Ako ďaleko by ste mali byť od obrazu? Ako analyzovať obrázok? Zvláštna akcia lupy

Rovnako dôležité je aj druhé pravidlo udržiavať výstrel v správnej vzdialenosti od oka; v opačnom prípade je narušená správna perspektíva.

Aká by mala byť táto vzdialenosť? Na získanie úplného dojmu je potrebné uvažovať o obrázku z rovnakého uhla pohľadu, z ktorého šošovka prístroja „videla“ obraz na zábrusu fotoaparátu, alebo z toho istého, z ktorého „videla“ strieľané predmety (obr. 58). Z toho vyplýva, že obraz by sa mal priblížiť k oku na vzdialenosť, ktorá je toľkokrát menšia ako vzdialenosť objektu od šošovky, koľkokrát je obraz objektu menší. prirodzená veľkosť. Inými slovami, musíte mať obraz od oka vo vzdialenosti, ktorá sa približne rovná ohniskovej vzdialenosti objektívu.

Ryža. 58. Vo fotografickom fotoaparáte uhol 1 rovný uhlu 2

Ak vezmeme do úvahy, že vo väčšine amatérskych zariadení je ohnisková vzdialenosť 12-15 cm, potom si uvedomíme, že takéto obrázky nikdy nepozeráme v správnej vzdialenosti od oka: vzdialenosť najlepšieho videnia pre normálne oko (25 cm) je takmer dvakrát toľko, ako sa uvádza. Fotografie visiace na stene tiež pôsobia plocho – pozerajú sa na ne ešte z väčšej vzdialenosti.

Len krátkozrací ľudia s lepším videním na krátku vzdialenosť (rovnako ako deti vidiace na blízko) môžu s potešením obdivovať efekt, ktorý obyčajná fotografia dáva pri správnom pohľade (jedným okom). Keď držia fotografiu vo vzdialenosti 12-15 cm od oka, nevidia pred sebou plochý obraz, ale reliéfny obraz, v ktorom je popredie oddelené od pozadia takmer ako v stereoskope.

Čitateľ teraz, dúfam, bude súhlasiť s tým, že vo väčšine prípadov len vlastnou nevedomosťou nezískavame z fotografických obrazov plnú mieru potešenia, ktoré môžu poskytnúť, a často sa márne sťažujeme na svoju nežiteľnosť. Ide o to, že neumiestňujeme svoje oko na správny bod vo vzťahu k obrázku a pozeráme sa dvoma očami na obrázok určený len pre jedno.

Keď máte izbu zariadenú základným nábytkom, je čas vyberať originálne príslušenstvo a iné dekoratívne predmety. Jedným z najobľúbenejších detailov, ktoré robia interiér štýlovým, sú plagáty a fotografie. Spravidla ukladajú obrázky najpríjemnejších a najvýznamnejších momentov v živote svojich majiteľov. No nech sú obrázky či iné ilustrácie akokoľvek krásne, bez správneho umiestnenia na stenu dokážu narušiť harmóniu celého interiéru.

Zavesíme obrázky na stenu: základné pravidlá

Izba s dobre zavesenými obrazmi okamžite získava individualitu a svoj vlastný jedinečný štýl. A ich umiestnenie nie je vôbec ťažké - hlavnou vecou je naučiť sa niekoľko zákonov proporcie a symetrie.

Výber umiestnenia maľby

Keď sa chystáte zavesiť obraz alebo skupinu obrazov na stenu, musíte si vopred určiť, v akej vzdialenosti od stropu, stien a podlahy budú visieť. Dizajnéri vám odporúčajú umiestniť obrázok na úroveň vášho prirodzeného pohľadu - vysoko visiace plátna sú nepríjemné na pohľad a nízko položené obrázky vytvárajú efekt ťažkosti. Ak plánujete na akýkoľvek kus nábytku zavesiť iba jeden rám, je vhodné, aby jeho šírka nepresahovala 75 - 90 % šírky pohovky, postele alebo písacieho stola.

Symetria

Tí, ktorí chcú zavesiť na stenu nie jedno plátno, ale niekoľko ilustrácií, sa musia držať jednoduché pravidlá symetria. Aby ste to urobili, musíte si vyzdvihnúť niekoľko obrazov alebo fotografií, ktoré sú rovnaké nielen vo veľkosti, ale aj v umiestnení obrázka - horizontálne alebo vertikálne. Veľkým plusom budú rámy rovnakých parametrov - dodajú kompozícii štylistickú jednotu a pocit úplnosti. Podľa toho, koľko rámikov zavesíte – párne alebo nepárne – sa určujú východiskové body pre zavesenie. Pre nepárny počet obrazov na stene sa meria stred - práve po ňom musí prejsť stred pôvodného plátna. Ostatné sú umiestnené od neho do rovnaké vzdialenosti. Pri párnom počte plátien je tiež umiestnený stred steny - prvé dve vzorky sú zavesené na oboch stranách - ostatné sú s nimi rovnobežné cez rovnakú medzeru.

Ako zavesiť obrázky rovnakej veľkosti?

Identické z hľadiska parametrov, štvorcové a obdĺžnikové obrázky sú vždy obojstranne výhodnou možnosťou umiestnenia na stenu. Hlavná vec je presne určiť stred steny. A z neho už môžete nastaviť ľubovoľný smer - zavesiť obrázky do jednej vodorovnej línie, umiestniť ich do štvorca - napríklad 2x2 alebo 3x3 (v závislosti od rovnosti rámov). Obrázky rovnakej veľkosti poskytujú široké pole pre kreativitu. Tu môžete experimentovať a dokonca umiestniť plátna na rôznych úrovniach.

centrálny objekt

Najjednoduchšie je zavesiť obrázky, keď majú rovnakú veľkosť. Ale čo ak majú všetky plagáty alebo fotografie inú mierku? Aby sme sa s touto úlohou vyrovnali, je potrebné vybrať si čo najviac veľká ilustrácia. Stane sa hlavným prvkom kompozície. Môže byť umiestnený ako v bezprostrednom strede na stene, tak aj na boku. Zvyšné plátna - menšie - sú zavesené okolo centrálneho. Najpôsobivejšie obrázky v takejto kompozícii vyzerajú, ak k nim zvolíte rámy podobnej veľkosti a dizajnu.

okrúhly obrázok

Ak sa pre umelcov okrúhly obrázok nazýva „tondo“, potom pre milovníkov bytového dizajnu to možno nazvať „testom“. Pretože správne zaradiť okrúhly rám do celkovej kompozície steny si vyžaduje dobré oko a znalosť zákonov symetrie. Ak potrebujete umiestniť na stenu niekoľko predmetov v okrúhlom ráme, zvoľte, ako v predchádzajúcom prípade, najväčší obrázok. Toto pravidlo platí aj vtedy, keď máte vo svojom arzenáli obrazy alebo fotografie v okrúhlych aj obdĺžnikových rámoch.

Neštandardné ubytovanie

Pre milovníkov všetkého originálneho sa tradičné spôsoby aranžovania obrazov môžu zdať príliš banálne. Takíto milovníci krásy sa môžu pokúsiť umiestniť obrázky na stenu v neštandardných formách - napríklad v tvare srdca, stromu, oblaku - množstvo možností pre kreatívnych ľudí môže byť nevyčerpateľná. Takáto kompozícia sa okamžite stane jasným prízvukom v celkovom interiéri a zdôrazní jeho individualitu.

Ak ti je ľúto za múrom

Majitelia bytov veľmi často nechcú porušovať integritu stien, aby ich ozdobili plagátmi a fotografiami. V tomto prípade budú skvelou alternatívou malé nástenné police. Môžete na ne umiestniť požadované obrázky. Aby vyzerali obzvlášť výhodne, musíte najskôr usporiadať najväčšie obrázky a potom pred ne usporiadať menšie fotografie. Hlavná vec je, že ilustrácie sa navzájom neprekrývajú a sú dobre viditeľné z rôznych uhlov pohľadu.

Maľby pozdĺž schodov

Jedným z najefektívnejších riešení na zdobenie interiéru miestnosti obrazmi je ich umiestnenie pozdĺž schodov. V prípade, že sa rozhodnete vyzdobiť priestor miestnosti týmto spôsobom, môžete si vybrať obľúbený spôsob rozloženia. Prvý obrázok alebo fotografia by sa podľa neho mala nachádzať pri samom vysoký bod schody a každý nasledujúci obrázok by mal byť umiestnený tesne pod predchádzajúcim. V ideálnom prípade by ste mali dostať čiaru, ktorá vedie rovnobežne so zábradlím schodiska. V tomto prípade môžete použiť aj pravidlá popísané vyššie - určiť stred, vybrať najväčší obrázok alebo vybrať plagáty či fotografie rovnakej veľkosti a tvaru.

Dodržiavaním týchto tipov môžete vytvoriť skutočne štýlový a útulný prvok v interiéri vášho domova. Pred zavesením obrázkov alebo fotografií na steny ich skúste usporiadať do vyššie uvedených kompozícií na podlahe a odfotiť. Fotografie vám pomôžu objektívnejšie vyhodnotiť najvýhodnejšiu možnosť umiestnenia obrazov vo vašej izbe.

A my vám odporúčame kúpiť si krásne obrazy do vášho interiéru v našom internetovom obchode!

Natália Petrovská

Ak nájdete chybu, zvýraznite časť textu
a stlačte vľavo Ctrl+Enter.

Premýšľali ste niekedy, ako a kam zavesiť obraz? Otázka nie je nečinná. Aby ste zachovali nápad umelca a vyťažili maximum zo zápletky obrázka, musíte sa naň pozrieť zo správneho uhla. Toto odporúčanie je vhodné pre milovníkov umenia, ale možno ho vziať do úvahy aj pre tých, ktorí sa rozhodnú vyzdobiť svoj domov pomocou obrazov. Poďme zistiť, aké možnosti umiestnenia obrázkov a plagátov pomôžu urobiť miestnosť pohodlnejšou.

Veľkolepé farebné obrázky s veľkými prvkami by mali byť zavesené na úrovni očí alebo vyššie, ale nie nižšie. Malé obrazy a plagáty (krajiny s perspektívou do diaľky, zátišia s malými kvetmi, rôzne abstrakcie) budú vo vysokej nadmorskej výške vyzerať smiešne: ak ich umiestnite nad úroveň očí, riskujete stratu polovice pozemku, najviacčas spokojný s kontempláciou rámu.

Veľké plátna s vertikálnou orientáciou zaveste čo najvyššie: miestnosť sa tak bude zdať vyššia a priestrannejšia. Rovnaké obrazy umiestnené na podlahe pomocou špeciálnych stojanov „uzemňujú“ miestnosť. To bude platiť pre príliš veľké miestnosti, kde nie je dostatok pohodlia a pocitu bezpečia.

Harmonické usporiadanie obrazov na výšku

Aj chaos má svoju určitú harmóniu. Preto, aj keď nemáte v pláne urobiť z priestorov galéria umenia, napriek tomu sa oplatí podriadiť kompozíciu určité pravidlá. Ponúkame Vám niekoľko možností umiestnenia obrazov v závislosti od zvoleného orientačného bodu.

Maľba na úrovni okna alebo dverí

Toto sa týka zarovnania horného okraja plátna pozdĺž horného okraja horizontálna čiara dvere, okenný rám alebo rímsa. Dôležité: veľké obrazy by sa mali dotýkať spodného okraja stredu steny, ale malé je lepšie úplne vylúčiť, pretože výška narúša zrakové vnímanie a vo všeobecnosti bude stena vyzerať nepríjemne.

Zarovnanie pozdĺž spodného okraja okenného rámu sa tiež uskutočňuje, ale malé plátna tu budú vyzerať harmonickejšie. Veľké prvky interiér len oťažia.

Zarovnanie podľa horného okraja skriniek

Ak je skriňa veľká a vysoká, použite veľké obrazy, najlepšie s vertikálnou orientáciou. Ak ste si ako vodítko zobrali malé závesné moduly alebo police, vyberte si malé obrazy alebo série a zaveste ich do radu.

Ako zavesiť obrázky vo výške očí

Tento zdanlivo jednoduchý orientačný bod nie je taký jednoduchý, ako sa zdá. Ak zavesíte viacero obrázkov rôzne veľkosti na rôznych stenách sa uistite, že spodné okraje rámov sledujú rovnakú líniu. Horné hranice sa nemusia zhodovať. Ak to urobíte inak, získate vizuálnu nerovnováhu a to miestnosti rozhodne nepridá na harmónii.

Zaveste na steny obrázky a plagáty dobrý spôsob diverzifikovať interiér. Pri ich výbere sa snažte riadiť farebná schéma a tému miestnosti. Úspešne zavesené nádherný obrázok, môžete miestnosti dodať chýbajúci komfort a ten šmrnc, ktorý sa často vymyká zdanlivo plnohodnotným a nezávislým interiérom, najmä po renovácii.

Pri výbere najúspešnejšieho hľadiska na kreslenie z prírody by sa malo pamätať na to, že zobrazené objekty vyzerajú odlišne v závislosti od vzdialenosti, z ktorej sa na ne pozerajú. Je užitočné pozorovať a načrtnúť skupinu niekoľkých objektov v relatívne blízkej vzdialenosti a potom na diaľku. Pri porovnaní týchto dvoch kresieb jasne vidíme rozdiel v ich perspektívnych obrázkoch. Začínajúci umelci často robia chybu, že pri kreslení zo života alebo komponovaní si vyberajú príliš blízky uhol pohľadu, čo vedie k skreslenému obrazu predmetov.

Na chorých. 85 zobrazuje snímky tej istej miestnosti, keď boli zorné body nasnímané v rovnakej výške, ale v rôznych vzdialenostiach. Prvý výkres zobrazuje miestnosť pri pohľade z blízkej vzdialenosti rovnajúcej sa polovici uhlopriečky roviny obrazu. Na druhej - rovnakej miestnosti zo vzdialenosti rovnajúcej sa veľkosti uhlopriečky obrazu. V treťom výkrese sa vzdialenosť od diváka k obrázku zväčšila na dve a vo štvrtej na tri uhlopriečky. Pri porovnaní týchto kresieb si všimneme, že tá istá miestnosť na prvej kresbe sa zdá byť oveľa hlbšia ako na druhej a tretej, a najmä na štvrtej. Pri veľmi malých vzdialenostiach sa dosiahne výrazné skreslenie perspektívy, najmä na okrajoch obrazu. Je to analogické s tými fotografiami, ktoré sú urobené príliš blízko, a preto majú škaredé pretiahnuté proporcie predmetov. Takže napríklad bočné steny na prvom výkrese sa zdajú príliš dlhé, postava v popredí je oveľa väčšia ako ostatné. Pod výkresom miestnosti je umiestnený jej plán a ukazuje vzdialenosť k pohľadu. Pri pohľade na plán vidíme, že hĺbka miestnosti je iba štyri metre, ale vizuálny dojem je úplne iný, to znamená, že na obrázku je získaná falošná hĺbka. Toto je obzvlášť viditeľné, keď porovnáme prvý výkres s druhým, ktorý zobrazuje miestnosť zo vzdialenosti rovnajúcej sa uhlopriečke obrázka. Hĺbková stena na tomto obrázku sa zdá byť oveľa väčšia ako tá na predchádzajúcom. Perspektívne zmenšenia figúrok pri ich odstraňovaní nie sú také badateľné. Z toho môžeme usúdiť, že čím bližšie je uhol pohľadu, tým ostrejšie sú rezy perspektívy.

Ak sa vzdialime od roviny obrazu, dostaneme menší mierkový rozdiel medzi objektmi v rôznych hĺbkach na obrázku.

Ak sa posuniete o vzdialenosť rovnajúcu sa dvom uhlopriečkam obrazu, potom tá istá miestnosť získa úplne iný vzhľad. Plocha podlahy na treťom výkrese sa zdá byť oveľa užšia ako na druhom a najmä na prvom. Stena rovnobežná s rovinou obrazu sa javí ako oveľa väčšia.

Na štvrtom obrázku sa vzdialenosť od diváka k rovine obrazu rovná trom uhlopriečkam obrazu. Vidíme, že pri takej veľkej vzdialenosti je hĺbka miestnosti málo vyjadrená. Bočné steny sa zdajú byť príliš úzke a stena v hĺbke takmer nie je odstránená, postavy ľudí umiestnených v rôznych vzdialenostiach majú rovnakú výšku a celý obraz sa zdá byť plochý.

Tento dojem vzniká, ak je umelec ďaleko od prírody; v týchto prípadoch zle vnímame objem predmetov, ich umiestnenie v priestore.
Všetky štyri kresby majú rovnaké rozmery, zobrazujú miestnosť, ktorej podlaha je 5 m široká a 4 m hlboká, polohy postáv ľudí nie sú zmenené, ale z týchto kresieb máme úplne iný dojem.

Tento príklad ukazuje, že by sme sa mali vyhýbať výberu pohľadu, ktorý je príliš blízko alebo príliš ďaleko. Prvý a štvrtý výkres vyvolávajú pochybnosti o správnosti obrazu miestnosti, hoci tam bola perspektívna budova vykonaná v súlade so všetkými pravidlami.

Umelci najčastejšie zobrazujú prírodu, pričom sú vo vzdialenosti rovnajúcej sa jednej a pol alebo dvom uhlopriečkam roviny obrazu, to znamená, že uhol pohľadu je zvolený rovný 28 ° alebo 37 °. Blízky uhol vytvára ostré perspektívne skreslenia. Ak napríklad nakreslíte ľudskú postavu ležiacu v perspektívnej perspektíve z veľmi blízkej vzdialenosti, potom sa nohy budú zdať niekoľkonásobne väčšie ako hlava a prsty na ruke natiahnuté smerom k divákovi budú oveľa väčšie ako na druhej strane, presunutý do hĺbky obrazu.
Pomocou vyššie uvedených pravidiel perspektívy čerpajte z fantázie a zo života kresby časti miestnosti s najjednoduchšími kusmi nábytku, ktoré sú viditeľné v prednej polohe, ako aj v akomkoľvek uhle k rovine obrazu. Odporúčame vám urobiť niekoľko kresieb s horizontom a úbežníkmi, ktoré zobrazujú najjednoduchšie architektonické štruktúry alebo ich fragmenty (stodola, veranda, roh domu, pootvorené dvere, okno so zatvoreným a otvorené krídlo atď.).

Z vyššie uvedeného sme sa dozvedeli, že tvary objektov okolo nás a ich veľkosti sa vizuálne menia v závislosti od polohy v priestore a vzdialenosti od diváka. Tieto zmeny tvaru a veľkosti sa vyskytujú podľa určitých zákonov, ktoré sú načrtnuté v priebehu lineárnej perspektívy. Znalosť zákonov lineárnej perspektívy pomáha umelcovi pri kreslení z prírody, z predstavivosti a z pamäte; je to potrebné aj pri práci na kompozíciách. Tento článok poskytuje len niektoré počiatočné informácie o lineárnej perspektíve, na základe ktorých je potrebné vykonať cvičné výkresy. Objekty kreslíme tak, ako ich vidíme a na základe vedomostí o nich. Pravidlá perspektívnej konštrukcie umožňujú v prípade potreby nebrať do úvahy niektoré vizuálne skreslenia. Takže napríklad vysoké zvislé čiary sa môžu vizuálne zdať nasmerované do bodu mizne k zenitu, čo sa na obrázku neberie do úvahy; odfotografovaná budova natiahnutá horizontálne a viditeľná v čelnej polohe bude mať zakrivenú líniu horizontálnej rímsy, ale umelci to neznázorňujú.

Častí návštevníci kín si pravdepodobne všimli, že niektoré obrazy sa vyznačujú nezvyčajným reliéfom: postavy sú oddelené od pozadia a sú také vypuklé, že dokonca zabudnete na existenciu plátna a na javisku vidíte ako skutočnú krajinu alebo živých umelcov.

Takýto reliéf obrazov nezávisí od vlastností samotnej pásky, ako sa často myslí, ale od miesta, kde je divák umiestnený. kinematografické zábery, aj keď vytvorené kamerami s veľmi krátkym ohniskom; ale premietajú sa na obrazovku vo výrazne zväčšenej podobe - stokrát - takže ich možno vidieť dvoma očami z veľkej vzdialenosti (10 cm x 100 \u003d 10 m). Najväčšiu úľavu pozorujeme, keď sa na snímky pozeráme z rovnakého uhla, akým sa prístroj pri snímaní „pozeral“ na jej povahu. Potom budeme mať prirodzenú perspektívu.

Ako nájsť vzdialenosť zodpovedajúcu takémuto najvýhodnejšiemu uhlu pohľadu? Ak to chcete urobiť, musíte si vybrať miesto; po prvé v strede obrazu a po druhé v takej vzdialenosti od obrazovky, ktorá je toľkokrát väčšia ako šírka obrazu, ako je ohnisková vzdialenosť šošovky väčšia ako šírka filmového pásu. Takže, aby ste zistili, v akej vzdialenosti je potrebné v tomto prípade sadnúť si od obrazovky, stačí zväčšiť šírku obrazu asi 3-krát. Ak je šírka filmového obrazu 6 krokov, potom najlepšie miesta na prezeranie týchto snímok sú umiestnené 18 krokov od obrazovky.

Táto okolnosť by sa nemala prehliadať pri testovaní rôznych návrhov zameraných na vytváranie stereoskopických filmov: je ľahké prisúdiť testovanému vynálezu to, čo je spôsobené uvedenými dôvodmi.

Reprodukcie fotografií v knihách a časopisoch majú, samozrejme, rovnaké vlastnosti ako originálne fotografie: pri pohľade jedným okom a zo správnej vzdialenosti sa stávajú výraznejšími. Pretože rôzne obrázky sú snímané fotoaparátmi s rôznymi ohniskové vzdialenosti, potom je to test na nájdenie správnej pozorovacej vzdialenosti. So zatvoreným jedným okom držte ilustráciu na natiahnutej ruke tak, aby jej rovina bola kolmá na čiaru pohľadu a otvorené oko bol oproti stredu obrázku. Teraz postupne približujte obrázok bez toho, aby ste doňho prestali nazerať; ľahko zachytíte moment, kedy nadobudne najväčšiu úľavu.

Mnohé fotografie, rozmazané a ploché pri bežnom prezeraní, získajú hĺbku a jasnosť pri prezeraní opísaným spôsobom. Pri tomto pohľade sa lesk vody často stáva viditeľným v iných čisto stereoskopických efektoch.

Človek sa musí čudovať, že áno jednoduché fakty málo známe, hoci takmer všetko, čo sa tu uvádza, bolo vysvetlené v populárnych knihách v minulom storočí. V knihe Základy fyziológie mysle od W. Carpentera, knihe vydanej v ruskom preklade v roku 1877, sa o prezeraní fotografií dočítame nasledovné:

„Je pozoruhodné, že účinok tejto metódy prezerania fotografických obrazov (jedným okom) neobmedzuje výber funkcií hlavnej veci. Týka sa to hlavne obrazu stojatých vôd – najviac slabá stránka fotografické maľby za normálnych podmienok. Totiž, ak sa na takýto obraz vody pozriete oboma očami, povrch sa zdá byť voskový, no ak sa naň pozriete jedným okom, môžete si v ňom často všimnúť úžasnú priehľadnosť a hĺbku. To isté možno povedať o rôznych vlastnostiach povrchov, ktoré odrážajú svetlo, ako je bronz a slonovina. Materiál, z ktorého je objekt zobrazený na fotografii vyrobený, je oveľa lepšie rozpoznateľný pri pohľade jedným okom a nie dvoma.

Venujme pozornosť ešte jednej okolnosti. Ak fotografie pri zväčšení naberajú na vitalite, tak pri zmenšení v tomto smere naopak strácajú. Zmenšené fotografie však vychádzajú ostrejšie a výraznejšie, no sú ploché, nepôsobia dojmom hĺbky a reliéfu. Dôvod by po všetkom, čo bolo povedané, mal byť jasný: ako sa fotografie zmenšujú, zmenšuje sa aj zodpovedajúca „perspektívna vzdialenosť“, ktorá je aj tak zvyčajne príliš malá.

pozeraním obrázkov

Čo sme si povedali o fotografovaní predtým do istej miery to platí aj pre obrazy vytvorené rukou umelca: tie sa najlepšie pozerajú aj z primeranej vzdialenosti. Iba za tejto podmienky budete cítiť perspektívu a obraz sa vám nebude zdať plochý, ale hlboký a reliéfny. Je tiež užitočné pozerať sa skôr jedným ako dvoma očami, najmä na malé obrazy.

„Už dávno je známe,“ napísal o tom anglický psychológ W. Carpenter v spomínanej eseji, „že keď pozorne skúmate obraz, kde perspektívne podmienky, svetlo, tiene a celkové usporiadanie detailov presne zodpovedajú zobrazenému v skutočnosti je dojem oveľa živší, ak sa naň pozriete jedným okom, a nie oboma, efekt sa zosilní, keď sa pozrieme cez trubicu, ktorá vylučuje všetky vonkajšie okolie obrazu. Táto skutočnosť bola predtým vysvetlená úplne falošne. „Na jedno oko vidíme lepšie ako na dve,“ hovorí Bacon, „pretože vitálni duchovia sú sústredení na jednom mieste a konajú s väčšou silou.“

V skutočnosti tu však ide o to, že keď sa oboma očami pozeráme na obrázok v strednej vzdialenosti, sme nútení ho rozpoznať ako rovnú plochu; keď sa pozeráme len jedným okom, naša myseľ môže ľahšie podľahnúť dojmu perspektívy, svetla, tieňov atď. Keď sa teda pozorne pozeráme, obraz čoskoro získa úľavu a môže dokonca dosiahnuť fyzickosť skutočnej krajiny. Úplnosť ilúzie bude závisieť najmä od toho, s akou vernosťou je na obrázku reprodukovaná skutočná projekcia predmetov na rovinu... Výhoda videnia jedným okom v týchto prípadoch závisí od skutočnosti, že myseľ môže voľne interpretovať obraz podľa vlastného uváženia, keď ho nič nenúti vidieť v ňom plochý obraz.

Miniatúry s veľké obrazyčasto poskytujú úplnejšiu ilúziu úľavy ako originály. Prečo sa to deje, pochopíte, ak si zapamätáte, že keď sa obrázok zmenšuje, zvyčajne sa zmenší veľká vzdialenosť z ktorého chcete vidieť obrázok, takže obrázok sa stane reliéfnym už v tesnej vzdialenosti.