Što je žanr u priči? Priče online

Današnja književnost ima ogroman iznos kako lirske tako i prozne vrste. Svi oni imaju svoje karakteristike i razlikovna obilježja. Ali ovaj je članak posvećen samo jednom proznom žanru - priči. A mi ćemo pokušati odgovoriti na pitanje kakva je to priča.

Definicija

Kratka priča – žanr kratke proze, koju karakterizira mali volumen i jedinstvo umjetničkih događanja. Priča obično ima jednu radnju s konfliktnom situacijom i malo likovi. Dakle, odgovor na pitanje što je priča sasvim je jednostavan: to je prozno djelo koje je opsegom manje od priče ili romana.

Pripovijetka i novela

Često se postavlja pitanje: po čemu se kratka priča razlikuje od kratke priče? Oba imaju istu karakteristiku. Postoji još jedan naziv za roman - pripovijetka. Ali koliko je to ispravno?

Većina ruskih književnih znanstvenika smatra da su novela i pripovijetka različiti nazivi za isti žanr. Tako se jednom u Rusiji kratka priča počela zvati kratkom pričom. Slično mišljenje dijele i istraživači malih europskih žanrova B. Tomashevsky i E. Meletinsky. Stoga će se ubuduće u članku pojmovi novela i priča koristiti kao ekvivalenti.

Nastanak priče

Odgovarajući na pitanje što je priča, potrebno je obratiti se na povijest nastanka ovog žanra. Priča svoje ishodište nalazi u basni, bajci i anegdoti. Iako se bitno razlikuje od njih. Žanr se razlikuje od anegdote u mogućnosti ne samo komičnog zapleta, već i sentimentalnog i tragičnog. U basni, za razliku od priče, uvijek postoje alegorijske slike i poučni elementi. A bajka je nemoguća bez elementa magije, što nije tipično za kratku priču.

Razvoj žanra

Novela je nastala u Europi tijekom renesanse. I već tada su određene njegove glavne značajke: dramski sukob, neobične zgode, zgoda koja junaku mijenja život. To su upravo djela Boccaccia i Hoffmanna. Priče o životinjama bile su još neobične za ovo doba, glavni likovi bili su ljudi.

Svako kulturno doba odrazilo se na književnost i, posljedično, na žanr kratke priče. Stoga u romantično razdoblje priča je dobila mistična obilježja. Istodobno, pripovijest nema filozofsku orijentaciju, psihologizam ili apel na unutarnji svijet junaka. Autor je ostao po strani od onoga što se događalo, ne dajući ocjene niti izražavajući svoje mišljenje.

Nakon što je realizam ojačao svoje pozicije i zahvatio sve književne žanrove, kratka priča, kakva je bila izvorno, prestala je postojati. Osnovna načela realizma - deskriptivnost i psihologizam - bila su potpuno strana noveli. Zbog toga se žanr počinje transformirati. Dakle, u 19. stoljeću to postaje priča. Od tog trenutka pitanje što je priča postaje ispravno, jer se u tom razdoblju pojavio i sam književni termin.

U Rusiji se pojavljuju eseji i bilješke o novom žanru. Tako N.V. Gogol u jednom od svojih radova o književnosti naziva pričom vrstu priče koja opisuje običan događaj u životu koji se može dogoditi svakoj osobi.

Tek 1940. godine pripovijetka se izdvaja kao posebna književna vrsta, različita od pripovijetke, koja ima više radnji, i fiziološkog eseja, koji je uvijek publicističan i usmjeren na opis.

Žanrovske značajke

U pravilu, priča govori o nekom trenutku ili događaju u životu osobe. Ali glavna stvar u određivanju žanra nije obujam djela ili broj linija radnje, već autorov fokus na kratkoću.

Na primjer, priča "Ionych" (A.P. Čehov) bliska je sadržajem (opis cijelog života junaka) romanu. Međutim, sažetost kojom autor prikazuje događaje omogućuje nam da djelo nazovemo pričom. Osim toga, Čehov ima jedan cilj - prikazati duhovnu degradaciju čovjeka. U tom smislu izraz “kratka priča” je suvišan, jer žanrovska specifičnost priča od njega zahtijeva krajnju kratkoću.

Karakteristična značajka priče je posvećenost detaljima. Zbog kratkoće pripovijedanja svaka tema kojoj je autor posvetio posebnu pozornost postaje ključna za razumijevanje značenja djela. Ponekad čak i junak priče može biti manje važan od naizgled beznačajnog detalja. Tako u priči "Khor i Kalinich" I. S. Turgenjeva darovi koje su prijatelji davali jedni drugima otkrivaju osobnost likova: štedljivi Kalinich daje dobre čizme, a poetični Khor - hrpu jagoda.

Zbog malog obujma priča je uvijek stilski jedinstvena. Stoga je njegovo glavno obilježje pripovijedanje od jedne osobe (ili autora, ili junaka, ili pripovjedača).

Zaključak

Dakle, žanr priče apsorbira značajke svih prošlih vremena kulturne ere. Danas se nastavlja razvijati i dobiva sve više i više novih značajki. Razvijaju se i varijante priče: psihološka, ​​svakodnevna, fantastična, satirična.

Žanr kratke priče jedan je od najpopularnijih u književnosti. Mnogi pisci su mu se obraćali i obraćaju mu se. Nakon čitanja ovog članka saznat ćete koje su značajke žanra kratke priče, primjeri većine poznata djela, kao i popularne pogreške koje autori čine.

Kratka priča jedna je od malih književnih formi. Malog je volumena pripovjedno djelo s malim brojem junaka. U ovom slučaju prikazani su kratkoročni događaji.

Kratka povijest žanra kratke priče

V. G. Belinsky (njegov portret prikazan je gore) još je 1840-ih razlikovao esej i priču kao male prozne žanrove od priče i romana kao većih. Već u to vrijeme u ruskoj književnosti bila je u potpunosti očita prevlast proze nad poezijom.

Nešto kasnije, u drugoj polovici 19. stoljeća, esej je dobio svoj najširi razvoj u demokratska književnost naša zemlja. U to vrijeme vladalo je mišljenje da je dokumentarac ono što izdvaja ovaj žanr. Priča, kako se tada vjerovalo, nastaje pomoću kreativna mašta. Prema drugom mišljenju, žanr koji nas zanima razlikuje se od eseja po konfliktnoj prirodi radnje. Uostalom, esej je karakterističan po tome što je uglavnom deskriptivno djelo.

Jedinstvo vremena

Kako bismo potpunije okarakterizirali žanr kratke priče, potrebno je istaknuti obrasce koji su joj svojstveni. Prvi od njih je jedinstvo vremena. U priči je vrijeme radnje uvijek ograničeno. No, ne nužno samo jedan dan, kao u djelima klasičara. Iako se ovo pravilo ne poštuje uvijek, rijetke su priče u kojima radnja pokriva cijeli život glavnog lika. Još rjeđe u ovom žanru nastaju djela čije djelovanje traje stoljećima. Obično autor prikazuje neku epizodu iz života svog junaka. Među pričama u kojima se otkriva cijela sudbina lika, može se primijetiti "Smrt Ivana Iljiča" (autor Lav Tolstoj) i Također se događa da se ne prikazuje cijeli život, već dugo razdoblje. Na primjer, u Čehovljevom "Skakaču" niz značajnih događaja u sudbini junaka, njihovoj okolini, teškom razvoju odnosa među njima. No, to je dano krajnje sažeto i sažeto. To je sažetost sadržaja, veća nego u priči, tj zajednička značajka priča i, možda, jedina.

Jedinstvo radnje i mjesta

Postoje i druge značajke žanra kratke priče koje treba uočiti. Jedinstvo vremena usko je povezano i uvjetovano drugim jedinstvom – djelovanjem. Kratka priča je književni žanr koji bi trebao biti ograničen na opisivanje jednog događaja. Ponekad jedan ili dva događaja postaju glavni, smisleni, kulminirajući događaji u njemu. Odatle dolazi jedinstvo mjesta. Obično se radnja odvija na jednom mjestu. Može biti ne jedan, već nekoliko, ali njihov broj je strogo ograničen. Na primjer, može biti 2-3 mjesta, ali 5 je već rijetko (mogu se samo spomenuti).

Jedinstvo karaktera

Još jedna značajka priče je jedinstvo karaktera. U pravilu, u prostoru djela ovog žanra postoji jedan glavni lik. Povremeno ih može biti dvoje, a vrlo rijetko nekoliko. O sporedni likovi, može ih biti dosta, ali su čisto funkcionalni. Kratka priča je književna vrsta u kojoj zadatak sporedni likovi ograničeno na stvaranje pozadine. Oni mogu smetati ili pomoći glavnom liku, ali ništa više. U priči "Chelkash" od Gorkog, na primjer, samo su dva lika. A u Čehovljevom “Hoću da spavam” postoji samo jedan, što je nemoguće ni u priči ni u romanu.

Jedinstvo centra

Kao i gore navedeni žanrovi, na ovaj ili onaj način svode se na jedinstvo središta. Doista, nemoguće je zamisliti priču bez nekog određujućeg, središnjeg znaka koji “spaja” sve ostale. Uopće nije važno hoće li to središte biti neka statična deskriptivna slika, vrhunac događaja, razvoj same radnje ili značajna gesta lik. Glavna slika mora biti u svakoj priči. Zbog njega se cijela kompozicija drži na okupu. Postavlja temu djela i određuje značenje ispričane priče.

Osnovno načelo konstruiranja priče

Zaključak iz razmišljanja o "jedinstvima" nije teško izvući. Prirodno se nameće misao da je glavno načelo izgradnje kompozicije priče svrsishodnost i ekonomičnost motiva. Tomashevsky je najmanji element nazvao motivom.To može biti radnja, lik ili događaj. Ova se struktura više ne može rastaviti na komponente. To znači da je autorov najveći grijeh pretjerana detaljnost, prezasićenost tekstom, gomilanje detalja koji se mogu izostaviti pri razvijanju ovog žanra djela. Priča se ne bi trebala zadržavati na detaljima.

Morate opisati samo najvažnije stvari kako biste izbjegli uobičajenu pogrešku. Vrlo je tipično, začudo, za ljude koji su vrlo savjesni u svom poslu. Imaju želju da se maksimalno izraze u svakom tekstu. Mladi redatelji često rade istu stvar kada postavljaju svoje diplomske filmove i predstave. To posebno vrijedi za filmove, jer autorova mašta u ovom slučaju nije ograničena na tekst drame.

Autori sa razvijene imaginacije, vole ispuniti priču opisnim motivima. Na primjer, oni prikazuju kako glavnog lika djela progoni čopor vukova ljudoždera. No, ako svane, uvijek se zaustave na opisu dugih sjena, mutnih zvijezda, crvenih oblaka. Činilo se da se autor divi prirodi i tek tada odlučuje nastaviti jurnjavu. Žanr fantasy priče daje maksimalan prostor mašti, pa izbjeći ovu pogrešku nije nimalo lako.

Uloga motiva u priči

Mora se naglasiti da u žanru koji nas zanima svi motivi trebaju otkrivati ​​temu i djelovati na smisao. Na primjer, pištolj opisan na početku djela sigurno mora pucati u finalu. U priču ne treba unositi motive koji vode krivim putem. Ili trebate potražiti slike koje ocrtavaju situaciju, ali je nemojte pretjerano detaljizirati.

Značajke sastava

Treba napomenuti da nije potrebno pridržavati se tradicionalnih tehnika gradnje književni tekst. Njihovo razbijanje može biti spektakularno. Priča se može stvoriti gotovo samo na opisima. Ali još uvijek je nemoguće učiniti bez akcije. Heroj jednostavno mora barem podići ruku, napraviti korak (drugim riječima, učiniti značajnu gestu). Inače, rezultat neće biti priča, nego minijatura, skica, pjesma u prozi. Još jedan važna značajkaŽanr koji nas zanima je smislen kraj. Na primjer, roman može trajati vječno, ali priča se drugačije konstruira.

Vrlo često je njegov završetak paradoksalan i neočekivan. Upravo je to bilo povezano s pojavom katarze kod čitatelja. Moderni istraživači(osobito Patrice Pavy) katarzu promatraju kao emocionalno pulsiranje koje se pojavljuje dok čitate. Međutim, značaj kraja ostaje isti. Kraj može radikalno promijeniti značenje priče i potaknuti na preispitivanje onoga što je u njoj rečeno. Ovo se mora zapamtiti.

Mjesto priče u svjetskoj književnosti

Priča – koja traje važno mjesto u svjetskoj književnosti. Gorki i Tolstoj obraćali su mu se i u ranim i u zrelim razdobljima stvaralaštva. Čehovljeva kratka priča njegov je glavni i omiljeni žanr. Mnoge su priče postale klasici i ravnopravne su s glavnim epska djela(pripovijetke i romani) ušli u riznicu književnosti. Takve su, primjerice, Tolstojeve priče “Tri smrti” i “Smrt Ivana Iljiča”, Turgenjevljeve “Bilješke jednog lovca”, Čehovljeva djela “Draga” i “Čovjek u koferu”, Gorkijeve priče “Starica Izergil”, "Chelkash" itd.

Prednosti kratke priče u odnosu na druge žanrove

Žanr koji nas zanima omogućuje nam da posebno jasno istaknemo ovaj ili onaj tipičan slučaj, ovaj ili onaj aspekt našeg života. Omogućuje ih prikazati tako da je pažnja čitatelja potpuno usmjerena na njih. Na primjer, Čehov, opisujući Vanku Žukova pismom "djedu na selo", puno djetinjeg očaja, detaljno se bavi sadržajem ovog pisma. Neće stići do odredišta i zbog toga postaje posebno jak sa stajališta izloženosti. U priči "Rođenje čovjeka" M. Gorkog, epizoda s rođenjem djeteta, koja se događa na cesti, pomaže autoru u otkrivanju glavne ideje - afirmacije vrijednosti života.

PRIČA– pripovjedna epska vrsta s težištem na malom obujmu i jedinstvu umjetničkog događaja.

Žanr ima dvije povijesno utemeljene varijante: priču (u užem smislu) i kratku priču. “Razlika između kratke priče i novele ne čini mi se temeljnom”, napisao je istraživač europske kratke priče E. Melitinsky. B. Tomaševski je smatrao da je priča ruski izraz za kratku priču. Većina (iako ne svi) drugih književnih znanstvenika dijeli isto mišljenje. Mali epski oblik u europske književnosti, barem do 19. stoljeća, obično se nazivala pripovijetka. Što je novela? Teorijska definicija kratka priča „ne postoji, najvjerojatnije zato što se... kratka priča pojavljuje u stvarnosti u obliku prilično raznolikih opcija, određenih kulturološkim i povijesnim razlikama... Posve je očito da je sama sažetost bitna značajka pripovijetka. Sažetost odvaja kratku priču od velikih epskih žanrova, osobito od romana i priče, ali je spaja s bajkom, epom, basnom i anegdotom.” (E. Meletinski).

Genetska ishodišta novele su upravo u bajci, basni, anegdoti. Ono što je razlikuje od anegdote je mogućnost tragičnog ili sentimentalnog zapleta, a ne komičnog. Iz basne - odsutnost alegorija i poučavanja. Iz bajke - odsutnost čarobni element. Ako se magija i dogodi (uglavnom u orijentalnom romanu), to se doživljava kao nešto nevjerojatno.

Klasična novela nastala je tijekom renesanse. Tada su se u potpunosti odredile takve specifičnosti kao što su akutni, dramatični sukob, izvanredni incidenti i obrati događaja, au životu junaka - neočekivani obrati sudbina. Goethe je napisao: “Novela nije ništa više od nečuvenog incidenta koji se dogodio.” Riječ je o Boccacciovim pripovijetkama iz zbirke Deccameron. Evo, na primjer, zapleta četvrte priče drugoga dana: „Landolfo Ruffolo, osiromašio, postaje korsar; odveden od strane Genovežana, razbijen na moru, spašen na kutiji punoj dragulja, nalazi utočište kod žene s Krfa i vraća se kući kao bogat čovjek.”

Svako književno doba ostavilo je traga na žanru kratke priče. Tako u doba romantizma sadržaj novele često postaje mističan, granica između stvarni događaji i njihov prelom u svijesti junaka ( Pjeskar Hoffmanna).

Sve do uspostave realizma u književnosti, pripovijetka je izbjegavala psihologizam i filozofiju, unutrašnji svijet heroj se prenosio kroz njegove postupke i djela. Bilo kakva deskriptivnost bila joj je strana, autor nije zadirao u pripovijedanje, nije iznosio svoje ocjene.

S razvojem realizma, kratka priča, kakva je bila u svojim klasičnim primjerima, gotovo nestaje. Realizam 19. stoljeća nezamislivo bez deskriptivnosti i psihologizma. Pripovijetku zamjenjuju druge vrste kratkog pripovijedanja, među kojima na prvo mjesto, osobito u Rusiji, dolazi priča, koja je dugo postojala kao vrsta pripovijetke (A. Marlinski, Odojevski, Puškin, Gogolj). , itd.). U prospektu Edukativna knjiga književnost za rusku mladež Gogolj je dao definiciju priče koja uključuje priču kao posebnu varijantu (“majstorski i slikovito ispričan događaj”). Misli se na običan “slučaj” koji se može dogoditi svakoj osobi.

Od kasnih 1940-ih u ruskoj književnosti priča se shvaća kao poseban žanr kako u odnosu na kratku priču, tako i u odnosu na “fiziološku crticu”. U eseju dominira izravan opis i istraživanje, on je uvijek publicistički. Priča je, u pravilu, posvećena određenoj sudbini, govori o zasebnom događaju u životu osobe i grupira se oko određene epizode. U tome se razlikuje od priče, koja je detaljniji oblik, koji obično opisuje nekoliko epizoda, segment života junaka. U Čehovljevoj priči želim spavati govori o djevojci koja je u besanim noćima dovedena do te mjere da počini zločin: davi dojenče koje joj smeta da spava. Čitatelj saznaje što se ovoj djevojci prije dogodilo samo iz njezina sna, a što će se s njom dogoditi nakon počinjenog zločina uglavnom je nepoznato. Svi likovi, osim djevojke Varke, ocrtani su vrlo kratko. Svi opisani događaji pripremaju onaj središnji – ubojstvo bebe. Priča je kratka.

Ali poanta nije u broju stranica (ima kratkih priča i relativno dugih priča), pa čak ni u broju sižejnih događaja, već u autorovoj usredotočenosti na krajnju kratkoću. Dakle, Čehovljeva priča Ionych sadržajem nije ni blizu priči, nego romanu (prati se gotovo cijeli život junaka). Ali sve su epizode prikazane vrlo kratko; cilj autora je isti - pokazati duhovnu degradaciju doktora Startseva. Prema Jacku Londonu, "priča je... jedinstvo raspoloženja, situacije, akcije."

Iznimna kratkoća pripovijesti zahtijeva posebnu pozornost na detalje. Ponekad jedan ili dva vješto pronađena detalja zamjenjuju podužu karakterizaciju junaka. Dakle, u priči Turgenjeva Khor i Kalinich Khorove čizme, naizgled izrađene od mramorne kože, ili grozd jagoda koje je Kalinich darovao prijatelju, otkrivaju bit oba seljaka - Khorovu štedljivost i Kalinichevu poeziju.

“Ali odabir detalja nije sva poteškoća”, napisao je majstor priče Nagibin. – Priča se, po svojoj žanrovskoj prirodi, mora upiti odmah i u cijelosti, kao “u jednom gutljaju”; kao i sav “privatni” figurativni materijal priče. To postavlja posebne zahtjeve na detalje u priči. Trebalo bi ih posložiti tako da odmah, “brzinom čitanja” stvore sliku, dajući čitatelju živu, slikovitu predodžbu...” Dakle, u Buninovoj priči Antonov jabuke praktički se ništa ne događa, ali vješto odabrani detalji čitatelju daju “živu, slikovitu predodžbu” o prolaznoj prošlosti.

Mali obujam priče određuje i njezino stilsko jedinstvo. Pripovijedanje se obično kazuje od jedne osobe. To može biti autor, pripovjedač ili junak. Ali u priči, mnogo češće nego u “velikim” žanrovima, pero je, takoreći, predano junaku, koji sam priča svoju priču. Često je pred nama priča: priča o određenoj fiktivnoj osobi koja ima svoj, jasno izražen stil govora (priče Leskova, u 20. stoljeću - Remizov, Zoshchenko, Bazhov itd.).

Priča, kao i novela, nosi obilježja toga književno doba u kojoj je nastala. Da, priče

Priča je veliki književni oblik pisane informacije u književnom i umjetničkom obliku. Pri bilježenju usmenih prepričavanja priča je izolirana kao nezavisni žanr u pisanoj literaturi.

Priča kao epski žanr

Karakteristike priče su mali broj likova, malo sadržaja i jedna radnja. Priča nema isprepletenosti događaja i ne može sadržavati raznolikost umjetničkih boja.

Dakle, pripovijetka je pripovjedno djelo koje karakterizira mali obim, mali broj likova i kratkotrajnost prikazanih događaja. Ova vrsta epski žanr vraća se na folklornih žanrova usmeno prepričavanje, alegorije i parabole.

U 18. stoljeću razlika između eseja i priče još nije bila definirana, no s vremenom se priča od eseja počela razlikovati po sukobu zapleta. Postoji razlika između priče o "velikim formama" i priče o "malim formama", no često je ta razlika proizvoljna.

Postoje priče koje tragaju karakterne osobine roman, a ima i malih djela s jedni priča, koji se još uvijek nazivaju romanom, a ne pričom, unatoč tome što svi znakovi upućuju na ovu vrstu žanra.

Novela kao epska vrsta

Mnogi ljudi vjeruju da je roman određena vrsta priča. Ali ipak, definicija kratke priče zvuči kao neka mala prozno djelo. Pripovijetka se od pripovijetke razlikuje po zapletu koji je često oštr i centripetalan, po strogosti kompozicije i volumenu.

Novela najčešće otkriva akutni problem ili pitanje kroz jedan događaj. Kao uzorak književna vrsta, novela je nastala u renesansi – najpoznatiji primjer je Boccacciov Dekameron. S vremenom su novele počele prikazivati ​​paradoksalne i neobične zgode.

Procvatom kratke priče kao žanra smatra se razdoblje romantizma. Poznati pisci P. Merimee, E.T.A. Hoffman i Gogolj pisali su kratke priče čija je središnja crta bila uništavanje dojma poznate svakodnevice.

Početkom 20. stoljeća pojavljuju se romani koji prikazuju sudbonosne događaje i igru ​​sudbine s čovjekom. Pisci kao što su O. Henry, S. Zweig, A. Čehov, I. Bunin posvetili su znatnu pozornost žanru kratke priče u svom stvaralaštvu.

Priča kao epski žanr

Takav prozni žanr, kao priča, posredno je mjesto između kratke priče i romana. U početku je priča bila izvor pripovijedanja o bilo kojoj stvarnoj, povijesni događaji(“Priča o prošlim godinama”, “Priča o bitci na Kalki”), ali je kasnije postala poseban žanr reproducirati prirodni tok života.

Posebnost priče je u tome što je u središtu njezine radnje uvijek glavni lik i njegov život - otkrivanje njegove osobnosti i puta njegove sudbine. Priču karakterizira slijed događaja u kojima se razotkriva surova stvarnost.

A takva je tema iznimno relevantna za takav epski žanr. Poznate priče su " Šef stanice"A. Puškina," Jadna Lisa„N. Karamzin, „Život Arsenjeva“ I. Bunjina, „Stepa“ A. Čehova.

Važnost likovnog detalja u pripovijedanju

Za potpuno razotkrivanje piščeve namjere i za potpuno razumijevanje značenja književno djelo umjetnički detalj je vrlo važan. To može biti detalj interijera, pejzaža ili portreta, ključna stvar ovdje se radi o tome da pisac naglašava taj detalj, čime skreće pozornost čitatelja na njega.

Ovo služi kao način da se istaknu neki psihološka osobina glavni lik ili raspoloženje koje karakterizira djelo. Važno je napomenuti da važnu ulogu umjetnički detalj jest da samo ono može zamijeniti mnoge narativne pojedinosti. Na taj način autor djela ističe svoj odnos prema situaciji ili osobi.

Trebate li pomoć s učenjem?

Priča je oznaka male prozne epske vrste. Tako su zvali " lirske priče“su bliske “pjesmama u prozi” (“Prva ljubav”, 1930., I.A. Bunina), ali mogu biti većeg opsega i izražavati šira pitanja. Riječi “priča”, “priča”, “pripovijest” u početku nisu imale žanrovsko značenje i bile su u osnovi sinonimi. Riječ “priča” i kasnije zadržava značenje “pripovijedanja” ili općenito “povijesti nekog događaja”. S porastom obima ruskih priča 1830-ih nastali su preduvjeti za žanrovsku izolaciju priča. Već četrdesetih godina 19. stoljeća V.G.Belinsky odvaja priču i esej kao male žanrove od romana i priče. Ali razlika između priče i priče temeljila se ne toliko na volumenu teksta, koliko na stupnju književne obrade radnje: priča se smatrala bližom stvarnosti koja nije bila kreativno transformirana. Od 1830-ih, a osobito od druge polovice 19. stoljeća, šire se "priče iz ruske povijesti" - fikcionalizirani prikazi povijesnih epizoda ili biografija poznati ljudi. To su oni koji zaslužuju odobravanje A. S. Puškina povijesne priče za djecu A. O. Ishimova, kasnije - slični eseji, također nazvani pričama, A. N. Maykov, A. S. Suvorin, N. S. Leskov, povjesničari S. M. Solovyov, N. I. Kostomarov. No bilo je i priča koje su bile samo stilizacija neumjetničke pripovijesti, u pravilu s pripovjedačem koji usmeno prepričava događaj koji se stvarno dogodio ili ga je autor takvim prikazao.

Belinski je u “Heroju našeg vremena” M. Yu Ljermontova vidio tri priče, koje je očito napisao Pečorin, i dvije priče, tj. priča o Beli, koju je navodno usmeno ispričao Maksim Maksimič, a tek potom zapisao časnik-putnik, te psihološka crtica “Maksim Maksimič” s relativno nerazvijenom fabulom. Tipična priča druge polovice 19. stoljeća je “ Tupe umjetnik"(1883) Leskova, podnaslovom "Priča na grobu". Oznaku volumena kao žanr konačno je odobrio tek A. P. Čehov, za kojeg se izvana jasno razlikuju mali i srednji žanrovi, ali ne i volumenom radnje: njegova priča često pokriva, poput priča, zapravo priču o cijeli život ("Čovjek u kutiji", 1898., "Ionych", 1898., "Draga", 1899., "Biskup", 1902.). Granica između priče i priče ponekad je prilično nejasna među književnicima Srebrno doba(L.N. Andreev). U sovjetska književnost bilo je djela malog volumena s fokusom na vrlo širok sadržaj: priče ili kratka priča A.G. Malyshkina "The Fall of Dire" (1923) - isti pokušaj oživljavanja junački ep, poput priče A. S. Serafimovicha "Željezni potok" (1924.). Priču "Sudbina čovjeka" (1956.) M. A. Šolohova književni kritičar L. G. Yakimenko nazvao je "epskom pričom". U 20. stoljeću klasik kratke priče je Bunin; I. E. Babel, K. G. Paustovski, V. M. Shukshin, Yu. P. Kazakov, satiričari i humoristi Teffi, A. T. Averčenko, M. M. Zoščenko pokazali su se uglavnom u žanru priča.

Na Zapadu priča odgovara kratkoj priči. Smatra se vrstom priče koja se odlikuje oštrim, često paradoksalnim zapletom, kompozicijskom preciznošću i nedostatkom deskriptivnosti. Žanr se razvio u Italiji tijekom renesanse. U sto pripovijedaka spada i “Dekameron” (1350-53) G. Boccaccia. Novele su pisali Margarita Navarska, M. Cervantes i dr. Priznati majstori žanra u 19. stoljeću - E. T. A. Hoffmann, P. Merimee, E. A. Poe, kasnije G. de Maupassant, O. Henry, L. Pirandello , Bret Harte , J. London, S. Zweig. U Engleski jezik Pojam "priča" sinonim je pojmu "kratka priča".