Nazca geoglifi. Visoravan Nazca

Visoravan Palpa

Visoravan Palpa nalazi se na području države Peru (Južna Amerika). Nalazi se 20 km sjeverno od visoravni Nazca, a površina mu je dva puta manja. Ova prirodna formacija s geoglifima je vrijedna pažnje (geometrijski lik napravljen u zemlji i dužine od najmanje 4 metra), ali je mnogo manje popularan kod ljudi od svog južnog susjeda. To se objašnjava činjenicom da je Nazca bila prva. Misteriozni crteži na njoj proučavani su od 1946. godine. Palpa je široj javnosti postala poznata 1993. godine zahvaljujući Erichu von Dänikenu (r. 1935.).

Po obrazovanju je švicarski ufolog. Godine 1968. objavio je bestseler pod naslovom Kočije bogova? Neriješene misterije prošlosti. Naklada knjige bila je 60 milijuna primjeraka. Ova brojka još jednom naglašava veliko zanimanje ljudi za misterije i tajne prošlosti.

Upravo je taj čovjek skrenuo pozornost javnosti na misteriozne geoglife Palp, koji su po kvaliteti i izradi znatno nadmašivali odgovarajuće slike na visoravni Nazca. Činilo se da su na sjeveru radili majstori s višim kvalifikacijama. U isto vrijeme, postoji čvrsto mišljenje da su Palpovi crteži puno stariji od sličnih kreacija Nazce. Stoga je drevna civilizacija koja je živjela na ovim mjestima s vremenom izgubila određene vještine. Ovaj zaključak nameće mnoga pitanja na koje nitko nema odgovore.

Ravni vrh brda. Priroda ovo nije mogla stvoriti.

Ono što prije svega upada u oči neobični su vrhovi brežuljaka. Potpuno su ravne. Čini se da su sve izbočine na njima odsječene nekim nepoznatim mehanizmom. Istodobno, padine imaju uobičajeni hrapavi prirodni reljef. Na ravnim vrhovima nalaze se i misteriozne linije i pruge. Međusobno se sijeku i preklapaju. To sugerira da su neke pruge prvo stvorene, a zatim su na njih nanesene druge.

Širina nekih pojaseva doseže nekoliko stotina metara, a duljina doseže 20 km. Rubovi su savršeno paralelni. Ali nisu samo geometrijski oblici upečatljivi. Na visoravni se nalaze antropomorfni geoglifi. To su slike koje podsjećaju na ljude. Trenutno ih je osam. Tu su i slike životinja i ptica. Svi oni imaju različite veličine i izvedena s velikom vještinom.

Antropomorfni geoglif

Glavna atrakcija platoa Palpa su možda vrlo složene geometrijske slike. Već na prvi pogled čini se da ove kreacije sadrže neku vrstu skrivenih podataka. Eto samo zbog čega, za koga i zašto? Ovo je neshvatljivo.

Možete razmotriti, na primjer, sliku koja se sastoji od tri kruga. Nalaze se jedna do druge. Dva krajnja vanjska imaju mali promjer, i središnji krug znatno veći od njih. Krugovi su međusobno povezani linijama i tako predstavljaju jedinstvenu kompoziciju. Ova slika duga je kilometar.

Zaokružite slike

Kompozicija uključuje dva trokuta postavljena jedan na drugi i tvore zvijezdu sa šest krajeva. U središtu zvijezde su dva kruga različitih promjera. Manji krug leži unutar većeg. U potonjem, zauzvrat, postoje dva pravokutnika koji se sijeku jedan s drugim. Oni prikazuju kvadrat, au središtu je slika nalik zvijezdi sa 16 zraka. Oko ovih geometrijskih uzoraka nalaze se male okrugle jamice. Neki krugovi nisu napravljeni punim linijama, već sličnim okruglim jamama.

Kilometar od ovih složenih geoglifa ne nalaze se ništa manje složeni i osebujni drugi crteži. Zajedno čine i kompoziciju nazvanu "sunčani sat". U sredini je cik-cak koji se pretvara u spiralu. Formira šest zavoja, koji po obliku odgovaraju krugovima. U blizini su pruge i linije koje se nasumično sijeku. Na samom rubu kompozicije nalazi se crtež koji svojim obrisima podsjeća na ljudsku glavu. Rogovi su joj okrunjeni, a ispod nje je zmija.

Složena geometrijska slika "Sunčani sat"

Slika ovog gmaza nije karakteristična za visoravan Palpa. To također nije karakteristično za crteže na visoravni Nazca. Inke su voljele prikazivati ​​zmije. Crtali su ih gdje god je bilo moguće. Posebno su voljeli nanositi otrovna stvorenja na zidove stambenih zgrada i palača. Zmija se u ovoj civilizaciji povezivala s mudrošću i dugovječnošću.

Još jedan geoglif postavlja mnoga pitanja. Nosi naziv "Stol". I doista, odozgo jako podsjeća na nju. Tablica se nalazi na ravnoj površini i sastoji se od 15 uzdužnih i 36 poprečnih linija. Štoviše, linije su točkaste, a na mjestima njihova sjecišta formiraju se križevi. U blizini je slika čovjeka. Presijecaju ga mnoge tanke linije. A oni su, zauzvrat, pokriveni krugom. Duž njega je osam kvadrata. Kakva je to kompozicija, za koje je svrhe napravljena - potpuna misterija.

Crteži su ogromni, pa ih možete vidjeti samo poletjevši u zrak avionom, helikopterom ili balonom, ako ga imate pri ruci. Zašto je drevna civilizacija napravila takve slike? Čak ni sami umjetnici nisu mogli vidjeti cijele crteže, osim ako nisu imali neku vrstu letjelice.

Ovo je zbunjujuće, ali točnost slika još je upečatljivija za modernog čovjeka. Isti krugovi imaju idealan oblik. Može se pretpostaviti da su drevni majstori koristili obično uže. Zabijao se klin, u ruke se uzimalo uže, vezalo za njega i osoba je povlačila savršenu okruglu liniju na tlu. Tako su u tim dalekim vremenima nastala remek-djela.

Objašnjenje je dobro, ali sve počiva na tlu platoa. Klima u ovom kraju je suha, nema kiše, nema ni vjetrova. Otisak stopala ostavljen na tlu može zadržati svoj oblik stoljećima. Nije ni čudo što su geoglifi preživjeli do danas. Ako su drevni majstori koristili alate poznate modernim ljudima, bili su u neposrednoj blizini linija i figura. Prema tome, tlo mora zadržati tragove drevnih ljudi.

Ali ništa slično nije uočeno u blizini geoglifa. Tlo je djevičanski ravno. Čini se kao da čovjek nikada nije kročio na njega. Dakle, kako su slike nastale na zemlji? Ne mogu drevni majstor poletjeti do radilišta kroz zrak, a zatim visjeti u posebnoj kolijevci iznad zemlje i stvarati remek-djela, čija se starost procjenjuje na tisuću godina. Ne pada mi na pamet nikakvo razumno objašnjenje za to.

Možda su vanzemaljci prikazali sami sebe

Samo se jedna verzija sugerira - vanzemaljska. Predstavnici drugog planeta posjetili su Zemlju, stupili u kontakt s lokalnim stanovništvom i iz nekog razloga stavili misteriozne crteže na zemlju. Naravno, korištene su neke tehnologije nepoznate modernom čovjeku. Očigledno, za izvanzemaljce su crteži na tlu bili od velike važnosti, jer je odabrano odgovarajuće područje s najprikladnijom klimom.

No, visoravni Palpa i Nazca nipošto nisu jedine te vrste. Stari ljudi ovih mjesta tvrde da ako krenete istočno u planine, možete sresti još nekoliko visoravni s tajanstvenim geoglifima. Po svojoj formi one su zamršenije i nerazumljivije. Znanstvenici i turisti, međutim, zasad gravitiraju samo visoravni Nazca. Najhitniji je i najpopularniji u cijelom svijetu. Visoravan Palpa i nepoznate visokoplaninske ravnice na istoku još nikome nisu zanimljive. Međutim, ovo je pitanje vremena. Doći će red i na njih. Ali hoće li to pomoći da se otkrije misterij tajanstvenih crteža? Ovdje nema jasnog odgovora.

Što su Nazca crteži?

Divovske slike na ravnici Nazca u Peruu (Južna Amerika) mistične su znamenitosti planete Zemlje. Izgledaju poput linija na zemljinoj površini s površinom od približno 500 četvornih metara. m, koji su izrađeni u obliku udubljenja. Brijest ima približne dimenzije 140x50 cm, boja mu postaje bijela na tamnoj kamenoj površini.

Iz neposredne blizine vidljivo je: ova nijansa "ogrebotine" dobivena je čišćenjem tona vulkanskog kamenja. Kao rezultat toga, otkrivena je pustinjska baza - pjeskovito-glinena baza žućkaste nijanse. Začudo, ali Nazca crteži imaju glatke i čvrste konture, neovisno o tome prolaze li kroz brdoviti ili ravni krajolik.

Istodobno, mnogi geoglifi nacrtani su linijama, od kojih je više od 10 tisuća pruga, više od 700 su geometrijske teksture u obliku trapeza, trokuta i spirala, do 30 su frontispisi ptica i životinja, insekata i.

Povijest crteža

Prvi spomen geoglifa pojavio se 1553. godine u knjizi Pedra de Cies de Leona (španjolskog povjesničara). Prvo sam vidio dio crteži u pustinji Nazca arheolog iz Perua, Mejia Xessle, koji je jednog dana 1927. stajao na obronku planine.

Otkrijte sve misteriozne uzorke i instalirajte koordinate Nazca crteža uspio je tek 1939. američki arheolog Paul Kosok, koji je preletio plato. Budući da u pustinji izgledaju kao obične udubine, ne mogu se vidjeti na tlu, a obrisi svih figura jasno su vidljivi s visine.

Čini se da je povijest nastanka crteža očita. Izrađuju ih u južnom Peruu mještani koji su nekoliko stoljeća ukrašavali pustinjska područja duž obale. Drevni Peruanci nanosili su misteriozne znakove na zemlju na isti način kao i stari Indijci, koristeći tamnu nijansu tla kao "platno".

Ali na pitanje: "Zašto?" još nije pronađen odgovor. Znanstvenici također još nisu utvrdili točnu starost slika. Lokalni stanovnici tvrde da su crteže izradili polubogovi - Viracochas. Kažu da su zabilježili svoju prisutnost u planinskom lancu Anda prije mnogo tisućljeća.

Ali znanstvenici su to već dokazali crteži na visoravni Nazca napravljene u različitim vremenskim intervalima. Najstariji se pojavio u VI stoljeću. Kr., najmlađi su oni nacrtani u 1.st. OGLAS

Mjesto i veličina crteža

Geoglifi su razasuti po stjenovitoj pustinji Nazca između gradova Nazca i Palpa. Značajan broj njih nalazi se iznad suhe doline rijeke Ingenio. Ovi antički crteži prikazuju još jedan mističan crtež u obliku divovskog trozubca, koji je uklesan u litici u blizini grada Paracasa.

Među divovskim slikama nema figura Homo sapiensa ili bilo čega što je s njim povezano. Najveći do kojih su došli nepoznati umjetnici bili su: pauk dug 46 m, kolibri dug 50 m, majmun dug 55 m, kondor raširenih krila 120 m, gušter dugačak 188 m i pelikan 285 m. m. m.

Gotovo sve slike imaju ogromne parametre i izrađene su s čvrstim rubom. Linije koje se protežu do horizonta sijeku se i preklapaju, tvoreći svojim spajanjem misteriozne crteže. Zbog ovoga pustinja Nazca poprimio značajke ogromne ploče za crtanje.

Pretpostavke znanstvenika o crtežima iz Nazce

Misterij pojavljivanja slika još nije podložan proučavanju. Znanstvenici imaju puno verzija i hipoteza koje se, između ostalog, tiču ​​odgovora tko je i kada napravio Nazca crteže. Neki istraživači vjeruju da su se crteži pojavili 750-100 godina pr. tijekom procvata kulture Paracas.

Drugi tvrde da su slike napravljene između 2. stoljeća pr. PRIJE KRISTA. i VI stoljeća. Kr., kada je na ovim prostorima vladala civilizacija Nazca. Treća skupina stručnjaka sklona je vjerovati da su geoglifi napravljeni na visoravni u 11.-16. stoljeću. tijekom razdoblja Carstva Inka. Četvrti ima svoje gledište: crteže su "naslikala" vanzemaljska bića u razdoblju 12960. - 10.450. pr.

Kao rezultat toga, pojavile su se različite pretpostavke o podrijetlu geoglifa.

- Ti su crteži bili ritualni, stoga su se u davna vremena koristili u okultnim ceremonijama.

- Geoglifi - gigantski astronomski kalendar: prikazano crteži Nazce na karti jako podsjeća na mjesec.

- Pomogli su drevnim stanovnicima Nazce da kontaktiraju božanstvo Viracocha.

- Obrisi su uzletno-sletne staze aerodroma.

- Plato Nazca služio je kao svemirska luka za polijetanje i slijetanje međuplanetarnih raketa.

- Slike - vatre na originalnoj platformi za balone.

- Geoglifi su se pojavili kao rezultat energetskog utjecaja NLO-a.

— Foto crteži Nazca pokazuje da su oni karta astralnog neba postavljena na zemljinu površinu, a lik pauka je koordinatni sustav gigantske koncentracije zvijezda u zviježđu Orion.

- Slika pod naslovom sadrži podatke o zvijezdi HD42807 u zviježđu Orion.

- Crtaju se figure vezane uz floru i faunu kao podsjetnik na Potop.

— Obrisi i slike su najstariji Zodijak.

— Obrisi govore o štovanju božanstva Planine. Indijanci su za obred uzimali biljke koje izazivaju halucinacije i nad dolinom su vršili "medicinske letove".

- Crteži su neizostavan atribut svečanih plesova u čast kulta Vode, a ravne linije označavale su vodovodne i kanalizacijske sustave.

— Nazca geometrija je teorija brojeva i mjerenja, šifra s kodiranim brojem "pi".

– Geoglifi označavaju znakove predaka kojima su različite obitelji označavale teritorije koje su zauzimale.

- Slike i slike na platou - gigantska karta sustava bunara, koja je postavljena prema obrisima tajanstvenih crteža.

Ima među znanstvenicima i onih koji vjeruju: odgovor se nalazi u Peru Nazca crteži leži u divovskom geoglifu "El Candelabro Trident" (njegovi parametri su 128x74 m), poznatom pod pseudonimom "Candelabra". Nalazi se na stijeni u zaljevu Pisco na rtu Paracas na visini od 150 metara i može se vidjeti samo s mora.

Vrijedno je povući zamišljenu crtu od srednjeg zupca kandelabra i paziti da pokazuje na visoravan Nazca. Stručnjaci vjeruju da kandelabra iz Paracasa simbolizira Atlantidu i sadrži važne informacije o Majci Zemlji.

Na temelju brojnih ekspedicija u Peru, neki znanstvenici imaju dojam da je visoravan Nazca nastala okamenjenom blatni tok u obliku "jezika" koji se spuštaju s vrhova.

Štoviše, "jezici" između litica zamrznuli su se već na povratnom putu tsunamija koji se tada dogodio u Tihom oceanu. O tome svjedoči i flora i fauna pronađena u alpskom jezeru Titicaca (4 km iznad morske linije), koja živi u slanoj vodi mora, a ne u slatkovodnom rezervoaru.

"Geo" u prijevodu s grčkog, kao što znamo, znači "zemlja". A "glif" je "konkavna linija". Geoglifi Nazce su ogromni, lijepi i tajanstveni. Okruženi su naizgled kaotičnom mrežom linija i kontura. Što se tiče činjenice da su se te slike i crte pojavile u pretkolumbovsko doba, znanstvenici nemaju sumnje. Utvrđena je i njihova jasna vremenska barijera - sve do 12. stoljeća, kada na područje današnjeg Perua ulaze Inke, koje su imale sasvim drugačiju kulturu. Ali glede okvira početka i kraja razdoblja u kojem su nastali glavni geoglifi Nazce, postoje različita gledišta. Arheolozi, znajući da se na fragmentima keramike naroda Nazca nalaze isti geometrijski elementi kao i na zemlji, a vrhunac ove civilizacije je od 100. god. PRIJE KRISTA e. do 700-ih n. e., inzistiraju na ovim datumima. Njihovi protivnici tome prigovaraju da slike nisu nužno nastale tijekom cijelog tog razdoblja. Zamjerke se temelje na analizi oksida mangana i željeza na rubovima linija. Ovi oksidi u Nazci, u uvjetima gotovo potpune bezvodnosti, tvore takozvani pustinjski tan pjeskovitog tla, neku vrstu kore koja se oblikovala tisućama godina. Ispod njega je pješčenjak. Stoga su linije Nazca tako jasno vidljive: tamna kora i svijetli pješčenjak oštro se i jasno međusobno razlikuju. I nisu ništa drugo nego svjedoci vremena. Prema ovom konceptu, geoglifi Nazce od strane geologa pripadaju uglavnom 1. stoljeću prije Krista. n. e., a najkasnije - do VI stoljeća. n. e. Međutim, niti čisto arheološki niti čisto geološki pristup ne može se smatrati iscrpno pouzdanim; još uvijek postoji previše neodgovorenih pitanja u svakoj od verzija.
Povijest otkrića Nazca geoglifa započela je tek u 20. stoljeću, jer se u cijelosti mogu vidjeti samo iz ptičje perspektive. Dok se ovdje nisu pojavili avioni, Nazca je za svijet ostala "terra incognita". Iako su pastiri, a zatim i putnici, naravno, vidjeli i shvatili da su linije na tlu očito umjetnog podrijetla: rovovi su bili ravni, obrubljeni kamenčićima duž rubova. Godine 1553., Ciesade Leon (1518/1520-1554), španjolski svećenik, geograf i povjesničar, izvijestio ih je na sljedeći način: , a na nekim mjestima među pijeskom vide se znakovi da se pogađa put koji je postavljen. Arheolozi Alfred Krebe i Toribio Mejia Xesspe su 1927. sugerirali da se radi o sustavu navodnjavanja, iako se Xesspe kasnije predomislio, složivši se s Leonom. Već tada je primijećeno da su linije brazda položene strogo u ravnoj liniji, nisu zaobišle ​​nikakve uzvisine ili suha riječna korita. No, sami razmjeri crteža ostali su nepoznati. Sve dok ih 1939. američki arheolog Paul Kosok (1896.-1959.) nije preletio u zrakoplovu. A kada je 1941. godine s njim počela surađivati ​​Njemica Maria Reiche (1902.-1998.), matematičarka po struci, otkrilo se novo značenje, i to kakvo. Vjerovala je, a s njom se složio i Kosok, da sve te konture i linije nisu ništa drugo nego astronomski kalendar: ravne i spiralne figure simboliziraju sazviježđa, a simbolične figure životinja - položaj planeta. Kretanje na nebeskom svodu planeta i zviježđa moglo bi se povezati s proračunima kišnog razdoblja. I također imaju sveto značenje- poruka nebeskim vladarima sila prirode s molbom da pošalju životvornu vlagu ili, tko zna, ne samo o tome. O nečem čisto duhovnom, sudeći po istinskom umjetničkom nadahnuću s kojim su slike nastale. Ako se sjetimo da se njihovi tvorci nisu mogli uzdići u zrak ni na čemu, a konture su iscrtane u neprekinutim linijama, onda se ne može a da se ne pognu glave s poštovanjem pred snagom njihove mašte i točnosti njihovih planova.
Godine 1994. geoglifi Nazce upisani su na UNESCO-ov popis svjetske baštine.
Visoravan Nazca je pješčana suha ravnica u južnom dijelu Perua, u istoimenoj pokrajini u regiji Ica, koja se nalazi otprilike u središtu pacifičke obale zemlje i 40 km od oceana, 380-440 km jugoistočno glavnog grada zemlje. U ovoj regiji oni se povlače od obale, a reljef je ovdje pretežno ravan i ujednačen, usponi su neznatni. Visoravan se proteže između gradića Palpa na sjeveru i Nazca na jugu, gotovo 60 km od sjevera prema jugu i ima širinu od 5 do 7 km od zapada prema istoku. S istoka mu se približavaju izdanci Anda. Kroz Pampa de Nasca, kako se zove visoravan u Peruu, prolazi Panamerička autocesta.
Hipoteze o podrijetlu i namjeni geoglifa iz Nazce, od matematičkih do ufoloških, odavno su dobile karakter lavine sporova kojima još nitko nije uspio staviti tešku i nepobitnu točku.
Ali u ovoj struji još uvijek ima kontrapunkta.
Geološkim i hidrološkim istraživanjima utvrđeno je da se 62 "središta greda" nalaze na uzvišenjima s kojih se vide korita rijeka (danas uglavnom suha). Mnoge linije prolaze točno preko rasjeda, a time i vodonosnika, osobito na istoku pampa, bliže Andama. To jest, u kompleksu bi to mogla biti karta raspodjele podzemnih voda.
Maria Reiche, koja je više od 40 godina posvetila proučavanju geoglifa Nazce, također je pronašla njihove smanjene kopije, skice. I zato su, zaključuje ona, stari umjetnici mogli mjeriti sliku, odnosno razumjeti zakone matematike i fizike (optike), ako ne u teoriji, ono na način na koji se manifestiraju u prirodi. Ove Reicheove pretpostavke dijeli i talijanski arheolog Giuseppe Orefici (r. 1946.), danas najautoritativniji stručnjak u svijetu za Nazcu, kao i za susjedne piramidalne strukture grada Cahuachija. I ne samo razdvaja, on ih provjerava uz pomoć računalnih programa. Ima i svoju impresivnu hipotezu. Proučavajući Cahuachi od 1982. godine, došao je do zaključka da je civilizacija Nazca općenito bila puno razvijenija nego što se uobičajeno misli, te je iznio hipotezu o postojanju do otprilike sredine 1. stoljeća pr. n. e. na platou veliki grad zove Suashi. Modelirao je ovaj grad u 3D na temelju multispektralne analize tla i arheološki nalazi, posebice u nekropolama u Nazci. Svi ljudi koji su tu pokopani, bez oružja, dakle, živjeli su mirno. A kad čovjek živi u svijetu, razvija svoj intelekt i talente. Nazca nisu poznavali pismo, ali su svoje piramide savršeno izračunali, podizali ih do 20 m visine, imali su čak i vodovod s višeetažnim bunarima, poput kjariza u srednjoj Aziji, o čemu pišemo u ovom broju. (Nevjerojatna slučajnost - dokaz da se ljudska inteligencija razvija prema opći zakoni.) Na monitoru Orefichija pojavio se grad izgrađen s hramovima i piramidama, koji je otišao pod zemlju kao rezultat dva prirodne katastrofe odmah - potresi i poplave: u to doba Nazca nije bila tako suha kao sada. Oreficijevi izračuni su pokazali da se samo 20% geoglifa može povezati s promatranjem zvjezdanog neba, i to hipotetski. A pogrešnih procjena među graditeljima piramida, iako rijetkih, događalo se, jer ljudski je griješiti. Ali vanzemaljci s drugih planeta, koji su, prema nekim verzijama, pravi autori geoglifa, teško da bi pogriješili, njihova razina znanja, po definiciji, trebala bi biti mnogo viša.
Ipak, nikakvi znanstveni zaključci ne mogu se usporediti u popularnosti u široj javnosti s poletom mašte pristaša teorije o sudjelovanju izvanzemaljskih civilizacija ovdje. Na temelju knjige švicarskog ufologa Ericha Dänikena (r. 1935.) "Kočije bogova", Harald Reinl je 1970. godine snimio film "Sjećanja na budućnost", dokumentarni po formi, ali koji se odlikuje krajnje proizvoljnom interpretacijom snimljeni materijal i nagađanja koja iz njega proizlaze. Ovaj film je nadaleko poznat u svijetu. Natjerao je milijune ljudi da ozbiljno povjeruju da su geoglifi u Nazci piste za vanzemaljce s drugih planeta i da su ih najvjerojatnije stvorili (kao što su egipatske piramide, kipovi Uskršnjeg otoka i druge poznate grandiozne i misteriozne strukture na planetu). Mnogo su puta ozbiljni i odgovorni znanstvenici osporili ove zaključke, ali se ovaj film i drugi ufološki spisi i dalje uzimaju na vjeru.
Jedno je sigurno: pustinja Nazca svima će nam otvoriti još puno neočekivanih i iznimno zanimljivih stvari.

opće informacije

Slike na visoravni Nazca u Peruu.
Administrativna pripadnost: regija Ica, pokrajina Nazca.
Službeni jezik u Peruu: španjolski.
Monetarna jedinica Perua: nova sol.

Američki dolar također ima najveću cirkulaciju.
Najveća rijeka visoravni Nazca: El Ingenio (sušenje).

Najbliži aerodrom: Jorge Chavez (međunarodni) u Limi, glavnom gradu Perua.

Brojke

Područje visoravni Nazca: oko 500 km2.

Stanovništvo visoravni Nazca: oko 20.000 ljudi

Gustoća naseljenosti: 40 ljudi/km2.
Širina linije rova- do 135 cm, dubina - do 50 cm, u prosjeku - 35 cm.

Klima i vrijeme

Suptropska suha, polupustinjska.

Prosječna godišnja temperatura: +22°S.

Prosječna godišnja količina padalina: oko 180 mm.

Ekonomija

Turizam.
Prijevozne usluge(Panamerička autocesta).

atrakcije

■ Preko 30 slika, od kojih su najpoznatiji "Astronaut" (čovjek u odjeći nalik skafanderu) - dug 30 m, "Kolibri" - 50 m, "Pauk" - 46 m, "Majmun" - 50 m visok i više od 100 m širok , "Kondor" - 120 m, "Gušter" - 188 m, "Čaplja" - 285 m. Ostale slike - cvijeće, drveće, stvarne i fantastične životinje.
■ Ravne, duge i kratke linije(oko 13 tisuća, dužina dužine nekoliko kilometara).
■ Oko 780 geometrijski ispravnih likova- trokuti, spirale, trapezoidi, smješteni odvojeno iu različitim kombinacijama s drugim figurama i linijama (cik-cak, "radijalna središta").
■ Centar za istraživanje. Marija Reiche(nju bivši dom).
■ Arheološki muzej Antonini(nalazi J. Orefici).
■ u blizini: geoglifi visoravni Palpa, ruševine Cahuachija - Velikog hrama i drugih građevina (II. st. pr. Kr. - VIII. st. n. e.), akvadukti Kantaiok - spiralni bunari (IV.-VII. st. n. e.), nekropola Chauchilla, otvoreni grobovi, mumije (pretpostavlja se III-IX stoljeća).

Zanimljive činjenice

■ Japanski znanstvenici sa Sveučilišta Yamagata objavili su 2011. godine da su otkrili dotad nezapažene slike na visoravni Nazca, nastale vjerojatno 400. godine pr. PRIJE KRISTA e. do 200. pr e. Riječ je o dvije figure na kojima se jasno vide "lica", odnosno točke očiju i usta. Lijeva je veličine 13x7 m, desna - 9x8,5 m. Glava desne figure je odvojena od tijela. Masato Sakai, profesor kulturne antropologije na Sveučilištu Yamagata, sugerirao je da ova scena prikazuje ritualno pogubljenje.
■ Tanka matematička kombinacija nalazi se na slici "Majmun". Dvije dugačke osi povučene blizu njega tvore kosi križ sličan X. Os simetrije povučena kroz točku sjecišta prolazi točno između nogu majmuna. Kut između kosih pravaca je 36°. A ako se točno u istom mjerilu ponovi lik majmuna u odnosu na točku X, tada dobivamo 10 majmuna koji bez ikakvog pretjerivanja čine začarani krug. Štoviše, središte spirale repa svakog majmuna podudara se sa središtem glave njegovog sljedećeg dvojnika.
■ Rano ujutro, Maria Reiche, prva istraživačica geoglifa, često je nalazila razno voće i orašaste plodove u košarama na tlu u blizini šatora ili kolibe od ćerpiča u kojoj je živjela. Noću su ih doveli Indijanci. Odnosili su se prema njoj s ironijom, pomiješanom s poštovanjem i simpatijama, a Mariju su prozvali "Mad Gringa".
■ Nazca geoglifi imaju analoge. Najpoznatiji od njih nalaze se u blizini - na peruanskoj visoravni Palpa. Nisu toliko veliki, ali ima ih više. Smješteni su uglavnom na ravnim vrhovima brežuljaka, a ovi vrhovi ostavljaju dojam kao da su namjerno usječeni vodoravno, dok susjedna brda imaju prirodni stožasti oblik. Na obroncima brežuljaka u Palpi često se nalaze humanoidne figure. U Peruu, u blizini grada Pisco, postoji jedan geoglif "Andski kandelabra". Orijentir pustinje Atacama u Čileu - "Div", slika čovjeka (86 m). Postoji i nekoliko peruanskih geoglifa u blizini grada Blythea u Kaliforniji (SAD). Zemaljske slike također su pronađene u Ohiju; u Engleskoj ("Bijeli konj", "Div"); na visoravni Ustyurt u Kazahstanu; na južnom Uralu ("Los Zyuratkul"); u Africi (južno od Viktorijinog jezera i u Etiopiji); u Australiji ("Murry Man", najveći geoglif na Zemlji dužine 4,2 km).
■ Nastavimo li najjasnije ravne linije Nazce, ispostavit će se, kako smatraju neki istraživači skloni tzv. paranormalnim verzijama, da one upućuju na glavni grad starog Egipta, Tebu, drevni grad u Meksiko, razdoblje najveći procvat koji pada na 250-600 godina. n. e. A tu i tamo, kao što znate, postoje piramide. Treća linija je usmjerena na grobne humke piramidalnog oblika... u Kini, u provinciji Shaanxi, a druga je usmjerena na piramidalne prirodne planinske formacije flataronsa u Europi, u Bosni. S jednakim uspjehom, na zamišljenim crtama, možete pronaći sve druge objekte koji vam se sviđaju, a među kojima postoji mnogo toga zajedničkog.

Plato Nazca nalazi se na jugu države Peru. Zbog suhe klime i nedostatka vode i vegetacije, područje se naziva i pustinja Nazca. Ime visoravni povezuje se s

pretkolumbovska civilizacija,
koja je postojala na ovim mjestima u vremenskom intervalu od 500 godina pr. prije Krista . i 500 g. n.e. Njegov plato slave Nazca dobio zahvaljujući geoglifima - ogromnim crtežima nacrtanim na tlu, koji se mogu vidjeti samo iz zraka.

Otkriće geoglifa Nazca.
Tajanstveni crteži na pustinjskoj visoravni postali su poznati davne 1553. godine od španjolskog svećenika Pedra Cieza de Leona. Putujući područjem današnje države Peru, pisao je u svojim bilješkama o mnogim crtama iscrtanim na tlu, koje je nazvao "cestom Inka", te o nekim znakovima iscrtanim i na pijesku. Prvi koji je te znakove iz zraka vidio bio je američki arheolog Paul Kosok koji je 1939. godine preletio golemu visoravan. Veliki doprinos proučavanju Nazca crteža dala je njemačka arheologinja Maria Reiche. Godine 1947. preletjela je visoravan u avionu fotografirao geoglifi iz zraka.

Opis crteža na platou Nazca
Geoglifi su veliki nekoliko desetaka metara, a Nazca linije se protežu kilometrima i ponekad čak idu izvan horizonta, prelazeći brda i suha riječna korita. Slike se nanose na površinu uklanjanjem zemlje. Formiraju brazde široke oko 135 cm i duboke 30-50 cm. Crteži su preživjeli do danas zbog suhe polupustinjske klime. Danas je poznato oko 30 crteža koji prikazuju geometrijske figure, životinje, a samo jedan prikazuje humanoid stvorenje visoko oko 30 metara, slično astronautu. Među prikazima životinja najpoznatiji su pauk, kolibri, kit, kondor i majmun. Geoglif koji prikazuje kondora jedan je od najvećih u pustinji. Njegova duljina od kljuna do repa je 120 metara. Za usporedbu: veličina pauka je 46 metara, a kolibrića 50 metara.

Misterije geoglifa pustinje Nazca
Tajanstveni crteži ostavili su mnoga pitanja za arheologe i povjesničare. Tko ih je stvorio? Kako i za koju svrhu? Geoglifi se ne vide sa zemlje. Vidljive su samo iz zraka, au blizini nema planina odakle bi se te linije i crteži mogli vidjeti. Postavlja se još jedno pitanje što pored crteža i linija nema tragova starih umjetnika, iako ako automobil prođe površinom, tragovi će ostati. Važno je napomenuti da majmun i kit prikazani na geoglifima ne žive na ovom području.

Istraživanje visoravni Nazca
Neki znanstvenici vjeruju da su geoglifi imali ritualno značenje za drevne stanovnike doline. Budući da su se mogli vidjeti samo iz zraka, mogli su ih vidjeti samo bogovi, kojima su se ljudi obraćali uz pomoć crteža. Mnogi istraživači drže se hipoteze da je slike Nazce stvorila istoimena civilizacija koja je živjela na tim mjestima u 2. stoljeću prije Krista. Istraživač geoglyphs Maria Reiche smatra da su crteži najprije napravljeni na malim skicama, a tek onda naneseni na površinu u punoj veličini. Kao dokaz priložila je skicu pronađenu na ovim mjestima. Osim toga, na krajevima linija koje prikazuju crteže pronađeni su drveni stupovi zabijeni u zemlju. One mogu poslužiti kao koordinate točaka pri crtanju geoglifa. Rezultati istraživanja pokazali su da su slike nastale u različito vrijeme. Crte koje se sijeku i preklapaju pokazuju da je drevno slikarstvo pokrivalo tlo doline u nekoliko faza.

Razne verzije podrijetla heglifa
Mnogi povjesničari i arheolozi smatraju astronomski verzije crteža. Drevni stanovnici pustinje Nazca mogli su biti dobro upućeni u astronomiju. Nastala galerija je svojevrsna karta zvjezdanog neba. Ovu je verziju zastupala njemačka arheologinja Maria Reiche. Američki astronom Phyllis Pitlugi, u korist ove verzije, navodi činjenicu da je geoglif koji prikazuje pauka crtež koji prikazuje skup zvijezda u zviježđu Orion. Međutim, britanski istraživač Gerald Hawkins siguran je da je samo mali dio linija i crteža pustinje Nazca povezan s astronomijom. Neki ufolozi sugeriraju da su crteži bili vodič za slijetanje izvanzemaljskih brodova, a linije platoa Nazca služile su kao piste. Skeptici se ne slažu s ovom verzijom, makar samo zato što vanzemaljske letjelice koje mogu putovati desetke svjetlosnih godina ne trebaju ubrzanje za polijetanje. Mogu se dizati okomito u zrak. Jim Woodman, koji je proučavao visoravan Nazca 70-ih godina prošlog stoljeća, došao je do zaključka da su drevni stanovnici koji su stvorili ove crteže mogli letjeti u balonu. On to objašnjava slikom ovog letećeg objekta na glinenim figuricama koje su preživjele iz davnih vremena. Kako bi to dokazao, Woodman je napravio balon od uobičajenih materijala koji su se mogli nabaviti samo u najbližoj županiji. Vrući zrak je ubačen u balon i on je mogao preletjeti prilično veliku udaljenost. Gore spomenuta njemačka arheologinja Maria Reiche nazvala je geometrijske figure i linije na visoravni Nazca šifriranim tekstom sličnim skupu slova i znakova.
Još uvijek nema konsenzusa o podrijetlu i svrsi tajanstvenih geoglifa. Plato Nazca ostaje jedna od najvećih misterija na našem planetu...

Plato Nazca danas je beživotna pustinja, prekrivena kamenjem potamnjelim od vrućine i sunca i razvedena kanalima davno presahlih vodenih tokova; jedno od najsušnijih mjesta na zemlji. Nalazi se 450 km južno od Lime, glavnog grada Perua, 40 km od obale Tihog oceana, na nadmorskoj visini od približno 450 m. Kiša ovdje pada u prosjeku jednom u dvije godine i ne traje dulje od pola sata.

Dvadesetih godina, s početkom zračnog prometa od Lime do Arequipe, na visoravni su se počele primjećivati ​​čudne linije. Puno linija. Ravne poput strijele, ponekad se protežu do samog horizonta, široke i uske, sijekući i preklapajući, spajajući u nezamislive šare i izlijećući iz središta, linije su pustinju činile poput divovske ploče za crtanje:

Od sredine prošlog stoljeća počelo je ozbiljno proučavanje rodova i kultura koje su nastanjivale ovo područje, ali geoglifi su i dalje čuvali svoje tajne; počele su se pojavljivati ​​verzije koje objašnjavaju fenomen izvan glavnih tokova akademske znanosti, tema je zauzela svoje pravo mjesto među neriješene misterije drevne civilizacije, a sada gotovo svi znaju za geoglife Nazca.

Predstavnici službene znanosti u više su navrata izjavljivali da je sve raspetljano i dešifrirano, da su to samo tragovi vjerskih obreda ili, u krajnjem slučaju, tragovi potrage za izvorima vode ili ostacima astronomskih indikatora. Ali pogledajte samo slike iz aviona, a po mogućnosti iz svemira, jer se javljaju poštene sumnje i pitanja - kakvi su to rituali koji su prije dvije tisuće godina natjerali Indijce, čije je društvo bilo u najranijoj fazi razvoja, koji nisu imali pisani jezik, koji je živio u malim selima i farmama, prisiljen neprestano se boriti za opstanak, crtati stotine četvornih kilometara pustinje geometrijskim oblicima, mnogo kilometara ravnih linija i divovskih dizajnerskih slika koje se mogu vidjeti samo s velike visine ?
Maria Reiche, koja je više od 50 godina posvetila proučavanju geoglifa, u svojoj knjizi napominje da je, s obzirom na ogroman posao koji je obavljen, stvaranje linija trebalo biti središnji zadatak društva koje je tada nastanjivalo ovo područje. vrijeme...

Iako vrijedi napomenuti da se u specijaliziranijim radovima arheolozi ne pridržavaju tako kategoričkih zaključaka o potpunom rješenju linija, spominjući vjerske obrede samo kao najvjerojatnije verzije koja zahtijeva daljnje istraživanje.

I predlažem da se ponovno dotaknemo ove nevjerojatne zagonetke, ali možda malo bliže, kao iz druge dimenzije; učiniti slično kao što je P. Kosok učinio 1939. godine, kada je prvi put posebno unajmio zrakoplov za let iznad pustinje.

Dakle, neke potrebne informacije.

1927. Peruanski arheolog Toribio Meia Xespe službeno otkrio linije.

1939. Povjesničar Paul Kosok sa Sveučilišta Long Island u New Yorku započinje istraživanje geoglifa.

1946 - 1998 (prikaz, stručni). Proučavanje geoglifa njemačke matematičarke i arheologinje Marije Reiche. Došavši prvi put zajedno s Paulom Kosokom kao tumačem, Maria Reiche nastavila je istraživanje crte, što je postalo glavno djelo njezina života. Upravo zahvaljujući ovoj hrabroj ženi linije i dalje postoje i dostupne su za istraživanje.

1960. Početak intenzivnog proučavanja geoglifa od strane raznih ekspedicija i istraživača.

1968. Objavljena je knjiga Ericha Von Denikina "Kočije bogova", gdje je izražena verzija o tragovima izvanzemaljskih civilizacija. Početak široke popularnosti Nazca geoglifa i turističkog procvata na visoravni.

1973. Ekspedicija engleskog astronoma Geralda Hawkinsa (autora monografije o Stonehengeu), čiji su rezultati pokazali nedosljednost astronomske verzije koju su predložili P. Kosak i M. Reich.

1994. Zahvaljujući naporima Marije Reiche, geoglifi Nazce uvršteni su na UNESCO-ov popis svjetske baštine.

Od 1997. godine projekt Nasca Palpa, koji vode peruanski arheolog Joni Isla i prof. Markus Reindel s Njemačkog arheološkog instituta uz potporu Švicarsko-lihtenštajnske zaklade za strana arheološka istraživanja. Glavna verzija temeljena na rezultatima rada od 1997. već su spomenute ritualne radnje povezane s kultom vode i plodnosti.

Trenutačno se GIS-geoinformacijski sustav (digitalni trodimenzionalni prikaz geoglifa u kombinaciji s arheološkim i geološkim informacijama) stvara uz sudjelovanje Instituta za geodeziju i fotogrametriju u Zürichu.

Malo o verzijama. Dva najpopularnija već smo spomenuli (obredi Indijanaca i tragovi izvanzemaljskih civilizacija):

Za početak, pojasnimo malo značenje pojma "geoglifi". Prema Wikipediji, "geoglif je geometrijski ili figurirani uzorak nanesen na tlo, obično dugačak preko 4 metra. Postoje dva načina za stvaranje geoglifa - uklanjanjem gornjeg sloja tla oko perimetra uzorka, ili, obrnuto, sipajući ruševine tamo gdje bi trebala proći linija uzorka. Mnogi geoglifi su toliko veliki da se mogu vidjeti samo iz zraka." Vrijedi dodati da su velika većina geoglifa sasvim nedvosmisleno protumačeni crteži ili znakovi, a od davnina do danas ljudi su geoglife primjenjivali i primjenjuju u određene svrhe – vjerske, ideološke, tehničke, zabavne, reklamne. U naše vrijeme, zahvaljujući tehnološkom napretku, metode primjene značajno su se poboljšale, te se, u konačnici, i osvijetljena pista i umjetni otoci u Ujedinjenim Arapskim Emiratima mogu smatrati modernim geoglifima:

Prema gore navedenom, Nazca linije (broj divovskih crteža je samo djelić postotka broja linija i geometrijski oblici) nije sasvim ispravno razmatrati geoglife, zbog nepoznate svrhe za koju su primijenjeni. Uostalom, nikome ne pada na pamet razmatrati geoglife, recimo, poljoprivrednih aktivnosti ili transportnog sustava, koji s velike visine također izgledaju geometrijski uzorci. Ali dogodilo se da se u službenoj arheologiji, au popularnoj literaturi, linije i crteži Nazce nazivaju geoglifima. Nećemo kršiti tradiciju.

1. CRTE

Geoglifi se nalaze gotovo duž cijele zapadne obale Južne Amerike. U ovom poglavlju pobliže ćemo pogledati geoglife u regiji Nazca, a informacije o drugim regijama pronaći ćete u dodatku.

Na sljedećoj karti, područja označena plavom bojom su mjesta na kojima su linije jasno čitljive u Google Earthu i imaju sličnu strukturu; crveni pravokutnik - "turističko mjesto", gdje je gustoća linija maksimalna i većina crteža koncentrirana; ljubičasto područje je područje distribucije linija, smatra se u većini studija, kada kažu "geoglifi Nazca-Palpa" misle upravo na ovo područje. Ljubičasta ikona u gornjem lijevom kutu dobro je poznati geoglif "Paracas Candelabra":

Površina crvenog pravokutnika:

Ljubičasto područje:

Sami geoglifi su prilično jednostavna stvar - kamenje prekriveno tamnom pustinjskom bojom (mangan i željezni oksid) uklonjeno je u stranu, čime je otkriven lagani sloj podzemlja, koji se sastoji od mješavine pijeska, gline i gipsa:

Ali često geoglifi imaju složeniju strukturu - udubljenje, uređenu granicu, kamene strukture ili jednostavno gomile kamenja na krajevima linija, zbog čega se u nekim radovima nazivaju strukturama tla.

Tamo gdje geoglifi ulaze u planine, bio je izložen svjetliji sloj ruševina:

U ovom poglavlju ćemo uglavnom razmotriti onaj veliki dio geoglifa, koji uključuje linije i geometrijske oblike.

Obično se klasificiraju prema svom obliku kako slijedi:

Crte i pruge široke od 15 cm do 10 ili više metara, koje se mogu protezati mnogo kilometara (1-3 km su prilično česte, neki izvori spominju 18 ili više km). Većina crteža je nacrtana tankim linijama. Pruge se ponekad postupno šire duž cijele duljine:

Krnji i izduženi trokuti (najčešća vrsta geometrijskih likova na visoravni nakon crta) različitih veličina (od 3 m do više od 1 km) - obično se nazivaju trapezi:

Velike površine pravokutnog i nepravilnog oblika:

Često su linije i platforme produbljene, prema M. Reicheu do 30 cm ili više, udubljenja u blizini linija često imaju lučni profil:

To se jasno vidi na gotovo popunjenim trapezima:

Ili na slici koju je snimio član LAI ekspedicije:

Mjesto snimanja:

Crte gotovo uvijek imaju dobro definirane granice - u osnovi je to nešto poput bordure, vrlo precizno održavane cijelom dužinom crte. Ali također granice mogu biti deponije kamenja (za velike trapezoide i pravokutnike, kao na slici 15) ili hrpe kamenja s različitim stupnjevima reda:

Primjećujemo značajku zbog koje su geoglifi Nazca postali naširoko poznati - jednostavnost. Godine 1973. J. Hawkins je napisao da su neke višekilometarske ravne linije napravljene na granici fotogrametrijskih mogućnosti. Ne znam kako sada stvari stoje, ali morate priznati da Indijcima uopće nije loše. Treba dodati da često linije idu duž reljefa, kao da ga ne primjećuju.

Primjeri koji su postali klasični:

Pogled iz aviona:

Središta su jasno vidljiva na karti 6. Kartu središta sastavila Maria Reiche (male točkice):

Američki istraživač Anthony Eveny u svojoj knjizi "Između redaka" spominje 62 centra na području Nazca Palpa.

Često su linije povezane jedna s drugom i kombinirane u razne kombinacije. Primjetno je i da se rad odvijao u nekoliko faza, često se linije i figure preklapaju:

Vrijedno je obratiti pozornost na mjesto trapezoida. Baze su obično okrenute prema riječnim dolinama, uski dio je gotovo uvijek viši od baze. Iako tamo gdje je visinska razlika mala (na ravnim vrhovima brda ili u pustinji) ovo ne funkcionira:

Treba reći nekoliko riječi o starosti i broju linija. Opće je prihvaćeno u službenoj znanosti da su linije nastale između 400. godine prije Krista i 400. godine prije Krista. e. i 600. godine To se temelji na fragmentima keramike iz različitih faza kulture Nazca, koji se nalaze u deponijama i hrpama kamenja na linijama, kao i radiokarbonskoj analizi ostataka drvenih stupova, koji se smatraju markantnim. Također se koristi termoluminiscentno datiranje, koje pokazuje slične rezultate. Dotaknut ćemo se ove teme u nastavku.

Što se tiče broja linija - Maria Reiche ih je registrirala oko 9.000, trenutno se spominje brojka od 13.000 do 30.000 (i to samo na ljubičastom dijelu karte 5; kod Ike i Pisca nitko nije brojao slične linije, iako tamo ih očito ima daleko manje). Ali moramo uzeti u obzir da vidimo samo ono što nam je ostavilo vrijeme i briga Marije Reich (sada je visoravan Nazca rezervat), koja je u svojoj knjizi spomenula da se pred njenim očima pod pamukom zasađuju površine zanimljivih linija i spirala. usjevi. Očito je većinu njih zatrpala erozija, pijesak i ljudska aktivnost, a same linije se ponekad međusobno prekrivaju u nekoliko slojeva, a njihov pravi broj može se razlikovati barem za red veličine. Ima smisla govoriti ne o broju, već o gustoći linija. I ovdje vrijedi napomenuti sljedeće.

S obzirom da je klima, kako ističu arheolozi, bila vlažnija u tom razdoblju (a Google Earth također pokazuje da ruševine i ostaci postrojenja za navodnjavanje sežu duboko u pustinju), najveća gustoća geoglifa uočena je u blizini riječnih dolina i naselja (Karta 7). Ali možete sresti pojedinačne linije iu planinama i daleko u pustinji:

Na nadmorskoj visini od 2000 m, 50 km zapadno od Nazce:

Trapez iz skupine linija u pustinji 25 km od Ice:

I dalje. Prilikom sastavljanja GIS-a nekih područja Palpe i Nazce, zaključeno je da su, općenito, sve linije izgrađene na mjestima dostupnim ljudima i da se ono što se događa na linijama (ali ne i same linije) može vidjeti s udaljenih promatračkih točaka . Ne znam za drugo, ali čini se da je prvo točno za veliku većinu linija (ima nezgodnih mjesta, ali nisam vidio neprohodna), pogotovo jer Google Earth omogućuje rotiranje slike na ovaj način i to (ljubičasto područje na karti 5):

Popis očitih karakteristika mogao bi se nastaviti, ali možda je vrijeme da prijeđemo na detalje.

Prvo od čega bih želio započeti je značajna količina obavljenog posla, blago rečeno, ne baš kvalitativno:

Većina fotografija snimljena je unutar ljubičastog područja na karti 5, koje je bilo najviše zaraženo turistima i drugačija vrsta eksperimentatori; prema Reicheu, ovdje je bilo čak i vojnih manevara. Pokušao sam izbjeći jasno moderne tragove koliko god je to moguće, pogotovo jer to nije teško - lakši su, prelaze preko drevnih linija i nemaju tragove erozije.

Još nekoliko značajnih primjera:

Drevni su ljudi imali čudne rituale - bi li se isplatilo obaviti toliki posao obilježavanja i čišćenja da biste onda odustali na pola ili čak u završnom dijelu? Zanimljivo je da se ponekad na potpuno završenim trapezima često nalaze hrpe kamenja, kao da su ih graditelji bacili ili zaboravili:

Prema riječima arheologa, radovi na izgradnji i rekonstrukciji pruga odvijali su se stalno. Dodat ću da se ovo najvjerojatnije odnosi samo na određene skupine linija koje se nalaze u blizini Palpe iu dolini rijeke Ingenio. Tamo svakakve aktivnosti nisu prestajale, možda čak ni za vrijeme Inka, sudeći po brojnim kamenim strukturama oko baza trapeza:

Neka takva mjesta ponekad kao da su obilježena antropomorfnim i prilično primitivnim geoglifskim slikama, koje podsjećaju na obične pećinski crteži(povjesničari ih pripisuju stilu kulture Paracas, 400.-100. pr. Kr., prethodnici kulture Nazca). Jasno se vidi da je puno gaženo tamo (uključujući i moderne turiste):

Moram reći da takva mjesta uglavnom preferiraju arheolozi.

Tu dolazimo do jednog izuzetno zanimljivog detalja.

Primijetili ste da stalno spominjem gomile i kamene građevine - od njih su napravili granice, proizvoljno ostavljene na crtama. Ali postoji još jedna vrsta sličnih elemenata, kao da su uključeni u dizajn značajnog broja trapezoida. Obratite pažnju na dva elementa na uskom kraju i jedan na širem kraju:

Detalji su važni, pa više primjera:

Na ovoj Google slici nekoliko trapeza ima slične elemente odjednom:

Ovi elementi nisu najnoviji dodaci - prisutni su na nekim nedovršenim trapezoidima, a također se nalaze u svih 5 regija naznačenih na karti. Evo primjera sa suprotnih krajeva – prvi iz regije Pisco, a dva iz planinskog područja istočno od Nazce. Zanimljivo, na potonjem su ovi elementi također prisutni unutar trapeza:

Arheolozi su se nedavno zainteresirali za ove elemente, a evo opisa ovih struktura na jednom od trapezoida u regiji Palpa (1):

Kamene platforme sa zidovima od kamena vezanog blatnom žbukom, ponekad dvostruke (vanjski zid je rađen od ravnih stranica kamena, dajući raskoš), ispunjene stijenama, među kojima ima ulomaka keramike i ostataka hrane; postojao je podignuti pod od nabijene gline i kamenih umetaka. Pretpostavlja se da su drvene grede bile položene na te konstrukcije i korištene kao platforme.

Na dijagramu su prikazane jame između platformi u kojima su pronađeni ostaci drvenih (vrbovih) stupova, pretpostavlja se masivnih. Radiokarbonska analiza jednog od stupova pokazala je starost 340-425. godine, komad štapa s kamene platforme (još jedan trapez) - 420-540. e. Također, na rubovima trapeza pronađene su jame s ostacima stupova.

Ovdje je opis prstenaste strukture pronađene u blizini trapeza, koja je, prema arheolozima, slična onima pronađenim u podnožju trapeza:

Po načinu gradnje slična je gore opisanim platformama, s tom razlikom što je i unutarnji dio zida dobio sjaj. Imao je oblik slova D, na ravnoj strani napravljen je razmak. Vidljiv je plosnati kamen, postavljen nakon rekonstrukcije, ali se napominje da je postojao još jedan, a oba su služila kao nosači stepenica za podest.

U većini slučajeva ti elementi nisu imali tako složenu strukturu i bili su jednostavno hrpe ili prstenaste strukture kamenja, a jedan element u podnožju trapeza uopće se nije mogao pročitati.

I još primjera:

Zadržali smo se na ovoj točki malo detaljnije, jer je sasvim očito da su platforme izgrađene zajedno s trapezoidima. Vrlo često se mogu vidjeti u Google Earthu, a prstenaste strukture se vrlo dobro razlikuju. I malo je vjerojatno da su Indijanci posebno tražili trapezoide kako bi na njima izgradili platforme. Ponekad se čak i trapez jedva nagađa, a ti su elementi jasno vidljivi (na primjer, u
pustinja 20 km od Ice):

Velike pravokutne površine imaju nešto drugačiji skup elemenata - dvije velike hrpe kamenja, smještene po jednu na svakom rubu. Možda je jedan od njih prikazan u dokumentarac National Geographic "Nazca linije. Dešifrirano":

Pa, sigurna točka u korist rituala.

Na temelju naše ortodoksne verzije, logično je pretpostaviti da mora postojati neka vrsta oznake. Nešto slično stvarno postoji i vrlo se često koristi - tanka središnja linija koja se proteže duž središta trapeza i ponekad ide daleko dalje. U nekim radovima arheologa ponekad se naziva osna linija trapeza. Obično je vezan za gore opisane platforme.
(počinje ili prolazi blizu platforme u podnožju i uvijek izlazi točno u sredini između platformi na uskom kraju), trapez možda neće biti simetričan u odnosu na nju (i platforme, respektivno):

To vrijedi za sva odabrana područja karte 5. Trapezoid iz Ikija indikativan je u tom pogledu. 28, čija središnja linija kao da puca niz hrpe kamenja.

Primjeri različitih vrsta označavanja trapeza i pruga, kao i raznih vrsta radova na njima u ljubičastom području (nazvali smo ih madraci i perforirane trake):

Označavanje u nekim od prikazanih primjera više nije jednostavno ocrtavanje glavnih osi i kontura. Ovdje postoje elementi, kako je bilo, skeniranja cijelog područja budućeg geoglifa.

To je posebno vidljivo na oznakama za velika pravokutna nalazišta iz "turističkog mjesta" kod rijeke Ingenio:

Ispod platforme:

I ovdje je uz postojeće mjesto označeno još jedno:

Slična oznaka za buduće stranice na rasporedu M. Reichea dobro se čita:

Zabilježimo "oznaku skeniranja" i krenimo dalje.

Zanimljivo, ponekad se činilo da markeri i oni koji su izvodili radove čišćenja nisu mogli u dovoljnoj mjeri uskladiti svoje akcije:

I primjer dva velika trapeza. Pitam se da li je tako bilo zamišljeno ili je netko nešto zabrljao:

S obzirom na sve navedeno, bilo je teško ne promotriti pobliže akcije markera.

A tu nas čekaju još neki izuzetno zabavni detalji.

Za početak ću reći da je vrlo značajno tankom linijom usporediti ponašanje modernog transporta i drevnih oznaka. Tragovi automobila i motocikala idu neravnomjerno u jednom smjeru, a ravne dionice veće od nekoliko stotina metara teško je pronaći. Pritom je drevna linija uvijek praktički ravna, često se neumoljivo kreće mnogo kilometara (provjereno u Google-u pomoću ravnala), ponekad nestaje, kao da se odvaja od tla, i ponovno se pojavljuje u istom smjeru; povremeno može lagano skrenuti, oštro ili ne jako promijeniti smjer; i na kraju ili počiva na središtu raskrižja, ili glatko nestaje, rastvarajući se u trapezoid koji križa linije ili s promjenom reljefa.

Čini se da se markeri često oslanjaju na hrpe kamenja smještene pokraj linija, a rjeđe na same linije:

Ili ovaj primjer:

O izravnosti sam već govorio, ali ću primijetiti sljedeće.

Neke linije i trapezi, čak i iskrivljeni reljefom, iz zraka s određene točke gledišta postaju ravni, što je već zapaženo u nekim studijama. Na primjer. Linija, blago šetajuća na satelitskoj slici, izgleda gotovo ravno sa stajališta, smještena malo u stranu (kadar iz dokumentarca "Nazca Lines. Dešifrirano"):

Nisam stručnjak za geodeziju, ali je, po mom mišljenju, povući crtu na neravnom terenu po kojoj nagnuta ravnina siječe reljef prilično težak zadatak.

Još jedan sličan primjer. Slika aviona lijevo, satelitska fotografija desno. U sredini je fragment stare fotografije Paula Kosoka (preuzet iz donjeg desnog kuta originalne fotografije iz knjige M. Reichea). Vidimo da cijela kombinacija linija i trapeza izgleda kao da je nacrtana iz točke blizu točke iz koje je snimljena središnja slika.

I sljedeća fotografija se bolje vidi dobra rezolucija(ovdje - sl. 63).

Prvo, obratimo pozornost na nedovoljno očišćeno područje u sredini. Načini ručnog rada su vrlo jasno prikazani - postoje i velike i male gomile, hrpe šljunka na granicama, nepravilna granica, ne baš organizirani rad– sakupio tu i tamo i ostavio. Ukratko, sve ono što smo vidjeli u dijelu o ručnom radu.

Sada pogledajmo liniju koja prelazi lijevu stranu fotografije od vrha do dna. Radikalno drugačiji stil rada. Čini se da su stari graditeljski asovi odlučili oponašati rad dlijeta učvršćenog na određenoj visini. Skokom preko potoka. Pravocrtni i pravilni rubovi, izravnano dno; nisu čak ni zaboravili reproducirati suptilnosti lomljenja traga gornjeg dijela crte. Postoji mogućnost da ovo
erozija vodom ili vjetrom. Ali ima dovoljno primjera svih vrsta utjecaja okoline na fotografijama - ne izgleda ni jedno ni drugo. Da, i na okolnim linijama to bi se primijetilo. Ovdje se radi o namjernom prekidu linije za oko 25 metara. Dodamo li konkavni profil linije, kao na starim fotografijama ili sa fotografije u regiji Palpa, te tone kamenja koje treba nagrnuti (širina linije je oko 4 m), onda će slika biti potpuna. Indikativne su i četiri okomite tanke paralelne crte, jasno iscrtane na vrhu. Ako pažljivo pogledate, možete vidjeti da se dubina linija mijenja i na neravnom terenu; izgleda kao trag nacrtan duž ravnala metalnom vilicom preko komada plastelina.

Za sebe sam takve linije nazvao t-linijama (linije napravljene uz pomoć tehnologije, tj. uzimajući u obzir korištenje posebnih metoda za označavanje, izvođenje i kontrolu rada). Slične karakteristike već su primijetili neki istraživači. Fotografije sličnih linija nalaze se na stranici (24), a slično ponašanje nekih linija (prekid linija i interakcija s reljefom) navedeno je u članku (1).

Sličan primjer, gdje također možete usporediti razinu rada (dvije "grube" linije označene su strelicama):

Što je izvanredno. Nedovršena gruba linija (ona u sredini) ima tanku liniju označavanja. Ali oznake za t-linije nikada nisu viđene. Kao i nedovršene t-linije.

Evo još nekoliko primjera:

Prema "ritualnoj" verziji, redovi su se morali hodati. Jedan dokumentarni film Discoveryja pokazao je unutarnju zbijenu strukturu linija, vjerojatno zbog intenzivnog hodanja po njima (zbijenost stijene objašnjava magnetske anomalije zabilježene na linijama):

A da bi tako gazili, morali su puno hodati. Ne samo puno, nego puno. Zanimljivo je samo kako su stari odredili rute na Sl. 67 gaziti linije približno ravnomjerno? A kako ste skočili 25 metara?

Šteta što fotografije dovoljne rezolucije pokrivaju samo "turistički" dio naše karte. Tako ćemo se iz drugih područja zadovoljiti kartama iz Google Eartha.

Grubi rad na dnu slike i t-linija na vrhu:

I ove t-linije protežu se na sličan način oko 4 km:

T-linije su mogle napraviti zavoje:

I takav detalj. Ako se vratimo na t-liniju, o kojoj smo prvi govorili, i pogledamo njen početak, vidjet ćemo malu ekspanziju, nalik na trapez, koja se zatim razvija u t-liniju i, vrlo glatko mijenjajući širinu i naglo mijenjajući smjeru četiri puta, prelazi samu sebe i rastapa se u veliki pravokutnik (nedovršena platforma je očito kasnijeg porijekla):

Ponekad je došlo do neke vrste kvara u radu markera (krivulje s kamenčićima na kraju traka):

Tu su i veliki trapezoidi, slični radu markera. Na primjer. Dobro napravljen trapez s obrubima, takoreći, raste guranjem obruba izvan linije udubljenja markera:

Više zanimljiv primjer. Prilično veliki trapez (na slici, oko dvije trećine cijele duljine), napravljen kao da guraju rezne rubove "rezača", au uskom dijelu jedan od rubova prestaje dodirivati ​​površinu:

Dosta je ovakvih neobičnosti. Sva razmatrana područja naše karte najvećim dijelom, čini se da predstavlja kreativnost istih markera, dobro pomiješanih s grubim, nekvalificiranim radom. Arheologinja Heylen Silverman jednom je usporedila plato s naškrabanom pločom na kraju napornog školskog dana. Vrlo dobro označeno. No dodao bih nešto o zajedničkim aktivnostima predškolske skupine i maturanata.

Postoje pokušaji da se ove linije rukom u naše vrijeme učine dostupnim drevnim Naskancima na načine:

Drevni su učinili nešto slično, i to možda upravo na ove načine:

Ali po mom mišljenju, t-linije sliče nečem drugom. Oni su više poput traga lopatice, kojom su imitirali crteže iz Nazce u jednom od dokumentarnih filmova:

A evo i usporedbe t-linija i traga hrpe na plastelinu:

Nešto kao ovo. Samo lopaticu ili hrpu imali su malo više...

I zadnji. Napomena o markerima. Postoji takvo nedavno otvoreno vjersko središte drevnih Naskana - Cahuachi. Vjeruje se da je to izravno povezano s izgradnjom vodova. A ako usporedimo, u istom mjerilu, tog istog Cahuachija s dijelom pustinje na kilometar udaljenosti, postavlja se pitanje - ako su naskanski geodeti sami naslikali pustinju, onda su pozvali Cahuachija da označi
gastarbajteri iz zaostalih brdskih plemena?

Nemoguće je povući jasnu granicu između nekvalificiranog rada i t-linije i izvući bilo kakve zaključke koristeći se samo fotografijama "turističkog" područja i Google Earth kartama. Potrebno je pogledati i proučiti na licu mjesta. A budući da je poglavlje posvećeno materijalu koji tvrdi da je činjeničan, suzdržat ću se od komentiranja takvih sofisticiranih rituala; i stoga završavamo raspravu o t-linijama i nastavljamo na završni dio poglavlja.

Kombinacije linija

Činjenicu da linije tvore određene skupine i kombinacije primijetili su mnogi istraživači. Primjerice, prof. M. Reindel nazvao ih je funkcionalnim jedinicama. Nekoliko pojašnjenja. Kombinacije se ne shvaćaju kao jednostavno preklapanje linija jedna na drugu, već kao ujedinjenje u jednu cjelinu kroz zajedničke granice ili očitu međusobnu interakciju. A kako bih pokušao razumjeti logiku stvaranja kombinacija, predlažem da počnemo sistematizirati skup elemenata koje su graditelji koristili. I, kao što vidimo, ovdje nema puno raznolikosti:

Postoje samo četiri elementa. Trapezi, pravokutnici, linije i spirale. Tu su i crteži, ali njima je posvećeno cijelo jedno poglavlje; ovdje ćemo ih smatrati svojevrsnim spiralama.

Krenimo od kraja.

Spirale. Ovo je prilično čest element, ima ih stotinjak i gotovo uvijek su uključeni u kombinacije linija. Postoje vrlo različiti - savršeni i ne sasvim, četvrtasti i zamršeni, ali uvijek dvostruki:

Sljedeći element su linije. U osnovi, ovo su naše poznate t-linije.

Pravokutnici – i oni su spomenuti. Napomenimo samo dvije stvari. Prvi. Ima ih relativno malo i uvijek nastoje biti usmjereni okomito na trapez te gravitiraju prema njihovom uskom dijelu, ponekad kao da ih precrtavaju (karta 6). Drugi. U dolini rijeke Nazca postoji značajan broj velikih isprekidanih pravokutnika, kao da su postavljeni na korita presušenih rijeka. Na crtežima su uglavnom označeni žutom bojom:

Granica takvog mjesta jasno je vidljiva na sl. 69 (dolje).

I posljednji element je trapezoid. Uz linije, najčešći element na platou. Nekoliko detalja:

1 - Položaj u odnosu na kamene konstrukcije i vrste bordura. Kao što je već navedeno, vrlo često su kamene strukture slabo čitljive ili ih uopće nema. Postoji i neka funkcionalnost trapeza. Ne želim militarizirati opis, ali pada mi na pamet analogija sa malim oružjem. Trapezoid, takoreći, ima njušku (usku) i stražnji dio, od kojih je svaki sasvim standardno u interakciji s drugim linijama.

Za sebe sam podijelio sve kombinacije linija u dvije vrste - sažete i proširene. Trapez je glavni element u svim kombinacijama. Zakrivljenost (skupina 2 na dijagramu) je kada linija izlazi iz uskog kraja trapeza pod kutom od oko 90 stupnjeva (ili manje). Ova kombinacija je obično kompaktna, tanka linija često se vraća na bazu trapeza, ponekad sa spiralom ili uzorkom.

Obrnuto (skupina 3) - izlazna linija gotovo ne mijenja smjer. Najjednostavniji rasklopljeni je trapez sa tanka linija, kao da puca iz uskog dijela i proteže se na znatnu udaljenost.

Još nekoliko važnih detalja prije nego što prijeđemo na primjere. U presavijenim kombinacijama na trapezu nema kamenih struktura, a baza (široki dio) ponekad ima niz linija:

Vidi se da su zadnji red u posljednjem primjeru postavili brižni restauratori. Snimak zadnjeg primjera s terena:

U postavljenim, naprotiv, vrlo često postoje kamene strukture, a baza ima dodatni trapezoid ili trapezoide mnogo manje veličine, koji se spajaju (u nizu ili paralelno) na mjesto jedne platforme (eventualno izvlačeći je izvan onaj glavni):

Po prvi put presavijenu kombinaciju linija opisala je Maria Reiche. Nazvala ju je "bič":

Od uskog kraja trapeza pod oštrim kutom u smjeru baze vodi linija koja, kao da cik-cak pretražuje okolni prostor (u ovom slučaju obilježja reljefa), prelazi u spiralu u neposrednoj blizini baze. Evo uvrnute kombinacije. Zamjenjujemo različite varijacije ovih elemenata i dobivamo vrlo uobičajenu kombinaciju u regiji Nazca Palpa.
Primjer s drugom opcijom cik-cak:

Još primjera:

Primjeri većih i složenijih presavijenih kombinacija u karakterističnoj interakciji s pravokutnom podlogom:

Na karti, raznobojne zvjezdice pokazuju dobro čitljive presavijene kombinacije u području Palpa-Nasca:

Vrlo zanimljiv primjer skupine presavijenih kombinacija prikazan je u knjizi M. Reichea:

Na ogromnu složenu kombinaciju, na uski dio trapeza, pričvršćena je takoreći mikrokombinacija koja ima sve atribute obične složene kombinacije. Detaljnija fotografija prikazuje: bijele strelice - prekidi cik-cak, crne - sama mini-kombinacija (velika spirala u blizini baze trapeza nije prikazana od strane M. Reiche):

Primjeri presavijenih kombinacija sa slikama:

Ovdje možete zabilježiti redoslijed kreiranja kombinacija. Pitanje nije potpuno jasno, ali mnogi primjeri pokazuju da linije skeniranja kao da vide matični trapez i uzimaju ga u obzir svojom putanjom. U kombinaciji s majmunom - pilasti cik-cak, kao da se uklapa između postojećih linija; puno bi teže sa stajališta umjetnika bilo prvo nacrtati njega. Da, i dinamika procesa - prvo trapez s vrtom raznih detalja, zatim stanjivanje t-linije, pretvaranje u spiralu ili uzorak, a zatim potpuno nestajanje - po mom mišljenju, logičnije je.

Predstavljamo prvaka u presavijenoj kombinaciji. Duljina samo vidljivog kontinuiranog i vrlo kvalitetnog dijela (kombinacija linija u blizini Cahuachija) je veća od 6 km.:

I ovdje možete vidjeti razmjere onoga što se događa - sl. 81 (crtež A. Tatukova).

Prijeđimo na proširene kombinacije.

Ovdje nema tako relativno jasnog algoritma konstrukcije, osim činjenice da ove kombinacije pokrivaju značajno područje. Možete čak reći da su to prilično različiti načini interakcije linija i skupina linija jedna s drugom. Pogledajte primjere:

Trapez 1, koji pak ima mali trapez "paljenja", uskim dijelom leži na uzvisini, na kojoj se, takoreći, događa "eksplozija", odnosno spajanje linija koje dolaze s uskih krajeva drugih trapezi (2, 3).
Čini se da su udaljeni trapezi povezani jedan s drugim. Ali postoji i serijska veza (4). Štoviše, ponekad spojna središnja linija može promijeniti širinu i smjer. Ljubičasta označava nekvalificirani rad.

Još jedan primjer. Interakcija osne linije duljine oko 9 km i 3 trapeza:

1 - gornji trapez, 2 - srednji, 3 - donji. Možete vidjeti kako aksijalni reagira na trapeze, mijenjajući smjer:

Sljedeći primjer. Radi veće jasnoće, bilo bi bolje da to detaljno razmotrite u Google Earthu. Ali pokušat ću objasniti.

Trapez 1, vrlo grubo izrađen, na koji trapez 2 „puca” uskim dijelom, povezan je s podnožjem trapeza 3 (sl. 103), koji pak „puca” dobro izvedenom linijom u brežuljak. Evo takve trapezologije.

Općenito, takvo snimanje na udaljenim niskim brdima (događa se i na udaljenim planinskim vrhovima) sasvim je uobičajena stvar. Prema arheolozima, oko 7% linija usmjereno je na brda. Na primjer, trapezi i njihove osi u pustinji kod Ike:

I posljednji primjer. Kombiniranje zajedničkog obruba pomoću pravokutnih jastučića dviju velikih sažetih kombinacija:

Vidi se kako se namjerno ignorira trapez koji puca pravocrtno.

Evo kratkog sažetka svega što bih želio reći o kombinacijama.

Jasno je da se popis takvih spojeva može nastaviti i razvijati jako dugo. Pritom bi, po meni, bilo pogrešno misliti da je plato jedna velika megakombinacija. Ali svjesno i namjerno udruživanje nekih geoglifa u grupe prema određenim karakteristikama i postojanje nečeg poput zajedničkog strateškog plana za cijelu visoravan je nesumnjivo. Vrijedi napomenuti da sve spomenute raspoređene kombinacije zauzimaju površinu od nekoliko četvornih kilometara svaka, a takvo što ne možete izgraditi u dan ili dva. A ako uzmemo u obzir sve te t-linije, ispravne granice i platforme, kilotone kamenja i stijena, te činjenicu da se radilo po istim shemama na cijelom području spomenute regije ( karta 5 - više od 7 tisuća četvornih kilometara), tijekom dugog vremenskog razdoblja i ponekad u vrlo nepovoljnim uvjetima, nameću se neugodna pitanja. Teško je prosuditi u kojoj mjeri društvo kulture
Nazca je to uspjela, no očito je da je za to bilo potrebno vrlo specifično znanje, karte, alati, ozbiljna organizacija posla i veliki ljudski resursi.

2. NACRTI

Fuj, s linijama je, čini se, gotovo. Za one koji nisu zaspali od dosade, obećavam - bit će puno zabavnije. Pa tu su ptice, životinje, kojekakvi pikantni detalji... Inače, sav pijesak je kamenje, kamenje je pijesak...

Pa, počnimo.

Nazca crteži. Najmanji, ali najpoznatiji dio aktivnosti starih na visoravni. Za početak, malo objašnjenje o tome o kakvim će se crtežima raspravljati u nastavku.

Prema arheolozima, čovjek se pojavio na ovim mjestima (regija Nazca-Palpa) dosta davno - nekoliko tisućljeća prije formiranja kultura Nazca i Paracas. I cijelo to vrijeme ljudi su ostavljali razne slike koje su sačuvane u obliku petroglifa, crteža na keramici, tekstilu i dobro označenih geoglifa na obroncima planina i brda. Nije u mojoj nadležnosti ulaziti u sve vrste kronoloških i ikonografskih suptilnosti, pogotovo jer sada postoji dovoljno radova na ovu temu. Samo ćemo pogledati što su ti ljudi nacrtali; pa čak ni što, nego kako. I kako se pokazalo, sve je sasvim prirodno. Na sl. 106, gornja skupina su najraniji i najprimitivniji petroglifi (slike na stijenama); dolje - slike na keramici i tekstilu kultura Nazca - Paracas. Srednji red su geoglifi. Takve kreativnosti na ovim prostorima ima jako puno. Detalj na glavi koji izgleda kao sombrero zapravo je ukras za glavu (obično zlatna riža. 107), koliko sam shvatio, neka vrsta oznake koja se koristi u ovim krajevima i vrlo često se nalazi na mnogim slikama.
Svi takvi geoglifi nalaze se na padinama, jasno su vidljivi s tla, napravljeni na jedan način (čišćenje kamenja s mjesta i korištenje gomila kamenja kao detalja) i sasvim u stilu donjeg i gornjeg reda. Općenito, postoji dovoljno sličnih aktivnosti diljem svijeta (1. stupac na slici 4).

Zanimat će nas drugi crteži, kao što ćemo vidjeti u nastavku, na mnogo načina različiti od gore opisanih u stilu i metodi stvaranja; koji su, zapravo, poznati kao Nazca crteži.

Ima ih nešto više od 30-ak. Među njima nema antropomorfnih slika (primitivni geoglifi, gore opisani, u velikoj većini prikazuju ljude). Veličine crteža su od 15 do 400(!) metara. Crtano (Maria Reiche spominje izraz "izgrebano") jednom linijom (obično tankom linijom označavanja), koja se često ne zatvara, t.j. crtež ima, takoreći, ulaz-izlaz; ponekad uključen u kombinaciju linija; većina crteža vidljiva je samo s velike visine:

Većina ih se nalazi samo u "turističkom" mjestu, u blizini rijeke Ingenio. Imenovanje i ocjena ovih crteža kontroverzni su čak i među predstavnicima službene znanosti. Maria Reiche, primjerice, divila se profinjenosti i harmoniji crteža, a sudionici moderan projekt"Nasca-
Palpa" pod vodstvom prof. Markusa Reindela smatraju da crteži uopće nisu zamišljeni kao slike, već su nastali samo kao upute za ritualne procesije. Jasnoće, kao i obično, nema.

Predlažem da se ne opterećujete uvodnim informacijama, već da se odmah udubite u temu.

U mnogim izvorima, posebno službenim, pitanje crteža koji pripadaju kulturi Nazca je riješeno pitanje. Poštenosti radi, treba napomenuti da se u izvorima s alternativnim fokusom ova tema uglavnom šuti. Službeni povjesničari obično se pozivaju na komparativnu analizu crteža u pustinji i ikonografije kulture Nazca, koju je napravio William Isbel davne 1978. godine. Nažalost, nisam našao djelo, morao sam se sam popeti, jer nije 78. sada.
Sada su dovoljni crteži i fotografije keramike i tekstila kultura Nazca i Paracas. Najviše sam koristio izvrsnu zbirku crteža dr. C. Kladoša, dostupnu na web stranici FAMSI (25). I evo što je ispalo. Evo slučaja kada je bolje gledati nego govoriti.

Riba i majmun:

Kolibri i fregata:

Još jedan kolibrić s cvijetom i papigom (kako se obično naziva prikazani lik), koji možda uopće nije papiga:

Pa, preostale ptice: kondor i harpije:

Činjenica je, kako kažu, očita.

Očito je da se crteži na tekstilu i keramici kultura Nazca i Paracas i slike u pustinji ponekad poklapaju u detaljima. Usput, na platou je bila prikazana i biljka:

Ova manioka, ili juka, bila je jedna od osnovnih namirnica u Peruu od davnina. I ne samo u Peruu, već u cijeloj tropskoj zoni našeg planeta. Kao naš krumpir. Za kušanje također.

Istodobno, vrijedi napomenuti da na platou postoje crteži koji nemaju analogije u kulturama Nazca i Paracas, ali više o tome kasnije.

Pa, da vidimo kako su Indijanci stvorili ove svoje divne slike. Za prvu skupinu (primitivni geoglifi) nema pitanja. Indijanci su bili prilično sposobni za to, s obzirom na to da uvijek postoji prilika diviti se kreaciji izvana i, u tom slučaju, ispraviti je. Ali s drugim (crteži u pustinji) postavljaju se neka pitanja.

Postoji takav američki istraživač Joe Nickell, član društva skeptika. I jednom je odlučio reproducirati jedan od crteža iz Nazce - kondora od 130 metara - na polju u Kentuckyju, SAD. Joe i pet njegovih pomoćnika bili su naoružani užadima, klinovima i križem od dasaka, što im je omogućilo crtanje okomice. Sve ove "naprave" mogle su biti među stanovnicima visoravni.

Tim "Indijanaca" krenuo je s poslom ujutro 7. kolovoza 1982. i završio ga 9 sati kasnije, uključujući i pauzu za ručak. Za to vrijeme označili su 165 točaka i međusobno ih povezali. Umjesto kopanja, ispitivači su obrise figure prekrili vapnom. Fotografije su snimljene iz zrakoplova koji je letio na visini od 300 m.

"Bio je to uspjeh", prisjetio se Nickell. "Rezultat je bio toliko precizan i precizan da smo na ovaj način mogli lako rekreirati mnogo simetričniji crtež. Čini se da su ljudi iz Nazce označili mnogo manje točaka nego mi ili koristili grublji način, mjerenje udaljenosti, na primjer, koracima, a ne užetom" (11).

Da, doista, ispalo je vrlo slično. Ali onda smo se dogovorili da pogledamo izbliza. Predlažem detaljnije usporediti moderni kondor sa stvaranjem starih:

Čini se da se g. Nickell (njegov kondor lijevo) malo uzbudio zbog ocjenjivanja vlastitog rada. Remake hoda. Žutom bojom označio sam zaobljenja i sjekire, koje su stari nedvojbeno uzeli u obzir u svom radu, a Nickell je to učinio, kako se pokazalo. A proporcije, malo natečene zbog toga, daju crtežu s lijeve strane neku "nespretnost", koja je odsutna na drevnoj slici.

I tu dolazi sljedeće pitanje. Čini se da je za reprodukciju kondora Nickell upotrijebio fotografiju kao skicu. Kada se slika poveća i prenese na površinu zemlje, neizbježno će se pojaviti pogreške čija veličina ovisi o načinu prijenosa. Ove pogreške će biti izražene, odnosno, u svim vrstama "nespretnosti" koje smo primijetili u Nickellu (koje su, usput rečeno, prisutne na nekim modernim geoglifima iz srednjeg stupca slike 4). I pitanje. A koje su skice i metode prijenosa drevni ljudi koristili da bi dobili gotovo savršene slike?

Vidljivo je da je slika, u ovom slučaju pauk, namjerno lišena pune simetrije, ali ne u smjeru nekontroliranog gubitka proporcija zbog nesavršenosti transfera, kao kod Nickellove, već u smjeru davanja život crtežu, udobnost percepcije (što uvelike komplicira proces prijenosa). Stječe se dojam da stari nisu imali problema s kvalitetom prijenosa. Treba dodati da je Nickell ispunio svoje obećanje da će stvoriti točniju sliku i nacrtao istog pauka (kadrovi iz dokumentarca National Geigraphica "Is it Real? Ancient Astronauts"):

Ali vi i ja vidimo da je on nacrtao vlastitog pauka, vrlo sličnog Nascanu i iste veličine, ali jednostavnijeg i simetričnog (fotografija iz aviona iz nekog razloga nije se mogla pronaći nigdje), lišenog svih suptilnosti koje su vidljiv na prethodnim fotografijama i kojima se toliko divila Maria Reiche.

Ostavimo po strani često raspravljano pitanje o načinu prijenosa i uvećanja crteža i pokušajmo se osvrnuti na skice bez kojih su antički umjetnici teško mogli.

A onda se pokazalo da praktički nema boljih crteža koje je sredinom prošlog stoljeća ručno izradila Maria Reiche. Sve što je tamo je ili stilizacija, bez uzimanja u obzir detalja, ili namjerno iskrivljenje crteža, pokazujući, prema umjetnicima, primitivnu razinu Indijanaca tog vremena. Pa, morao sam sjesti i pokušati sam to učiniti. Ali slučaj se pokazao toliko uzbudljivim da se nisam mogao otrgnuti dok nisam nacrtao sve dostupne slike. Gledajući unaprijed, reći ću da je bilo nekoliko ugodnih iznenađenja. Ali prije nego te pozovem unutra
galeriji grafika "Nasca", ističem sljedeće.

Isprva mi nije bilo jasno što je natjeralo Mariju Reiche da tako pažljivo traži matematički opis crteža:

I ovo je ono što je napisala u svojoj knjizi: "Dužina i smjer svakog segmenta pažljivo su izmjereni i zabilježeni. Približna mjerenja ne bi bila dovoljna za reprodukciju tako savršenih obrisa koje vidimo na fotografiji iz zraka: odstupanje od samo nekoliko inča bi narušavaju proporcije slike.Tako snimljene fotografije pomažu zamisliti koliko je bilo teško drevnim majstorima.Drevni Peruanci su sigurno posjedovali opremu koju čak ni mi nemamo i koja je, u kombinaciji s drevnim znanjem, bila pažljivo skrivana od osvajači, kao jedino blago koje se ne može oteti" (2).

To sam u potpunosti shvatio kad sam počeo crtati. Nije se više radilo o skicama, nego o dovoljnom približavanju onome što je na platou. Svako minimalno pomicanje proporcija gotovo je uvijek rezultiralo "nespretnošću", slično onome što smo vidjeli kod Nickella, te odmah gubila lakoću i sklad slike.

Malo o procesu. Za sve crteže ima dovoljno foto materijala, ako je neki detalj nedostajao, uvijek se može pronaći prava slika iz drugog kuta. Ponekad je bilo problema s perspektivom, ali to se rješavalo ili pomoću postojećih crteža, ili snimkom s Google Eartha. Ovako izgleda radni trenutak prilikom crtanja "zmije" (u ovom slučaju korišteno je 5 fotografija):

A onda, u jednom lijepom trenutku, iznenada sam otkrio da uz određenu vještinu u radu s Bezierovim krivuljama (razvijenim 60-ih godina za automobilski dizajn i koje su postale jedan od glavnih alata za računalnu grafiku), program ponekad iscrtava konture prilično slične. Isprva je to bilo vidljivo na filetima nogu pauka, kada su bez mog sudjelovanja ovi fileti postali gotovo identični originalnim. Nadalje, s ispravnim položajem čvorova i kada su spojeni u krivulju, linija je ponekad gotovo točno ponavljala konturu slike. I što je manje čvorova, ali što je njihov položaj i postavke optimalniji, to je veća sličnost s izvornikom.

Općenito, pauk je praktički jedna Bezierova krivulja (točnije, Bezierov spline, sekvencijalno povezivanje Bezierovih krivulja), bez krugova i ravnih linija. Daljnjim radom javio se osjećaj koji je prerastao u uvjerenje da je ovaj jedinstveni "Nascan" dizajn kombinacija Bezierovih krivulja i ravnih linija. Gotovo da nije bilo pravilnih krugova ili lukova:

Nisu li Bezierove krivulje ono što je Maria Reiche, po obrazovanju matematičarka, pokušala opisati brojnim mjerenjima polumjera?

Ali bio sam istinski prožet vještinom starih u crtanju veliki crteži, gdje su se susrele gotovo idealne krivulje ogromnih veličina. Još jednom da vas podsjetim da je svrha crteža bila pokušaj sagledavanja skice, onoga što su stari imali prije crtanja na platou. Pokušao sam minimizirati vlastitu kreativnost, pribjegavajući slikanju oštećenih mjesta samo tamo gdje je logika drevnih bila očigledna (primjerice, rep kondora, ispadanje i jasno moderno zaobljenje na tijelu pauka). Jasno je da postoji neka idealizacija, poboljšanje crteža, ali ne treba zaboraviti ni da su originali gigantske, više puta restaurirane slike u pustinji, koje su stare najmanje 1500 godina.

Počnimo s paukom i psom bez tehničkih detalja:

Fregata za ribe i ptice:

Još malo o majmunu. Ovaj crtež ima najneujednačeniji obris. Prvo sam ga nacrtao onako kako izgleda na slikama:

Ali tada je postalo jasno da uz svu točnost promatranja proporcija, umjetnikova ruka kao da malo drhti, što je vidljivo i na ravnim linijama koje pripadaju istoj kombinaciji. Ne znam s čime je to povezano, možda s vrlo neravnim terenom na ovom mjestu; ali ako je linija na skici malo deblja, onda će sve te nepravilnosti biti skrivene unutar ove deblje linije. I majmun dobiva standardnu ​​geometriju za sve crteže. Pričvrstio je paukove majmune, čiji je prototip, prema mnogim istraživačima, prikazan među drevnima. O ravnoteži i da ne govorimo
točnost proporcija na slici:

Unaprijediti. Mislim da trojstvo guštera, stabla i "devet prstiju" ne treba posebno predstavljati. Želio bih skrenuti pozornost na šape guštera - antički umjetnik vrlo točno primijetio anatomsku značajku guštera - kao da je ispao, u usporedbi s ljudskim dlanom:

Iguana i kolibri:

Darter, Pelikan i Harpija:

Pas nosorog i još jedan kolibrić. Obratite pažnju na eleganciju linija:

Kondor i papagaj:

Papagaj ima neobičnu liniju. Činjenica je da je ovaj crtež uvijek bio neugodan zbog svoje nedovršenosti, neuobičajene za Nasca slike. Nažalost, jako je oštećen, ali na nekim slikama vidljiva je ova krivulja (sl. 131), koja je takoreći nastavak crteža i njegovo balansiranje. Bilo bi izuzetno zanimljivo pogledati cijeli crtež, ali, nažalost, ne mogu pomoći. Skrećem vam pozornost na virtuozno izvođenje krivulja na konturama ovih prilično velikih slika (ljudi su vidljivi na fotografiji kondora). Jasno je vidljiv jadan pokušaj modernih "eksperimentatora" da kondoru dodaju dodatno pero.

I tu smo došli do nekog vrhunca našeg otvorenja. Na platou je vrlo zanimljiva slika, odnosno skupina crteža koja se prostire na više od 10 hektara. Savršeno je vidljiv na Google Earthu, na mnogim fotografijama, ali se vrlo malo spominje. Mi gledamo:

Veličina velikog pelikana je 280 puta 400 metara. Fotografije iz aviona i radni trenutak crtanja:

I opet savršeno izvedena (gledano s Googlea) krivina dužine više od 300 metara. Neobična slika, zar ne? Miriše na nešto vanzemaljsko, pomalo neljudsko...

Svakako ćemo kasnije razgovarati o svim neobičnostima ove i drugih slika, ali sada ćemo nastaviti.

Drugi crteži malo drugačije prirode:

Postoje slike, ponekad prilično složene, s karakterističnim zaokruživanjem i zahtijevaju oznake za održavanje proporcija, ali u isto vrijeme lišene vidljivo značenje. Nešto poput potpisivanja novonabavljene olovke:

Uzorak "pauna" zanimljiv je u svojoj konjugaciji desnog krila s linijom (iako je to možda djelo restauratora). I divite se kako su drevni kreatori vješto upisali ovaj crtež u reljef:

I da naš pregled crteža bude potpun, nekoliko riječi o nenacrtanim slikama. Nedavno su japanski istraživači pronašli još crteža. Jedan od njih je na sljedećoj slici:

Smješten na jugu visoravni, u blizini rijeke Nazca. Nije jasno što je prikazano, ali jasno se vidi rukopis u obliku gracioznih pravilnih krivulja, iscrtanih duž hrapavog reljefa t-crtama širine oko metar i pol (sudeći po tragovima automobila).

Već sam spomenuo gaženo područje u blizini Palpe, gdje su linije uz primitivne geoglife. Tu je i mala, vrlo zanimljiv crtež(označeno kosom strelicom), prikazuje stvorenje s puno prstiju ili ticala, koje se spominje u studijama, ali se, nažalost, ne vidi sasvim na slikama:

Još nekoliko crteža, možda ne tako visoke kvalitete, ali napravljenih u stilu različitom od primitivnih geoglifa:

Sljedeći crtež neobičan je po tome što je nanesen debelom (oko 3 m) t-linijom. Vidi se da je ptica, ali detalji su uništeni trapezom:

I na kraju pregleda, dijagram u kojem su neki crteži prikupljeni približno u istom mjerilu:

Mnogi su istraživači obratili pozornost na asimetriju nekih crteža, koji bi, logično, trebali biti simetrični (pauk, kondor, itd.). Bilo je čak sugestija da su ta iskrivljenja uzrokovana reljefom, a bilo je i pokušaja da se ti crteži isprave. Doista, uz svu skrupuloznost starih prema detaljima i proporcijama, nekako nije logično nacrtati šape kondora očito različitih veličina (sl. 131).
Imajte na umu da šape nisu kopije jedna druge, već su dvije u potpunosti različite uzorke, uključujući deset precizno izvedenih fileta. Teško je pretpostaviti da su posao izvodila dva tima govoreći različiti jezici i uživanje različite crteže. Sasvim je očito da su se stari ljudi namjerno udaljavali od simetrije, pogotovo jer postoje apsolutno simetrični
slike (više o njima kasnije). I tako sam tijekom crtanja primijetio jednu nevjerojatnu stvar. Ispostavilo se da su stari ljudi crtali projekcije trodimenzionalnih slika. Mi gledamo:

Kondor je nacrtan u dvije ravnine koje se sijeku pod blagim kutom. Pelikan, čini se, u dvije okomite. Naš pauk ima vrlo zanimljiv trodimenzionalni izgled (1 - izvorna slika, 2 - ispravljeno, uzimajući u obzir ravnine na slici). A to je vidljivo i na nekim drugim brojkama. Na primjer, kolibrić, čija veličina krila pokazuje da leti iznad nas, pas koji nam je okrenuo leđa, gušter i "devet prstiju", s različitim veličinama dlanova (sl. 144). I pogledajte kako je genijalno trodimenzionalni volumen položen u stablo:

Kao da je od papira ili folije, samo sam jednu granu ispravio.

Bilo bi čudno da nitko prije mene nije primijetio tako očite stvari. Doista, pronašao sam jedan rad brazilskih istraživača (4). Ali tamo je, pomoću prilično zamršenih transformacija, potkrijepljena određena trodimenzionalna tjelesnost crteža:

Slažem se s paukom, ali ne baš s ostalim. I odlučio sam napraviti svoju trodimenzionalnu verziju nekog crteža. Evo, na primjer, izgleda kao "devet prstiju" od plastelina:

Morao sam biti pametan sa šapama, stari su ih prikazivali malo pretjerano, a nijedno stvorenje ne hoda na vrhovima prstiju. Ali u cjelini, ispalo je odmah, nisam ni morao ništa smisliti - sve je na crtežu (specifičan zglob, konveksnost tijela, položaj "ušiju"). Zanimljivo je da se figura u početku pokazala uravnoteženom (stoji na nogama). Automatski se postavilo pitanje o kakvoj se životinji zapravo radi? I
uopće, gdje su stari crpili planove za svoje divne vježbe na visoravni?

I tu nas, kao i obično, čekaju još poneki zabavni detalji.

Okrenimo se našem omiljenom - pauku. U radovima raznih istraživača, ovaj pauk je identificiran kao pripadnik reda Ricinulei. Nekim su se istraživačima ulazno-izlazne linije činile spolnim organom, a pauk iz ovog reda paučnjaka ima spolni organ na šapi. Zapravo, zabluda ne dolazi odavde. Odmorimo se na trenutak od pauka, pogledajmo sljedeći crtež i ja
Zamolit ću čitatelja da odgovori na pitanje – što rade majmun i pas?

Ne znam kako se to činilo dragom čitatelju, ali svi moji ispitanici odgovorili su da su malene životinje obavljale svoje prirodne potrebe. Štoviše, stari su jasno pokazali spol psa, a genitalije su obično prikazane u drugačijoj konfiguraciji. I, čini se, ista priča s paukom - pauk, međutim, ništa ne ispravlja, samo ima ulaz-izlaz na šapi. A ako bolje pogledate, ispada da ovo uopće nije pauk, već nešto više poput mrava:

A svakako ne Ricinulei. Kako se netko našalio na "mravljem" forumu - ovo je mrav pauk. Doista, pauk ima glavoprsni koš, a ovdje su stari jasno razlikovali glavu i tijelo s osam nogu karakterističnih za mrava (mrav ima šest nogu i par brkova). I zanimljivo, sami Indijanci nisu razumjeli što je naslikano u pustinji. Evo slika na keramici:

Znali su i crtali paukove (desno), a lijevo je izgleda naš mrav pauk, samo se umjetnik nije uskladio s brojem nogu - na keramici ih je 16. Ne znam što to zapravo znači, ali ako stojite usred crteža od četrdeset metara, u načelu možete razumjeti što je prikazano na tlu, ali zaobljenje na krajevima šapa može se zanemariti. Ali jedno je sigurno - takvog stvorenja nema na našem planetu.

Idemo dalje. Pitanja postavljaju tri crteža. Prvi je "devet prstiju" prikazanih gore. Drugi je pas nosorog. Mala Nazca slika, oko 50 metara, iz nekog razloga neomiljena i rijetko spominjana od strane istraživača:

Nažalost, nemam razmišljanja o tome što je to, i stoga prijeđimo na preostalu sliku.

Veliki pelikan.

Jedini crtež koji svojom veličinom i idealnim linijama na crtežu izgleda potpuno isto kao u pustinji (i na skicama starih). Nazvati ovu sliku pelikanom nije sasvim ispravno. Dugačak kljun i nešto što izgleda kao guša ne znači pelikan. Drevni ljudi nisu naznačili glavni detalj koji pticu čini pticom - krila. Općenito, ova slika je nefunkcionalna sa svih strana. Ne možete hodati po njemu - nije zatvoreno. Da, i kako doći na oko - opet skočiti? Nezgodno je gledati iz zraka zbog specifičnosti detalja. Također se ne uklapa dobro s linijama. No, ipak, nema sumnje da je ovaj objekt stvoren namjerno - izgleda skladno, idealna krivulja uravnotežuje trozubac (naizgled poprečno), kljun je uravnotežen divergentnim ravnim linijama iza. Nisam mogao shvatiti zašto je ovaj crtež ostavio osjećaj nečeg vrlo neobičnog. I sve je vrlo jednostavno. Mali i suptilni detalji razmaknuti su na priličnu udaljenost, a da bismo razumjeli što je pred nama, moramo gledati s jedne strane. mali detalj drugome. Ako se, međutim, odmakne znatna udaljenost kako bi se prekrio cijeli crtež, tada se čini da se sva ta malenkost stapa i smisao slike se gubi. Čini se da je ovaj crtež stvoren za percepciju od strane stvorenja s različitom veličinom "žute" mrlje - zone najveće oštrine vida u mrežnici. Dakle, ako bilo koji crtež tvrdi da je nezemaljska grafika, onda je naš pelikan prvi kandidat.

Tema je, kao što ste primijetili, skliska, možete maštati koliko hoćete, a ja sam se u početku dvoumio da li je uopće pokrenuti ili ne. Ali visoravan Nazca je zanimljivo mjesto, nikad se ne zna odakle će zec skočiti. A tema čudnih slika morala se pokrenuti, jer je sasvim neočekivano otkriven nepoznati crtež. Barem ja nisam mogao pronaći ništa o tome na internetu.

Crtež, međutim, nije sasvim nepoznat. Na lokalitetu (24) ovaj crtež se smatra izgubljenim zbog oštećenja i dan je njegov fragment. Ali u svojoj bazi podataka našao sam najmanje četiri slike na kojima su izgubljeni detalji čitljivi. Crtež je doista jako oštećen, ali položaj preostalih detalja, na sreću, omogućuje s velikom vjerojatnošću pretpostaviti kako je izgledala izvorna slika. Da
a iskustvo u crtanju nije škodilo.

Dakle, premijera. Posebno za čitatelje "Nekih zapažanja". Novi stanovnik visoravni Nazca. Upoznajte:

Crtež je vrlo neobičan, dugačak oko 60 metara, pomalo neuobičajen, ali svakako prastar - kao izgreban po površini i prekriven linijama. Svi detalji su čitljivi, osim donje srednje peraje, dijela konture i preostalog unutarnjeg crteža. Vidi se da je crtež u novije vrijeme izbrisan. No, vjerojatno ne namjerno, jednostavno su skupljali šljunak.

I opet se postavlja pitanje - je li to maštarija starih umjetnika ili su sličnu ribu sa sličnim rasporedom peraja uočili negdje na odmoru na obali Tihog oceana? Vrlo podsjeća na ne tako davno otkriveni reliktni coelacanth coelacanth. Osim ako su, naravno, koelakanti u to vrijeme plivali u jatima uz obalu Južne Amerike.

Ostavimo na neko vrijeme po strani neobičnosti u crtežima i razmotrimo još jednu, iako iznimno malobrojnu, ali ne manje zanimljiva grupa slike. Ja bih to nazvao ispravnim geometrijskim simbolima.

Estrella:

Mreža i prsten kvadrata:

Slika s Google Eartha prikazuje još jedan započeti, veći prsten kvadrata:

Još jedna slika, ja je zovem "estrella 2":

Sve su slike napravljene na sličan način - kamenčićima su označene točke i linije značajne za drevne ljude, a pomoćnu ulogu imaju svijetla područja očišćena od kamenja:

Kao što vidite, u prstenu kvadrata i na "estrella"-2, svi značajni centri također su obloženi kamenjem.