi: špilje, pećine, zatim naselja-naselja, koja se sastoje od više nastambi: 1/3 udubljene u zemlju, bez prozora, vrata, od granja, kože, trske, sa rupom na vrhu. Posuđe od brezove kore, kokosa, bundeve, gline, kože. Hrana se čuvala u pletenim korpama obloženim glinom. Tako se u doba mezolita ornament (latinski „ukras“) pojavljuje kao tragovi tkanja premazani glinom. Nakon toga, ornament je umjetno primijenjen kako bi se predmetima dali magični efekti (to su paralelne pruge, dvostruke spirale, shematske slike ljudi i životinja).

Arhitektura:

Pred kraj primitivnog perioda, tipovi arhitektonskih objekata tzv kiklopski, u kojoj su zidovi tvrđava bili od ogromnih grubo tesanih blokova - kamenja (Francuska, Sardinija, Balkansko poluostrvo, Zakavkazje). Pored kiklopskih tvrđava - odbrambenih objekata, tzv. Megalitski zgrade, tj. izgrađena od velikih kamenih gromada:

- menhiri– vertikalno stojeći stubovi (idoli). Najstariji od njih datira iz bronzanog doba (2 hiljade pne), visok više od 20,5 m.

- dolmens- najstariji ukopi - grobnice, do kojih su vodili dugi hodnici. Zatrpani su zemljom (brdo).

- kromlehs– najstarija svetišta sunca (Avebury i Stonehenge, Velika Britanija, 2 hiljade pne) Visina “plavih blokova” je do 7 m, težina – 50 tona.

U šumskom pojasu Evrope u 2. pol. 1 hiljada pne postojala su naselja – „utvrđenja“, utvrđena bedemima i ogradama od brvana.