B. K

Prvo portretno djelo B.-K. Rastrelli u Rusiji - bista A.D. Menjšikov.

Vrijeme nastanka je kraj 1716. godine. Na bisti je radilo 14 ljudi: kovač s pomoćnicima, tesar, tesar, zidari, bravar, dva učenika i prevoditelj.

Godine 1717. poprsje je izliveno u bronci. Među potomcima Menjšikova ostao je do kraja 19. stoljeća. Godine 1849. ponovio ju je u mramoru kipar Vitali.

Ovo je tipičan formalni portret, hladan i teatralan. Knez je prikazan u laganom, naglašeno mirnom i veličanstvenom zaokretu, kao da blagonaklono strogo gleda svoje podređene. Odjeven je u bogati viteški oklop s reljefnim ukrasima. Oko vrata se veže dragocjeni čipkani šal, na prsima šipak i zvjezdice. Veliki uvojci perike uokviruju oholo i moćno lice visoko čelo i pomalo izduženih krupnih crta, slobodno padaju na ramena.

Cjelokupnom kompozicijom biste i njezinim detaljima kipar je nastojao stvoriti lik mudrog državnika i ujedno pokazati da je on zapovjednik, pobjednik u mnogim bitkama. Ovo podsjeća na oklop, vojne nagrade i bareljef na oklopu koji prikazuje scenu bitke. Kovrče, rasute po ramenima, i nabori ogrtača, koji obrubljuju donji dio poprsja, čine svojevrsni slikovni okvir duž konture.

Poprsje Menjšikova (1717.)

Mramorna kopija iz 19. stoljeća

Pritom se kroz opću raskoš portreta jasno razaznaju značajke dubljeg razotkrivanja slike nego što je to propisano kanonima baroknog dvorskog portreta. Kipar je u svom modelu uspio vidjeti ne samo "polu-moćnog vladara", snažnog i inteligentnog Petrovog suradnika, već i osobu koja je mnogo iskusila u svom životu. Lice Menjšikova, koji je tada imao 47 godina, pod vanjskim sjajem arogancije i veličine krije tjeskobu, a dvije oštre bore između obrva daju cijelom izgledu nijansu okrutnosti.

Bartolomeo Carlo Rastrelli (1675. - 1744.). (Dmitrienko A.F.)

Bartolomeo Carlo Rastrelli rođen je 1675. godine u Firenci, kao sin bogatog plemića Francesca Rastrellija. Primijetivši sinove umjetničke sklonosti, otac ga je poslao u kiparsku radionicu, gdje je Rastrelli dobio izvrsnu obuku. Dobro je crtao, znao raditi u bronci, razumio umjetničko lijevanje i nakit, stekao arhitektonsko projektantsko umijeće, upoznao građevinsku opremu i hidrauliku, svladao umijeće kazališnog slikara. Ali nije mogao iskoristiti svoje sposobnosti kod kuće: nekoć uspješna Firenca prolazila je kroz tešku ekonomsku i političku krizu.

Na papinskom dvoru u Rimu nije bilo naredbi. Rastrelli se vraća u Firencu, ubrzo se ženi španjolskom plemkinjom i s njom putuje u Pariz. Tamo im se 1700. godine rodio sin - budući slavni arhitekt. Godine 1707. Rastrelli je dobio županijski naslov.

Dizajnira nekoliko nadgrobnih spomenika koji pokazuju značajke baroknog stila, kompleksne i dinamične kompozicije, s mnogo alegorijskih figura. Međutim, francuska kritika tvrdila je da je gostujući Talijan imao "razmažen" ukus, budući da je u Francuskoj početkom 18. stoljeća prevladao klasicizam, kojemu su barokni oblici bili strani.

No, unatoč Rastrellijevim pokušajima da se prilagodi francuskom ukusu, nove velike narudžbe nisu primljene.

Ludovikova vladavina se bližila kraju, a mnogi majstori nisu imali naređenja. Petar I, zainteresiran za privlačenje umjetnika u Rusiju i razumijevanje situacije, pisao je ruskom stanovniku u Francuskoj, N. Zotovu, kako ne bi propustio "potrebne i ljubazne" majstore.

U travnju 1715. Zotov je počeo pregovarati s mnogim majstorima, uključujući Rastrellija. Dana 1. svibnja 1715. kipar je već primljen pod ugovorom "sa svojim sinom i učenikom da tri godine radi u službi carskog veličanstva u svim umjetnostima i obrtima, koje on sam poznaje".

Njegove su dužnosti uključivale projektiranje palača, vrtova, kaskada i fontana, izradu kipova od mramora, porfira i drugih tvrdih stijena, lijevanje skulptura od bakra, olova i željeza, izradu portreta od voska i gipsa, kao i marke za kovanje medalja i kovanica, izrada ukrasa i automobila za kazališne predstave. Posebna klauzula ugovora predviđala je da se Rastrelli obvezuje obučavati učenike.

Dana 24. ožujka 1716. četrdesetogodišnji Rastrelli stigao je u Petrograd i postao prvi od velikih kipara Rusije. Prema ugovoru je otišao u inozemstvo na tri godine, ali je zauvijek ostao ovdje.

U početku je Rastrelli prvenstveno radio kao arhitekt. Sudjelovao je u planiranju Vasiljevskog otoka i izgradnji palače u Strelni, prijavio na natječaj nacrt zgrade Senata, izradio modele hidrauličkih strojeva za fontane, predavao na odjelu crtanja Akademije znanosti, izvodio skice. za maškarane kostime, a studirao je i kiparstvo. No ubrzo je francuski arhitekt J.-B. Leb-lon, koji je stigao gotovo istodobno s Rastrellijem i natjecao se s njim, istisnuo je Rastrellija kao arhitekta. Stoga je svestrano daroviti Rastrelli mogao iskazati svoj talent samo na polju kiparstva i, prije svega, pokazao se kao nevjerojatan portretist. Uspio je u kiparskim portretima spojiti veličanstvenu baroknu pompoznost, koja je tako dobro odgovarala pobjedničkom duhu vladavine Petra Velikog, s promišljenim prodorom u ljudsku dušu, koja je također odgovarala zadaćama ere, sa svojim zanimanjem za aktivna osoba.

Radeći na portretima, Rastrelli pažljivo proučava prirodu, nastoji prenijeti najkarakterističnije osobine ličnosti. Prvo značajno portretno djelo je bista A. D. Menjšikova, nastala krajem 1716. godine. Godinu dana kasnije ovo se djelo pojavilo u bronci, a krajem 1840-ih kipar Vitali ponovio je portret u mramoru (RM).

Rastrelli se više puta okrenuo slici Petra I. Još za života kralja, 1719. godine, skinuo je masku (GE), kreativno je interpretirao i stvorio apsolutno pouzdan portret. U isto vrijeme izrađeno je i voštano poprsje Petra u oklopu. Nakon smrti Petra I, po nalogu Katarine I, Rastrelli je pogubio "voštanu osobu" (GE) - naslikanu figuru u prirodnoj veličini obučen u Petrovu odjeću. Zadnja dva rada zanimljiva su kao svojevrsni „dokumenti“.

Pravi Rastrellijev uspjeh je brončana bista Petra I. (1723. - 1729., GE; varijanta - Ruski muzej): slika puna neukrotive energije, istinita i živa, vrlo dinamičnog oblika. B.-K.Rastrelli napravio je još dvije Petrove biste: jednu u drvu - za ratni brod, drugu - od pozlaćenog olova (Muzej u Kopenhagenu).

Portretne biste Rastrellija monumentalnije su od štafelajni radovi, budući da prenose ne samo individualne značajke pojedinaca, već sadržaj i karakter cijele epohe.

Dugi niz godina Rastrelli je radio na Petrovom konjaničkom spomeniku. Davne 1720. godine, po nalogu kralja, izradio je malu maketu budućeg spomenika. Godine 1724. model se pojavio u svom konačnom obliku. Ali samo dvadeset godina kasnije, nakon smrti kipara, uz sudjelovanje njegova sina, arhitekta F.-B. Rastrelli, kip je izliven u bronci. Spomenik je podigao Pavao I tek 1800. ispred dvorca Mihajlovski. Tu stoji i dan danas s natpisom "Praddjed - praunuk". Ovo je prvi konjanički spomenik u ruskoj umjetnosti, iako je postavljen kasnije od poznatog "Brončanog konjanika".

Godine 1741. kipar je završio rad na kipu "Anna Ioannovna s crnim djetetom" (RM), u kojem karakteristika portreta i monumentalna generalizacija. Ako u slici Petra i njegovih suradnika postoji impuls i gori, onda u navedenom djelu - personifikacija jednog od najmračnijih razdoblja u povijesti Rusije.

Rad na portretima nije jedino što je Rastrelli ostavio iza sebe. Mnogo je radio kao majstor dekorativne skulpture u Strelni, Ljetnom vrtu i posebno u Peterhofu. Rad Rastrellija imao je značajan utjecaj na razvoj ruske medaljerske umjetnosti. Od velikog je interesa sudjelovanje Rastrellija u radu na projektu Trijumfalnog stupa, čiju je ideju iznio Petar u imitaciji rimskog Trajanova stupa. Prema Peteru, "stup u spomen na Sjeverni rat" trebao je ovjekovječiti vojne podvige ruske vojske, koji su doveli do formiranja moćne vojske. rusko carstvo. Ali nakon Petrove smrti stup se počeo zvati "Stub sjećanja na Petra I i Sjeverni rat".

Grandiozni stup, opasan reljefima na temu događaja Sjevernog rata, trebao je biti okrunjen kipom Petra I. Međutim, Trijumfalni stup nikada nije podignut ni pod Petrom I. ni pod njegovim nasljednicima. Maketa kipa nije bila ni gotova. Tek 1938. model stupa je rekonstruiran, a sada se nalazi u Ermitažu.

Rastrelli posjeduje arhitektonsko rješenje stupa. Moguće je da je on počeo izvoditi model i dio bareljefa. Ali nakon Petrove smrti, Katarina I. predala je ovaj rad Andreju Nartovu, talentiranom rezbaru i tokaru. Istraživačima je teško utvrditi koji je dio posla obavio Rastrelli, a koji Nartovi. Ipak, patriotska ideja ovog osebujnog spomenika karakteristična je za Rastrellijev rad.

Prema ugovoru, Rastrelli je trebao podučavati nadarene ljude "umjetnosti i zanatima". Pokušao je dogovoriti strukovna škola kipara, ali nije bilo uvjeta za sustavni studij. Ipak, poznato je da je kipar imao mnogo učenika, a neki od njih postali su mu pomoćnici.

Rastrelli je umro 1744.

RASTRELLI CARLO BARTOLOMEO
1675 – 18.11.1744

Carlo je rođen 1675. godine u Firenci (Italija) kao drugi sin u obitelji bogatog firentinskog plemića Francesca Rastrellija.
Prezime Rastrelli pripadalo je broju nasljednih građana Firence. Njegov djed Giacomo Rastrelli već je 1618. uživao plemićke privilegije, ali su samo njegov otac i brat Dominico dobili plemićki patent.
Uočivši sinove umjetničke sklonosti, otac ga je poslao u kiparsku radionicu, gdje je Karlo stekao izvrsnu obuku. Dobro je crtao, znao raditi u bronci, razumio umjetničko lijevanje i nakit, stekao arhitektonsko projektantsko umijeće, upoznao građevinsku opremu i hidrauliku, svladao umijeće kazališnog slikara.

Godine 1698. Carlo odlazi u Rim kako bi se pokušao ostvariti kao vješti kipar. No, Rim je već bio preplavljen ambicioznim talentima, pa se već sljedeće godine morao vratiti kući.
Vrativši se u Firencu 1699., Carlo se ženi španjolskom plemkinjom Annom Marijom, a 1700. s trudnom suprugom odlazi u Pariz u nadi uspjeha i sreće u novom životu. Već u Parizu Anna rađa sina, koji kasnije postaje poznati ruski arhitekt Francesco Rastrelli.

Carlo je u Pariz donio pisma preporuke Abbe Atta Melaniea (1626. - 1714.), ostarjelog opernog pjevača, francuskog diplomata i špijuna, osobnog odvjetnika francuskog kralja Luja XIV., koji je živio od mirovine francuske krune. Stoga je uspio dobiti narudžbu za dizajn i proizvodnju lusha nadgrobni spomenik kraljevskom ministru, markizu Arnaudu de Pomponneu (1618.-1699.), koji je umro godinu dana prije. Rastrellijev ugovor s Pomponneovom udovicom Catherine Lavocat potpisan je 16. srpnja 1703. godine.
U travnju 1707. nadgrobni spomenik bio je spreman i svidio se udovici, te je naredila Rastrelliju da iza oltarnog zida nacrta oblogu s kompozicijom "Poklonstvo mudraca".
Radovi na grobnici markiza de Pomponne pomogli su Rastrelliju da se upozna s utjecajnim ljudima, a posebice s papinskim nuncijem (1700. - 1706.) Philipom Antoniom Gualteriom (1660. - 1728.), podrijetlom iz Italije, kolekcionarom rukopisa i medalja. Uz njegovu pomoć kipar je 1704. stekao titulu grofa Papinske države i Red Ivana Lateranskog.
Pariškom razdoblju pripadaju i projekti skulpturalnih nadgrobnih spomenika - "Kardinal" i "Military". Sasvim je moguće da je nadgrobni spomenik “Kardinalu” još za života naručio sam Gualterio, koji je dobio kardinalski čin 1700. godine, a nadgrobni spomenik “Militaryja” bio je namijenjen maršalu N.B. Shamilya (r. 1636.), koji je početkom 1715. god

Kad je Luj XIV umro 1. rujna 1715., Petar I. je, uzimajući u obzir situaciju i priliku, već u studenom 1715. pisao Kononu Nikitiču Zotovu (1690. - 1742.), ruskom stanovniku u Francuskoj:
„Kako vam je naređeno da isprobate mehaniku i druge kad odete, ovo je sada i potvrda, a osim toga dodajem i ovo: budući da je francuski kralj umro, a nasljednik je vrlo mlad, onda će, čaj, mnogi zanatlije izgledati za sreću u drugim državama, za koji posjet pišite o takvima, kako ne biste propustili potrebno "
Konon Zotov i Ivan Isajevič Lefort (kockar i pronevjeritelj kojeg je Petar izbacio iz službe 1717.) učinili su upravo to, pozivajući da služe u Rusiji "potrebne i ljubazne" obrtnike koji su se zbog nedostatka narudžbi našli u neprilika. Jedan od njih bio je Rastrelli.

Pregovori s njim vođeni su od početka 1715. U travnju je pitanje riješeno, ali je dobio predujam od 250 rubalja "za uzdržavanje", odnosno za uzdržavanje do odlaska iz Francuske. Kao što je vidljivo iz ugovora, Rastrelli se smatrao primljenim u kraljevsku službu od 1. svibnja 1715., iako je službeno izvršenje i potpisivanje dokumenta obavljeno tek 19. listopada.
Sporazum, "počinjen između g. Ivana Leforta, savjetnika u Parizu u službi Njegovog carskog veličanstva Petra Velikog" i "g. Rastrellija Florenskog, viteza sv. Ivana Lateranskog" sastojao se od dva dijela. Prvi dio sadržavao je deset točaka obveza za Rastrellija, koji je sa sinom i učenikom trebao otići u Petrograd na tri godine i "raditi u svim umjetničkim zanatima koje i sam zna raditi".
Rastrelli je zaposlen u ruskoj službi kao arhitekt, kipar, slikar, dekorater, ljevaonik i mehaničar. Njegove su dužnosti uključivale: projektiranje palača, vrtova, kaskada i fontana, izradu kipova od mramora, porfira i drugog tvrdog kamenja, izradu voštanih i gipsanih portreta "koji će biti kao živi", lijevanje skulptura bilo koje veličine od bakra, olova, željeza i "poštene stvari" (od čelika). Uz to se obvezao pripremati umjetni mramor raznih boja, rezati pečate za novčiće i medalje, izrađivati ​​kazališne kulise i strojeve za operne i dramske predstave.
Posljednja klauzula sporazuma sadržavala je uvjet: "podučavati svoje umjetnosti i zanate ... ljude ruskog naroda." Drugi dio ugovora, koji se sastoji od šest točaka, određivao je uvjete Rastrellijeve službe u Rusiji. Kiparu je bila zajamčena godišnja plaća od 1500 rubalja, putni troškovi od Pariza do Sankt Peterburga, zajedno sa sinom i studentom, besplatan stan na tri godine i mjesto za izgradnju vlastite kuće. Ujedno mu je dana potvrda da će "biti slobodan u svojoj vjeri" i na deset godina - oslobođen carina, poreza i vojnih logora.

Prvih dana studenoga 1715. Zotov je poslao popis obrtnika koji su stupili u rusku službu i preslike ugovora s njima. Zajedno s Rastrellijem, oba njegova sina Francesco (budući slavni arhitekt Varfolomey Varfolomeevich) i Philip, arhitektonski pomoćnik Jacques Legendre, stolar i rezbar Leblai, majstor ljevaonice Antoine Levalier i slikar "majstor minijatura" Louis Caravaque. Uz majstore, Rastrelli je nosio poseban paket za Petra: djela o arhitekturi Davileta, Moreaua, Leblona, ​​Povijest Luja XIV u medaljama, razne planove za palače i vrtove, knjigu gravura s Rubensovih slika u Luksemburška galerija, kao i 280 francuskih medalja.
Dana 7. studenoga 1715. Zotov je poslao naredbu guverneru Rige P. Golitsinu (1660. - 1722.), u kojoj je stajalo: "Dekretom Njegovog Kraljevskog Veličanstva, gospodin Rastrelli, majstor raznih umjetnosti, poslan je iz Francuske u osam osoba." Svim dužnosnicima gradova i županija kroz koje će prolaziti strogo je naloženo "da poprave svaku pomoć spomenutim majstorima za što prije dolazak". Ista naredba poslana je 14. studenog Kirilu Nariškinu (1670.-1723.) u Narvu. Krajem studenoga 1715. Rastrelli je napustio Pariz i započeo svoje putovanje u St.

Početkom veljače 1716. Rastrelli je stigao u Koenigsberg. Gradonačelnik mu je naredio da pričeka dolazak Petra, koji je želio upoznati kipara. Njihov spoj održan je 10. veljače. Kasnije je kipar o njemu napisao:
„Čim je Njegovo Veličanstvo stiglo, primio sam dar da poljubim Njegovu Veličanstvu ruku, a on mi je ujedno uručio i predao svoj dekret i Menjšikovljevo pismo presvijetlom visočanstvu.
Tijekom razgovora koji je trajao oko sat vremena, Petar je iznio svoja razmišljanja o izgradnji primorske palače i vrta u Strelni i naredio Rastrelliju, po dolasku u St.
Petar je iste naredbe ponovio u pismima Menjšikovu i šefu topničkog odjela, Jakovu Vilimoviču Bruceu (1670. - 1735.) i obvezao ih da Rastrellija i one koji su s njim stigli natovare poslom, "kako ne bi gubili vrijeme i ne živite uzalud" i pozovite kipara da "testira vaše vještine". Istodobno, Petar je zahtijevao da se strogo poštuju sve odredbe sporazuma: točno isplaćuju plaće, osiguravaju udobno stanovanje, "kako ne bi bio zadovoljan ničim, radi privlačnosti drugih". Petar je pokazao zabrinutost za daljnji put Rastrellija i njegovih drugova, dajući mu pismo guverneru Rige Golitsinu. Peter je ponudio prihvatiti "Rastrellija i njegove drugove ... s ljubavlju" i dati mu pravu količinu kolica.

Za Rastrellija i njegovo "prezime" dodijeljena je jedna od gospodarskih zgrada kuće u vlasništvu moskovskog guvernera K.A. Nariškin (1670. - 1723.). On i slikar L. Caravaca, koji je došao s njim, bili su odjeveni u uniforme - "uniforme" koje su im pripadale po činu.

Prije nego što je Rastrelli stigao započeti arhitektonsko planiranje u skladu s naredbom Petra I, na putu mu se pojavio ozbiljan i darovit suparnik - francuski arhitekt Jean-Baptiste Alexander Leblon (1679. - 1719.), autor knjige "Teorija hortikulture “, koji je doživio nekoliko izdanja i stvorio, zajedno s poznatim teoretičarom i povjesničarom arhitekture J.-Sh. Daville "Tečaj arhitekture".
Već krajem srpnja 1716. Lefort je pisao Rastrelliju da će Leblon, "koji je pun vrlina i talenta", stići u Petrograd, da će njegovo znanje iznenaditi Rastrellija, te izrazio nadu u njihovu buduću veliku zajednicu.
Ali izvanredan arhitekt i ništa manje daroviti kipar nisu udružili svoje napore i talente, što bi moglo dati nevjerojatne rezultate. Od prvih dana njihovog susreta među njima su se pojavili neprijateljski odnosi koji su brzo prerasli u otvoreno neprijateljstvo. Rastrelli je odbio poslušati Leblona kao generalnog arhitekta i to je izjavio na "koncilu" svih petrogradskih graditelja, održanom 14. kolovoza 1716. godine.
Međusobna netrpeljivost dvojice maestra jednom je dosegla i oružani sukob "između njihovih slugu". Sukob je rastao; bio je upisan netko iz Leblonova najužeg kruga francuski pjesnička kleveta. Prevedena na ruski, distribuirana je pod nazivom "Uskrsna povelja" "Grofu Smiješnih", u kojoj se lako prepoznao grof Rastrelli, zahvaljujući sazvučju prvih slogova (Rastrelli - risible - vrijedan ismijavanja).
Klevetu je napisala osoba koja je znala Pariška biografija Rastrelli: "Ovaj pametni Firentinac, koji se hvali da mnogo zna, primio je moć vrlo visokog princa (naravno, kneza Menšikova) i pod tako velikom i poštenom potporom posipa sve ljude."
Autor klevete Rastrellija naziva "zavidnim imitatorom u haljini s čipkom", "marljivim tražiteljem milosti", kojemu je prijetio dužnički zatvor u Parizu, te nagovještava da će morati izgubiti ne samo grofovsku titulu. , ali i "vidjeti Sibir". U zaključku, autor klevete savjetuje Rastrelliju da svoju narudžbu stavi “pod ključ” i zapamti da može nešto stvoriti samo “časteći” “gospodinu malom dimu koji se danas zgusne, a sutra nestane”.
U "memoriamu" upućenom Petru 19. rujna 1716. Leblon je u najnepovoljnijem svjetlu prikazao sve što je Rastrelli učinio u Strelni. Rastrellija je optužio za neaktivnost:
“Imajući na raspolaganju 200 ljudi i imajući takav period [tri mjeseca], Rastrelli bi morao isplanirati cijeli vrt... Aleje nisu pripremljene za sadnju drveća... Središnji i jedan bočni kanal iskopani su do dubine. manje nego što bi trebali” .
Rastrelli je protestirao i dokazao neutemeljenost optužbi protiv njega, ali je na inzistiranje Leblona ipak suspendiran s posla u Strelni. To ga je toliko uznemirilo da je izjavio da želi napustiti Rusiju. Međutim, Menjšikov ga je nagovorio da ostane i dovrši izradu započetog modela palače Strelna i vrta.

U jesen 1716. Rastrelli je dobio upute da izradi dva mramorna kipa za fontane.
Kipar je još bio na putu za Rusiju, a K. Zotov je već izvijestio da bi trgovački komesar u Nizozemskoj, Osip Aleksejevič Solovjov (1671. - 1747.), mogao poslati "mramore, alabastre i drugo kamenje za rad gospodina Rastrellija" iz Italije brodom. Kad je mramor stigao u Sankt Peterburg, Menjšikov je, po naredbi Petra, dao upute Rastrelliju da "napravi pristojne figure". Krajem listopada Rastrelli je počeo raditi na njima, no budući da je Leblon trebao odabrati teme za te skulpture, stvar nije odmakla dalje od prezentacije skica.

Rastrellijev prvi portretni rad u Rusiji - bista A.D. Menjšikov. Generalni guverner osvojene oblasti i novi kapital, najsvjetliji princ ruske i rimske države, princ i vojvoda od Ižore, generalisimus, admiral, nositelj preko petnaest visokih titula - Menjšikov ne samo da je izgradio palače bogatije od Petrovih, već je svoje slike naručivao graverima, slikarima i minijaturisti u mnogim. I naravno, odmah je iskoristio dolazak u St. glavni majstor i povjerio mu izvedbu svog kiparskog portreta.
Obično je poprsje datirano 1727., ali dostupni dokumenti omogućuju nam da točno utvrdimo vrijeme nastanka Menshikovljeve biste - kraj 1716. strani majstor ljevaonice. Ističući da je to njegova osobna zapovijed, "jer gospodin Rastrelli mora izliti moju osobu", Menjšikov predlaže da mu se šalju svi računi za materijale, jer "mi smo ih dužni platiti".
Ubrzo je Rastrelli predao Menjšikovu "spomenicu", s popisom svega što je potrebno za "završetak portreta". Tražio je da mu se dodijeli četrnaest majstora: kovač s pomoćnicima, tesar, tesar, zidari, bravar, dva učenika i tumač. Iz popisa alata i materijala čini se da se Rastrelli spremao postaviti malu peć za taljenje olova i bakra. Iduće godine, 1717., poprsje je izliveno u bronci. Opstala je do kraja 19. stoljeća. među potomcima Menjšikova. Početkom 1849. za galeriju Petra Velikog u Zimskom dvorcu kipar I. Vitali izradio je njegovu kopiju u mramoru, koja se danas nalazi u Ruskom muzeju.

Deset godina nakon što je Rastrelli izveo portret Menshikova, ponovno se morao vratiti ovoj slici. Godine 1725., kada je dovršavao “voštanu osobu” Petra, Katarina I. je, želeći dodatno uzdići Menjšikova i zahvaliti mu što joj je pomogao ustoličiti, naredila Rastrelliju da izradi voštanu bistu “osobe” princa. Kipar ga je izradio malo prije Menšikovljeva progonstva u Sibir. "Voštana osoba" osramoćenog princa ostala je u radionici Rastrellija i, po nalogu Anne Ioannovne, predstavljena je Bironu. Ovo je poprsje autorovo ponavljanje brončanog originala s određenim izmjenama. Prema arhitektima M.G. Zemtsov (1688. - 1743.), Domenico Trezzini (1670. - 1734.), P.M. Eropkina (1698. - 1740.) i drugih članova Povjerenstva, koji su 1733. pregledali rad kipara, osoba naslikana u "prirodnoj boji" izvedena je prema oblicima preuzetim iz prethodno izrađene "bakrene" biste.

Krajem 1716. Petar je Rastrelliju dao upute da izlije svoju statuu konjanika i brončani reljef. U tom smislu, kipar se obratio kralju sa zahtjevom da da mjesto za radionicu i "pošalje u znanost ruski narod", kojemu se obvezao pružiti "potpunu obuku o svim umjetnostima".
Osim toga, tražio je da Zotovu i Lefortu naredi da pomognu njegovoj supruzi da ode iz Pariza u St. Njegov zahtjev je uslišen, a Anna je dobila 1000 livara (233 rublja, dvogodišnja plaća vještog majstora) kao dio njegove plaće za putne troškove kako bi se preselila svom suprugu. U ljeto 1717. stigla je u Petrograd i od tada se više nisu rastajali. Njezino kašnjenje, očito, je zbog rođenja 1716. drugog sina, koji je nazvan Bartolomeo.

Ova kraljevska naredba i organizacija škole za podučavanje ruskih učenika također su se odrazili u Rastrellijevoj "Specifikaciji članaka koji pripadaju izlijevanju konja Njegovog Veličanstva". Dokument opisuje buduću kiparsku radionicu. Trebao se sastojati od dvije hale, svaka površine veće od osamdeset i visine oko devet metara, namijenjene za izradu velikih modela i ljevaoničke radove. Uz njih je predloženo da se urede tri "komare", površine oko četrdeset metara - jedna za rezbare i dvije za crtanje i "za izradu modela i drugih sitnica, kipova i pročaga". Rastrelli je tražio veliku kuću za trideset budućih studenata.
Rastrellijevi prijedlozi su odobreni. Ravnateljica Ureda za gradske poslove A.M. Čerkaski (1680. - 1742.) dobio je nalog 19. siječnja 1717.: "Radi poučavanja učenika koji će biti dati u akademiju", dajte Rastrelliju praznu kuću pokojne kraljice Marfe Matvejevne (1664. - 1716.) za korištenje i izvršiti potrebne popravke u njemu; "izliti kip vladara ... stvoriti dvije staje", prema zahtjevima kipara.
Početkom 1719. Petru je pokazan model konjaničkog spomenika izliven u olovu u jesen 1717. Nakon što je odobrio model, Petar je naredio da se pošalje na Parišku akademiju književnosti i raspita se što latinski natpisi ali mišljenje akademika treba staviti na pijedestal.
U vezi s "testiranjem" modela, Rastrelli je morao započeti s oblikovanjem lika kralja za spomenik. Tada se rodila ideja da se skine maska ​​s Petrova lica radi apsolutne portretne sličnosti, baš kao što su to radili talijanski kipari u renesansi. Namjera kipara nije naišla na prigovore Petra, koji je ponekad volio protokolarnu točnost u umjetnosti. Iste 1719. godine, nakon skidanja maske, Rastrelli je izveo oslikanu voštanu bistu Petra u oklopu.
Lokacija Petera dala je razlog Rastrelliju da pokrene pitanje revizije uvjeta ugovora. Na kraju iduće godine mandata obratio se ravnatelju Ureda za gradske poslove A. Čerkaskom s "izvješćem" o povećanju plaće. Međutim, Petar, kada je obaviješten o Rastrellijevu zahtjevu, naredio je ponuditi kipara "kako bi on ugovorio posao uz pogodbu", tj. ispunjavati privatne narudžbe prema posebnim ugovorima.
Prijelaz sa zajamčene "državne plaće" na rad po ugovoru pogoršao je Rastrellijev položaj i svjedočio oštroj promjeni Petrova stava prema kiparu. Moguće je da je to uzrokovano nekom nezgodom s modelom " veliki konj”, koja se od ljeta 1719. prestala spominjati u dokumentima, a četiri godine kasnije više nije bila u kiparevoj radionici.
Rastrelli je dobio uvjerenje da će mu biti osiguran posao po ugovoru, a on je 5. srpnja 1719. "sklopio sporazum da ga prima po komadu, a ne godišnju plaću". Tako se Rastrelli našao u poziciji "slobodnog umjetnika". Mogao je preuzeti "državna" djela od institucija i "partikularna" (privatna) od plemića koji su nastojali ukrasiti svoje palače, kako bi, prema figurativnom izrazu pjesnika tog vremena Antioha Cantemira (1708. - 1744.), "mramorne boje" vrtovi, ukrašeni kipovima ili stupovima i druge mramorne građevine.

Ubrzo nakon sklapanja ovog sporazuma s kancelarijom, Rastrelli je dobio nalog od kraljevskog tokara iz zgrada. Morao je izraditi pet bakrenih modela cilindričnih patrona s likom: kentaura, Atlanta, Neptuna, Bakhusa i Kupidona. Svaki uložak je okrugla skulptura s vrlo niskim reljefom. Patrone su služile kao "kopirke" - originali za okretanje istih figura od drveta i kosti na njima na posebnim strojevima.
Rastrelli je s velikom domišljatošću riješio vrlo težak problem. Vrlo je uspješno rasporedio figure, ne izlazeći izvan ravnine cilindra, i uspio je svakoj dati određenu individualnost: mišićavi Atlas s naglašeno napetim pokretom podignutih ruku, debeljuškasti Kupid, punašni Bacchus s vijencem od lišće grožđa na glavi. Lik Neptuna vrlo je osebujan, nizak, zdepast, s trozupcem u rukama i nazubljenom krunom na raspuštenoj kosi. Generalizirano modeliranje, nesegmentacija daju ovim figurama monumentalan karakter.
Takve figure služile su kao noge za masivne hrastove ormare, škrinje, škrinje i stolove. Rastrelli je u svim skulpturama istaknuo njihovu namjenu da služe kao karijatide: kako u kompoziciji tako iu dinamici, figure napeto nose težinu.

U proljeće 1720. Rastrelli je, po narudžbi Petra, napravio još jedan model konjaničkog spomenika "s mnogim svečanim ukrasima". Odlikovala se velikom složenošću: osim slike samog kralja, sadržavala je šesnaest figura i pet reljefa. Uz to, Rastrelli izrađuje dva drvena modela strojeva za podizanje vode: jedan - podizanje vode pomoću vjetrenjače, drugi - konjskom vučom.

U dvorišnoj kamenoj gospodarskoj zgradi kuće Rastrelli 1721.-1723. talijanski arhitekt Niccolo Michetti (1675. - 1759.). Nakon bijega iz Sankt Peterburga ovdje se nastanio ruski arhitekt Mihail Zemcov. Rastrellijevu kuću posjećivali su njegovi kolege, među kojima Domenico Trezzini, Gaetano Chiaveri (1689. - 1770.).
U studenom 1724. Rastrelli je, na zahtjev Ureda za zgrade, okarakterizirao arhitekta Zemtsova. Kipar je napisao sljedeću recenziju:
“On je neupitno vrijedan da bude potpuni i pravi arhitekt... vrijedan da mu se dodijeli plaća od 1500 rubalja godišnje za njegova prošla i sadašnja djela, jer on nosi takav položaj kakav je nosio arhitekt Miketty”

Početkom 1721., kada je postalo sasvim očito da se bliži kraj višegodišnjeg rata i da je zaključak već blizu željeni svijet, Rastrelli je dobio kraljevsku naredbu da napravi "uzorak trijumfalnog stupa kako bi otkrio i prikazao pobjede koje je Njegovo Veličanstvo izvojevalo u njemu."
Nakon što je ispunio naredbu Petra, Rastrelli je podnio na odobrenje prvi model trijumfalnog stupa, visok metar trideset i sedam centimetara. Lakonske crte peticije datirane iz 1725. godine, izjava iz 1733. godine i kiparev "Mural" pomažu ponovno stvoriti određene značajke njegovog dizajna.
Trijumfalni stup bio je zamišljen u obliku stupa na visokom postolju od deset stepenica s postoljem. Stup je bio okrunjen alegorijskom skulpturalnom grupom: Petar Veliki, kipar koji iz kamena kleše "kip koji predstavlja Rusiju". U podnožju postolja stupa postavljeno je osam figura "robova", koji su simbolizirali poražene neprijatelje. Deblo stupa bilo je podijeljeno na osam dijelova - sedam su zauzimali bareljefi "pobjede", a osmi, tumačen kao friz, bio je ukrašen slikama orlova. Na postolju i postolju nalazili su se okrugli reljefi.
Dimenzije modela pokazuju da je dao predodžbu samo o općem izgledu stupa i rasporedu dekora. Da bi mogao prosuditi prirodu i pojedinosti skulpture i reljefa, Petar je prilikom pregleda naredio da se napravi drugi - veliki bakreni model stupa, a prije svega da se izlije jedan uzorni cilindrični bas -reljefni uložak.
Dana 18. siječnja 1721., izvještaji o radu kipara zabilježili su: "Majstor ljevaonice Savage sada radi u Rostreliju, stavlja madel u boce i izlijeva bakreni uložak." Ovaj majstorski reljefni reljef je u rujnu 1723. "usvojen u tokarnicu Njegovog Veličanstva" od kipareva sina.
Rastrelli je na ovom bareljefu prikazao opsadu Rige. Snažan, visok strijelac energičnim pokretom pali upaljač puške; po rovu se kreću vojnici. U bareljefu, uz dinamičnu scenu bitke, nalazi se žanr-slika: vojnik koji čuči kraj šatora s puškom u ruci, osedlani konj mirno gricka travu. Žanrovski moment u ovom bareljefu zauzima isto mjesto kao i bojni. Stoga prvi patron nije postao dio stupa, nego je drugi ušao u svitu, u kojoj kućanska slika ustupio mjesto likovima Petra i Šeremetjeva.
Rastrelli je bio uvjeren da je izvedba stupa stvar bliske budućnosti, a F.-V. Berchholtza (1699. - 1765.) početkom godine, pokazujući mu modele spomenika u svom ateljeu. Berchholtz je u Dnevniku zapisao da će nakon završetka dvaju kipova Petra Rastrellija "napraviti veliki stup na kojem će biti prikazane sve careve pobjede".
Godine 1723. Petar je u tokarnici već imao dva vrlo precizna fotokopirna stroja: “pozicijski i medaljonski kolos”, koji je dizajnirao A.K. Nartov (1693. - 1756.). Uvjeren u njihovu visoku točnost i da su "obojica u svojim mehaničkim pokretima pokazali vrlo čistu i poštenu ljubaznost svih figura", Peter je predložio da Nartov pokuša isklesati trijumfalni stup od kosti - smanjeno i pojednostavljeno ponavljanje velikog modela spomenik od bakra.
Nartov je došao u Rastrellijevu radionicu, kako o tome piše, u listopadu 1723. godine i u ime cara zahtijevao da se preda crtež trijumfalnog stupa od kosti u prirodnoj veličini („veliki crtež“), kao i da se voštani modeli reljefa napravljenih “za skretanje” biti predati.
Neki od tih modela sačuvani su do 1741. i spominje ih Nartov u inventaru svog akademskog laboratorija - "Modeli voštanih oklopa lijevanih bitaka, na okruglim ravnim hrastovim daskama - 4. Izradio ih je kiparski majstor Rastreliy."
U listopadu 1723. dovršen je crtež koštanog stupa u prirodnoj veličini.
Za života Petra trijumfalni stup nije napravljen. Nakon njegove smrti 13. kolovoza 1725., Katarina I. je naredila "da se napravi (prethodno) započeti bakreni stup, na kojem će razne bitke prikazati državni majstori."

Dokumenti iz 1722. spominju ruske Rastrellijeve pomoćnike. U to su vrijeme Gerasim Andreev i Pyotr Lukovnikov radili na lijevanju olovnih figura u kiparevoj radionici. U isto vrijeme za njega su radili Vasilij Kobeljev i Kuzma Kazakov, koji su bili obučeni da “izlijevaju i čiste sve vrste različite figure od olova i bakra, i za izlijevanje onih likova od madela i koplja, za izradu i crtanje crteža za te likove i drugo.

Početkom 1920-ih Rastrelli je postao crkveni upravitelj u katoličkoj crkvi grčkog naselja u finskoj regiji škrapa i pokrovitelj svoje francuske zajednice. U njegovu je stanu podignuta crkva u kojoj je pariški franjevac Condile (Caldimer) povremeno hranio francuske župljane crkve.

Ponosni i ponosni kipar nije se znao pomiriti i dodvoriti visokom poglavarstvu Ureda za gradske poslove (1723. preimenovan je u Ured za zgrade).
U travnju 1722. došlo je do sukoba između Rastrellija i ravnatelja Ureda Ulyana Akimovicha Sinyavina (1668. - 1740.). Po nalogu Sinjavina, bojnik A. Zaborovski zahtijevao je da Rastrelli, koji je živio u kući carice Marfe Matvejevne (1664. - 1716.), "izađe i očisti dvije odaje" za studenta arhitekture Mihaila Ogibalova "s drugovima". Međutim, Rastrelli je odlučno odbio izvršiti ovu naredbu i rekao da "ne sluša naredbu direktora iz zgrada ... i neće napustiti dvorište, jer mu kuću nije dao Sinyavin, već dekret cara i Menšnkova.” Odnosi su zauvijek pokvareni, au budućnosti je Sinyavin, gdje je to bilo moguće, pokušao povrijediti Rastrellija, lišio ga narudžbi i odgodio plaćanje za obavljeni posao.

Godine 1723. Rastrelli je namjeravao dovršiti dva brončana spomenika Petru I. - na konju i pješice. Berchholtz, u svom Dnevniku, govori da je kipar na večeri 25. ožujka 1723. kod vojvode od Holsteina, Karla-Friedricha, rekao da bi konjanički kip trebao biti postavljen na Vasiljevskom otoku, a kip stopala "u livada, nasuprot kuće njegove visosti." Istodobno, Berchholtz bilježi: "Vladar je, kažu, nedavno bio kod grofa i bio je vrlo zadovoljan modelima."

U to je vrijeme Rastrelli puno radio u domovima Petrovih plemića. Poznato je da je izveo skulpturalni ukras u palačama moldavskog vladara, princa D.K. Cantemir (1673. - 1723.), grof F.M. Apraksin (1661. - 1728.), barun P.P. Šafirov (1669. - 1739.), među ljudima nižeg ranga, kao i među "ostalim stanovnicima".
Početkom 1723. Šafirov je pao u nemilost i protjeran je bez vremena da isplati kipara. Prema Rastrellijevoj peticiji, Ured za zgrade naredio je Zemcovu da pregleda Šafirovljeve odaje i utvrdi što su učinili Rastrelli i njegov sin, koji je bio zadužen za arhitektonski dio zgrade. Izvješće Zemtsova pokazuje da je Rastrelli ukrasio strop velike dvorane štukaturama, postavivši reljef u središte, te ukrasio dva kamina s četiri velike figure od alabastera. Stropovi i kamini u susjednim prostorijama bili su ukrašeni ornamentima.

Unatoč Peterovim naredbama da pomogne kiparu, Sinyavin je pokušao ne izdavati Vladine naredbe Rastrelliju, uznemiravajući ga gnjidama i zahtjevima za raznim izvješćima.
Dakle, kipar je pozvan u kancelariju iz zgrada kako bi se dogovorili o lijevanju olovnih figura Neptuna i četiri maskarona za špilju ljetni vrt umjesto alabastera, ali kao rezultat toga, izvršenje narudžbe je prebačeno na majstora ljevaonice Francoisa Vassa (? - 1725.).
Ogorčen, 29. rujna 1724., kipar se obratio Petru velikom peticijom, koja se sastojala od jedanaest točaka. Podsjećajući na ugovor sklopljen u Parizu, nabrajajući sve radove koje je izveo u Sankt Peterburgu, spominjući Petrovo obećanje prilikom posjete radionici, Rastrelli je tražio da mu se plati "vrijeme izgubljeno bez rada 3 godine i 11 mjeseci". U prosincu je Ured bio primoran prikupiti sve podatke o Rastrellijevom radu i "novcu koji bi taj Rastrelli trebao imati u državi" kako bi dao odgovor na njegovu žalbu. No, dok se Ured raspitivao, došla je nova, 1725. godina. U to vrijeme Petar se razbolio i umro 28. siječnja.

Godine 1725. - početkom 1726. Rastrelli je razvio projekt za grandiozni mauzolej. Ideja o izgradnji mauzoleja nad Petrovim grobom nastala je u vrijeme kada je njegov lijes prebačen iz Zimskog dvorca u nedovršenu katedralu Petra i Pavla i dugo je tamo stajao, u posebno uređenoj "pogrebnoj dvorani". na veličanstvenim mrtvačkim kolima, uređenim prema projektu N. Pinaulta (1684. - 1754.). Izvedba projekata i maketa Mauzoleja povjerena je I.-F. Braunstein (oko 1685. - nakon 1728.), Pino i Rastrelli.
Sredinom ožujka 1726. naređeno je da se sastave svi modeli Mauzoleja i smjeste u veliku dvoranu Zimskog doma, gdje je, uz dopuštenje Feofana Prokopoviča, postavljen Rastrellijev model, koji se u to vrijeme nalazio u Sinodi. dostavljeno.
Maketa Mauzoleja, koju je izradio Rastrelli, nije se slučajno našla tu, jer je Feofan Prokopovič (1681. - 1736.), izvanredni publicist, govornik, pjesnik, revni pobornik Petrovih reformi i gorljivi apologet njegovih djela, možda dao tematski program za projektiranje Mauzoleja i prethodio projektima, kao voditelj duhovnog odjela.
Prema opisu u protokolu povjerenstva arhitekata i kipara iz 1733. godine, Rastrellijev drveni model Mauzoleja, koji pokazuje svu "herojsku hrabrost ... monarha", bio je ukrašen raznim ukrasnim skulpturama - reljefima, kipovi, ukrasi. Na “zgodnim mjestima” bila je pozlaćena, brončana, a tamo gdje je trebalo izraditi mramorne detalje, “šarana raznim bojama”. Arhitekti i kipari dodijelili su značajan iznos za model, što ukazuje na njegovu visoku umjetničku vrijednost. Iz dokumenata se vidi da projekt mauzoleja pripada Rastrellijevom ocu, a sin je djelovao kao pomoćnik. U popisu svojih radova Rastrelli sin je zabilježio: "... Nacrtao sam mauzolej i napravio model." Sin je prema očevim skicama izradio skice i arhitektonske detalje makete, a otac Rastrelli oblikovao je sve dijelove skulpturalnog dekora. Model je mrtav. Ali pet listova projekta, koji su sačuvani u Ermitažu, i opisi uz njih otkrivaju svu veličinu dizajna ovog monumentalnog spomenika.

Godine 1725.-1727 Rastrelli tvrdoglavo traži plaćanje od Ureda za zgrade za obavljene radove. Pošto nije dobio odgovor na peticiju upućenu Petru u rujnu 1724., Rastrelli se u veljači 1725. obratio Katarini. U travnju je Ured za zgrade primio odluku Senata - izvijestiti o utemeljenosti pritužbi i zahtjeva kipara. Dana 27. kolovoza Rastrelli je ponovno podnio pritužbu Katarini, a tek 13. listopada Ured je odgovorio da je Rastrelli, počevši od 1719., radio "po komadu, u nizu", te stoga nije trebao primati plaću. Što se tiče njegovog zahtjeva za plaćanjem zastoja, o tome ne postoji kraljevski dekret, pa se Rastrelli nema razloga žaliti.
Godine 1727., nakon smrti Katarine I., kada je dvanaestogodišnji unuk Petra I., sin carevića Alekseja, Petar Aleksejevič, došao na prijestolje, Rastrelli je ponovno odlučio pokušati dovesti stvar do kraja i na 16. listopada 1727. molbom na vrhovno tajno vijeće. Na zahtjev Vijeća, Ured za zgrade u potpunosti je odbacio sve Rastrellijeve tvrdnje. Na kraju svoje "denuncacije" Ured je otrovno podsjetio da Rastrelli besplatno ima "zadovoljan stan, naime devet soba, i katoličku crkvu u tom stanu".
Dana 24. listopada 1727. Vrhovno tajno vijeće odlučilo je da mu se “za te godine [to jest od 1719. do 1727.] ne plaća. I da više ne bi imao razloga da se lupa po čelu, radi davanja abšida (ostavke) na Kolegiju vanjskih poslova.

No, ovoga puta nije pomoglo višegodišnje iskustvo Ureda koji je svaki slučaj znao prikazati u pravom svjetlu. Sin mladog kipara Rastrelli već je radio u odjelu palače od 1. lipnja 1730. i obnašao dužnost dvorskog arhitekta. Po nalogu Anne Ioannovne dovršio je dizajn Zimske palače.
Naravno, sin je rekao nešto o svom ocu, au Petrogradu je u listopadu 1730. Sinjavin dobio nalog Senata: "Uzeti stvari grofa Rastrellija pod stražu i dati mu putovnicu za Moskvu."

10. studenoga 1730. Rastrelli je imenovan dvorskim arhitektom. Naređeno mu je da svaku kamenu zgradu koja pripada dvoru Njezina Carskog Veličanstva preda. Plaća arhitekta prema ugovoru bila je 800 rubalja godišnje. Ugovor je produžen 1734. određivanjem plaće od 1500 rubalja godišnje. Carlo Rastrelli u dokumentima iz istog vremena naziva se kiparom-arhitektom i arhitektom-kiparom. No ipak je prije svega uspio u kiparstvu. Arhitektonska rješenja, najvjerojatnije, u njegovim djelima velikim dijelom pripadaju njegovom sinu Francescu Bartolomeu.

Anna Ioannovna primila je Rastrellija krajem svibnja. Sa sobom je donio voštanu bistu njezine majke, carice Praskovje Fjodorovne. Kao rezultat sastanka, Rastrelli je dobio upute da izgradi palaču u Kremlju, nasuprot arsenala (arsenala). Njemački arhitekt G.-I. Schedel (1680. - 1752.). 13. lipnja 1730. Rastrelli je podnio procjenu izgradnje. Radovi su započeli početkom srpnja. Za brzinu nova palača(Annenhof) odlučeno je da se sagradi drvena, jednokatnica.
19. siječnja 1731. Rastrelli je dobio naredbu da izgradi novi Annenhof u Lefortovu. Ova je palača jesenas dobila vlasnike. Odmah nakon useljenja Anna Ioannovna odlučila se preseliti u Sankt Peterburg. Oba Rastrellija poslana su tamo da opreme novu rezidenciju, gdje su Carlo i Francesco aktivno sudjelovali u izgradnji Zimske palače.

Rastrelli je živio u Moskvi do jeseni 1732., nakon što je proveo više od godinu i pol dana u drevnoj prijestolnici.

Slučajno je Rastrelli otvorio nova stranica u razvoju ruske skulpture, dovršivši u prirodi kip Anne Ioannovne s crnokosim muškarcem, namijenjen postavljanju na trgu glavnog grada. Od ovog kipa počinje cvjetanje monumentalna skulptura u Rusiji, iako iz političkih razloga spomenik nikada nije došao na ulicu.
Rastrelli je počeo raditi na njemu odmah nakon povratka iz Moskve u Petrograd u rujnu 1732. godine. U samo četiri mjeseca kolosalni kip carice oblikovan je i pripremljen za oblikovanje. Ali tek početkom 1741. Rastrelli je objavio da se "portret izliven od bakra bliži kraju" i naredio da se na prednjoj strani postolja ugraviraju njegov naslov, prezime i datum završetka rada.

Godine 1732. sin Francesca Bartolomea oženio je djevojku Wallis, a Carlo je dobio unuke: u ožujku 1733. Joseph-Jakov, u prosincu 1734. Elizabeth-Catherine, u listopadu 1735. Eleanor. Obitelji je trebao prostraniji stan, koji su dobili u Prvoj ulici Beregovaya, u blizini Crkve Svih Žalosnih u kući koja je prethodno bila u vlasništvu senatora Jurija Jurjeviča Trubeckog (1668. - 1739.). Deset komora bilo je predviđeno za stanovanje kipara, njegovih učenika i pomoćnika, a prema crtežu samog Rastrellija, cijela linija uslužne zgrade.

22. lipnja 1734. Anna Ioannovna stavila je "najvišu" rezoluciju: "... za sav gore opisani rad dajte mu 2500 rubalja." Bila je to svakako pobjeda za kipara.
1734. donijela je Rastrelliju još jednu radost: konačno je riješeno pitanje koje se pojavilo prije 15 godina. Početkom studenoga naručeno je: “arhitektu i kiparu de Rastrelliju; prema ugovoru sklopljenom s njim u Dvorskoj kancelariji, dužan je biti u službi, proizvoditi plaću od 1500 rubalja godišnje.

Godine 1735. prionuo je uređenju parka Peterhof, gdje je izveo grupu "Samson koji trga lavlju žbunu" za najveći vodeni top, postavljen u kanti ispred Velikog kaskada. Ovim je spomenikom završeno dugo razdoblje kristalizacije umjetnička slika, koja je postala oličenje vojne moći ruskih vojski u Sjevernom ratu, čija je apoteoza bila bitka kod Poltave 27. lipnja 1709., na dan sv. Samson. (U čast poltavske pobjede, prema uputama Petra I., na vyborškoj strani Sankt Peterburga sagrađena je drvena crkva sv. Samsona Gostoljubivog, kasnije 1733. podignuta je na ovom mjestu u kamenu).
Zajedno s Rastrellijem, ruski arhitekti školovani u Italiji radili su na dizajnu parka Peterhof: Andrej Selivanov i Andrej Semenovič Khreptikov.

Kolera 1737-1738 odnio živote njegovog unuka Josipa-Jakova i unuke Eleonore.

Posljednje godine Rastrellijeva života bile su obilježene snažnim stvaralačkim usponom. Majstor je dostojno završio svoj dugi umjetnički put. To je razdoblje značajno za nastanak jednog od njegovih najsavršenijih djela - konjaničkog spomenika Petra I., na kojem je radio od 1716. godine. Nažalost, kipar nikada nije vidio svoje najkapitalnije djelo izliveno u metalu.
Rastrelli je umro 18. studenog 1744. godine.

Sa imenom Bartolomeo Carlo Rastrelli(1675.-1744.), Rastrelli otac, ili Rastrelli stariji, kako ga drugačije nazivaju povjesničari umjetnosti, povezuje se pravo rođenje na ruskom tlu svjetovne okrugle skulpture: monumentalne i monumentalno-dekorativne, konjanički spomenik, skulpturalna grupa, poprsje - u u tom smislu njegova uloga podsjeća na ulogu Donatella u plastici firentinskog Quattrocenta.

Rođeni Firentinac, koji je radio u Rimu i Parizu, odgojen na tradicijama Berninijevog baroka, Rastrelli je 1716. došao u Rusiju sa sinom i ovdje pronašao svoj drugi dom. Ugovor s njim uključivao je provedbu širokog spektra narudžbi. Djelovao je i kao arhitekt i kao kipar u različitih žanrova- od "pravljenja svakojakih figura" do izgradnje "otpadnih voda ... koje štrče uvis", tj. fontane, te stvaranje kazališne kulise. Ali kao arhitekta, B.K.Rastrelli je potisnut u stranu od J.-B. Leblona, ​​kada je od njega izgubio u natjecanju za izgradnju palače u Strelni.

Rastrellijev prvi kiparski rad u Rusiji je poprsje A. D. Menshikova (1716. – 1717., bronca, Državni muzej Ermitaž; verzija u mramoru kipara Vitalija - 1848., Ruski muzej), izvana spektakularna, pomalo teatralna, veličanstvena slika "ponosnog Golijata" , "vojvoda Izhorske zemlje", poludominantni vladar, o kojemu je gotovo sam Petar jednom prilikom duhovito rekao: "Začet je u nepravdi, rođen u grijesima i u prijevari će završiti svoj život." U knjizi "Opis Sankt Peterburga i Kronschlota 1710.-1711.", izvorno objavljenoj u Leipzigu (1713.), Menjšikov je dobio sljedeću karakteristiku: "Visok je i zgodan i doista se može pohvaliti rijetkom i izvanrednom srećom, nakon što je dosegao kneževski rang od najnižih udjela<...>Menshikov u potpunosti posjeduje srce cara, nakon čega je on prva osoba u Rusiji "(PC. 1882. Vol. 34. P. 294).

Na portretu, izvedenom u tipičnim baroknim oblicima, sa spiralnim okretanjem trupa (linija ramena je suprotna okretu blago uzdignute glave), Menshikov izgleda oholo, energično, snažne volje. S pažnjom na različitosti tekstura karakterističnih za barok, kipar prenosi oklop s reljefnim prikazima bitaka, plašt koji leprša, zvijezde i vrpce ordena: sv. Andrije Prvozvanog, poljskog bijelog orla i pruskog ordena. Crno.

Glavna stvar zbog koje je Rastrelli, zapravo, pozvan u Rusiju, bila je izrada spomenika Petru I. Iz dnevnika komorskog junkera Berchholtza doznajemo da je Rastrelli čak dobio naredbu da izvede dvije slike cara - na na konju i pješice. Za potonje znamo samo da je skulptura bila spremna za lijevanje, ali što je njezino daljnju sudbinu, nepoznata (sjećale su je se i Elizabeta i Katarina II., ali ih nikad nisu "iskušale"). Kao rezultat toga, do 1720. kipar je predstavio skice i modele spomenika na gomili s mnogo alegorijskih figura - odluku koju je kasnije kategorički odbio . RGADA je sačuvala crtež po kojem se može suditi o ovoj originalnoj zamisli. Petar se pojavljuje na visokom pijedestalu, okružen poraženim neprijateljima; okrunjen je likom Slave - ovdje se vidi očiti utjecaj iskopanog spomenika Friedrichu Wilhelmu u Berlinu autora A. Schlütera.

Naravno, u procesu rada na spomeniku rođena je Petrova bista (1723., čišćenje do 1729.–1730., bronca, Državni muzej Ermitaž; ponavljanje u lijevanom željezu - 1810., Ruski muzej; bista iz Kopenhagena, koju je predstavio Peter danskom kralju 1721. također je poznato). Poput slike Menshikova, poprsje cara je tipično djelo barokni stil. Riječ je o dinamičnoj kompoziciji naglašene prostornosti, s istim spiralnim zaokretom torza, s crno-bijelim kontrastima plastičnih masa, s njihovom slikovitošću i neizostavnim naglaskom na mnoštvu tekstura - mekano raspuštena kosa (ne perika!), čipka s volanima, metalni oklop (koji prikazuje alegoriju stvaranja Rusije i poltavske bitke), moire traka sv. Andrije Prvozvanog. Sve to odiše napetom dinamikom, sve naglašava neukrotivu energiju, nepokolebljivu volju nesvakidašnje osobe. To je prije slika cijele epohe (koju je barok toliko volio) nego pojedinca. Generalizacija daje poprsju značajke monumentalnosti, ali istovremeno sadrži i pravu povijesnu istinu. Za Rastrellija (do kraja života, očito, nije dobro naučio ruski jezik) karakterističan je nevjerojatan osjećaj historicizma, koji će više puta utjecati na njegova djela.

Do nas je došlo nekoliko verbalnih portreta Petra I. Evo jednog od njih, koji je napisao vojvoda Louis de Saint-Simon: "Car je bio vrlo visok, vrlo vitak, prilično mršav, okruglo lice, veliko čelo, lijepe trepavice, mali nos, debeo na kraju, prilično velike usne, crvenkaste i tamna boja lica, lijepe crne oči, velike, živahne i prodorne, lijepo postavljene, dostojanstvene i milostive poglede, kad se kralju svidi, ponekad stroge i divlje<...>Kombinirao je nevjerojatnu, istinski kraljevsku veličinu, neobično delikatan, suzdržan, nadasve uljudan<...>[kralj] je pogađao svojom neobičnom znatiželjom, a ona je uvijek bila usmjerena na pitanja vlade, trgovine, obrazovanja i uprave” (Saint-Simon L. de. O boravku Petra Velikog u Parizu 1717. Iz bilježaka vojvoda de Saint-Simon // Mir Božji, 1899, br. 12, str. 115).

U portretu Rastrellija, u crtama Petrova lica, prenijetog, nedvojbeno, sličnog živom modelu, postoji nešto nadahnuto, ali tragično, kao da je instinktivno predviđeno. veliki umjetnik. Nije slučajno da se prisjećaju besmrtnih redaka A. S. Puškina: "Njegovo lice je strašno. / Pokreti su brzi. On je lijep. / On je sav kao Božja oluja." Ili: "Moćno i radosno, poput borbe." Gledajući ovu nagnutu glavu, čini se da čujemo poznate riječi cara, koju je izgovorio prije bitke kod Poltave: "Vi se ne borite za Petra, nego za državu, predanu Petru<...>ali o Petru, znaj da mu život nije mio, da živi Rusija, čast, slava i blagostanje!" Petrova umjetnička ocjena kao povijesna ličnost omogućio Rastrelliju da stvori sliku istinskog herojstva i veličine, velike unutarnje snage.

Bisti je, kao i uvijek, prethodio Rastrelli, veliki posao iz prirode. Zapravo, upravo je Rastrelli upoznao ruski narod s vrstom skulpture koja je nadaleko poznata u Europi - skulpturom od voska. Godine 1719. napravio je gipsani odljev voštane maske skinute sa živog Petra, pa zahvaljujući kiparu imamo ikonografski točne dokaze o tome kako je Petar izgledao. Gipsana maska ​​korištena je nakon smrti cara u radu na tzv. voštanoj personi. Prije rada na brončanoj bisti, Rastrelli je izradio voštanu bistu kralja u oklopu.

Nakon smrti Petera Rastrellija, kao i Ivana Nikitina, pokazalo se da je neko vrijeme bio bez posla. Napaljen, netolerantan prema nepravdi, gospodar je lako stvarao neprijatelje. Ured ga je okarakterizirao kao prevrtljivog, neukrotivog i čak mu spočitavao da je iz državne blagajne potraživao dug koji mu po pravu pripada za 11 godina radnog staža. Predložila je Senatu da Rastrelli podnese ostavku "i da više ne mora nastaviti živjeti u Rusiji".

U tom je razdoblju majstor izvršio još jednu bistu - nepoznate osobe, koju neki istraživači pripisuju kao autoportret (1732., Državna galerija Tretyakov), što dokazuje odsutnost bilo kakvih znakova moći i društvenog statusa, dopisivanje do starosti samog kipara te neobično jasno i zamašno izgrebanim datumom i potpisom, kao i slikom grba grofovskog dostojanstva na postolju. Međutim, istraživanje koje je otkrilo Rastrellijev grb u palači Rundale (koju je sagradio kiparev sin) odbacuje verziju autoportreta: grb uopće nije isti kao na nozi biste. Nije bez razloga ime grofa Save Raguzinskog, jednog od Petrovih suradnika, diplomata koji se, zahvaljujući svom državničkom umu, uspio držati podalje od svih nevolja i intriga palače (ili bolje rečeno, "i pogubljenja") i mnogo pomagao umjetnicima (u svojoj kući u St. Petersburgu živjeli su B. Tarsia, i N. Pino, a L. Caravak). Možda je pokroviteljstvo Raguzinskog omogućilo Rastrelliju da ode, kako je želio, u Moskvu i pomoglo njegovom sinu da postane glavni dvorski arhitekt. Također je moguće da je bistu naručio Raguzinski kako bi ojačao položaj kipara, kao što je Sergej Stroganov u bliskim okolnostima naručio svoj slikovni portret Ivanu Nikitinu. Tako je "poprsje nepoznatog" u određenom smislu bilo prekretnica u kreativna karijera majstor (opširnije vidi: Vyatkin L. M. O "portretu nepoznatog" B. K. Rastrellija // Stranice povijesti zapadnoeuropske skulpture: zbornik znanstvenih članaka u spomen na Zh. A. Matsulevicha (1890.-1973.). Sankt Peterburg, 1993. S. 215-221).

Tko god da je ta nepoznata osoba, bista zadivljuje suptilnošću i dubinom prijenosa. psihološko stanje unutarnja meditacija, mentalna napetost i duhovna uzvišenost. Takva se djela s pravom mogu smatrati briljantnim početkom razvoja ruskog kiparskog portreta.

Sljedeći Rastrellijevi radovi već su povezani s vladavinom Anne Ioannovne, ali o njima ćemo ovdje govoriti kako bismo u potpunosti razumjeli značaj njegove figure za plastičnu umjetnost 18. stoljeća. općenito. Konkretno, Rastrelli posjeduje prvu odluku o spomeniku u obliku skulpturalne skupine. to brončani kip Anna Ioannovna s crnim djetetom, jedan od najsjajnijih spomenika u smislu cjelovitosti (i povijesne vjernosti) umjetničke slike i plastične ekspresivnosti (1732-1741, od kojih 1732-1739 - zajednička odluka modeli, izvedba biste Praskovje Fjodorovne - majke carice, kojoj je bila vrlo slična; priprema za lijevanje, postavljanje peći; zatim 1739-1741 - lijevanje u bronci i cijepanje). Upoznavanje s kompozicijom figure crnca karakterističan karakter za dvoranina život XVIII st., nužna kiparu za plastičnu ravnotežu masa, spojila je svečane i žanrovske motive, pojačala dojam »kamenog« caričinog lika u čijoj su slici azijski despotizam i sofisticirana raskoš zapadnoeuropske. dvorska svita spojena zajedno. Rastrelli je ovdje pokazao ne samo besprijekorno vladanje jezikom monumentalne skulpture, majstorstvo generalizacije uz zadržavanje oštre individualne karakteristike, već i dubok prodor u svijet ruskog života, u nevjerojatne kontraste. ruski XVIII st., stvarajući simbol ere. Tako je Natalija Borisovna Šeremeteva u "Rukopisnim bilješkama..." napisala o Ani Ivanovnoj: "... bila je zastrašujuća u očima, imala je odvratno lice, bila je tako velika [da] kad hoda između gospode, ona je glava iznad svega, i izuzetno debela" (citirano prema: Bezvremenost i privremeni radnici. Sjećanja na "epohu. državni udari u palači"(1720-1760-ih). L., 1991. S. 263).

Uz stupanje na prijestolje Petrove kćeri, Rastrelli izvodi dva uparena bareljefa - Elizabeta i Petar, potpisani ("conte do Rastrelli") i datirani 1741.-1743. (bronca, lijevanje, cijepanje, graviranje, pozlata). Elizabeta nosi malu krunu uokvirenu hrastovim i lovorovim lišćem, orden svetog Andrije Prvozvanog i medaljon s portretom Petra I.

Posljednje četiri godine Rastrellijevog života je "uspon genija", kako su s pravom primijetili istraživači njegovog rada (vidi: Arkhipov N. I., Raskin A. G. Bartolomeo Carlo Rastrelli. L .; M., 1964). Za razdoblje 1741–1744. pod novom vladavinom "Petrove kćeri" Elizabete, u koju se s nadom gledalo kao u nasljednicu djela svoga velikog oca, on će stvoriti konjanički spomenik caru, koji je u svojoj 68 godini kreativne snage potpuno mijenjaju prvo, 1720-ih, barokno rješenje. Rastrelli stvara lik zapovjednika, pobjednika, u tradicijama koje potječu iz rimskog spomenika Marku Aureliju, a nastavljaju se u Donatellinoj Gattamelati (Padova) i condottiereu Colleoniju, učeniku Donatella Verrocchia (Venecija). A. Schluter u početkom XVIII u. poznat po konjaničkom spomeniku »Velikom izbornom knezu« Friedrichu Wilhelmu u Berlinu (1696–1703). Nedvojbeno namjera konjanički kip Petra je sazrijevala i prije Rastrellijeva dolaska u Rusiju. Car je o tome mogao razgovarati sa samim A. Schluterom, a s J.-B. Leblon, koji je na svom općem planu grada (1717.) zacrtao postavljanje konjaničkog spomenika na paradnom mjestu Vasiljevskog otoka.

Slobodna inscenacija figure, jasnoća i strogost siluete, organska stopljenost plastičnih masa s prostorom, lakonizam, zaokruženost i izvjesnost svih oblika vidimo u spomeniku umjesto barokne složenosti pokreta. Hrabar, jednostavan i jasan plastični jezik kojim Rastrelli veliča - uvjerljivo i iskreno - snagu i moć ruskog državna vlast, nedvojbeno nastavlja tradiciju antičko-renesansnih prostornih prikaza. U njima je kipar uspio stvoriti gigantsku sliku, personificirajući i trijumfalnu i pobjedničku Rusiju, i sliku heroja koji je izvršio povijesni i nacionalni podvig njezine transformacije.

Sudbina spomenika više je nego dramatična. Rastrelli je za života uspio izvesti samo model u prirodnoj veličini. Odljev je izradio njegov sin, u to vrijeme najpoznatiji arhitekt. Nakon smrti Elizabete Petrovne, čišćenje spomenika je prestalo (F. B. Rastrelli je predložio da se postavi na okrugli trg ispred zgrade zimska palača), a zatim su ga potpuno zaboravili (kako se računa, "jahač" je lutao kroz devet ambara, uključujući i ambar u blizini Tauride Palace, od

Katarina je poklonila spomenik Potemkinu, koji joj se nije sviđao i nije joj trebao). Tek pod Pavlom I. Rastrellijev spomenik podignut je u dvorcu Mikhailovsky (Inženjerski), gdje se nalazi do danas, postavši sastavni dio ansambla, za koji uopće nije bio namijenjen. Uostalom, u početku je Pavel imao zanimljivu ideju poslati spomenik u Kronstadt, na otok koji je ljubio Peter. Ali kada je A. V. Suvorov, nakon briljantne kampanje, neočekivano pao u nemilost, mjesto njegovog životnog kipa, prethodno pretpostavljenog u dvorcu Mihajlovski, napustio je za spomenik B. K. Rastrelli.

Bartolomeo Carlo Rastrelli rođen je 1678. u Firenci, u siromašnoj plemićkoj obitelji. Za svoj životni poziv odabrao je kiparstvo, u čemu su ga podržali roditelji. Bartolomeo Carlo studirao je kiparsku vještinu u svom rodnom gradu.

U dobi od 20 godina mladi Rastrelli stigao je u Rim. Ovdje je živio samo godinu dana, jer nije mogao pronaći posao. Navodno je u Rimu upoznao svoju suprugu s kojom se vjenčao u Firenci. Odatle su otišli u Francusku, napustivši Italiju zauvijek. U Parizu se 1700. godine Bartolomeu Carlu rodio sin - Francesco, budući veliki peterburški arhitekt.

Bartolomeo Carlo Rastrelli živio je u Francuskoj 16 godina ne stvorivši ništa veliko. Od poznatih kreacija ovog razdoblja, kipar može navesti samo nadgrobni spomenik bivšeg kraljevskog ministra Simona Arna. Međutim, Francuzi su hladno reagirali na ovaj Rastrellijev rad. Ali uspio je dobiti titulu grofa i orden Ivana Lateranskog.

U jesen 1715. umire kralj Luj XIV. Mnogi arhitekti i kipari ostali su bez posla u Francuskoj, jer je monarh koji ga je zamijenio bio premlad. Ruski stanovnici su to iskoristili. 19. listopada 1715. Bartolomeo Carlo Rastrelli potpisao je ugovor s Ivanom Lefortom, savjetnikom u Parizu u službi Njegovog Kraljevskog Veličanstva Petra I. U ugovoru je stajalo da "Gospodin Rastrelli Florenski obvezuje se otići u Petrograd sa svojim sinom i učenikom i tamo raditi u službi Njegovog Carskog Veličanstva tri godine..."[Cit. prema 1, str. 208]

Odmah po dolasku u Rusiju, 16. veljače 1716., Bartolomeo Rastrelli susreo se s Petrom I. Car mu je izrazio svoje želje u vezi s izgradnjom palače u Strelni. Arhitekt je oduševljeno prionuo na projektiranje palače. Počela je proizvodnja njegove makete, kopanje kanala u budućem parku.

Iste 1716. godine Bartolomeo Carlo Rastrelli dobio je nalog za izradu projekta konjaničkog spomenika Petru I. Kipar je pet godina radio na modelu spomenika.

Gospodarska zgrada postala je prva peterburška adresa Talijana bivši dom Kirill Narshykin na Drugoj obalnoj ulici. Kasnije su se preselili u Francusku ulicu, koja se nalazila na Vasiljevskom otoku.

Bartolomeo Carlo Rastrelli sanjao je da postane glavni arhitekt nove ruske prijestolnice. Kovao je planove ne samo za izgradnju u Strelni, već je također zamislio grandiozne radove u Peterhofu, planirao je stvoriti raspored ulica Vasiljevskog otoka. Međutim, Petar I je pozvao Francuza Leblona na mjesto glavnog arhitekta u Sankt Peterburgu. 9. kolovoza 1716. Leblon je okupio sve petrogradske arhitekte i objavio svoje namjere, planove za poboljšanje grada. Svi peterburški arhitekti prihvatili su njegovu podložnost i nisu mogli ništa graditi bez njegovog pristanka. Grof Rastrelli stariji nije mogao izdržati takvo što i napravio je skandal na sastanku.

Leblon nije tolerirao njegovo nepriznavanje kao Talijana. Počeo se žaliti caru na svog prijestupnika, zbog čega je Rastrelli udaljen s posla u Strelni. Ovakav razvoj događaja konačno je posvađao Leblona i Rastrellija. Jednog dana, prolazeći pored Talijanove kuće, Leblonova kočija je zaustavljena, a Rastrellijevi pomoćnici počeli su šakama dokazivati ​​ispravnost svog gospodara. Francuza je od odmazde spasila samo ažurnost onih koji su bili u njegovoj pratnji.

Leblon nije razvijao odnose ni s knezom Menshikovom. Aleksandar Danilovič je zataškao skandal, čemu je pridonijela Menšikovljeva bista koju je napravio Bartolomeo Carlo. Kraljevska odluka bila je sljedeća: Rastrelli bi trebao dovršiti izradu modela palače Strelna, ubuduće ne sudjelovati u poslovima izgradnje suverena, baviti se samo skulpturom. Ubrzo je Petar I naredio obitelji Rastrelli da se preseli u kuću u Prvoj obalnoj ulici (sada Shpalernaya), gdje je bila spremna kuća za život i rad. Ta je zgrada izvorno pripadala carici Marfi Matvejevnoj, udovici starijeg brata Petra I. Nalazila se uz kuću carevića Alekseja, s druge strane koje je, u bivšoj palači sestre Petra I, Natalije Aleksejevne, bila kancelarija Gradski poslovi, koji su se bavili poslovima svih stranih gospodara.

Rastrellijeva proslava useljenja održana je u ljeto 1717. Tada se supruga kipara preselila u St. Petersburg. Njezino je kašnjenje, očito, uzrokovano rođenjem 1716. još jednog sina Bartolomea Carla Rastrellija, koji se također zvao Bartolomeo. Godine 1736. Bartolomeo mlađi podnio je molbu za prijem u službu, ali mu nije odobreno. Informacije o Bartolomeu mlađem dane su u knjizi "Sankt Peterburg XVIII stoljeća" povjesničara K. V. Malinovskog.

Talijanski arhitekt Niccolo Michetti živio je u dvorišnoj kamenoj gospodarskoj zgradi kuće Rastrelli 1721.-1723. Nakon bijega iz Sankt Peterburga ovdje se nastanio ruski arhitekt Mihail Zemcov. Rastrellijevu kuću posjetili su njegovi kolege, među kojima Domenico Trezzini, Gaetano Chiaveri.

Godine 1723. Bartolomeo Carlo izradio je brončano poprsje Petra I.

U studenom 1724. Bartolomeo Carlo Rastrelli, na zahtjev Ureda za zgrade, okarakterizirao je arhitekta Zemtsova. Kipar je napisao sljedeću recenziju:

“On je bez sumnje vrijedan da bude potpuni i pravi arhitekt... vrijedan je da mu se dodijeli plaća od 1500 rubalja godišnje za njegova prošla i sadašnja djela, jer on nosi takav položaj kakav je nosio arhitekt Mikecije” [Cit. prema 1, str. 290].

Francesco Bartolomeo pomagao je ocu u svemu, te je tako dobio obrazovanje. Zajedno su radili u palači admirala Fjodora Apraksina, ukrašavali dvoranu palače potpredsjednika Kolegija vanjskih poslova baruna Pjotra Šafirova i radili za druge peterburške plemiće. Nakon toga, mnoga će zajednička djela Francesca Bartolomea Rastrelli pripisati sebi, ne navodeći Bartolomea Carla u opisu njegovih djela.

Dolaskom Anne Ioannovne na rusko prijestolje, poslovi obitelji Rastrelli krenuli su uzbrdo. Nova carica željela je živjeti u luksuzu, što znači da su joj majstori veličanstvenog baroka bili potrebniji nego ikad. Posebno za audijenciju kod Anne Ioannovne, Bartolomeo Carlo i njegov sin otišli su u Moskvu. Dana 20. ožujka 1730. Bartolomeo Carlo zamolio je kancelariju iz zgrada da se pobrine za njegovu kuću, ali ne čekajući reakciju kancelarija, napustio je Petrograd.

Ruska carica primila je Rastrellija krajem svibnja. Sa sobom je donio voštanu bistu njezine majke, carice Praskovje Fjodorovne. Kao rezultat sastanka, Rastrelli je dobio upute da izgradi palaču u Kremlju, nasuprot arsenala (arsenala). Talijanu je kao pomoćnik dodijeljen njemački arhitekt Schedel. Rastrelli je 13. lipnja predao procjenu izgradnje. Radovi su započeli početkom srpnja. Zbog brzine, odlučeno je sagraditi novu palaču (Annenhof) drvenu, na jedan kat.

10. studenoga 1730. Bartolomeo Carlo Rastrelli imenovan je dvorskim arhitektom. Naređeno mu je da svaku kamenu zgradu koja pripada dvoru Njezina Carskog Veličanstva preda. Plaća arhitekta prema ugovoru bila je 800 rubalja godišnje. Ugovor je produžen 1734. određivanjem plaće od 1500 rubalja godišnje. Bartolomeo Carlo u dokumentima iz istog vremena naziva se kipar-arhitekt i arhitekt-kipar. No ipak je prije svega uspio u kiparstvu. Arhitektonska rješenja, najvjerojatnije, u djelima Rastrellija velikim su dijelom pripadala njegovom sinu Francescu Bartolomeu.

19. siječnja 1731. Rastrelli je dobio naredbu da izgradi novi Annenhof u Lefortovu. Ova je palača jesenas dobila vlasnike. Odmah nakon useljenja Anna Ioannovna odlučila se preseliti u Sankt Peterburg. Rastrelli je tamo poslan da uredi novu rezidenciju.

Zimska palača Anna Ioannovna nalazi se nasuprot Admiraliteta, uključujući zidove palače Apraksin.

Radeći za caricu, Rastrelli je dobio podršku njezinih njemačkih favorita, uključujući Birona i Municha. Prvi od njih, za izgradnju svoje palače u Ruenthalu 1735., pozvao je Rastrellija mlađeg, koji je uronio u samostalan rad. Rastrelli stariji nadgledao je izgradnju ljetne kuće Anne Ioannovne, dok je istovremeno stvarao projekt za Zimsku palaču.

U 1730-ima obitelj Rastrelli je rasla. U braku s Francescom Bartolomeom, Bartolomeo Carlo dobio je unuke. Talijanima je trebao prostraniji stan, koji su dobili u istoj Prvoj obalnoj ulici, u blizini Crkve svih žalosnih - bivšeg doma senatora Jurija Jurijeviča Trubeckog.

Do 1740. Bartolomeo Carlo Rastrelli stvorio je brončanu skulpturu - lik carice Anne Ioannovne. Do početka 1740-ih bio je spreman izliti spomenik Petru I, ali nije imao vremena za to. Bartolomeo Carlo Rastrelli preminuo je 18. studenog 1744. godine.