Monolozi zabavljača. Jefim Šifrin

Efim Shifrin konačno se etablirao kao pjevač, kako kažu, sintetičkog žanra. Dvije premijere u Moskovskom glazbenom kazalištu: rock-opera Zločin i kazna Eduarda Artemjeva - ovdje je Šifrin birao između Svidrigajlova i Porfirija Petroviča, a on je "odabrao naramenice" - i "Princeza cirkusa" s novim tekstom i novim lik Yefim, "vrlo gadno kopile." Osim toga - film Vladimira Mirzoeva "Zvala se Mumu" i njegov vlastiti okrugli datum, šezdesetogodišnjak. Ovdje se, međutim, Jefim nije navikao do kraja: „Pošto sam prošao pola svog zemaljskog života, ništa ne razumijem. "Lenta.ru" je razgovarao s glumcem o mjuziklima, mrazu i idiotima.

Efim Shifrin: Sviđa mi se u šumi. Iako moram početi s činjenicom da sam se u jednom klubu skoro smrznuo. Bilo je to negdje na Altaju i tamo je klub izgrađen prema standardnom projektu ili otvorene pozornice u Sočiju ili Doma kulture u Anapi. A tu su i jaki mrazevi. Pitam: “Kako ću raditi? Ovdje je svježe ... "Rekli su mi:" A ovdje je takav projekt. Sami patimo. Gledatelji sjede u kaputima, u bundama. "Ali što je sa mnom?" “A možeš izaći i u bundi.” Plus trinaest na termometru, ali razradio sam oba odjela. Kao i obično, bez kaputa.

Nakon svih mojih putovanja, čini mi se da ponekad naše nesreće počivaju na nekom savršenom idiotu, na kojem završavaju sva pitanja. Za to je uzeo i odobrio ovaj ljetni projekt zimski grad- i što sad hoćeš?

Moja mašta ponekad diktira takve slike: svi kulturnjaci sjede - i Putin. Ovdje se okreće jednom od nas: "Kako se zoveš?" On odgovara: "Yura je glazbenik." Dakle, ja ću govoriti ubrzo nakon Ševčuka, ja sam sljedeći po abecedi, ako dođe red.

Okvir: film "Zvala se Mumu"

A ako Putin pita kako se zoveš?

Razgovornik Fima, naravno. Ali glavna stvar ovdje je koje pitanje postaviti, zar ne? Jednom je jedan od umjetnika pitao Putina o psima lutalicama - a onda su ga dugo grdili zbog toga, jer, prema mišljenju javnosti, treba postavljati globalna pitanja ... Ovdje imam samo globalno. Kunem vam se, bez oklijevanja bih rekao: “Vladimire Vladimiroviču, cijelo moje djetinjstvo je prošlo uz klubove. Susuman Magadanska regija, Jurmala, Riga. Stalno sam se motao po klubovima i domovima kulture - uostalom, tamo su mi nagovijestili da bih mogao biti umjetnik.

Stanje u kojem sam zatekao klubove i rekreacijske centre početkom 2000-ih ponekad me dovodilo do bijesa. Fotografirao sam guranja. Ponekad su ormari bili toliko egzotični da ste mogli poludjeti. Prijestolje na postolju od opeke, na primjer. Ili samo rupa u podu. Nijedan nema poklopce.

Nakon rodnog Susumana iz 1950-ih, postoji li još nešto što vas iznenađuje u “klubogradnji”?

U Susumanu je postojao luksuzni topli klub! Cijeli život se vrtio oko njega. Klub je središte svega: jedina osvijetljena zgrada, jedina aleja s portretima najistaknutijih radnika Susumanove proizvodnje. U Susuman je došla glumica Rosa Makogonova, pola sela je napunilo klub. Pogledajte film "Djevojke" ili neki drugi sovjetski film: svi zapleti su povezani u klubu - ljubav, svađe, patnja. A do 2000-ih, prvo, umrli su gotovo svi umjetnici, čiji su portreti - kolorizirane fotografije, moj ikonostas - visili u klubovima. A drugo, stanje u klubovima došlo je u tužnu korespondenciju sa svime ovime. Šprice i opušci, ljepilo i trava po svim stepenicama i uglovima nakon diskoteke - jer drugog života u klubu nema, veći dio dana u klubu je mrak.

Dakle, pitanje Vladimiru Vladimiroviču, pitanje koje cijenim, ne bi bilo ni o opoziciji, ni o cenzuri, ni o smjeni vlasti. Ne, pitanje je jednostavno: “Što ćemo s klubovima?” Zadnjih nekoliko godina vidim da se nešto počelo dizati: ovdje su to obnovili, rekonstruirali, donijeli dobru opremu. Dotacije se dobivaju, fotelje se kupuju, nove zavjese vješaju. Lijepo je otići na ona mjesta gdje si već jednom nastupao – ne baš u najboljim uvjetima.

I tu opet sve ostaje na budali! Upravo sam otišao u Lenjingradska oblast. Sad moram početi, sad sam već poravnao majicu, skoro stao na pozornicu - a onda iluminator trči: “Tko će ugasiti svjetlo u dvorani? Vas?" "Zašto ne ti?" - Pitam. A on: “Ne mogu, sjedim u dvorani. I svjetla se gase na pozornici. U isto vrijeme, upravo su izvršili popravke - luster je elegantan, svjetlosne ploče su sjajne, sve je potpuno novo. Jer nitko nije pomislio da je prije nastupa umjetnika potrebno ugasiti svjetlo. I u susjednom klubu potpuno isto!

Foto: Aleksej Filippov / RIA Novosti

Odnosno, budala je za sve kriva?

Stavili su ga na mjesto ljudi koji su sve to razumjeli. Dodijeljen je jer je zajebao negdje drugdje. U regiji Magadan postojala je Inna Borisovna Dementieva, skraćeno Inbor. Poznavale su je mnoge generacije stanovnika Kolime. Isprva je upravljala Palačom kulture Susuman, a zatim je unaprijeđena u Magadan. Ili žena prognanika, ili je ona sama dospjela ovdje pod nekim člankom. Ali u klubovima je Inbor imao sve! Festival "Sijajte Lenjinove zvijezde", dječje predstave, ispraćaj zime, šalice, danonoćno stvaranje. Inbor je bila gromoglasna, šefovi su se bojali - i izdvajali sredstva. Prije nego što sam prvi put došao u New York, mislio sam da Empire State Building izgleda kao naša kuća kulture u Susumanu. Dakle, Inna Borisovna je umrla - i, čini se, povukla sa sobom u grob sve koji znaju kako upravljati klubovima i rekreacijskim centrima. A ovo je sasvim druga priča.

Što to Izrael radi, a što je opasno uspoređivati? Opasno je, jer su tamo otišli svi oni koji su nam branili život od 1917. godine. Pa otišli su, i hvala Bogu... Na što je Izrael trošio novac od prvih godina pretvaranja pustinje u oazu? Sada nema gradić, gdje god je zdrav "gekhal-tarbut" - ogroman dom kulture. Zapanjujuća arhitektura zgrada izgrađenih odmah i zauvijek. Elegantni interijeri. Akustika! Odlično svjetlo - vlastito, ne može se iznajmiti.

Naravno, možete mi reći: "Pa, idi u svoj Izrael i radi u svom Gehal Tarbutu." Ali prije nego mi to kažu, želim reći nešto drugo: zašto to rade. Jer tamo se kuje ideologija. Nacionalna ideja zemlje. Sve se to kuha tamo gdje ljudi provode svoje slobodno vrijeme: “Mi smo najbolji, mi smo najstariji, odlično pjevamo i plešemo, a imamo i ovo, ovo i ono.” Spone su svi ti domovi kulture razasuti po malim mjestima. Reći ću ti kako bi trebalo biti, zar ne? Skgepy izgailskogo državnosti... Dakle, možemo učiniti isto. Ruska nacionalna ideja - nešto o čemu se danas mnogo govori - kuje se u tko zna kojim kovačnicama. A treba ga kovati u domovima kulture. Obnova DC - obnova zemlje; To bih ja rekao Vladimiru Vladimiroviču. Ako zvuči preglasno, stišajte ga ili stavite pod navodnike.

Je li ova godina dobra za vas?

Bila je to užasna godina, ako se uzme od samog početka. Ne vjerujem u sve te mistike - ali jednom u dvanaest godina, u mojoj godini po japanskom kalendaru, nešto se dogodi. Gotovo je ostao bez posla u godini Olimpijskih igara u Moskvi. Mama je umrla dvanaest godina kasnije. I tako dalje. Već unaprijed znam da mi “moja” godina ne obećava ništa dobro: svijetli mi znak - Fima, sakrij se i traži da prođe.

Tako i ovdje. Počeli smo uvježbavati dobru prevedenu predstavu sa Sergejem Šakurovim i Viktorijom Isakovom. Sretno vrijeme, dva mjeseca s tim i takvim partnerima! Glazba je prekrasna, krajolik je fantastičan, premijerni plakati vise u St. Petersburgu. A nekoliko tjedana prije premijere pojavljuje se naš producent smrknuta lica i kaže da izvedbe neće biti: drugi ništa manje eminentni umjetnik otkupio je izravna autorska prava za predstavu. O moskovskoj premijeri više nije bilo govora. Pregovori da ćemo igrati u provinciji su zapali u nikuda. I što je najvažnije, cijeli planirani raspored ispao je u rupama koje nikad nisu postojale. Zamislite raspored ovih teških kamiona!

I što učiniti na kraju?

Pitanje "na čemu sada radiš?" dobio jasan odgovor: nad podlom depresijom koja me je obuzela. Nikada je nisam upoznao - djelo nije dalo naslutiti što je. Što učiniti? Odmor. Kako da se odmorim? Otišao sam u vikendicu psima, izlio im dušu. Nije ju bilo lako dovesti liječniku: prvi put u životu bila je kriza. Brojke su uvijek bile iste - 120 kilograma na šipci u teretani i 120 na tonometru.

Uglavnom, zahvalili smo se na godinu dana, rekao sam mu "Nisam ništa drugo očekivao od tebe, hvala ti što si došao na vrijeme." I evo sjedim. Na stolu je vino - mi Rusi imamo jednu utjehu. I odjednom noćni poziv. „Samo zaboga, nemoj odbiti, Fimočka“, čujem glas Mihaila Jefimoviča Švidkoja. "Predlažem 'Princezu cirkusa'." Prethodno sam se pokazao barunu i pristojno mi je rečeno da direktor želi da gospodin X i barun budu ravnopravni suparnici. I nema lika koji uvija ovu zlu oprugu, po kojoj pamtimo poznati film, nije osigurano.

Kako bez opruge?

Pokazalo se da ne mogu svi biti dobri. Dobar plus dobar provod, dobar je prašak za povraćanje. Stoga se pojavio lik koji iskače preko sitnica, kao vrag iz tabakere - i sere. A tko bi trebao glumiti gadove u mjuziklu? Pa, pošto Shvydkoy pita, moramo se složiti: nikad mi u životu nije ponudio ništa loše. Još kad bi sa mnom pustio kakav alkovski film, izgledala bih kao prvi zgodni muškarac tamo... On je svijetli anđeo u mojoj biografiji.

Ukratko, pomislio sam: „Ura, sve su rupe zakrpane! Evo ga mog slijedeće godine: evo mene Porfirija Petroviča u Zločinu i kazni, evo gosta, evo premijere u kazalištu Viktjuk, a evo ja ću biti reptil. A onda je godina opet pokazala svoje lice. Došao sam na prvu probu "Princeze" i rekli su mi: "Jefime, ali ovdje će se morati malo pomaknuti." Ja: "Da, da, da, imam putovnicu, 60 godina, ipak dobna ograničenja." Ali koreograf za scenu banketa smislio je užasan - za mene - plastični crtež. Ples rukama i glavom.

Govori li se o svestranom umjetniku, jednom od rijetkih ovdje?

Iskren umjetnik. Postavi dva psa čuvara jedan pored drugoga, objesi Damoklov mač na konac, i tako da kap sa stalaktita padne na konac - ni tada ne bih učinio tako nešto! Ali onda je to učinio četvrtog dana. Nije se odvajao od rekvizita - vilice i noža, neophodnih za nastup. Prestao sam jesti jer više nisam mogao gledati u vilicu i nož. A ovaj “ples” traje točno minutu i pol. I s ovim sam plesom prebrodila godinu dana. Stavio ga je na obje lopatice.

Uglavnom, tako je prošla druga polovica godine. Prvo, "Princeza cirkusa", zatim - uz veliku buku - premijera na televiziji već, čini se, zauvijek stavljenog na policu filma "Zvala se Mumu" Volodje Mirzojeva. I tako sam se vratio u život, a sunce je opet izašlo iza oblaka i reći ću ti "nikad ne reci nikad". Reci kada". Kada? I onda. Tada će sve biti.

Jeste li gledali TV premijeru "Mumu"?

Nisam gledao. Iako sam nedavno u garderobi kolegama održao cijelo predavanje na temu “Zašto se nikad ne gledaš?” Stari su nas učili da je ogledalo loša pomoćnica glumcu, s njim nije daleko ni samozadovoljavanje. Kažu da ogledalo laska čovjeku, a ne oslikava njegov duhovni život. Ovdje su u pravu: u ogledalu se ne vidite onako kako biste se trebali vidjeti - u 3D. Ali kako su godine prolazile, pao je mrak. Fotoaparat se pojavio u svakom džepu, a život umjetnika bio je znatno pojednostavljen. Može sam sebe ocijeniti, može sam sebe povratiti prije nego što to učine kritičari. Provjerite se u bilo kojem trenutku. Film, digital - takav nepristran sugovornik, kritičar i kakav god hoćete...

Svojedobno, davno prije tehnološkog napretka, govorili su mi: „Saginjaš se, saginjaš se“. poslao sam svima. Jer u ogledalu - nema saginjanja! Slao sam dok se nisam vidio na ekranu. Nisam nosio pojaseve, nisam posebne vježbe- Vidio sam, utuvi si u glavu da sam se pogrbio, i to se samo ispravilo. Ali općenito - ne mogu se gledati. Vidio sam ga na premijeri, drugi put ne bih dobio nikakvu korist ili zadovoljstvo.

A iz filma?

Mogu. Ako gledate film, ne sebe u njemu drugi put.

Foto: Vladimir Astapkovich / RIA Novosti

Kako je prekvalificirati se za stalnog pjevača?

Nemam iluzija o svom vokalu. Je li to kad čujem oko sebe glasovi pjevanja, Razumijem: dobro, čini se da ih ne ometam u pjevanju? Ovdje imam i sreću što sam karakterni umjetnik. Kad sam krenuo u školu Shchukin, pročitao sam Romeov monolog - što sam drugo mogao? “Stoji sama, pritišćući ruku na obraz. O čemu je krišom razmišljala? Oh, biti joj na ruci s rukavicom ... "Naučio sam ovaj monolog u Jurmali. Činilo mi se da bi svaka Julija pala s balkona - tako dobro kažem. A škola se grohotom smijala. Nisam razumio: dobro, možda nisam Smoktunovsky - ali zašto se smijati? Pa ispada da ne mogu tragično, ne ide dramatično, ne ide ljubav. Sve vrijeme iu svakom tekstu je smiješno.

Dakle, uz moju specifičnost, sasvim je moguće da me prime u mjuzikl. Od mog heroja se ne traže visine akademskog vokala. Ne možete zamisliti kakvu je brutalnu glumačku postavu imao Končalovski za Zločin i kaznu. Hodali su hodnicima Glazbenog kazališta s brojevima: peti Raskoljnikov, dvadeset šesti Porfirijev, sedamdeset deveta Sonečka ... Svi su hodnici bili prepuni njih. Čini se da je početni zahtjev vokal, jer ovo je rock opera. Ali nisam čuo nijednu pritužbu na moje pjevanje, niti "ajmo ipak malo zategnuti vokale". Prvo - slika, prvo - junak, prvo - ono što radi.

Zašto je pjevanje Raikina Sr. toliko voljeno? Pažljivo pogledajte iz ugla ljubitelja glazbe, poslušajte "Ljubazni gledatelj u devetom redu": potpuno po ritmu i notama, gotovo recitativ. Bernes je pjevao na isti način. Našao sam puno glazbenika koji su radili s njim u Mosconcertu. Rekli su da je uhvatiti Bernesa kroz cijelu pjesmu težak posao. Nastupao je gdje je htio. Slabo čujni nejasni uvod. Ali hoće li ikome pasti na pamet vidjeti u tome - kod Raikina ili Bernesa - kakav nedostatak? Ne. Jer postojao je lik, postojala je slika, postojao je umjetnik – i sve ostalo postaje nevažno.

Za kraj, što ti kažu o vokalu?

Sve pohvale ovom prilikom primam s razumijevanjem. Uostalom, o tome bi mi sugovornik trebao nešto reći, budući da sjedimo u Glazbenom kazalištu. Ali nemam iluzija: najvažnije mi je ući na vrijeme. I ne vezujem se za Raikina i Bernesa uopće jer želim zatvoriti ovu seriju. Jednostavno su vjerovali u ono o čemu su pjevali. I sad znam o cemu pjevam...

Kako radite s mladim ljudima – kolegama koji Vas, najvjerojatnije, nisu vidjeli u šaljivim monolozima poput “Hello, Lucy”?

Ne "najvjerojatnije", ali nije viđeno. Računajmo: imam 60 godina, za par godina će biti 40 godina mog rada. Imaju ih još dvadeset. Možda su vidjeli ponavljanja ovih brojeva, ali teško. Reći da brišu noge o mene je bezobrazno, ali me uopće ne doživljavaju kao osobu neke druge generacije. Ja sam Fima za najmlađe od njih. I radujem se tome i razumijem da sam, vjerojatno, nešto propustio. U metrou ili trolejbusu sigurno mi neće ustupiti mjesto.

Ali jako su simpatični, ova generacija je 25+. Ne poznaju nikoga od onih koji su nam dragi. Mislim da će vam oči sada zasvijetliti, kad počnete pričati priču u svlačionici uz sudjelovanje nekog velikog imena: "Oh, poznavao si ga, reci mi!" I nema svjetla u očima. Cijeli Areopag – naš, sovjetski, kad si se nakon 60. pretvorio u svetu kravu – nije im se dao. Kult starosti je posve nestao, postoji kult mladosti, koja naprosto vrišti o sebi sa sjajnih stranica. Preko tridesete - pozdrav s groblja, nakon određene godine jednostavno ne postojiš.

Fotografija: Ekaterina Chesnokova / RIA Novosti

Ali ti si.

Ali jesam li ja prešao tridesetu?.. Ali oni su slavni, zato: naučeni su biti sve odjednom. A nas su učili da budemo Hamleti. Doživjeti, istinski postojati u predloženim okolnostima. Glavni slogan naše scene je "vidjeti, čuti, razumjeti".

I ne zaboravimo govoriti dobro.

Da. Krivoruki, kratko ošišan – ali besprijekoran scenski govor. Ovako smo u metrou prepoznali studenta Moskovskog umjetničkog kazališta. Zatresao je cijeli vagon Levitanov glas: "Pjevajte, u koliko sati sutra imamo probu?" Ali cijela moderna je prošla. Svi plesovi, step, mjuzikli - “zašto? Mi imamo operetu, ona ne treba dramskom glumcu. Kao rezultat toga, jedna osoba svira u sovjetskom okviru, druga pleše, a treća osoba pjeva za heroja - na primjer, Georg Ots.

A sada - najhitnija potreba za umjetnicima koji mogu sve. Mjuzikl je kraljica svih dokaza. Mislim na dokaz profesionalne podobnosti, naravno.

Pa, jeste li uspjeli iznjedriti potreban broj umjetnika za potrebe “kraljice”?

Ne! Ogroman deficit. Ima puno prijavljenih. Ali naša koreografkinja Natasha Terekhova, nakon dva koraka koja nije ponovio "podnositelj zahtjeva", oprašta se od njega. Moraš raditi sve jer si umjetnik. Redatelj - "Princeza cirkusa". Njemu treba cirkus na pozornici - i da glumica visi na zubima u prstenu, pa onda pleše i pjeva ono što je Kalman napisao. Što god želite, učinite, ali molim vas. Samo takvi umjetnici su sada potrebni.

U novije vrijeme, dvijetisućite ne tako davne godine, vladalo je strašno sranje s mjuziklima. Čak su i svjetski hitovi prštali u Moskvi u svim financijskim aspektima, a kao rezultat su platili sve organizatore. Ne sada. Sada idite na mjuzikl. Tko bi rekao da će rock opera "Zločin i kazna", u kojoj nema kankana, ići dvaput u mjesec i pol dana s prepunim dvoranama? Da, čak iu naseljima, u Filima. Što imamo ovdje, Broadway se pojavio? Pa nema problema, preimenovat ćemo Fili.

Ali umjetnika je još malo, malo. Rektor GITIS-a, Grisha Zaslavsky, prišao mi je treći put - i, mijenjajući insinuaciju u uvredljivost, nudi da postanem magistar, dobijem tečaj. Dobro se ponaša prema meni, ali više ga brine sintetički žanr. Zaseoci su već oslobođeni. I militanti. A umjetnici mjuzikla i dalje su - traženi, traženi, traženi.

Je li dobro ili obrnuto?

Ali kako znamo? Napravio sam povijest problema. Znam da su strijele ruske kritike u svakom trenutku bile okrenute u smjeru vodvilja. "Pite, komadići, glazbeni komadi" živcirali su sve, počevši od Belinskog. A ipak je to bio strahovito popularan žanr. Publiku možemo mlatiti čekićem po glavi, nazivati ​​je stokom, gomilom, nepretencioznim gradjanima - kako god hoćete. Ali samo će oni kazalištu donijeti novac i samo će mu oni dati mogućnost postojanja. Pa sad baš i ne idu na turobne predstave autorskog kazališta. Ne hodaju baš dobro.

SEXSANFU

Semjon Altov

Poštovana izdavačka kuća "Fizkultura i sport!"
Pišem sa zahvalnošću za izdavanje brošure za intimni život u zajednici - priručnika o "sexsanfu" (općenitom ljubavnom iskustvu stanovnika Tibetanaca trinaestog stoljeća).
Mi, kao i svi drugi, živimo loše. Znamo za ekonomske poteškoće, s razumijevanjem čekamo katastrofu. Jedina grana nacionalne ekonomije u kojoj se danas može postići uspjeh bez dodatnih ulaganja je ljubav.
Pokazalo se da je raspoloženje važno u ljubavi, morate unaprijed nagovijestiti kako vas spolni odnos ne bi iznenadio, već, naprotiv, budite u punoj borbenoj spremnosti za to
Objasnio sam Nikolaju na popularan način, kažu, ako želite dobiti nezemaljski užitak noću, pripremite se ujutro, pokažite znakove pažnje. Razumio je. Uz naklon mi je donio metlu da pometem. Sam je prao suđe i pritom namigivao kao lud. Kao odgovor, nekoliko puta, kao slučajno, dodirnula sam ga prsima, - on je samo stisnuo zube, šutio, spremao se za noć.
Prema jednom tibetanskom pamfletu, "nijedna golotinja nije tako zavodljiva kao polupokrivena". Obukla sam se u izvezenu spavaćicu i čizme iz tvornice Skorokhod. Sjedim i čekam, što će moj izaći! Pojavljuje se u crnim kratkim hlačama, crvenoj majici i plavim čarapama. I što ja vidim? Velika rupa na peti!
- Što si, - kažem, - draga, odlučila voditi ljubav u poderanim čarapama? Ovo nije prihvaćeno na Tibetu!
A on izjavljuje, kažu, ovo je polupokrivena golotinja, što bi me trebalo uzbuditi. Bacio sam se u vrućinu! Prekjučer sam ko budala sve pokrpala i pozdrav! Nikolaj je odgovorio: "Gadno se cipaš!" Prigovorio sam: "Kad su noge krive, koja će čarapa izdržati!" Rekao mi je... Jednom riječju, užasno zbog čarapa probušenih rupama. Tibetanci su, pokazalo se, ispravno primijetili da ništa ne uzbuđuje kao polupokrivena golotinja.
Nikolaj kaže: "Ili da vodimo ljubav, ili sam otišao kod Petra, u domine."
Gasim svjetlo i, kao što je naznačeno u brošuri, kroz zube mu izjavljujem: "Dopuzi ovamo, jedini moj!" Nikolaj je srušio stolicu u mraku, pojurio šapom. Spustio sam ga. "Ne, kažem ja, kurvin sine, hajde na tibetanski, ljudski. Šapni mi riječi ljubavi, poljubi moj labuđi vrat! Psuje, ali ljubi. Istina, nije udario u vrat u mraku. Udario je svoj usne u uhu.Gospode!Dok je bilo lijepo!Draga izdavačko,prvi put u životu uho je korišteno za ono za što je namijenjeno!Ili je možda priroda tako stvorila da se ljubi,a ne da sluša prostakluk od jutra do večeri? pozu broj četrnaest objašnjavam naglas, dok se sjećam: "Žena leži na boku, istežući potkoljenicu, savijajući gornju nogu u laktu. Muž klekne, stavi ženine noge u svoja njedra, nakon čega žena sklopi svoje noge na muževa leđa i nasloni se. Pritom muž može milovati ženine grudi, što nju iznimno uzbuđuje.
Iskreno smo se trudili ovo učiniti. Što je trajalo tri i pol sata. No kako me je Nikolaj, prema tibetanskoj brošuri, cijelo vrijeme rukama pošteno držao za noge, istovremeno pokušavajući milovati po prsima, od silnog uzbuđenja me ispustio. Dok sam padao, udario sam koljenom u nešto. zaurla Nikolaj. Pri padu je sa stola pomeo bocu s mlijekom i krhotinom ozlijedio petu koja je virila iz rupe na čarapi. Ovdje je mnogo govorio o Tibetu općenito, a posebno o meni. Mazio sam ga, previo mu nogu, rekao sam: "Kolenka, budi muško, strpi se. Hajde da probamo još jedan položaj, pokušaj nije mučenje!" A on stenje, kaže: "Kakva ljubav, ako nema načina da staneš na petu!" "Ne brinite, - kažem, - postoji izvrsna poza broj pedeset dva, tu peta zapravo nije uključena!" Drhtao je mucajući: "Kakvo je ovo držanje kritično? Imamo li dovoljno joda za to?!"
Objašnjavam mu napamet. "Prvo zapali svijeću. Brošura kaže da se u svijetu mora voditi ljubav da bi se vidjela ljepota jedno drugoga...".
Nikola zapalio svijeću. Ali budući da smo nenavikli na svijet, onda su pri pogledu na čari oboje zatvorili oči. Na dodir smo došli do kreveta. Pamtim redoslijed pokreta tijela.
"Poza pedeset i dva je divna zbog svoje ekstravagancije. On podržava težinu svog tijela na ispruženim rukama i koljenima. Ona sjedi na njemu, svoje listove pritisnute na njegov dio zdjelice, i, naslonivši se unatrag, graciozno se pruža ... „Možete li zamisliti ovu izopačenost? Nikolaj je visio licem prema dolje, a ja sam mu sjela na leđa i kao budala graciozno se ponudila! Kome, pitate se? Zatim su, slijedeći primjer Tibetanaca, riskirali da glatko pređu na poziciju pedeset i tri, dovraga!
Nikolaj se glatko prevrnuo, a ja sam se u isto vrijeme graciozno zavalila i svom svojom strašću prislonila glavu na željezno uzglavlje. Mislim da je to to, došao mi je kraj ili kako piše u tibetanskoj brošuri: "Orgazam je potpun!" Jezik se ne miče, iskre iz očiju. Nikolaj, vidjevši da baš i ne reagiram na milovanje, otkotrljao se iz kreveta, dodirnuo svijeću, prevrnula se. Dok me je dovodio k sebi, zavjesa i stolnjak su se podigli. Jedva su sve pogasili, pokupili krhotine i u šest ujutro u krvi i zavojima srušili se u krevet. Pitam muža: "Pa, Kol, je li ti bilo dobro sa mnom?" Nikolaj kaže: "Kunem se, nikome se nije dogodilo kao što se tebi danas dogodilo!" I prvi put u životu povjerovala sam svom mužu. U svakom slučaju, nikada nismo toliko dugo vodili ljubav, niti nakon toga tako slatko spavali.
Iako postoji sumnja da su možda krivo učinili? Hitno objasni, dok cijelo selo na seksualnoj osnovi nije izgorjelo. Zadovolji potrebe naroda barem u intimnom životu, o ostatku života da i ne govorim, Bog je blagoslovio.
29.08.2002

Možete li objasniti mladim ljudima što je tako kultno u programu Oko smijeha? Možda je vrijeme da ovo objasnim tridesetogodišnjacima: prema mojim sjećanjima iz djetinjstva, tamo su se zadimljeni i uglavnom sredovječni ljudi šalili s tako strašnim kamenim licima.

Znate, ali oni jako nedostaju. To su bili ugledni i voljeni ljudi. Upravo sada, iz nekog razloga, žudnja za njima je strašna. I odjednom su htjeli da bude isto kao tada. I mene taj fenomen zanima: i želim znati zašto sadašnji gledatelj nije baš zadovoljan ovim zvonkim mladim ljudima koji komuniciraju na svom, mladima razumljivom jeziku, slobodni su u gestikulaciji i lako barataju opscenim rječnikom. Zašto sada toliko želimo te - tmurne, čitajuće s papirića, ponekad mrmljajuće, vrlo lukave, a ponekad nimalo hrabre ljude.

- Talenat?

Idemo rekonstruirati dio po dio. Najprije usporedimo kvantitetu: udio humora tada i sada. Nisam jak u fizici, ali omjer tadašnjeg “Oko smijeha” nadmašuje sve sadašnje humoristične emisije, jer nije bilo ništa do njega. Na horizontu još nije bilo ni male sante leda - čitava mreža bila je iscrtana između industrijskih drama, kazališnih klasika, "Country Hour", "Lenjin University of Millions" i vrlo sporadičnih koncerata ili "Lights".

© Prvi kanal

- A KVN?

Od 1971. do 1986. KVN nije bio u eteru, Lapin televizija je imala veliku menopauzu. Pojavio se između zlatna ribica”, “Teremok”, na “policijskim koncertima” moglo se čuti i tračak humora. U nekoj "Iskri" moglo bi se naletjeti na Raikina i Bentsianova, Mirova i Novickog, Shtepsela i Tarapunku. "Oko smijeha" pojavio se u pravom trenutku i na pravom mjestu - među pustinjom učmalosti, među perinom. Život okolo bio je smješniji nego Oko smijeha. Na primjer, glavni tajnik je njegova dikcija, kojoj se, čini se, pristojna osoba ne bi trebala smijati. Ali više nije bilo snage za suzdržavanje, jer su svi shvatili da je zemlja zašla u slijepu ulicu gdje više nije strašno.

Ljudi koje ste opisali kao tmurne, neobrijane i napušene zapravo su bili pristojni, inteligentni, umjereno otporni na ono što ovaj državni stroj radi umovima ljudi. Iskrivljen, ogroman, stavio je šapu na Afganistan. Neki čudna zemlja, u kojem su, ipak, zvučale vesele pjesme. Program se pojavio jer je bila potrebna neka vrsta ventila. I tada se pojavila “Oko smijeha” koja je poprimila masku programa u kojem je, reklo bi se, sve dopušteno.

Do danas je opstala iluzija da su satiričari u njoj bili smjeli, slobodni i govorili što god su htjeli. Kad se pojavila vijest da će u eter izaći “Oko smijeha”, sve su naše fejsbučke sibile počele psovati – otkud nam tako oštri pod sadašnjim krvavim režimom. Fizičari to nazivaju aberacijom vida. Možete li zamisliti ovu šalu u 80. godini s tadašnjim urednicima?

Vratili su se svi ti smijenjeni urednici, sva ta besposličarska družina koja je pazila što se smije ili ne smije reći u ovako posebno svečanim prilikama kao što je praznik policije.

Kad me Prvi kanal izvukao za najavu modela iz 1983. - kad Ivanov najavljuje, a ja se pojavljujem iz dvorane, vadim ... gerundij ... vadim iz džepa olovku koja se trebala pretvoriti u pokazivač . Odnosno, otišao sam na pozornicu izvesti monolog turističkog vodiča. A onda, to znači, kao Zhvanetsky: "dječak se trznuo i odmah postao stariji ..." U eteru je ova pokazivača negdje nestala, a dječak je, naslonivši glavu na rame, počeo zvati neku nepoznatu Lucy. Godinama...

Znate li što se dogodilo tijekom ovog "derga"? Monolog “Pokajnice Marije Magdalene” jednostavno je izrezan – nije išao u eter. Najstrašnija i najopasnija fraza u njoj se pokazala "...netko na Zapadu vjeruje da je ovo kolibri", kada je riječ o pticama koje sam prikazao na El Grecovoj slici. Možete li zamisliti smjelost i izravnost te emisije, da je takav monolog, koji se danas percipira kao nevin, tada izrezan?

Humor su nadoknadili drugi - ovim inteligentnim migom. Odnosno, govorimo o susjedima u ulazu, ali zapravo iza nesreća, iza apsurda našeg života rastu problemi zemlje. Ono što je kasnije postalo poznato kao riječ "poruka" stavljano je u letke, koje su sovjetski autori zgužvali. I iza lukavosti njihovih pojedinačnih fraza, shvatili smo da su to nama dragi sugovornici, da su spremni reći puno više u drugim uvjetima.

Da, vjerojatno se možemo složiti da ovo nije bila najdirljivija emisija koju ste ikada vidjeli u životu. Ovo je kasnije, pogotovo u usporedbi s onim kad je sve već... Došao sam nastupiti na koncertu za Dan policije, a oni su mi tražili nešto oštrije - bez ikakvog slušanja. U dvorani su sjedili Jeljcin, Čubajs i tražili su da budem oštriji. Ja sam, poučen teškim iskustvom, pročistio uho i pomislio da sam krivo čuo. No to, na sreću, nije dugo potrajalo. Prilično kratko vrijeme. Onda su se vratili svi ti smijenjeni urednici, sva ta besposličarska družina koja je pazila što se smije ili ne smije govoriti u takvim posebno svečanim prilikama kao što je praznik policije.

Najava Prvog kanala

- Evo Šifrina signatura o Lucyju - žališ li što ti se toliko vezao?

Pa, to je lopovski broj, znaš? Ukrao mi je mnogo stvari koje sada nalazim tiho tu i tamo na dnu bačve. Možda je čak i bio dobar. Ali ukrao mi je mladost, da budem iskren. Školovao sam se za umjetnika, a ne za Lucynog muža. Za standarde tadašnje televizije, s ostalim brojkama nisam baš imao sreće. Evo "Ljusja" - to je bila neka vrsta niše koja je dala mir urednicima, dobro, nije dodala probleme Kokluškinu i meni. Tako isprobana i istinita maska. Ali, naravno, htio sam raditi nešto drugo, i jesam, ali bez emitiranja.

- A otkud ta "Lucy"?

S pisaćeg lista formata A4, na kojem je Kokluškin jednom našvrljao svoj monolog "Ale, Lucy" i donio ga, koliko se sada sjećam, do spomenika Gogolju na Gogoljevom bulevaru. Na klupi desno od velikog pisca otvorio je fascikl s tekstovima i tako smo postavili temelje dugoročne suradnje. On je tada već glumio u Oko smijeha, surađivao s Večernjom Moskvom, pisao feljtone za nju, a ja sam bila mlada i perspektivna. A nakon što sam dobio “Lusyu”, pročitao sam je na natjecanju kao “bisovočku” - postoji takav izraz na pozornici, to je nešto malo nakon glavne izvedbe. I kad sam s tim došao na “Oko smijeha”, odlučili smo da ću snimiti “Magdalenu” i publici izvesti “Lucy”. Ispalo je obrnuto: “Magdalena” je ostala u košari, a “Ljusja” me počela gurkati i zapovijedati mi.

Nezgode "Lucy" 1990-ih

- Jesu li vaše pritužbe na Lucy povezane s činjenicom da ste učili s Viktyukom i igrali se s njim? Jeste li se vidjeli na pozornici?

Mogao sam igrati koliko sam htio u Viktjukovom kazalištu, čitati razne monologe, čak pokušati pjevati, plesati, igrati pantomimu i mačevati, ali nisam imao emitiranja! Ali kapitalni umjetnik mora računati na nekakvu budućnost, a budućnost estradnog umjetnika je njegova Solo karijera, da? To se mora znati da bi se željelo ići u to. Ovdje se sve svodi. Sva pop i koncertna Moskva me poznavala, jer sam već imao brojeve s kojima sam radio u Domu glumca, Središnjem domu umjetnosti, u Domu znanstvenika. Dugo sam bio dječak za svoje. U zalihi sam imao neispunjene monologe Žvaneckog, Kokluškina. I ja sam se pojavljivao na koncertima kao takav desert za svoje. Ali morao sam i putovati po zemlji, morao sam nekako doći na plakate, rasti u gledateljima. Nažalost, čak i nakon pobjede na Svesaveznom natjecanju, Svesavezno emitiranje za mene je bilo čvrsto zatvoreno.

– “Oko smijeha” je tada postojao bez konkurencije na televiziji. Sada je situacija drugačija. Kako ocjenjujete trenutno stanje ruskog humora?

Čini mi se da je Prvi kanal postupio na jedini ispravan način: nije se uvukao novi format oni koji prelaze s programa na program na drugim kanalima.

- Koji je novi format?

Postoji tako neizgovoreno rivalstvo između dva kanala: dugo nije bilo pop humora na Prvom kanalu nakon odlaska Galkina i Petrosjana u Rusiju. I nekako je to bilo uobičajeno smatrati popularnim, dostupnim, masovna pozornica angažiran je “drugi kanal”, a Prvi smišlja kreativce i projekte. Na "Rusiji" od vremena "Pune kuće", automobil u pogonu nastavlja se poput generatora slučajni brojevi, proizvode humor na tekućoj traci. Prvi nije povukao sav ovaj niz mojih kolega... U našem “Oko smijeha” ima i drugih lica; tu su i autori online blogova, koji se teško mogu pronaći u Punoj kući ili Krivom ogledalu.

- I sami se već sada možete smatrati autorom blogova - s obzirom na vašu aktivnost i popularnost u facebook. Pratite li web humor? Koliko je to ispred onoga što gledamo na federalnim kanalima?

Malo naprijed. Samo se vrte u različitim orbitama. Televizijski humor, s izuzetkom projekata za mlade, Comedy Cluba, svjetlosnim je godinama iza interneta. On je još uvijek u realityju, gdje žive upravitelji kuća, nevjerni muževi i svekrve. Odnosno cijeli špil ovih označenih karata koje vas nikada neće prevariti.

- Najbolja opcija za ruski TV humor je muškarac odjeven u ženu ...

Nedavno sam imala snimanje u "Skloništu komičara" na TVC-u - glumačkim okupljanjima posvećenim ženama. Iznenada sam pokrenuo temu cross-dressinga i otkrio da je u Hollywoodu zapravo jako popularna suprotna priča, kada žene glume muškarce. Primjeri su beskonačni, od supruge Brada Pitta do ovog židovskog dječaka s Barbrom Streisand. Tamo su Oscara dobivale žene za muške uloge. Svlačionice su win-win ne samo u "Crooked Mirror" - oni su univerzalni. To je Shakespeareova Dvanaesta noć. Husarska balada" - zašto ne? Ovo mijenjanje "muškarac-žena", "žena-muškarac" funkcionira jer u tome ima apsurda i nema ničega zamjerljivog. Kad postane opće mjesto Naravno, možete poludjeti. Tete sa sisama i sise sa tetama, osim teta - ovo je, naravno, strašno.

Sjećam se izraza srednjovjekovnog liječnika Paracelsusa koji je rekao da samo doza istu tvar čini lijekom ili otrovom. Svaki humor ne bi bio tako neugodan da se izdaje u homeopatskim dozama. Jer svaki humor ima svoju ciljanu publiku. Ne poznajem univerzalni humor – dobro, Chaplin, možda Raikin. A onda, poznavao sam jednu kolonastu plemkinju koja nije podnosila Raikina - ranila me u samo srce. Kako ne bi voljela mog idola?

- Hoće li biti moguće usporediti ruski humor sa zapadnjačkim?

Godine 1991., nakon što sam prvi put pobjegao u Ameriku kao dio grupe podrške našim sportašima na Igrama dobre volje u Seattleu, završio sam u klubu komičara. Klara Novikova i ja smo morale nešto pokazati uz pomoć prevoditelja. Sada se ta kultura ukorijenila u Rusiji, postala je dio našeg slobodnog vremena, a da ne spominjemo mrežu emitiranja, koja je čak komedija žena. Ali tada sam bio šokiran, jer nisam razumio kako to funkcionira. Činilo mi se da je humor Raikin. Kad ljudi sjede u lijepoj dvorani, a on, veliki, izađe i priča monolog, usput mijenjajući maske. I vidio sam da čovjek u hodu stvara osjećaj da nešto izmišlja, dopušta sebi nepristojne geste, stavlja mikrofon među noge, hvata publiku, priča s njom na familijaran način – dogodila mi se revolucija u glavi. Bilo je to za mene kao zabranjeno voće. Kao da sam bio u podrumu nekog kluba, jer tamo je sve bilo, takoreći, i tajanstveno i neshvatljivo. Do toga smo došli godinama kasnije, a inercija da s pozornice možeš samo reći na čemu su tri pečata, dugo je dominirala u meni.

© Prvi kanal

- Čini se da ona dominira mnogim komičarima stare škole.

Sad sam negdje među svojim uvelim lišćem u arhivi našao ovaj tekst ispisan na pisaćoj mašini s izbušenim slovima i ne mogu shvatiti što je onda vodilo ljude koji su zabranili ovaj broj. Bilo je toliko eufemizama, čak je i Zhvanetskyjev nedostatak kondoma formuliran: "A ovi, ovi ... protivnici djece ..." Pa, slušajte, hoće li Pasha Volya ili Garik Kharlamov imati barem sekundu zbunjenosti prije nego što izgovore riječ "kondom"? I tada je ta riječ bila neizgovorljiva, nije se mogla materijalizirati, izgovoriti. Čak je i Zhvanetsky - već poznat u to vrijeme - još uvijek imao te "protivnike djece". Ne zbog njegove skromnosti, nego zato što jednostavno nije moglo zvučati.

– A što će reći vaš interni urednik ako se pokušate našaliti u “Oko smijeha” na Prvoj, recimo?

Sada mi urednik savjetuje da se opustim i uživam u onome što mogu raditi u svojoj profesiji. I u svojoj profesiji sada, poučen životom, mogu govoriti čemu nas je onodobni smijeh tako dobro naučio. Nisam siguran da uopće trebam govoriti o Dimonu, da je to općenito moja misija. Bit će neorganski, nije tipično za mene. Ne samo zbog urednika, nego jednostavno zato što volim pokazivati ​​ljudima. Volim portretirati jednu posebnu vrstu ljudi: apsurdne, pogrešne... Ljude koji nas zbog svoje ekscentričnosti zabavljaju. To nisu heroji, oni nikad ne kucaju o stol. A zašto toliko želite pikantnost? Sada prelazimo na našu stalnu rubriku Pitanje intervjueru. Zašto toliko tražiš zlu duhovitost, što ona pridodaje humoru?

- Oštrina podiže stepen - čini se da je tako.

Čini mi se da sada paralelno postoji element mrežnog humora, koji je vrlo drzak, ponekad histeričan. Ona demonizira svakodnevicu, našu stvarnost. Objasnit ću zašto. Dakle, rođen sam prije 60 godina u zabačenom mjestu - u Kolimi u selu Susuman, gdje je moj otac služio 17 godina. Dolazeći na svijet 11 godina nakon rata, iz razgovora, iz atmosfere, iz svega što je hranilo dječju osjetljivost, imam okvirnu predodžbu o tome što je zapravo loše. Ovo je glad, rat, represija. Ova bodljikava žica je doslovno kilometar od vojarne u kojoj sam rođen. Sve je bilo prekriveno bodljikavom žicom. Razumijem da je uplašena.

Ili sam došao, na primjer, na ispit iz diamata, pa me izvanredni profesor Izvolina na GITIS-u pita: "Što ti to visi oko vrata?" Ja kažem: "Ah, ovo su dva trokuta." A bio je i takav mali privjesak za ključeve, poklonjen od moje majke, Davidov štit, koji je početkom osamdesetih već bio neka vrsta fronte na dječaku židovskom studentu. Jedan od crnjenog srebra, majka mi ga je dala - kako ga ne bih nosio. Doslovno sljedeći dan bilo je pitanje o mom izbacivanju. Za što? Za ovaj idiotski privjesak. Također mi je držala predavanje o tome koliko se stvari dogodilo u svijetu zla zbog ovog štita. Studirao sam na tečaju Sharoeva, hvala Bogu, tamo je jedna njegova riječ ugasila ovaj val. Već sam smislio neke govore, svađao sam se s ovim Izvolinom pravo u snu, kroz noćnu izmaglicu: „Što misliš, pod sjenom križa, uopće, ima li puno toga što ima. dogodilo u povijesti?"

Ovi mali bljeskovi sjećanja, služe mi kao receptori straha. Ja dobro razumijem što je uništena sudbina. Ovaj poznata fraza Ahmatova o vegetarijanskim vremenima - Na sva vaša jadikovka spremna sam odgovoriti direktno roladom. Vjerujem da živimo u apsolutno vegetarijanskom vremenu, koje je čak i grijeh uspoređivati ​​s mesožderima.

Evo ti još jedan primjer...pa, ajmo bez prezimena. Ovdje jedan spiker zove drugog i, budući da je Brežnjev bio dobar u tom spikeru, on joj ovim glasom nešto govori u slušalicu. 1981., glavni tajnik je živ. Tada se Brežnjevljev glas govorio samo u društvu gdje su vjerovali jedni drugima, jer je bilo smiješno. Tako sljedeći dan ovaj "parodist" više nije radio na Centralnoj televiziji. Samo što je druga spikerica imala sreću da je snaha nekog velikog čina u MORH-u, a kako razumijete, telefon se prisluškivao. Ali to nije bilo 1937.

Urednik, naravno, sjedi u meni i ne znam kako se on tu uklapa. Ali on je zadužen za više od toga. Odsiječe riječi "magarac", cijeli bezobrazni niz, precrta puno toga od mene. Reći ću vam, bilo je trenutaka kada se čak i riječ "meso" činila bezazlenom. Ovisilo je o kontekstu: na primjer, moglo je izazvati asocijacije na nedostatak mesa.

Za znatiželjne: od 28. minute počinje scena o kojoj govori Shifrin iz filma posvećenog djevojčici Katji, poslanoj u oporbu 2009.-2010.

Imaš taj rezač u sebi, a izvana izgledaš potpuno drugačije od vremena Mosconcerta. Bio si tako vitak, a postao si doslovno sportaš. Je li Lucy također kriva što se Nakhim Zalmanovich Shifrin zainteresirao za bodybuilding?

- "Bodybuilding" - jaka riječ za naše potrebe, to je s naslovnice fitness magazina. A što, prvo smo demonizirali Sovjetska vlast, a sad ćemo demonizirati Lucy? Došao sam do druge verzije odgovora na ovo pitanje: mislim da je to više povezano s nekim mojim unutarnjim kompleksima nego s vanjskim. Iako je jednom ispalo smiješno. Jednom sam se pojavio na pragu Pugačevinog stana - pripremali smo se za snimanje martovskog "Ogonjoka", - samo je dahnula na vratima: "A ja sam mislila da imaš 40 godina." A bila je to neka 89. godina, ili tako nešto. A onda me udarila druga Gurčenko. Došla je na neke moje dobrotvorne nastupe i pitala: “Koliko ti je godina danas?” Pa dao sam broj. A ona: "Mislila sam da si mnogo stariji." Cijelo vrijeme su dolazili neki pozivi da nisam u skladu sa svojim unutarnjim godinama. I što je najvažnije, nisam bio u skladu sa svojim snovima. Htio sam puno igrati. Kao Zhvanetsky, sjećate se, "kada se pojavim, dvorana neće ustati"? Tako da sam već shvatio da neću igrati ovo i to, jer sam takav kakav jesam.

U teretanu sam morao ići samo godinu dana, kao u predstavi Vakhtangova “Više te ne poznajem, draga” Viktjuk, koji me poznavao od prve godine, gledajući kroz majicu, rekao je: “Ali sve je u redu s tobom ...” I odvojio nas je od Makoveckog! Igrali smo gotovo cijeli drugi čin u toplesu. Odjednom sam shvatila da prvi put to mogu učiniti bez srama - portretirala sam ljubavnika Maksakova. I to nije izazvalo nikakvo unutarnje "Oh, zašto, ili možda ne ja, ali možda drugi put" u meni. A sada u seriji “Filfak” i u filmu Mirzoeva “Zvala se Mumu” ​​zahtjev da se skinem nije mi izazivao nikakvu neugodnost.

Ali, naravno, nije u tome stvar - ne koliko kockica. Nikada nisam mjerio svoje bicepse. Stvar je u tome što mi je snaga dala samopouzdanje. Postoji takva riječ "socijalizacija", a ovaj sport je vrlo socijalizirajući: strast prema sportu je vrlo socijalizirajuća, jer da biste to učinili, morate ići u teretanu. Navikao sam na svoje okruženje: kolege glumci, beskrajne priče – znam ih već napamet u bilo kojoj interpretaciji. A dvorana mi daje komunikaciju - ovo je malo društvo, sastavljeno od apsolutno ljudi različite profesije. I sviđa mi se ta povezanost s mogućim gledateljem. Tamo komuniciram, živim život koji donedavno nije bio u mom rasporedu. Mislim, nisam imao recepciju šetača, ne primam informacije iz života. I tamo sjedim u parnoj kupelji sa zamjenikom, u baru pijem proteinski shake s menadžerom najvišeg menadžmenta, od (ekonomista i novinara) Nikite Kričevskog, u pauzi između pristupa, učim prognoze za sljedeće stoljeće. Puno pomaže. Osim toga, ovo su još neki osobni rekordi. Jadna moja majka: zar je mogla zamisliti da dječak u prvom razredu glazbena škola poslao očnom jer je žmirio na bilješke, hoće li dići 125 kilograma? Kako?

Spremni pogledati vas u oči na najbolji dan ljeta - 3. kolovoza, na Afisha pikniku. The Cure, Pusha-T, Basta, Gruppa Skryptonite, Mura Masa, Eighteen - a ovo je tek početak.

- Kako vas je najbolje osloviti - Efim ili Efim Zalmanovich?

“Kada sam prije šest godina došao u Moskovski glazbeni teatar, nije bilo nikoga starijeg od mene. I naši mladi glumci jednoglasno su me počeli zvati kako i treba biti pri susretu s odraslim ujakom: Efim Zalmanovich. Ubrzo je srednje ime negdje odletjelo. Zatim su počeli pažljivo pokušavati bockati. I sada mi skoro svi govore "ti". I to je slučaj koji me nimalo ne uzrujava. Pa zovite to kako želite.

Bila je slična priča i kad sam 1978. došao na scenu. Nedavno sam diplomirao pop škola, nekako je prišao jednoj od administratorica, Ljudmili Gavrilovnoj, nazvavši je po imenu i patronimu, zbog čega se odmah oštro uzrujao.

“Je li stvarno željela da je mladić zove Mila?”

— Luda. Patronim je odao dob, dodao čvrstinu. A ja sam se, gušeći se, bojažljivo, iz minute u minutu prilagođavao novoj, moskovskoj povelji. Uostalom, došao sam iz Rige, upravo sam napustio sveučilište, gdje sam studirao godinu dana Filološki fakultet, a tu, razumijete, nema familijarnosti. Sve me to zapeklo, činilo se da je to znak ne baš dobre forme.

Na pozornici, gdje je svatko morao znati za svakoga, zakazala je moja sklonost distanciranju u razgovoru, u odnosima. Tamo je običaj ne skrivati ​​se, ispričati sve o sebi. Ja, nisam baš spreman podijeliti osobne, takvo poznavanje bilo je neugodno. I shvatio sam da sam u potpuno novom, nepoznatom svijetu.

- Uhvatili ste legendarne umjetnike na pozornici. Da ih se prisjetimo?

- U Mosconcertu je svaki peti umjetnik bio dio povijesti zemlje. Maria Mironova, Alexander Menaker, Mirov, Novitsky, Shurov, Rykunin. Svakako sam imao sreće: ti ljudi-spomenici, o kojima je pisalo u udžbenicima povijesti estradne umjetnosti, bili su pored mene na pozornici.

Mogli biste ih proučavati iza kulisa: stanite sami i bilježite kako rade s publikom. Ali činjenica je da mladi ljudi kategorički vjeruju da samo oni rade sve kako treba, a ono što je bilo prije zastarijeva pred našim očima i općenito je loše. Mi, nedavni studenti, stajali smo iza kulisa i, Bože neka nam oprosti, šaputali po kuloarima kako “spomenike” hitno treba izbaciti s broda našeg vremena.

Tek kasnije sam shvatio da sam pored mastodonta najviše prošao najbolja škola. Na primjer, zahvaljujući njima, naučio sam moto: "Ništa suvišno." Oni su, poput Rodina, maknuli sve što nije funkcioniralo na sceni, što nije nasmijavalo publiku. Stoga na njihovim nastupima nije bilo praznih mjesta u dvorani, svaka primjedba izazivala je smijeh.

Boris Sergejevič Brunov, umjetnički direktor Estradno kazalište, kad smo mu mi mladi pokazali neku novu numeru, rekao je: "To već dugo nije smiješno." Za standarde estrade i nezanimljiv tekst od 30 sekundi je dugo vrijeme. Ovaj Brunovljev "meme" pamtit ću do kraja života. Shvatio sam i ovo: ne možeš se isticati, bez obzira koliko visoko letiš. U vrijeme kada riječ "zvijezda" nije imala drugo značenje osim astronomskog, postojali su samo cijenjeni umjetnici. Nikome nije palo na pamet nazvati ih zvijezdama, kraljevima i tako dalje. Samo je na sastanku bilo uobičajeno prvo pozdraviti i, možda, pognuti glavu malo niže.

Kada su se u mom životu pojavili koncerti "Drug kino", cijela galaksija svemirskih objekata nedostupnih mom razumijevanju

bio u blizini. Evo Vicin, evo Anofrijev i Spartak Mišulin... Volim se sjetiti priče o tome kako me Anatolij Dmitrijevič Papanov, kojeg su jednom zamolili da me vozi s koncerta na koncert, zadivio svojom nemogućom pristupačnošću. Zajedno smo nastupili na obljetnici "Večernje Moskve". Na veličanstvenom koncertu bio sam najbezimeniji umjetnik.

Po programu sam se trebala udati za Papanova. Bilo je planirano da se tada ja brzo presvučem, a on će me odvesti svojim autom. Ali nešto se promijenilo u redoslijedu brojeva. Nakon Papanova otišao je Slichenko, publika ga nije puštala četrdesetak minuta. Nestrpljivo sam pogledao na sat i shvatio da me, naravno, Anatolij Dmitrijevič ne čeka, a samo sam bio uznemiren što nema načina da ga upozorim. Moram reći da me uopće nije poznavao: moje ime nikome nije ništa značilo, sve je to bilo prije televizije. Sat vremena kasnije, nakon odrađenog broja, izlazim na ulicu, grozničavo razmišljajući kako doći metroom na sljedeći koncert, i odjednom vidim sliku od koje su mi potekle suze i ostala sam bez riječi. Anatolij Dmitrijevič s rukama na leđima reže krugove oko svoje crne "Volge". Požurila sam s objašnjenjima, ali on me zaustavio: „U redu je, odahnuo sam svježi zrak". Za mene je ta sintagma velikog glumca vječni znak pravog ljudskog odnosa prema kolegi, prema partneru, bez obzira na onu slavu, je li učinio mnogo ili malo u umjetnosti.

S umjetničkim ravnateljem Varietea Borisom Brunovim (1980-ih). Fotografija: Od osobna arhiva Jefim Šifrin

- Yefime, pitam se jesu li ovi divni umjetnici imali neuspjehe? Ili se talent osigurava od ovoga?

- Koncerti na kojima su filmski umjetnici radili s estradnim brojevima nisu uvijek bili uspješni, jer je to druga vrsta umjetnosti i uopće drugačiji žanr. Sjećam se kako je u Olimpijskom održan grandiozni koncert na kojem su sudjelovale zvijezde, od Alle Pugačeve do popularne u to vrijeme Tender May. Usred koncerta izašao je Evgenij Pavlovič Leonov s partnerima, igrali su scenu iz predstave " Pomen preminulim". Kad je njegovo ime objavljeno, dvorana je eksplodirala od pljeska, gotovo svi su ustali sa svojih mjesta. Ali dok je čitao odlomak na toj ogromnoj pozornici, prijem je postajao hladniji. Ljudi su šaputali, bili rastreseni... Naravno, ispraćen je pljeskom, ali nije bilo uspjeha koji je zaslužio. Sve je ubila ogromna pozornica i raspoloženje publike za zabavu.

Tada sam pomislio da pop glazba, koliko god jednostavna bila, ne oprašta zanemarivanje i zahtijeva poštivanje svojih zakonitosti.

- Je li vas prihvatila blagonaklono ili je bilo propusta?

— O, i koliko puta! Slušajte, dok umjetnik razvija cjepivo koje štiti od neuspjeha, proći će godine. Jer probaš ovako, probaš onako... S iskustvom već shvaćaš da se između dva dobra može staviti sirov, nevažan broj. “Utrči”, na pozornici se to zove. Ili javno izgovorite novi tekst ne cijeli, nego polovicu, provjeravajući prihvaća li publika samu ideju.

Ispričat ću vam o najgrandioznijem neuspjehu koji me koštao divljeg stresa i revizije mog pogleda na profesiju. Jednom, kad mi se scenska maska ​​već slegla i prošlo mnogo zraka, ja sam, gravitirajući prema kazalištu, napravio predstavu “Ja igram Šostakoviča” s orkestrom Sergeja Skripke. Redatelj Edik Butenko odlučio je da će nam pomoći satirični materijal na kojem se temelji predstava. Satirično, jer je Šostakovičeva glazba postavljena na pjesme Sashe Chernyja, Krilovljeve basne, a također i bilješke iz časopisa Krokodil 1960. pod naslovom "Ne možete to smisliti namjerno". A na premijeri, prva dva broja održana su u zbunjenosti gledatelja, jer je Shifrin iznenada počeo pjevati. A onda... ljudi su počeli napuštati dvoranu. I to uz vriske! Bila je to 1989., vrhunac mitingaških strasti, kada se voljelo govoriti. Kod orkestralne jame bila je grupa opsjednutih, nemilosrdno pljeskajući i meni i orkestru. Pala sam u depresiju koja je trajala točno jednu noć. Kad sam se probudio, zapetljao sam se u telefonske žice i zvao prijatelje koji su cijeli dan bili na propaloj premijeri da smislimo što dalje. U tom nizu sugovornika bili su Lyova Novozhenov i moj učitelj u školi Felix Grigoryan. Ubrzo je Leva napisao tekst čija je osnova, začudo, bio upravo ovaj neuspjeh. Maltretirao sam imaginarnog gledatelja koji nije mario za Šostakoviča, za moje porive da učinim nešto novo. Zahvaljujući ovom tekstu, izvedba je zazvučala na novi način! Grigoryan je postavio novu, uspješnu verziju pod nazivom "Vratite nam naš novac ili igram Šostakoviča".

Odmah sam dobio ponudu da je igram u Varieteu. Predstava je snimljena za Centralna televizija- Prikazana je na dan kada je umrla moja majka, dobro se toga sjećam, 1992. godine. Bila je to prva emisija u kojoj sam se pojavio u neočekivanom ulozi.

Na pozornicu sam došao 1978. i sljedećih osam godina zemlja nije znala kako izgledam, unatoč pobjedama na Moskovskom natjecanju estradnih umjetnika 1979. i Svesaveznom natjecanju estradnih umjetnika 1983. godine. Nema etera - nema čovjeka. Kao rezultat toga, dugo nisam mogao izaći dalje od moskovskih stranica. Pa, jednom je nastupio u Domu znanstvenika, a također iu Domu glumca i Središnjem domu umjetnosti. Tako? Gdje zaraditi novac? Znalo se dogoditi da mjesecima sjedim besposlen, gotovo gladan, jer je bilo zastrašujuće obznaniti roditeljima da profesija kojoj sam toliko težio nakon završetka fakulteta ne donosi prihod.

Moglo se ići na turneju, u tzv. Šah, po kolhozima, radničkim naseljima, naftnim smjenama, gdje nije važno kako se zoveš i što radiš. Ali to je prijetilo potpunom tamom, jer je postojala opasnost da ispadne iz vida onih koji su mogli utjecati na sudbinu. Nisam se usudila i čekala sam da se televizor okrene prema meni.

Ali dok je na čelu Državne radiotelevizije bio notorni Lapin, ona mi je uvijek okretala leđa. Dugo nisam mogao shvatiti zašto, nakon što sam dvaput pobijedio na natjecanjima, nisam ušao u eter. Od svih televizijskih verzija, mene su nemilosrdno izbacili!

Jeste li znali razlog?

Nemojmo nagađati, neće ništa. Samo ga izrežu i to je to. Uostalom, nisam bio jedini koji je maknut iz etera. Sjediš sa svojim prijateljima da gledaš, ali nisi na ekranu.

Što su tvoji roditelji rekli na ovo? Zamjera vam se što ste sveučilište napustili zbog dvojbene sreće da budete nepoznati zabavljač?

- Moj otac je prošao školu Staljinovih logora. Papa je osuđen prema članku 58. za špijunažu za Poljsku, a kasnije rehabilitiran. Nešto što bi iznenadilo njihovu moć nije moglo. Hvala Bogu da su uglavnom ostali živi i uspjeli brata i mene izvesti u narod. Dobili smo obrazovanje i, u najmanju ruku, nekakav početak života.

Samo smo bili ogorčeni zbog nepravde.

Godine 1986. dolazi do promjene vodstva televizije. A onda se dogodila druga krajnost: počeo sam glumiti toliko da je to bio pravi užas, kao da pokušavam popuniti prazninu prošlih godina. To mi je učinilo medvjeđu uslugu: uspio sam iznervirati publiku prije nego što sam shvatio da je to loše. Ali toliko sam se zakačila za televiziju, toliko mi se to sve svidjelo... Iako je prošlo toliko godina, fantomski osjećaj tuđe samovolje u vlastitoj sudbini prati me i dan danas. Uvijek se osjećam kao da ću opet biti izrezana.

- Kad kažete "dosađujte se", jeste li se sjetili programa "Puna kuća"? Kako doživljavate ovo što se sada događa na estradi?

– Moja “sold out” priča završila je prije 16 godina. Čudno je da je se sjećaš. Žanr u obliku u kojem je tada postojao nema mjesta u današnje vrijeme. Odrasla je cijela generacija koja uopće ne razumije o čemu se radi.

Što se danas tiče... Pleme "barbara" došlo je, citiramo ovu riječ, iz KVN-a. Ako mi počnu govoriti da je sad nešto bitno drugačije na sceni, ne slažem se: Full House prepoznajem svugdje, u svemu, ali samo kod drugih ljudi, kod drugačijeg načina komunikacije s publikom.

Kada je nastala “Puna kuća” nije postojalo ono što danas nazivamo stand-up komedijom – improvizacijska komunikacija s publikom. Jer riječ "improvizacija" nije imala nikakve veze s prošlim vremenom. U to vrijeme improvizacija se shvaćala samo kao raznolikost intoniranja. Sada možete govoriti što god želite, i to je jedina razlika.

- Riječ "prijatelji", isprobavši druga značenja, zaustavila se na jednom: to su oni koji su vrlo bliski. Život je to nekako zeznuo. Fotografija: Julia Khanina

- Možete li se sjetiti nekog nesvakidašnjeg slučaja cenzure?

- AT Sovjetske godine svaka pop izvedba morala je biti potvrđena na komadu papira s tri pečata. Moja glumačka sudbina visjela je o koncu kada sam jednog dana na otvorenoj pozornici Variety teatra VDNKh pročitao neriješeni monolog Žvanetskog "Potražnja - prodaja". Činilo mi se da, budući da stranica nije centralna, ništa mi ne prijeti. Ali uzalud sam bio tako drzak! Utjecajna službenica Mosconcerta, Tamara Stepanovna Novatskaya, vidjela je moj nastup. Skinuli su me sa svih koncerata, sa svih plakata, neko sam vrijeme sjedio bez posla, dok se gore ispisivala moja sudbina. Kao rezultat toga, prošlo je, nekako riješeno ...

- Tekst Zhvanetskog je bio smiješan, pretpostavljam?

“Oh, onda smiješno, ali jednostavno nemaš pojma koliko je to sada nesmiješno. Počinjala je rečenicom: "Volim zaspati i probuditi se među akcijama, sve u proizvodima." I ta jedna rečenica učinila je veliku razliku! Smijeh je bio nemoguć. Trenutno Mladić nemoj objašnjavati. A bila je tu i opasna floskula - o "protivnicima djece". U stagnirajućem vremenu vladao je strahovit deficit

kondome, a Zhvanetsky nije prošao pokraj toga. Ali budući da je riječ opscena, proizvode je nazvao "protivnicima djece". Zbog ove pobune mogao bih ozbiljno patiti.

Nowatskaya je bila supruga poznati pisac Arkady Vasiliev, koji je napisao "U jedan sat, vaša ekselencijo" - tada su svi pročitali knjigu do dupe. A mi, mladi umjetnici, bojali smo se ove dame više nego vatre.

Godine su prošle. Svaki šef mi je prestao biti bitan. Jednog lijepog dana nazvala ga je Tamara Stepanovna. Ne vraćajući se u prošlost, samo je pitala kako stvari stoje. Onda sam počeo sve češće zvati. Nisam smogao snage da se uvrijedim ili naljutim. Vrijeme me natjeralo da preispitam svoj stav prema njoj: ona je odgovarala svom mjestu u povijesti. Sprijateljili smo se. Mnogo kasnije sam slučajno saznao da je njezina kći bila spisateljica Daria Dontsova, koja u to vrijeme uopće nije bila Daria, a ni Dontsova (pravo ime - Agrippina Vasilyeva. - Pribl. "TN").

- Jefime, imaš li mnogo prijatelja u glumačkim krugovima?

- Imam 60 godina. Riječ "prijatelji", nakon što je isprobala sva druga značenja, odlučila se za jedno: to su oni koji su vrlo bliski. Ranije sam, iz glumačke navike, sasvim strance smatrao prijateljima i suborcima. kako smo Nova izvedba- formira se obitelj. Snimanja koja traju više od tri-četiri dana su obiteljska. Uobičajene brige o novom projektu zasljepljuju ljude.

Dat ću vam primjer. Lesha Serebryakov i ja glumili smo u Glyantseu s Andrejem Konchalovskim. Tada nisam imao mnogo kinematografskog iskustva, a Alexey mi je puno pomogao: tamo bi bacio riječ, ovdje bi mi rekao kako najbolje reagirati. Dva-tri savjeta – i to je to, osobu već osjećam kao dio svoje biografije. Zašto ga ne nazvati prijateljem?

Nakon nekog vremena slučajno smo bili s njim u Kijevu u istom hotelu, zagrljeni, sjedili jedno nasuprot drugoga i shvatila sam da nemamo o čemu razgovarati. Sve što je bilo povezano s ovim filmom odavno je prestalo biti bučno. Pa možete pitati što radite ovdje, snimate - ne snimate. Ali ovdje je poveznica koju daje zajednički projekt, zajedničko zapošljavanje, briga se raspala.

A kad me pitate imam li prijatelja u ovoj sredini, nemam. S autorima s kojima sam nedavno blisko surađivao, ne zajednički posao, zajednički poslovi... Život je nekako sve posložio, moji prijatelji su rodbina i ljudi neglumačkog kruga.

Stariji se ljudi često žale na usamljenost. Postala je otrcana šala da je usamljenost kada čekaš da zazvoni telefon, a zvoni budilica. I ja primjećujem isto, samo s tom razlikom što mi ne treba budilica, uvijek se sama probudim, a telefon stvarno ne zvoni. Svi poslovni pregovori preseljeni su kod direktora. Sada je četiri sata, a telefon je u mojoj garderobi.

Nemoguće je zamisliti da bih prije dvadesetak godina uspio bez telefona! Trebalo je nešto dogovoriti, srediti stvari, nazvati, popričati. Sada ljudi ne zovu jedni druge samo da razgovaraju. Dopisuju se u glasnicima, govore o sebi u objavama. Polako se odvikavamo od opširnosti. Ne pišemo dugačka pisma, pa čak i razgovor postaje jednostavan. Susreti s prijateljima izašli su iz upotrebe. Nitko se ne okuplja u kuhinji uz razgovore da pojede janjeći but pečen u pećnici s votkom ...

- Tvoja obitelj jest brat i njegovu djecu i unuke. Svi oni žive u Izraelu. Predaleko za razgovor od srca do srca...

- Da ti! Postoji Skype, zamijenio mi je povećalo: vidim madež na peti svog unuka (govorimo o unucima starijeg brata. - Pribl. "TN"). Bio mi je rođendan ovog proljeća. Dan ranije u Glazbenom kazalištu održana je premijera predstave Končalovskog "Zločin i kazna", okupio se cijeli beau monde, umjetnici su priredili ludi skeč. Skoro sam umrla od srama. Ali tu nije bio kraj. Otišao sam posjetiti obitelj u Izrael i odmoriti se nakon premijere, a pokazalo se da su okupili sve što su mogli i iznajmili restoran.

Kad sam pitao na koliko uređaja je postavljen stol, čuo sam: “90!” I to su sve rođaci, samo Šifrinovi. Čak i s različitim imenima. Imamo Altshullerove, Mirkinove i Ioffea. Ovo je krug mojih rođaka, rođaka u drugom pa čak i četvrtog rođaka u četvrtom stupnju, i vrlo je blizu.

Kako se zove tek rođena Shifrin, saznat ću drugi dan. Kad dođem na turneju u Izrael, uvijek s producentom moram odlučiti gdje ću smjestiti sve svoje rođake.

To što smo tako prijatelji objašnjava činjenica da su moj otac i njegova sestra blizanke. Sigurno su dali poticaj našem stablu, držimo se jako blizu. I ne sjećam se posebnih ribara u našoj ogromnoj obitelji: sva se pitanja lako rješavaju. Čak se i ne razvodimo! Uglavnom, moji rođaci su nešto fenomenalno, ne umorim se ponositi njima.

U ulozi Porfirija Petroviča u rock operi Zločin i kazna. U ulozi Raskoljnikova - Alexander Kazmin. Foto: Yuri Bogomaz/Moskovsko glazbeno kazalište

Spomenuli ste nedavnu godišnjicu. Mislite li da vas je život puno promijenio?

- Osjećao sam se kao prvašić, i nastavljam. Unatoč samouvjerenom tonu, navici davanja intervjua, činjenici da mogu biti u središtu pozornosti i ne moram se predstavljati i podsjećati, i dalje imam isti osjećaj mladosti: izbacit će me! Imam tešku profesiju - u svakom trenutku možda nećeš biti potreban. Unatoč solidnom iskustvu, ipak nešto može zakazati. Dakle, u odnosu na vlastite zasluge, uspjehe, osjećaj blagostanja, ništa se nije promijenilo: i dalje mi se čini da nisam napravio ništa.

Jedino za što se mogu pomilovati po glavi kad mi pri duši nije nimalo dobro, mogu se tješiti da sam se uvijek trudila. Nikad nisam rekao: "Ne, neću to učiniti, ionako neće uspjeti." Prvo to napravim, a onda skužim je li uspjelo ili nije.

Takva mi se priča dogodila s mjuziklom "Princeza cirkusa", čija će se premijera uskoro održati u Moskovskom glazbenom kazalištu

Ponuda me nije prestigla od samog početka projekta. Odjednom se pojavio lik koji me je trebao. Predstava ima apsolutno nemoguću plastičnost svih likova, za školovane, ističem - mlade, umjetnike, s baletnom školom iza sebe, s osjećajem za ritam i koordinaciju. A kad su mi pokazali crtež što trebam raditi u jednoj od glavnih scena predstave, ruke su mi pale.

Složena koreografija ruku, ramena i glave. Noge se uopće ne vide. Shvatio sam da to nikada neću učiniti. A onda je drugi od koreografa, znajući da nemam posebnu koreografsku obuku, rekao: "Fimočka, dobro, izaći ćemo nekako - jasno je da ti to ne možeš." Ovdje sam malo zagrizla i beskrajno radila kod kuće. Za tri dana sve je bilo spremno!

Sada se krećem kao svih četrdeset likova u ovoj lijepoj i teškoj sceni. Ovo mi se nevjerojatno svidjelo, zanimljiva priča. A otkako sam uopće došao na mjuzikl, da se ne bih sramio klanjanja, beskrajno vježbam: kod kuće, u prolazima, na hodnicima i na kazališnim stepenicama. Moram reći da sam u "Princezu cirkusa" ušla slučajno. uvježban

performans s kojim se povezao velika očekivanja. Ali, događa se, iz razloga koji su izvan kontrole glumaca, djelo je propalo - to je život.

I ja sam, nakon što sam otišao na sljedeću turneju, pomislio: što učiniti? Uostalom, pod ovom izvedbom sam se oslobodio veliki iznos vremena, a sada postoje samo rupe u radnom rasporedu. A onda poziv - ponuda za igranje u "Princezi cirkusa". To mi je profesija - ne možeš ništa smisliti i planirati, jer đavo odmah pomiješa planove.

- Ali sretne karte u tvojoj sudbini je očito više od tuge?

- Kad sjednem za svoje memoare, podijelit ću list u dva stupca i početi ga popunjavati: desno - sve što je bilo dobro, lijevo - naprotiv. Mislim da ipak ima puno više ugodnih trenutaka u mom životu nego neugodnih. Ili možda jednostavno nestanu iz sjećanja? Dakle, uopće nema želje staviti ih u stupac. Neka lijevi bude prazan.

Zašto mi treba ovaj balast? Dopustite mi kontinuirano zaduženje, a ne kredit.

Obrazovanje: Završio je Državnu školu cirkuske i estradne umjetnosti. Rumyantseva, GITIS (specijalnost - "scenska režija")

Obitelj: brat - Samuel (64 godine), dirigent, trombonist

Karijera: scenski, kazališni i filmski glumac. Osnivač i umjetnički voditelj kazališta Shifrin. Glumio je u više od 20 filmova i TV serija, uključujući: "Močvarna ulica, ili lijek protiv seksa", "Sklifosovski" (sezona 2), "Gloss", "Zvala se Mumu". Igra u Moskovskom glazbenom kazalištu u predstavama "Vremena se ne biraju", "Život je lijep!", "Zločin i kazna". Autor triju knjiga

Umjetnik: Efim Shifrin - inspektor prometne policije i njegov zoološki vrt
Na latinskom: Efim Shifrin - Inspektor GIBDD i ego zoopark
TV kanal: Rusija 1
Trajanje: 7 min
Dostupnost: besplatno za gledanje online
Prikazano uživo: rujna 2012. na programu "Jurmala Festival" od 21.09.12

Kratki odlomci iz Shifrinova monologa o Toliku, koji je otišao raditi za inspektora prometne policije koji u svojoj vikendici ima cijeli zoološki vrt

Znaš puno, zar ne? Tolik zadnje dvije godine radi kao izbacivač. U knjižari. Ne, dobro, u smislu redara, ali sad su prestali kupovati knjige, njihov direktor ih je sve postrojio i kaže, daj da te poljubim umjesto otpremnine. I dopustite mi da se pozdravim sa svakim od vas da dam knjigu najnovije metode posta. Pa šta, nema posla, nema para, ukratko, Tolik je sjeo za oglase i našao: " Kuća za odmor potrebna nam je dadilja kuharica sa vještinama guvernante i domara, po mogućnosti odslužila vojsku.
Pa, Che, sjeo na vlak, otišao. Ovo je tako prigradsko elitno selo, ogromna parcela, ogromna kuća,vlasnik je vrlo ugledan,ni otrcani biznismen,ni neki ušljivi diplomat.. STSI KAPETAN! Vrlo ozbiljan muškarac, dijagonala lica 8 cm, masnoća 90%. A doma ni žive duše. Ovdje ima samo cijeli zoološki vrt. Par od svakog stvorenja. To je rekao Toliku, ni meni se ne sviđa nered. Volim životinje i red. Vaš posao je jednostavan - nahranite buldoge, prošećite udava, jednom tjedno očistite akvarij krokodila i pripazite na škorpiona da se buldog ne zalijepi. Pet minuta prije dolaska domaćina, posipajte ružine latice po stazi kada ide u kupalište, podignite zastavu u kupalištu, a kada sjedne večerati, udarite u zvono.
Tolik je brzo sve shvatio. Radio je puna dva tjedna. Zatim sam proveo dva tjedna u psihijatrijskoj bolnici. Znate li što se tamo dogodilo? Ovaj satnik prometne policije dobio je čin bojnika za svoje velike zasluge za domovinu, a odlučio je to proslaviti i organizirati mali prijem u svom domu. Zvao je vlast, kolege, poznanike, umjetnice, novinare, prostitutke, novinare, prostitutke. A Tolika je rekla da zatvori sve životinje u jednu sobu. I ako barem jedno stvorenje ispuže i preplaši nekoga iz vlasti .. Slušajte, ali trenutno imamo nova zvijezda pranje .. ovo nije lak zadatak, to je cijeli ritual koji se prvo mora ispoštovati. Prvo da piješ za svog ministra, pa za zamjenika ministra, pa za načelnika kadrovske i tekuće, pa već možeš prati titulu.
Eto, major je nakon sat vremena stajao na sve četiri, sa sirenom, galamio, skrivao se ispod tepiha u sazadama s radarom, a onda je odlučio pokazati životinjama kakve zanimljive životinje ima. A Tolik ga je upozorio da je škorpion danas bio nervozan, valjda od glasne muzike, a krokodil je bio ljut, jer je njegov prijatelj krokodil na napuhavanje danas puknuo, a buldog se dosađuje, hoće ili loptu ili mačku. A ovu budalu Tolik je odgurnuo u stranu, otvorio sva vrata i pustio sve životinje. A dvojica potpukovnika rodila su se prije vremena, jer je pauk jajožder velik i voli dirati strance...
[ostale pogledajte online]