خواننده های بیس بالا. باس - صدای پایین مرد

آوازهای آواز طبقه بندی خاص خود را دارند که با تنوع متمایز می شوند. تفاوت در سیستم های طبقه بندی می تواند بر اساس عوامل مختلفی باشد: قدرت صدا، درجه مهارت و متمایز بودن عملکرد و غیره. با این حال، کارشناسان نیاز به یک پایه قدرتمند را تحت همه امکانات صدای مجری، که پشتوانه خوانندگی است، یادآور می شوند.

اغلب، طبقه بندی بر اساس محدوده صدای مجری و جنسیت او است. با این حال، این دو معیار همچنین زمینه ای را برای فرموله کردن تعداد زیادی از انواع طبقه بندی فراهم می کند. با برجسته کردن گروه خاصی از صداها، متخصصان حضور گروه های باریک تر را در آن مشخص می کنند.

باس - صدای پایین مرد

گروهی از صداهای مردانه به نام باس در یک طبقه بندی با توجه به صدای دامنه بسیار کم صدا ترکیب شده اند که ویژگی های مشخصه آن عبارتند از: وسعت، "تاریکی"، غنای صدای تشکیل شده توسط طنین انداز سینه.

با پرداختن به موضوع برد برای باس، کارشناسان در نتیجه گیری خود مبهم هستند. با این حال، ایده کلاسیک سنتی در مورد موقعیت اشغال شده توسط باس در هیئت موسیقی، چیزی است که توسط چارچوب FA اکتاوهای بزرگ و اول متحد شده است.

تن باس

با توجه به کیفیت صدا، باس ها در سه گروه در نظر گرفته می شوند:

باس با صدای بلند، که باس-باریتون یا کانتانت نیز نامیده می شود: صدایی که با محدوده عملیاتی با صدای بلند مشخص می شود، با مرزهای G اصلی و اکتاو اول. حداکثر شباهت با صدای باریتون در بیضه بالایی احساس می شود. تمبر این نوع صدا در مقایسه با سایر باس ها با مهربانی و درخشندگی مشخص می شود.

بیس مرکزی یا دراماتیک: مشخصه با حداکثر بیان قدرت، تهدید، خرد و سختی صدای بم.

باس کم که پروفوندو یا اکتاویست نیز نامیده می شود.

هر زیرگروه ویژگی های خاص خود را دارد. به عنوان مثال، یکی از ویژگی های باس دراماتیک را می توان ناتوانی خواننده در گرفتن نت های F و G اکتاو اول نامید. با این حال، محدوده نت MI بزرگ است و اکتاو اول را با اطمینان می برد. با سهولت صداگذاری محدوده بر روی تشدید کننده قفسه سینه مرتبط است. با کاهش صدای صدا، درصد استفاده از رزوناتور سر کاهش می یابد.

در ادامه در مورد بیس پروفوندو صحبت خواهیم کرد. در این میان، شایان ذکر است که قطعات اپرا برای باس هایی با قهرمانان نسبتاً نماینده ساخته می شود، که در میان آنها می توان نمایندگان خانواده های سلطنتی، شاهزاده، بویار و سایر خانواده ها، مردان خردمند ژنرال ها و سایر تصاویری را یافت که با مردانگی و مردانگی مشخص می شوند. اعتماد به نفس. همه اینها در صدای مجری شنیده می شود که به گفته کارشناسان همیشه باعث ایجاد اطمینان در بین شنوندگان می شود.

واقعیت قابل توجه دیگر شواهدی است که نشان می دهد در ایتالیا روسیه به عنوان اولویت کشوری غنی از باس های زیبا شناخته می شود. و خود ایتالیا به عنوان زادگاه صداهای عالی تنور مشهور است.

باس عمقی

با بازگشت به این نوع باس، شایان ذکر است که ترجمه کلمه با ریشه ایتالیایی مانند "عمیق" به نظر می رسد. صاحب چنین صدایی منحصر به فرد شناخته می شود. تفاوت بین این تنوع صدای مردانه با سایرین در پایین ترین تسیتور صدا نهفته است. کارشناسان به امکان فراتر رفتن از توانایی های قابل تصور انسان اشاره می کنند.

انحصاری که باس پروفوندو نشان می دهد در تمام جنبه های هنر آوازی ثابت است: در تن و دامنه، در ساختار فیزیولوژیکی و رزونانس، و در سایر پارامترها.

تن صدا عمیق است، اما از نظر کمی، در چارچوب صدای کم، از نظر رنگ ها محدود است، یعنی بدون حذف جذابیت، با عدم اشباع تایم مشخص می شود. باس profundo تقریباً هرگز در قطعات انفرادی شنیده نمی شود. یک استثنای نادر گروه کر کلیسا است. اکتاویست باس اغلب در گروه های کر شنیده می شود، در حالی که صدای آن مینیمال است و برای برجسته کردن صدای تمر لازم است.

یکی دیگر از موارد استفاده از باس-پروفاندو دو برابر کردن لحن ریشه آکوردهای سه گانه ماژور و مینور است. هنگام ادغام صداهای باس معمولی و اکتاویست، که در قسمت های باس کرال اتفاق می افتد، دومی شخصیت انبوه و یادبود را به دست می آورد. چنین تکنیکی از نظر تأثیرگذاری بر شنونده حائز اهمیت است که مطمئناً با صدای زنگ توسین احساس اضطراب و همراهی خواهد داشت.

با توجه به موضوع محدوده باس profundo، شایان ذکر است که نت FA اکتاو شمارنده و DO از اکتاو اول می توانند به عنوان چارچوب آن عمل کنند.

با توجه به فاکتور رزونانس برای باس-پروفاندو، متخصصان به ویژگی های این فرآیند اشاره می کنند که در آن فقط حنجره و تشدید کننده قفسه سینه درگیر هستند. ساختار رباط ها (طولانی) و ویژگی های آنها (متراکم، الاستیک) امکان استفاده از رزوناتور سر را در این مورد منتفی می کند.

ارتفاع بر حسب تن صدا

• باس باریتون
• باس مشخصه
• باس عمیق (باس پروپاندو)
• باس کمیک (باس بوفه)

بیس بالا، باس ملودیک (کانتانتو)، بیس زنده - دارای محدوده کاری از F 2 (F یک اکتاو بزرگ) تا F 4 (F از اکتاو اول) و گاهی اوقات F 4, F # 4, G 4, Ab 4 ( F تیز، G و حتی A-مسطح اکتاو اول) در بالا. این صدا سبک، صدایی روشن است، که یادآور زنگ باریتون است. با این حال، میانه و پایین کاملا بیس هستند. خوانندگان با این نوع صدا در قسمت های پایین بسیار عالی می خوانند و همچنین باس های مرکزی می توانند تا اکتاو بزرگ پایین بیایند (البته برخی از خوانندگان زیر F کاری اکتاو بزرگ نمی خوانند). وسط کار: Bb 2 -D 4 (b-مسطح یک اکتاو بزرگ - D از اکتاو اول).

بیس مرکزیدامنه وسیع تری دارد، صدا دارای شخصیت باس برجسته است. این نوع صدا گاهی اوقات با رجیستر بالایی مشکل دارد، اگرچه در صدای ارسالی بسیار قدرتمند به نظر می رسد (تا اکتاو اول بسیار قوی تر از باس های بالا). قطعاتی برای این صداها در دسترس هستند که نیاز به صدایی غنی از محدوده پایین تا F 2 (اکتاو بزرگ F) و گاهی اوقات E 4 (اکتاو بزرگ E) دارند. وسط کار: G 2 -C 4 (سول یک اکتاو بزرگ - تا اکتاو اول).

باس کمدارای طعم باس غلیظ، مخملی، صدای پررونق، قسمت بالایی کوتاه تر، دارای نت های عمیق و قوی است. در اپرا به این صدا Bass profundo می گویند، دامنه در قسمت های اپرا C 2 -D 4 (به، re of a octave بزرگ - به، re of the first octave) است. وسط کار: E 2 -B 4 (mi، فا از یک اکتاو بزرگ - la، si از یک اکتاو کوچک).

اکتاویست هادر تمرین کلیسای ارتدکس کرال، خوانندگانی وجود دارند که ماهیت خاصی از تولید صدا دارند، یعنی. آواز خواندن نه در رجیستر سینه، بلکه در رجیستر پایین سوم (نوسانات سایر قسمت های دستگاه صدا)، که به آنها باس-اکتاویست ("اکتاو") می گویند. در اینجا، رجیستر پایین بیس کم تا حداکثر استفاده می شود - تا G، کمتر در mi، بسیار به ندرت حتی تا ضد اکتاو (Zlatopolsky). معمولا این صدا در موسیقی کلاسیک استفاده نمی شود و زیر یک اکتاو بزرگ خوانده نمی شود.

برخی از خطوط بیس معروف در اپرا

اپرا به زبان روسی

• سوزانین ("زندگی برای تزار" اثر M. I. Glinka)
• روسلان، فارلاف، سوتوزار (روسلان و لیودمیلا نوشته ام. آی. گلینکا)
• ملنیک (پری دریایی اثر A. S. Dargomyzhsky)
• کوازیمودو (اسمرالدا اثر A. S. Dargomyzhsky)
• لپورلو (مهمان سنگی اثر A. S. Dargomyzhsky)
• بوریس گودونوف، پیمن، وارلام (بوریس گودونوف اثر M. P. Mussorgsky)
• ایوان خوانسکی، دوسیفی (خوانشچینا نوشته ام پی موسورگسکی)
• ولادیمیر گالیتسکی، کونچاک (شاهزاده ایگور اثر A. P. Borodin)
• مهمان وارنگی، پادشاه دریا (سادکو اثر N. A. Rimsky-Korsakov)
• فراست (دوشیزه برفی اثر N. A. Rimsky-Korsakov)
• تزار سالتان (داستان تزار سلطان اثر N. A. Rimsky-Korsakov)
• سوباکین، اسکوراتوف (عروس تزار اثر N. A. Rimsky-Korsakov)
• هولوفرنس (جودیت اثر A.N. Serov)
• شاهزاده گودال (دیو اثر A. G. Rubinstein)
• گرمین (یوجین اونگین اثر پی. آی. چایکوفسکی)
• کوچوبی (مازپا اثر پی. آی. چایکوفسکی)
• شاه رنه (ایولانتا اثر پی آی چایکوفسکی)
• سورین، ناروموف (ملکه پیک اثر پی آی چایکوفسکی)
• کولی پیر (الکو اثر اس. وی. راخمانینوف)
• کوتوزوف (جنگ و صلح اثر S. S. Prokofiev)
• پادشاه کلوب ها، مگ چلی، کوک، فارفارلو (عشق برای سه پرتقال اثر اس. اس. پروکوفیف)

اپرا به زبان های دیگر

• باسیلیو (آرایشگر سویل اثر جی. روسینی)
• بارتولو (آرایشگر سویل اثر جی. روسینی؛ باس بوفو)
• دون ماگنیفیکو، علیدورو (سیندرلا اثر جی. روسینی)
• دون پروفوندو، لرد سیدنی، بارون ترومبونوک، دون آلوارو، دون پرودنزیو (سفر به ریمز نوشته جی. روسینی)
• مصطفی (ایتالیایی در الجزیره نوشته جی. روسینی)
• داگلاس، برترام (بانوی دریاچه اثر جی. روسینی)
• والتر فورست، ملچتال، گسلر (ویلیام تل اثر جی. روسینی)
• Gouverneur (Count Ori اثر G. Rossini)
• Assur, Oroi (Semiramide اثر جیوانی روسینی)
• ثامبری (کوروش در بابل اثر جی. روسینی)
• المیرو (اتلو اثر جی. روسینی)
• موسی، فرعون (موسی در مصر اثر جی. روسینی)
• بروشینو (سیگنور بروچینو اثر جی. روسینی)
• بارتولو (ازدواج فیگارو اثر دبلیو اِی موتزارت)
• لپورلو، فرمانده، ماستتو (دون جیووانی اثر دبلیو. ا. موتسارت)
• ساراسترو (فلوت جادویی اثر W. A. ​​Mozart)
• فیگارو ("ازدواج فیگارو" اثر W. A. ​​Mozart؛ بیس بالا)
• Osmin (ربایش از سراگلیو توسط W. A. ​​Mozart)
• اوبرتو (خدمتکار معشوقه اثر D. B. Pergolesi)
• هنری هشتم، روشفور (آن بولین اثر جی. دونیزتی)
• دولکامارا («معجون عشق» اثر جی. دونیزتی)
• ریموند (لوسیا دی لامرمور اثر جی. دونیزتی)
• Oroveso (Norma اثر V. Bellini)
• مفیستوفل ("فاوست" اثر Ch. F. Gounod؛ بیس بالا)
• لورنزو، کنت کاپولت (رومئو و ژولیت اثر Ch. F. Gounod)
• زونیگا (کارمن اثر جی بیزه)
• Nilakanta ("Lakme" اثر L. Delibes)
• آبملک ("سامسون و دلیله" نوشته سی سن سانس)
• لیندورف، کوپلیوس، داپرتوتو، دکتر معجزه (قصه های هافمن نوشته جی. آفنباخ؛ باریتون، بیس بالا)
• کونو، کاسپار، هرمیت (تیرانداز آزاد از کی. ام. وبر)
• مفیستوفل (مفیستوفل اثر A. Boito)
• آتیلا، لئونه (آتیلا اثر جی. وردی)
• رامفیس، فرعون (آیدا اثر جی.وردی)
• فیلیپ دوم، تفتیش عقاید بزرگ (دون کارلوس اثر جی. وردی)
• تام، ساموئل (Un ballo in maschera اثر G. Verdi)
• بانکو (مکبث اثر جی.وردی)
• زکریا (نابوکو اثر جی. وردی)
• اسپارافوسیل، کنت سپرانو (ریگولتو اثر جی. وردی)
• فراندو (تروبادور اثر جی.وردی)
• مارکی کالاتراوا (نیروی سرنوشت اثر جی.وردی)
• مارکیز دی "اوبینی، دکتر گرنویل" ("لا تراویاتا" نوشته جی. وردی)
• آلویس (La Gioconda اثر A. Ponchielli)
• ووتان، دونر، فاسولت، فافنر (طلای راین اثر آر. واگنر)
• هاندینگ ("والکری" اثر آر. واگنر)
• ووتان، آلبریچ، فافنر (زیگفرید اثر آر. واگنر)
• گونتر، هاگن، آلبریچ ("مرگ خدایان" اثر آر. واگنر)
• شاهزاده بویلون، کوینو (آدریانا لکوورور اثر F. Cilea)
• Fleville, Rocher, Fouquier-Tinville (Andre Chenier اثر W. Giordano)
• استرومینگر، کشیش (والی اثر آ. کاتالانی)
• کولین، بنوا، آلسیندور (لا بوهم اثر جی. پوچینی)
• بونزا (ماداما باترفلای اثر جی. پوچینی)
• تیمور (توراندوت اثر جی. پوچینی)
• دکتر ("Wozzeck" A. Berg)
• پورگی (پورگی و بس از جی. گرشوین، باس-باریتون)
• نابغه سرما ("شاه آرتور" جی. پرسل)
• کاراس، ابراهیم علی ("زاپوروژیان آن سوی دانوب" اس. اس. گولاک-آرتموفسکی)
• تاراس بولبا (Taras Bulba اثر N. V. Lysenko)
• ماکوگوننکو (Natalka Poltavka اثر N. V. Lysenko)
• موسی (موسی از M. Skoryk)
• یاروسلاو حکیم، سیلوستر، سوچکوگاس، لودومیر، استمیر (یاروسلاو حکیم اثر جی. مایبورودا)

قطعات در اپرت

• پلوتون، باکوس (اورفیوس در جهنم نوشته جی. اوفنباخ)
• کالچاس (هلنا زیبا اثر جی. آفنباخ)
• ژنرال بوم (دوشس اعظم گرولشتاین اثر جی. آفنباخ)
• کارگردان تئاتر (مادمازل نیتوش اثر F. Herve)
• فرانک ("خفاش" نوشته ای. اشتراوس)
• بارتولومئو دلاکوا (شبی در ونیز اثر ای. اشتراوس)
• کولومان زوپان (بارون کولی اثر ای. اشتراوس)
• بومز، یانوس (سواره نظام سبک اثر F. von Suppe)
• Würmchen (پرنده‌فروش اثر K. Zeller)
• وزیر اول، استاد تشریفات ("Tsarevich" F. Legar)
• مانوئل بیفی، ستوان آنتونیو، پروفسور مارتینی ("گودیتا" اف. لگار)
• فری، رونسدورف، شاهزاده لئوپولد (ملکه زارداس (سیلوا) اثر آی کالمن)
• کارل استفان لینبرگ ("Maritsa" I. Kalman)
• مدیر سیرک استانیسلاوسکی ("شاهزاده سیرک" I. Kalman)
• لویی فیلیپ (La Bayadère اثر I. Kalman)
• کنت کوتایسف ("خدمتکار" N. Strelnikov)

همچنین ببینید

نظری در مورد مقاله "باس" بنویسید

یادداشت

ادبیات

• // فرهنگ لغت دایره المعارف بروکهاوس و افرون: در 86 جلد (82 جلد و 4 جلد اضافی). - سنت پترزبورگ. ، 1890-1907.

زنانه مردانه دیگر مفرط همچنین ببینید

گزیده ای از شخصیت باس

دنیسوف غرغر کرد: "من دوست ندارم از خودم قرض بگیرم، آن را دوست ندارم."
«و اگر رفیقانه از من پول نگیرید، مرا آزرده خواهید کرد. روستوف تکرار کرد واقعاً من دارم.
- نه
و دنیسوف به سمت تخت رفت تا یک کیف پول از زیر بالش بیاورد.
- کجا گذاشتی روستوف؟
- زیر کوسن پایین.
- بله خیر.
دنیسوف هر دو بالش را روی زمین انداخت. کیف پولی نبود.
- این یک معجزه است!
"صبر کن، آن را رها نکردی؟" روستوف گفت: یکی یکی بالش ها را برداشت و بیرون داد.
پرت کرد و پتو را کنار زد. کیف پولی نبود.
- یادم رفته؟ نه، من همچنین فکر می کردم که شما قطعاً یک گنج را زیر سر خود قرار می دهید، "روستوف گفت. - کیف پولم را اینجا گذاشتم. او کجاست؟ رو به لاوروشکا کرد.
- من نرفتم داخل جایی که گذاشتند، آنجا باید باشد.
- خب نه…
- حالت خوبه، یه جایی پرت کن و فراموشش کن. در جیب خود نگاه کنید.
روستوف گفت: "نه، اگر به گنج فکر نمی کردم، در غیر این صورت به یاد می آورم که چه چیزی در آن گذاشته ام."
لاوروشکا تمام تخت را زیر و رو کرد، زیر آن، زیر میز را نگاه کرد، تمام اتاق را زیر و رو کرد و در وسط اتاق ایستاد. دنیسوف در سکوت حرکات لاوروشکا را دنبال کرد و وقتی لاوروشکا با تعجب دستانش را بالا برد و گفت که جایی پیدا نمی شود، به روستوف نگاه کرد.
- آقای استوف، شما بچه مدرسه ای نیستید ...
روستوف نگاه دنیسوف را به او احساس کرد، چشمانش را بالا برد و در همان لحظه آنها را پایین آورد. تمام خونش که جایی زیر گلویش حبس شده بود، به صورت و چشمانش جاری شد. نمی توانست نفس بکشد.
- و هیچ کس در اتاق نبود، به جز ستوان و شما. لاوروشکا گفت اینجا جایی.
دنیسوف ناگهان فریاد زد: "خب، تو، "آن عروسک‌ها، بچرخند، نگاه کن"، ناگهان فریاد زد، بنفش شد و با حرکتی تهدیدآمیز خود را به سمت پادگان پرتاب کرد. Zapog همه!
روستوف که به اطراف دنیسوف نگاه می کرد، شروع به بستن دکمه های ژاکت خود کرد، شمشیر خود را بست و کلاه خود را بر سر گذاشت.
دنیسوف با تکان دادن شانه های بتمن و هل دادن او به دیوار، فریاد زد: "من به شما می گویم که یک کیف پول داشته باشید."
- دنیسوف، او را رها کن. من می دانم چه کسی آن را گرفته است.
دنیسوف ایستاد، فکر کرد و، ظاهراً با درک آنچه روستوف به آن اشاره می کند، دست او را گرفت.
او فریاد زد: «آه!» به طوری که رگ‌ها مانند طناب روی گردن و پیشانی‌اش پف کرد: «به تو می‌گویم، تو دیوانه‌ای، اجازه نمی‌دهم. کیف پول اینجاست؛ من پوستم را از این meg'zavetz شل می کنم و اینجا خواهد بود.
روستوف با صدایی لرزان تکرار کرد و به سمت در رفت.
دنیسوف فریاد زد: "اما من به شما می گویم، جرأت نکنید این کار را انجام دهید."
اما روستوف دست او را پاره کرد و با چنین کینه توزی، گویی دنیسوف بزرگترین دشمن اوست، مستقیم و محکم چشمانش را به او دوخت.
- میفهمی چی میگی؟ با صدایی لرزان گفت: «هیچ کس دیگری جز من در اتاق نبود. بنابراین، اگر نه، پس ...
نتوانست کارش را تمام کند و از اتاق بیرون دوید.
"آه، چرا نه با تو و با همه" آخرین کلماتی بود که روستوف شنید.
روستوف به آپارتمان تلیانین آمد.
دستور تلیانین به او گفت: "استاد در خانه نیست، آنها به مقر رفته اند." یا چه اتفاقی افتاد؟ بتمن را اضافه کرد که از چهره ی آشفته ی آشغال متعجب شد.
- چیزی نیست.
بتمن گفت: "ما کمی از دست دادیم."
مقر در سه مایلی سالزنک قرار داشت. روستوف، بدون اینکه به خانه برود، یک اسب گرفت و به سمت مقر رفت. در روستای اشغال شده توسط ستاد، میخانه ای بود که مأموران در آن رفت و آمد می کردند. روستوف به میخانه رسید. در ایوان اسب تلیانین را دید.
در اتاق دوم میخانه ستوان پشت یک ظرف سوسیس و یک بطری شراب نشسته بود.
او لبخند زد و ابروهایش را بالا انداخت و گفت: «آه، و تو ایستادی، مرد جوان.
- بله، - روستوف گفت، گویی تلاش زیادی برای تلفظ این کلمه لازم است، و پشت میز بعدی نشست.
هر دو ساکت بودند. دو آلمانی و یک افسر روسی در اتاق نشسته بودند. همه ساکت بودند و صدای چاقوهای روی بشقاب ها و چنگ زدن ستوان به گوش می رسید. وقتی تلیانین صبحانه را تمام کرد، یک کیف دوتایی از جیبش درآورد، حلقه ها را با انگشتان کوچک سفیدش که به سمت بالا خم شده بود، باز کرد، یک حلقه طلایی بیرون آورد و در حالی که ابروهایش را بالا انداخت، پول را به خدمتکار داد.
او گفت: «لطفا عجله کنید.
طلا نو بود روستوف برخاست و به سمت تلیانین رفت.
با صدایی آهسته و به سختی قابل شنیدن گفت: «بگذار کیف را ببینم.
تلیانین با چشمانی متحیر، اما همچنان ابروهای بالا رفته کیف را تحویل داد.
او گفت: «بله، یک کیف پول زیبا... بله... بله...» و ناگهان رنگ پرید. او افزود: «ببین، مرد جوان.
روستوف کیف پول را در دست گرفت و به آن و به پولی که در آن بود و به تلیانین نگاه کرد. ستوان طبق عادتش به اطراف نگاه کرد و به نظر می رسید که ناگهان بسیار سرحال شد.
او گفت: «اگر ما در وین باشیم، همه چیز را آنجا رها می‌کنم، و اکنون در این شهرهای کوچک و مزخرف جایی برای رفتن نیست. - بیا، جوان، من می روم.
روستوف ساکت بود.
- تو چطور؟ صبحانه هم بخورم؟ تلیانین ادامه داد: آنها به خوبی تغذیه می شوند. - بیا دیگه.
دستش را دراز کرد و کیف پول را گرفت. روستوف او را آزاد کرد. تلیانین کیف را گرفت و شروع کرد به گذاشتن آن در جیب شلوارش، و ابروهایش به طور معمول بالا رفت و دهانش کمی باز شد، انگار که می گفت: "بله، بله، کیفم را در جیبم گذاشتم، و این خیلی خوب است. ساده است و هیچ کس به این موضوع اهمیت نمی دهد.
- خوب، چی، مرد جوان؟ آهی کشید و از زیر ابروهای بالا رفته روستوف به چشمان روستوف نگاه کرد. نوعی نور از چشم ها، با سرعت یک جرقه الکتریکی، از چشمان تلیانین به چشمان روستوف و پشت، پشت و پشت، همه در یک لحظه جاری شد.
روستوف با گرفتن دست تلیانین گفت: "بیا اینجا." تقریباً او را به سمت پنجره کشاند. - این پول دنیسوف است، تو آن را گرفتی ... - او در گوشش زمزمه کرد.
"چی؟... چی؟... چطور جرات میکنی؟" چی؟... - گفت تلیانین.
اما این سخنان فریاد ناامیدانه و درخواست بخشش به گوش می رسید. روستوف به محض شنیدن این صدای صدا، سنگ بزرگی از شک از جان او افتاد. او احساس شادی کرد و در همان لحظه برای مرد بدبختی که در مقابلش ایستاده بود متاسف شد. اما لازم بود کار آغاز شده تکمیل شود.
تلیانین زمزمه کرد: «مردم اینجا، خدا می‌داند که ممکن است چه فکری کنند،» کلاهش را گرفت و به سمت اتاق خالی کوچکی رفت، «ما باید خودمان را توضیح دهیم...
روستوف گفت: "من این را می دانم و آن را ثابت خواهم کرد."
- من…
صورت ترسیده و رنگ پریده تلیانین با تمام ماهیچه هایش شروع به لرزیدن کرد. چشمانش همچنان می دوید، اما جایی پایین تر، که به صورت روستوف بلند نمی شد، و هق هق شنیده شد.
- حساب کن!... جوان را خراب نکن... این پول بدبخت است، بگیر... - انداخت روی میز. - پدرم پیرمرد است، مادرم!
روستوف با دوری از نگاه تلیانین پول را گرفت و بدون اینکه حرفی بزند اتاق را ترک کرد. اما جلوی در ایستاد و برگشت. با چشمانی اشک آلود گفت: «خدای من، چطور توانستی این کار را انجام دهی؟
تلیانین که به کادت نزدیک شد گفت: "شمار."
روستوف در حالی که خود را کنار کشید گفت: «به من دست نزن. اگر به آن نیاز دارید، این پول را بردارید. کیف پولش را به سمتش پرت کرد و از مسافرخانه بیرون دوید.

در عصر همان روز، گفتگوی پر جنب و جوش در آپارتمان دنیسوف بین افسران اسکادران در جریان بود.
روستوف، کاپیتان ستاد عالی فرماندهی، با موهای خاکستری، سبیل‌های بزرگ و چهره‌ای چروکیده، رو به قرمز زرشکی، آشفته و سرخ‌رنگ، گفت: «اما من به تو می‌گویم، روستوف، که باید از فرمانده هنگ عذرخواهی کنی. .
کاپیتان کارکنان کرستن دو بار به دلیل اعمال افتخار به سربازان تنزل یافت و دو بار درمان شد.
"نمیذارم کسی بهت بگه دروغ میگم!" روستوف فریاد زد. او به من گفت که من دروغ می گویم و من به او گفتم که او دروغ می گوید. و بنابراین باقی خواهد ماند. آنها می توانند حتی هر روز مرا سر کار بگذارند و دستگیرم کنند، اما هیچ کس مرا وادار به عذرخواهی نمی کند، زیرا اگر او به عنوان یک فرمانده هنگ خود را لایق رضایت من بداند، پس ...
- بله، صبر کن پدر. شما به من گوش می دهید، - کاپیتان با صدای بم خود کارکنان را قطع کرد و سبیل های بلندش را با آرامش صاف کرد. - شما جلوی افسران دیگر به فرمانده هنگ می گویید که افسر دزدی کرده است ...
- تقصیر من نیست که صحبت جلوی افسران دیگر شروع شد. شاید نباید جلوی آنها حرف می زدم اما دیپلمات نیستم. سپس به حصرها پیوستم و رفتم، به این فکر کردم که اینجا نیازی به ظرافت نیست، اما او به من می گوید که دروغ می گویم ... پس بگذار رضایت من را جلب کند ...
-اشکال نداره، هیچکس فکر نمیکنه که تو ترسو هستی، اما موضوع این نیست. از دنیسوف بپرسید، آیا به نظر می رسد که یک کادت از یک فرمانده هنگ رضایت داشته باشد؟
دنیسوف در حالی که سبیل خود را گاز می گرفت، با نگاهی غمگین به گفتگو گوش داد و ظاهراً نمی خواست در آن دخالت کند. وقتی کادر کاپیتان از او پرسیدند، سرش را منفی تکان داد.
کاپیتان ستاد ادامه داد: «شما در مقابل افسران در مورد این حقه کثیف با فرمانده هنگ صحبت می کنید. - بوگدانیچ (بوگدانیچ را فرمانده هنگ می نامیدند) شما را محاصره کرد.
- او محاصره نکرد، بلکه گفت که من دروغ می گویم.
- خوب، بله، و شما یک چیز احمقانه به او گفتید، و باید عذرخواهی کنید.
- هرگز! روستوف فریاد زد.
کاپیتان ستاد با جدیت و سخت گیری گفت: «فکر نمی کردم از شما باشد. - تو نمی خواهی معذرت خواهی کنی و پدر، نه تنها در مقابل او، بلکه در مقابل کل هنگ، در برابر همه ما، همه مقصرند. و در اینجا چگونه: اگر فقط فکر می کردید و مشورت می کردید که چگونه با این موضوع برخورد کنید، در غیر این صورت مستقیماً، اما در مقابل افسران، و ضربه زدید. حالا فرمانده هنگ باید چکار کنه؟ آیا باید افسر را محاکمه کنیم و کل هنگ را به هم بزنیم؟ شرمنده کل هنگ بخاطر یک شرور؟ خب چی فکر می کنی؟ اما به نظر ما اینطور نیست. و آفرین بوگدانیچ، به تو گفت که راست نمی گویی. این ناخوشایند است، اما چه باید کرد، پدر، آنها خودشان با آن برخورد کردند. و اکنون، همانطور که آنها می خواهند موضوع را ساکت کنند، شما نیز به دلیل نوعی تعصب، نمی خواهید عذرخواهی کنید، بلکه می خواهید همه چیز را بگویید. از اینکه در حال انجام وظیفه هستید دلخور هستید اما چرا باید از یک افسر قدیمی و درستکار عذرخواهی کنید! بوگدانیچ هر چه باشد، اما همه صادق و شجاع، سرهنگ پیر، تو خیلی آزرده شدی. و به هم ریختن هنگ برای شما اشکالی ندارد؟ - صدای کادر کاپیتان شروع به لرزیدن کرد. - تو ای پدر، یک هفته بدون یک سال در هنگ هستی. امروز اینجا، فردا به سمت آجودان ها در جایی نقل مکان کردند. شما نمی گویید که آنها چه خواهند گفت: "دزدها جزو افسران پاولوگراد هستند!" و ما اهمیتی نمی دهیم. خب، چی، دنیسوف؟ همه یکسان نیست؟

آماندیک ساداکاسی. Zheke Basses Ushin bereletin sadaka، pіtіr. Keshkіlіktі auyshahar, tanerteңgіlіktі sаresi deidі. Oraza uakytynda musylmandar semyasynyn әrbіr basyn b a s a m a n d y қ (pіtіr) s a d a қ a s y n toleidі (Ana tіlі, 04/26/1990, 6). صدای بم… … قزاق تیلینین توسیندیرمه sozdigі

صدای بم- فعالیت باکتری کشی عسل سرم خون BASK. منبع BASK: http://www.zzr.ru/archives/2002/12/article6.htm باتری خشک آند BAS BAS دیکشنری های BAS: فرهنگ اختصارات و مخففات ارتش و خدمات ویژه. Comp. A. A. Shchelokov. M.: LLC ... فرهنگ اختصارات و اختصارات

صدای بم- a, m. basse f., it. باسو 1. صدای پایین مرد. Sl. 18. بیس، پایین ترین صدا در خوانندگی. LP 6. صدایی در باس خشن خوانده شد. Osipov Aeneida 3 15. همه سوپرانوهای ممکن، کنترالتو، تنور، باریتون، ... ... فرهنگ لغت تاریخی گالیسم های زبان روسی

ولی؛ pl. Basses, ov; متر [ایتال. باسو کم]. 1. پایین ترین صدای مرد. صدای آواز چنین صدایی صحبت کن، بیس بخوان. مخملی، بیس غلیظ. 2. خواننده ای با چنین صدایی. 3. ساز زهی یا بادی با رجیستر پایین. صدای بم… … فرهنگ لغت دایره المعارفی

- (باس فرانسوی، از bas low). 1) پایین ترین صدای مردانه. 2) آلتی شبیه به ویولن، اما بسیار بزرگتر از آن. فرهنگ لغات کلمات خارجی موجود در زبان روسی. Chudinov A.N., 1910. ALS 1) پایین ترین مرد ... ... فرهنگ لغت کلمات خارجی زبان روسی

رجوع به خواننده ... فرهنگ مترادف و عبارات روسی مشابه در معنی. زیر. ویرایش N. Abramova، مسکو: لغت نامه های روسی، 1999. باس (کم، غلیظ) (صدا، صدا)، خواننده. ترومبون، کنترباس، ترومپت، باس، اکتاو، باس فرهنگ لغت روسی ... فرهنگ لغت مترادف

- [تن پایین، صداها] n.، m.، استفاده. به ندرت مورفولوژی: (نه) چی؟ باس برای چی باس، (ببینید) چه چیزی؟ باس چی؟ باس در مورد چی؟ در مورد باس و در باس; pl. چی؟ باس، (نه) چی؟ باس، چرا؟ باس، (ببینید) چه چیزی؟ باس چی؟ باس، در مورد چی؟ درباره باس 1. باس…… فرهنگ لغت دمیتریف

- (1603-1694) بزرگترین نماینده ژانر شاعرانه هایکو (نگاه کنید به)؛ در ادبیات ژاپنی، این ژانر با نام او پیوند ناگسستنی دارد. نام واقعی شاعر Matsuo Chuzaemon Munefusa. طبق رسم نویسندگان و هنرمندان عصر توکوگاوا (1603-1868) ... دایره المعارف ادبی

صدای بم- (از ایتالیایی basso low) 1) شوهر کم. شعار دهنده صدا محدوده تقریبی در قطعات انفرادی: fa fa1، در گروه کر تا re1 MI. با کلید باس مشخص شده است. مركز بالا، ملوديك (باسو كانتانت) وجود دارد. و کم (basso profundo) B. در بالا B. معمولا ... ... فرهنگ لغت دایره المعارف بشردوستانه روسی

کتاب ها

• گیتار باس برای آدمک ها (+ دوره صوتی و تصویری)، فایفر پاتریک، گیتار باس تقریباً در هر سبک موسیقی استفاده می شود - از هارد راک و کانتری گرفته تا جاز و فانک. مهم نیست که به چه سبک موسیقی آینده خود را باور دارید، این کتاب... دسته: موسیقی ناشر: دیالکتیک,
• باشو، باشو ماتسو، ماتسوئو باشو - شاعر بزرگ ژاپنی، نظریه پرداز شعر. در سال 1644 در شهر قلعه کوچک Ueno، استان ایگا (جزیره هونشو) متولد شد. او در 12 اکتبر 1694 در اوزاکا درگذشت. احساس ایده ... دسته: نقد ادبی. نثر. شعر. نمایشسلسله: ناشر: YoYo Media,

باس پایین ترین صدای خوانندگی مرد است. دامنه باس از F یک اکتاو بزرگ تا F (G) اول است. درست است، دامنه باس مرکزی و بیس پروفوندو می تواند نت های کمتری را ثبت کند. درخشان‌ترین نت در باس بالا تا اکتاو اول است، وسط کار B flat اکتاو بزرگ - D از اکتاو اول است. باس صدای بسیار رسا و غنی است، اما متأسفانه تعداد کمی از خوانندگان با چنین صدایی وجود دارند و قطعات اپرا نیز برای باس نوشته شده اند. این محدوده بین بیس بالا (کانتاتو باس)، بیس متوسط ​​(مرکزی) و کم (باس پروفوندو) تمایز قائل می شود. با توجه به ماهیت صدا، باس باریتون، باس مشخصه یا باس کمیک (باس بوفون) متمایز می شود.

بیس بالا - این یک باس ملودیک است، صدا روشن ترین و درخشان ترین صدا است. به نظر می رسد مانند یک باریتون، به خصوص در قسمت بالای بیضه. محدوده عملیاتی آن از نمک یک اکتاو بزرگ تا نمک اکتاو اول است.

بیس مرکزی – بیسی است که طیف وسیع تری از امکانات را دارد. رنگ تندی جامد، صدادار و مهیبی دارد. وسط کار چنین صداهایی نمک یک اکتاو بزرگ است - تا اکتاو اول. کل محدوده چنین صدایی فقط در رزوناتور قفسه سینه خوب به نظر می رسد؛ در رزوناتور سر، باس رنگ تمر خود را به شدت از دست می دهد.

باس کم، بیس عمیق – نام دیگر این صدای مردانه بسیار کمیاب، اکتاویست باس است. خواننده هایی با این ویژگی های صوتی می توانند پایین ترین نت ها را بخوانند (F-sol ضد اکتاو). حتی به نظر می رسد که صدای انسان نمی تواند چنین صداهایی را تولید کند. باس پروفوندوها اغلب قطعاتی را در گروه کر اپرا یا کلیسا اجرا می کنند. صدای کم عمق که یادآور غرش یا جوشیدن است، مسحورکننده است. چنین پدیده ای ، به گفته منتقدان و خبرگان آواز ، فقط در روسیه یافت می شود ، آنها را "معجزه روسی" می نامند و به چنین صدایی عنوان یک پدیده طبیعی منحصر به فرد را اهدا می کند.

باس باریتون— این صدایی است که دارای ویژگی های بیس و باریتون است. بالا و پایین خوبی دارد، اما بدون نت های عمیق. باس-باریتون ها اغلب صدای بسیار غنی و صدای قدرتمندی دارند و قادر به خواندن رپرتوار باریتون هستند.

باس بوفه— این در بارهمعمولاً باس-بوفون قسمت های پشتیبانی را انجام می دهد. اغلب اینها مهمانی های طنز یا مهمانی های افراد مسن هستند. از صاحب چنین صدایی اولاً مهارت بازیگری لازم است و ممکن است اصلاً ویژگی خوانندگی یا زیبایی تن صدا نداشته باشند. در سریال‌های اپرا قرن هجدهم، باس‌ها به ندرت مورد استفاده قرار می‌گرفتند، و شناخت آنها تنها با ظهور اپرا بوف، جایی که جایگاه قابل توجهی به باس‌ها داده شد، به دست آمد.

به دلیل ماهیت خود، صدای آواز باس کمتر از سایر صداهای مردانه رایج است، اغلب بلافاصله ظاهر نمی شود و ممکن است برای مدت طولانی خواننده خود را باریتون بداند، اما در نتیجه آموزش، با گذشت زمان، یک باریتون می تواند ایجاد شود. به یک باس واقعیت این است که علائمی که توسط آنها این یا آن صدا تعیین می شود ممکن است در بین مبتدیان مبهم باشد یا هنوز توسعه نیافته باشد. یک استثنا فقط می تواند صداهایی باشد که توسط طبیعت تنظیم شده اند. تمرینات برای صدای بم مانند سایر صداهای آواز فقط در تسیتورا است. بنابراین اگر باس دارید، پس نماینده صدای آواز بسیار کمیاب هستید.

در 13 فوریه 1873، 140 سال پیش، فئودور ایوانوویچ شالیاپین، خواننده بزرگ اپرا روسی متولد شد.

باس بالا - اینگونه است که صدای خواننده که می توانست با باریتون نیز بخواند به زبان حرفه ای مشخص شد. اما او واقعاً تبدیل به باس بلند و غم انگیز یک دوره عطف شد. او که پسر دهقانان عادی بود، هیچ آموزش خاصی ندید: نه موسیقی و نه بازیگری، حتی تحصیلات عمومی او حداقل بود (سه سال دبستان در شهر استانی کازان)، اما این قطعه به اوج اجرای اپرا رسید. هنر، با فرهنگ ترین مرد زمان خود شد. همه رهبران ارکستر و کارگردانان بزرگ با او حساب می کردند. با وجود کیفیت پایین ضبط‌های آن زمان، Chaliapin همچنان تأثیر زیادی بر کل دنیای هنری روسیه داشت. شاعر فقید ویکتور فدوروویچ بوکوف در مصاحبه با Literaturnaya Gazeta اعتراف قابل توجهی را در سالهای انحطاط خود انجام داد: "من شعر نوشتن را نه از کسی - از Chaliapin" یاد گرفتم. من با یک کوله پشتی رفتم که در آن ده صفحه با رکوردهای خواننده وجود داشت. من فکر می کنم که تمام درام و روسی بودن من از Chaliapin بیرون آمده است ... "

رفیقش ایوان آلکسیویچ بونین به یاد می آورد: "نیازی به اغراق نداریم، اما نیازی هم نیست که دست کم بگیریم." شب از پراگ تا استرلنا: یخبندان بی‌رحمانه است، راننده بی‌احتیاط با سرعت تمام عجله می‌کند و با تمام قد می‌نشیند، کت خزش را باز می‌کند، تا بالای ریه‌هایش حرف می‌زند و می‌خندد، سیگار می‌کشد تا جرقه‌ها در باد پرواز کنند. . طاقت نیاوردم و فریاد زدم:

داری با خودت چیکار میکنی! خفه شو، خودت را بپیچ و یک سیگار بینداز!

تو باهوشی، وانیا، - او با لهجه ای شیرین پاسخ داد، - بیهوده نگران می شوی: با من زندگی کردی، برادر، خاص، روسی، او همه چیز را تحمل خواهد کرد.

بله، زندگی فئودور همه چیز را تحمل کرد. دوران کودکی شالیاپین فقیر و گرسنه بود: از 10 سالگی شاگرد کفاش بود، سپس تراشگر بود، به عنوان کاتب، لودر کار می کرد. او با شرکت در گروه های کر کلیسا با سواد موسیقی آشنا شد. با این حال، زندگی نامه این خواننده ارزش بازگویی ندارد، به خصوص که خود او دو کتاب درباره خود نوشته است. فدور در کودکی از والدین خود تربیت مذهبی دریافت کرد که در کتاب صفحاتی از زندگی من در مورد آن نوشت. در تابستان سال 1922، خواننده و خانواده اش روسیه را "برای درمان، استراحت و تور" ترک می کنند - با این عبارت، به او یک تعطیلات طولانی داده می شود. اجازه برای تورهای طولانی شکل پنهانی اخراج یک هنرمند مشهور از کشور بود که به طور فزاینده ای در برابر رژیم مستقر مقاومت می کرد.

هنگامی که خواننده در پاریس مستقر شد، شروع به برگزاری تورهای باشکوه کرد، به این فکر افتاد که مقدار زیادی پول برای کمک به بیکاران روسی بدهد و آنها را از طریق کشیش پدر جورج اهدا کند، اگرچه، به گفته معاصران، او عاشق پول بود و اغلب تکرار می کرد. : "فقط پرندگان مجانی آواز می خوانند" . بنابراین، هنگامی که گزارش پدر جورج در مورد توزیع این کمک مالی توسط خواننده در یک روزنامه پاریسی ظاهر شد، مسکو از اینکه خواننده توزیع پول را به کشیش سپرد، خشمگین شد. در آن سالها، مبارزات ضد دینی در اتحاد جماهیر شوروی با تلاش بیگانگان-تئوماشیست ها تشدید شد.

وی. مایاکوفسکی شاعر پرولتری بلافاصله واکنش نشان داد: او شعر "آقای هنرمند خلق" را می نویسد، جایی که خواننده را به خاطر "پرتاب 5000 فرانک به ته کلاه کشیش" سرزنش می کند. خود مایاکوفسکی، بدون عذاب وجدان، آنچنان هزینه‌هایی را برای تحریک خود گرفت که لیلچکا بریک را نه تنها کت‌های خز مد روز، بلکه یک فورد از آخرین مدل را نیز آورد، در حالی که آن را با هیچ هموطنانی تقسیم نکرد.

به هر حال، در طول جنگ جهانی اول، باس اول شناخته شده جهان اغلب کنسرت های رایگان را به نفع هموطنان مجروح برگزار می کرد. پس از انقلاب، که با شور و شوق مواجه شد، به تئاتر ماریینسکی بازگشت، که پس از پایان امپراتوری بودن، در بحران بود، مخاطبان سابق خود را از دست داد، و همچنین مورد حمله پرولتاریا قرار گرفت که خواستار این بودند که ساختمان و تمام وسایل نمایشی ساخته شود. به محافل کارگران آماتور منتقل شد. Chaliapin مدیر واقعی هنری تئاتر شد ، - تنها - هزینه های هنگفتی را ساخت ، از دیگران حمایت کرد ، به مسکو سفر کرد ، با لنین ملاقات کرد ، به ایجاد انجمن تئاترهای دانشگاهی با حفظ اموال و جیره دست یافت.

چالیاپین پس از تبدیل شدن به اولین هنرمند خلق اتحاد جماهیر شوروی ، از آنجایی که بلافاصله از دهقانان به اولین تکنواز تئاترهای امپراتوری تبدیل شد ، به تورهای خارج از کشور ادامه داد ، پس از پتروگراد از گرسنگی دوباره هزینه ها بارید ، افسانه ای. قبل از اینکه برای همیشه به فرانسه برود، در کریسمس در زندان بوتیرکا "برای کسانی که در مشکل هستند" اجرا کرد. شاید به یاد نیکوکار مامونتوف، که او هرگز در زندان ملاقات نکرد، جایی که پس از ورشکستگی به پایان رسید. و در آوریل 1922 در پتروگراد با بوریس گودونف وداع کرد و چند روز بعد همانطور که گفتیم برای همیشه رفت که منجر به محرومیت از عنوان هنرمند خلق اتحاد جماهیر شوروی در سال 1927 شد. ده سال بعد، پزشکان یک بیماری لاعلاج در او پیدا کردند و در اوایل آوریل 1938، نابغه روسی بر اثر سرطان خون درگذشت. او در فرانسه به خاک سپرده شد، اما در اکتبر 1984، طبق آخرین وصیت خواننده، که می خواست در وطن خود به خاک سپرده شود، خاکستر او به قبرستان صومعه نوودویچی منتقل شد.

زیر نظر بنیاد فرهنگی روسیه، کمیسیونی ضعیف در مورد میراث فئودور شالیاپین، خانه-موزه ای در حلقه باغ، در کنار سفارت ایالات متحده وجود دارد. الکساندر آرتی‌باشف نویسنده و روزنامه‌نگار مشهور تلویزیونی که معتمد فرزندان فئودور شالیاپین در روسیه است، تحقیقاتی خصوصی انجام داد و نتایج خود را در داستان مستند الماس‌های چالیاپین بیان کرد. اما، البته، بزرگترین الماس در تاج لکه دار فرهنگ روسیه، خود فدور چالیاپین است که به معنای "هدیه خدا" است!

الکساندر الکساندرویچ MOSKALEV