Novinarske profesije na televiziji. TV profesije u i iza scene Najprestižnije zanimanje na televiziji

„Bogati ljudi imaju veliku biblioteku.

Siromašni ljudi imaju veliki TV.”

Dan Kennedy

DJECA O PROFESIJAMA. RAZGOVOR TREĆI

O LJUDIMA KOJI RADE NA TELEVIZIJI. KO RADI NA TELEVIZIJI?

Momci! Znate li ko snima televizijske programe? Reći ću ti.

Prvo, za bilo koji prijenos koji vam je potreban autor-scenarista . On komponuje radnju, traži likove, promišlja šta će učiniti i u kom ambijentu se radnja odvija.

Scenarista reditelju pokazuje gotovu radnju. Režiser - glavna osoba TV emisije. Zajedno sa autorom raspravlja o zapletu. Redatelj bira odgovarajuće umjetnike i raspoređuje uloge. Svaki glumac od reditelja prima tekst uloge i uputstva.

Poslušajte pjesmu.

Moja uloga

Iako sam još mali,

Dali su mi ulogu starca.

Ali ja sam potpuno drugačiji

Bezbrižan, nestašan,

Navikla sam na skakanje i trčanje

Pa, kakav sam ja to starac?

To bolju ulogu igrati,

Počeo sam da gledam svog dedu:

Deda hoda, stenje,

Naslanja se na štap

Izgleda umorno.

Jako mi je žao dede!

Počeo sam hodati i savijati se

I oslonite se na štap.

Počeo sam da gunđam na svoju porodicu,

Kao da je najstariji u kući.

Počeo sam da stenjem: „Oh-oh-oh,

Osjećam bol u kolenu."

Svi su pitali: "Šta je s tobom?"

Pokušavam da uđem u karakter!

Ako se radnja odvija u studiju, scenografija je neophodna. Oni su stvoreni dekorativni umjetnici.

Upaljači podesiti svetlosni režim, i inženjeri zvuka - zvuk. Među zaposlenima na televiziji značajnu ulogu imaju šminkeri. Riječ je o umjetnicima koji uz pomoć boja, krema, specijalne kozmetike i umjetne kose mijenjaju izgled osobe, dajući joj osobine koje su potrebne režiseru.

Međutim, glumac također mora biti odjeven prikladno za svoju ulogu. To je ono što oni rade kostimografi i komode koji prate odjeću i njeno stanje. Krojačice šiti odjeću, birati tkanine.

Konačno, veliku ulogu u stvaranju televizijske emisije igra operater s. Oni snimaju radnju koja se odvija. Napisana je muzika za TV emisije kompozitor s, stihovi - pesnik s.

Kojeg televizijskog radnika smo zaboravili? Tačno! Voditelj . Ovo je specijalista koji vodi program iz studija ili sa scene.

Profesija TV voditelj

Predavanje "Taktika i praksa" uz učešće legendarnog voditelja programa " Laku noc djeco!" i "S Dobro jutro djeco!" Prase

Zanimanje TV voditelj - predavanje

Televizijski studio je zvučno izolirana soba. Površina studija može varirati od nekoliko desetina do hiljadu metara! Zidovi i plafoni su obloženi materijalima koji apsorbuju zvuk.

Studio ima sistem rasvjete. Za odvođenje toplote koju stvaraju rasvjetna tijela, studio je opremljen ventilacijom i klima uređajem.

Odgovori na pitanja

Koje stručnjake koji rade na televiziji poznajete?

Ko promišlja i piše zaplet TV emisije?

Ko igra uloge?

Ko postavlja svjetlo?

Ko snima?

Ko šminka glumce?

Ko ih oblači?

Ko snima emisiju?

Ko ga vodi?

Ko stvara scenografiju?

Ko komponuje muziku za predstavu?

Ko piše tekstove?

Kako izgleda televizijski studio?

Poslušajte bajku.

U garderobi

Šminkeri rade u televizijskoj svlačionici. Imaju posebne četke, šminku, umjetne brkove, bradu, kosu, specijalno ljepilo i druge zanimljive predmete.

Svaki umjetnik sjeda ispred velikog ogledala, a vizažistica prionu na posao. Može mladog čovjeka pretvoriti u starca s borama i sijedu kosu. Starija osoba, naprotiv, može se "podmladiti" posebnom šminkom.

Anastasia Ivanovna - vrlo iskusna, vješta vizažistica - jednom je počela šminkati mladu, ali već poznatu glumicu, zvijezdu u usponu. Zvala se Olga. Ona je poznata, poznata, ali je veoma loše vaspitana! Devojka je stalno komentarisala šminkerku: tu nešto nije u redu, onda obrazi nisu baš ružičasti, zatim su usne blede. Anastasija Ivanovna se trudila koliko je mogla, ali nije mogla da ugodi glumici. Konačno je naglo skočila sa stolice, postala gruba i pobjegla na snimanje

Kada je glumica trčala hodnikom, čarobni leptir joj je dodirnuo lice krilom. Boje su odmah izblijedjele i srušile sepala sa lica, lažna pletenica se raščupala, trepavice su joj se slepile i na set je ušla ne mlada lepotica, već prava Baba Jaga!

Olenka! Šta ti se desilo? - iznenadio se operater. -Jesi li bolestan? Osećaš li se loše?

Da, osećam se loše! Stara šminkerka me izludila! Tada je Olya briznula u plač i počela izgledati još gore.

Stara šminkerica Anastasija Ivanovna je najiskusniji i najveštiji šminker. Ona te nije mogla tako našminkati! - napomenuo je direktor. - Nešto nije u redu! - on je rekao.

Dok sam trčala hodnikom, neko mi je dodirnuo lice - prisjetila se Olya.

Pa onda je sve jasno. Uvredili ste Anastasiju Ivanovnu, a za nju se zauzeo čarobni leptir, njen miljenik. "Nećete snimati danas", rekao je režiser. - Idi i izvini se šminkerki.

Olya je upravo to uradila. Anastasija Ivanovna je oprostila Olji. Na kraju krajeva, bila je ljubazna i nije osvetoljubiva, kao svi ostali talentovanih ljudi. Glumicu je nanijela novu šminku, postala je lijepa žena i požurila na snimanje. A čarobni leptir je sklopio svoja krila i sjeo na ljubičasti cvijet koji je rastao u saksiji na prozoru. Tako je postala potpuno nevidljiva.

Hvala ti, mali prijatelju! - Anastasija Ivanovna joj se zahvalila. -Zaštitio si me svojim magičnim krilom.

Glavni faktor uspjeha u profesiji TV voditelja

Odgovori na pitanja

Ko radi u svlačionici?

Šta koriste šminkeri?

Kako se zvao najiskusniji šminker?

Koga je počela izmišljati?

Kako je odgajana mlada glumica?

Ko joj je dodirnuo lice krilom?

Šta mu se dogodilo?

Šta su rekli snimatelj i režiser?

Da li je Olja htela da zamoli Anastasiju Ivanovnu za oproštaj?

Da li joj je šminker oprostio?

Kome je zahvalila na pomoći?

Gdje se sakrio čarobni leptir?

Viša televizijska škola "Ostankino" je lider u oblasti obuke kadrova za televiziju i radio.
Učitelji budućih TV voditelja, TV novinara, glumaca, reditelja su sadašnji profesionalci u televizijskom i medijskom novinarstvu. U školi takođe predaju zaslužne ličnosti kulture i umetnosti: Aleksandar Politkovski, Tatjana Puškina, Jevgenij Ginzburg, Dmitrij Krilov, Lev Novozhenov, Aleksej Lisenkov, Aleksandar Žuravski, Aleksej Jakubov, Julijana Šahova, Elena Borzova, Darija Červonenko.
Studenti imaju mogućnost korišćenja profesionalne audio i video opreme. Svi studiji su opremljeni potrebnom savremenom opremom.
Završnici televizijske škole, na osnovu rezultata industrijske prakse, nalaze stalno mjesto radi na vodećim ruskim TV kanalima: Channel One, Rossiya, Kultura, NTV, STS, TNT, Stolitsa, Domashny, TVC i mnogim drugim.
Viša škola televizije "Ostankino" izdaje diplomu utvrđeni uzorak u sledećim specijalnostima:
"Veština TV i radio voditelja"
“Imidž maker. Umjetnost stila i šminke",
"Televizijski direktor"
"Režiser muzičkog spota"
"filmski i televizijski glumac"
“TV kamerman. fotograf",
“TV novinarstvo. Uređivanje. Javni odnosi",
"direktor video montaže"
"Tonski inženjer."
Pozivaju se svi koji žele da postanu profesionalci u multimedijalnom novinarstvu i kreativnom polju u Višu školu televizije! Očekuju vas zanimljivi majstorski kursevi poznate ličnosti kulture i novinarstva, živo studentski život, i dostojan temelj za buduću profesiju.
Moskovski institut za televiziju i radio-difuziju "Ostankino" MITRO

Izvori

Shorygina T.A. Razgovori o televiziji: Toolkit. M.: TC Sfera, 2016. - 64 str. (Zajedno sa djecom).

Dragi studenti, po mom mišljenju, ovo je važno!

Savjetujem vam da prođete kroz ostale dijelove "Navigacije" i pročitate zanimljivi članci ili gledati prezentacije, didaktičke materijale o predmetima (pedagogija, metode razvoja dječjeg govora, teorijske osnove interakcije predškolskih obrazovnih ustanova i roditelja); materijal za pripremu za testove, testove, ispite, nastavne radove i disertacije. Bilo bi mi drago da vam informacije objavljene na mojoj web stranici pomognu u vašem radu i učenju.

Srdačan pozdrav, O.G. Golskaya.

"Pomoć na sajtu" - klik na sliku - hiperlink za povratak na prethodnu stranicu (Probni rad na modulu "Planiranje rada na razvoju govora dece. Profesije. MEDIJSKI RADNICI").

Govoreći o posebnostima novinarskog rada (pa i na televiziji), potrebno je imati na umu prilično poznatu situaciju koja karakterizira suštinu novinarske profesije u cjelini. Novinarstvo je sinteza društveno-političke aktivnosti i kreativnosti, koja pretpostavlja neophodan nivo profesionalne vještine. Prvi određuje izbor problema i tema, razumijevanje društvenog značaja novinarskog materijala i stepen odgovornosti za moguće društvene posljedice. To je suština, sadržaj profesije. Drugi utiče na oblik njegove implementacije - izbor žanra i potrebnih vizuelnih i izražajnih alata. Kao iu svakom drugom fenomenu, sadržaj i forma su dijalektički neodvojivi. Beskrajno briljantna ideja može propasti ako njen autor ne savlada formalnu stranu profesije, i, obrnuto, besprijekorno vladanje tehnikom profesije teško da će spasiti projekat koji je nemoćan u kreativnom smislu.

Urednik. Književna montaža kao takva je mali dio funkcija urednika na televiziji. Televizija je kolektivno stvaralaštvo i stoga se povećava uloga ljudi koji poznaju opšte principe televizijske produkcije. To su urednik i producent programa. Književni urednik na televiziji razlikuje se od urednika u štampi i radijskom novinarstvu, prvenstveno po tome što se pored riječi (u štampi) i zvuka (na radiju), pod njegovim nadzorom pojavljuje i slika. Odnosno, montaža na televiziji se dešava, takoreći, u tri ravni, u tri dimenzije. Urednik programa, osim toga, također je jedan od onih ljudi (i možda najvažniji) koji određuju strategiju programa i njegove krajnje ciljeve.

Producent. Produkcija kao vrsta profesionalne televizijske djelatnosti u televizijskim kućama u postsovjetskim zemljama teško se može smatrati potpuno formiranom profesijom sa strogo reguliranim skupom funkcija. Na zapadnoj televiziji, producent obično znači istog urednika, koji je takođe odgovoran za organizacione i finansijske aspekte pripreme programa.

Dopisnik (reporter). Reporter ili dopisnik je najrasprostranjenija i najrazličitija televizija na “ekranu”. U stvari, izvještavanje je osnova moderne televizije; Bez dopisnog materijala koji odražava stvarni život, televizija bi bila skup studijskih programa plus emitovanje filmova i drugih rekreativnih programa. Izvještajni rad se odvija na različitim nivoima. Ima novinara generalista koji se ni za šta ne specijalizuju, a osnova njihovog rada je princip u potrebnoj meri potpuno istraživanje bilo koju temu, bilo koju temu. Kod većih emitera i etabliranih informativnih programa specijalizacija je vrlo česta. Reporteri se specijalizuju „horizontalno“: za određenu oblast javnog života i aktivnosti (politika, ekonomija, kriminal, nauka, ekologija itd.). U određenim programima (na primjer, Vesti, RTR) postoji čak i uža specijalizacija: pojedinačni dopisnici se ne bave samo sferom politike, već se i specijaliziraju unutar nje konkretnije: jedni odražavaju aktivnosti predsjednika i njegove administracije, drugi - Vlada, Parlament, Ministarstvo inostranih poslova, Ministarstvo odbrane itd. Specijalizacija “vertikalno” znači rad dopisnika sa svim vijestima, ali samo za jednu regiju, jednu državu.

Druga podjela dopisnika zasniva se na specijalizaciji po žanru. Velika većina radi s operativnim informacijama iz vijesti i informativnih programa. Ima novinara koji se bave istraživačko novinarstvo, priprema posebnih izvještaja, a ponekad i posebnih programa.

Jasno je da je sva ova diferencijacija prilično proizvoljna. Nikada nije nemoguće da istraživački novinar poduzme dublju istragu o nekoj temi i, obrnuto, istraživački novinar neće pripremiti operativni izvještaj o događaju. U tom smislu, interakcija između dva ruska TV programa: „Vesti“ i „Zerkalo“ može se smatrati primerom. Analitički program "Ogledalo" ima svoje stalne reportere, koji, kada se nađu na licu mesta nekog događaja, često ne zanemaruju pripremanje operativnih priloga za "Vesti". Istovremeno, „Zerkalo” može naručiti pripremu analitičkog materijala od specijalnog dopisnika „Vesti” koji ide na operativni put, ili od sopstvenog dopisnika koji se nalazi direktno na mestu događaja.

Svaka specijalizacija izvještavanja ima svoje pozitivne i negativne strane. "S horizontalnom" specijalizacijom to izgleda ovako. Dopisnik koji se bavi isključivo jednom temom, recimo ekonomijom, suočava se s opasnošću u dva smjera. Prvo, njegovo prilično duboko prodiranje u temu može uticati na izvještaj u smislu njegove nedostupnosti publici. Drugim riječima, "ako je meni jasno, trebalo bi da bude jasno i drugima." Isto važi i za novinara specijalizovanog za „vertikalo“ – duboko i sveobuhvatno poznavanje teme može biti štetno. Uglavnom, publici informativnog programa nisu potrebni svi i svaki detalj o određenom događaju. Druga stvar je moći minimalna jačina zvuka pokazati događaj, ako je potrebno, u njegovom kontekstu. I prikažite to na način da i kontekst i događaj budu dostupni publici da razumije. Sa specijalizacijom se javlja još jedan problem - takozvano "zamućenje oka". Stalno proučavajući temu, dopisnik možda neće primijetiti neke pojave, ne dati od velikog značaja bilo šta što bi moglo biti od interesa za široku publiku. Da sumiramo ova razmišljanja, možemo reći: dobro je kada reporter o temi zna malo više nego što je publici potrebno. I još jedna podvodna struja specijalizacije: ona prijeti novinaru gubitkom nepristrasnosti i objektivnosti. Voljno ili nesvjesno, on, duboko udubljujući se u suštinu događaja i procesa, postaje pristalica nekog gledišta. Pogotovo ako govorimo o događaju ili procesu koji sadrži unutrašnje kontradikcije. A to je apsolutno neprihvatljivo u slučajevima kada se društveni ili vojni sukobi odražavaju u izvještajima. (Međutim, u potonjim situacijama različite redakcije vode različite politike. Na primjer, program Vesti, odražavajući rat u Nagorno-Karabahu i gruzijsko-abhaski sukob, našao je svoj pristup: eter je obavezno uključivao dvije priče pored jedni druge, koje su pripremili dopisnici koji se nalaze na različitim linijama fronta. Štaviše, svaki od zapleta je mogao biti pristrasan, ali se u celini pokazalo da je slika bliska objektivnoj. građanski rat i kasnijim procesima u Tadžikistanu, nije bila u stanju da ostane u toku sa situacijom i emituje, gotovo bez izuzetka, samo jedno gledište - vladino, ignorišući drugu stranu sukoba - opoziciju. Ovo je, naravno, neprihvatljiva greška u politici programa u cjelini).

Profesionalna vještina reportera može se svesti na četiri elementarna, ali suštinski važna zahtjeva.

Prvo: budite u stanju da se nađete u sebi pravo vrijeme na pravom mjestu. Biti u vremenu sa filmskom ekipom do mjesta gdje se dešava društveno značajan događaj. Moći (u mnogim slučajevima - čak i bez pristanka urednika) procijeniti društveni značaj događaja i donijeti odluku o pripremi materijala ili odbijanju istog. Drugo: uz učešće operatera, brzo razmislite o mogućoj strukturi i kompoziciji radnje, na osnovu čega odaberite i snimite potreban video materijal, snimite potrebne intervjue i, ako je potrebno, ustanite. Treće: prikupiti potrebne informacije o događaju, procijeniti obim potrebnih detalja i pripremiti tekst. Četvrto: organizovati brzi povratak filmske ekipe (u nekim slučajevima dostavljanje pripremljenih video kaseta i teksta priče) u redakciju na vrijeme kako bi materijal bio pripremljen za emitovanje u pravo vrijeme. Uslovi za ispunjavanje prvog uslova često ne zavise samo od reportera, već su i snalažljivost i sposobnost da se prevaziđu čak i strani faktori karakteristike profesionalne veštine. Prilično jednostavna situacija moguća u ovom slučaju može izgledati ovako. (U velikim redakcijama uglavnom dežuraju reporteri. Vi ste dežurni. Obavješteni ste o mjestu i vremenu održavanja, na ulazu čeka operater sa opremom i automobilom, vrijeme izlaska programa za koje Vaša priča je poznata. Još je lakše raditi na osnovu planiranja rada redakcije. Obavlja se na osnovu informacija o događajima koji se mogu saznati unaprijed (konferencije za štampu i brifinzi, sastanci i sastanci, posjete i sastanci. , mitinzi i demonstracije, itd.) Planiranje se odvija dan (ili i više) prije događaja, a već u ponedjeljak možete znati sljedeće: u srijedu u 8.00 - polazak, u 9.00 - početak sastanka informativna služba je za vas pripremila sve preliminarne informacije i događaje; U stvarnosti, sve može biti mnogo komplikovanije. Nedostatak komunikacije sa urednicima je najozbiljniji faktor koji može ometati, ali se može i prevazići. Gledanje novina, slušanje radija, održavanje kontakata sa press službama i raznim njuzmejkerima, sposobnost analize i predviđanja - sve to i još mnogo toga može se spojiti u jednoj osobi, ako je novinar.

Ispunjavanje drugog novinarskog zadatka je u velikoj mjeri povezano s dva faktora. Jedna od njih je mogućnost interakcije s operaterom. (Više o ovome pogledajte u nastavku, u poglavlju 4, posvećenom samom izvještaju). Drugi faktor - donošenje odluke o potrebi snimanja intervjua i (ili) ustajanja, na skupu potrebnih video kadrova - odlučuje se, prije svega, na osnovu profesionalnih vještina (ili barem znanja) reporter, iako i ovdje dobija značajan značaj, posebno u situacijama koje su prilično ekstremne, međusobno razumijevanje članova filmske ekipe određuje sposobnost dopisnika da riješi problem pisanja teksta, kao i brzu dostavu teksta. materijalno - snalažljivost, sposobnost grupisanja i savladavanja naizgled nepremostivog, već je pomenuto.

Jedno od reporterskih pravila: dobar početak materijala će izazvati interes i pažnju, dobar završetak ostavit će materijal u sjećanju. Još jedna stvar spada u kategoriju vječnih istina: kratkoća je sestra talenta. Međutim, dobro utemeljena, motivirana radnja koja je prešla vrijeme koje su montažeri preporučili prije odlaska na snimanje uopće ne ukazuje na njegov kreativni neuspjeh.

Izvještavanje je najsvestranija od ekranskih profesija. Ovo je sposobnost da se iznese monolog, ovo je vještina anketara, ovo je djelo scenariste i reditelja, ovo je sposobnost da se nepristrano prezentira nezavisno prikupljene informacije i sposobnost, ako je potrebno, da bude analitičar i predviđa razvoj događaja. Reporter je posrednik između događaja i publike. A dalji razvoj samog događaja umnogome zavisi od toga kako on obavlja posao posrednika, ponekad nezahvalnog. Dakle, i novinar je odgovornost. Pa, poseban dio ovog udžbenika posvećen je samom izvještavanju, kao televizijskom žanru.

Komentator i kolumnista. “Činjenica je sveta, komentar je besplatan”, jedan je od glavnih zakona zapadnog novinarstva. Događaj je neprikosnoven - ovo je jedna od onih dogmi s kojima se ne može raspravljati. Komentar je gledište na činjenicu, događaj, proces. Ulogu komentatora obično ima novinar koji ima dovoljno iskustva, poznaje istoriju problematike, stručnjak je za ovu temu, pa samim tim ima moralno pravo da daje ocjene i prognoze. Njegova funkcija je da objasni publici kompleksno pitanje, pokazati u kontekstu, predstaviti postojeće tačke tačku gledišta, argumentirajući, ako je potrebno, svoje i podvrgavajući sve druge razumnoj kritici. Komentator nije uvijek nužno profesionalni novinar. Također je moguće pozvati neke od stručnjaka koji ne rade na televiziji da komentarišu. Istina, u ovom slučaju, autor ili producent programa mora uzeti u obzir sposobnosti te osobe: ne samo da je stručnjak za problem, osoba pozvana kao komentator mora imati i niz kvaliteta koji mu omogućavaju da pojavljuju se u eteru (na primjer, dikcija je neophodna; čak i ako je sadržaj komentara izuzetno zanimljiv, nerazumljiv govor može poništiti interes publike, a rezultat će biti nula. U ovom slučaju, bolje je koristiti ovog stručnjaka kao konsultant prije emitovanja i profesionalni novinar-komentator da koristi informacije specijaliste, ako je moguće, pozivajući se na svoja ovlaštenja). Prilikom odabira učesnika u programu, morate se sjetiti takozvanog "čula kamere" - sposobnosti osobe da komunicira s publikom koja mu je nevidljiva. Uprkos pravu komentatora da ima svoje gledište, potrebno je zapamtiti: osim logike i temperamenta, publiku uvijek uvjerava i određena distanca komentatora u odnosu na materijal programa. Izuzetak može biti obrazloženje ili zaključci koji se odnose na, na primjer, univerzalne moralne vrijednosti. Nedostatak ličnih emocija i gledišta o postupcima manijaka koji je počinio niz strašnih zločina u ovom i sličnim slučajevima teško da će se prisjetiti kvaliteta televizijskih informacija kao personifikacije.

Važan element komentatorskog rada je dugo vrijeme(za razliku od reportera) biti u kadru je „čulo kamere“ već pomenuto. Jedan od znakova profesionalizma u tom pogledu je sposobnost da se umjesto kamere, umjesto objektiva, vidi živa osoba – oči pažljivog slušaoca, sagovornika, da se ovoj osobi obrati, a ne u prazninu, zamišljajući apstraktna milionska publika iza toga. (Neki novinari uspevaju da zamisle operatera iza kamere kao tu „živu osobu“. Drugi ga predstavljaju apstraktnije; to je onaj ko uspe). Posao komentatora i kolumniste imaju mnogo toga zajedničkog. Prije svega, to je pravo i neophodnost da se publici prenesu stavovi, mišljenja, sudovi i ocjene.

Spiker i voditelj vijesti. Razlika između voditelja informativnog programa i spikera nije velika. Najavljivač čita unapred pripremljen i verifikovan tekst sa telepromptera, a prezenter čini isto. Teoretski, spiker nema pravo na improvizaciju; U praksi, uz vrlo rijetke, doslovno izolovane izuzetke, voditelji informativnih programa na televizijskim kanalima u postsovjetskim zemljama ne koriste ovo pravo. I ne zato što ne želim. Dinamika informativnog programa je takva da jednostavno fizički nema dovoljno vremena da se shvati ova ili ona činjenica, razviju jasno definisane riječi u umu i izgovore. Druga stvar je da voditelju možda treba više glume ispred kamere: gledalac mora osjetiti da osoba na ekranu razumije šta govori u eteru. Koristeći definiciju K.S. Stanislavskog, koji je pisao o “zračenju” koje dolazi od dobrog glumca u publiku, možemo reći da je upravo to “zračenje” ono što razlikuje voditelja od spikera. Spiker saopštava publici raspored programa i vremensku prognozu. Možda je tu uključena funkcija spikera moderna televizija. Spiker može pročitati bilo koju zvaničnu poruku u eteru. Voditelj sve to može, pogotovo što su mnogi televizijski kanali već napustili spikerske forme izvještavanja o programskoj šemi i vremenskoj prognozi. Može se pretpostaviti da sama spikerska profesija napušta televizijski ekran, ostavljajući niz svojih karakteristika profesiji voditelja. Druga stvar je da voditelj ne može tvrditi da je autor programa. Gledalac razumije da voditelj nije sam dobio vijesti iz različitih dijelova planete, ali će gledalac moći cijeniti vješto, samouvjereno i taktično predstavljanje ove vijesti. Voditelj ima jasnu dikciju i ekspresivne intonacije: niti jedan zarez iz izlagačevog teksta nema pravo ostati neshvaćen od strane publike.

Šoumen, moderator, intervjuer. U središtu profesije je sposobnost novinara da komunicira s ljudima. Ovo je generalno. Kvaliteta koja ih spaja uključuje i suzdržavanje od iznošenja vlastitih mišljenja i procjena, što ove novinarske specijalizacije razlikuje od uloge komentatora ili kolumniste. Istovremeno, svaka od ovih novinarskih specijalizacija ima niz fundamentalnih razlika, uključujući i žanrovske. Šoumen je voditelj masovnog (obično studijskog) programa ili talk showa. Najvažniji element Ovaj žanr je o zabavi, tako da je šoumen masovni zabavljač visoke klase. Veoma teško držati velika grupa učesnike programa u datom pravcu opšteg razgovora, stvarajući od te komunikacije jednu akciju koja je interesantna publici. Inače, postoji mišljenje da šoumen nije toliko novinar koliko dramski glumac, a možda u tom mišljenju ima dosta istine. Moderator je zapadnjački termin. U shvatanju koje preovlađuje na postsovjetskom prostoru, ovo je moderator „okruglog stola“. A ako su šoumenu potrebne kvalitete kao što su umjetnost, dinamizam i vrlo često duhovitost, snalažljivost, onda moderator rasprave na ozbiljne teme mora se ponašati uravnoteženo, izuzetno važan uslov za ovaj rad je najdublje moguće poznavanje predmeta razgovora ili rasprave. Istina, moderator je uvijek u opasnosti da sa sagovornicima krene u raspravu o nekim detaljima koji prevazilaze nivo interesovanja publike. Poznavajući temu i okupivši za okruglim stolom pristalice različitih, ponekad suprotstavljenih, mišljenja o ovoj temi, moderator je dužan da ostane neutralan. Pogotovo kada se vodi takva vrsta žanra kao što su televizijske debate. Upečatljiv primjer su predizborne televizijske debate: igrajući se s jednim od kandidata u predizbornim televizijskim debatama, novinar stavlja tačku na svoju profesionalnu karijeru. Intervjuer je zasebna novinarska profesija, iako su fragmenti intervjua kao vid novinarskog rada prisutni u gotovo svim žanrovima televizijskog novinarstva: reportaža, recenzija ili komentar itd. Za anketara su dvije najvažnije osobine i istovremeno uvjeti za uspješan rad: sposobnost da unaprijed detaljno isplanira razgovor sa budućim sagovornikom i sposobnost da trenutno reaguje na neočekivane okrete u razgovoru. Neophodno je ovladati temom (TV ljudi obično kažu: „biti na temu“) kako ne biste slijedili vodstvo sagovornika, već da biste bili u stanju nježno i nenametljivo insistirati na svojoj liniji razgovora. Ovo posljednje je posebno važno ako se razgovor vodi uživo. Intonacija i opšta atmosfera velikog intervjua ponekad ne igraju manju ulogu od sadržaja razgovora. Prevladati izvještačenost i promišljenost atmosfere u kojoj stvari idu dobro razgovor (prisustvo kamere, osvetljenja i sl.) sebe, pomozite sagovorniku da to prevaziđe, uspostavite kontakt kao intuitivno, razumevanje na nivou razmene mišljenja – znači stvaranje uslova za izvršenje zadatka. Zakon velikog intervjua: Ako nema kontakta očima, onda nema ni intervjua. Drugi zakon je bezuslovna pažnja i razumijevanje prema sagovorniku. Neka budete mnogo reda veličine pametniji od svog sagovornika, mnogo puta bolje vladate temom razgovora - pošto ste ga izabrali za intervju iz ovog ili onog razloga (možda važnog društveni status ovu osobu, itd.) budite ljubazni da se prema njoj odnosite s poštovanjem i ni u kom slučaju ne nagovještavate da pokažete svoju superiornost. Za zemlje postsovjetskog prostora, rad Urmasa Otta može se smatrati određenim standardom za odličan intervju - on također ima grešaka. A jedan od njih, kojeg je prepoznao i sam majstor, "šepuri se" pred gostom u studiju. U zapadnom novinarstvu postoji jedno nepisano pravilo u vezi s tim koje je vrijedno uzimanja u obzir: pitanja koja su neugodna sagovorniku, pitanja koja ga mogu naljutiti – sve je to ostavljeno za kraj razgovora.

Kriterijumi za ocjenjivanje profesionalnih aktivnosti na TV-u. Svaka akcija koja se odvija na ekranu je spektakl. I u tom smislu, ocjena novinarskog rada na televiziji u svakom slučaju počinje od odnosa prema video slici. U ovom slučaju novinarski tekst postaje ovisan o slici. Osobine ljudske percepcije su takve da se slika percipira i realizuje ranije od audio tekstualnog sadržaja televizijski program. Nezanimljiva, siva slika može uništiti najsjajniji tekst. Ako ste pripremili zanimljiv i važan materijal, učinite sve što je moguće da video sekvenca odgovara tekstu: materijal u cjelini će od toga biti samo bolji.

Odnos gledaoca prema televizijskom programu je osnova za procenu nivoa programa: kao i na tržištu, kupac, potrošač, uvek je u pravu. Na osnovu toga postoji nekoliko formalizovanih sistema za evaluaciju televizijskih programa. Škola novinarstva Univerziteta Kolumbija (SAD) u tu svrhu koristi skalu od 72 poena. Skala ocjenjivanja, koju je razvio psiholog iz Sankt Peterburga V. Boyko, sadrži 74 pozicije. Navedimo neke od kriterija priznatih u nizu različitih sistema ocjenjivanja.

Dostupnost informacija koje su primenjene, praktični značaj za gledaoca.

Prisutnost informacija koje potvrđuju (ili povećavaju) gledateljevo društveno samopoštovanje.

Prisutnost informacija koje izazivaju empatiju kod gledaoca.

Dostupnost informacija koje imaju estetsku vrijednost.

Pored opšteg informativnog značaja televizijskog materijala, razni sistemi procjene također uzimaju u obzir čisto profesionalne aspekte. To može uključivati:

Rad na kameri (spektakularni snimci, snimanje sa stativa, besprijekoran horizontalni nivo kamere);

Zvuk: dobar kvalitet zvuka.

Brojni kriterijumi evaluacije odnose se na sistem odnosa između novinara i gledaoca: „traži zajednički jezik", "uzimajući u obzir različite poglede na publiku", "nedostatak želje da se bude viši, pametniji od gledaoca" itd. Skala ocenjivanja Univerziteta Columbia takođe sadrži niz zahteva posebno za tekst: strukturalni dizajn, dobro- obrazloženi zaključci, jasno izražena glavna ideja, ispravan jezik, korištenje stila razgovora itd. Najvažniji i općeprihvaćeni kriterij je usklađenost novinarskog materijala s općim stilom programa, programa, kanala. Da bi se ostvario ovaj uslov, potrebno je, prije svega, da dopisnik ima jasno razumijevanje žanrova televizijskog novinarstva i stilistike svojstvene svakom žanru, kao i poznavanje specifičnih stilskih zahtjeva datog programa ili programa. .

Pitanja i zadaci

1. Da li je moguće kombinovati rad urednika programa i dopisnika od strane jedne osobe? Šta mislite koje su prednosti i mane takve kombinacije, šta preovladava? Šta je sa kombinovanjem posla urednika i voditelja programa?

2. B poslednjih godina Dopisnik na snimanju postao je uobičajena pojava. Analizirajte rad dopisnika i operatera (pogledajte dodatno Poglavlje 6 ovog priručnika): šta su pozitivne strane ovaj fenomen? Koji su nedostaci? Razmislite i simulirajte situacije u kojima je u osnovi nemoguće bez operatera.

Reporter-- najuniverzalnija specijalizacija, koja zahtijeva od novinara sposobnost brzog prikupljanja informacija, sposobnost da iznese kratak monolog, izgradi scenarijsku priču i uzme kratak informativni intervju. Reporter je tačan posrednik između publike i stvarnosti. Reporterske funkcije: prikupljanje informacija, organizacija snimanja, režija snimatelja, priprema teksta, priprema videa za montažu, čitanje. Izvještavanje - ne samo operativni rad novinara unutar događaja, ali i svojevrsni autoportret samog reportera, i što je najvažnije – sposobnost javnog razmišljanja. Reporter blisko sarađuje sa montažerom, koji odobrava temu reportaže, i sa snimateljem, koji događaj snima na film.

Za razliku od reportera intervjuer uzdržava se od iznošenja ocjena i mišljenja. Anketar-- nezavisni časopis. specijalizacije, iako nema novinara koji nije obavio intervju. U informativnom intervjuu reporter i sagovornik se ponašaju kao zaposleni koji treba da informišu publiku o nekoj činjenici. Anketar mora jasno poznavati temu i nežno podrediti sagovornika svom strateškom planu razgovora.

Urednik. Književno uređivanje kao takvo je mali dio uredničke funkcije. U radijskom novinarstvu je zadužena za riječ i zvuk, u televizijskom novinarstvu pored riječi i zvuka (na radiju) postoji i slika. Urednik programa, osim toga, također je jedan od onih ljudi (i možda najvažniji) koji određuju strategiju programa i njegove krajnje ciljeve. Zajedno sa novinarom razvija teme, gradi niz ključnih pitanja i skicira teme koje se obrađuju. Urednik kao organizator kreativni proces brine o dramaturgiji televizijskog spektakla, što je bilo koji program. Montaža na televiziji počinje izradom planova za dio (a ponekad i njegovog koncepta), odabirom autora - izvršilaca montažerskog plana, a završava se prilagođavanjem scenarija za prijenos uživo ili snimljenog i montiranog video materijala u skladu sa kreativni zadaci rubrike

Moderator- novinar, voditelj okrugli stolovi“, iza kojeg se okupljaju pristalice suprotstavljenih mišljenja. Moderator mora osigurati pravednu raspodjelu vremena za izjave, ne dozvoliti učesnicima da odstupe od predmeta diskusije, ne dozvoliti komunikaciju van granica pristojnosti (uz zadržavanje emotivnosti govornika). spor), i ne staju na stranu nijednog od učesnika (što ne isključuje pravo moderatora da izrazi svoj stav).

Showman- voditelj emisije, talk showa, masovnog programa u kojem razgovor postaje spektakl kako radnja napreduje. U organizacionom smislu, intervjui i razgovori su teži, jer... u studiju su gledaoci i gosti; Od šoumena mogu biti dva voditelja je erudicija, opuštenost, dobra volja i brza reakcija na ono što se dešava. Važan kvalitet je umjetnost, jer Tu vodeću ulogu igraju ne toliko verbalne informacije koliko vizuelni izraz (mimika, gestovi, pauze). Svi ovi kvaliteti su traženi u programima igrica (kvizovi, takmičenja, igre), kao i među voditeljima emitovanja (VJ na TV-u i DJ na radiju).

Komentator i kolumnista predstavljaju monožanrovske autorske programe. Komentator pojavljuje se u informativnom programu (ili nakon njega) kada je potrebno razjasniti problem ili analizirati činjenicu objavljenu u vijestima. Da bi odbranio svoj stav, komentator može publici iznijeti nove činjenice. Odlikuje ga prediktivno razmišljanje, kritičnost i analitički um.

Recenzent- specijalista u nekoj oblasti koji vodi lični program, izražavajući lične misli i objašnjavajući značenje video sekvence. Recenzent, po pravilu, obrađuje gotov materijal, sistematizuje ga, daje svoju ocjenu. Ono što kolumnistu razlikuje od komentatora je sposobnost kreiranja scenarija za emitovanje u obliku časopisa. Za razliku od komentatora, on je više enciklopedista nego propagandista ili agitator; njegov lični stav je neutralan.

Zvučnik , je osoba koja svojoj publici prenosi i rasvjetljava aktuelne teme kao što su vijesti, događaji iz oblasti politike, kulture i sporta. Riječ je o osobi koja čita tuđi tekst, tj. on sam nije novinar, već samo to izgovara. Njegov zadatak je da bude što nepristrasniji, da ne pokazuje lični stav, ironiju itd. Ali u isto vrijeme, spikeri rade profesionalno na svom govoru, ako je novinaru oprošteno što žvače riječi iz emotivnosti, onda spiker mora govoriti savršeno. Spikeri su bili uobičajeni na TV i radiju u SSSR-u, sjećate se tako odmjerenih glasova sa idealnim intonacijama iz sovjetskih filmova, tada je 90-ih počeo novi trend - kada su obični novinari postali voditelji, sada se na nekim mjestima vraćaju spikerima. Na TV-u odličan izgovor, ispravna dikcija, mirno samopouzdanje, njegovan izgled - to je vanjska strana profesije. Profesija spikera dobila je podsticaj za razvoj u prvoj polovini 20. vijeka kao radijski spiker. Tih godina, ne pokvaren tehničkim uređajima, radio je za ljude bio prozor u svijet. Stoga nije iznenađujuće što su slušaoci voljeli voditelje radijskih vijesti. Na primjer, slavni spiker SSSR-a Levitan uživao je obožavanje širom zemlje i bio je preplavljen pismima zahvalnosti.

Pa, na radiju su spikeri češći, jer... za radio voditelja, glas je glavno radno oružje))) Ali od početka 90-ih su ih zamijenili i DJ-evi itd., jer je sada opći trend za TV i radio da budu bliže ljudima , jednostavnije i emotivnije, nepristrasnost je bila potrebna u SSSR-u, kada je trebalo potpuno nepristrasno prenijeti neke idiotske partijske vijesti. Danas spikeri ulaze u „pozadinu reklama, trejlera, promocija itd.

Potrebne profesionalne kvalitete - dobro pamćenje, snalažljivost, inteligencija.

Voditelj vijestičita unapred pripremljen i verifikovan tekst sa telepromptera. Ima pravo na improvizaciju. od voditelja su potrebne glumačke vještine pred kamerom: gledalac mora osjetiti da osoba na ekranu razumije šta govori u eteru. Voditelj ne može tvrditi da je autor programa.

Specifičnost elektronskog novinarstva je takva da se najveći deo posla obavlja van etera, uz pomoć velike količine kreativni i tehnički zaposleni", napominju autori knjige. To je zbog složenosti tehnološkog i tehničkog procesa. Urednici, reditelji, snimatelji, montažeri, iluminatori, administratori, tonski inženjeri, iluminatori, administratori aktivno rade kako bi Novinar može ići u eter Bilo koji Izdavanje programa je plod kolektivnog rada.

Na osnovu Berezhnayevih prezentacija

Novinar radi u eteru

dopisnik (reporter)

Komentator

Recenzent

Anketar

Voditelj informativnog programa

Voditelj diskusije (moderator)

Šezdesetih godina svaki novinar koji radi pred kamerama nazivan je „komentatorom“. Vremenom su se preciznije definisale glavne „uloge“ u kojima se novinar pojavljuje pred televizijskim gledaocima. Svaka vrsta ekranske aktivnosti ima posebnu metodologiju rada, posebna pravila, što odgovara njegovoj specijalizaciji; njihovo mešanje bi bilo neprofesionalno.

1. TV reporter (dopisnik).

2. Komentator.

3. Posmatrač.

4. Anketar (majstor velikih intervjua, analitičar ili „slikar portreta“).

5. Voditelj (diskusije ili drugog dijaloškog programa; u inostranstvu se zove moderator).

6. Voditelj talk showa.

7. Voditelj informativnog programa (u SAD-u postoji izraz “anchorman”, što znači “osoba-voditelj”, ili fraza “news presenter” - “prezentacija vijesti”; ponekad koriste figurativni izraz “osoba ko pravi vrijeme”, ali uvijek snažno odvojite ovog stručnjaka od komentatora, reportera itd.).

Praksa domaćeg televizijskog ekrana ne omogućava uvijek da se bilo koja od navedenih „uloga“ vidi u idealnom, čistom obliku. Ponekad i sama forma složenog, kombinovanog programa zahteva od novinara da se „prebaci” na jednu ili drugu ulogu: na primer, neki voditelji moskovskog gradskog TV kanala obavljaju poslove intervjuera, komentatora, a ponekad i moderatora, da ne spominjemo. njihovo neizostavno uredničko učešće u odabiru i rasporedu materijala. Važno je samo da se u svakom trenutku programa pridržavaju zakona žanra, na primer, intervjuisanje nije pomešano sa komentarima (a ovaj nedostatak je svojstven nekolicini voditelja na istom moskovskom kanalu već dugi niz godina. I u U drugim programima dešava se da anketar kaže mnogo više nego njegov sagovornik, smatra da je obavezan da se izjasni o svakom pitanju, da se izjasni o sebi i svom mišljenju).

Pregled ekranskih novinarskih profesija počinjemo profesijom novinara, kao najrasprostranjenijom, najvišestrukom i najorganskijom za otkrivanje sposobnosti mladog novinara. Profesija reportera (dopisnika) ima mnogo varijanti: reporter se može specijalizirati i "horizontalno" - u određenoj oblasti ljudske djelatnosti (vijesti iz nauke ili medicine, kriminalne kronike, politika, ekologija, itd.), i "vertikalno" (sve vijesti jedne regije). Postoje generalni novinari čiji rad odgovara prestižnoj novinskoj poziciji “specijalnog dopisnika” (u SAD-u ih zovu “generalisti”). Neke siromašne televizijske kuće preferiraju ih od uskih stručnjaka. Takav reporter mora biti u stanju primijeniti najopštije principe nepristrasnog istraživanja na bilo koju temu.

Izvještavanje je prodor televizije u stvarni život. Bez izvještavanja, televizijsko novinarstvo bi se svelo na glave koje govore u studiju. Reporter je nepristrasan i tačan posrednik između gledaoca i stvarnosti. Suština profesionalne veštine reportera svodi se na tri komponente: 1) da bude sa opremom za snimanje gde i kada

događa se nešto od opšteg interesa, univerzalno značajno; 2) zajedno sa operaterom odaberite, snimite i rasporedite niz kadrova koji bi dali jasnu predstavu o tome šta se dešava, i, na kraju, 3) popratite kadrove lakoničnom pričom koja otkriva suštinu vidljivog događaji.

Obavljanje prvog dijela zadatka zavisi kako od samog reportera, tako i od sistema rada koji se razvio u datoj televizijskoj organizaciji. Sistem se, po pravilu, zasniva na pažljivom planiranju događaja o kojima se može nešto unapred znati (tada na mesto događaja unapred stiže ekipa za prijavljivanje), i brzom reagovanju na neočekivane okolnosti.

Efikasnost reportera zavisi od njegove snalažljivosti, opreme kojom raspolaže i koherentnosti rada grupe.

Pored generalnog uređivačkog planiranja vijesti, svaki reporter ima svoje izvore „naprednih“ informacija: o predstojećim događajima, o zanimljivostima koje se dešavaju u različitim sferama života. Gledanje velikih i malih novina i slušanje radija takođe omogućavaju novinaru da stalno bude svjestan onoga što se dešava i, ako je potrebno, brzo bude na mjestu događaja.

Odlazeći na snimanje, reporter već vidi u mislima generalni nacrt budući ekranski materijal, budući da su snimanje i montaža uvijek podložni određenim zakonima, koji, međutim, ostavljaju dovoljno prostora za reportersku domišljatost i kreativnost snimatelja. Obrasci su povezani s vremenskim ograničenjima: ako planirate priču od 20 sekundi, morat ćete se ograničiti na najopćenitiju ideju događaja; u onom najčešćem, 60–75 sekundi, već morate voditi računa o kompoziciji i elementima drame.

Optužbe za pristrasnost i manipulisanje odgovorima često se čuju nakon uličnih anketa stanovništva o bilo kom političkom pitanju. Naravno, reporterska anketa je daleko od naučno utemeljene i sociološke. O reprezentativnosti ne treba govoriti. Ponekad urednik, dajući zadatak, kaže: “Donijet ćete tri pozitivna odgovora i jedan negativan.” Međutim, pošteno izvještavanje može poremetiti takve planove. Tako je 19. avgusta 1991. godine, u pozadini „narodnog odobravanja“ vanrednog stanja, izveštaj S. Medvedeva o otporu šokirao zemlju; Svi se sjećaju željeznih šipki na gusjenicama tenkova i živog obruča Moskovljana u blizini Bijele kuće.

Ali i dalje glavna pitanja novinara: gdje? SZO? kako? Kada? I samo ako je potrebno, pojašnjavajući: zašto? – i što ređe: šta mislite o ovome?

KOMENTATOR I PUTNIK

Dakle, komentator se pojavljuje u informativnoj emisiji (ili nakon nje) kada je potrebno razjasniti neki složeni politički problem, staviti činjenicu koja je upravo objavljena u vijestima u određenom povijesnom i političkom kontekstu.

Ne mogu sve televizijske organizacije priuštiti troškove održavanja vlastitih komentatora. Mnoge televizijske stanice radije pozivaju istaknute publiciste, politikologe ili druge stručnjake koji ne rade direktno na televiziji da komentarišu događaje. Istim putem krenuo je i domaći informativno-analitički televizijski program “Itogi” (1992–1993).

Zadatak komentatoru je olakšan ako ima priliku da koristi teleprompter, odnosno da opušteno čita svoj tekst, gledajući kao u oči gledaoca i ne prevrćući prolazna slova.

Kolumnista je stručnjak za bilo koju oblast koji vodi ličnu televizijsku emisiju, izražava lična mišljenja, otkriva značenje prikazanih video fragmenata i razgovara sa gostima studija. U pravilu se radi o osobi sa bogatim životnim iskustvom: putniku koji je proputovao svuda zemlja, ili kosmonaut, zaslužni doktor ili izvanredna balerina. Naravno, oni bi trebali dobro govoriti o svom životnom djelu; to je neizostavan znak inteligentne osobe. Potreban vam je i "čulo za kameru" - sposobnost komuniciranja s nevidljivom publikom, "talenat za popularizaciju" - sposobnost jednostavnog razgovora o složenim stvarima. Po tradiciji, novinar obavlja funkciju kolumniste najčešće u slučajevima kada su u pitanju događaji u političkom životu zemlje i svijeta. Televizija često poziva jednog od istaknutih novinskih publicista, kao što su Genrikh Borovik, Alexander Bovin, Stanislav Kondrašov, da igraju ovu ulogu.

INTERVJUER, SHOWMAN, MODERATOR

To su tri različite specijalizacije televizijskog novinara. Promišljen i radoznao intervjuer, dinamičan i duhovit šoumen, staložen moderator do prividne ravnodušnosti. Izbor jedne od tri uloge može biti diktiran prirodnim temperamentom novinara i karakteristikama njegovog karaktera. Ali u srcu sve tri vrste rada na ekranu je komunikacija s ljudima. Postoji još jedna fundamentalno važna zajednička karakteristika. Anketar, šoumen i moderator suzdržavaju se od iznošenja vlastitih sudova. Ovo je suprotno njihovoj ulozi komentatora i recenzenata opisanih gore. Ako kolumnista, primajući gosta u studiju, može krenuti u duge rasprave (ovo je bilo posebno tipično za voditelje Kinopanorame - od A. Kaplera do E. Ryazanova), onda intervjuer i šoumen pokazuju svoju individualnost samo u promišljenoj formulaciji od pitanja - ono što se običnom TV gledaocu ne bi dosjetilo, ali je bilo usmjereno na dobijanje informacija koje bi svima bile zanimljive. A moderator može mnogo postići samo upornošću i dosljednošću ako neko od sagovornika pokušava izbjeći temu koja je za njega nepovoljna.

Ali počnimo redom. Anketar je samostalna novinarska specijalizacija, iako nema novinara koji se ne bavi intervjuisanjem.

Anketar mora biti toliko “upoznat” da dozvoli svom sagovorniku bilo kakva odstupanja, ali ga na kraju nježno i neizbježno podredi svom strateškom planu, da ga iskoristi kao materijal za stvaranje uzbudljivog spektakla. Ton i atmosfera intervjua nisu ništa manje važni od sadržaja: vaš sagovornik treba da oseća stalni kontakt sa vašim očima, a ne sa

televizijska kamera. Iskusni anketari govore o "vibrama" koje dolaze iz očiju, o intuiciji i neobjašnjivoj povezanosti ljudi u pravom dijalogu

Pozicija vrhunskog anketara u odnosu na sagovornika može biti različita – od duboke simpatije do duhovite. "roniti", ali u svakom slučaju, od prvih fraza treba uspostaviti određenu osnovu za komunikaciju: ako ne Kiplingovo "mi smo iste krvi - ti i ja" ( najbolja opcija za psihološki portret), zatim ruski „Ja te poštujem.

Jednako rijedak talenat je šoumen, voditelj “talk showa” ili, po našoj staroj terminologiji, “masovni prijenos”. Reč “šou” nas podseća da je nešto celina vešto satkano od tkanine reči, razgovor postaje spektakl. Diskusija o pripremi velikog grada za zimu ili konkurs arhitektonskih projekata može se pretvoriti u „talk show“. Neki ruski novinari, koji su bili navikli da intervjuišu jednog ili dva sagovornika i koji su se osećali nesigurno kada bi se našli pred dve stotine stranaca, takođe su podbacili u žanru tok-šoua. “Držati” tako veliku grupu, formirajući ljudske karaktere, temperamente i sklonosti u jedan spektakl, posebna je profesija. Ovo je, da tako kažem, “masovni zabavljač” najviše klase. Možda je za ovo djelo potrebno više glumačkog nego novinarskog umijeća: voditeljica nekada poznatog programa „Svim srcem“, narodna umjetnica SSSR-a Valentina Leontjeva, odlično je radila s publikom na dokumentarnom materijalu koji je pripremila grupa novinara-istraživača.

Vladimir Pozner postao je poznat televizijskim gledaocima kao partner Phila Donahuea na televizijskim konferencijama (sa sovjetske strane); nakon ovih nezaboravnih emisija 1986. godine, koje su postale iskorak ka istini i iskrenosti, ka međusobnom razumijevanju među običnim građanima Amerike i Rusije, Posner je održao još desetine različitih talk showa u kojima je učestvovalo stotine ljudi različite nacionalnosti, zanimanja i godine. Programi su svaki put zadivili širinom mogućnosti voditelja: njegovom erudicijom, taktom, dobrom voljom, u kombinaciji sa snažnom voljom i jasnim razumijevanjem cilja, doveli su do toga da je intenzivna kolektivna potraga za istinom kroz Posnerove dijaloge sa ljudi okupljeni u studiju imali su ogroman duhovni uticaj na televizijske gledaoce. Ovi programi nisu ograničeni na verbalne informacije koje se nalaze u njima, sve je važno: izrazi lica, sumnje, pauze - i tužno-optimistički osmijeh voditelja koji sve drži na okupu. Trebalo je dosta hrabrosti okupiti tinejdžere sa svih „vrućih tačaka“ bivšeg SSSR-a u studiju na vrhuncu etničkih sukoba, u jesen 1992. godine. Kao rezultat razgovora sa voditeljem, školarci su došli do velike i jednostavne istine: iznad svih nacionalnosti je da smo svi mi ljudi; u drugom se mora vidjeti prije svega osoba. Može se samo nagađati koliko se novinar pažljivo pripremao za ovaj program, kako je kalkulirao moguće opcije odgovore na vaša pitanja i vašu liniju ponašanja u spontano nastalim kontradiktornim dijalozima.

NOVOSTI PRESENTER

Televizijski novinar koji počinje kao reporter na informativnom programu može na kraju zauzeti najvišu poziciju u hijerarhiji prestiža kao voditelj takvog programa. Prestiž dolazi iz svakodnevnog prikazivanja najvažnijih vijesti dana.

Voditelj vijesti zamijenio je spikera u ovoj ulozi nikako da bi izgovorio sopstveno mišljenje i podučavati publiku. U suštini, novinar radi istu stvar kao i spiker: čita retke na teleprompteru. Ali gledalac ima osjećaj da ta osoba razumije ono što čita. U periodu demokratske euforije 1992–1993. neki voditelji vijesti, uz pomoć kolega iz štampe, pokušali su odbraniti svoje pravo na

improvizacija. Ali takva improvizacija nije završila ničim osim sramotom. Na primjer, umjesto „korišćenje vojnog aviona za službene poslove“ rečeno je „korišćenje vojnog aviona u lične svrhe“ – a pošto se radilo o predsjedniku parlamenta, uslijedile su nevolje za voditelja.

NOVINARSKE PROFESIJE

NA TV-U

Urednik (producent) – organizator kreativnog procesa

TV reporter

Komentator i kolumnista

Intervjuer, šoumen, moderator

Voditelj vijesti

Kriterijumi za vrednovanje novinarskog rada

Šezdesetih godina svaki novinar koji radi pred kamerama nazivan je „komentatorom“. Vremenom su se preciznije definisale glavne „uloge“ u kojima se novinar pojavljuje pred televizijskim gledaocima. Svaka vrsta ekranske aktivnosti ima poseban način rada, posebna pravila koja odgovaraju njenoj specijalizaciji; njihovo mešanje bi bilo neprofesionalno.

1. TV reporter (dopisnik).

2. Komentator.

3. Posmatrač.

4. Anketar (majstor velikih intervjua, analitičar ili „slikar portreta“).

5. Voditelj (diskusije ili drugog dijaloškog programa; u inostranstvu se zove moderator).

6. Voditelj talk showa.

7. Voditelj informativnog programa (u SAD-u postoji izraz “anchorman”, što znači “osoba-voditelj”, ili fraza “news presenter” - “prezentacija vijesti”; ponekad koriste figurativni izraz “osoba ko pravi vrijeme”, ali uvijek snažno odvojite ovog stručnjaka od komentatora, reportera itd.).

Praksa domaćeg televizijskog ekrana ne omogućava uvijek da se bilo koja od navedenih „uloga“ vidi u idealnom, čistom obliku. Ponekad i sama forma složenog, kombinovanog programa zahteva od novinara da se „prebaci” na jednu ili drugu ulogu: na primer, neki voditelji moskovskog gradskog TV kanala obavljaju poslove intervjuera, komentatora, a ponekad i moderatora, da ne spominjemo. njihovo neizostavno uredničko učešće u odabiru i rasporedu materijala. Važno je samo da se u svakom trenutku programa pridržavaju zakona žanra, na primer, intervjuisanje nije pomešano sa komentarima (a ovaj nedostatak je svojstven nekolicini voditelja na istom moskovskom kanalu već dugi niz godina. I u U drugim programima dešava se da anketar kaže mnogo više nego njegov sagovornik, smatra da je obavezan da se izjasni o svakom pitanju, da se izjasni o sebi i svom mišljenju).

Mladi novinar prije ili kasnije sebi odredi određene granice profesionalnih mogućnosti, odnosno trudi se da radi ono što najbolje može. S godinama se uloga novinara može promijeniti, ali i dalje postoje granice promjena: to su psihofiziološke karakteristike tijela koje ne treba zanemariti. Jedan od briljantnih majstora komentara na međunarodne teme, promišljen do posljednje fraze, iznenada se nađe bespomoćan, preuzimajući zadatak da vodi telekonferenciju, gdje su potrebne munjevite reakcije i sposobnost duhovite improvizacije. I obrnuto, reporter koji dobro radi u uličnom izvještavanju, u komunikaciji sa sagovornicima na terenu ili na stadionu, često ne podnosi studijski monolog, krupni plan ga deprimira, za stolom, u stolici izgleda neprirodno, neorganski.

Čak iu pozorištu, koncept uloge povezan je ne samo s vanjskim podacima i psihofiziološkim karakteristikama glumca. Teoretičari pozorišta naglašavaju da je važna sinteza fizičkih, moralnih, intelektualnih i društvenih osobina. To se ne može zanemariti ni u novinarstvu. Dešava se da anketar portreta, koji je slavu stekao razgovorom s umjetnicima, propadne u intervjuu s političarem, a odličan voditelj-informator ispadne smiješan u ulozi komentatora-analitičara ili nezgodan u tok šou. Nažalost, takvih primjera ima na pretek: niko ne pomaže novinarima da „pronađu sebe“, svoju ulogu, svoju svjesno formiranu sliku na ekranu. To je zbog nedostatka reditelja koji bi bili zainteresovani za ovakav rad sa ekranskim likovima – novinarima.

Čuveni Walter Cronkite, čija je pojava ulila sigurnost i osjećaj pouzdanosti američkoj televizijskoj publici 60-ih i 70-ih, dobila je dozvolu da vodi informativni program CBS-a tek nakon dugogodišnjeg rada kao dopisnik. Opklada na mlade voditelje u Sjedinjenim Državama nije se isplatila: Amerikanci imaju tendenciju da više vjeruju muškarcima srednjih godina u političkim analizama i odabiru vijesti. Razmišljajući o svojim nasljednicima, Cronkite je s određenom gorčinom napisao: „Mnogi mladi ljudi koji su nekada izlazili na pozornicu ili glumili u filmovima sada dolaze na televiziju. Ovo lepi ljudi koji žele da budu "zvijezde", ali ih malo zanima novinarstvo. Mnogo ih više zanima novac, slava, popularnost. Oni prolaze obuku u "školama komunikacije", što nije posebno korisno, jer tamo mlade niko ne uči pisati. A bez toga je nemoguće postati dobar novinar.” Među studentima u Rusiji takođe je rasprostranjeno mišljenje: nije neophodno moći pisati na televiziji. Najdublja zabluda! Obilje ljudi s malo vještina na ruskoj televiziji početkom 90-ih bilo je povezano s promjenom političkih struktura i odlaskom profesionalnih, ali politički neprimjerenih novinara i reditelja u novonastaloj situaciji.

U romanu Arthura Haleya The Evening News spominje se da se mladim ljudima sa diplomom novinarstva na američkim televizijskim stanicama u početku nude sitni poslovi, poput gledanja lokalne štampe i prikupljanja materijala za zaposlene novinare. Oni samo sanjaju o nezavisnom izvještavanju; ne dobijaju svi odmah ovu vrstu posla. To je zbog visokih profesionalnih standarda razvijenih u konkurenciji televizijskih stanica i mreža. Običan američki televizijski dopisnik kasnih 80-ih zarađivao je oko 100 hiljada dolara godišnje (7-8 puta više od prosječnog Amerikanca), vodeći nacionalnim mrežama - do tri miliona dolara godišnje.

Uspon buduće TV zvijezde obično počinje na maloj provincijskoj TV stanici, zatim se seli u veći grad, pa tek tada zapaženi talenat dobije poziv na nacionalnu mrežu. Generalno, američko društvo je mobilnije, makar samo zbog nedostatka sistema registracije i “ stambeno pitanje“, to osigurava priliv najboljih snaga iz provincije, što toliko nedostaje ruskim centralnim institucijama. Peter Jennings, Dan Rather, Tom Brokaw i Phil Donahue prešli su iz američkog zaleđa na vrhunce popularnosti. U SAD novinara, intervjuera, komentatora bez ikakve ironije nazivaju „talentom“, jer je talenat neizostavan profesionalni kvalitet osobe koja tvrdi da je redovno prisutna u milionima domova. Ostali učesnici skupljanja vesti rade za "talent", jer od njega zavisi rejting programa i prihod stanice. Sposobnost rada u timu je neophodan kvalitet za televizijskog novinara, ona je u svim udžbenicima o televizijskom novinarstvu neizostavno uvrštena na listu potrebnih profesionalnih kvaliteta. Evo jedne od ovih lista u cijelosti:

“Pored fizičkih podataka – dobrog izgleda, prijatan glas i pravilan izgovor – novinaru je potrebno: široko obrazovanje, poznavanje života i ljudi; inteligencija i snalažljivost; smisao za humor; strpljenje; mašta; entuzijazam; skromnost zasnovana na samopouzdanju; sposobnost rada u timu." Autori priručnika su jednoglasni da je većina ovih kvaliteta suština same ličnosti: ili postoje ili nisu. Međutim, ono što je dato prirodom mora se razvijati kroz čitav profesionalni novinarski život.

do početka

UREDNIK (PRODUCENT)– ORGANIZATOR

KREATIVNI PROCES

U kolektivnom televizijskom stvaralaštvu veoma je važno da svi njegovi učesnici dijele osnovne principe zajedničkog cilja. I glavnu ulogu na producentima i urednicima je da postignu ovo razumijevanje. Ti ljudi, po pravilu, ne rade pred kamerama. Podjela rada između stručnjaka koji zauzimaju ove pozicije u Rusiji tek se oblikuje, pa ćemo se ograničiti na sljedeći podsjetnik: producent je, za razliku od urednika, također odgovoran za finansijsku stranu priprema programa. Inače su im funkcije slične. U špici, „kreativni producent“ znači kreativac, „izvršni producent“ znači organizator snimanja i montaže.

Poseban kurs posvećen je veštini književnog urednika na fakultetima novinarstva. Montaža na televiziji počinje izradom planova za dio (a ponekad i njegovog koncepta), odabirom autora – izvršilaca montažerskog plana, a završava se prilagođavanjem scenarija za prijenos uživo ili snimljenog i montiranog video materijala u skladu sa zakonom. kreativni zadaci sekcije. Uređivanje vijesti se radikalno razlikuje od posla urednika na programu tipa "magazin" koji se pojavljuje jednom mjesečno, na primjer; montažer TV filmova radi sasvim drugačije od svog kolege zaduženog za organizaciju talk showa. Ali u svakom slučaju, književni televizijski radnik se bavi ne samo riječju, već i ekranom, pa mu je, prije svega, stalo do dramaturgije televizijskog spektakla, a to je bilo koji program. Novinari koji dolaze na TV ne razmišljaju uvijek o ovom aspektu stvari, pa su njihovi programi često dosadni i ne izazivaju emotivnu reakciju gledalaca, iako je novinar često bolje upućen u problem o kojem se govori na ekranu od svog televizijski kolega. Stoga je u praksi najuspješnija suradnja dvoje ljudi: jedan poznaje problem, drugi poznaje specifičnosti televizije. Ova dvojica su autor i režiser (na primjer, A. Strelyany i M. Goldovskaya u filmu “The Arkhangelsk Man” koji se ovdje spominje) ili autor i montažer.

Delikatni problemi koji nemaju analoga u štampanom novinarstvu postavljaju se pred televizijskog urednika prilikom odabira i pozivanja učesnika programa. Ako je za novinskog izvještača, pri izboru sagovornika za intervju, odlučujuća samo kompetentnost te osobe, specijaliste u određenoj oblasti djelatnosti ili očevidca istorijskih događaja, onda to nije dovoljno za sudjelovanje u televizijskom programu . Osoba sama učestvuje u prijenosu, a ne samo informacije koje posjeduje. To znači da urednik treba da ima predstavu o izgledu nameravanog sagovornika (to uvek odražava njegov duhovni izgled); morate biti sigurni da neće biti prepreka za efikasno iznošenje misli povezanih sa fizičkim nedostacima sagovornika (mucanje, gubitak glasa od uzbuđenja, itd.). Zbog toga je opasno pregovarati sa budućim sagovornikom preko telefona – dolaskom u studio tačno u sat emitovanja, on može nesvesno priuštiti uredniku iznenađenja koja će dovesti u pitanje i samo vođenje programa. Najbolje je održati preliminarni sastanak kako bi se dogovorili o sadržaju razgovora u eteru, a pritom pogledali osobu i taktično dali savjete u vezi njegovog odijevanja, za dame - kozmetike i nakita. Možete se, na primjer, prisjetiti da će zamršeni broš ili teške minđuše odvratiti pažnju publike od sadržaja razgovora, plava haljina može "nestati" u eteru (ako studio koristi tehniku ​​"bluebox" - zamjenjujući plavu pozadinu; sa nekom slikom). Naravno, ako bi trebalo da bude pozvano nekoliko desetina ljudi, onda je preliminarni sastanak sa svima (ili generalni sastanak unapred) problematičan - i tu se morate osloniti na volju okolnosti; među masom ljudi gotovo uvijek postoji nekoliko zanimljivih likova. Međutim, iskusan urednik može u masu „uvesti“ nekoliko poznatih pouzdanih ljudi koji su sposobni za originalne prosudbe i živahne reakcije, a to neće biti lažne „patke varalice“, već pokretači opuštene, neformalne, sadržajne komunikacije u studiju. .

Urednici-istraživači, stariji i mlađi producenti čine neizostavnu “svitu” svake manje-više zapažene zapadnjačke “TV zvijezde”. Njihov pripremni rad osigurava uspjeh programa, koji uvijek priprema dobro uigrana „timova“. U prostranstvu naših nezavisnih država ovaj stil rada tek treba savladati. Za domaće novinare ponekad je poželjno da pokažu ličnu nezavisnost od bilo čega, uključujući i od kolega, a ponekad i od zdravog razuma. Kao rezultat toga, "zvijezde" idu u eter nepripremljene i ponekad se bukvalno "dave" pred očima gledatelja. Kao primjer, uzmimo primjedbu voditelja programa "Dobro veče, Moskva!" (maj 1992.) u razgovoru o zadnji dani Kraljevska porodica. Čuvši ime kraljeubice (Jurovski) od italijanskog pisca pozvanog u studio, novinar se ohrabri: „Ah, Jurovski! Da, znam, kažu da predaje na univerzitetu, pa čak se pojavljuje i na našoj televiziji.”

Prilikom pripreme emisije o pogubljenju porodice Nikolaja II, producent ili urednik mogao bi "zvijezdi" dostaviti odgovarajući dosije - uostalom, objavljeno je dovoljno materijala o sudbini svih umiješanih u ovu tragediju. Anketari su se sastali, posebno, sa penzionisanim viceadmiralom A. Yarovskim u njegovom stanu na Okhti (jedan od okruga Sankt Peterburga), a on je pričao o svom ocu, koji je odavno otišao za carem kojeg je ubio. Naravno, da je voditeljka bila pametnija, i sama bi shvatila da je nemoguće snimati 1918., a predavati 1992. godine.

Kao rezultat nedovoljne kulture pripreme i montaže televizijskog programa, pouzdane informacije se ne emituju uvijek, što narušava autoritet televizije.

Visoki urednik (producent) koji ima vodeću poziciju u televizijskoj hijerarhiji razmišlja o strategiji emitovanja; osigurava uravnoteženu poziciju televizije o najvažnijim i prilično kontroverznim javnim pitanjima. Od urednika ovog nivoa zavisi i organizacija prikupljanja informacija i rad brojnih reportera, koji moraju da osećaju stalnu podršku svoje televizijske kuće, ponekad radeći u uslovima fronta, nekada u najbukvalnijem smislu ovih reči. I ovdje je sasvim prikladno citirati fragment članka iz novina Izvestia.

“Avaj, SS reporteri u zoni borbenih dejstava, u poređenju sa kolegama koji rade za zapadne kompanije i agencije, prilično su jadan prizor. Stisnuti oskudnim budžetom za putovanja, sa primitivnom opremom, ili čak i bez nje, gube od svoje prosperitetne braće u svakom pogledu. Koliko god tužno bilo, ljudi u inostranstvu znaju mnogo bolje od nas šta se dešava u nama bliskom Nagorno-Karabahu. Dok domaća televizija prenosi mišljenja ambasada Azerbejdžana i Jermenije u Moskvi, i ne baš skorašnje izveštaje novinara iz Bakua i Jerevana, osoba koja upali TV u SAD ili bilo kojoj evropskoj zemlji vidi događaje koji su se odigrali u naša "vruća tačka" za samo nekoliko sati. Stalne brigade stranih redakcija djeluju s obje strane fronta. Njihovi zaposlenici, u pravilu, u pancirima, osigurani na velike svote i nimalo ograničeni novčanim sredstvima, koriste satelitske antene za dostavu najnovijih vijesti kupcima nekoliko puta dnevno. Uvijek su spremni velikodušno platiti svaku informaciju ili pomoć. Kako su se pohvalili predstavnici jedne televizijske kuće, čak su uspjeli da za pristojnu svotu novca "kupe" salvu instalacija "Grada" za spektakularne snimke.

Dakle, televizijski urednik nije samo književni radnik, već prije svega organizator “proizvodnje” i dizajna ekranske “slike” - vizualne informacije u svoj njenoj raznolikosti. A ako izveštaji ITAR-TASS-a u Vestima budu popraćeni istim snimkom mesec dana (na primer, tuču na krovu autobusa u Tbilisiju svi televizijski gledaoci su proučili do najsitnijih detalja tokom mesec dana), ovo ukazuje na slabost uredništva na televiziji, fokus jučerašnjih novina na riječima, a ne na slikama. Ako je vijest potkrijepljena očito starim snimkom, to znači da je televizijska poruka “nedokumentirana”. Potpuno je neprihvatljivo da novinski izvještaji (u „video pregledima“) liče na montažu starih žurnala. Urednik koji zamjenjuje činjenicu slikom bez datuma, samo “prikladnom slikom”, ne razumije pravu prirodu televizijskog novinarstva.

Urednik vijesti ima veća prava u odnosu na novinare. On može zahtijevati od novinara da skrati priču ili promijeni njen izgled; urednik, konačno, možda uopšte ne emituje rad reportera.

do početka

TV REPORTER

Pregled ekranskih novinarskih profesija počinjemo profesijom novinara, kao najrasprostranjenijom, najvišestrukom i najorganskijom za otkrivanje sposobnosti mladog novinara. Profesija reportera (dopisnika) ima mnogo varijanti: reporter se može specijalizirati i "horizontalno" - u određenoj oblasti ljudske djelatnosti (vijesti iz nauke ili medicine, kriminalne kronike, politika, ekologija, itd.), i "vertikalno" (sve vijesti jedne regije). Postoje generalni novinari čiji rad odgovara prestižnoj novinskoj poziciji “specijalnog dopisnika” (u SAD-u ih zovu “generalisti”). Neke siromašne televizijske kuće preferiraju ih od uskih stručnjaka. Takav reporter mora biti u stanju primijeniti najopštije principe nepristrasnog istraživanja na bilo koju temu. Generalista, koji o temi zna malo više od publike, može učiniti izvještavanje jednostavnijim i dostupnijim od stručnjaka. Osim toga, uvijek postoji bojazan da će novinar specijalista biti pristrasan u nesvjesnom zagovaranju onoga za što vjeruje da je istina. Osim toga, generalisti se mogu koristiti mnogo intenzivnije nego specijalista koji nema svoj dnevni dio u vijestima. Većina novinara širom svijeta radi u operativnim televizijskim informativnim servisima, ali ima i onih koji se bave temeljitim i prilično dugim televizijskim istragama. Neki su svoju sudbinu vezali za određenu kulturno-prosvjetnu rubriku, za televizijski magazin. Kao primjer mogu se navesti ruske emisije “Prije i poslije ponoći”, “Pod znakom Pi” i druge, gdje se poznati voditelj oslanja na grupu profesionalnih reportera koji, zapravo, rade cijeli vanstudijski dio program, dajući mu originalnost, svaki sa svojim ličnim stilom.

Izvještavanje je prodor televizije u stvarni život. Bez izvještavanja, televizijsko novinarstvo bi se svelo na glave koje govore u studiju. Reporter je nepristrasan i tačan posrednik između gledaoca i stvarnosti. Suština novinarske profesionalne veštine svodi se na tri komponente: 1) biti zajedno sa opremom za snimanje tamo i kada se dešava nešto od opšteg interesa i značaja; 2) zajedno sa operaterom odaberite, snimite i rasporedite niz kadrova koji bi dali jasnu predstavu o tome šta se dešava, i, na kraju, 3) popratite kadrove lakoničnom pričom koja otkriva suštinu vidljivog događaji.

Obavljanje prvog dijela zadatka zavisi kako od samog reportera, tako i od sistema rada koji se razvio u datoj televizijskoj organizaciji. Sistem se, po pravilu, zasniva na pažljivom planiranju događaja o kojima se može nešto unapred znati (tada na mesto događaja unapred stiže ekipa za prijavljivanje), i brzom reagovanju na neočekivane okolnosti. Na ovaj ili onaj način, događaji se mogu planirati: vremenski izvještaj će vam, na primjer, reći u kom smjeru se kreće uragan ili gdje možete očekivati ​​šumske požare; specijalna komunikacija instalirana u novinarskom automobilu ili helikopteru i podešena na val policije, hitne pomoći i vatrogasaca omogućit će vam da ne propustite gradske incidente itd.

Efikasnost reportera zavisi od njegove snalažljivosti, opreme kojom raspolaže i koherentnosti rada grupe. “Jednog zimskog dana, filmska ekipa televizijske stanice iz St. Louisa, vraćajući se sa misije, zaglavila je u saobraćajnoj gužvi na snježnom, klizavom putu. Ona nosi dva videa za informativni program u šest sati, a već je 15:30. Jasno je da do televizijskog centra nećemo stići na vrijeme. Ekipa filma brzo savladava situaciju: vozilo skreće sa puta, videoinženjer podiže antenu na krov, a reporter preko mobilnog komunikacijskog sistema kontaktira redakciju. U roku od nekoliko minuta, video snimak je proslijeđen stanici, uprkos jakoj snježnoj oluji. Istovremeno, reporter putem radija prenosi upute o instalaciji. Urednik brzo dovodi materijal u odgovarajuću formu. Sve traje 20 minuta. Štaviše, nasukana filmska ekipa odlučuje iskoristiti svoju poziciju u korist informacija: na kraju krajeva, mećava je takođe važan događaj dana. Izvještavanje uživo iz saobraćajne gužve savršeno se uklapa u odjeljak o vremenu i stanju saobraćaja" Ovo su epizode iz knjige I. Fanga (SAD, 1985).

Pored generalnog uređivačkog planiranja vijesti, svaki reporter ima svoje izvore „naprednih“ informacija: o predstojećim događajima, o zanimljivostima koje se dešavaju u različitim sferama života. Gledanje velikih i malih novina i slušanje radija takođe omogućavaju novinaru da stalno bude svjestan onoga što se dešava i, ako je potrebno, brzo bude na mjestu događaja.

Treba uzeti u obzir da se najmanje polovina svih vijesti bilo koje televizijske stanice na svijetu ne odnosi na superbrze vijesti (na primjer, priču o novom naučnom razvoju ili o uličnim restoranima u egzotičnom kutku planeta se može snimati i emitovati bez nepotrebne žurbe). Često se koristi formalna „prilika događaja“. Primjer: „Danas permska fabrika Goznak štampa poštanske koverte s novim simbolima“ - iako ih štampa, možda, mjesec dana.

Izlazeći na snimanje, reporter već u mislima vidi opšte obrise budućeg ekranskog materijala, budući da su snimanje i montaža uvijek podložni određenim zakonima, koji, međutim, ostavljaju dovoljno prostora za reportersku domišljatost i kreativnost snimatelja. Obrasci su povezani s vremenskim ograničenjima: ako planirate priču od 20 sekundi, morat ćete se ograničiti na najopćenitiju ideju događaja; u onom najčešćem, 60–75 sekundi, već morate voditi računa o kompoziciji i elementima drame. “Svaka vijest mora imati jasnu strukturu i sukob, problem i njegovo rješavanje, razvoj i kolaps radnje, odnosno početak, sredinu i kraj”, piše producent večernjih vijesti NBC-a Reuven Frank, praktično slijedeći Aristotelova pravila, koja smatraju se arhaičnima za pozorišnu avangardu, ali su se ispostavili kao prikladni u televizijskim dokumentarcima. Autori ruskih i stranih priručnika o televizijskom novinarstvu, uz rijetku jednoglasnost, savjetuju novinare (ako ne govorimo o snimanju požara) da izvrše preliminarno izviđanje na mjestu događaja, unaprijed se upoznaju sa učesnicima predloženog događaja, ocrtavaju plan snimanja i kandidate za intervjue, razmislite o pitanjima za njih, uopštite “tok” scenarija reportaže, sve “preokrete” i “naglaske”. Novinari domaće televizije gotovo jednako jednoglasno smatraju da je ovo "izum teoretičara" i odmah sa grupom dolaze na snimanje. Rezultat je formulisan materijal, ali to nije ono što najviše razočara. Ovakvim načinom rada reporter postavlja prepreku razvoju vlastite ličnosti. Neće više postati istraživač, autor filmova, a da ne bude umeo da traži suštinu iza spoljašnjih manifestacija. Kao što u novinama ima ljudi za koje je nezamislivo napisati esej (cio život su proveli u informativnom odjelu), tako i na televiziji ima novinara koji su na gubitku ako ih voditelj informativnog programa pita za nešto izostavljeno iz okvira; ispostavilo se da takav novinar ništa nije prepoznao niti razumio na mjestu pucnjave. Složeni oblici reportažne televizije (direktan prijenos, dvosmjerna komunikacija sa voditeljem) zahtijevaju ne samo posebnu obuku, već i općenito drugačiji profesionalni nivo od sposobnosti da se sve radi „u hodu“. Ima slučajeva da je reporter sticajem okolnosti morao da ostane u programu 20-30 minuta umesto planiranih dva ili tri, a samo lični intelektualni resursi i solidna priprema i poznavanje materijala pomogli su da se izbegne neuspeh.

Svoje razumijevanje, viziju budućih događaja i njihov željeni prikaz reporter mora prenijeti snimatelju prije snimanja. Dva operatera mogu donijeti potpuno različite snimke iz istog objekta. Zato je za reportera toliko važno da poznaje mogućnosti kamere i da ima potpuni razumijevanje sa operaterom koji poznaje način izražavanja na ekranu. Ovaj problem je detaljnije obrađen u odgovarajućem dijelu ovog udžbenika, ali u odnosu na informativne priče nastale bez učešća reditelja, ponekad postaje od odlučujućeg značaja.

U ime čega se snima materijal, koja je svrha emisije, interna pozicija reportera u odnosu na ono što se dešava? Kome je izvještaj namijenjen? Zahtjev objektivnosti uopće ne znači odricanje od bilo kakvih emocija. Evo, na primjer, dva izvještaja sa moskovskog salona automobila 1992. Ruski reporter pridaje značaj tehničkim inovacijama automobila, a kamera operatera bilježi detalje dizajna interijera, kompjutere u vozilu, uvlačne farove itd. Ali za operatera britanskog IT-N-a sve ovo nije novost, a on je, prateći tekst reportera (da je otvaranje salona malo kasnilo, kao i sa mnogim stvarima u Rusiji, budući da je prethodni sajam automobila održan 80. godine), snima žanrovske scene pre otvaranja, pri čemu se više pažnje posvećuje posetiocima nego automobilima, jer bi, prema rečima reportera, bilo ko od ovih ljudi za kupovinu takvog automobila morao da potroši doživotnu zaradu. Međutim, blindirani Mercedes je već prvog dana našao kupca (kupljen je za R. Khasbulatova). Zato je kamerman pobliže pogledao prikaz ove mašine.

Na vijestima CNN-a vidimo sastanak američkog vojnog osoblja sa njihovim porodicama nakon završetka jedne od operacija UN-a na Bliskom istoku. Odabrani su najdirljiviji trenuci: dva blizanca koji vise o tatinom vratu; porodica sa psom koji radosno pozdravlja svog vlasnika; dugonoga mlada žena koja se penje merdevinama u kokpit borbenog aviona da zagrli pilota. Izvjesna izvještačenost ove potonje situacije sugerira reporterski rad na „organiziranju kadra“ – prekrasnom kadru, kojih ima mnogo u gotovo svakom izvještaju jedne svjetske televizijske kuće. R. Tyrrell govori o tome kako se takvi kadrovi snimaju u priručniku za obuku, s obzirom na postupke reportera-snimatelja na najjednostavnijem zadatku: snimanju izložbe cvijeća bez intervjua. Takav posao na Zapadu obavlja jedna osoba koja posjeduje i kameru i olovku, ali i sposobnost organiziranja materijala (takva organizacija, naglašava se u svim priručnicima, ne bi trebala prelaziti etičke granice izvan kojih bi operater mogao biti optužen insceniranja i falsifikovanja).

Dakle, reporter-snimatelj je na zadatku. “Ako snima izložbu cvijeća, teško da će se njegovi nadređeni zadovoljiti s nekoliko lijepih snimaka... Možda se tamo očekuje gostovanje javne ličnosti ili neke poznate ličnosti, ili će na izložbu pohrliti čitave gomile ljudi, stvaranje gužve u obližnjoj ulici, koja će i sama postati događaj... Vrijeme provedeno u „izviđanju“ urodi plodom. Moramo se potruditi da rano stignemo na mjesto snimanja da pogledamo okolo... Ako je riječ o novoj sorti ruža, snimatelj mora pronaći način da dramatizuje ovu temu, da to cvijeće istakne iz mase drugih na izložbi. . Kada će ovaj grm biti isporučen, gdje će biti postavljen, kako i ko će ga brinuti? Postoje li mjere opreza? Ali tada je operater saznao da će ruže biti dostavljene posebnom mašinom na stražnja vrata. Ova scena može ispasti troma i nezanimljiva ili, naprotiv, sa određenom aurom misterije. Snimatelj ga ipak odlučuje snimiti, ali planira pripremiti još jednu verziju početka u slučaju da ova ideja ne uspije. Auto sa grmom ruže na vratima dočekuje grupa predstavnika izložbenog odbora, kao i uniformisani zaštitari. Na zahtjev operatera, glasnik unosi u bush dva ili tri puta: snimke iste scene, snimljene iz različitih uglova, omogućit će montažeru da pripremi jasno strukturiranu video sekvencu...” Zatim, tokom dvije stranice, autor američkog priručnika opisuje koliko muke reporter-snimatelj ima za ovaj najjednostavniji zadatak: pronaći lijepu djevojku za fotografiranje pored ruže, poprskati cvijeće vodom - tada će pozadinsko svjetlo iskričati u kapima; i također uvjeriti uzgajivača koji je zabrinut zbog efekta svjetla na svoj cvijet i objasniti ljudima u gomili da ne gledaju u kameru, već u eksponate...