Detektivní žánr a jeho druhy. Typické chyby při psaní detektivek

Toto je zkušební verze Social Share & Locker Pro zapojit. Přidejte svůj nákupní kód do sekce Licence, abyste aktivovali verzi Full Social Share & Locker Pro.

1) Čtenář by měl mít stejné příležitosti jako detektiv, aby odhalil tajemství zločinu. Všechny stopy musí být jasně označeny a popsány.

2) Čtenář nesmí být záměrně klamán nebo uváděn v omyl, s výjimkou případů, kdy spolu s detektivem podle všech pravidel fair play podvádějící pachatel.

3) Román by neměl být čára lásky. Koneckonců, mluvíme o přivedení zločince před soud, a ne o spojení toužících milenců s pouty Hymenu.

4) Ani detektiv, ani žádný z oficiálních vyšetřovatelů by se neměl ukázat jako zločinec. To se rovná naprostému podvodu – je to stejné, jako kdybychom místo zlaté mince šoupli lesklou měď. Podvod je podvod.

5) Pachatele je nutné odhalit deduktivní metodou – pomocí logických závěrů, nikoli náhodou, shodou okolností nebo nemotivovaným přiznáním. Ostatně zvolením této poslední cesty autor zcela vědomě vede čtenáře po záměrně falešné stopě, a když se vrátí s prázdnýma rukama, klidně hlásí, že celou tu dobu měl odpověď, autor, v kapse. Takový autor není o nic lepší než milovník primitivních vtipů.

6) V detektivním románu musí být detektiv a detektiv je detektivem pouze tehdy, když stopuje a vyšetřuje. Jeho úkolem je sbírat stopy, které poslouží jako vodítka a nakonec ukáží, kdo spáchal tento nízký zločin v první kapitole. Detektiv na základě rozboru shromážděných důkazů vybuduje řetězec svých úvah, jinak je přirovnáván k nedbalému školákovi, který, aniž by problém vyřešil, odepisuje odpověď z konce knihy problémů.

7) Bez mrtvol se v detektivce prostě neobejdete a čím naturalističtější mrtvola, tím lépe. Jen ta vražda dělá román dostatečně zajímavým. Kdo by četl s napětím tři sta stran, kdyby šlo o méně závažný zločin! Na konci by měl být čtenář odměněn za starost a vynaloženou energii.

8) Záhada zločinu musí být odhalena čistě materialistickým způsobem. Naprosto nepřijatelné jsou takové metody zjišťování pravdy, jako je věštění, seance, čtení cizích myšlenek, věštění atd. atd. Čtenář má určitou šanci být bystrý jako racionalistický detektiv, ale pokud je nucen soutěžit s duchy podsvětí, je odsouzen k porážce ab initio.

9) Detektiv by měl být jen jeden, tedy pouze jeden hlavní postava srážka, pouze jeden deus ex machina. Zmobilizovat mysl tří, čtyř nebo dokonce celého detektivního oddílu k rozuzlení zločinu znamená nejen rozptýlit čtenářovu pozornost a přerušit přímou logickou nit, ale také nespravedlivě dostat čtenáře do nevýhodné pozice. U nejednoho detektiva čtenář neví, se kterým v deduktivním uvažování soutěží. Je to jako přimět čtenáře, aby závodil se štafetovým týmem.

10) Zločincem by měla být postava, která hrála v románu více či méně výraznou roli, tedy postava čtenářsky známá a zajímavá.

11) Autor nesmí ze sluhy udělat vraha. Je to příliš snadné rozhodnutí, vybrat si ho znamená vyhnout se obtížím. Pachatelem musí být osoba s určitou důstojností – takovou, která obvykle nevzbuzuje podezření.

12) Bez ohledu na to, kolik vražd se v románu odehraje, zločinec musí být jen jeden. Pachatel samozřejmě může mít asistenta nebo komplice, ale celé břemeno viny by mělo ležet na bedrech jedné osoby. Čtenáři musí být dána možnost soustředit veškerou vášeň svého rozhořčení na jedinou černou přirozenost.

13) Ve skutečném detektivním románu nejsou tajné spolky banditů, všemožné Camorry a mafie na místě. Vzrušující a skutečně krásná vražda bude totiž nenávratně poškozena, pokud se ukáže, že vina padá na celou zločineckou společnost. Vrahovi v detektivním románu by samozřejmě měla být dána naděje na záchranu, ale dovolit mu uchýlit se k pomoci tajné společnosti je už příliš. Žádný špičkový, sebeúctyhodný zabiják nepotřebuje takovou výhodu.

14) Způsob vraždy a způsob řešení trestného činu musí splňovat kritéria racionality a vědeckého charakteru. Jinými slovy, pseudovědecké, hypotetické a čistě fantastické adaptace nelze vnést do detektivního románu. Jakmile se autor vznese po způsobu Julese Verna do fantastických výšin, ocitne se mimo detektivní žánr a dovádí v neznámých prostorách dobrodružného žánru.

15) Řešení by mělo být v každém okamžiku zřejmé – za předpokladu, že čtenář má dostatečný přehled, aby jej vyřešil. To znamená následující: pokud si čtenář po vysvětlení toho, jak byl trestný čin spáchán, přečte knihu znovu, uvidí, že řešení takříkajíc leží na povrchu, to znamená, že všechny důkazy skutečně ukazovaly k viníkovi, a ať už je to čtenář, bystrý jako detektiv, dokázal by záhadu vyřešit sám, dávno předtím poslední kapitola. Netřeba dodávat, že chytrý čtenář to takto často odhalí.

16) Dlouhé popisy, literární odbočky a vedlejší témata, jemně subtilní analýza postav a oživení atmosféry jsou v detektivce nevhodné. Všechny tyto věci jsou pro příběh zločinu a jeho logické odhalení irelevantní. Pouze zdržují akci a zavádějí prvky, které nemají nic společného hlavní cíl což je uvést problém, analyzovat jej a dovést jej k úspěšnému řešení. Do románu by samozřejmě mělo být vloženo dostatek popisů a dobře definované postavy, aby mu dodaly věrohodnost.

17) Vina za spáchání trestného činu by neměla být kladena na profesionálního zločince. Zločiny spáchané zloději nebo gangstery vyšetřuje policejní oddělení, nikoli spisovatel detektivek a brilantní amatérští detektivové. Opravdu vzrušující zločin je ten, který spáchal sloup kostela nebo stará panna, která je známým dobrodincem.

18) Zločin v detektivním románu by neměl dopadnout jako sebevražda nebo nehoda. Ukončit odyseu stopování takovým zhroucením napětí znamená oklamat důvěřivého a laskavého čtenáře.

19) Všechny zločiny v detektivních románech musí být spáchány z osobních důvodů. Mezinárodní spiknutí a vojenská politika jsou majetkem úplně jiného literární žánr- například špionážní nebo akční román. Detektivní román by naopak měl zůstat v útulném, domáckém rámci. Měl by odrážet čtenářovy každodenní zkušenosti a v jistém smyslu dát průchod jeho vlastním potlačovaným touhám a emocím.

20) A na závěr poslední bod: výčet některých triků, které teď žádný sebeúctyhodný autor detektivních románů nepoužije. Byly používány příliš často a jsou dobře známé všem skutečným milovníkům literárních zločinů. Uchýlit se k nim znamená podepsat svůj neúspěch v psaní a nedostatek originality.

a) Identifikace pachatele podle nedopalku cigarety zanechaného na místě činu.

b) Zařízení imaginární seance s cílem zastrašit zločince a donutit ho, aby se prozradil.

c) Falešné otisky prstů.

d) Falešné alibi poskytnuté figurínou.

e) Pes, který neštěká a umožňuje závěr, že narušitelem nebyl cizí člověk.

f) Svalování viny za zločin na dvojče nebo jiného příbuzného, ​​jako dva hrášky v lusku, podobně jako podezřelý, ale nevinný člověk.

g) Injekční stříkačka a droga zamíchaná do vína.

h) Spáchání vraždy v zamčené místnosti poté, co dovnitř vtrhla policie.

i) Stanovení viny prostřednictvím psychologický test k pojmenování slov volnými asociacemi.

j) Záhada kódu nebo zašifrovaného dopisu, nakonec vyřešena detektivem.

Definice

Detektiv - význam a definice pojmu pojem, slovník literárních pojmů:: Textologia.ru

DETEKTIVNÍ(anglicky - detektiv; z lat. - odhalení) - kus umění se zvláštním typem zápletky spojené s odhalením záhadných zločinů, konfrontací dobra a zla, kde zpravidla dobro vítězí nad zlem. Detektivku jako žánr charakterizují tyto hlavní omezující znaky: 1) přítomnost tajemství zločinu (nejčastěji vraždy); 2) morální a fyzický střet z tohoto důvodu mezi profesionálním nebo amatérským detektivem a zločincem; 3) proces vyšetřování, ve kterém se prověřují a vypracovávají různé verze toho, co se stalo, testují se různí podezřelí i samotný vyšetřovatel; 4) identifikace pachatele; 5) obnovení všech okolností trestného činu.

Tento literární žánr má v evropské literatuře dlouhou historii. Je považován za zakladatele americký spisovatel Edgar Allan Poe, který v povídce „Vražda v Rue Morgue“ (1841) poprvé představil obraz amatérského detektiva obdařeného vynikajícími schopnostmi logické analýzy.

 D.N. Ushakov, Velký vysvětlující slovník moderního ruského jazyka (online verze)

DETEKTIVNÍ smrt, detektiv, ·manžel. (Angličtina detektivní). Detektiv, detektivní policejní agent.

Etymologický slovník ruského jazyka. M.: Ruský jazyk od A do Z. Nakladatelství<ЮНВЕС>. Moskva. 2003.

DETEKTIVNÍAngličtina - detektiv (detektiv).

latinsky - detego (detekovat).

Slovo „detektiv“ bylo vypůjčeno z angličtiny ve druhé polovině 19. století. Má to dva významy. První je „detektivka“, druhá je „literární žánrpráce nebo filmu.

Derivát: detektivní.

z Wikipedie, otevřené encyklopedie

Detektivní(Angličtina)detektivní , z lat.detego - odhalit, odhalit) - převážně literární a filmový žánr, jehož díla popisují proces vyšetřování záhadné události s cílem objasnit její okolnosti a vyřešit hádanku. Obvykle se jako takový incident chová trestný čin a detektiv popisuje jeho vyšetřování a identifikaci pachatelů, v tomto případě je konflikt postaven na střetu spravedlnosti s bezprávím, končící vítězstvím spravedlnosti.

Žánrové rysy detektivky

Hlavním rysem detektivky jako žánru je přítomnost v díle tajemného incidentu, jehož okolnosti jsou neznámé a musí být objasněny. Nejčastěji popisovaným incidentem je trestný čin, i když existují detektivky, ve kterých se vyšetřují události, které nejsou trestné (např. v Zápiscích o Sherlocku Holmesovi, které do detektivního žánru určitě patří, nejsou žádné zločiny v pěti příbězích z osmnáct).

Podstatným rysem detektiva je, že skutečné okolnosti incidentu nejsou čtenáři sdělovány alespoň v jejich úplnosti, dokud není vyšetřování ukončeno. Místo toho je čtenář veden autorem procesem vyšetřování, v každé fázi má možnost sestavit si vlastní verze a vyhodnotit známá fakta. Pokud dílo zpočátku popisuje všechny detaily incidentu, nebo incident neobsahuje nic neobvyklého, tajemného, ​​pak by to již mělo být připsáno nikoli čisté detektivce, ale souvisejícím žánrům.

Důležitou vlastností klasické detektivky je úplnost faktů. Řešení záhady nemůže vycházet z informací, které nebyly čtenáři poskytnuty při popisu vyšetřování. V době, kdy je vyšetřování ukončeno, by měl mít čtenář dostatek informací, aby na nich mohl založit vlastní rozhodnutí. Skrýt lze jen pár drobných detailů, které nemají vliv na možnost prozrazení tajemství. Po dokončení vyšetřování musí být vyřešeny všechny hádanky, musí být zodpovězeny všechny otázky.

Několik ještě znaky klasického detektiva souhrnně se jmenovali N. N. Volsky hyperdeterminismus detektivního světa(„Svět detektivů je mnohem spořádanější než život kolem nás“):

• Obyčejné prostředí. Podmínky, za kterých se děje detektivky odehrávají, jsou obecně běžné a čtenáři dobře známé (v každém případě čtenář sám věří, že se v nich sebevědomě orientuje). Díky tomuto čtenáři je zpočátku zřejmé, co je z popisovaného obyčejné a co zvláštní, nad rámec.
• Stereotypické chování postav. Postavy do značné míry postrádají originalitu, jejich psychologie a vzorce chování jsou zcela průhledné, předvídatelné, a pokud mají nějaké výrazné rysy, pak se o nich čtenář dozví. Stereotypní jsou i motivy jednání (včetně motivů zločinu) postav.
• Existence apriorních pravidel pro konstrukci zápletky, která ne vždy odpovídají skutečnému životu. Takže například v klasické detektivce se z vypravěče a detektiva v zásadě nemohou vyklubat zločinci.

Tento soubor vlastností zužuje pole možných logických konstrukcí založených na známá fakta usnadňuje čtenáři jejich analýzu. Ne všechny detektivní subžánry se však těmito pravidly přesně řídí.

Zaznamenává se další omezení, na které téměř vždy navazuje klasická detektivka – nepřípustnost náhodných chyb a neodhalitelné shody. Například v reálný život svědek může říkat pravdu, může lhát, může se mýlit nebo uvést v omyl nebo se může jednoduše mýlit bez motivace (náhodně si splést data, částky, jména). V detektivce je poslední možnost vyloučena – svědek je buď přesný, nebo lže, nebo má jeho chyba logické opodstatnění.

Eremey Parnov poukazuje na následující rysy klasického detektivního žánru:

• čtenář detektivky je vyzván k účasti na jakési hře – řešení záhady nebo jména zločince;
• « gotická exotika» -

Od pekelné opice Edgara Allana Poea, zakladatele obou žánrů (fikce i detektivky), přes modrou karbunkulku a tropickou zmiji Conana Doyla, indický měsíční kámen Wilkieho Collinse až po odlehlé hrady Agathy Christie a mrtvolu Charlese Snowa na lodi, západní detektiv je nenapravitelně exotické. Navíc je patologicky oddán gotickému románu (oblíbeným jevištěm je středověký hrad, na kterém se odehrávají krvavá dramata).

• povrchnost -

Na rozdíl od sci-fi detektivka se často píše jen kvůli detektivovi, tedy detektivovi! Jinými slovy, zločinec přizpůsobuje svou krvavou činnost detektivovi, stejně jako zkušený dramatik upravuje role konkrétním hercům.

Typické postavy

• Detektiv – přímo zapojený do vyšetřování. Nejvíc odlišní lidé: strážci zákona, soukromí detektivové, příbuzní, přátelé, známí obětí, někdy - zcela náhodní lidé. Detektiv nemůže být zločinec. Postava detektiva je ústředním prvkem detektivního příběhu.
• Profesionální detektiv je strážce zákona. Může být velmi expert vysoká úroveň, a možná - a obvyklý, kterých je mnoho, policista. Ve druhém případě v obtížné situace někdy se obrací s prosbou o radu na konzultanta.
• Soukromý detektiv - pro něj je vyšetřování zločinů hlavní náplní, ale u policie neslouží, i když je možná policista v důchodu. Zpravidla je mimořádně vysoce kvalifikovaný, aktivní a energický. Nejčastěji se ústřední postavou stává soukromý detektiv a pro zdůraznění jeho kvalit lze nasadit do akce profesionální detektivy, kteří neustále chybují, podléhají provokacím zločince, dostávají se na špatnou stopu a podezírají nevinné. Použita je opozice „osamělý hrdina proti byrokratické organizaci a jejím úředníkům“, v níž jsou sympatie autora i čtenáře na straně hrdiny.
• 
  Amatérský detektiv je totéž co soukromý detektiv, jen s tím rozdílem, že vyšetřování zločinů pro něj není povolání, ale koníček, ke kterému se přikloní jen čas od času. Samostatným poddruhem amatérského detektiva je náhodná osoba, která se nikdy takové činnosti nezabývala, ale je nucena provést vyšetřování z naléhavé potřeby, například za účelem záchrany nespravedlivě obviněného milovaného člověka Nebo odvrátit podezření od sebe. Amatérský detektiv přibližuje vyšetřování čtenáři, umožňuje mu vzbudit dojem, že „já bych na to taky mohl přijít“. Jednou z konvencí řady detektivů s amatérskými detektivy (jako slečna Marplová) je, že v reálném životě se člověk, pokud profesionálně nevyšetřuje zločiny, s takovým množstvím zločinů a záhadných incidentů nesetká.
• Zločinec – spáchá zločin, zahlazuje stopy, snaží se mařit vyšetřování. V klasické detektivce je postava zločince zřetelně naznačena až na konci vyšetřování, do této chvíle může být zločinec svědkem, podezřelou i obětí. Někdy je jednání pachatele popsáno v průběhu hlavního jednání, ale tak, aby nedošlo k odhalení jeho totožnosti a nedošlo ke sdělování informací, které se nepodařilo získat při vyšetřování z jiných zdrojů.
• Obětí je ten, proti komu je zločin namířen, nebo ten, kdo utrpěl v důsledku záhadného incidentu. Jedna ze standardních verzí detektivního rozuzlení – ze samotné oběti se vyklube zločinec.
• Svědek – osoba, která má jakékoli informace o předmětu vyšetřování. Pachatel je často poprvé uveden v popisu vyšetřování jako jeden ze svědků.
• 
  Detektivní kumpán je osoba, která je s detektivem neustále v kontaktu, účastní se vyšetřování, ale nemá schopnosti a znalosti detektiva. Může poskytnout technickou pomoc při vyšetřování, ale jeho hlavním úkolem je výrazněji ukazovat vynikající schopnost detektiv na pozadí průměrné úrovně obyčejného člověka. Kromě toho je zapotřebí společníka, který bude klást detektivovi otázky a naslouchat jeho vysvětlením, což dává čtenáři příležitost sledovat detektivovy myšlenky a upozorňuje na určité body, které by čtenář sám mohl přehlédnout. Klasickými příklady takových společníků jsou Dr. Watson v Conan Doyle a Arthur Hastings v Agatha Christie.
• Konzultant je osoba, která má výraznou schopnost vést vyšetřování, ale sama se na něm přímo nepodílí. V detektivkách, kde vynikne samostatná postava poradkyně, může být ta hlavní (např. novinář Ksenofontov v detektivkách

FILMOVÉ ŽÁNRY. DETEKTIVNÍ.

Detektivové́ v(angl. detektiv, z lat. detego - odhalit, odhalit) - převážně literární a filmový žánr, jehož díla popisují proces vyšetřování záhadné události s cílem objasnit její okolnosti a vyřešit hádanku. Obvykle se jako takový incident chová trestný čin a detektiv popisuje jeho vyšetřování a identifikaci pachatelů, v takovém případě je konflikt založen na střetu spravedlnosti s bezprávím, který vyvrcholí vítězstvím spravedlnosti.

1 Definice

2 Vlastnosti žánru

3 Typické znaky

4 Detektivní příběh

5 Dvacet pravidel pro psaní detektivek

6 Deset přikázání detektivního románu Ronalda Knoxe

7 Některé typy detektivů

7.1 Detektiv uzavřený typ

7.2 Psychologický detektiv

7.3 Historická detektivka

7.4 Ironický detektiv

7.5 Fantastický detektiv

7.6 Politický detektiv

7.7 Špionážní detektiv

7.8 Policejní detektiv

7.9 "Cool" detektiv

7.10 Kriminální detektiv

8 Filmový detektiv

8.1 Aforismy o detektivovi

Hlavním rysem detektivky jako žánru je přítomnost v díle tajemného incidentu, jehož okolnosti jsou neznámé a musí být objasněny. Nejčastěji popisovaným incidentem je trestný čin, i když existují detektivky, ve kterých se vyšetřují události, které nejsou trestné (např. v Zápiscích o Sherlocku Holmesovi, které do detektivního žánru určitě patří, nejsou žádné zločiny v pěti příbězích z osmnáct).

Podstatným rysem detektiva je, že skutečné okolnosti incidentu nejsou čtenáři sdělovány alespoň v jejich úplnosti, dokud není vyšetřování ukončeno. Místo toho je čtenář veden autorem procesem vyšetřování, v každé fázi má možnost sestavit si vlastní verze a vyhodnotit známá fakta. Pokud dílo zpočátku popisuje všechny detaily incidentu, nebo incident neobsahuje nic neobvyklého, tajemného, ​​pak by to již mělo být připsáno nikoli čisté detektivce, ale souvisejícím žánrům (akční film, policejní román atd.) .

Žánrové vlastnosti

Důležitou vlastností klasické detektivky je úplnost faktů. Řešení záhady nemůže vycházet z informací, které nebyly čtenáři poskytnuty při popisu vyšetřování. V době, kdy je vyšetřování ukončeno, by měl mít čtenář dostatek informací, aby na nich mohl založit vlastní rozhodnutí. Skrýt lze jen pár drobných detailů, které nemají vliv na možnost prozrazení tajemství. Po dokončení vyšetřování musí být vyřešeny všechny hádanky, musí být zodpovězeny všechny otázky.

Několik dalších rysů klasické detektivky nazval N. N. Volsky souhrnně hyperdeterminismus detektivního světa („svět detektivů je mnohem uspořádanější než život kolem nás“):

Obyčejné prostředí. Podmínky, za kterých se děje detektivky odehrávají, jsou obecně běžné a čtenáři dobře známé (v každém případě čtenář sám věří, že se v nich sebevědomě orientuje). Díky tomuto čtenáři je zpočátku zřejmé, co je z popisovaného obyčejné a co zvláštní, nad rámec.

Stereotypické chování postav. Postavy do značné míry postrádají originalitu, jejich psychologie a vzorce chování jsou zcela průhledné, předvídatelné, a pokud mají nějaké výrazné rysy, pak se o nich čtenář dozví. Stereotypní jsou i motivy jednání (včetně motivů zločinu) postav.

Existence apriorních pravidel pro konstrukci zápletky, která ne vždy odpovídají skutečnému životu. Takže například v klasické detektivce se z vypravěče a detektiva v zásadě nemohou vyklubat zločinci.

Tato sada funkcí zužuje pole možných logických konstrukcí založených na známých faktech a usnadňuje čtenáři jejich analýzu. Ne všechny detektivní subžánry se však těmito pravidly přesně řídí.

Zaznamenává se další omezení, na které téměř vždy navazuje klasická detektivka – nepřípustnost náhodných chyb a neodhalitelné shody. Například ve skutečném životě může svědek říkat pravdu, může lhát, může se mýlit nebo uvést v omyl nebo může jednoduše udělat nemotivovanou chybu (náhodně si splést data, částky, jména). V detektivce je poslední možnost vyloučena – svědek je buď přesný, nebo lže, nebo má jeho chyba logické opodstatnění.

Eremey Parnov poukazuje na následující rysy klasického detektivního žánru:

čtenář detektivky je vyzván k účasti na jakési hře – řešení záhady nebo jména zločince;

„Gotická exotika“ – Od pekelné opice, zakladatele obou žánrů (fikce i detektivky) Edgara Poea, od modrého karbunklu a tropické zmije Conana Doyla, od indického měsíčního kamene Wilkieho Collinse a konče odlehlými hrady Agatha Christie a mrtvola na lodi Charlese Snowa, detektiv Western je nenapravitelně exotický. Navíc je patologicky oddán gotickému románu (oblíbeným jevištěm je středověký hrad, na kterém se odehrávají krvavá dramata).

povrchnost -

Na rozdíl od sci-fi jsou detektivky často psány jen kvůli detektivovi, tedy detektivovi! Jinými slovy, zločinec přizpůsobuje svou krvavou činnost detektivovi, stejně jako zkušený dramatik upravuje role konkrétním hercům.

Z těchto pravidel existuje jedna výjimka – tzv. "Obrácený detektiv".

Typické postavy

Detektiv – přímo zapojený do vyšetřování. Jako detektiv může působit celá řada lidí: strážci zákona, soukromí detektivové, příbuzní, přátelé, známí obětí, někdy zcela náhodní lidé. Detektiv nemůže být zločinec. Postava detektiva je ústředním prvkem detektivního příběhu.

Profesionální detektiv je strážce zákona. Může to být odborník na velmi vysoké úrovni, nebo to může být obyčejný policista, kterých je mnoho. V druhém případě se v obtížných situacích někdy obrací s prosbou o radu na konzultanta (viz níže).

Soukromý detektiv - pro něj je vyšetřování zločinů hlavní náplní, ale u policie neslouží, i když je možná policista v důchodu. Zpravidla je mimořádně vysoce kvalifikovaný, aktivní a energický. Nejčastěji se ústřední postavou stává soukromý detektiv a pro zdůraznění jeho kvalit lze nasadit do akce profesionální detektivy, kteří neustále chybují, podléhají provokacím zločince, dostávají se na špatnou stopu a podezírají nevinné. Použita je opozice „osamělý hrdina proti byrokratické organizaci a jejím úředníkům“, v níž jsou sympatie autora i čtenáře na straně hrdiny.

Amatérský detektiv je totéž co soukromý detektiv, jen s tím rozdílem, že vyšetřování zločinů pro něj není povolání, ale koníček, ke kterému se přikloní jen čas od času. Samostatným poddruhem amatérského detektiva je náhodný člověk, který se takové činnosti nikdy nevěnoval, ale je nucen vést vyšetřování z naléhavé potřeby např. zachránit nespravedlivě obviněného blízkého nebo odvrátit podezření ze sebe (jedná se o hlavní postavy všech románů Dicka Francise). Amatérský detektiv přibližuje vyšetřování čtenáři, umožňuje mu vzbudit dojem, že „já bych na to taky mohl přijít“. Jednou z konvencí řady detektivů s amatérskými detektivy (jako slečna Marplová) je, že v reálném životě se člověk, pokud profesionálně nevyšetřuje zločiny, s takovým množstvím zločinů a záhadných incidentů nesetká.

Zločinec – spáchá zločin, zahlazuje stopy, snaží se mařit vyšetřování. V klasické detektivce je postava zločince zřetelně naznačena až na konci vyšetřování, do této chvíle může být zločinec svědkem, podezřelou i obětí. Někdy je jednání pachatele popsáno v průběhu hlavního jednání, ale tak, aby nedošlo k odhalení jeho totožnosti a nedošlo ke sdělování informací, které se nepodařilo získat při vyšetřování z jiných zdrojů.

Obětí je ten, proti komu je zločin namířen, nebo ten, kdo utrpěl v důsledku záhadného incidentu. Jedna ze standardních verzí detektivního rozuzlení – ze samotné oběti se vyklube zločinec.

Svědek – osoba, která má jakékoli informace o předmětu vyšetřování. Pachatel je často poprvé uveden v popisu vyšetřování jako jeden ze svědků.

Detektivní kumpán je osoba, která je s detektivem neustále v kontaktu, účastní se vyšetřování, ale nemá schopnosti a znalosti detektiva. Může poskytnout technickou pomoc při vyšetřování, ale jeho hlavním úkolem je výrazněji ukázat vynikající schopnosti detektiva na pozadí průměrné úrovně běžného člověka. Kromě toho je zapotřebí společníka, který bude klást detektivovi otázky a naslouchat jeho vysvětlením, což dává čtenáři příležitost sledovat detektivovy myšlenky a upozorňuje na určité body, které by čtenář sám mohl přehlédnout. Klasickými příklady takových společníků jsou Dr. Watson v Conan Doyle a Arthur Hastings v Agatha Christie.

Konzultant je osoba, která má výraznou schopnost vést vyšetřování, ale sama se na něm přímo nepodílí. V detektivkách, kde vyniká samostatná postava poradkyně, může být hlavní (např. novinář Ksenofontov v detektivkách Viktora Pronina), nebo se může ukázat jako jen příležitostná poradkyně (např. detektivův učitel, na kterého se obrátí o pomoc).

Asistent - sám nevede vyšetřování, ale poskytuje detektivovi a/nebo konzultantovi informace, které sám získá. Například soudní znalec.

Podezřelý - v průběhu vyšetřování se předpokládá, že trestný čin spáchal on. Autoři jednají s podezřelými různě, jednou z často praktikovaných zásad je „nikdo z bezprostředně podezřelých není skutečný zločinec“, tedy každý, kdo upadne do podezření, se ukáže jako nevinný a skutečným zločincem je ten, kdo nebyl podezřelý. čehokoliv.. Ne všichni autoři se však touto zásadou řídí. V detektivkách Agathy Christie například slečna Marplová opakovaně říká, že „v životě je zločincem obvykle ten, kdo je podezřelý jako první“.

Detektivní příběh

Poeovy příběhy napsané ve 40. letech 19. století jsou obvykle považovány za první díla detektivního žánru, ale prvky detektivky využívalo mnoho autorů již dříve. Například v románu Williama Godwina (1756-1836) Dobrodružství Caleba Williamse (1794) je jednou z ústředních postav amatérský detektiv. Velký vliv na rozvoj detektivní literatury měly také Zápisky E. Vidocqa vydané v roce 1828. Byl to však Poe, kdo vytvořil podle Yeremey Parnova prvního Velkého detektiva - amatérského detektiva Dupina z příběhu „Vražda na Rue Morgue“. Dupin následně zplodil Sherlocka Holmese a otce Browna (Chesterton), Lecoqa (Gaboriau) a pana Cuffa (Wilkie Collins). Byl to Edgar Allan Poe, kdo vnesl do děje detektivky myšlenku rivality při řešení zločinu mezi soukromým detektivem a oficiální policií, v níž zpravidla přebírá roli soukromý detektiv.

Detektivní žánr se v Anglii stává populární po vydání románů W. Collinse Žena v bílém (1860) a Měsíční kámen (1868). V románech Wilderova ruka (1869) a Mat (1871) irského spisovatele C. Le Fanu se detektivka snoubí s gotickým románem. Za zlatý věk detektiva v Anglii je považována 30. - 70. léta. 20. století. Právě v této době vycházely klasické detektivní romány Agathy Christie, F. Bidinga a dalších autorů, které ovlivnily vývoj žánru jako celku.

Zakladatelem francouzské detektivky je E. Gaborio, autor série románů o detektivu Lecoqovi. Stevenson napodoboval Gaboriau ve svých detektivkách (zejména v „Diamant z Rajah“).

Dvacet pravidel pro psaní detektivek

Dvacet pravidel pro psaní detektivek. Čtenáři je třeba poskytnout rovné příležitosti s detektivem k odhalování záhad, k čemuž je nutné jasně a přesně hlásit všechny usvědčující stopy.

2. S ohledem na čtenáře jsou povoleny pouze takové triky a podvody, které může zločinec použít ve vztahu k detektivovi.

3. Láska je zakázána. Příběh by měl být hrou ne mezi milenci, ale mezi detektivem a zločincem.

4. Detektiv ani žádná jiná osoba profesionálně zapojená do vyšetřování nemůže být zločincem.

5. Logické závěry by měly vést k expozici. Náhodná nebo nepodložená přiznání nejsou povolena.

6. Detektiv nemůže chybět v detektivovi, který metodicky pátrá po usvědčujících důkazech, v důsledku čehož přichází k rozluštění hádanky.

7. Obligatorní trestný čin v detektivce - vražda.

8. Při řešení dané záhady je třeba vyloučit všechny nadpřirozené síly a okolnosti.

9. V příběhu může hrát pouze jeden detektiv - čtenář nemůže soutěžit se třemi nebo čtyřmi členy štafety najednou.

10. Pachatelem musí být jedna z více či méně významných postav, které jsou čtenáři dobře známé.

11. Nepřípustně levné řešení, ve kterém je viníkem jeden ze služebníků.

12. Přestože může mít pachatel komplice, hlavní příběh by měl být o dopadení jedné osoby.

13. Tajné nebo zločinecké komunity nemají v detektivovi místo.

14. Způsob spáchání vraždy a metodika vyšetřování musí být přiměřené a odůvodněné vědecký bod vidění.

15. Pro chytrého čtenáře by vodítko mělo být zřejmé.

16. V detektivce není místo pro literaturu, popisy pracně vypracovaných postav., přibarvující situaci pomocí fikce.

17. Zločinec nikdy nemůže být profesionální padouch.

19. Motiv trestného činu je vždy soukromoprávní povahy, nemůže jít o špionážní akci kořeněnou nějakými mezinárodními intrikami, motivy tajných služeb.

Jak však píše Yeremey Parnov,

Dekáda, která následovala po vyhlášení podmínek Van Dynovy úmluvy, nakonec zdiskreditovala detektivku jako žánr literatury. Není náhodou, že detektivy z předchozích epoch dobře známe a pokaždé se obracíme k jejich zkušenostem. Ale těžko můžeme, aniž bychom se dostali do referenčních knih, pojmenovat postavy z klanu Twenty Rules. Moderní západní detektivka se vyvinula navzdory Van Dynovi, vyvrací bod po bodu a překonává omezení, která byla vycucaná z prstu. Jeden odstavec (detektiv nesmí být zločinec!) však přežil, byť byl kinem několikrát porušen. To je rozumný zákaz, protože chrání samotnou specifičnost detektiva, jeho hlavní linii... In moderní román neuvidíme žádné stopy "Pravidel"...

Deset přikázání z detektivního románu Ronalda Knoxe

Ronald Knox, jeden ze zakladatelů Detective Clubu, také navrhl svá vlastní pravidla pro psaní detektivek:

I. Pachatelem musí být někdo zmíněný na začátku románu, ale nesmí to být osoba, jejíž myšlenku směl čtenář sledovat.

II. Působení nadpřirozených či nadpozemských sil je samozřejmě vyloučeno.

III. Není dovoleno používat více než jednu tajnou místnost nebo tajnou chodbu.

IV. Je nepřijatelné používat dosud neznámé jedy, stejně jako zařízení, která vyžadují dlouhou vědecké vysvětlení na konci knihy.

V. V díle se nesmí objevit Číňan.

VI. Detektivovi by nikdy neměla pomáhat šťastná přestávka; ani by se neměl řídit nezodpovědnou, ale jistou intuicí.

VII. Z detektiva se sám nemusí vyklubat zločinec.

VIII. Když detektiv narazí na tu či onu stopu, musí ji okamžitě předložit čtenáři ke studiu.

IX. Detektivův pošetilý přítel, Watson v té či oné podobě, nesmí skrývat žádné úvahy, které ho napadají; svým vlastním způsobem mentální kapacita průměrnému čtenáři by to mělo trochu – ale jen málo – přinést.

X. Nerozeznatelná dvojčata a dvojníci obecně se v románu nemohou objevit, pokud na to není čtenář náležitě připraven.

Některé typy detektivů

Uzavřený detektiv

Subžánr, který se obvykle nejvíce shoduje s kánony klasické detektivky. Děj je založen na vyšetřování zločinu spáchaného na odlehlém místě, kde je přísně omezená množina postav. Na tomto místě nemůže být nikdo cizí, takže zločin mohl spáchat pouze jeden z přítomných. Vyšetřování vede jeden z těch na místě činu s pomocí dalších hrdinů.

Tento typ detektivů je odlišný v tom, že zápletka v podstatě eliminuje nutnost pátrat po neznámém zločinci. Podezřelí jsou a úkolem detektiva je získat o účastnících akcí co nejvíce informací, na základě kterých bude možné pachatele identifikovat. Další psychický stres vytváří skutečnost, že pachatelem musí být někdo ze známých blízkých lidí, z nichž žádný obvykle nevypadá jako zločinec. Někdy v uzavřené detektivce dochází k celé řadě trestných činů (nejčastěji vražd), v důsledku čehož počet podezřelých neustále klesá. Příklady detektivů uzavřeného typu:

Edgar Allan Poe, Vražda v Rue Morgue.

Cyril Hare, „čistě anglická vražda“.

Agatha Christie, "Deset malých indiánů", "Vražda v Orient Expressu" (a téměř všechna díla).

Leonid Slovin, „Extra přichází druhou cestou“.

Gaston Leroux, Tajemství žlutého pokoje.

Psychologický detektiv

Tento typ detektivek se může z hlediska požadavku stereotypního chování a typické psychologie hrdinů poněkud vymykat z klasických kánonů. Obvykle se vyšetřuje trestný čin spáchaný z osobních důvodů (závist, pomsta) a hlavním prvkem vyšetřování je studium osobnostních charakteristik podezřelých, jejich připoutanosti, bolestivých bodů, přesvědčení, předsudků, objasňování minulosti. Existuje škola francouzského psychologického detektiva.

Dickens, Charles, „Záhada Edwina Drooda“.

Agatha Christie, Vražda Rogera Ackroyda.

Dostojevskij, Fjodor, Zločin a trest.

Boileau - Narsezhak, "Vlci", "Ta, která byla pryč", "Mořská brána", "Nastínění srdce".

Japrisot, Sebastien, "Dáma s brýlemi a zbraní v autě."

Calef, Noel, „Výtah na lešení“.

Ball, John, "Ucpaná noc v Karolíně".

historická detektivka

Hlavní článek: Historický detektiv

Historická práce s detektivními intrikami. Akce se odehrává v minulosti, nebo se v současnosti vyšetřuje dávný zločin.

Eco, Umberto "Jméno růže"

Robert van Gulik, série Judge Dee

Agatha Christie „Smrt přichází na konci“, „Pět prasátek“

John Dixon Carr "Newgate Bride", "Devil in Velvet", "Captain Cut-Throat"

Ellis Peters, série Cadfael

Ann Perry, série Thomas Pitt, Monk

Boileau-Narcejac „V kouzelném lese“

Quinn, Ellery "Neznámý rukopis Dr. Watsona"

Boris Akunin, Literární projekt "Dobrodružství Erast Fandorin"

Leonid Yuzefovich, Literární projekt o detektivu Putilinovi

Alexander Bushkov, Dobrodružství Alexeje Bestuževa

Viz také Seznam detektivů o předrevolučním Rusku

Ironický detektiv

Detektivní pátrání je popsáno z humorného hlediska. Díla psaná v tomto duchu často parodují a zesměšňují klišé detektivních románů.

Agatha Christie, "Partners in Crime"

Varshavsky, Ilya, „K loupeži dojde o půlnoci“

Kaganov, Leonid, "Major Bogdamir šetří peníze"

Kozachinsky, Alexander, "Green Van"

Westlake, Donald, „Prokletý smaragd“ (Hot Stone), „Banka, která klopýtala“

Joanna Khmelevskaya (většina děl)

Daria Dontsova (všechny práce)

Yene Reite (všechny práce)

Fantastická detektivka[editovat | upravit text wiki]

Hlavní článek: Fantastická detektivka

Práce na pomezí fantasy a detektivky. Akce se může odehrávat v budoucnosti, alternativní přítomnosti nebo minulosti, stejně jako ve zcela fiktivním světě.

Lem, Stanislav, "Vyšetřování", "Dotaz"

Russell, Eric Frank, "The Daily Job", "The Wasp"

Holm van Zaychik, cyklus" špatní lidé Ne"

Kir Bulychev, cyklus "Intergalaktická policie" ("Intergpol")

Isaac Asimov, Lucky Starr cykly - vesmírný strážce, detektiv Elijah Bailey a robot Daniel Olivo

Sergej Lukjaněnko, Genom

John Brunner, The Squares of the City (angl. The Squares of the City, 1965; ruský překlad - 1984)

Bratři Strugatští, Hotel "U mrtvého alpinisty"

Cook, Glenn, fantasy detektivní série o detektivovi Garrettovi

Randall Garrett, série fantasy detektivek o detektivovi Lordu Darcym

Boris Akunin "Dětská kniha"

Kluger, Daniel, řada fantasy detektivů "Případy magie"

Edgar Alan Poe - Vražda v Rue Morgue

Harry Turtledove - Případ toxického zaklínadla

politický detektiv

Jeden ze žánrů dosti vzdálený klasické detektivce. Hlavní intrika je postavena na politických událostech a soupeření mezi různými politickými nebo obchodními osobnostmi a silami. Nezřídka se také stává, že sám hlavní hrdina má do politiky daleko, nicméně při vyšetřování případu narazí na překážku vyšetřování ze strany „mocných“ nebo odhalí nějakou tu konspiraci. Výrazná vlastnost politická detektivka je (i když ne nutně) možná absence zcela dobrých postav, kromě té hlavní. Tento žánr se ve své čisté podobě vyskytuje jen zřídka, ale může být nedílnou součástí díla.

Agatha Christie, Velká čtyřka

Boris Akunin, státní rada

Levashov, Victor, "spiknutí vlastenců"

Adam Hall, "Berlínské memorandum" (Quillerovo memorandum)

Nikolaj Svechin, „Lov na cara“, „Démon podsvětí“

Špionážní detektiv[editovat | upravit text wiki]

Na základě vyprávění o činnosti zpravodajských důstojníků, špionů a sabotérů jak v době války, tak v době míru na „ neviditelná přední strana". Stylovými hranicemi má velmi blízko k politickým a konspiračním detektivkám, často spojeným ve stejném díle. Hlavní rozdíl mezi špionážním detektivem a politickým detektivem je v tom, že u politického detektiva zaujímá nejdůležitější postavení politický základ vyšetřovaného případu a antagonistické konflikty, zatímco ve špionáži je pozornost zaměřena na zpravodajskou práci (sledování, sabotáž). , atd.). Konspiračního detektiva lze považovat za řadu jak špionážního, tak politického detektiva.

Agatha Christie, "Kočka mezi holuby", "Muž v hnědém obleku", "Hodiny", "Setkání v Bagdádu" (a většina děl).

John Le Carré, „Špión, který přišel z chladu“

John Boynton Priestley, Mlha nad Gretley (1942)

James Grady, Šest dní Kondora

Boris Akunin, turecký gambit

Dmitrij Medveděv, „Bylo to blízko Rivne“

Nikolaj Dalekij, „Praxe Sergeje Rubcova“

Ian Fleming, série románů Jamese Bonda

Viz také: špionážní thriller

policejní detektiv

Popisuje práci týmu profesionálů. V dílech tohoto typu hlavní hrdina-detektiv buď chybí, nebo je ve srovnání se zbytkem týmu jen o něco málo důležitější. Z hlediska spolehlivosti zápletky je nejblíže realitě a podle toho i in většina vybočuje z kánonů čistého detektivního žánru (profesionální rutina je podrobně popsána s detaily, které přímo nesouvisí s dějem, je zde značný podíl nehod a náhod, přítomnost informátorů v kriminálním a téměř kriminálním prostředí hraje velmi důležitou roli, pachatel často zůstává nejmenovaný a neznámý až do samého konce vyšetřování a může také uniknout trestu kvůli nedbalosti při vyšetřování nebo nedostatku přímých důkazů).

Ed McBain, série 87. okrsku

Schöwall a Vale, série románů o členech oddělení vražd vedeného Martinem Beckem

Yulian Semjonov, "Petrovka, 38", "Ogaryova, 6"

Kivinov, Andrej Vladimirovič, "Noční můra na ulici Stachek" a následující díla.

Emile Gaboriau, cyklus Lecoq

« Skvělý" detektiv

Nejčastěji ji popisuje osamělý detektiv, pětatřicetiletý nebo čtyřicetiletý muž nebo malá detektivní kancelář. V dílech tohoto typu hlavní hrdina konfrontuje téměř celý svět: organizovaný zločin, zkorumpované politiky, zkorumpovanou policii. Hlavními rysy jsou maximální akce hrdiny, jeho „chladnost“, záludnost svět a upřímnost hlavního hrdiny. Nejlepší vzorkyžánry jsou psychologické a obsahují znaky vážné literatury – např. díla Raymonda Chandlera.

Dashiell Hammett, série o Continental Detective Agency, "Blood Harvest" - je považován za zakladatele žánru.

Raymond Chandler, Sbohem miláčku, Vysoké okno, Žena v jezeře.

Ross Macdonald - mnoho děl.

Chester Hayims: "Utíkej, černoch, běž."

Kriminální detektiv[editovat | upravit text wiki]

Události jsou popsány z pohledu zločince, a ne lidí, kteří ho hledají. Klasický příklad: Jim Thompson „The Killer in Me“

Navzdory svému relativnímu mládí jako nezávislého literárního hnutí je dnes detektivka jedním z nejoblíbenějších žánrů. Tajemství takového úspěchu je prosté – tajemství uchvacuje. Čtenář pasivně nesleduje dění, ale aktivně se na něm podílí. Předvídá události a vytváří své verze. Grigorij Čkhartišvili (Boris Akunin), autor slavné série románů o detektivovi Erastu Fandorinovi, kdysi v rozhovoru vyprávěl, jak napsat detektivku. Hlavním faktorem pro vytvoření napínavé zápletky je podle spisovatele hra se čtenářem, kterou je potřeba naplnit nečekanými pohyby a nástrahami.

Inspirujte se příkladem

Řada autorů oblíbených detektivek se netají tím, že se inspirovala četbou děl vynikajících mistrů tohoto žánru. Například americká spisovatelka Elizabeth George vždy obdivovala dílo Agathy Christie. Boris Akunin neodolal šarádám velkého autora detektivní prózy. Spisovatel obecně přiznal, že miluje detektivky v anglický styl a ve svých dílech často používá jejich charakteristické techniky. O tom, jak přispěl Arthur Conan Doyle do detektivního žánru svými slavná postava asi nemá cenu moc říkat. Protože vytvořit hrdinu jako Sherlock Holmes je snem každého spisovatele.

Staňte se zločincem

Chcete-li napsat skutečnou detektivku, musíte vymyslet zločin, protože tajemství s ním spojené je vždy jádrem zápletky. Roli útočníka si tedy bude muset autor vyzkoušet. Pro začátek stojí za to rozhodnout, jaká bude povaha tohoto zločinu. Většina slavných detektivek je založena na vyšetřování vražd, krádeží, loupeží, únosů a vydírání. Existuje však i mnoho příkladů, kdy autor čtenáře zaujme nevinnou příhodou, která vede k rozluštění velké záhady.

vrátit čas zpět

Po výběru zločinu si to bude muset autor pečlivě promyslet, protože skutečný detektiv skrývá všechny detaily, které povedou k rozuzlení. Mistrům žánru se doporučuje používat techniku ​​obráceného běhu času. Prvním krokem je rozhodnout, kdo trestný čin spáchal, jak to udělal a proč. Pak si musíte představit, jak se útočník bude snažit skrýt to, co udělal. Nezapomeňte na spolupachatele, zanechané důkazy a svědky. Tyto vodítka vytvářejí působivý děj, který dává čtenáři příležitost provést vlastní vyšetřování. Například slavná britská spisovatelka P.D. James říká, že než začne vytvářet vzrušující příběh, vždy přijde s řešením záhady. Proto na otázku, jak napsat dobrou detektivku, odpovídá, že člověk musí myslet jako zločinec. Román by neměl být jako nudný výslech. Intriky a napětí – to je to, na čem záleží.

Stavba pozemku

Detektivní žánr jako každý jiný literární směr, má své podžánry. Proto při odpovědi na otázku, jak napsat detektivku, odborníci radí nejprve rozhodnout o volbě, jak vytvořit děj.

• Klasická detektivka je podána lineárním způsobem. Čtenář zkoumá spáchal trestný čin spolu s hlavní postavou. Zároveň používá klíče k hádankám, které autor zanechal.
• Převrácený detektivní příběhčtenář se hned na začátku stává svědkem zločinu. A celá následná zápletka se točí kolem procesu a metod vyšetřování.
• Spisovatelé detektivek často používají kombinované příběhová linie. Když je čtenáři nabídnuto podívat se na stejný zločin z různé strany. Tento přístup je založen na efektu překvapení. Současná a štíhlá verze se totiž porouchá v jeden okamžik.

Zájem čtenáře

Přivést čtenáře aktuální a zaujmout podáním zločinu je jedním z hlavních kroků při vytváření detektivky. Nezáleží na tom, jak se fakta stanou známými. Čtenář může být sám svědkem zločinu, dozvědět se o něm z příběhu postavy nebo se ocitnout na místě jeho spáchání. Hlavní je, že existují stopy a verze pro vyšetřování. Popis by měl mít dostatečné množství uvěřitelných detailů – to je jeden z faktorů, který je třeba vzít v úvahu při vymýšlení, jak napsat detektivku.

udržovat intriky

Dalším důležitým úkolem začínajícího autora bude udržet zájem čtenáře. Příběh by neměl být příliš jednoduchý, když už od začátku vyjde najevo, že „potápěč“ všechny zabil. Přitažený děj také rychle omrzí a zklame, protože pohádka a detektivka - různé žánry. Ale i kdyby to mělo vytvořit famózně zkroucenou zápletku, měli byste nějaké indicie schovat do hromady na první pohled nedůležitých detailů. To je jeden z triků klasické anglické detektivky. Živým potvrzením výše uvedeného může být prohlášení populárního Mickeyho Spillana. Na otázku, jak napsat knihu (detektivka), odpověděl: „Nikdo nebude číst tajemný příběh dostat se do středu. Každý to chce dočíst až do konce. Pokud se ukáže, že je to zklamání, přijdete o čtenáře. První stránka prodává tuto knihu a poslední stránka prodává vše, co bude napsáno v budoucnu.“

Pasti

Protože detektivní práce staví na rozumu a dedukci, zápletka bude přesvědčivější a uvěřitelnější, pokud informace, které předkládá, dovedou čtenáře k nesprávnému závěru. Mohou se dokonce mýlit a postupovat podle nesprávné úvahy. Tuto techniku ​​často využívají autoři, kteří vytvářejí detektivní příběhy o sériových vrazích. To vám umožní zmást čtenáře a vytvořit zajímavý obrat událostí. Když se zdá, že je vše jasné a není se čeho bát, právě v tomto okamžiku se hlavní hrdina stává nejzranitelnějším vůči hrozící sérii nebezpečí. Nečekaný zvrat vždy udělá příběh zajímavějším.

Motivace

Detektivní hrdinové by měli mít zajímavé motivy. Spisovatelova rada, že každá postava dobrého příběhu by měla něco chtít, platí spíše pro detektivní žánr než pro ostatní. Protože následné akce hrdiny přímo závisí na motivaci. Takže ovlivňují děj. Je potřeba sledovat a následně zapisovat všechny příčiny a následky, aby se čtenář pevně držel ve vzniklé situaci. Čím více postav se svými skrytými zájmy, tím je příběh zmatenější, a tedy i napínavější. Špionážní detektivové jsou většinou naplněni takovými postavami. Dobrým příkladem je detektivní thriller Mission: Impossible, jehož autory jsou David Koepp a Steven Zaillian.

Vytvořte identitu pachatele

Jelikož autor od začátku ví, kdo, jak a proč zločin spáchal, nezbývá než se rozhodnout, zda bude tato postava jednou z hlavních.

Používáte-li běžnou techniku, kdy je útočník neustále v zorném poli čtenáře, pak je potřeba do detailu propracovat jeho osobnost a vzhled. Autor dělá takového hrdinu zpravidla velmi sympatickým, aby ve čtenáři vzbudil důvěru a odvrátil podezření. A nakonec – ohromen nečekaným rozuzlením. Živým a názorným příkladem je postava Vitaly Egorovič Krechetov z detektivní série "Likvidace".

V případě, že se rozhodne udělat ze zločince nejméně viditelnou postavu, bude potřeba detailnější vylíčení osobních motivů než vzhledu, aby se nakonec dostal na hlavní scénu. Právě tyto postavy jsou vytvořeny autory, kteří píší detektivky o sériových vrazích. Příkladem je šerif z detektivní série Mentalista.

Vytvořte identitu hrdiny vyšetřujícího zločin

Postava odporující zlu může být kdokoli. A nemusí to být nutně profesionální vyšetřovatel nebo soukromý detektiv. Pozorná stará slečna Marplová od Agathy Christie a profesor Langdon od Dana Browna svou práci odvádějí neméně dobře. Hlavním úkolem hlavní postavy je čtenáře zaujmout a vzbudit v něm empatii. Proto jeho osobnost musí být živá. A také autoři detektivního žánru radí s popisem vzhledu a chování hlavního hrdiny. Některé funkce mu pomohou učinit ho výjimečným, jako Fandorinovy ​​šedé spánky a koktání. Profesionálové ale začínající autory varují před přílišným nadšením v popisu vnitřní svět protagonista, stejně jako z vytváření příliš krásného vzhledu pomocí obrazných přirovnání, protože takové techniky jsou typičtější pro romantické romány.

Dovednosti vyšetřovatele

Snad bohatá fantazie, přirozený instinkt a logika pomohou začínajícímu autorovi vytvořit zajímavou detektivku a zaujmou čtenáře i sestavením celkový obraz případy z malých nabízených informací. Příběh však musí být uvěřitelný. Významní představitelé žánru, kteří vysvětlují, jak napsat detektivku, se proto zaměřují na studium složitosti práce profesionálních detektivů. Přeci jen ne každý má schopnosti kriminalistů. Takže pro spolehlivost spiknutí je nutné se ponořit do rysů profese.

Někteří využívají rady odborníků. Jiní tráví dlouhé hodiny a dny tříděním starých soudních případů. K vytvoření kvalitní detektivky navíc budete potřebovat nejen znalosti kriminalistů. Bude to minimálně nutné hlavní myšlenka o psychologii chování zločinců. A pro autory, kteří se rozhodnou roztočit zápletku kolem vraždy, budou potřebovat i znalosti z oblasti forenzní antropologie. Nezapomeňte na podrobnosti specifické pro čas a místo akce, protože budou vyžadovat další znalosti. Pokud se podle zápletky vyšetřování zločinu odehrává v 19. století, prostředí, historické události, technologie a chování postav mu musí odpovídat. Občas se úkol zkomplikuje, když je detektiv na částečný úvazek profesionálem v nějaké jiné oblasti. Například podivný matematik, psycholog nebo biolog. V souladu s tím se autor bude muset více zdokonalit ve vědách, které ozvláštňují jeho postavu.

Dokončení

Nejdůležitějším úkolem autora je také vytvořit zajímavý a logický konec. Protože bez ohledu na to, jak zvrácená zápletka dopadne, musí být vyřešeny všechny hádanky v něm uvedené. Všechny otázky, které se cestou nashromáždily, by měly být zodpovězeny. Navíc prostřednictvím podrobných závěrů, které budou čtenáři jasné, jelikož podceňování v detektivním žánru není vítáno. Myšlení a budování různé možnosti dotvoření příběhu je typické pro romány s filozofickou složkou. A detektivní žánr je komerční. Čtenáře navíc bude velmi zajímat, kde měl pravdu a kde se mýlil.

Profesionálové dávají pozor na nebezpečí číhající v míchání žánrů. Při práci v tomto stylu je velmi důležité pamatovat na to, že pokud má příběh detektivní začátek, musí být i jeho závěr napsán ve stejném žánru. Člověk by neměl nechat čtenáře zklamaného připisováním zločinu mystickým silám nebo nehodě. I když k prvnímu dojde, jejich přítomnost v románu musí zapadat do děje a průběhu vyšetřování. A samotná nehoda není námětem detektivky. Proto, pokud se to stalo, je v tom někdo zapletený. Jedním slovem, detektiv může mít nečekaný konec, ale nemůže způsobit zmatek a zklamání. Je lepší, když je konec koncipován pro dedukční schopnosti čtenáře a ten vyřeší hádanku o něco dříve než hlavní hrdina.

Hlavním rysem detektivky jako žánru je přítomnost v díle tajemného incidentu, jehož okolnosti jsou neznámé a musí být objasněny. Nejčastěji popisovaným incidentem je trestný čin, i když existují detektivky, ve kterých se vyšetřují události, které nejsou trestné (např. v Zápiscích o Sherlocku Holmesovi, které do detektivního žánru určitě patří, nejsou žádné zločiny v pěti příbězích z osmnáct).

Podstatným rysem detektiva je, že skutečné okolnosti incidentu nejsou čtenáři sdělovány alespoň v jejich úplnosti, dokud není vyšetřování ukončeno. Místo toho je čtenář veden autorem procesem vyšetřování, v každé fázi má možnost sestavit si vlastní verze a vyhodnotit známá fakta. Pokud dílo zpočátku popisuje všechny detaily incidentu, nebo incident neobsahuje nic neobvyklého, tajemného, ​​pak by to již mělo být připsáno nikoli čisté detektivce, ale souvisejícím žánrům (akční film, policejní román atd.) .

Žánrové vlastnosti

Důležitou vlastností klasické detektivky je úplnost faktů. Řešení záhady nemůže vycházet z informací, které nebyly čtenáři poskytnuty při popisu vyšetřování. V době, kdy je vyšetřování ukončeno, by měl mít čtenář dostatek informací, aby na nich mohl založit vlastní rozhodnutí. Skrýt lze jen pár drobných detailů, které nemají vliv na možnost prozrazení tajemství. Po dokončení vyšetřování musí být vyřešeny všechny hádanky, musí být zodpovězeny všechny otázky.

Pár dalších známek klasické detektivky souhrnně pojmenoval N. N. Volsky hyperdeterminismus detektivního světa(„Svět detektivů je mnohem spořádanější než život kolem nás“):

• Obyčejné prostředí. Podmínky, za kterých se děje detektivky odehrávají, jsou obecně běžné a čtenáři dobře známé (v každém případě čtenář sám věří, že se v nich sebevědomě orientuje). Díky tomuto čtenáři je zpočátku zřejmé, co je z popisovaného obyčejné a co zvláštní, nad rámec.
• Stereotypické chování postav. Postavy do značné míry postrádají originalitu, jejich psychologie a vzorce chování jsou zcela průhledné, předvídatelné, a pokud mají nějaké výrazné rysy, pak se o nich čtenář dozví. Stereotypní jsou i motivy jednání (včetně motivů zločinu) postav.
• Existence apriorních pravidel pro konstrukci zápletky, která ne vždy odpovídají skutečnému životu. Takže například v klasické detektivce se z vypravěče a detektiva v zásadě nemohou vyklubat zločinci.

Tato sada funkcí zužuje pole možných logických konstrukcí založených na známých faktech a usnadňuje čtenáři jejich analýzu. Ne všechny detektivní subžánry se však těmito pravidly přesně řídí.

Zaznamenává se další omezení, na které téměř vždy navazuje klasická detektivka – nepřípustnost náhodných chyb a neodhalitelné shody. Například ve skutečném životě může svědek říkat pravdu, může lhát, může se mýlit nebo uvést v omyl nebo může jednoduše udělat nemotivovanou chybu (náhodně si splést data, částky, jména). V detektivce je poslední možnost vyloučena – svědek je buď přesný, nebo lže, nebo má jeho chyba logické opodstatnění.

Eremey Parnov poukazuje na následující rysy klasického detektivního žánru:

Typické postavy

• Detektiv – přímo zapojený do vyšetřování. Jako detektiv může působit celá řada lidí: strážci zákona, soukromí detektivové, příbuzní, přátelé, známí obětí, někdy zcela náhodní lidé. Detektiv nemůže být zločinec. Postava detektiva je ústředním prvkem detektivního příběhu.
  • Profesionální detektiv je strážce zákona. Může to být odborník na velmi vysoké úrovni, nebo to může být obyčejný policista, kterých je mnoho. V druhém případě se v obtížných situacích někdy obrací s prosbou o radu na konzultanta (viz níže).
  • Soukromý detektiv - pro něj je vyšetřování zločinů hlavní náplní, ale u policie neslouží, i když je možná policista v důchodu. Zpravidla je mimořádně vysoce kvalifikovaný, aktivní a energický. Nejčastěji se ústřední postavou stává soukromý detektiv a pro zdůraznění jeho kvalit lze nasadit do akce profesionální detektivy, kteří neustále chybují, podléhají provokacím zločince, dostávají se na špatnou stopu a podezírají nevinné. Použita je opozice „osamělý hrdina proti byrokratické organizaci a jejím úředníkům“, v níž jsou sympatie autora i čtenáře na straně hrdiny.
  • Amatérský detektiv je totéž co soukromý detektiv, jen s tím rozdílem, že vyšetřování zločinů pro něj není povolání, ale koníček, ke kterému se přikloní jen čas od času. Samostatným poddruhem amatérského detektiva je náhodný člověk, který se takové činnosti nikdy nevěnoval, ale je nucen vést vyšetřování z naléhavé potřeby např. zachránit nespravedlivě obviněného blízkého nebo odvrátit podezření ze sebe (jedná se o hlavní postavy všech románů Dicka Francise). Amatérský detektiv přibližuje vyšetřování čtenáři, umožňuje mu vzbudit dojem, že „já bych na to taky mohl přijít“. Jednou z konvencí řady detektivů s amatérskými detektivy (jako slečna Marplová) je, že v reálném životě se člověk, pokud profesionálně nevyšetřuje zločiny, s takovým množstvím zločinů a záhadných incidentů nesetká.
• Zločinec – spáchá zločin, zahlazuje stopy, snaží se mařit vyšetřování. V klasické detektivce je postava zločince zřetelně naznačena až na konci vyšetřování, do této chvíle může být zločinec svědkem, podezřelou i obětí. Někdy je jednání pachatele popsáno v průběhu hlavního jednání, ale tak, aby nedošlo k odhalení jeho totožnosti a nedošlo ke sdělování informací, které se nepodařilo získat při vyšetřování z jiných zdrojů.
• Obětí je ten, proti komu je zločin namířen, nebo ten, kdo utrpěl v důsledku záhadného incidentu. Jedna ze standardních verzí detektivního rozuzlení – ze samotné oběti se vyklube zločinec.
• Svědek – osoba, která má jakékoli informace o předmětu vyšetřování. Pachatel je často poprvé uveden v popisu vyšetřování jako jeden ze svědků.
• Detektivní kumpán je osoba, která je s detektivem neustále v kontaktu, účastní se vyšetřování, ale nemá schopnosti a znalosti detektiva. Může poskytnout technickou pomoc při vyšetřování, ale jeho hlavním úkolem je výrazněji ukázat vynikající schopnosti detektiva na pozadí průměrné úrovně běžného člověka. Kromě toho je zapotřebí společníka, který bude klást detektivovi otázky a naslouchat jeho vysvětlením, což dává čtenáři příležitost sledovat detektivovy myšlenky a upozorňuje na určité body, které by čtenář sám mohl přehlédnout. Klasickými příklady takových společníků jsou Dr. Watson v Conan Doyle a Arthur Hastings v Agatha Christie.
• Konzultant je osoba, která má výraznou schopnost vést vyšetřování, ale sama se na něm přímo nepodílí. V detektivkách, kde vyniká samostatná postava poradkyně, může být hlavní (např. novinář Ksenofontov v detektivkách Viktora Pronina), nebo se může ukázat jako jen příležitostná poradkyně (např. detektivův učitel, na kterého se obrátí o pomoc).
• Asistent - sám nevede vyšetřování, ale poskytuje detektivovi a/nebo konzultantovi informace, které sám získá. Například soudní znalec.
• Podezřelý - v průběhu vyšetřování se předpokládá, že trestný čin spáchal on. Autoři jednají s podezřelými různě, jednou z často praktikovaných zásad je „nikdo z bezprostředně podezřelých není skutečný zločinec“, tedy každý, kdo upadne do podezření, se ukáže jako nevinný a skutečným zločincem je ten, kdo nebyl podezřelý. čehokoliv.. Ne všichni autoři se však touto zásadou řídí. V detektivkách Agathy Christie například slečna Marplová opakovaně říká, že „v životě je obvykle viníkem ten, kdo je podezřelý jako první“.

Detektivní příběh

Příběhy Edgara Allana Allana Poea napsané ve 40. letech 19. století jsou obvykle považovány za první díla detektivního žánru, ale prvky detektivky využívalo mnoho autorů již dříve. Například v románu Williama Godwina (-) „Dobrodružství Caleba Williamse“ () je jednou z ústředních postav amatérský detektiv. Velký vliv na rozvoj detektivní literatury měly také „Zápisky“ E. Vidocqa, vydané v. Byl to však Edgar Poe, kdo podle Yeremeyho Parnova vytvořil prvního Velkého detektiva – amatérského detektiva Dupina z příběhu „Vražda v ulici Morgue“. Dupin následně zplodil Sherlocka Holmese a otce Browna (Chesterton), Lecoqa (Gaboriau) a pana Cuffa (Wilkie Collins). Byl to Edgar Allan Poe, kdo vnesl do děje detektivky myšlenku rivality při řešení zločinu mezi soukromým detektivem a oficiální policií, v níž zpravidla přebírá roli soukromý detektiv.

Žánr detektivky se v Anglii stává populárním po vydání románů W. Collinse Žena v bílém () a Měsíční kámen (). V románech Wilderova ruka () a Šachmat () irského spisovatele C. Le Fanu se detektivka snoubí s gotickým románem. Za zlatý věk detektiva v Anglii je považována 30. - 70. léta. 20. století. Právě v této době vycházely klasické detektivní romány Agathy Christie, F. Bidinga a dalších autorů, které ovlivnily vývoj žánru jako celku.

Zakladatelem francouzské detektivky je E. Gaborio - autor série románů o detektivu Lecoqovi. Stevenson napodoboval Gaboriau ve svých detektivkách (zejména v „Diamant z Rajah“).

Dvacet pravidel pro psaní detektivek

V roce 1928 anglický spisovatel Willard Hattington, známější pod svým pseudonymem Stephen Van Dyne, zveřejnil svůj soubor literárních pravidel a nazval jej „20 pravidel pro psaní detektivů“:

1. Čtenáři je třeba poskytnout rovné příležitosti s detektivem k odhalování záhad, k čemuž je nutné jasně a přesně hlásit všechny usvědčující stopy.

2. S ohledem na čtenáře jsou povoleny pouze takové triky a podvody, které může zločinec použít ve vztahu k detektivovi.

3. Láska je zakázána. Příběh by měl být hrou ne mezi milenci, ale mezi detektivem a zločincem.

4. Detektiv ani žádná jiná osoba profesionálně zapojená do vyšetřování nemůže být zločincem.

5. Logické závěry by měly vést k expozici. Náhodná nebo nepodložená přiznání nejsou povolena.

6. Detektiv nemůže chybět v detektivovi, který metodicky pátrá po usvědčujících důkazech, v důsledku čehož přichází k rozluštění hádanky.

7. Obligatorní trestný čin v detektivce - vražda.

8. Při řešení dané záhady je třeba vyloučit všechny nadpřirozené síly a okolnosti.

9. V příběhu může hrát pouze jeden detektiv - čtenář nemůže soutěžit se třemi nebo čtyřmi členy štafety najednou.

10. Pachatel musí být jedním z nejvýznamnějších nebo nejméně významných hercičtenáři dobře známé.

11. Nepřípustně levné řešení, ve kterém je viníkem jeden ze služebníků.

12. Přestože může mít pachatel komplice, hlavní příběh by měl být o dopadení jedné osoby.

13. Tajné nebo zločinecké komunity nemají v detektivovi místo.

14. Způsob spáchání vraždy a metodika vyšetřování musí být rozumné a z vědeckého hlediska odůvodněné.

15. Pro chytrého čtenáře by vodítko mělo být zřejmé.

16. V detektivce není místo pro literaturu, popisy pracně vypracovaných postav, přibarvující situaci pomocí fikce.

17. Zločinec nikdy nemůže být profesionální padouch.

19. Motiv trestného činu je vždy soukromoprávní povahy, nemůže jít o špionážní akci kořeněnou nějakými mezinárodními intrikami, motivy tajných služeb.

Dekáda, která následovala po vyhlášení podmínek Van Dynovy úmluvy, nakonec zdiskreditovala detektivku jako žánr literatury. Není náhodou, že detektivy z předchozích epoch dobře známe a pokaždé se obracíme k jejich zkušenostem. Ale těžko můžeme, aniž bychom se dostali do referenčních knih, pojmenovat postavy z klanu Twenty Rules. Moderní západní detektivka se vyvinula navzdory Van Dynovi, vyvrací bod po bodu a překonává omezení, která byla vycucaná z prstu. Jeden odstavec (detektiv nesmí být zločinec!) však přežil, byť byl kinem několikrát porušen. To je rozumný zákaz, protože chrání samotná specifika detektiva, jeho základní linie... V moderním románu neuvidíme ani stopy po „Pravidlech“...

Deset přikázání z detektivního románu Ronalda Knoxe

Ronald Knox, jeden ze zakladatelů Detective Clubu, také navrhl svá vlastní pravidla pro psaní detektivek:

I. Pachatelem musí být někdo zmíněný na začátku románu, ale nesmí to být osoba, jejíž myšlenku směl čtenář sledovat.

II. Působení nadpřirozených či nadpozemských sil je samozřejmě vyloučeno.

III. Není dovoleno používat více než jednu tajnou místnost nebo tajnou chodbu.

IV. Je nepřijatelné používat dosud neznámé jedy, stejně jako přístroje, které vyžadují dlouhé vědecké vysvětlení na konci knihy.

V. V díle se nesmí objevit Číňan.

VI. Detektivovi by nikdy neměla pomáhat šťastná přestávka; ani by se neměl řídit nezodpovědnou, ale jistou intuicí.

VII. Z detektiva se sám nemusí vyklubat zločinec.

VIII. Když detektiv narazí na tu či onu stopu, musí ji okamžitě předložit čtenáři ke studiu.

IX. Detektivův pošetilý přítel, Watson v té či oné podobě, nesmí skrývat žádné úvahy, které ho napadají; z hlediska svých rozumových schopností by měl být mírně podřadný – ale jen velmi mírně – než běžný čtenář.

X. Nerozeznatelná dvojčata a dvojníci obecně se v románu nemohou objevit, pokud na to není čtenář náležitě připraven.

Některé typy detektivů

Uzavřený detektiv

Subžánr, který se obvykle nejvíce shoduje s kánony klasické detektivky. Děj je založen na vyšetřování zločinu spáchaného na odlehlém místě, kde je přísně omezená množina postav. Na tomto místě nemůže být nikdo cizí, takže zločin mohl spáchat pouze jeden z přítomných. Vyšetřování vede jeden z těch na místě činu s pomocí dalších hrdinů.

Tento typ detektivů je odlišný v tom, že zápletka v podstatě eliminuje nutnost pátrat po neznámém zločinci. Podezřelí jsou a úkolem detektiva je získat o účastnících akcí co nejvíce informací, na základě kterých bude možné pachatele identifikovat. Další psychický stres vytváří skutečnost, že pachatelem musí být někdo ze známých blízkých lidí, z nichž žádný obvykle nevypadá jako zločinec. Někdy v uzavřené detektivce dochází k celé řadě trestných činů (nejčastěji vražd), v důsledku čehož počet podezřelých neustále klesá. Příklady detektivů uzavřeného typu:

• Cyril Hare, „čistě anglická vražda“.
• Agatha Christie, Deset malých indiánů, Vražda v Orient Expressu.
• Boris Akunin, „Leviathan“ (podepsaný autorem jako „zapečetěný detektiv“).
• Leonid Slovin, „Extra přijíždí na druhou kolej“.

Psychologický detektiv

Tento typ detektivek se může z hlediska požadavku stereotypního chování a typické psychologie hrdinů poněkud vymykat z klasických kánonů. Obvykle se vyšetřuje trestný čin spáchaný z osobních důvodů (závist, pomsta) a hlavním prvkem vyšetřování je studium osobnostních charakteristik podezřelých, jejich připoutanosti, bolestivých bodů, přesvědčení, předsudků, objasňování minulosti. Existuje škola francouzského psychologického detektiva.

• Dostojevskij, Fjodor, Zločin a trest.
• Boileau - Narsezhak, "Vlci", "Ta, která byla pryč", "Mořská brána", "Nastínění srdce".
• Japrisot, Sebastien, „Dáma s brýlemi a zbraní v autě“.
• Calef, Noel, „Výtah na lešení“.
• Ball, John, "Ucpaná noc v Karolíně".

historická detektivka

Hlavní článek: historická detektivka

Historická práce s detektivními intrikami. Akce se odehrává v minulosti, nebo se v současnosti vyšetřuje dávný zločin.

• Boileau-Narcejac „V kouzelném lese“
• Quinn, Ellery "Neznámý rukopis Dr. Watsona"
• Boris Akunin, Literární projekt "Dobrodružství Erast Fandorin"
• Leonid Yuzefovich, Literární projekt o detektivu Putilinovi
• Alexander Bushkov, Dobrodružství Alexeje Bestuževa

Ironický detektiv

Detektivní pátrání je popsáno z humorného hlediska. Díla psaná v tomto duchu často parodují a zesměšňují klišé detektivních románů.

• Varshavsky, Ilya, „K loupeži dojde o půlnoci“
• Kaganov, Leonid, "Major Bogdamir šetří peníze"
• Kozachinsky, Alexander, "Zelená dodávka"
• Westlake, Donald, "The Cursed Emerald" ( horký kámen), "Banka, která bublala"
• Joanna Khmelevskaya (většina děl)
• Daria Dontsova (všechny práce)
• Yene Reite (všechny práce)

fantasy detektivka

Práce na pomezí fantasy a detektivky. Akce se může odehrávat v budoucnosti, alternativní přítomnosti nebo minulosti, stejně jako ve zcela fiktivním světě.

• Lem, Stanislav, "Vyšetřování", "Dotaz"
• Russell, Eric Frank, "The Daily Job", "The Wasp"
• Holm van Zaychik, cyklus „Neexistují zlí lidé“.
• Kir Bulychev, cyklus "Intergalaktická policie" ("Intergpol")
• Isaac Asimov, Lucky Starr cykly - vesmírný strážce, detektiv Elijah Bailey a robot Daniel Olivo
• John Brunner, Chess City Squares Náměstí města, ; ruský překlad -)
• Bratři Strugatští, Hotel "U mrtvého alpinisty"
• Cook, Glenn, fantasy detektivní série o detektivovi Garrettovi
• Randall Garrett, série fantasy detektivek o detektivovi Lordu Darcym
• Boris Akunin "Dětská kniha"
• Kluger, Daniel, Fantasy detektivní série "Případy magie"
• Harry Tortledove - Případ toxického zaklínadla

politický detektiv

Jeden ze žánrů dosti vzdálený klasické detektivce. Hlavní intrika je postavena na politických událostech a soupeření mezi různými politickými nebo obchodními osobnostmi a silami. Nezřídka se také stává, že sám hlavní hrdina má do politiky daleko, nicméně při vyšetřování případu narazí na překážku vyšetřování ze strany „mocných“ nebo odhalí nějakou tu konspiraci. Výrazným rysem politické detektivky je (i když ne nutně) možná absence zcela kladných postav, kromě té hlavní. Tento žánr se ve své čisté podobě vyskytuje jen zřídka, ale může být nedílnou součástí díla.

• Levashov, Victor, "spiknutí vlastenců"
• Adam Hall, "Berlínské memorandum" (Quillerovo memorandum)
• Fletcher Niebel, „Sedm dní v květnu“
• Nikolai Svechin, „Lov na cara“, „Démon podsvětí“

Špionážní detektiv

Na základě vyprávění o činnosti zpravodajských důstojníků, špionů a sabotérů jak v době války, tak v době míru na „neviditelné frontě“. Stylovými hranicemi má velmi blízko k politickým a konspiračním detektivkám, často spojeným ve stejném díle. Hlavní rozdíl mezi špionážním detektivem a politickým detektivem je v tom, že u politického detektiva zaujímá nejdůležitější postavení politický základ vyšetřovaného případu a antagonistické konflikty, zatímco ve špionáži je pozornost zaměřena na zpravodajskou práci (sledování, sabotáž). , atd.). Konspirační detektiv lze považovat za různé špionážní a politické detektivy

• Agatha Christie, „Kočka mezi holuby“
• John Boynton Priestley, "Mlha nad Gretley" (1942)
• James Grady, Šest dní Kondora
• Dmitrij Medveděv, „Bylo to blízko Rovna“
• Nikolaj Dalekij, „Praxe Sergeje Rubcova“

policejní detektiv

Popisuje práci týmu profesionálů. V dílech tohoto typu hlavní hrdina-detektiv buď chybí, nebo je ve srovnání se zbytkem týmu jen o něco málo důležitější. Z hlediska spolehlivosti zápletky se nejvíce blíží realitě a podle toho v největší míře vybočuje z kánonů čistého detektivního žánru (profesionální rutina je podrobně popsána s detaily, které se zápletkou přímo netýkají, je zde značný podíl nehod a náhod, přítomnost informátorů v kriminálním a blízkokriminálním prostředí, pachatel zůstává často nejmenovaný a neznámý až do samého konce vyšetřování a také může uniknout trestu z důvodu nedbalosti vyšetřování popř. nedostatek přímých důkazů).

• Schöwall a Vale, série románů o členech oddělení vražd vedeného Martinem Beckem
• Yulian Semjonov, "Petrovka, 38", "Ogaryova, 6"
• Kivinov, Andrej Vladimirovič, "Noční můra na ulici Stachek" a následující díla.

"Super" detektiv

Nejčastěji ji popisuje osamělý detektiv, pětatřicetiletý nebo čtyřicetiletý muž nebo malá detektivní kancelář. V dílech tohoto typu hlavní hrdina konfrontuje téměř celý svět: organizovaný zločin, zkorumpované politiky, zkorumpovanou policii. Hlavními rysy jsou maximální akčnost hrdiny, jeho „pohodovost“, podlý okolní svět a poctivost hlavního hrdiny. Nejlepší příklady žánru jsou psychologické a obsahují znaky vážné literatury - například díla Raymonda Chandlera.

• Dashiell Hammett, série Continental detektivní kancelář, "Bloody Harvest" - je považován za zakladatele žánru.
• Raymond Chandler, "Sbohem miláčku", "Vysoké okno", "Žena v jezeře".
• Ross Macdonald - mnoho děl.
• Chester Hayims: "Utíkej, černoch, běž."

Kriminální detektiv

Události jsou popsány z pohledu zločince, a ne lidí, kteří ho hledají. Klasický příklad Příběh: Jim Thompson "The Killer in Me"

• James Hadley Chase - „Celý svět ve vaší kapse“

Filmová detektivka

Detektiv se zaměřuje na činy detektiva, soukromého detektiva nebo ctižádostivého detektiva, který vyšetřuje záhadné okolnosti zločinu hledáním stop, vyšetřováním a obratnými dedukcemi. Úspěšný Detektivní filmčasto skrývá identitu pachatele až do konce příběhu a poté přidává do procesu zatčení podezřelého prvek překvapení. Je však možný i opak. Tak, vizitka Série Colombo byla ukázkou událostí z pohledu detektiva i zločince.

Napětí je často zachováno jako důležitá součást děje. Toho lze dosáhnout pomocí soundtracku, úhlů kamery, stínohry a nečekaných zvratů v zápletce. Alfred Hitchcock používal všechny tyto techniky, občas umožnil divákovi vstoupit do stavu tušivé hrozby a následně si vybrat nejvhodnější okamžik pro dramatický efekt.

Detektivky se ukázaly jako dobrá volba pro filmový scénář. Detektiv je často silná postava se silnými vůdčími vlastnostmi a děj může obsahovat prvky dramatu, napětí, osobního růstu, nejednoznačnosti a nečekaných charakteristické rysy charakter.

Minimálně do 80. let 20. století ženy v detektivkách často hrály dvojroli, měly vztah k detektivovi a často hrály roli „ženy v ohrožení“. Ženy v těchto filmech jsou často vynalézavé osobnosti, jsou tvrdohlavé, rozhodné a často duplicitní. Mohou sloužit jako prvek napětí jako bezmocné oběti.

Aforismy o detektivovi

• Díky zločincům Světová kultura obohacený o detektivní žánr.
• Pokud nevíte, co napsat, napište: "Vstoupil muž s revolverem v ruce."(Raymond Chandler)
• Čím je vyšetřovatel pomalejší, tím je detektivka delší. (