انواع و اقسام تضادهای هنری در آثار ادبی. تعارض هنری و انواع آن

کار عملی

در رشته «MDK.01.02 روانشناسی

فعالیت های اجتماعی و حقوقی»

توسط یک دانش آموز تکمیل شد

مورزاگیلدینا A.

توسط معلم بررسی شد

نظاموا R.R.

بخش عملی

3 نمونه را انتخاب کنید داستانبا موضوع "مکانیسم ها حفاظت روانی". پاسخت رو توجیه کن.

مثال 1

آیا پاهای شما آنقدر خشک است که نمی توانید بایستید؟ می بینید، من درگیر هستم - فقط صبر کنید! هنوز آنجا نمانده ای؟ به دنبال نامه ای باشید که دیروز از رئیس دریافت کردم. کجا انجامش میدی؟

- کدوم حرف؟ من هیچ نامه ای ندیدم.»

- از پستچی گرفتی: خیلی کثیف!

- او را کجا گذاشتند - چرا باید بدانم؟ زاخار در حالی که با دست روی کاغذها و چیزهای مختلف روی میز افتاده بود، گفت.

- تو هیچ وقت چیزی نمی دانی. آنجا، در سبد، نگاه کنید! یا پشت مبل افتاد؟ اینجا پشت مبل هنوز تعمیر نشده است. به یک نجار می گویید چه چیزی را تعمیر کند؟ بالاخره شما آن را شکستید. شما به هیچ چیز فکر نمی کنید!

زاخار پاسخ داد - من نشکستم - او خودش را شکست. او یک قرن نخواهد بود: او باید روزی بشکند. ایلیا ایلیچ اثبات خلاف آن را ضروری نمی دانست.[...]

زاخار به اتاق خود رفت، اما به محض اینکه دستانش را روی کاناپه گذاشت تا روی آن بپرد، دوباره فریاد عجولانه شنیده شد: "زاخار، زاخار!"

- اوه خدای من! - زاخار غرغر کرد و به دفتر برگشت. - این چه عذابیه؟ کاش مرگ زودتر می آمد!

- چه چیزی می خواهید؟ - گفت در حالی که با یک دست درب دفتر را گرفته بود و به نشانه نارضایتی به اوبلوموف نگاه می کرد، چنان از پهلو که مجبور شد استاد را نیمه دل ببیند و استاد فقط یک سبیل عظیم را می دید. که شما فقط انتظار دارید دو تا از آن خارج شوند - سه پرنده.

- دستمال، سریع! شما خودتان می توانید حدس بزنید: نمی بینید! ایلیا ایلیچ به سختی گفت.

زاخار از این دستور و سرزنش استاد هیچ ناراحتی یا تعجب خاصی نشان نداد، احتمالاً هر دوی آنها را از جانب خود بسیار طبیعی می دانست.

گونچاروف I.A. "اوبلوموف"

توجیه برای پاسخ.

در این اثر، شخصیت اصلی اوبلوموف با توهین به دیگران از خود دفاع می کند. او دلخور و متهم شد. و همواره خشم انباشته شده در طول سالیان را بر سر بندگان خود به ویژه زخار بیرون می کشد. این قطعه تنها بخش کوچکی از رفتار او را نشان می دهد. او افسرده است، به خودش دروغ می گوید، دیگران را از جامعه اش بیرون می راند. از طریق پرخاشگری و عصبانیت نسبت به دیگران، قهرمان داستان درون خود را نشان می دهد. جبران یک نوع دفاع روانی در اثر است، زیرا اوبلوموف فقدان شکوه جامعه را در شخص زاخار جبران می کند.

مثال 2

شوخوف به سرعت از تاتارین در گوشه پادگان پنهان شد: اگر برای بار دوم گرفتار شوید، او دوباره پارو می زند. و بله، هرگز نباید خمیازه بکشید. باید تلاش کنید تا هیچ نگهبانی شما را تنها نبیند، بلکه فقط در میان جمعیت شما را ببیند. شاید او به دنبال کسی است که سر کار بفرستد، شاید کسی نباشد که شر را دفع کند. خوب دستور پادگان را می خوانند - جلوی نگهبان کلاهت را پنج قدم جلوتر بردار و دو قدم بعد سر بگذار. بعضی ناظران مثل یک نابینا سرگردان می شوند، اهمیتی نمی دهند، اما برای بعضی دیگر شیرینی است. چقدر برای آن کلاهی که به کاندو کشاندند، سگ های لعنتی. نه، ما در گوشه ای توقف خواهیم کرد.

سولژنیتسین "روزی از زندگی ایوان دنیسوویچ"

در این مورد، حفاظت روانی از طریق فرافکنی و پسرفت انجام می شود. این اثر از یک روز از یک زندانی می گوید. به لطف رگرسیون، قهرمانان اثر به سطح پایین‌تری از انطباق می‌رسند تا اینکه زندگی و کار «آرام» را برای خود تضمین کنند. فرافکنی زمانی خود را نشان می دهد که شخصیت ها با افکار خود تنها می مانند یا زمانی که رئیس را دنبال می کنند. آنها خود را در جای خود تصور می کنند، اعمال خود را می دانند. یعنی با کمک دو نوع حمایت روانی، دوران زندان را تسهیل می کنند، وارد حالت خاصی می شوند که با کمک آن زنده می مانند، تا پایان دوران محکومیت خود صبر می کنند.

مثال 3

او به این فکر عادت کرد، همانطور که گاو نر به یوغ عادت می کند و اسب به صدای اربابش عادت می کند. به کسی مانند دخترانش با نیشگون گرفتن زندگی داده شد. کسی با یک مشت; به کسی - بی اندازه سخاوتمند، با کیف ها و انبارهای کامل، مانند مادرشوهر. اما مرگ در انتظار همه بود - در کمین خود یا راه رفتن بسیار نزدیک، مانند گربه ای که پای او را نوازش می کند، گرد و غبار را روی لباس هایش می گذارد، با هوا در ریه ها نفوذ می کند. مرگ همه جا حاضر بود - باهوش تر، باهوش تر و قدرتمندتر زندگی احمقانه، که همیشه در یک مسابقه شکست می خورد.

جی یخینا «زلیخا چشمانش را باز می کند»

در این گذر از اثر، نوع دفاع روانی، درونی است، زیرا طبق کار، زلیخا خانه، روستا، شوهر، مادرشوهر را ترک می کند. او مجبور می شود سنت های روستای خود، مردم را فراموش کند، دیگر نمی تواند به زیارت قبر چهار دخترش برود. او فکر می کند و افکارش منجر به افسردگی می شود. زلیخا بسیار آسیب پذیر است، او فرصت حضور به عنوان یک شخص را نداشت (او زود ازدواج کرده بود)، تمام کاستی های زندگی خانوادگی را درک می کرد، با نفرت از مادرشوهرش و عشق به شوهرش زندگی می کرد. همه زندگی خانوادگیبا تماشای کاستی های مادرشوهرش زندگی کرد. او خود را زنی آزرده از زندگی می دانست.

نمونه ای از داستان را با موضوع "تضاد" انتخاب کنید. نوع و روش رفتار آن را در یک موقعیت درگیری مشخص کنید. پاسخت رو توجیه کن.

کنوروف. پس آیا با لاریسا دمیتریونا ازدواج می کنید؟

اوگودالوا. بله، متاهل، موکی پارمنیچ.

کنوروف. دامادی بود که بدون پول می برد؟

اوگودالوا. بدون پول، موکی پارمنیچ، از کجا می توانیم پول بیاوریم.

کنوروف. خوب، او امکانات بزرگی دارد، نامزد شماست؟

اوگودالوا. یعنی چی! محدودترین.

کنوروفبله ... و چه فکر می کنید، خوب انجام دادید، لاریسا دمیتریونا را برای یک مرد فقیر چه می دهید؟

اوگودالوا. نمی دانم موکی پارمنیچ. من کاری به آن ندارم، این خواست او بود.

کنوروفخوب، به نظر شما این جوان چه کاری را خوب انجام می دهد؟

اوگودالوا.خوب، من این را از او ستودنی می دانم.

کنوروف. اینجا هیچ چیز قابل تقدیری نیست، برعکس قابل تقدیر نیست. شاید از نظر او احمق نباشد. او چیست، که او را می شناخت، به او توجه کرد! و حالا تمام شهر در مورد او صحبت خواهند کرد، او در جامعه بهتری قرار می گیرد، او به خودش اجازه می دهد که مثلاً من را به شام ​​دعوت کند ... اما نکته احمقانه اینجاست: او فکر نمی کرد یا نمی خواست به آن فکر کند. چگونه و با چه چیزی می توانست با چنین همسری زندگی کند. در اینجا چیزی است که ما باید در مورد آن صحبت کنیم.

اوگودالوا.به من لطف کن، موکی پارمنیچ!

کنوروفنظرت در مورد دخترت چیه؟

اوگودالوا.بله، نمی دانم چه بگویم؛ من فقط یک کار دارم: به شما گوش کنم.

کنوروف. در واقع، در لاریسا دمیتریونا هیچ زمینی، این دنیوی وجود ندارد. خوب، می دانید، چیزهای بی اهمیتی که برای یک زندگی خانوادگی فقیر نیاز دارید.

اوگودالوا. هیچی نیست، هیچی.

کنوروف. پس از همه، این اتر است.

اوگودالوا.اتر، موکی پارمنیچ.

کنوروف. او ساخته شده است تا بدرخشد.

اوگودالوا.برای درخشش، موکی پارمنیچ،

کنوروف. خوب، آیا کاراندیشف شما می تواند این درخشش را به او برساند؟

اوگودالوا. هیچ جایی!

کنوروفاو یک زندگی ضعیف نیمه خرده بورژوایی را تحمل نخواهد کرد. چه چیزی برای او باقی می ماند؟ ضایعات و سپس طبق معمول مصرف.

اوگودالوا. آخه تو چی هستی خدا حفظ کنه!

A.N. Ostrovsky "جهیزیه"

درگیری اصلینمایشنامه «برکت جهیزیه» با عنوان آن مشخص می شود. تراژدی لاریسا دیمیتریونا اوگودالوا دقیقاً در این واقعیت نهفته است که او جهیزیه است. زیبایی، ذهن، جذابیت، شان انساناگر پول نداشته باشی در این دنیا معنایی ندارد. با خواندن فهرست بازیگران، توجه را به اهمیت استثنایی که استروفسکی به اموال و دارایی می دهد جلب می کنیم جایگاه اجتماعیقهرمانان در نمایشنامه به تعارض اجتماعی می پردازیم. سوال بی پولی لاریسا به شدت مطرح شده است ، اما او فردی رمانتیک است ، به عشق اعتقاد دارد و همه چیز مادی برای او بیگانه است. فقط پاراتوف و کاراندیشف (اعضای مثلث عشق) هدف مادی را دنبال می کنند. لاریسا از حل و فصل درگیری اجتناب می کند، راهی برای خروج نمی بیند. کاراندیشف که در حالت عاطفی قرار دارد، آزرده خاطر شده، به لاریسا شلیک می کند. او مجبور به ارتکاب جنایت شد، برای حل تعارض، غرور و طمع خودش او را مجبور کرد.

©2015-2019 سایت
تمامی حقوق متعلق به نویسندگان آنها می باشد. این سایت ادعای نویسندگی ندارد، اما استفاده رایگان را فراهم می کند.
تاریخ ایجاد صفحه: 1396-07-13

ارسال کار خوب خود در پایگاه دانش ساده است. از فرم زیر استفاده کنید

دانشجویان، دانشجویان تحصیلات تکمیلی، دانشمندان جوانی که از دانش پایه در تحصیل و کار خود استفاده می کنند از شما بسیار سپاسگزار خواهند بود.

میزبانی شده در http://www.allbest.ru/

در مورد مسئله نظریه هنرnتعارض

A.G. ناگاپتووا

در تئوری ادبیات، تعارض هنری به عنوان "مخالف"، "تضاد" در رابطه در سیستم تصاویر قهرمانان اثر درک می شود. منتقدان ادبی داخلی تعاریف متعددی از این پدیده ارائه می دهند، اما در واقع می توان این صورت بندی ها را مشابه دانست. بنابراین، به گفته V. Kozhinov، «برخورد (از زبان lat. collisio - برخورد) یک تقابل است، یک تضاد بین شخصیت ها، یا بین شخصیت ها و شرایط، یا درون یک شخصیت، که زمینه ساز کنش یک اثر ادبی است. درگیری همیشه به وضوح و آشکار ظاهر نمی شود. برای برخی ژانرها، به ویژه برای ژانرهای بت، برخورد معمولی نیست: آنها فقط چیزی را دارند که هگل آن را "وضعیت" می نامد.<...>در یک حماسه، درام، رمان، داستان کوتاه، یک برخورد معمولا هسته یک موضوع را تشکیل می دهد و حل یک برخورد به عنوان یک لحظه تعیین کننده از یک ایده هنری ظاهر می شود.

یا نظر یکسان منتقد ادبی شوروی ال. تیموفیف در این مورد: «در یک مفهوم گسترده، یک تعارض را باید آن سیستم تضادها نامید که یک اثر هنری را در یک وحدت خاص سازماندهی می کند، آن مبارزه تصاویر، شخصیت های اجتماعیایده هایی که در هر اثر - در آثار حماسی و دراماتیک به طور گسترده و کامل، در غنایی - در قالب های اولیه آشکار می شود.

یکی دیگر از محققین داخلی - M. Epstein - در همین راستا اشاره می کند: "معمولاً، تعارض به عنوان یک برخورد عمل می کند (گاهی اوقات این اصطلاحات به عنوان مترادف تلقی می شوند). برخورد و تقابل مستقیم بین نیروهای بازیگر به تصویر کشیده شده در اثر - شخصیت ها و شرایط، چندین شخصیت یا طرف های مختلفیک شخصیت."

در بیشتر موارد، تعارض هم در طرح و هم در ترکیب آشکار می شود. در واقع تضاد محور موضوع یک اثر هنری است. معمولاً در چنین مواردی، او به طور کامل توسعه طرح را تحت الشعاع قرار می دهد، سیستم تصاویر را تعیین می کند و از طرح از طریق اوج به پایان می رسد. به طور کلی، توسعه کنش مهمترین مؤلفه تعارض هنری است: سیستم رویدادهایی که از طرح در روند توسعه کنش پیروی می کنند - معمولاً تضاد تشدید می شود و تضادها شدیدتر می شوند. و واضح تر اصل بیانی ساخت یک اثر در چنین مواردی نقطه مقابل است، به عنوان مثال، قبلاً از عنوان رمان "پدران و پسران" ای. تورگنیف که در آن به نظر می رسد دو نسل مخالف هستند: پیرتر و جوان تر. در عین حال، تضاد همچنین می تواند خود را "خارج از طرح - در تضاد ترکیبی، تقابل موقعیت های فردی، جزئیات موضوع، زوایای تصویری، در تضاد سبک و غیره" نشان دهد. .

به طور کلی، تضادهای قدرتمند در قلب تقریباً تمام آثار ادبیات کلاسیک روسیه نهفته است. در "وای از شوخ طبعی" اثر A. Griboyedov، درگیری عمیق ترین است - او او را دوست دارد، و او متفاوت است: اگر سوفیا عاشقانه یک عمل گرا را ترجیح نمی داد، چاتسکی احتمالاً هم نسبت به پدرش - فاموسوف و هم نسبت به پدرش ملایم تر بود. به کل محیط زیان آور در "جنگ و صلح" اثر ال. تولستوی تعداد قابل توجهی درگیری وجود دارد که اصلی ترین آنها حمله یک غریبه به کشور بزرگ، که آن را نپذیرفت و بیرون راند. در «آنا اسنگینا» یسنین، این کشمکش به طرز نافذی فرمول بندی شده است: «همه ما در این سال ها عاشق بودیم، اما کمی دوست داشتیم».

علم ادبیات به طور سنتی وجود چهار نوع تضاد هنری را تشخیص می دهد که بیشتر مورد بحث قرار خواهد گرفت.

اول، درگیری طبیعی یا فیزیکی، زمانی که قهرمان وارد مبارزه با طبیعت می شود.

ثانیاً، به اصطلاح تعارض اجتماعی، زمانی که فردی توسط فرد یا جامعه دیگری به چالش کشیده می شود. مطابق با قوانین دنیای هنریچنین تضادی در برخورد قهرمانانی پدید می‌آید که تحت مالکیت متضاد و متقابل هستند. اهداف زندگی. و به این درگیریبه اندازه کافی تیز بود، به جای "تراژیک"، هر یک از این اهداف خصمانه نسبت به یکدیگر باید صحت ذهنی خود را داشته باشند، هر یک از شخصیت ها باید تا حدی شفقت را برانگیزند. بنابراین چرکس (" زندانی قفقاز"A.S. Pushkin) مانند تامارا از شعر "دیو" M.Yu. Lermontov نه چندان با قهرمان که با جامعه درگیر می شود و می میرد. "تجلی" او به قیمت جان او تمام شد. یا " سوارکار برنزی«- رویارویی بین یک مرد کوچک و یک اصلاح‌گر قدرتمند.

علاوه بر این، دقیقاً نسبت چنین مضامینی است که مشخصه ادبیات روسی قرن نوزدهم است. باید تاکید کرد که ورود بی چون و چرای یک شخصیت به محیط خاصی که او را در بر می گیرد، با فرض تفوق این محیط بر او، گاه مشکلات مسئولیت اخلاقی، ابتکار شخصی یکی از اعضای جامعه را که برای او بسیار ضروری بود، از بین می برد. ادبیات نوزدهمکه در.

یکی از انواع این دسته، تضاد بین گروه های اجتماعییا نسل ها بنابراین ، در رمان "پدران و پسران" I. Turgenev تضاد اجتماعی محوری دهه 60 قرن نوزدهم - درگیری بین اشراف لیبرال و دموکرات های مردم عادی را به تصویر می کشد. با وجود نام، تضاد در رمان مربوط به سن نیست، بلکه ماهیت ایدئولوژیکی دارد، یعنی. این تضاد دو نسل نیست، بلکه در واقع تضاد دو جهان بینی است. پادپوست های رمان یوگنی بازاروف (سخنگوی ایده دموکرات ها-رازانوچینتسف) و پاول پتروویچ کیرسانوف (مدافع مرکزی جهان بینی و سبک زندگی اشراف لیبرال) هستند. نفس دوران، ویژگی های معمولی آن در آن محسوس است تصاویر مرکزیرمان و در پس زمینه تاریخی که کنش در آن رخ می دهد. دوره آماده سازی برای اصلاحات دهقانی، تضادهای اجتماعی عمیق آن زمان، مبارزه نیروهای اجتماعی در عصر دهه 60 - این همان چیزی است که در تصاویر رمان منعکس شد، پیشینه تاریخی و جوهر آن را تشکیل داد. درگیری اصلی

سومین نوع تعارض که به طور سنتی در نقد ادبی شناسایی می‌شود، درونی یا روان‌شناختی است، زمانی که خواسته‌های فرد با وجدان او در تضاد باشد. مثلا اخلاقی درگیری روانیرمان I. Turgenev "Rudin" که در نثر اولیه نویسنده سرچشمه گرفته است. بنابراین، مرثیه اعترافی "یک، دوباره یک من" را می توان مقدمه ای بدیع برای شکل گیری دانست. خط داستان«رودین» که تقابل شخصیت اصلی بین واقعیت و رویاها، عاشق بودن و نارضایتی از سرنوشت خود و سهم قابل توجهی از اشعار تورگنیف را تعریف می کند («به A.S.»، «اعتراف»، «توجه کردی، من. دوست ساکت ..." ، "وقتی خیلی شاد است ، خیلی لطیف است ..." ، و غیره) به عنوان طرح "خالی" رمان آینده.

نوع چهارم ممکن درگیری ادبیهنگامی که شخصی با قوانین سرنوشت یا خدایی مخالفت می کند، به عنوان مشیت تعیین می شود. به عنوان مثال، در "فاوست" باشکوه، گاهی اوقات دشوار برای خواننده، همه چیز بر اساس یک درگیری جهانی ساخته شده است - تقابل گسترده ای بین نابغه دانش فاوست و نبوغ مفیستوفل شیطانی.

غالباً برخی از سردرگمی‌های انواع تضادهای فوق ممکن است. به عنوان مثال، در رمان «رودین» نوشته ای. تورگنیف، تقابل بین یک قهرمان باهوش و فداکار و شخصیتی با هوش و اشراف قابل توجه، اما در واقعیت ضعیف، در یک موقعیت اجتماعی-تاریخی جدید رخ می دهد. بنابراین تمرکز نویسنده بر جنبه غنایی وجود انسان - عشق - حال و هوای رمانتیک قابل توجهی به اثر حماسی می بخشد. با این حال، در عین حال، تونالیته روانشناختی درگیری با نگرش های اجتماعی سازگار است و تا حدی به معیاری برای نقش اجتماعی شخصیت مرکزی، فرصت های تاریخی او تبدیل می شود.

اغلب در تعدادی از آثار، مخالفت نظرات، نقطه نظرات شخصیت ها به مبارزه شدید تمایلات و اشتیاق چند جانبه انسانی تبدیل می شود که به طور مداوم و بی وقفه در کل ارائه ایجاد می شود. در عین حال، نقشی که ژانر را تعیین می کند این است که درگیری تا حد امکان برای شخصیت ها قابل توجه باشد. به عنوان مثال، قهرمانان گوگول، ایوان ایوانوویچ و ایوان نیکیفورویچ برای همیشه به خاطر کلمه، به دلیل "گندر" از هم جدا می شوند و یک نزاع حکایتی، در نگاه اول، زندگی هر دو را خراب می کند. یا شخصیت کلاسیک دیگر روسی، آ. چخوف، - چرویاکوف - به طور ناخواسته روی سر یک کارمند مافوق عطسه کرد که در نهایت منجر به مرگ شد.

به طور کلی، به عنوان منبع توسعه طرح، درگیری در بیشتر موارد منجر به افزایش تنش می شود، که گهگاه با توضیحات یا صحنه هایی قطع می شود که روند عمل را کند می کند - تنشی که قهرمان را به یک فاجعه می کشاند و فقط با یک تسلیم حذف می شود. . بدین ترتیب با جمع بندی می توان به سخنان معروف استناد کرد نویسنده آلمانی I. Bechera: «چه چیزی به اثر کشش لازم را می دهد؟ تعارض. چه چیزی علاقه را تحریک می کند؟ تعارض. چه چیزی ما را به جلو می برد - در زندگی، در ادبیات، در همه زمینه های دانش؟ تعارض. هر چه تعارض عمیق‌تر، معنادارتر باشد، حل آن عمیق‌تر و مهم‌تر است، شاعر عمیق‌تر و معنادارتر است. چه زمانی آسمان شعر بیشتر می درخشد؟ پس از طوفان. پس از درگیری.

درگیری هنری ادبیات

یادداشت

1. کوژینوف، وی. برخورد // KLE. - T.3.

2. دایره المعارف ادبی: در 11 جلد - V.5. - م .: انتشارات کام. دانشگاهی، 1931.

3. Epstein M. Conflict // ادبی فرهنگ لغت دایره المعارفی. - م.، 1987.

میزبانی شده در Allbest.ru

اسناد مشابه

بررسی محتوای هنری درام عاشقانه بالماسکه. کاوش در تاریخچه خلاقانه نوشتن یک نمایشنامه. آمیختگی تعارضات اجتماعی و روانی سرنوشت های غم انگیزقهرمانان تحلیلی از مبارزه قهرمان با جامعه مخالف او.

چکیده، اضافه شده در 2013/08/27


مفهوم و جوهر شخصیت در ادبیات. بررسی تصویر جان تورنتون در منظومه شخصیت های رمان «شمال و جنوب» اثر ای.گاسکل. رابطه تضاد بین شخصیت های اصلی رمان و تضادهای داخلیجان تورنتون، تضادهای متضاد شخصیت او.

مقاله ترم، اضافه شده در 2015/11/23


انواع، جوانب، موضوع، موضوع و شرایط تعارض در یک افسانه. تصاویر اعضای آن و جایگزین های ممکناقدامات آنها ظهور و مراحل توسعه درگیری. حل آن از طریق دخالت نیروی سوم. ویژگی های رفتار قهرمانان.

ارائه، اضافه شده در 12/02/2014


معنای تاریخیکمدی "وای از شوخ" که درگیری اصلی اثر را آشکار می کند. آشنایی با تفسیرهای انتقادی از ساختار نمایشنامه گریبایدوف. در نظر گرفتن ویژگی های ساخت تصاویر Chatsky، Sofia Famusova و سایر شخصیت ها.

مقاله ترم، اضافه شده 07/03/2011


فضای چندفرهنگی یک اثر هنری. تحلیل فرهنگی شعر A.S. پوشکین "تازیت". درک آثار ادبیات روسی توسط دانش آموزان بلاروس. مشخص کردن یک اثر هنری به عنوان "مخزن" فرهنگ.

مقاله ترم، اضافه شده در 2009/11/27


نظریه ادبی به عنوان یک علم و هنر درک. یک اثر هنری به عنوان وحدت دیالکتیکی محتوا و فرم. مسئله سبک در نقد ادبی مدرن. ویژگی تضاد در آثار حماسی، نمایشی و غنایی.

برگه تقلب، اضافه شده در 05/05/2009


ویژگی های متن هنری انواع اطلاعات در متن هنری. مفهوم زیرمتن. درک متن و زیرمتن یک اثر هنری به عنوان یک مشکل روانی. بیان زیرمتن در داستان "قلب سگ" اثر M. Bulgakov.

پایان نامه، اضافه شده 06/06/2013


ابزار لغوی یک اثر هنری به عنوان نشانه ای از زمان بندی آن. استفاده از واژگان برای ایجاد تصاویر هنری. روش های توصیف شخصیت های داستان توسط نویسنده. بازتاب نظام ارزشی نویسنده از طریق نمایش جهان عینی.

مقاله ترم، اضافه شده در 2015/05/26


تحلیل اصالت تضاد بیرونی و درونی در رمان «دکتر ژیواگو» اثر بی پاسترناک، تقابل قهرمان و جامعه، کشمکش ذهنی درونی. ویژگی ها و ویژگی های بیان تعارض در پس زمینه روند تاریخی و ادبی دوره شوروی.

پایان نامه، اضافه شده در 2018/01/04


مفهوم، ابزار ایجاد یک تصویر هنری. ویژگی های اساسی روابط موضوع-ابژه که در تصویر هنری ذاتی است و در ادراک آن بیان می شود. تحلیل و شخصیت پردازی تصاویر هنری بر اساس نمونه کارهای دبلیو. شکسپیر.

چه چیزی باعث می شود خواننده به صفحه اول یک اثر هنری نگاه کند؟ شخصی به خاطر نام نویسنده کتابی را برداشت، کسی با عنوان جذاب یا تحریک آمیز یک داستان یا رمان جذب شد. بنابراین؟ چه چیزی می تواند شما را وادار کند که صفحه به صفحه بخوانید و با بی حوصلگی خطوط چاپ شده را "بلع" کنید؟ البته داستان! و هر چه تیزتر پیچ خورده باشد، تجربیات شخصیت ها دردناک تر است برای خواننده جالب تر استتوسعه آن را دنبال کنید.

مؤلفه اصلی یک طرح ایده آل در حال توسعه یک درگیری است، در ادبیات این مبارزه، تقابل منافع و شخصیت ها، درک متفاوت از موقعیت ها است. همه اینها باعث ایجاد رابطه بین تصاویر ادبی، پشت سر او، به عنوان یک راهنما، طرح توسعه می یابد.

تعریف تعارض و نحوه اعمال آن

ارزش آن را دارد که با جزئیات بیشتری در مورد مفهومی مانند تعارض در نظر گرفته شود. تعریف در ادبیات از یک فرم خاص، یک تکنیک خاص که منعکس کننده رویارویی بین شخصیت های شخصیت های اصلی، درک متفاوت آنها از یک موقعیت، توضیح علت احساسات، افکار، خواسته های آنها در موارد مشابه است. شرایط مشابه یک تعارض است. بیشتر صحبت کردن زبان ساده، سپس مبارزه بین خیر و شر، عشق و نفرت، حقیقت و دروغ است.

برخورد تضادها را در هر اثر هنری، چه داستان کوتاه، حماسه حماسی، رمان برجسته یا بازی برای تئاتر درام. فقط حضور درگیری می تواند تنظیم شود جهت گیری ایدئولوژیکطرح، ساخت یک ترکیب، سازماندهی یک رابطه کیفی از تصاویر مخالف.

توانایی نویسنده در خلق به موقع در روایت، اعطای تصاویر متضاد شخصیت های روشن، توانایی دفاع از حقیقت مطمئناً خوانندگان را مورد توجه قرار می دهد و آنها را وادار می کند تا اثر را تا آخر بخوانند. هر از گاهی باید آن را آورد بالاترین امتیازاحساسات، موقعیت های غیرقابل حل را ایجاد کنید و سپس به شخصیت ها اجازه دهید تا با موفقیت بر آنها غلبه کنند. آنها باید ریسک کنند، بیرون بروند، از نظر عاطفی و جسمی رنج ببرند، و انبوهی از انواع احساسات را در خوانندگان برانگیزند، از حساسیت لطیف گرفته تا محکومیت عمیق اعمالشان.

چه تعارضی باید باشد

استادان واقعی کلمه هنری به شخصیت های خود اجازه می دهند تا دیدگاه خود را داشته باشند و از آنها دفاع کنند و خوانندگان را با ارزش های اخلاقی متفاوت در شبکه احساسات و استدلال خود عمیقاً مجذوب خود کنند. فقط در این صورت، ارتش طرفداران کار رشد می کند و با دوستداران کلمه هنری پر می شود. سنین مختلف، اقشار مختلف اجتماعی، سطوح مختلف تحصیلی. اگر نویسنده توانسته بود از همان صفحات اول توجه خوانندگان را به خود جلب کند و او را در یک طرح یا تقابل ایدئولوژیک تا آخرین نکته - ستایش و افتخار قلمش - نگه دارد! اما این به ندرت اتفاق می‌افتد، و اگر درگیری‌ها در آثار ادبی مانند گلوله برفی رشد نکنند، شخصیت‌های جدیدی را در راه حل آنها دخالت ندهید، از قبل با مشکلات خاص خود، نه داستان، نه رمان، و نه بازی حتی مشهورترین آنها. نویسنده.

طرح باید به صورت پویا تا یک نقطه خاص بچرخد و باورنکردنی ترین موقعیت ها را ایجاد کند: سوء تفاهم، تهدیدهای پنهان و آشکار، ترس، ضرر - پویایی ثابت مورد نیاز است. چه چیزی می تواند آن را ایجاد کند؟ فقط یک چرخش در طرح. گاهی اوقات می تواند ناشی از کشف غیرمنتظره یک نامه افشاگر باشد، در غیر این صورت می تواند به سرقت شواهد غیرقابل انکار حقیقت کسی باشد. در یک فصل، قهرمان ممکن است شاهد نوعی جنایت یا موقعیتی تلخ شود، در فصل دیگر، او خود مجرم چیزی مبهم می شود. در مورد سوم، او ممکن است حامیان مشکوکی داشته باشد که از آنها چیزی نمی داند، اما حضور آنها را احساس می کند. سپس ممکن است معلوم شود که اینها اصلاً حامی نیستند، بلکه دشمنان پنهانی از محیط نزدیک به او هستند که دائماً در نزدیکی او هستند. اجازه دهید گاهی اوقات در ادبیات پیش پا افتاده، دور از ذهن به نظر برسد، اما آنها باید خواننده را دائماً در تعلیق نگه دارند.

تأثیر تعارض بر تعلیق طرح

تنها رنج و مصیبت قهرمان یک اثر هنری تنها فعلاً می تواند علاقه و همدردی را برانگیزد، در صورتی که شخصیت های ثانویه داستان درگیر درگیری نباشند. تقابل باید عمیق تر و گسترش یابد تا به طرح تازگی، روشنایی و وضوح ببخشد.

استدلال سست، حتی اگر در مورد احساسات والا و معصومیت مقدس باشد، می تواند خواننده را وادار کند که صفحه های خسته کننده را با ناراحتی ورق بزند. زیرا، البته، فوق العاده است، اما اگر برای همه قابل درک باشد و باعث ایجاد انبوهی از سوالات نشود، نمی تواند تخیل کسی را مجذوب خود کند، و وقتی کتابی را برمی داریم، به احساسات واضح نیاز داریم. درگیری در ادبیات یک تحریک است.

می توان آن را نه با انبوهی از موقعیت های نامفهوم، بلکه با هدف روشن و دقیق شخصیت ها، که هر یک از آنها در کل اثر انجام می دهند، بدون اینکه به آن خیانت کنند، حتی زمانی که نویسنده شخصیت های خود را به تب و تاب می اندازد. احساسات هر یک از طرف های مخالف باید به توسعه طرح کمک کند: برخی با ترفندهای وحشیانه و غیرمنطقی خود برای خشم خواننده، برخی دیگر - برای آرام کردن او با منطقی بودن و اصالت اقدامات. اما همه آنها با هم باید یک مشکل را حل کنند - ایجاد وضوح برای روایت.

به عنوان بازتابی از موقعیت های درگیری

به جز کتاب چه چیز دیگری می تواند ما را از زندگی روزمره بیرون بکشد و آن را از برداشت ها اشباع کند؟ روابط عاشقانه، که گاهی اوقات بسیار کم است. سفر به کشورهای عجیب و غریب، که در واقعیت همه نمی توانند از پس آن برآیند. افشای جنایتکاران پنهان شده در پشت نقاب شهروندان قانونمند و محترم. خواننده در کتاب به دنبال چیزی است که او را در یک بازه زمانی معین بیش از همه نگران، نگران و علاقه مند می کند، اما در زندگی واقعیچنین چیزی برای او یا دوستانش اتفاق نمی افتد. موضوع تضاد در ادبیات این نیاز را برطرف می کند. ما خواهیم فهمید که همه چیز چگونه اتفاق می افتد، چه احساسی دارد. هر مشکلی، هر موقعیت زندگی را می‌توان در کتاب‌ها پیدا کرد و تمام طیف تجربیات را به خود منتقل کرد.

انواع و اقسام تعارضات

چندین تعارض مشخصه به وضوح در ادبیات بیان شده است: عشق، عقیدتی، فلسفی، اجتماعی، نمادین، روانی، مذهبی، نظامی. البته این خیلی دور از ذهن است لیست کامل، ما فقط دسته بندی های اصلی را در نظر گرفته ایم و هر یک از آنها فهرست آثار نمادین خود را دارد که نشان دهنده یک یا چند نوع از درگیری های ذکر شده است. پس شعر «رومئو و ژولیت» شکسپیر را بدون ورود به عوام فریبی می‌توان به نوع عشق نسبت داد. رابطه بین مردم که مبتنی بر عشق است، در آن روشن، غم انگیز، ناامیدانه نشان داده می شود. این اثر ماهیت درام را منعکس می کند که مانند هیچ اثر دیگری در بیش از این وجود ندارد بهترین سنت هاکلاسیک طرح "دوبروفسکی" کمی مضمون اصلی "رومئو و ژولیت" را تکرار می کند و می تواند به عنوان یک نمونه معمولی نیز باشد، اما ما همچنان داستان شگفت انگیز پوشکین را پس از نام بردن از معروف ترین درام شکسپیر به یاد داریم.

انواع دیگر تعارضات در ادبیات باید ذکر شود. صحبت از روانشناختی، دون خوان بایرون را به یاد می آوریم. تصویر قهرمان داستان آنقدر متناقض است و تقابل درونی شخصیت را به قدری واضح بیان می کند که بیشتر نماینده معمولیتصور تضاد ذکر شده دشوار خواهد بود.

چندین خط داستانی رمان در آیه "یوجین اونگین"، شخصیت هایی که استادانه خلق شده اند، به طور همزمان برای درگیری های عشقی، اجتماعی و ایدئولوژیک خاص هستند. تقابل ایده های مختلف، ادعای برتری یکی بر دیگری و بالعکس، تقریباً در هر اثر ادبی جریان دارد و خواننده را هم در خط داستانی و هم در تضاد به کلی مجذوب خود می کند.

همزیستی تعارض های متعدد در داستان

برای در نظر گرفتن جزئیات بیشتر نحوه استفاده از درگیری ها در آثار ادبی، انواع در هم تنیده شده است، معقول تر است که به عنوان مثال آثار بزرگ را در نظر بگیریم: "جنگ و صلح" توسط ال. تولستوی، "احمق"، " برادران کارامازوف، «دیوها» اثر ف. داستایوفسکی، «تاراس بولبا» «ن. گوگول، درام» خانه عروسک» جی. ایبسن. هر خواننده می تواند فهرستی از داستان ها، رمان ها، نمایشنامه های خود را ایجاد کند که در آن به راحتی می توان همزیستی چندین تقابل را ردیابی کرد. اغلب، همراه با دیگران، تضاد نسل ها در ادبیات روسیه وجود دارد.

بنابراین، در «دیوها» یک پژوهشگر حواسش به تعارض نمادین، عشقی، فلسفی، اجتماعی و حتی روانی می‌رسد. در ادبیات، این تقریباً هر چیزی است که طرح بر آن استوار است. "جنگ و صلح" همچنین سرشار از تقابل تصاویر و ابهام وقایع است. تضاد در اینجا حتی در عنوان رمان نهفته است. با تحلیل شخصیت های قهرمانان آن می توان درگیری روانی دون خوان را در هر کدام یافت. پیر بزوخوف. هلن را تحقیر می کند، اما او اسیر زرق و برق او می شود. این عشق و همینطور در هر فصل، در هر بخش کوچک و همه اینها با هم - جاودانه، کار بزرگی که همتا ندارد.

تصاویر زنده از رویارویی نسل ها در رمان "پدران و پسران"

رمان "پدران و پسران" نوشته ای. تورگنیف مانند "جنگ و صلح" کمتر قابل تحسین نیست. به طور کلی پذیرفته شده است که این اثر بازتابی از کشمکش ایدئولوژیک، تقابل نسل ها است. بدون شک برتری عقاید خود نسبت به دیگران که همه قهرمانان داستان با احترام یکسان از آن دفاع می کنند مؤید این گفته است. حتی موجود درگیری عشقیبین Bazarov و Odintsova در پس زمینه مبارزه آشتی ناپذیر همان Bazarov و Pavel Petrovich محو می شود. خواننده همراه با آنها رنج می برد، یکی را می فهمد و توجیه می کند، دیگری را به خاطر اعتقاداتش سرزنش و تحقیر می کند. اما هر کدام از این قهرمانان هم داوران و هم طرفدارانی در بین طرفداران اثر دارند. تضاد نسل ها در ادبیات روسیه در هیچ جای دیگری به این وضوح بیان نشده است.

جنگ عقاید نمایندگان دو طبقه مختلف کمتر واضح توصیف شده است ، اما این امر آن را غم انگیز تر می کند - نظر بازاروف در رابطه با والدین خود. آیا این یک درگیری نیست؟ اما کدام یک - ایدئولوژیک یا بیشتر اجتماعی و روزمره؟ از یک جهت، دراماتیک، دردناک و حتی ترسناک است.

تصویر نیهیلیست اصلی که توسط تورگنیف از تمام آثار هنری موجود ایجاد شده است همیشه بحث برانگیزترین شخصیت ادبی خواهد بود و این رمان در سال 1862 - بیش از یک قرن و نیم پیش - نوشته شده است. آیا این دلیلی بر نبوغ رمان نیست؟

بازتاب تعارض اجتماعی در ادبیات

قبلاً در چند کلمه به این نوع تعارض اشاره کردیم، اما جای تأمل بیشتر دارد. در "یوجین اونگین" پوشکین، او چنین آشکار می شود به زبان ساده، از اولین سطرهای اثر به وضوح جلوی ما می آید که هیچ چیز دیگری بر آن مسلط نیست، حتی عشق دردناک تاتیانا و مرگ نابهنگام لنسکی.

یوجین می گوید: «هر وقت خواستم زندگی ام را در محیط خانه محدود کنم... چه چیزی می تواند بدتر از یک خانواده در دنیا باشد...»، و شما او را باور می کنید، او را درک می کنید، حتی اگر خواننده دیدگاه های متفاوتی در این مورد داشته باشد. عنوان! چنین ارزش‌های شخصی غیرمشابه اونگین و لنسکی، رویاها، آرزوها، تصاویر زندگی آنها - کاملاً متضاد - چیزی بیش از یک تضاد اجتماعی در ادبیات را منعکس نمی کند. دو دنیاهای روشن: شعر و نثر، یخ و آتش. این دو قطب متضاد نمی توانند با هم وجود داشته باشند: آخرالزمان درگیری، مرگ در دوئل لنسکی است.

انواع فلسفی و نمادین تعارض و جایگاه آنها در داستان

در مورد تضاد فلسفی، هیچ نمونه ایده‌آل‌تری برای مطالعه آن به اندازه آثار فئودور داستایوفسکی وجود ندارد، از همان دقایق اولیه که به خاطر نمی‌آورید. "برادران کارامازوف"، "احمق"، "نوجوان" و بیشتر در فهرست میراث جاودانه فدوروف میخایلوویچ - همه چیز از بهترین رشته های فلسفی استدلال تقریباً همه شخصیت های آثار او بدون استثنا بافته شده است. آثار داستایوفسکی - نمونه های روشندرگیری در ادبیات! مضمون فاسد (اما برای قهرمانان کاملاً معمولی) زنا، که در کل رمان "دیوها" جریان دارد و به ویژه در فصل "در فئودور" تلفظ می شود، برای مدت طولانی ممنوع است. کلماتی که با آنها این اعتیادها توجیه و توضیح داده می شود چیزی نیست جز درگیری فلسفی درونی شخصیت ها.

نمونه بارز نمادگرایی، کار M. Maeterlinck "The Blue Bird" است. در آن، واقعیت در تخیل حل می شود و بالعکس. تناسخ نمادین ایمان، امید، اعتقاد خود به یک پرنده افسانه ای طرحی مثال زدنی برای این نوع درگیری است.

همچنین در سروانتس، در شکسپیر، نه دایره جهنم در دانته نمادین است. نویسندگان مدرن از نمادگرایی به عنوان یک درگیری استفاده چندانی نمی کنند، اما آثار حماسی مملو از آن است.

انواع درگیری در آثار گوگول

آثار هنری بزرگترین نویسندهروسیه و اوکراین مملو از نمادهای برجسته با شیاطین، پری دریایی، قهوه‌ای - جنبه‌های تاریک روح انسان‌ها هستند. داستان "Taras Bulba" به طور قابل توجهی با بیشتر آثار نیکولای واسیلیویچ با فقدان کامل تصاویر ماورایی تفاوت دارد - همه چیز واقعی است، از نظر تاریخی توجیه می شود و از نظر شدت درگیری ها به هیچ وجه از آن قسمت پایین تر نیست. داستان، که در هر اثر ادبی به یک درجه وجود دارد.

انواع تعارضات در ادبیات: عشق، اجتماعی، روانی، تضاد نسلی را می توان به راحتی در تاراس بولبا ردیابی کرد. در ادبیات روسی، تصویر آندری به عنوان نمونه ای که آنها روی آن گره خورده اند چنان تأیید می شود که نیازی به توضیح نیست که در کدام صحنه ها ردیابی می شوند. کافی است کتاب را دوباره بخوانید و به نکاتی توجه ویژه داشته باشید. برای این کار از تعارضات در آثار ادبیات روسیه استفاده می شود.

و کمی بیشتر در مورد درگیری ها

درگیری انواع مختلفی دارد: طنز، غنایی، طنز، نمایشی، طنز. اینها به اصطلاح نماهای پرمدعا هستند که برای ارتقای سبک ژانر کار استفاده می شوند.

انواع تضادها در ادبیات مانند طرح - مذهبی، خانوادگی، بین قومی - از میان آثار مضمون مربوط به تضاد می گذرد و بر کل روایت به عنوان یک کل قرار می گیرد. علاوه بر این، حضور این یا آن رویارویی ممکن است جنبه حسی داستان یا رمان را منعکس کند: نفرت، لطافت، عشق. برای تأکید بر برخی از جنبه های رابطه بین شخصیت ها، تضاد بین آنها را تشدید می کنند. تعریف در ادبیات این مفهوم از دیرباز شکل روشنی داشته است. رویارویی، رویارویی، مبارزه زمانی استفاده می شود که لازم است نه تنها ماهیت شخصیت ها و خط داستانی اصلی، بلکه کل سیستم ایده های منعکس شده در اثر را با وضوح بیشتری بیان کنیم. تعارض در هر نثری قابل اجرا است: کودکان، کارآگاهی، زنانه، بیوگرافی، مستند. انواع و اقسام درگیری ها را نمی توان فهرست کرد، آنها به عنوان القاب متعدد هستند. اما بدون آنها هیچ خلقتی خلق نمی شود. طرح و تضاد در ادبیات جدایی ناپذیرند.

تضاد هنری یا تضاد هنری (از لاتین collisio - برخورد)، رویارویی نیروهای چند جهتی است که در یک اثر ادبی - اجتماعی، طبیعی، سیاسی، اخلاقی، فلسفی - عمل می کنند که تجسم ایدئولوژیک و زیبایی شناختی در ساختار هنری اثر دریافت می کنند. تقابل (تضاد) شرایط شخصیت ها، شخصیت های فردی - یا جنبه های مختلف یک شخصیت - با یکدیگر، ایده های هنری خود اثر (اگر اصول ایدئولوژیک قطبی داشته باشند).

در «دختر کاپیتان پوشکین»، کشمکش بین گرینیف و شوابرین بر سر عشق به ماشا میرونوا، که اساس مشهود طرح رمانی واقعی را تشکیل می دهد، قبل از درگیری اجتماعی-تاریخی - قیام پوگاچف - در پس زمینه محو می شود. مشکل اصلی رمان پوشکین، که در آن هر دو تضاد به شکلی عجیب و غریب شکسته می شوند، معضل دو ایده در مورد شرافت است (مطالعه کار "از جوانی مراقب ناموس باش"): از یک طرف چارچوب باریک افتخار طبقاتی. (به عنوان مثال، یک نجیب، افسر سوگند وفاداری)؛ از سوی دیگر، جهانی است

ارزش های نجابت، مهربانی، انسان گرایی (وفاداری به کلمه، اعتماد به یک فرد، قدردانی از کارهای خوب انجام شده، تمایل به کمک در مشکلات و غیره). شوابرین حتی از منظر قانون اشراف نیز ناصادق است. گرینف بین دو مفهوم شرافت هجوم می آورد که یکی از آنها توسط وظیفه او نسبت داده می شود و دیگری توسط یک احساس طبیعی دیکته می شود. معلوم می شود که پوگاچف بالاتر از احساس نفرت طبقاتی نسبت به یک نجیب زاده است که کاملاً طبیعی به نظر می رسد و بالاترین الزامات صداقت و اشراف انسانی را برآورده می کند و از این نظر از خود راوی - پیوتر آندریویچ گرینیف - پیشی می گیرد.

نویسنده موظف نیست یک راه حل تاریخی آماده در آینده از تعارضات اجتماعی که تصویر می کند به خواننده ارائه دهد. اغلب چنین راه حلی از تعارضات اجتماعی-تاریخی که در یک اثر ادبی منعکس می شود توسط خواننده در یک زمینه معنایی غیرمنتظره برای نویسنده دیده می شود. اگر خواننده به عنوان یک منتقد ادبی عمل کند، می‌تواند هم تعارض و هم راه حل آن را بسیار دقیق‌تر و دوراندیشانه‌تر از خود هنرمند تعریف کند. بنابراین، N. A. Dobrolyubov، با تجزیه و تحلیل درام A. N. Ostrovsky "رعد و برق"، موفق شد حادترین تضاد اجتماعی کل روسیه - "پادشاهی تاریک" را در نظر بگیرد، جایی که در میان فروتنی عمومی، ریاکاری و سکوت "استبداد" حاکم است. آخرالزمان شوم آن خودکامگی است و کوچکترین اعتراضی هم «پرتوی نور» است.

در آثار حماسی و نمایشی تضاد در قلب طرح قرار دارد و نیروی محرکه آن است، تعیین توسعه عمل.

بنابراین، در "آواز در مورد تاجر کلاشینکف..." M. Yu. Lermontov، توسعه عمل بر اساس درگیری بین کلاشنیکف و کیریبیویچ است. در کار "پرتره" N. V. Gogol این عمل مبتنی بر درگیری درونی در روح Chartkov است - تضاد بین آگاهی از وظیفه والای هنرمند و اشتیاق برای سود.

در قلب تضاد یک اثر هنری، تضادهای زندگی وجود دارد، تشخیص آنها مهمترین کارکرد طرح است. هگل اصطلاح «برخورد» را به معنای برخورد نیروهای متضاد، منافع، آرمان ها معرفی کرد.

علم ادبیات به طور سنتی وجود چهار نوع تضاد هنری را تشخیص می دهد که بیشتر مورد بحث قرار خواهد گرفت. اول، درگیری طبیعی یا فیزیکی، زمانی که قهرمان وارد مبارزه با طبیعت می شود. ثانیاً، به اصطلاح تعارض اجتماعی، زمانی که فردی توسط فرد یا جامعه دیگری به چالش کشیده می شود. مطابق با قوانین دنیای هنری، چنین تضادی در برخورد قهرمانانی که اهداف زندگی متضاد و متقابلی دارند به وجود می آید. و برای اینکه این کشمکش به اندازه کافی تند، به اندازه کافی "تراژیک" باشد، هر یک از این اهداف متقابل خصمانه باید صحت ذهنی خود را داشته باشد، هر یک از شخصیت ها باید تا حدی شفقت را برانگیزند. بنابراین، یک چرکس ("زندانی قفقاز" توسط A.S. Pushkin)، مانند تامارا از M.Yu. "تجلی" او به قیمت جان او تمام شد. یا The Bronze Horseman رویارویی بین یک مرد کوچک و یک اصلاحگر قدرتمند است. علاوه بر این، دقیقاً نسبت چنین مضامینی است که مشخصه ادبیات روسی قرن نوزدهم است. باید تاکید کرد که ورود بی چون و چرای یک شخصیت به محیط خاصی که او را در آغوش می گیرد، با فرض تفوق این محیط بر او، گاه مشکلات مسئولیت اخلاقی، ابتکار شخصی یکی از اعضای جامعه را که برای جامعه بسیار ضروری بود، از بین می برد. ادبیات قرن 19 گونه‌ای از این دسته، تضاد بین گروه‌ها یا نسل‌های اجتماعی است. بنابراین، در رمان "پدران و پسران"، ای. تورگنیف درگیری اجتماعی محوری دهه 60 قرن نوزدهم را به تصویر می کشد - درگیری بین اشراف لیبرال و دموکرات های رازنوچینتسی. علیرغم نام، درگیری در رمان مربوط به سن نیست، بلکه منش ایدئولوژیک است، یعنی. این تضاد دو نسل نیست، بلکه در واقع تضاد دو جهان بینی است. پادپوست های رمان یوگنی بازاروف (سخنگوی ایده دموکرات ها-رازانوچینسف) و پاول پتروویچ کیرسانوف (مدافع مرکزی جهان بینی و شیوه زندگی اشراف لیبرال) هستند. نفس دوران، ویژگی‌های معمولی آن در تصاویر محوری رمان و در پس‌زمینه تاریخی که کنش در برابر آن می‌گذرد، احساس می‌شود. دوره آماده سازی برای اصلاحات دهقانی، تضادهای اجتماعی عمیق آن زمان، مبارزه نیروهای اجتماعی در عصر دهه 60 - این همان چیزی است که در تصاویر رمان منعکس شد، پیشینه تاریخی و جوهر آن را تشکیل داد. درگیری اصلی سومین نوع تعارض که به طور سنتی در نقد ادبی مورد توجه قرار می گیرد، درونی یا روانی است، زمانی که خواسته های فرد با وجدان او در تضاد باشد. به عنوان مثال، تضاد اخلاقی و روانی رمان «رودین» نوشته ای.تورگنیف که در نثر اولیه نویسنده سرچشمه می گیرد. بنابراین، مرثیه اعترافی "یک، دوباره یکی من" را می توان مقدمه ای بدیع برای شکل گیری خط داستانی رودین در نظر گرفت که تقابل شخصیت اصلی بین واقعیت و رویاها، عاشق بودن و نارضایتی از سرنوشت خود را تعیین می کند. سهم قابل توجهی از اشعار تورگنیف ("به A.S"، "اعتراف"، "توجه کردی، دوست ساکت من ..."، "وقتی آنقدر شادی است، خیلی لطیف است ..."، و غیره) به عنوان یک داستان "آماده سازی" رمان آینده. چهارمین نوع تعارض ادبی ممکن است به عنوان مشیت نامیده شود، زمانی که شخص با قوانین سرنوشت یا خدایی مخالفت کند. به عنوان مثال، در "فاوست" با شکوه، گاهی اوقات دشوار برای خواننده، همه چیز بر اساس یک درگیری جهانی ساخته شده است - تقابلی در مقیاس بزرگ بین نابغه دانش فاوست و نابغه مفیستوفل شیطانی.

№9ترکیب یک اثر ادبی. ترکیب بیرونی و داخلی.

ترکیب (از ترکیب لاتین - چیدمان، مقایسه) - ساختار یک اثر هنری، به دلیل محتوا، هدف، و تا حد زیادی تعیین کننده درک آن توسط خواننده

بین ترکیب بیرونی (معماری) و ترکیب درونی (ترکیب روایی) تمایز قائل شوید.

به ویژگی ها خارجیترکیبات شامل وجود یا عدم وجود:

1) تقسیم متن به قطعات (کتاب، جلد، بخش، فصل، اعمال، بند، پاراگراف).

2) مقدمه، پایان;

3) برنامه ها، یادداشت ها، نظرات.

4) کتیبه ها، تقدیم ها.

5) متون یا قسمت های درج شده؛

6) انحرافات نویسنده (غزلی، فلسفی، تاریخی) انحراف نویسنده - قطعه ای اضافی در یک متن ادبی که مستقیماً در خدمت بیان افکار و احساسات نویسنده-راوی است.

درونی؛ داخلی

ترکیب روایت ویژگی های سازماندهی دیدگاه در مورد تصویر شده است. هنگام توصیف ترکیب داخلی، لازم است به سؤالات زیر پاسخ دهید:

1) وضعیت گفتار چگونه در اثر سازماندهی می شود (چه کسی، چه کسی، به چه شکلی سخنرانی را مورد خطاب قرار می دهد، آیا راویان وجود دارند و چه تعداد از آنها، به چه ترتیبی تغییر می کنند و چرا، وضعیت گفتار چگونه توسط نویسنده سازماندهی شده است. بر خواننده تأثیر می گذارد)؛

2) نحوه ساخت طرح (ترکیب خطی، یا گذشته نگر، یا با عناصر یک فیلم گذشته نگر، حلقه، قاب طرح، نوع گزارش یا خاطرات و غیره).

3) سیستم تصاویر چگونه ساخته می شود (مرکز ترکیب چیست - یک قهرمان، دو یا یک گروه؛ چگونه دنیای مردم با هم ارتباط دارند (اصلی، ثانویه، اپیزودیک، خارج از طرح / خارج از صحنه؛ شخصیت های دوقلو، آنتاگونیست شخصیت ها)، جهان اشیا، جهان طبیعت، شهرهای جهان و غیره)؛

4) تصاویر فردی چگونه ساخته می شوند.

5) چی نقش ترکیبییک موقعیت قوی بازی کند متن - ادبیآثار.

شماره 10 سیستم گفتار نازک. آثار.

روایت می تواند چنین باشد:

FROM THE AUTHOR (شکل عینی روایت، از سوم شخص): فقدان ظاهری هر موضوع روایی در اثر. این توهم به این دلیل به وجود می آید که آثار حماسینویسنده به هیچ وجه مستقیماً خود را بیان نمی کند - نه از طریق اظهارات از طرف خود و نه از طریق هیجان لحن خود داستان. درک ایدئولوژیک و عاطفی به طور غیر مستقیم - از طریق ترکیبی از جزئیات بازنمایی موضوعی اثر - بیان می شود.

از شخص راوی، اما نه از قهرمان. راوی خود را در اظهارات احساسی در مورد شخصیت ها، اعمال، روابط، تجربیات آنها نشان می دهد. معمولاً نویسنده این نقش را به یکی از آنها محول می کند شخصیت های کوچک. گفتار راوی ارزیابی اصلی شخصیت ها و اتفاقات یک اثر ادبی و هنری است.

مثال: " دختر کاپیتانپوشکین، جایی که داستان از طرف گرینیف روایت می شود.

شکل روایت در اول شخص SKAZ است. این روایت به عنوان داستان شفاهی یک راوی خاص ساخته شده است که به ویژگی های زبانی فردی او مجهز است. این فرم به شما امکان می‌دهد دیدگاه شخص دیگری را نشان دهید، از جمله دیدگاهی که به فرهنگ دیگری تعلق دارد.

شکل دیگر EPISTOLAR است، یعنی. نامه های قهرمان یا مکاتبات چند نفر

شکل سوم MEMOIR است، یعنی. آثار نوشته شده در قالب خاطرات، خاطرات

شخصیت پردازی گفتار رواییابزاری قدرتمند و بیانگر است.

№ 11 سیستم شخصیت مانند جزءکار ادبی

هنگام تحلیل آثار حماسی و نمایشی، باید به ترکیب نظام شخصیت ها، یعنی شخصیت های موجود در اثر توجه زیادی کرد. برای سهولت نزدیک شدن به این تحلیل، مرسوم است که بین شخصیت های اصلی، فرعی و اپیزودیک تمایز قائل شویم. به نظر می رسد که یک تقسیم بسیار ساده و راحت است، اما در عین حال در عمل اغلب باعث سردرگمی و سردرگمی می شود. واقعیت این است که دسته بندی یک شخصیت (اصلی، فرعی یا اپیزودیک) را می توان با دو پارامتر مختلف تعیین کرد.

اول میزان مشارکت در طرح و بر این اساس، مقدار متنی است که به این شخصیت داده می شود.

دوم میزان اهمیت این شخصیت برای آشکار ساختن جنبه های محتوای هنری. در مواردی که این پارامترها منطبق هستند به راحتی می توان آن را تجزیه و تحلیل کرد: به عنوان مثال، در رمان پدران و پسران تورگنیف، بازاروف از هر دو جنبه شخصیت اصلی است، پاول پتروویچ، نیکولای پتروویچ، آرکادی، اودینتسووا از همه نظر شخصیت های ثانویه هستند و سیتنیکوف یا کوکشینا اپیزودیک هستند.

در برخی سیستم های هنریما با چنین سازماندهی سیستم شخصیت ها روبرو می شویم که مسئله تقسیم آنها به اصلی، فرعی و اپیزودیک تمام معنای ماهوی خود را از دست می دهد، اگرچه در تعدادی از موارد بین شخصیت های فردی از نظر طرح و حجم متن تفاوت هایی وجود دارد. جای تعجب نیست که گوگول در مورد کمدی خود بازرس کل نوشت که «هر قهرمانی اینجاست. روند و روند نمایش یک شوک به کل دستگاه وارد می کند: هیچ چرخی نباید زنگ زده و از کار افتاده باقی بماند. در ادامه مقایسه چرخ‌های ماشین با شخصیت‌های نمایشنامه، گوگول خاطرنشان می‌کند که برخی از شخصیت‌ها فقط می‌توانند به صورت رسمی بر دیگران غلبه کنند: «و در ماشین، برخی از چرخ‌ها به‌طور محسوس‌تر و قوی‌تر حرکت می‌کنند، آنها را فقط می‌توان نامید اصلی‌ها.»

روابط ترکیبی و معنایی کاملاً پیچیده ای می تواند بین شخصیت های اثر ایجاد شود. ساده ترین و رایج ترین حالت تقابل دو تصویر با یکدیگر است. بر اساس این اصل تضاد، به عنوان مثال، سیستم شخصیت ها در تراژدی های کوچک پوشکین ساخته شده است: موتزارت - سالیری، دون خوان - فرمانده، بارون - پسرش، کشیش - والسینگام. چند تا دیگه مورد دشواروقتی یک شخصیت با همه مخالفت می کند، مثلاً در کمدی گریبودوف "وای از هوش"، جایی که حتی نسبت های کمی مهم است: بیخود نبود که گریبودوف نوشت که در کمدی خود "بیست و پنج احمق برای یک نفر". شخص با هوش". بسیار کمتر از مخالفت، از تکنیک نوعی "دوگانگی" استفاده می شود، زمانی که شخصیت ها به طور ترکیبی با شباهت متحد می شوند. نمونه کلاسیکبابچینسکی و دوبچینسکی می توانند با گوگول خدمت کنند.

اغلب، گروه بندی ترکیبی شخصیت ها مطابق با مضامین و مشکلاتی که این شخصیت ها تجسم می کنند انجام می شود.

№ 12 بازیگر، شخصیت، قهرمان، شخصیت، تیپ، نمونه اولیه و قهرمان ادبی.

شخصیت(شخصیت) - در نثر یا کار نمایشیتصویری هنری از یک شخص (گاهی اوقات موجودات، حیوانات یا اشیاء خارق العاده) که هم موضوع عمل و هم موضوع تحقیق نویسنده است.

قهرمان. شخصیت مرکزی، اصلی برای توسعه عمل قهرمان یک اثر ادبی نامیده می شود. قهرمانانی که وارد یک درگیری ایدئولوژیک یا روزمره با یکدیگر می شوند، مهمترین آنها در سیستم شخصیت هستند. در یک اثر ادبی، نسبت و نقش شخصیت های اصلی، فرعی، اپیزودیک (و همچنین شخصیت های خارج از صحنه در کار نمایشی) ناشی از قصد نویسنده است.

شخصیت- انبار شخصیت صفات فردی. مجموعه ای از ویژگی های روانی که تصویر را می سازند شخصیت ادبی، شخصیت نامیده می شود. تجسم در یک قهرمان، شخصیت یک شخصیت زندگی خاص.

نوعی از(نقوش، فرم، نمونه) بالاترین تجلی شخصیت است و شخصیت (نقوش، وجه تمایز) حضور جهانی یک فرد در آثار پیچیده است. یک شخصیت می تواند از یک تیپ رشد کند، اما یک تیپ نمی تواند از یک شخصیت رشد کند.

نمونه اولیه- شخص خاصی که به عنوان مبنایی برای نویسنده برای ایجاد یک شخصیت تصویری تعمیم یافته در یک اثر هنری خدمت کرده است.

قهرمان ادبی- این تصویر یک شخص در ادبیات است. همچنین در این معنا از مفاهیم «بازیگر» و «شخصیت» استفاده می شود. اغلب، تنها بازیگران (شخصیت‌های) مهم‌تر، قهرمانان ادبی نامیده می‌شوند.

قهرمانان ادبی معمولاً به مثبت و منفی تقسیم می شوند، اما چنین تقسیم بندی بسیار مشروط است.

بازیگراثر هنری - شخصیت. به عنوان یک قاعده، شخصیت نقش فعالی در توسعه اکشن دارد، اما نویسنده یا شخصی از قهرمانان ادبی. شخصیت ها اصلی و فرعی هستند. در برخی از آثار، تمرکز بر یک شخصیت است (مثلاً در «قهرمان زمان ما» لرمانتوف)، در برخی دیگر، توجه نویسنده به تعدادی از شخصیت ها جلب می شود («جنگ و صلح» اثر ال. تولستوی).

13. تصویر نویسنده در یک اثر هنری.
تصویر نویسنده یکی از راه‌های پی بردن به جایگاه نویسنده در یک اثر حماسی یا غزلی-حماسی است؛ راوی شخصی‌شده، دارای تعدادی ویژگی‌های فردی، اما نه یکسان با شخصیت نویسنده. نویسنده-راوی همیشه موقعیت های مکانی-زمانی و ارزشی-ایدئولوژیکی خاصی را در دنیای فیگوراتیو اثر اشغال می کند، او قاعدتاً با همه شخصیت ها به عنوان شخصیتی با وضعیت متفاوت، طرح مکانی-زمانی متفاوت مخالف است. استثنا قابل توجه تصویر نویسنده در رمان در آیه "یوجین اونگین" A.S. پوشکین، یا نزدیک بودن خود را به شخصیت های اصلی رمان اعلام می کند و یا بر ساختگی بودن آنها تاکید می کند. نویسنده، برخلاف شخصیت‌ها، نمی‌تواند مستقیماً در رویدادهای توصیف‌شده شرکت کند یا برای هیچ یک از شخصیت‌ها یک شی تصویر باشد. (در غیر این صورت، ممکن است در مورد تصویر نویسنده صحبت نکنیم، بلکه در مورد قهرمان-راوی صحبت کنیم، مانند پچورین از M. Yu. لرمانتوف.) در داخل اثر، طرح طرح با دنیایی تخیلی، مشروط در رابطه با نویسنده، نشان داده می شود که توالی و کامل بودن ارائه حقایق، تناوب توصیف ها، استدلال و قسمت های صحنه، انتقال گفتار مستقیم را تعیین می کند. از شخصیت ها و مونولوگ های درونی.
حضور تصویر نویسنده توسط شخصی و ضمایر مالکیتاول شخص، اشکال شخصی افعال، و همچنین انواع انحرافات از کنش طرح، ارزیابی مستقیم و شخصیت پردازی شخصیت ها، تعمیم ها، حداکثرها، سؤالات بلاغی، تعجب، توسل به خواننده خیالی و حتی شخصیت ها: «خیلی جذاب است. تردید داریم که قهرمانی که ما انتخاب کرده ایم خوانندگان را خوشحال کند. اگر آن را دوست ندارید، می توان این را مثبت گفت ... "(N.V. Gogol،" Dead Souls ").
نویسنده که خارج از کنش طرح داستانی قرار دارد، می‌تواند هم فضا و هم مدرنیته را کاملاً آزادانه اداره کند: او می‌تواند آزادانه از مکانی به مکان دیگر حرکت کند، «حال واقعی» (زمان کنش) را ترک کند یا در گذشته کندوکاو کند و پس‌زمینه‌ای را ارائه دهد. شخصیت ها (داستان در مورد چیچیکوف در فصل یازدهم "ارواح مرده") یا به جلو نگاه می کنند و دانایی خود را با پیام ها یا نکاتی از آینده نزدیک یا دور قهرمانان نشان می دهند: "... این یک تردید بود که هنوز وجود نداشت. یک نام، سپس نام Raevsky redoubt یا باتری Kurgan را دریافت کرد. پیر به این تردید توجه خاصی نکرد. او نمی دانست که این مکان برای او به یاد ماندنی تر از همه مکان های میدان بورودینو خواهد بود (L. N. Tolstoy،" جنگ و صلح").
در ادبیات، نیمه دوم. قرن 19-20 روایت ذهنی با تصویر نویسنده نادر است. جای خود را به روایت «عینی»، «غیر شخصی» داده است که در آن هیچ نشانه‌ای از نویسنده-راوی شخصی‌شده وجود ندارد و موقعیت نویسنده به‌طور غیرمستقیم بیان می‌شود: از طریق سیستمی از شخصیت‌ها، توسعه طرح، به کمک جزئیات بیانی، ویژگی های گفتاری شخصیت ها و غیره پ.

14. شاعرانگی عنوان. انواع عنوان
عنوان- این یک عنصر متن است و کاملاً خاص و "پیشرفته" است، یک خط جداگانه را اشغال می کند و معمولاً از نظر فونت متفاوت است. عنوان غیرممکن است که متوجه آن نشوید - مثلاً یک کلاه زیبا. اما، همانطور که اس. کرژیژانوفسکی به طور مجازی نوشت، عنوان "کلاه نیست، بلکه سر است که نمی توان از بیرون به بدن وصل شود." نویسندگان همیشه در مورد عناوین آثار خود بسیار جدی هستند، این اتفاق می افتد که آنها بارها بازسازی می شوند (احتمالاً اصطلاح "درد سر" را می دانید). تغییر عنوان به معنای تغییر چیزی بسیار مهم در متن است...
تنها با عنوان، می‌توانید نویسنده یا جهتی که او به آن تعلق دارد را بشناسید: نام "ماه مرده" را فقط آینده‌نگران هولیگان می‌توانستند به مجموعه بدهند، اما نه A. Akhmatova، N. Gumilyov یا Andrei Bely.
بدون عنوان، کاملاً نامفهوم است که شعر درباره چیست. به عنوان مثال. این آغاز شعر بی اسلوتسکی است:

از پاهایم کوبیده نشد با خودکار نقاشی کشید
مثل پرستو، مثل پرنده.
و - با تبر کوتاه نکنید.
فراموش نخواهی کرد و نخواهی بخشید.
و مقداری دانه جدید
با دقت در روح خود رشد کنید.

چه کسی ... "من را از پا در نیاورد"؟ معلوم شد، خط بیگانه. اسم شعر همینه هرکس عنوان را بخواند شروع شعر را با چشمانی کاملاً متفاوت درک می کند.

در شعر، تمام حقایق زبان و هر «چیز کوچک» فرم، معنادار می شود. این در مورد عنوان نیز صدق می کند - و حتی اگر ... نباشد. فقدان عنوان نوعی علامت است: "توجه کنید، اکنون شعری را خواهید خواند که در آن تداعی های مختلفی وجود دارد که نمی توان آنها را در یک کلمه بیان کرد..." نبود عنوان نشان می دهد که یک متن غنی در تداعی انتظار می رود، گریزان برای تعریف.

موضوع توصیفیعناوین - عناوینی که مستقیماً موضوع توصیف را به شکل متمرکز منعکس کننده محتوای اثر تعیین می کنند.

شکلی- موضوعی- عناوین آثاری که محتوای مطالب خوانده شده را نه مستقیم، بلکه به صورت مجازی با استفاده از یک کلمه یا ترکیبی از کلمات در معنای مجازی، با استفاده از انواع خاصی از مسیرها.

ایدئولوژیک و مشخصه- عناوین آثار ادبی، نشان دهنده ارزیابی نویسنده از آنچه توصیف می شود، در نتیجه گیری اصلینویسنده، ایده اصلی همه آفرینش های هنری.

ایدئولوژیک - موضوعی یا چند ظرفیتیعنوان ها عناوینی هستند که هم موضوع و هم ایده اثر را نشان می دهند.

در ادبیات؟ چگونه خود را نشان می دهد؟ آیا همیشه ممکن است حتی برای یک خواننده بی تجربه متوجه آن شود؟ تعارض در آثار ادبی پدیده ای اجباری و ضروری برای توسعه خط داستانی است. حتی یک کتاب باکیفیت که بتواند عنوان کلاسیک ابدی را داشته باشد بدون آن کار نمی کند. نکته دیگر این است که ما همیشه نمی توانیم یک تناقض آشکار در دیدگاه های شخصیت توصیف شده ببینیم، تا سیستم ارزش ها و اعتقادات درونی او را عمیقاً در نظر بگیریم.

گاهی درک شاهکارهای ادبی واقعی دشوار است. این شغل مستلزم استرس ذهنی عظیم و همچنین میل به درک شخصیت ها، سیستم تصاویر ساخته شده توسط نویسنده است. پس تعارض در ادبیات چیست؟ بیایید سعی کنیم آن را بفهمیم.

تعریف مفهوم

در بیشتر موارد، مردم به طور شهودی درک می کنند که وقتی صحبت از نوعی برخورد ایدئولوژیک در یک کتاب خاص به میان می آید، چه چیزی در خطر است. تضاد در ادبیات رویارویی شخصیت قهرمانان با واقعیت بیرونی است. مبارزه در دنیای خیالی می تواند ادامه یابد مدت زمان طولانیو لزوماً منجر به تغییر در نحوه نگاه قهرمان به واقعیت اطراف می شود. چنین تنشی می تواند در درون خود شخصیت شکل بگیرد و به شخصیت خودش هدایت شود. توسعه چنین حرکتی اغلب اتفاق می افتد. و بعد از تضاد درونی یعنی مبارزه با خود صحبت می کنند.

تعارضات در ادبیات روسیه

کلاسیک های داخلی سزاوار توجه ویژه هستند. در زیر نمونه هایی از درگیری در ادبیات برگرفته از آثار روسی آورده شده است. بسیاری از آنها از آن زمان آشنا خواهند بود برنامه آموزشی مدرسه. چه کتاب هایی ارزش دیدن دارند؟

"آنا کارنینا"

بزرگترین بنای یادبود ادبیات روسیه که امروزه اهمیت خود را از دست نمی دهد. تقریباً همه داستان آنا کارنینا را می دانند. اما هر فرد نمی تواند بلافاصله تعیین کند که تجربیات اصلی قهرمان چیست. با فکر کردن به اینکه تعارض در ادبیات چیست، می توان این اثر شگفت انگیز را به یاد آورد.

آنا کارنینا درگیری دوگانه را نشان می دهد. این اوست که اجازه نمی دهد شخصیت اصلی بهبود یابد و به شرایط متفاوت نگاه کند. زندگی خود. در پیش زمینه، یک درگیری بیرونی به تصویر کشیده می شود: طرد جامعه از روابط در طرف. این اوست که قهرمان را از افرادی (دوستان و آشنایان) که قبلاً تعامل با آنها بسیار آسان بود فاصله می دهد. اما علاوه بر او، هنوز یک درگیری داخلی وجود دارد: آنا به معنای واقعی کلمه توسط این خرد شده است بار غیر قابل تحملکه او باید حمل کند او از جدایی از پسرش سریوژا رنج می برد، حق ندارد کودک را با خود به آنجا ببرد زندگی جدیدبا ورونسکی همه این تجربیات تنش شدیدی در روح قهرمان ایجاد می کند که او نمی تواند خود را از آن رها کند.

"اوبلوموف"

یکی دیگر از آثار فراموش نشدنی ادبیات کلاسیک روسیه که جای صحبت دارد. اوبلوموف زندگی انفرادی یک مالک زمین را به تصویر می کشد که در یک زمان تصمیم گرفت از خدمت در بخش امتناع کند و زندگی خود را وقف تنهایی کند. خود شخصیت بسیار جالب است. او نمی خواهد طبق الگوی تحمیلی جامعه زندگی کند و در عین حال قدرت مبارزه را پیدا نمی کند. ماندن در انفعال و بی علاقگی بیشتر آن را از درون تضعیف می کند. درگیری قهرمان با دنیای بیرون در این واقعیت آشکار می شود که او هیچ فایده ای در زندگی به روشی که اکثر مردم انجام می دهند نمی بیند: هر روز سر کار رفتن، انجام اعمالی که برای او بی معنی به نظر می رسد.

شیوه زندگی منفعل واکنش دفاعی او در برابر دنیای نامفهوم اطراف است. این کتاب تضاد طرح ایدئولوژیک را نشان می دهد، زیرا مبتنی بر درک ماهیت و معنای وجود انسان است. ایلیا ایلیچ قدرت تغییر زندگی خود را در خود احساس نمی کند.

"احمق"

این اثر یکی از مشهورترین آثار F. M. Dostoevsky است. The Idiot یک درگیری ایدئولوژیک را به تصویر می کشد. شاهزاده میشکین با جامعه ای که باید در آن باشد بسیار متفاوت است. او لاکونیک است، حساسیت شدید دارد، به همین دلیل است که او به شدت هر رویدادی را تجربه می کند.

بقیه شخصیت ها با رفتار و نگاهشان به زندگی با او مخالف هستند. ارزش های شاهزاده میشکین مبتنی بر درک مسیحی از خیر و شر و تمایل او به کمک به مردم است.

تعارضات در ادبیات خارجی

کلاسیک های خارجی کمتر از کلاسیک های داخلی سرگرم کننده نیستند. تضادها در ادبیات خارجی گاه به گونه ای گسترده ارائه می شود که تنها می توان این آثار استادانه نوشته شده را تحسین کرد. در اینجا چه مثال هایی می توان زد؟

"رومئو و ژولیت"

نمایشنامه‌ای بی‌نظیر از ویلیام شکسپیر که هر فرد محترمی باید در یک زمان با آن ملاقات کرده باشد. این کتاب یک درگیری عاشقانه را نشان می دهد که به تدریج به یک تراژدی تبدیل می شود. دو خانواده - مونتاگ ها و کاپولت ها - سال هاست که با یکدیگر در جنگ بودند.

رومئو و ژولیت در برابر فشار والدین خود مقاومت می کنند و سعی می کنند از حق عشق و خوشبختی خود دفاع کنند.

"گرگ استپن"

این یکی از خاطره انگیزترین رمان های هرمان هسه است. شخصیت اصلی- هری هالر - خارج از ارتباط با جامعه. او زندگی یک تنهایی تسخیر ناپذیر و مغرور را برای خود انتخاب کرد، زیرا نمی تواند در آن مکان مناسبی برای خود بیابد. شخصیت خودش را صدا می کند گرگ دشتی"، که به طور تصادفی در شهر به مردم سرگردان شد. تضاد هالر از یک طرح ایدئولوژیک در ناتوانی در پذیرش قوانین و نگرش های جامعه نهفته است. واقعیت پیرامون برای او به عنوان تصویری بی معنا جلوه می کند.

بنابراین، هنگام پاسخ به این سؤال که تعارض در ادبیات چیست، باید در نظر گرفت دنیای درونیشخصیت اصلی. جهان بینی یک شخصیت اغلب با جامعه اطراف مخالف است.