Koji su glumci prikladni za karakterne uloge? Karakteristično

Napravljena je razlika između glumaca koji igraju lik i polu-lik ( demi-caractère) uloge u komedijama, malograđanskim dramama i melodramama (Tragedija je zahtijevala uzvišeno apstraktan, nedomaćinski način glume). Razvoj realističkih strujanja u europskom kazalištu 19. stoljeća doveo je do potrebe da se svaki lik poveže s okolinom, epohom i društvenim životom. Glumci, težnja za umjetnička istina, u svim tipovima koje su prikazivali tražili su obilježja društvenih, povijesnih i svakodnevnih obilježja. Među najvećim ruskim karakternim glumcima krajem XVIII - početkom XIX stoljeća, valja istaknuti A. M. Krutickog, S. N. Sandunova, A. E. Ponomarjova, A. A. Pomerantseva i druge. Tipičan je M. S. Shchepkin u tragičnoj ulozi baruna ("Škrti vitez" A. S. Puškina), V. V. Samoilov - u ulozi kralja Leara. L.P. Nikulina-Kositskaya - u ulozi Katerine ("Oluja"). U svim tim slučajevima karakteristika nije bila samo vanjska, već i unutarnja: obojila je psihologiju lika, njegove težnje i osjećaje. A. E. Martynov u “karakterističnoj” ulozi Tihona (“Oluja”) i P. M. Sadovski u ulozi Lyubima Tortsova (“Siromaštvo nije porok”) i drugi su otišli dalje od ove uloge i produbili svoju igru ​​do tragičnog zvuka. Realizam je, zapravo, eliminirao tu ulogu, pa je u tom smislu K. S. Stanislavski rekao da lik mora biti prisutan u svakoj slici, pa tako i junaka i ljubavnika. U moderno kazalište, koncept karakterni glumacčesto se koristi samo za naglašavanje dominantne osobine kreativna individualnost glumac

U kinu

Američki filmski kritičari često primjećuju da karakterni glumci Stalno su sporedni likovi. Profesorica Ira Koenigsberg definira karakternog glumca u Complete Dictionary of Cinematography: “Karakterni glumac je umjetnik koji se specijalizirao za manje uloge jasno izraženog i često duhovitog sadržaja.” Kao što je primijetio poznati američki filmski kritičar David Thomson, karakterni glumac može igrati bilo koju ulogu u filmu, osim glavne. Raspon takvih uloga za karakternog glumca, prema Thomsonu, počinje ulogama glavnih likova (koji nisu odlučujući, ključni likovi) i završava ulogama a la “pojavio se u kadru i odmah pao mrtav” (u Američka filmska kritika, takve likove obično nazivaju "Crvene košulje").

Karijera karakternog glumca

Kazališni i filmski kritičar Michael Anderegg primjećuje razliku između karakternog glumca i filmske ili televizijske zvijezde, a to je da glumac utjelovljuje ulogu, dok zvijezda utjelovljuje sebe u jednoj ili drugoj ulozi.

Nekoliko je razloga zašto mnogi glumci biraju karakterne uloge. Mnogo je lakše otići na audiciju za sporednu ulogu nego dobiti glavnu ulogu u filmu ili TV seriji. Većina filmova ima samo jednog do tri glavna lika, a obično ima više sporednih likova. Također važno tip glumca, prema čemu i dobiva ulogu: glumci Dennis Hopper i Steve Buscemi proslavili su se igrajući brojne uloge negativaca u filmovima, a Jane Lynch, Melissa McCarthy, Lisa Kudrow i Cloris Leachman postale su poznate po ulogama ekscentričnih žena.

Put do glavnih uloga

Neki glumci koji su započeli glumeći karakterne uloge s vremenom su postigli slavu u glavnim ulogama. To uključuje Kathy Bates, koja ju je prva glumila glavna uloga 1990. godine u filmu “Misery” i nakon toga je dobila još nekoliko glavnih uloga, a vratila se i u status epizodne glumice. Whoopi Goldberg, Fran Drescher, Angela Lansbury, Heath Ledger, Felicity Huffman, David Carradine, Sean Connery, Lesley-Anne Down, Christopher Lloyd, William H. Macy, Meryl Streep, Donald Sutherland, Jodie Foster, Dana Delaney, Maggie Smith, Tim Roth, Laurence Olivier također su u različitim godinama, nakon karakternih uloga, postigli uspjeh igrajući glavne uloge.

vidi također

Napišite recenziju članka "Karakterni glumac"

Bilješke

1. Karakterni glumac // Kazališna enciklopedija / Ch. izd. P. A. Markov. - M.: Država. znanstveni izdavačka kuća "Sov. Enciklopedija", 1967. - T. 5. - S. 579.
2. Litosova M.K. Profesionalni govor glumca i redatelja: terminološki i neterminološki izrazi: tutorial za studente kazališnih sveučilišta. - M.:, 1989. - P. 99. - 208 str.
3. Romanovski I. I. Karakterni glumac // Masovni mediji: rječnik termina i pojmova. - M.: Savez novinara Rusije, 2004. - P. 400. - 477 str. - ISBN 5-8982-3050-5.
4. Dubrovskaya O. N. Karakterni glumac // . - M.: OLMA-PRESS Obrazovanje, 2002. - P. 290. - 320 str. - 5 tisuća, primjeraka. - ISBN 5-94849-106-4.
5. Chisholm, Hugh. Karakterni glumac // The Encyclopaedia Britannica: rječnik umjetnosti, znanosti, književnosti i općih informacija (engleski). - 11. izdanje. - N.Y.: Encyclopaedia Britannica, 1910. - Sv. V. - Str. 856.
6. Konigsberg, Ira. Karakterni glumac // The Complete Film Dictionary (engleski). - 2. izd. - N.Y.: Penguin Reference, 1997. - 469 str. - ISBN 0-670-10009-9.
7. Arnheim, Rudolf. U pohvalu karakternim glumcima // / Uredila Pamela Robertson Wojcik. - N. Y.: Routledge, 2004. - P. 205. - 240 str. - (U fokusu). - ISBN 0-415-31024-5.
8. Stein, Ben (8. travnja 1996.). "". New York Magazine(New York Media, LLC) 29 (14): 44. ISSN.
9. Anderegg, Michael. Cameos, gostujuće zvijezde i stvarni ljudi // / Uredili Laurence Goldstein, Ira Konigsberg. - Ann Arbor: University of Michigan Press, 1996. - P. 155. - 338 str. - ISBN 0-472-06640-4.

Odlomak koji opisuje karakternog glumca

"Vasilij Denisov, prijatelj vašeg sina", rekao je, predstavljajući se grofu, koji ga je upitno gledao.
- Dobrodošli. Znam, znam - rekao je grof ljubeći i grleći Denisova. - napisao je Nikoluška... Nataša, Vera, evo ga Denisov.
Ista sretna, oduševljena lica okrenula su se prema čupavom Denisovljevu liku i okružila ga.
- Dragi, Denisov! - zacvilila je Nataša, ne sjećajući se sebe od oduševljenja, priskočila mu, zagrlila ga i poljubila. Svima je bilo neugodno zbog Natašinog postupka. Denisov je također pocrvenio, ali se nasmiješio i uzeo Natashinu ruku i poljubio je.
Denisov je odveden u sobu pripremljenu za njega, a Rostovci su se okupili na sofi kod Nikoluške.
Stara grofica, ne ispuštajući njegovu ruku, koju je svake minute ljubila, sjedne do njega; ostali, koji su se okupili oko njih, hvatali su svaki njegov pokret, riječ, pogled, i nisu skidali s njega zanosno zaljubljenih pogleda. Brat i sestre su se svađali i hvatali se za mjesta bliže njemu, te se tukli tko će mu donijeti čaj, šal, lulu.
Rostov je bio vrlo sretan zbog ljubavi koja mu je iskazana; ali prva minuta njegova susreta bila je tako blažena da mu se sadašnja sreća nije činila dostatnom, te je čekao još nešto, i još, i još.
Sljedeće jutro posjetitelji su odspavali s puta do 10 sati.
U prethodnoj sobi bile su razbacane sablje, torbe, tenkovi, otvoreni koferi i prljave čizme. Očišćena dva para s mamuzama upravo su bila postavljena uza zid. Sluge su donijele umivaonike, Vruća voda brijanje i očišćene haljine. Mirisalo je na duhan i muškarce.
- Hej, G"iška, t"ubku! – viknuo je promukli glas Vaske Denisov. - Rostov, ustani!
Rostov je, trljajući oborene oči, podigao zbunjenu glavu s vrućeg jastuka.
- Zašto je kasno? “Kasno je, 10 je sati”, odgovorio je Natašin glas, au susjednoj sobi začulo se šuštanje uštirkanih haljina, šapat i smijeh djevojačkih glasova, a nešto plavo, vrpce, crna kosa i vesela lica proletjelo je kroz njih. blago otvorena vrata. Bila je to Natasha sa Sonyom i Petyom, koja je došla vidjeti je li ustao.
- Nikolenka, ustani! – ponovo se začuo Natašin glas na vratima.
- Sada!
U to vrijeme, Petja je u prvoj sobi vidjela i zgrabila sablje, i iskusivši oduševljenje koje dječaci doživljavaju pri pogledu na ratobornog starijeg brata, zaboravljajući da je nepristojno da sestre vide gole muškarce, otvorila je vrata.
- Je li ovo tvoja sablja? - vikao je. Djevojke su odskočile. Denisov sa uplašenim očima sakrio svoje dlakave noge u pokrivač, osvrćući se prema suborcu tražeći pomoć. Vrata su pustila Petju i ponovno su se zatvorila. Iza vrata se začuo smijeh.
„Nikolenka, izađi u kućnoj haljini“, rekao je Natašin glas.
- Je li ovo tvoja sablja? - upitala je Petya - ili je tvoja? - Obratio se brkatom, crnom Denisovu s pokornim poštovanjem.
Rostov se na brzinu obuo, obukao ogrtač i izišao. Natasha je obula jednu čizmu s mamuzom i popela se u drugu. Sonya se vrtjela i upravo se spremala napuhati haljinu i sjesti kad je on izašao. Obje su nosile iste potpuno nove plave haljine - svježe, ružičaste, vesele. Sonya je pobjegla, a Natasha je, uhvativši brata za ruku, odvela ga do sofe i počeli su razgovarati. Nisu imali vremena pitati jedni druge i odgovarati na pitanja o tisućama sitnica koje su mogle zanimati samo njih same. Nataša se smijala svakoj riječi koju je on rekao i što je ona rekla, ne zato što je to što su rekli bilo smiješno, nego zato što se zabavljala i nije mogla obuzdati svoju radost, koja se izražavala smijehom.
- Joj, kako dobro, super! – osudila je sve. Rostov je osjetio kako mu je, pod utjecajem vrelih zraka ljubavi, prvi put nakon godinu i pol dana, na duši i licu procvjetao onaj djetinji smiješak, kakvim se nije nasmiješio otkad je otišao od kuće.
“Ne, slušaj,” rekla je, “jesi li sada potpuno muškarac?” Užasno mi je drago što si mi brat. “ Dodirnula mu je brkove. - Želim znati kakvi ste vi muškarci? Jesu li poput nas? Ne?
- Zašto je Sonya pobjegla? - upita Rostov.
- da To je cijela druga priča! Kako ćeš razgovarati sa Sonyom? ti ili ti?
"Kako će se dogoditi", rekao je Rostov.
– Reci joj, molim te, reći ću ti kasnije.
- Pa što?
- Pa sad ću ti reći. Ti znaš da je Sonya moja prijateljica, takva prijateljica da bih opekao ruku za njom. Pogledaj ovo. - Zavrnula je rukav od muslina i pokazala svoju dugu, tanku i nježnu ruku ispod ramena, mnogo iznad lakta (na onom mjestu koje je ponekad zatvoreno i balske haljine) crvene oznake.
"Ovo sam spalio da bih joj dokazao svoju ljubav." Samo sam zapalio ravnalo i pritisnuo ga.
Sjedeći u svojoj bivšoj učionici, na sofi s jastučićima na rukama, i gledajući u te očajnički živahne Natashine oči, Rostov je ponovno ušao u tu obitelj, Dječji svijet, koja nikome osim njemu nije imala smisla, ali koja mu je pružala neka od najboljih užitaka u životu; a spaljivanje ruke ravnalom za iskazivanje ljubavi nije mu se činilo beskorisnim: razumio je i nije se tome iznenadio.
- Pa što? samo? - upitao.
- Pa tako prijateljski, tako prijateljski! Je li ovo glupost - s ravnalom; ali zauvijek smo prijatelji. Ona će voljeti bilo koga, zauvijek; ali ja ovo ne razumijem, sad ću zaboraviti.
- Pa, što onda?
- Da, tako ona voli mene i tebe. - odjednom pocrveni Nataša, - pa, sjećaš se, prije odlaska... Pa kaže da sve ovo zaboraviš... Rekla je: Uvijek ću ga voljeti, i neka je slobodan. Istina je da je ovo izvrsno, plemenito! - Da da? vrlo plemenito? Da? – upitala je Natasha toliko ozbiljno i uzbuđeno da je bilo jasno da je ono što sada govori, prije govorila u suzama.
Rostov je razmislio o tome.
"Ne povlačim svoju riječ ni u čemu", rekao je. - A onda, Sonya je takav šarm da bi koja budala odbila njegovu sreću?
"Ne, ne", vrisnula je Natasha. “Već smo o tome razgovarali s njom.” Znali smo da ćeš ovo reći. Ali to je nemoguće, jer, znate, ako to kažete - smatrate se vezanim tom riječju, onda ispada da je ona to rekla namjerno. Ispada da je još na silu ženiš, a ispada sasvim drugačije.
Rostov je vidio da su sve to dobro smislili. Sonya ga je i jučer oduševila svojom ljepotom. Danas, kad ju je ugledao, učinila mu se još boljom. Bila je ljupka šesnaestogodišnja djevojka, očito ga je strastveno voljela (u to nije sumnjao ni minute). Zašto je sada ne bi volio, pa čak i ne oženio je, mislio je Rostov, ali sada ima toliko drugih radosti i aktivnosti! “Da, ovo su savršeno smislili”, pomislio je, “moramo ostati slobodni.”
"Pa, super", rekao je, "pričat ćemo kasnije." Oh, kako mi je drago zbog tebe! - on je dodao.
- Pa, zašto nisi prevarila Borisa? - upita brat.
- Ovo je besmislica! – viknula je Nataša smijući se. "Ne razmišljam o njemu ili bilo kome drugom i ne želim znati."
- Eto tako je! I što radiš?
- Ja? – ponovo je upitala Natasha, a lice joj je ozario sretan osmijeh. - Jeste li vidjeli Duporta?
- Ne.
– Jeste li vidjeli slavnog plesača Duporta? Pa nećeš razumjeti. To sam ja. “Natasha je uzela suknju, zaokruživši ruke, dok plešu, potrčala je nekoliko koraka, okrenula se, napravila antreš, udarila nogom o nogu i, stojeći na samim vrhovima čarapa, prošetala nekoliko koraka.
- Stojim li? uostalom, rekla je; ali nije si mogla pomoći na vrhovima prstiju. - Dakle, to sam ja! Nikad se neću udati ni za koga, ali ću postati plesačica. Ali nemoj nikome reći.

Koordinate: 37°13′23″ N. w. 38°55′20″ E. d. / 37.223056° n. w. 38.922222° E. d. ... Wikipedia

Koordinate: 37°13′23″ N. w. 38°55′20″ E. d. / 37.223056° n. w. 38.922222° E. d. ... Wikipedia

Članak iz rubrike Hinduistička filozofija Sankhya škole · Yoga · Nyaya · Vaisheshika · Purva Mimamsa · Vedanta (Advaita · Vish... Wikipedia

Zasebno, nespojeno, usamljeno, nasamo, jedan po jedan, površno, posjet po posjet, lekcija po komad, zasebno, zasebno, pojedinačno, zasebno, odvojeno, odvojeno, odvojeno, raštrkano, raštrkano, raštrkano, raštrkano, na malo; pijenje; oaze,..... Rječnik sinonima

Cm… Rječnik sinonima

Na lijevoj strani, američki igrači McMillen br. 13 i Henderson br. 6 prerano počinju slavlje pobjede. Desno: Aleksandar Belov broj 14 ubacuje pobjedničku loptu u koš za reprezentaciju SSSR-a. James Forbes br. 10 leži na podu.... ... Wikipedia

lak-darginski jezici- Podskupina lak-darginskih jezika Nakh dagestanski jezici. Na L.D. I. recimo Dargini i Laci koji žive u planinskom Dagestanu, kao i Dargini koji žive u ravnici u selima Kostek (Khasavyurt okrug) i Gerga (Kayakent region), dio Laksa... Lingvistički enciklopedijski rječnik

GOSPEL. DIO II- Jezik Evanđelja Problem postojećeg grčkog Novog zavjeta izvorni tekstovi NZ je napisan na starogrčkom. jezik (v. čl. grčki); postojeće verzije na drugim jezicima ovo su prijevodi s grčkog (ili s drugih prijevoda; o prijevodima... ... Pravoslavna enciklopedija

knjige

• Varljiva igra, Alves Katya, Fraulein Adele ponaša se vrlo sumnjivo. To je krajnje nekarakteristično za nju. Potpuno je prestala ići na opće okupljanje Super Secret Gang of Fluffies i stalno je nekamo u žurbi. Može biti… Kategorija: Bajke stranih pisaca Niz: Izdavač: Willie Winky Editorial,
• Lukava igra, Katya Alves, Marta Valmaseda, Redakcija "Willy Winky" predstavlja! Fraulein Adele se ponaša vrlo sumnjivo. To je krajnje nekarakteristično za nju. Potpuno je prestala dolaziti na opći skup Supertajne bande Fluffies i... Kategorija: Za djecu Serija: Super Secret Fuzzy Gang Izdavač: IZDAVAČKA KUĆA AST, Proizvođač:

Odredi rečenicu u kojoj je NE napisano zajedno s riječcom. Otvorite zagrade i napišite ovu riječ.

Radnja romana V. Nabokova “Pod znakom nezakonitog” odvija se u (UN)IMENOVANOJ policijskoj državi koju vodi diktator Paduk.

U priči “Rez” Šukšin je prikazao seljanku u sasvim (NE)KARAKTERNOJ ulozi.

Naši vlakovi stajali su jedan pored drugog, kao braća blizanci koji se (NISU) PREPOZNALI, i rastali zauvijek.

(NE)GLEDAJUĆI svoje drugove, Kirill je brzo hodao niz hodnik.

U životu je bio pretjerano diplomatičan i nastojao je djelovati (NE)DIREKTNO, kao što bi činio njegov otac, nego neizravno, natuknicama.

Objašnjenje (vidi također Pravilo u nastavku).

Otvorimo zagrade.

Kombinacija riječi iz zadatka	Obrazloženje odvojenog ili spojenog pisanja
	Zajedno se riječ bez NE ne koristi
	Zajedno/odvojeno: riječ s NE (pridjev, imenica, prilog) ne može se/može zamijeniti sinonimom
4) nikako karakteristika	Zasebno: uz pridjeve, priloge koji počinju na -o i participe, riječi koje počinju na -moj, ako se opozicija podrazumijeva i negacija se pojačava riječima:
	Zajedno: oba atributa, koji se nazivaju pridjevi, pripisuju se subjektu, tj. postoji suprotnost, ali bez negacije.
neimenovana policijska država	Zajedno s puni participi bez zavisne riječi odnosno opozicija
oni koji nisu prepoznali jedni druge	Osim: s punim participima ako su dostupni zavisne riječi odnosno opozicija
ne izravno ali (=a) otvoreno (=aluzija, nagovještaj)	Odvojeno: postoji ili se podrazumijeva opozicija, najčešće izražena veznikom a. (Ali to se događa i s veznikom ALI, ako su riječi antonimi)
ne gledam ( particip)	Odvojeno s glagolima, gerundima, kratkim participima, s brojevima, veznicima, česticama, prijedlozima, zamjenicama (osim relativnih)

Odgovor: neimenovano

Odgovor: neimenovano

Relevantnost: Tekuća akademska godina

Pravilo: Zadatak 13. Kombinirano i odvojeno pisanje NE i NI sa u različitim dijelovima govorima

Pravopis NE i NITI.

Prema specifikaciji, zadatak ove vrste provjerava:

− sposobnost razlikovanja NOT čestice od NI čestice;

− sposobnost razlikovanja prefiksa NOT od prefiksa NI;

− sposobnost pisanja zajedno ili odvojeno NE sa svim dijelovima govora.

S tim u vezi, skrećemo pozornost na činjenicu da se uvjeti zadataka, ovisno o njegovim ciljevima, mogu značajno razlikovati. Ujedno napominjemo da u tipičnom Zadaci Jedinstvenog državnog ispita(autori Tsybulko I.P., Lvov, Egoraeva) testira se samo sposobnost pisanja zajedno ili odvojeno NE s različitim dijelovima govora, a u zadacima drugih autora, uključujući Seninu, MMIO (StatGrad) postoje i zadaci za odabir NE ili NE. Urednici RESHUEGE također smatraju potrebnim proširiti tipove ovog zadatka unutar specifikacija tekuće godine.

Također skrećemo pozornost na činjenicu da se ne proučava niz pravila po kojima se provjerava pravopis školski tečaj. Takva pravila su označena sa *.

12.1 Kombinirano i odvojeno pisanje čestica NOT i NI.

Čestica se ne piše odvojeno:

1) Ako postoji ili se podrazumijeva kontrast s imenima, prilozima i participima. Treba razlikovati izravnu opreku, u kojoj se jedna od dviju osobina, zvanih pridjevi, negira, a druga potvrđuje, i opreku s koncesivnom nijansom značenja, u kojoj se obje osobine, zvane pridjevi, pripisuju subjekt, tj. postoji opozicija, ali bez negacije . Srijeda: Jezero nije duboko, već plitko (negira se atribut „duboko” i potvrđuje atribut „plitko”). - Jezero je plitko, ali široko (afirmiraju se oba atributa: „i plitko i široko”; „ iako plitko, ali široko”).	1) Ovo nije sreća, već tuga. Rijeka nije plitka (duboka). Ti nisi moj prijatelj. Hodali su ne brzo, već polako. Ne tiha, nego sve veća tutnjava.
2) *Uz pridjeve, priloge koji počinju na -o i participe, riječi koje počinju na -moj, ako se opozicija podrazumijeva i negacija se pojačava riječima: a) nimalo, nimalo, daleko od, nimalo, nimalo; b) odrične zamjeničke riječi: nimalo, nimalo, nitko, nitko, nitko, nikad, nigdje, ne, ne, ništa, ništa, ništa itd. Radi lakšeg objašnjenja, nazivamo ih negativima i pojačalima.	a) To uopće nije točno; Ovaj slučaj nije nimalo jedinstven; To nipošto nije očito; Ona je daleko od hrabre; On nije nimalo glup; Nije zabavno govoriti o tome; Nimalo neugodno; Ona nije nimalo obrazovanija od svog muža; b) Slučaj ni na koji način nije prikladan; Bezvrijedan projekt; On nije moj prijatelj; nimalo zavidan, nikome ne potreban, ni na koji način beskoristan, ni za što ne valja, ni za što nesposoban, ni po čemu zanimljiv; Nije nimalo ljepši od svoje sestre;
3) *S kratkim pridjevima koji se ne koriste u punom obliku.	3) nije sretan, ne treba, nije u redu, nije vidljiv, ne namjerava, nije raspoložen, nije spreman, nije dužan, nije potreban, ne slaže se.
4) S punim participima u prisutnosti zavisnih riječi (osim riječi intenzifikatora stupnja, vidi popis) ili opozicije (kao opće pravilo)	4) Vidjela su se polja raži koja još nije bila požnjevena. Ne dijete koje se smije, nego plače.
4) *C glagolski pridjevi, nastalo od prijelazni glagoli nesavršeni oblik korištenje nastavaka -em-, -im- samo ako postoji zavisna riječ u instrumentalu.	4) Predmet koji mi se nije sviđao trebao se polagati ove godine. Ovaj slučaj zahtijeva dodatno pojašnjenje. Potrebno je razlikovati pravopis ne s riječima na -my, formiranim od prijelaznih nesavršenih glagola: takve riječi mogu biti ili pasivni participi sadašnjeg vremena ili pridjevi (u prvom slučaju, pravopis s nije odvojen, u drugom - kontinuirano). Oni su participi ako se koriste kao riječ za objašnjenje instrumentalni padež glumac, rjeđe tvorbeno sredstvo (tzv. instrumental); u prisutnosti drugih objasnidbenih riječi postaju pridjevi (gube pasivno značenje i značenje vremena i dobivaju kvalitativno značenje). Usporedi: dijete koje majka ne voli - nevoljene igre u djetinjstvu (u drugom slučaju riječ nevoljen označava stalni znak, znači približno isto što i "neugodan", "nepoželjan"); kretanje koje zrak ne sprječava - strana Mjeseca nevidljiva sa Zemlje. U pridjeve ove vrste spadaju: nevidljiv, neodgovoran, zapaljiv, neugasiv, nepomičan, nedjeljiv, nezaboravan, nevidljiv, nepromjenjiv, nevoljen, nezamisliv, neoporeziv, neotuđiv, neprevodiv, neprenosiv, nespoznatljiv, neprovjerljiv, nekonjugiran, netolerantan i sl. Srijed. njihovo pisanje u prisustvu riječi objašnjenja: broj nedjeljiv s tri, nezaboravni susreti za nas, kroz suze nevidljive svijetu, zapisi nezamislivi u nedavnoj prošlosti, neopisivi jednostavnim riječima osjećaje koji se ne mogu provjeriti dugo vremena računi, neprohodni u proljetno vrijeme prljavština, imenice koje se u ruskom ne daju deklinabirati, ponašanje koje je netolerantno u našem društvu itd.
5) S glagolima, gerundima, kratkim participima, s brojevima, veznicima, česticama, prijedlozima:	5) nije bilo, nije moglo, bez priznanja, nije naređeno, nije uklonjeno, ni jedan, ni pet, ni to... ni to, ne samo, ni iznad nas.
6) *S prilozima i riječima kategorije stanja a) u usporednoj mjeri b) u ulozi predikata bezlični predikat	6) nije se pomicao glasnije, nije govorio brže Ne treba meni, ne treba ni njoj
7) u niječnim zamjenicama s prijedlogom s naglaskom	7) ni s kim, ni u čemu, ni o kome
7) u niječnim zamjenicama s prijedlogom bez naglaska	7) ni s kim, ni u čemu, ni o kome

12.2 Kontinuirano pisanje NE i NI.

Čestica se ne piše zajedno:

1) Ako se ne koristi riječ bez NE.	A) Imenice: bajka, čaša, neznanje, neznalica, nevolja, neviđeno, nevidljivo, rob, nitkov, dirljiv, bolest, nezaborav, mržnja, loše vrijeme, problemi, vrpoljiti se, ljigavac, budala, gubitnik, nekrist; b) pridjevi i od njih nastali prilozi: nemaran, neprimjetan, neopoziv, neozlijeđen, neizbježan, nepromjenjiv, apsurdan, neophodan, nepobjediv, neprekidan, neodvojiv, neizreciv, neprestan, neprestan, nesumnjiv, neusporediv, neugodan, nesretan, nespretan, nepodnošljiv, nepokolebljiv, neosporan, neukrotiv; nemarno, apsurdno, potrebno, nedvojbeno; V) Glagoli: ne voljeti, ne voljeti, ogorčiti se, biti loše, biti loše, mrziti, biti loše, biti loše, biti zbunjen, ne moći doći, otupjeti; G) prilozi i druge nepromjenjive riječi: nepodnošljivo, nepodnošljivo, nepodnošljivo, nesvjesno, slučajno, nehotice, nemoguće, nehotice, stvarno, nerado; unatoč, unatoč (prijedlozi)
2) *NIJE dio prefiksa NEDO, koji glagolima daje značenje nepotpunosti, nedostatnosti u odnosu na neku normu.” Ista pravila vrijede i za participe nastale od glagola s prefiksom NEDO. Prefiks ISPOD- često je antonimičan prefiksu PREKO-: podsoliti - presoliti, podpuniti - prepuniti, podpuniti - prepuniti, pod-prenijeti.	2) Djetetu je jako nedostajala briga roditelja. Za vrijeme rata djeca su bila NEISHRANA i NESNAVANA. Roždestvenski je previše vjerovao u svoje sposobnosti, smatrajući se genijem, ali je podcijenio sposobnosti svog protivnika.
3) S imenicama, pridjevima, prilozima koji završavaju na -o, -e, kada se stvara nova riječ, novi pojam, često s negativnom kvalitetom.	3) nesreća (nevolja), nije lako (teško), nije lako, ružno, nije daleko (blizu), blizu
4) *U kombinaciji s pridjevima i prilozima, riječi koje označavaju stupanj kakvoće: vrlo, iznimno, vrlo, iznimno, jasno, prilično (prilično), prilično, očito, isključivo, iznimno ne utječu na neprekidno ili odvojeno pisanje, stoga se NE pišu zajedno. Radi lakšeg objašnjenja, nazivamo ih jakostima i stupnjevima.	4) Vrlo neugodan incident. Izmišljena je potpuno nezanimljiva igra. Govorio je prilično nerazumljivo.
5) S punim participima u nedostatku zavisnih riječi ili *kada su zavisne riječi pojačivači	5) Šetali smo neosvijetljenim ulicama grada. Donio sam potpuno nepromišljenu odluku.
6) *U glagolskim pridjevima tvorenim od neprelazni glagoli ili prijelazne glagole svršenog vida koji koriste nastavke -em-, -im-. To nisu participi, budući da participi s nastavcima -em, -trebaju biti samo nesvršenog oblika, oni su sadašnje vrijeme.	6) neuvenljiv, neiscrpan, nepomirljiv, nesavladiv, neukrotiv, neiscrpan, neuništiv.
7) u niječnim i neodređenim zamjenicama i prilozima, ovisno o naglasku, E ili I, ali zajedno.	7) nitko-nitko, ništa-ništa, nitko-nitko, ništa-ništa, nigdje-nigdje, nigdje-niotkuda, ne-ne-ništa, ne-vrijeme-nikad.

12.3. Čestice NOT i NI razlikuju se u značenju:

Za pravi izborčestica NOT i NOR, treba uzeti u obzir njihove semantičke razlike. Prikažimo ih u tablicama.

Glavne upotrebe negativnih čestica

Čestica se NE koristi	Koristi se čestica NI
1) za izražavanje negacije: Nije bilo pisama ni telegrama. Brat ne izgleda kao lažljivac. Mene ne zanimaju ni mjesec ni zvijezde, nego samo meteoriti.	1) za jačanje negacije izražene česticom NE Nije bilo pisama ni telegrama. Brat ne izgleda kao varalica ili šaljivdžija. Ne zanimaju me ni zvijezde ni mjesec.
2) za izražavanje iskaza sa značenjem obveze (dvostruka niječna): Nije mogao ne nazvati. Nismo mogli ne primijetiti.	2) za izražavanje kvantitativne negacije: Nebo vedro. Ni kapi rose u mojim ustima.
3) za iskazivanje nemogućnosti bezličnim rečenicama: Nećete moći sustići ludu trojku! Neće biti ni rata ni požara!	3) za emotivno izražavanje zabrane, naredbe, obveze: Nema koraka nazad! Ni zvuka! Ni dana bez crte!
4) kada se izražava nesigurnost, strah ili divljenje: Zar nisi moj gost? Koliko god mraz udario! Zašto ne heroj!	4) za izražavanje nesigurnosti: Nije ni star ni mlad, ni debeo ni mršav (usp.: Ili je star ili je mlad). U frazeološkim jedinicama: Ni ovo ni ono, ni riba ni živina.
5) u upitnim i uzvičnim rečenicama kada se izražava podvučena tvrdnja: Tko nije psovao šefovi stanica tko se s njima nije posvađao! (A. Puškin) Nije li istina da smo postali mudriji? U vašem stanju, kako se ne možete oženiti? (L. Tolstoj)	5) u podređene rečenice s poopćenim intenzifikacijskim značenjem (sa srodnim riječima: tkogod.., štogod.., gdje god.. itd.). U čemu god dijete uživa, samo da ne plače. Kad god ga pitate, neće štedjeti.

Složeni slučajevi razlikovanja NEI i NE

1.U podređenim rečenicama. Usporedi:
NE izražava negaciju: Kad moj brat nije došao, svima je bilo dosadno. Nema ratova u kojima vojnici ne ginu.	NI izražava izjavu s dozom općenitosti: Kad god je moj brat dolazio, uvijek je donosio uzbuđenje i radost. Gdje god vojnici poginu, treba ih se sjećati i odati im počast.
2. U revolucijama ne jedan i nijedan; ne jednom i ne jednom. Usporedi:
Ne izražava negaciju: Nitko od nas (odnosno mnogi) nije bio spreman za uspon. Više puta (tj. mnogo puta) morao sam sresti divlju zvijer.	Nijedno ne izražava povećanu negaciju: Ni jednom od nas (tj. nikome) nije bilo do uspona. Ni jednom (tj. nikad) nisam susreo divlju životinju.
3. U zamjeničkim frazama. Usporedi:
Izlučni obrati s NE sadrže značenje skrivena opozicija i koriste se u potvrdnim rečenicama (usp.: nitko drugi, nego ..) U šumi je tupo kuckao nitko drugi nego djetlić. Pred nama nije bilo ništa više od drevne pećine.	Ovi se izrazi koriste u odričnim rečenicama i služe za jačanje negacije: nitko... ne; ništa nije: Nitko drugi nas ne bi mogao izvesti na pravi put. Ništa me drugo osim glazbe toliko očaralo.

Zapamtiti!

Složeno pojačanje se okreće s česticom ni:

pod svaku cijenu, bez obzira na sve, bilo gdje, bilo gdje, kao da se ništa nije dogodilo itd.

Pravopis se razlikuje Ne uz glagolske pridjeve -moj i s participima -moj; ako postoje pojašnjenja, prva se pišu zajedno (kao pridjevi poimeničenici), druga se pišu odvojeno, npr.:

A) nenaseljena od davnina otok netopljiv kristali u vodi, nerazlučivo likovi ljudi u mraku;

b) rezervati koje ne posjećuju lovci, nečitljiv nespecijalizirani časopisi, nije moj omiljeni majka dijete.

Pridjevima na -moj uključuju riječi nastale od neprelaznih glagola (na primjer: neovisan, vodootporan, vatrootporan) ili od svršenih glagola (npr. nepopravljiv, neizvodljiv, neuništiv). Ove riječi vrijede Opća pravila pisanje Ne s pridjevima, tj. napisani su zajedno i uz prisutnost riječi za objašnjenje (vidi gornje primjere), kao i u kratki oblik(na primjer: otok nenaseljena, bolest neizlječiv, te su zemlje ekonomski neovisne). Međutim, pravilo ostaje na snazi odvojeno pisanje pridjevi sa Ne, ako su riječi objašnjenja zamjenice i prilozi koji počinju sa ni, ili kombinacije daleko od, nimalo, nimalo(vidi gore, stavak 6, bilješku 1. podstavak 2), na primjer: ni s čim neusporediv dojam od nikoga zavisne zemlje, nikako netopljiv kristali; Ovo nije pojava ni iz života ni iz umjetnosti nepopravljiv. Izuzetak su riječi koje, bez Ne ne koristi se, na primjer: nitko nepobjediv vojsku, ni za koga neshvatljivo slučaju, ni pod kojim okolnostima jedinstvena eksperiment.

Bilješka.

Potrebno je razlikovati pravopis Ne s riječima na -moj, tvoren od nesvršenih prijelaznih glagola: takve riječi mogu biti pasivni participi sadašnji ili pridjevi (u prvom slučaju, napisani s Ne odvojeno, u drugom - spojeno). Participi su ako se kao objašnjenje upotrebljava instrumental lika, ili rjeđe instrumental instrumentala (tzv. instrumental); u prisutnosti drugih objasnidbenih riječi postaju pridjevi (gube pasivno značenje i značenje vremena i dobivaju kvalitativno značenje). Oženiti se: nije moj omiljeni majka dijete - nevoljen u djetinjstvu, igre (u drugom slučaju, riječ nevoljen označava stalnu osobinu, znači približno isto što i "neugodan", "nepoželjan"); pokret, nesputan zrakom - nevidljiv sa Zemljine strane Mjeseca.

U pridjeve ovog tipa spadaju: nevidljiv, neodgovoran, zapaljiv, neugasiv, nepomičan, nedjeljiv, nezaboravan, nevidljiv, nepromjenjiv, nevoljen, nezamisliv, neoporezovan, neotuđiv, neprevodiv, neprenosiv, nespoznatljiv, neprovjerljiv, nekonjugiran, netolerantan itd. Usp. njihovo pisanje s riječima objašnjenja: nedjeljiv sa tri broja, nezaboravan da se sretnemo, kroz nevidljiv suze svijetu, nezamislivo u zapisima iz nedavne prošlosti, neopisiv jednostavnim riječima osjećaja, neprovjerljiv računi iz davnih vremena, neprohodan blato u proljeće, nepopustljiv u ruskim imenicama, netolerantan ponašanja u našem društvu itd.

U dijelu o pitanju Što znači karakterni glumac? dao autor Alira najbolji odgovor je Karakterni glumac, glumac koji ostvaruje uloge obilježene naglašenom klasnom, svakodnevnom vanjskom i unutarnjom originalnošću. Odbačen kao uloga od strane realističke škole izvedbenih umjetnosti, pojam karakternog glumca u modernom se kazalištu koristi samo za naglašavanje dominantne značajke kreativne individualnosti glumca.
U 18. stoljeću razlikovao je glumce koji su tumačili karakterne i polukarakterne (demi-caractere) uloge u komedijama, građanskim dramama i melodramama (tragedija je zahtijevala uzvišeno apstraktan, nedomaćinski način glume). Među najvećim ruskim X. a. krajem 18. – poč 19. stoljeća - A. M. Krutitsky, S. N. Sandunov, A. E. Ponomarev, A. A. Pomerantseva i dr. Razvoj realizma. trendove u Europi t-re 19. stoljeća. dovela je do potrebe povezivanja bilo kojeg lika s okolinom, erom, društvom i svakodnevnim životom. Glumci koji teže umjetničkoj izvrsnosti. Istina, tražili su društvena, povijesna obilježja u svim tipovima koje su prikazivali. , karakteristike kućanstva. M. S. Ščepkin tipičan je u tragičnoj ulozi baruna (“ Škrti vitez"Puškin), V.V. Samoilov - u ulozi Kralja Leara, L.P. Nikulina-K Ositskaya - u ulozi Katerine ("Oluja"). U svim tim slučajevima specifičnost nije bila samo vanjska, već i unutarnja: obojena psihologiju lika, njegove težnje i osjećaje, A. E. Martynov u "karakterističnoj" ulozi Tikhona ("Oluja") i P. M. Sadovski u ulozi Lyubima Tortsova ("Siromaštvo nije porok") i drugi otišli su dalje od toga ulogu, produbili su njihovu igru ​​do tragičnog zvuka. Realizam je, naime, eliminirao ulogu, pa je u tom smislu K. S. Stanislavski rekao da lik mora biti prisutan u svakoj slici, pa tako i junaku, ljubavniku. Obično se koristi pojam X A. u modernom kazalištu samo zato da bi se istaknula dominantna značajka stvaralačke individualnosti glumca.

Punokrvna scenska slika stvorena talentom glumca mora u potpunosti posjedovati i karakter i specifičnost.Što je bit ovih pojmova? Koje su im sličnosti, a koje razlike? U prijevodu s grčkog, "lik" je "kovanje", "znak". Doista, karakter su posebne osobine koje osoba stječe živeći u društvu. Kao što se individualnost osobe očituje u osobinama psihičkih procesa (dobro pamćenje, bujna mašta, inteligencija itd.) i u temperamentu, ona se očituje iu karakternim osobinama.

"Lik - unutarnja bit osoba, individualni način razmišljanja i osjećanja . Karakter je skup stabilnih individualnih osobina osobe koje se razvijaju i očituju u aktivnosti i komunikaciji. . Karakterne osobine uglavnom se formiraju u djetinjstvu i ostaju u osobi, malo se mijenjajući, tijekom cijelog života. Karakter osobe očituje se ne samo u postupcima, u radu, već iu ljudskim odnosima. Koncept "karaktera" dugo je uključivao "temperament" osobe, ali u U zadnje vrijeme Ovi pojmovi su razdvojeni kao najbliži jedan drugome po svom sadržaju, ali različiti po svom izrazu. Kako se karakter osobe razlikuje od njenog temperamenta?

Ljudski temperament je urođen, dok se karakter stječe.

Temperament je određen biološkim karakteristikama ljudskog tijela, a njegov karakter određen je društvenom sredinom u kojoj živi i razvija se.

Temperament čovjeka određuje njegov mentalitet i ponašanje, a karakter je sadržaj njegovih postupaka (etičkih, moralnih itd.)

Nemoguće je, na primjer, reći o temperamentu osobe da je dobar ili loš, dok su definicije sasvim prikladne za procjenu karaktera.

U odnosu na opis temperamenta osobe koristi se izraz “osobine”, a u odnosu na karakter koristi se izraz “osobine” (13.P.-432).

Karakter se izražava u liku (pozornici). Karakteristično - postoji način da se otkrije karakter, njegov vanjski oblik. U modernom izvedbena umjetnost Ova dva pojma - karakter i posebnost - neodvojivi su i promatraju se kao jedinstvena cjelina. To nisu samo vanjske značajke portretirane osobe, već prije svega njezino unutarnje, duhovno ustrojstvo, koje se očituje posebnom kvalitetom radnje koju glumac izvodi na pozornici.

1.1. Jedinstvo karaktera i posebnosti

Posebnost ponašanja karakterističnu za određenu osobu ili skupinu osoba nazivamo obilježjem, pri čemu se misli na jedinstvo ova dva pojma. Nekada davno K. S. Stanislavsky podijelio je karakter na vanjski i unutarnji. Postupno ih je sve više ujedinjavao. Doista, teško je razumjeti vanjsko ponašanje osobe bez prodiranja u njegovu psihologiju. Svaka karakteristika (faza) je i vanjska i unutarnja.

U starom su se kazalištu karakterne uloge smatrale jednom od varijanti brojnih glumačkih uloga. Briga o kreiranju karaktera bila je karakteristična samo za karakterne glumce kojima su uloge dodijeljene prema dobi, žanru, negativci ili komici. Glumci drugih uloga, na primjer, ljubavnici, heroji, plemeniti očevi i majke, razumnici itd., često su se odrekli bilo kojeg lika, pokazujući na pozornici samo svoje glumačke sposobnosti ili, bolje rečeno, uobičajene klišeje. Kako reče K.S Stanislavski: “ne trebaju im ni karakterizacija ni transformacija, jer te osobe svaku ulogu prilagođavaju sebi...” (16.-str. 214). Borba protiv zanata za odobravanje umjetnosti živog čovjeka na pozornici K.S. Stanislavski je jasno izrazio svoj stav prema pitanju karaktera: „Svi umjetnici bez iznimke - kreatori slika - moraju se transformirati i biti karakterni. Nema nesvojstvenih uloga"(16.-P.224).

Nažalost, mnogi studenti tijekom studija, čak i profesionalni kazališni glumci, često se boje biti duhoviti i oštroumni kako ne bi izazvali podsmijeh svojih kolega i kolega iz kazališta. Glupa navika tretiranja karakternog glumca kao drugorazrednog izvođača opstala je do danas i u najmanju je ruku iznenađujuća. Moje je duboko uvjerenje da je igrati karakternu ulogu, pogotovo u epizodi, mnogo teže nego igrati veliku. Glumac koji igra glavnu ulogu vjeruje da je u njegovoj ulozi sve zapisano i da ne mora dugo patiti da bi je igrao. Moram reći da je glumac koji se oslanja samo na ulogu i redatelja osuđen na neuspjeh.

"Ovdje leti avion", rekao je ruski redatelj i glumac M.N. Kedrov, - leti brzo, lijepo! Ali da bi poletio, koliko je vijaka, žica, poluga, cijevi i kojekakvih dijelova potrebno. Dakle, slika će ispasti kada su svi vijci i matice zavrnuti, cijevi podešene itd. A ako ovoga nema, onda će biti rekvizita, trikova – nema tu ničega.” (7.-Str.143.) Scenski lik proizlazi iz svijesti o unutarnjim temeljima ličnosti koja mora izaći na pozornicu, a zatim rađaju se vanjska obilježja uloge . U procesu složene i duboke interakcije između osobnosti glumca i osobnosti junaka formira se istinski kreativan scenski lik.

Oslanjanje na karakter pri stvaranju scenske slike potrebno je za sve vrste glumaca. Ali za najstidljivije glumce, koji misle da je njihova ljudska osobnost neuprizorljiva, ona je posebno potrebna. Evo kako je K. S. Stanislavsky napisao o tome: “Slika iza koje se skrivate može se stvoriti bez šminke. Ne, ti mi u svoje ime pokazuješ svoje osobine, svejedno kakve, dobre ili loše, ali one najintimnije, skrivene, bez skrivanja iza tuđe slike. Hoćete li se odlučiti na ovo? - Torcov me gnjavio ( K. S. Stanislavski).

Šteta", priznala sam nakon razmišljanja (Nazvanov).

A ako se skrivaš iza slike, zar te neće biti sram?

Onda mogu, odlučila sam.

Vidiš! - oduševljen je bio Torcov. - Ovdje se događa isto kao u pravoj maškari...

Karakteristike su ista maska ​​koja skriva samog ljudskog glumca. U tako prikrivenom obliku on se može izložiti najintimnijim i najpikantnijim duhovnim detaljima.”( 17.- str.223)

Ali ne smijemo zaboraviti da je karakterizacija sama po sebi, izvan koncepta izvedbe, stvaranja željene scenske slike, krajnje zadaće i radnje uloge od kraja do kraja, samo štetna. Ova vas osobina ne transformira, već samo odaje i daje vam razlog za “slom”, “samopokazivanje”.

Na pozornici glumac ne bi trebao prikazati osjećaje, nego ih živjeti. M. A. Čehov je tvrdio da "preuzimanje" karakterističnih crta druge osobe daje umjetniku veliku kreativnu radost. A budući da se može živjeti samo od svojih, a ne od tuđih senzacija i osjećaja, to znači da bez trošenja vlastitih ljudski osjećaji i misli nemoguće je stvoriti istinitu sliku. Bit glume nije samo u tome da je radnja koju izvodi glumac organska, nego ako je lišena individualnih karakteristika svojstvenih portretiranoj osobi, onda to nije umjetnost, već samo pristupi njoj.

Prilikom stvaranja lika, glumci često koriste dodatne elemente. Šminka, perika, brkovi, naljepnice za bradu, kostim, debljina, rekviziti itd., trebaju samo naglasiti i nadopuniti sliku koju utjelovljuje glumac u akciji, te su stoga pomoćna izražajna sredstva. Možete stvoriti scensku sliku bez pribjegavanja njihovoj pomoći. I obrnuto, zamislimo glumca koji zahvaljujući uspješno pronađenoj šminki i kostimu dobiva karakterističan izgled, no ako se u ulozi ne nađe akcije, to će prije biti postignuće umjetnika, a ne glumca.

Unutarnja karakteristika slike, tj. lik, nastaje od elemenata duše samog umjetnika, koji ih svaki put drugačije odabire i kombinira, izvlačeći iz sebe sve što je potrebno za odigrana uloga, i prešućivanje onoga što mu je u suprotnosti. A osjećaj unutarnjeg karaktera reći će glumcu i vanjska karakteristika. U teoretskom razmišljanju, radi veće jasnoće, često odvajamo karakter od specifičnosti. Ali ova je podjela, naravno, uvjetna - ovdje je primjer dijalektike S koga jedinstvo.

Prvi put je od unutarnjeg prema vanjskom . Karakter i posebnost međusobno utječu i nadopunjuju se, odnosno taj je odnos dvosmjeran. Kada, kada govorimo o formi i sadržaju, priznajemo primat sadržaja, i ovdje priznajemo primat karaktera. O scenskom karakteru govorimo kada glumac na sceni stvara više ili manje jasno definiranu osobnost. To je osoba s cijelim nizom različitih osobnih karakteristika: kako se lik osjeća, kako razmišlja, kakvu biografiju ima, koji postupci ga razlikuju od drugih, kakav stav zauzima, za što se bori itd.

Drugi put je od vanjskog prema unutarnjem . Ponekad jednostavan vanjski trik pomaže pronaći karakter. Kao primjer možemo navesti riječi Petra iz drame "Šuma" A.N. Ostrovski, koji objašnjava svojoj zaručnici Aksyushi što treba učiniti kako ih ne bi prepoznali pri bijegu: "Zatvorio si jedno oko, a evo ti jedno iskrivljeno." Na pitanje svojih učenika gdje nabaviti materijal za karakterizaciju, K. S. Stanislavsky je odgovorio: „Neka svatko stekne ovu vanjsku karakteristiku od sebe, od drugih, iz stvarnog i imaginarnog života, iz intuicije ili iz promatranja sebe ili drugih, iz svakodnevnog iskustva, iz poznanika, iz slika, gravura, crteža, knjiga, priča, romana ili iz jednostavan slučaj – nema veze. Samo uz sva ova vanjska traženja, nemojte se izgubiti iznutra.”(17.-str. 205).

Nadalje, K. S. Stanislavsky piše: “Pokazalo se neočekivano za njega (Arkadija Nikolajeviča) da su iz nekog razloga, istodobno s trikom usana, njegovo tijelo, noge, ruke, vrat, oči, pa čak i njegov glas nekako promijenili svoje uobičajeno stanje i preuzeo fizičku karakteristiku koja odgovara skraćenoj usnici i dugim zubima... To je učinjeno intuitivno. I zašto? Da, jer, zalazeći dublje u sebe i osluškujući što se u njemu događa, Arkadije Nikolajevič je primijetio da je u njegovoj psihologiji, protiv njegove volje, došlo do primjetnog pomaka, koji mu je bilo teško odmah shvatiti. A onda... unutarnja se strana ponovno rodila iz stvorene vanjske slike, u skladu s njom.” (17.-str. 204)

Postoje glumci koji idu od vanjskog prema unutarnjem crtežu i obrnuto, svaki ima svoj pristup radu na slici. Zato sada, kada govorimo o potrebi da se što više posvetimo problemu scenske slike, ne možemo odbaciti ozbiljnu analizu onoga što nam karakter može dati na putu transformacije. “Karakterizam tijekom transformacije je sjajna stvar. Uostalom, ako ne učinite ništa sa svojim tijelom, glasom, načinom govora, hodanjem, glumom, ako ne pronađete karakteristiku koja odgovara slici, onda, možda, nećete prenijeti život ljudski duh..." (16.-P.201)

Fiziolog P.V. Simonov tvrdi da su živčane stanice mozga i mišići ljudskog tijela usko povezani jedni s drugima. Čak i beznačajno mali impulsi u ljudskom moždanom korteksu reagiraju u njegovim mišićima. Glumac mora poznavati svoje tijelo, njegove navike, greške, poteškoće, kao abecedu. Ali postoji i obrnuta reakcija: mišićna aktivnost osobe utječe na njegovu psihu. Ovo, očito, objašnjava utjecaj vanjskog izgleda, ponašanja i manira osobe na njezino unutarnje stanje i osobina na njegov karakter. Ali ovdje postoji jedna opasnost na koju bih želio upozoriti studente. Razvoj vanjske specifičnosti kroz plastičnost i njezino učvršćivanje kao temelja specifičnosti, kao i racionalna selekcija ili pretjerivanje, osiromašuju potragu za specifičnošću. Ako sam izvana usvojio karakterističnu gestu, intonaciju, način ponašanja itd., onda je zadatak ne oponašati, ne oponašati ovu gestu, intonaciju glasa, već ih provući kroz sebe, razumjeti prirodu posuđenog obilježja i učiniti svoje s njezinim.

Poslužit ću se primjerom iz vlastite prakse. Radeći na ulozi burgomestra u predstavi “Opsjednuta ljubavlju” F. Crommelyncka, nisam dočekao svoj prvi nastup na pozornici, na kojoj se lik (karakteristika) ovog vrckavog lika, uplašenog okolnostima smrti gospodina Doma, najbogatijeg čovjeka u ovom gradu, ovisio. U potrazi za karakterom, morao sam isprobati različite načine - hod, način govora itd. Ništa nije pomoglo. Obuzeo me osjećaj bespomoćnosti i pretvorio u strah od neuspjeha u ulozi. I tu je u pomoć priskočio redatelj predstave A. Vorobjov. Izgubivši strpljenje, skočio je s krila, čučeći i mašući rukama različite strane kao kokoš. Bilo je smijeha glumaca koji su sudjelovali u ovoj predstavi. Naravno, dobro je kada glumac sam pronađe i donese svoje vlastite razvoje i sredstva koja pomažu u pronalaženju vanjskog karaktera, ali ako redatelj ponudi zanimljiviju boju, bolje je ne odoljeti, nego uživati ​​u redateljskom pronalasku i prijedlogu i ostvariti ga. Svoj. Ponavljajući za redateljem hod koji je on izmislio, u meni se momentalno pojavio lik te osobe, promijenila se plastičnost tijela, način komunikacije i govora te “privrženost” partnerima. Postalo mi je lako i ugodno u ulozi. A duže je stvar glumačke tehnike.