مقالات پس از مرگ باشگاه Pickwick (1837). چارلز دیکنز

چارلز جان هافهام دیکنز - نویسنده، رمان‌نویس، مقاله‌نویس انگلیسی
7 فوریه مصادف با دویست و پنجمین سالگرد تولد این نویسنده است.

چارلز دیکنز
(1812-1870)
"یک شخص نمی تواند واقعاً پیشرفت کند مگر اینکه به دیگران کمک کند تا پیشرفت کنند."

چارلز دیکنز در سال 1812 در لندپورت به دنیا آمد. پدر و مادر او جان و الیزابت دیکنز بودند. چارلز دومین فرزند از هشت فرزند خانواده بود. پدرش در پایگاه دریایی نیروی دریایی سلطنتی کار می کرد، اما یک کارگر سخت کوش نبود، بلکه یک مقام رسمی بود.

دیکنز کوچولو از پدرش تخیل غنی و سبکی کلمات به ارث برد که ظاهراً به این امر جدیت زندگی به ارث رسیده از مادرش را اضافه کرد که تمام دغدغه های دنیوی برای حفظ رفاه خانواده بر دوش او افتاد.

توانایی‌های غنی پسر والدینش را به وجد آورد و پدر هنرمند به معنای واقعی کلمه پسرش را عذاب داد و او را مجبور کرد صحنه‌های مختلف را بازی کند، برداشت‌هایش را بگوید، بداهه بگوید، شعر بخواند و غیره. دیکنز تبدیل به یک بازیگر کوچک پر از خودشیفتگی شد. غرور

با این حال، خانواده دیکنز به طور ناگهانی بر روی زمین ویران شدند. پدر را سالها به زندان بدهکار انداختند، مادر مجبور شد با فقر مبارزه کند. پسر نازپرورده، از نظر سلامتی ضعیف، پر از فانتزی، عاشق خودش، سرانجام در شرایط سخت عملیاتی در یک کارخانه موم قرار گرفت.

دیکنز در طول زندگی بعدی خود این ویرانی خانواده و این جلای سیاه خود را بزرگترین توهین به خود می دانست، ضربه ای نالایق و تحقیرآمیز. او دوست نداشت در مورد آن صحبت کند، او حتی این حقایق را پنهان می کرد، اما در اینجا، از ته نیاز، دیکنز عشق شدید خود را به رنجدگان، برای نیازمندان، درک خود از رنج آنها، درک ظلمی که آنها با آنها روبرو می شوند ترسیم کرد. از بالا، آگاهی عمیق از زندگی فقر و چنین نهادهای اجتماعی وحشتناک، مانند مدارس آن زمان برای کودکان فقیر و یتیم خانه ها، مانند استثمار کودکان کار در کارخانه ها، مانند زندان های بدهکاران، جایی که پدرش را ملاقات می کرد و غیره.

دیکنز در دوران نوجوانی خود نفرت شدید و غم انگیزی نسبت به ثروتمندان و طبقات حاکم داشت. جاه طلبی عظیم دیکنز جوان را در اختیار داشت. رویای صعود دوباره به صفوف افرادی که از ثروت لذت می بردند، رویای رشد بیشتر از جایگاه اجتماعی اصلی خود، به دست آوردن ثروت، لذت، آزادی - این همان چیزی بود که این نوجوان را با پاک کردن موهای شاه بلوطی روی چهره ای رنگ پریده مرگبار هیجان زده کرد. با چشمان بزرگ، سوزان با آتش سالم.

پس از آزادی پدرش از زندان، چارلز به اصرار مادرش در خدمت او باقی ماند. علاوه بر این، او شروع به حضور در آکادمی ولینگتون کرد و در سال 1827 فارغ التحصیل شد. در ماه مه همان سال، چارلز دیکنز به عنوان یک منشی جوان در یک دفتر وکالت شغلی پیدا کرد و یک سال و نیم بعد، با تسلط بر تندنویسی، به عنوان یک خبرنگار آزاد مشغول به کار شد. در سال 1830 او به مونینگ کرونیکل دعوت شد.

مردم بلافاصله گزارشگر تازه کار را پذیرفتند. یادداشت های او توجه بسیاری را به خود جلب کرد. در سال 1836 ، اولین آزمایش های ادبی نویسنده - اخلاق گرایانه "مقالات بوز" منتشر شد. او عمدتاً در مورد خرده بورژوازی، علایق و وضعیت آن می نوشت، پرتره های ادبی لندنی ها و طرح های روانشناختی می کشید. باید گفت که چارلز دیکنز که بیوگرافی مختصر او اجازه نمی دهد تمام جزئیات زندگی او را پوشش دهد، شروع به انتشار رمان های خود در روزنامه ها در فصل های جداگانه کرد.

"مقالات پس از مرگ باشگاه پیک ویک". این رمان در سال 1836 ظاهر شد. این رمان حس باورنکردنی ایجاد کرد. نام قهرمانان بلافاصله شروع به نام سگ، دادن نام مستعار، پوشیدن کلاه و چتر مانند Pickwick شد.

چارلز دیکنز که زندگی نامه او برای همه ساکنان آلبیون مه آلود شناخته شده است، کل انگلستان را به خنده انداخت. اما به او کمک کرد تا مشکلات جدی تری را حل کند. اثر بعدی او رمان زندگی و ماجراهای الیور توئیست بود. اکنون تصور شخصی که داستان الیور یتیم از محله های فقیر نشین لندن را نمی داند دشوار است. چارلز دیکنز تصویر اجتماعی گسترده ای را در رمان خود به تصویر می کشد، مشکل خانه های کار را لمس می کند و زندگی بورژواهای ثروتمند را در تضاد نشان می دهد.

شهرت دیکنز به سرعت رشد کرد. هم لیبرال‌ها او را متحد خود می‌دانستند، زیرا او از آزادی دفاع می‌کرد و هم محافظه‌کاران، چون به بی‌رحمی روابط اجتماعی جدید اشاره می‌کرد.
در سال 1843، "سرود کریسمس" منتشر شد که به یکی از محبوب ترین و خواندنی ترین داستان ها در مورد این تعطیلات جادویی تبدیل شد.

در سال 1848 رمان «دامبی و پسر» منتشر شد که در آثار نویسنده بهترین نامیده می شود. اثر بعدی او «دیوید کاپرفیلد» است. این رمان تا حدی زندگینامه ای است. دیکنز روح اعتراض علیه انگلستان سرمایه داری، پایه های قدیمی اخلاق را در اثر وارد می کند.
رمان «دوست مشترک ما» با تطبیق پذیری اش جذابیت دارد که در آن نویسنده از موضوعات اجتماعی فاصله می گیرد. و اینجاست که سبک نوشتن او تغییر می کند. در آثار بعدی نویسنده متأسفانه به پایان نرسیده است.

در دهه 1850 دیکنز به اوج شهرت رسید. او عزیز سرنوشت بود - نویسنده ای مشهور، حاکم افکار و مردی ثروتمند - در یک کلام، فردی بود که سرنوشت برای او هدایا در نظر گرفته نشد.

اما نیازهای دیکنز بیشتر از درآمد او بود. طبیعت بی‌نظم و کاملاً غیرقانونی او به او اجازه نمی‌داد که هیچ نظمی را در امور خود وارد کند. او نه تنها مغز غنی و پربار خود را عذاب می‌داد و آن را مجبور به کار خلاقانه می‌کرد، بلکه از آنجایی که خواننده فوق‌العاده‌ای بود، سعی می‌کرد با سخنرانی و خواندن قسمت‌هایی از رمان‌هایش هزینه‌های هنگفتی به دست آورد. برداشت از این خوانش صرفاً بازیگری همیشه عظیم بود. ظاهراً دیکنز یکی از بزرگ‌ترین هنرپیشه‌های کتابخوانی بود. اما در سفرهای خود به دست برخی از کارآفرینان افتاد و در عین حال درآمد زیادی به دست آورد. زمان خودش را به فرسودگی رساند.

زندگی خانوادگی او سخت بود. نزاع با همسرش، برخی روابط سخت و تاریک با تمام خانواده، ترس از فرزندان بیمار، دیکنز را از خانواده‌اش بیشتر به منبع نگرانی و عذاب دائمی تبدیل کرد.

در 9 ژوئن 1870، دیکنز پنجاه و هشت ساله، که سال ها پیر نشده بود، اما از کار عظیم، زندگی نسبتاً پرتلاطم و انواع مشکلات بسیار خسته شده بود، در گدشیل بر اثر سکته درگذشت.

آیا می دانید که

∙ چارلز دیکنز همیشه با سر به سمت شمال می خوابید. همچنین زمانی که آثارش را می نوشت، رو به رو در همین راستا می نشست.

∙ یکی از سرگرمی های مورد علاقه چارلز دیکنز رفتن به سردخانه پاریس بود، جایی که او می توانست روزهای کامل را اسیر دیدن بقایای ناشناس بگذراند.

∙ از همان ابتدای رابطه، چارلز دیکنز به کاترین هوگارت، همسر آینده اش، اعلام کرد که هدف اصلی او بچه دار شدن و انجام کاری است که به او گفته است. او در طول سالهای زندگی مشترک آنها ده فرزند به دنیا آورد و در تمام این مدت بدون چون و چرا از دستورات شوهرش پیروی کرد. با این حال، با گذشت سالها، او شروع به تحقیر او کرد.

∙ دیکنز فردی بسیار خرافاتی بود: او سه بار همه چیز را لمس کرد - برای خوش شانسی، جمعه را روز شانس خود می دانست و در روزی که آخرین قسمت رمان بعدی منتشر شد، قطعا لندن را ترک می کرد.

∙ دیکنز اطمینان داد که شخصیت های آثارش را می بیند و می شنود. آنها به نوبه خود دائماً مانع می شوند، نمی خواهند نویسنده کاری غیر از آنها انجام دهد.

∙ چارلز اغلب به حالت خلسه می افتاد که رفقای او بیش از یک بار متوجه آن شدند. او دائماً توسط یک حس دژاوو تسخیر شده بود.

منابع اینترنتی:

دیکنز چارلز همه کتاب های یک نویسنده[منبع الکترونیکی] / Ch. Dickens / / RoyalLib.Com: کتابخانه الکترونیکی. – حالت دسترسی: http://royallib.com/author/dikkens_charlz.html

دیکنز چارلز. همه کتاب های نویسنده[منبع الکترونیکی] / Ch. Dickens / / کتابهای آنلاین را بخوانید: کتابخانه الکترونیکی. – حالت دسترسی: http://www.bookol.ru/author.php?author=%D0%A7%D0%B0%D1%80%D0%BB%D1%8C%D0%B7%20%D0%94 %D0%B8%D0%BA%D0%BA%D0%B5%D0%BD%D1%81

چارلز دیکنز. آثار جمع آوری شده[منبع الکترونیکی] / Ch. Dickens // Lib.Ru: کتابخانه ماکسیم مشکوف. – حالت دسترسی: http://lib.ru/INPROZ/DIKKENS/

چارلز دیکنز: بیوگرافی[منبع الکترونیکی] // Litra.ru. – حالت دسترسی: http://www.litra.ru/biography/get/wrid/00286561224697217406/

چارلز دیکنز. مقالات. سخنرانی ها. نامه ها[منبع الکترونیکی] // کتابدار. Ru.: کتابخانه الکترونیکی غیرداستانی. - حالت دسترسی: http://www.bibliotekar.ru/dikkens/

سخنان و نقل قول ها:

دنیای ما دنیای ناامیدی هاست، و اغلب ناامیدی ها به امیدهایی که بیش از همه آن ها را گرامی می داریم، و به امیدهایی که به طبیعت ما افتخار بزرگی می کنند.

اشک ریه ها را پاک می کند، صورت را می شویید، بینایی را تقویت می کند و اعصاب را آرام می کند - پس خوب گریه کنید!

برخی از کتاب ها هستند که بهترین چیز را دارند - ستون فقرات و جلد.

زنان می توانند همه چیز را به طور خلاصه توضیح دهند، مگر اینکه شروع به جوشیدن کنند.

تصمیم گرفتم که اگر دنیای من نمی تواند مال تو باشد، دنیای تو را مال من کنم.

هیچ توبه ای ظالمانه تر از پشیمانی بیهوده نیست.

در این دنیا هرکسی که بار دیگری را سبک کند سود می برد.

همیشه آن چیزی نیست که جایگاه بالایی را اشغال کند. و همیشه آن چیزی که پستی را اشغال می کند پایین نیست.

چاپ بزرگترین کشف در دنیای هنر، فرهنگ و تمام اختراعات فنی است.

چرا به ما زندگی داده شده است؟ تا آخرین نفس شجاعانه از آن دفاع کنیم.

پایداری به بالای هر تپه ای خواهد رسید.

چه چیزی شجاع تر از حقیقت؟

کلید موفقیت شما سخت کوشی است.

با کمک به دیگران برای یادگیری و پیشرفت، خود را بهبود می بخشیم.

کودکان بی عدالتی را شدیدتر و ظریف تر از بزرگسالان احساس و احساس می کنند.

یک مرده به اندازه یک زنده ترسناک نیست، بلکه بدون ذهن است.

دروغ همیشه دروغ است، چه آن را بگویی و چه پنهانش کنی.

اشک بارانی است که غبار زمینی را که بر قلب های سخت ما پوشانده است می شست.

هر هدف زیبایی را می توان با روش های صادقانه به دست آورد. و اگر نه، پس این هدف بد است.

فصل چهارم مانورهای میدانی و بیواک. هنوز دوستان جدید و دعوتی برای رفتن به خارج از شهر بسیاری از نویسندگان نه تنها تمایلی غیر معقول، بلکه واقعا شرم آور به رعایت عدالت در مورد منابعی که از آنها مطالب ارزشمندی می گیرند، نشان می دهند. ما چنین تمایلی نداریم. ما فقط در تلاشیم تا صادقانه وظایف مسئول ناشی از کارکردهای انتشارات خود را انجام دهیم. و با این حال، در شرایط دیگر، جاه طلبی ممکن است ما را وادار کند که ادعای نویسنده این ماجراها را داشته باشیم، احترام به حقیقت ما را از ادعای چیزی بیش از ترتیب دقیق آنها و ارائه بی طرفانه منع می کند. مقالات Pickwick New River Pond ما هستند* و ممکن است ما را با New River Company مقایسه کنیم. از طریق زحمات دیگران، مخزن عظیمی از حقایق اساسی برای ما ایجاد شده است. ما فقط به آنها خدمت می کنیم و با کمک این شماره ها آنها را تمیز و سبک می دمیم (در ابتدا این رمان به صورت ماهانه در شماره های جداگانه منتشر می شد.) - به نفع مردمی که تشنه خرد پیکویک هستند. با این روحیه و با تکیه قاطعانه به تصمیم خود مبنی بر ادای احترام به منابعی که به آنها مراجعه کرده ایم، علناً اعلام می کنیم که مدیون دفترچه وجدان آقای هستیم، بدون اظهار نظر بیشتر اقدام می کنیم. صبح روز بعد، ساکنان روچستر و شهرهای مجاور آن در حالتی پر از هیجان و هیجان، زود از رختخواب برخاستند. قرار بود یک بازنگری نظامی بزرگ در خط استحکامات انجام شود. چشم عقاب فرمانده نیروها مانورهای نیم دوجین هنگ را تماشا خواهد کرد. استحکامات موقت ساخته شده است، یک قلعه محاصره و گرفته می شود و یک مین منفجر می شود. همان‌طور که خوانندگان ما ممکن است از قسمت‌های کوتاهی که از توصیف او از چتم ارائه کرده‌ایم حدس بزنند، آقای پیکویک از تحسین‌کنندگان مشتاق ارتش بود. هیچ چیز نمی توانست به اندازه تماشای پیش رو او را خوشحال کند، هیچ چیز نمی توانست با احساسات هر یک از همراهانش هماهنگ باشد. به همین دلیل به زودی به راه افتادند و به سمت صحنه عمل، جایی که انبوهی از مردم از هر طرف هجوم آورده بودند، حرکت کردند. منظره محل رژه گواه این بود که مراسم پیش رو بسیار باشکوه و باشکوه خواهد بود. نگهبانان برای نگهبانی از سر پل و خدمتکارانی که با باتری کار می‌کردند برای محافظت از صندلی‌های خانم‌ها نصب شده بودند، و گروهبان‌ها با کتاب‌های چرمی زیر بغل به هر طرف دویدند، و سرهنگ بالدر، با لباس کامل، از جایی به جای دیگر سوار بر اسب تاخت. و اسبش را مهار کرد، در میان جمعیت تصادف کرد و آن را به شوخی و پریدن و فریادهای بسیار تهدیدآمیز کرد و خود را به جایی رساند که بدون دلیل و دلیل ظاهری بسیار خشن و بسیار سرخ شده بود. افسران به این طرف و آن طرف دویدند، ابتدا با سرهنگ بالدر صحبت کردند، سپس به گروهبان ها دستور دادند و در نهایت ناپدید شدند. و حتی سربازان از پشت یقه های چرمی لاکی خود با هوای وقار مرموز به بیرون نگاه کردند که به وضوح ویژگی استثنایی رویداد را نشان می داد. آقای پیکویک با سه همراهش خود را در ردیف اول جمعیت قرار داد و صبورانه منتظر شروع مراسم بود. جمعیت هر ثانیه بیشتر می شد. و برای دو ساعت بعد توجه آنها در تلاشی بود که برای حفظ موقعیت خود باید انجام می دادند. گاهی اوقات جمعیت ناگهان از پشت فشار می آورد، و سپس آقای پیکویک با سرعت و کششی که اصلاً با اهمیت ثابت او مطابقت نداشت، چندین یارد به جلو پرتاب می شد. گاهی دستور «بازگشت» داده می‌شد و قنداق تفنگ یا روی انگشت شست پای آقای پیکویک قرار می‌گرفت و دستور داده شده را به او یادآوری می‌کرد یا روی سینه‌اش قرار می‌گرفت و از این طریق اجرای فوری دستور را تضمین می‌کرد. برخی از آقایان شاد در سمت چپ، با هل دادن جمعیت و له کردن آقای اسنودگرس، که تحت عذاب های غیرانسانی بود، می خواستند بدانند "به کجا می رود" و وقتی آقای وینکل از دیدن این یورش بی دلیل خشم شدید خود را ابراز کرد. یکی از آنهایی که پشت سر ایستاده بود کلاهش را روی چشمانش گذاشت و پرسید که آیا می‌خواهد سرش را در جیبش بگذارد؟ همه این شوخی‌های شوخ‌آمیز، و همچنین غیبت نامفهوم آقای تاپمن (که ناگهان ناپدید شد و دوباره ظاهر شد، کسی می‌داند کجا) وضعیت را برای Pickwickians به طور کلی به وجود آورد تا اینکه خوشایند یا مطلوب باشد. سرانجام، آن غوغای پرصدا در میان جمعیت جاری شد، که معمولاً از شروع رویداد مورد انتظار خبر می دهد. همه نگاه ها به قلعه، دروازه سورتی رفت. چند ثانیه انتظار پرتنش - و بنرها با شادی در هوا به اهتزاز در می آمدند، سلاح ها به روشنی در خورشید می درخشیدند: ستون به ستون به سمت دشت بیرون می رفت. نیروها ایستادند و صف کشیدند. تیم به سمت پایین خط دوید، اسلحه ها به صدا درآمدند و نیروها نگهبانی گرفتند. فرمانده با همراهی سرهنگ بالدر و گروهی از افسران، با یک تاخت و تاز خفیف به سمت جبهه رفت. تمام گروه های موسیقی شروع به نواختن کردند. اسبها بزرگ شدند، به عقب برگشتند و با تکان دادن دم، به هر طرف هجوم آوردند. سگ ها پارس می کردند، جمعیت فریاد می زد، سربازان اسلحه های خود را به پا می کردند و در تمام فضایی که چشم می توانست بپوشاند، چیزی جز کت قرمز و شلوار سفید که در بی حرکتی یخ زده بود، دیده نمی شد. آقای پیکویک که در پاهای اسب‌ها در هم می‌پیچد و به‌طور معجزه‌آسایی از زیر آن‌ها بیرون می‌آمد، چنان غرق در این ماجرا بود که تا زمانی که به مرحله‌ای که توضیح دادیم نرسیده بود، فرصتی برای تأمل در صحنه بازی نداشت. وقتی سرانجام فرصتی یافت تا خود را روی پاهایش ثابت کند، شادی و لذت او بی حد و حصر بود. - آیا چیز لذت بخش تر وجود دارد؟ از آقای وینکل پرسید. این آقا که به تازگی خود را از دست رفیق کوتاه قدی که یک ربع ساعت روی پاهایش ایستاده بود خلاص کرده بود، پاسخ داد: نه، نمی شود. آقای اسنودگرس که جرقه شعری در سینه اش به سرعت درخشید، گفت: «این واقعاً منظره ای نجیب و خیره کننده است. چهره هایشان بیانگر ظلم جنگی نیست، بلکه فروتنی متمدنانه است، در چشمانشان نه آتش شیطانی دزدی و انتقام، که نور ملایم انسانیت و عقل می درخشد! آقای پیکویک از روح این سخنرانی ستایش آمیز کاملاً قدردانی کرد، اما نمی توانست کاملاً با آن موافق باشد، زیرا نور ملایم عقل به طور ضعیف در چشمان سربازان می سوخت، زیرا پس از دستور "توجه!" بیننده فقط چند هزار جفت چشم می دید که مستقیم به جلو خیره شده بودند و هیچ گونه بیانی نداشتند. آقای پیکویک در حالی که به اطراف نگاه می کرد، گفت: "اکنون ما در موقعیت بسیار خوبی هستیم." جمعیت اطراف آنها کم کم پراکنده شد و تقریباً هیچ کس در اطراف نبود. - عالی! هم آقای اسنودگراس و هم آقای وینکل تایید کردند. - هماکنون به چه کاری مشغول هستند؟ از پیکویک پرسید و عینک خود را تنظیم کرد. آقای وینکل در حالی که چهره اش تغییر کرده بود، گفت: «من – من تمایل دارم فکر کنم. - مزخرف! آقای پیکویک با عجله گفت. آقای اسنودگرس، کمی نگران، اصرار کرد: "من واقعا فکر می کنم آنها می خواهند شلیک کنند." آقای پیکویک گفت: «غیرممکن است. او به سختی این کلمات را به زبان آورده بود که هر شش هنگ تفنگ های خود را طوری هدف گرفتند که گویی یک هدف مشترک داشتند - و آن هدف Pickwickians بود - و یک رگبار، ترسناک ترین و کر کننده ترین که تا به حال زمین را تا مرکز یا قدیمی اش تکان داد وجود داشت. جنتلمن تا اعماق وجودش در چنین شرایط شرم آور، آقای پیکویک، در زیر تگرگ رگبارهای خالی، و تحت تهدید حمله نیروهایی که از طرف مقابل شروع به شکل گیری کرده بودند، خونسردی و خونسردی کاملی را از خود نشان داد که از ویژگی های غیرقابل انکار است. یک روح بزرگ او بازوی آقای وینکل را گرفت و در حالی که خود را بین این آقا و آقای اسنودگراس قرار داد، با اصرار از آنها التماس کرد که به خاطر داشته باشند که اگر نمی‌توانستند با این سروصدا ناشنوایی کنند، در خطر تیراندازی فوری نیستند. - و ... اگر یکی از سربازان به اشتباه اسلحه را با گلوله پر کند چه؟ آقای وینکل گفت که از فکر چنین احتمالی که خودش ابداع کرده رنگ پریده شد. - همین الان شنیدم - چیزی به هوا سوت زد و خیلی بلند: درست زیر گوشم. "نباید خودمان را روی زمین بیاندازیم؟" آقای اسنودگرس را پیشنهاد داد. آقای پیکویک گفت: "نه، نه... همه چیز تمام شده است." شاید لب هایش می لرزید و گونه هایش رنگ پریده می شدند. اما حتی یک کلمه ترس و هیجان از لبان این مرد بزرگ نمی گذشت. آقای پیکویک درست می گفت: تیراندازی متوقف شده بود. اما او به سختی فرصت داشت که به خود تبریک بگوید که حدسش درست بود، وقتی کل صف شروع به حرکت کرد؛ با عجله به همان جایی که آقای پیکویک و دوستانش در آن اردو زده بودند. انسان فانی است و حدی هست که شجاعت انسان به آن حدی نمی رسد. آقای پیکویک از پشت عینک خود به بهمن نزدیک نگاه کرد، و سپس قاطعانه به آن پشت کرد. ثانیاً، چهره آقای پیکویک به هیچ وجه با این نوع عقب نشینی سازگار نبود. او با سرعتی که پاهایش می‌توانستند، با یورتمه به راه افتاد، آنقدر سریع که وقتی خیلی دیر شده بود، کاملاً می‌توانست وضعیت مخمصه‌اش را درک کند. نیروهای دشمن، که ظاهرشان چند ثانیه قبل آقای پیکویک را شرمنده کرده بود، برای دفع حمله صحنه‌ای نیروهای محاصره‌کننده قلعه، قرار گرفتند. و در نتیجه، آقای Pickwick و همراهانش ناگهان خود را بین دو طولانی ترین خط پیدا کردند که یکی با سرعتی سریع نزدیک می شد، در حالی که دیگری در آرایش نبرد منتظر برخورد بود. - سلام! افسران خط پیشروی فریاد زدند. - از سر راهم برو کنار! افسران خط بی حرکت فریاد زدند. - کجا باید برویم؟ Pickwickians نگران فریاد زد. - هی هی هی! تنها پاسخ بود یک ثانیه آشفتگی، صدای تق تق شدید پاها، تکان شدید، خنده های خفه... نیم دوجین هنگ از قبل نیم هزار یارد دورتر بودند و کف پای آقای پیکویک همچنان در هوا سوسو می زد. آقای اسنودگرس و آقای وینکل با چابکی قابل توجهی کوربه های اجباری ساختند و اولین چیزی که دومی دید، نشسته روی زمین و با دستمال ابریشمی زرد جوی آب را از بینی خود پاک کرد، مربی بسیار محترمش بود که در حال تعقیب بود. کلاه خودش که با بازیگوشی جهش می کرد، دور شد. تعقیب کلاه خود یکی از آن آزمایشات نادر، خنده دار و در عین حال غم انگیز است که همدردی کمی را برمی انگیزد. خونسردی قابل توجه و دوز قابل توجهی از احتیاط هنگام گرفتن کلاه مورد نیاز است. شما نباید عجله کنید - در غیر این صورت از او سبقت خواهید گرفت. شما نباید در افراط دیگر قرار بگیرید - در غیر این صورت کاملاً آن را از دست خواهید داد. بهترین راه این است که سبک بدوید، با هدف آزار و شکنجه همراه باشید، محتاط و محتاط باشید، منتظر فرصت باشید، به تدریج از کلاه سبقت بگیرید، سپس سریع شیرجه بزنید، آن را از تاج بگیرید، آن را روی سر خود بگذارید و خوب لبخند بزنید. طبیعتاً همیشه، گویی شما را کمتر از بقیه سرگرم می کند. نسیم مطبوعی می وزید و کلاه آقای پیکویک با خوشحالی به دوردست می چرخید. باد پف کرد و آقای پیکویک پف کرد و کلاه مانند دلفین زیرک در امواج به سرعت غلتید و غلتید و از آقای پیکویک دور می شد، اگر به خواست پراویدنس مانعی بر سر راهش ظاهر نمی شد. درست در لحظه ای که این آقا آماده بود او را به سرنوشت خود بسپارد. آقای پیکویک خسته شده بود و می خواست از تعقیب دست بردارد که وزش باد کلاه او را به چرخ یکی از کالسکه ها برد که در همان جایی که او به سرعت به سمت آن می رفت ایستاده بود. آقای پیکویک که فرصت را حس کرد، به سرعت به جلو هجوم آورد، اموالش را تصاحب کرد، آن را روی سرش بلند کرد و مکث کرد تا نفسی تازه کند. در کمتر از نیم دقیقه او صدایی را شنید که با بی حوصلگی نام او را صدا می کرد و بلافاصله صدای آقای توپمن را شناخت و به بالا نگاه کرد، منظره ای را دید که او را پر از تعجب و شادی کرد. در یک کالسکه چهار نفره که اسب‌ها را به دلیل تنگ بودن از آن رها می‌کردند، یک آقای مسن خوش‌پوشانی با کت آبی با دکمه‌های براق، شلوارهای مخمل‌شکل و چکمه‌های بلند با برگردان ایستاده بودند، سپس دو بانوی جوان با روسری و پر، یک جوان. جنتلمن، ظاهراً عاشق یکی از خانم های جوان روسری و پر، خانمی با سن نامشخص، ظاهراً خاله خانم های مورد نظر، و آقای توپمن، که از همان روزهای اول زندگی خود را راحت و آزادانه حمل می کرد. در کودکی عضوی از این خانواده بوده است. سبد بزرگی به پشت کالسکه بسته شده بود، یکی از آن سبدهایی که همیشه در ذهن متفکر افکار پرنده ای سرد، زبان و بطری های شراب را بیدار می کند و مردی چاق و سرخ رنگ روی جعبه می نشیند. خوابیدن هر ناظر متفکری با یک نگاه می‌توانست تشخیص دهد که وظیفه اوست که محتویات سبد مذکور را در زمان مناسب برای مصرف آن توزیع کند. آقای پیکویک با عجله مشغول بررسی این جزئیات جالب بود که شاگرد مؤمن دوباره با او تماس گرفت. - پیک ویک! پیک ویک! آقای تاپمن فریاد زد. بیا اینجا! عجله کن آقا خوش اخلاق گفت: «خواهش می کنم آقا، خوش آمدید. - جو! پسر بد... دوباره خوابش برد... جو پاشو بذار پایین. مرد چاق به آرامی از روی بز غلتید، تخته پا را پایین آورد و در کالسکه را با مهربانی باز نگه داشت. در آن لحظه آقای اسنودگرس و وینکل نزدیک شدند. آقای خوشرو گفت: «آقایان جا برای همه زیاد است. - دو تا در کالسکه، یکی روی بزها. جو، برای یکی از این آقایان روی دروازه باز کن. خب آقا لطفا! و جنتلمن جاده دستش را دراز کرد و ابتدا آقای پیکویک و سپس آقای اسنودگرس را به داخل کالسکه کشاند. آقای وینکل از روی جعبه بالا رفت و مرد چاق به سمت همان نشیمن رفت و فوراً به خواب رفت. آقای خوشرو گفت: آقایان از دیدن شما بسیار خوشحالم. من شما را به خوبی می شناسم، اگرچه ممکن است مرا به یاد نداشته باشید. زمستان گذشته من چندین شب را در باشگاه شما گذراندم... امروز صبح با دوستم آقای توپمن اینجا ملاقات کردم و از او بسیار راضی بودم. چطوری آقا؟ نگاهت گل می کند آقای پیکویک از او به خاطر تعریف و تمجیدش تشکر کرد و با یک آقای خوش اخلاق با چکمه های بنددار به حالتی دوستانه دست داد. -خب آقا چه حسی داری؟ آقای خوشرو ادامه داد و آقای اسنودگرس را با دلتنگی پدرانه خطاب کرد. - عالی، درسته؟ خوب، عالی است، عالی است. و شما آقا؟ (روی آقای وینکل.) خیلی خوشحالم که حال شما خوب است، خیلی خیلی خوشحالم. آقایان، این دختران دختران من هستند و این خواهر من، خانم راشل واردل است. او یک خانم است، گرچه او اینگونه رسالت خود را درک نمی کند ... چه، آقا، چگونه؟ و نجیب زاده با بازیگوشی با آرنج به پهلوی آقای پیکویک زد و از ته دل خندید. - آه، برادر! خانم واردل با لبخندی سرزنش آمیز فریاد زد. نجیب زاده گفت: «چرا، من راست می گویم، هیچ کس نمی تواند آن را انکار کند. ببخشید آقایان، این دوست من آقای تراندل است. خوب، حالا که همه با هم آشنا هستند، پیشنهاد می‌کنم بدون هیچ تردیدی سر و سامان بگیریم و ببینیم آنجا چه خبر است. در اینجا توصیه من است. با این سخنان، آقای خوشرو عینک خود را گذاشت، آقای پیکویک تلسکوپ خود را برداشت و همه کسانی که در کالسکه بودند برخاستند و شروع به تفکر در تحولات نظامی بالای سر تماشاگران کردند. اینها تحولات شگفت انگیزی بود: یک دسته بر سر دسته دیگر شلیک کرد، پس از آن فرار کرد، سپس این رتبه دیگر بالای سر دسته بعدی شلیک کرد و به نوبت دوید. نیروها در یک میدان صف آرایی کردند و افسران در مرکز قرار گرفتند. سپس از نردبان ها به داخل خندق فرود آمدند و با کمک همان نردبان ها از آن بالا رفتند. سدهای سبدها را فرو ریخت و بیشترین شجاعت را از خود نشان داد. با ابزارهایی که شبیه موپ های غول پیکر بودند، پوسته ها را به توپ می کوبیدند. و تدارکات زیادی برای شلیک وجود داشت و رگبار آنقدر کر کننده بود که هوا با فریاد زنان طنین انداز شد. خانم واردلز جوان چنان ترسیده بود که آقای تراندل به معنای واقعی کلمه مجبور شد از یکی از آنها در کالسکه حمایت کند، در حالی که آقای اسنودگرس از دیگری حمایت می کرد و خواهر آقای واردل چنان هیجان زده شد که آقای تاپمن آن را کاملاً ضروری می دانست که بپیچد. دستش دور کمرش باشد تا نیفتد. همه هیجان زده بودند به جز مرد چاق. از سوی دیگر، آرام می خوابید، گویی غرش توپ ها از کودکی جای لالایی او را گرفته است. - جو! جو! وقتی قلعه را گرفتند و محاصره‌شدگان و محاصره‌شدگان نشستند تا شام بخورند، نجیب زاده فریاد زد. - پسر طاقت نیاورد دوباره خوابش برد! انقدر مهربون باش که نیشگونش بگیری آقا...لطفا روی پایش وگرنه بیدارش نمیکنی...خیلی ممنون. سبد را باز کن جو! مرد چاق که آقای وینکل با نیشگون گرفتن تکه‌ای از ران با انگشت شست و سبابه‌اش او را با موفقیت بیدار کرده بود، دوباره جعبه را بیرون آورد و شروع به باز کردن سبد کرد و با توجه به انفعالش بیش از حد انتظار از او سریع‌تر نشان داد. تا این مرحله آقای خوشرو گفت: حالا باید کمی حرکت کنیم. شوخی هایی وجود داشت که آستین لباس های خانم در قسمت های تنگ چروک می شود، پیشنهادهای بازیگوشی می شد که باعث سرخی روشنی روی گونه های خانم می شد تا آنها را روی زانوهای آقا بگذارند و در نهایت همه در کالسکه مستقر شدند. آقای خوشرو شروع به انتقال چیزهای مختلف به کالسکه کرد که آنها را از دستان یک مرد چاق گرفت که برای این منظور از پشت کالسکه بالا رفت. - چاقو و چنگال، جو! چاقو و چنگال سرو شد. خانم‌ها و آقایان در کالسکه و آقای وینکل روی جعبه، این ظروف مفید را دریافت کردند. _ بشقاب، جو، بشقاب! همان روشی که هنگام توزیع چاقو و چنگال تکرار شد. - حالا پرنده، جو. پسر طاقت فرسا - دوباره خوابش برد! جو! جو! (چند ضربه با عصا به سرش زد و چاق به سختی از بی حالی بیدار شد.) زنده باشی، میان وعده سرو کن! چیزی در آن کلمه آخر بود که باعث شد مرد چاق بپرد. او از جا پرید؛ چشم‌های اسپندی‌اش که از پشت گونه‌های متورمش می‌درخشیدند، با حرص به آذوقه‌ها خیره شدند و شروع به برداشتن آنها از سبد کرد. آقای واردل گفت: «بیا، ادامه بده. مرد نفس عمیقی کشید و با نگاهی آتشین به پرنده اشتها آور، با اکراه آن را به اربابش سپرد. - درسته... هر دو رو نگاه کن. بیا زبون... خمیر کبوتر. مواظب باشید گوشت گوساله و ژامبون نریزه... خرچنگ یادتون نره... سالاد رو از دستمال بیرون بیارید... سس بدید. این دستورات از لبان آقای واردل می گذشت که او ظرف های مورد نظر را می داد و بشقاب ها را به دست و زانوی همه منتقل می کرد. - فوق العاده است، نه؟ از این آقا شاداب پرسید که از کی روند تخریب غذا شروع شد؟ - فوق العاده! آقای وینکل که روی جعبه نشسته و پرنده را بریده است، گفت. - یک لیوان شراب؟ - با نهایت لذت. - یک بطری به بزهای خود ببرید. - تو خیلی مهربانی. - جو! - چی میخوای آقا؟ (این بار او نخوابید، زیرا او به تازگی موفق شده بود یک گوشت گاو را بدزدد.) - یک بطری شراب برای آقا روی جعبه. از آشنایی با شما بسیار خوشحالم قربان - متشکرم. آقای وینکل لیوانش را خالی کرد و بطری را کنارش روی قفسه گذاشت. - می توانم برای سلامتی شما بنوشم قربان؟ آقای تراندل به آقای وینکل گفت. آقای وینکل پاسخ داد: «بسیار خوشایند» و دو آقا نوشیدند. بعد همه یک لیوان نوشیدند به جز خانم. - امیلی عزیز ما چطور با آقا دیگری معاشقه کرد! خاله اسپینستر با تمام حسادت یک خاله و خاله با برادرش، آقای واردل، زمزمه کرد. -خب پس چی؟ گفت: پیرمرد باحال. - من فکر می کنم خیلی طبیعی است ... هیچ چیز تعجب آور نیست. آقای پیکویک، قربان شراب میل دارید؟ آقای پیکویک که محتویات پاته را به دقت بررسی کرده بود، به راحتی موافقت کرد. خاله دختر با حامی گفت: «امیلی، عزیزم، اینقدر بلند حرف نزن، عزیزم. - آه عمه! خانم ایزابلا واردل به خواهرش امیلی زمزمه کرد: «خاله و آن پیرمرد همه کارها را با خودشان انجام می دهند و هیچ کاری با دیگران انجام نمی دهند. خانم های جوان با خوشحالی خندیدند و خانم مسن سعی کرد چهره ای دوست داشتنی نشان دهد، اما موفق نشد. خانم واردل با لحن دلسوزانه ای به آقای تاپمن گفت: "دختران جوان خیلی سرزنده هستند." - اوه بله! آقای تاپمن، بدون اینکه بفهمد چه پاسخی از او انتظار می رود، گفت. - جذاب است. دوشیزه واردل با ناباوری گفت: "ام..." - اجازه بده؟ آقای تاپمن با شیرین ترین لحن خود گفت: با یک دست انگشتان جذاب ریچل را لمس کرد و با دست دیگر بطری را بلند کرد. اجازه بده؟ - اوه آقا! آقای تاپمن بسیار با ابهت به نظر می‌رسید و ریچل ابراز نگرانی کرد که تیراندازی از سر گرفته نمی‌شود، زیرا حتی در این صورت باید دوباره به حمایت او متوسل شود. - نظرت چیه، میشه به خواهرزاده های عزیزم خوشگل خطاب کرد؟ عمه دوست داشتنی با زمزمه از آقای تاپمن پرسید. - شاید اگر عمه آنها اینجا نبود، پیکویکیان مدبر جواب داد و با نگاهی پرشور سخنانش را همراهی کرد. "آه، شیطون... اما جدی... اگر رنگ چهره آنها کمی بهتر بود، ممکن است در نور عصر زیبا به نظر برسید؟" آقای تاپمن با لحنی بی تفاوت گفت: بله، شاید. - اوه، چه مسخره ای هستی... من خوب می دانم چه می خواستی بگویی. - چی؟ آقای تاپمن را جویا شد که اصلاً نمی خواست چیزی بگوید. - فکر کردی ایزابلا قوز کرده بود ... آره آره فکر کردی! شما مردها خیلی مراقب هستید! بله، او خم می‌شود، این را نمی‌توان انکار کرد، و مطمئناً هیچ چیز بیشتر از این عادت خم شدن دختران جوان را زشت نمی‌کند. من اغلب به او می گویم که چندین سال می گذرد و نگاه کردن به او وحشتناک خواهد بود. و بله، شما یک جوکر هستید! آقای تاپمن چیزی در برابر چنین شهرتی که با چنین قیمت ارزانی به دست آورده بود، نداشت، خودش را جمع کرد و لبخندی مرموزانه زد. چه لبخند طعنه آمیزی! راشل با تحسین گفت: -واقعا ازت میترسم. - آیا از من میترسی؟ - اوه، تو چیزی را از من پنهان نمی کنی، من کاملاً می دانم که آن لبخند چه معنایی دارد. - چی؟ از آقای تاپمن پرسید که خودش هم نمی دانست. خاله زيبا در حالي كه صدايش را كم كرد ادامه داد: «منظورت اين است كه خميدن ايزابلا در مقايسه با فحاشي اميلي بدبختي بزرگي نيست. و امیلی بسیار گستاخ است! شما نمی توانید تصور کنید که چگونه این گاهی اوقات من را ناراحت می کند! من ساعت ها گریه می کنم و برادرم آنقدر مهربان است، آنقدر اعتماد دارد که متوجه چیزی نمی شود، مطمئنم که این کار قلبش را می شکند. شاید فقط نوع رفتارش مقصر باشد، دوست دارم اینطور فکر کنم... با این امید به خودم دلداری می دهم... (اینجا عمه مهربون آه عمیقی کشید و سرش را با ناراحتی تکان داد.) امیلی واردل به خواهرش - من مطمئن هستم، او چهره ای عصبانی دارد. - تو فکر می کنی؟ ایزابلا پاسخ داد. - هوم... خاله جان! - چی عزیزم؟ - خاله من خیلی میترسم سرما بخوری ... لطفا روسری بپوش ، سر پیری عزیزت را بپیچ ... راستی تو هم سن و سالت باید مواظب خودت باشی ! اگرچه قصاص با همان سکه و از روی شایستگی انجام شد، اما به سختی می شد به انتقام ظالمانه تر فکر کرد. معلوم نیست اگر آقای واردل مداخله نمی کرد، عمه به چه شکلی خشم خود را بیرون می ریخت، او که به هیچ چیز مشکوک نبود، موضوع گفتگو را تغییر داد و با انرژی با جو تماس گرفت. پیرمرد گفت: پسر طاقت فرسا دوباره خوابش برد! - پسر شگفت انگیز! گفت آقای پیکویک. آیا او همیشه اینگونه می خوابد؟ - خواب! پیرمرد گفت. - او همیشه می خوابد. در خواب دستورات را اجرا می کند و هنگام خدمت پشت میز خرخر می کند. - خیلی عجیبه! آقای پیکویک گفت. پیرمرد پذیرفت: بله، خیلی عجیب است. - من به این پسر افتخار می کنم ... برای هیچ چیز در دنیا از او جدا نمی شوم. این معجزه طبیعت است! هی جو، جو، ظروف را پاک کن و یک بطری دیگر بریز، می شنوی؟ مرد چاق بلند شد، چشمانش را باز کرد، تکه کیک بزرگی را که در لحظه خوابش می جوید، قورت داد و به آرامی دستور اربابش را اجرا کرد: بشقاب ها را جمع کرد و در سبدی گذاشت و آن را بلعید. بقایای جشن با چشمانش بطری دیگری سرو شد و نوشید. سبد دوباره بسته شد، مرد چاق جایش را روی جعبه گرفت، عینک و جاسوسی دوباره برداشته شد. در همین حین مانورها از سر گرفته شد. سوت، تیراندازی، ترس این خانم و بعد برای خوشحالی همه، مین هم منفجر شد. با پاک شدن دود ناشی از انفجار، نیروها و تماشاگران نیز به دنبال آن رفتند و متفرق شدند. یادتان نرود، آقا مسن گفت و با آقای پیکویک دست داد و به صحبتی که در مراحل پایانی مانور شروع شده بود، پایان داد، شما فردا مهمان ما هستید. آقای پیکویک گفت: «مطمئناً. -آدرس داری؟ آقای پیکویک در حالی که به دفترچه‌اش نگاه می‌کرد، گفت: «مزرعه منور، دینگلی دل». پیرمرد گفت: درست است. و به یاد داشته باشید، من شما را تا یک هفته بعد نمی گذارم، و مطمئن خواهم شد که همه چیز را شایسته توجه خود می بینید. اگر به زندگی روستایی علاقه دارید، لطفاً به من مراجعه کنید تا آن را به وفور در اختیار شما قرار دهم. جو! - پسر بی طاقت: دوباره خوابش برد! جو، به تام کمک کن اسب ها را بگیرد! اسب ها را مهار کردند، کالسکه سوار بر روی جعبه رفت، مرد چاق کنار او نشست، آنها خداحافظی کردند و کالسکه حرکت کرد. وقتی Pickwickians برای آخرین بار به عقب نگاه کردند، خورشید غروب درخششی درخشان بر چهره کسانی که در کالسکه نشسته بودند می افکند و چهره مرد چاق را روشن می کند. سرش روی سینه اش افتاده بود، خواب شیرینی خوابید.

نقل قول از The Posthumous Papers of the Pickwick Club، 1836 - 1837، نویسنده انگلیسی (1812 - 1870)، چ. چهار:

"تعقیب کلاه شخصی یکی از آن آزمایشات نادر، خنده دار و در عین حال غم انگیز است که همدردی کمی برمی انگیزد. خونسردی قابل توجه و دوز قابل توجهی از احتیاط هنگام گرفتن کلاه مورد نیاز است. شما نباید عجله کنید - در غیر این صورت این کار را خواهید کرد. از آن سبقت بگیرید؛ نباید به افراط دیگر بیفتید - در غیر این صورت، کاملاً آن را از دست خواهید داد. این شما را به اندازه دیگران سرگرم می کند.

نسیم مطبوعی می وزید و کلاه آقای پیکویک با خوشحالی به دوردست می چرخید. باد پف کرد و آقای پیکویک پف کرد و کلاه مانند دلفین زیرک در امواج به سرعت غلتید و غلتید و از آقای پیکویک دور می شد، اگر به خواست پراویدنس مانعی بر سر راهش ظاهر نمی شد. درست در لحظه ای که این آقا آماده بود او را به سرنوشت خود بسپارد.

آقای پیکویک خسته شده بود و می خواست از تعقیب دست بردارد که وزش باد کلاه او را به چرخ یکی از کالسکه ها برد که در همان جایی که او به سرعت به سمت آن می رفت ایستاده بود. آقای پیکویک، با استفاده از لحظه مساعد، به سرعت به جلو شتافت، اموالش را تصاحب کرد، آن را روی سرش بلند کرد و ایستاد تا نفسی بکشد.

ترجمه به روسی توسط A.V. کریوتسوا و اوگنیا لانا.

متن انگلیسی:

لحظات بسیار کمی در وجود یک مرد وجود دارد که آنقدر پریشانی مضحک را تجربه می کند، یا با محبت های خیرخواهانه اندکی روبرو می شود، مانند زمانی که در تعقیب کلاه خود است. خونسردی زیاد و درجه ای خاص از قضاوت برای گرفتن کلاه لازم است. انسان نباید نزولات جوی باشد وگرنه بر آن می دود. او نباید به سمت افراط مخالف عجله کند، وگرنه آن را به کلی از دست می دهد. بهترین راه این است که به آرامی با هدف تعقیب همراه باشید، محتاط و محتاط باشید، فرصت خود را به خوبی تماشا کنید، به تدریج جلوی آن را بگیرید، سپس سریع شیرجه بزنید، آن را از تاج بگیرید و آن را محکم روی سر خود بچسبانید. ; مدام لبخندی دلپذیر می خندید، انگار که فکر می کردید آن را هم مثل دیگران یک شوخی خوب می دانید.

باد ملایم خوبی می آمد و آقای. کلاه پیک ویک جلوی آن به طرزی ورزشی غلتید. باد وزید و آقای. پیک‌ویک پف کرد و کلاه مثل یک گراز دریایی سرزنده در جزر و مد شدید بارها و بارها غلتید: و ممکن بود خیلی فراتر از آقای آقای غلت بزند. دستیابی پیک ویک به طور مشروط متوقف نشده بود، همانطور که آن جنتلمن قصد داشت آن را به سرنوشت خود واگذار کند.

آقای. ما می گوییم Pickwick کاملاً خسته شده بود و می خواست از تعقیب و گریز دست بکشد که کلاه با مقداری خشونت به چرخ کالسکه ای منفجر شد که در یک ردیف با نیم دوجین وسیله نقلیه دیگر در محل کشیده شده بود. گام هایش هدایت شده بود. آقای. پیکویک که مزیت خود را درک کرد، سریع به جلو رفت، دارایی خود را محکم کرد، آن را روی سرش کاشت و برای نفس کشیدن مکث کرد.

چارلز دیکنز «الیور توئیست»

ماجراهای الیور توئیست مشهورترین رمان دیکنز است.

داستان پسری که معلوم شد یتیم است و مجبور به سرگردانی در محله های فقیر نشین لندن می شود. فراز و نشیب سرنوشت قهرمان کوچک، جلسات متعدد در راه او و پایان خوش ماجراهای دشوار و خطرناک - همه اینها برای بسیاری از خوانندگان در سراسر جهان جالب است.


به دلایلی، همیشه به نظرم می رسید که این یک داستان بسیار غم انگیز است، جایی که در پایان شخصیت اصلی باید بمیرد. و از آنجایی که من طبیعتی تأثیرپذیر هستم، خواندن این کتاب را برای مدت طولانی به تعویق انداختم. و بیهوده :) همانطور که معلوم شد، دیکنز فردی مهربان بود و نمی خواست خوانندگان خود را ناراحت کند، تقریباً تمام آثار خود را با پایان خوش به پایان رساند.

الیور توئیست داستانی شگفت انگیز در مورد پیروزی خیر بر شر، در مورد غلبه بر مشکلات و اعتقاد به معجزه است. این کتاب در بهترین سنت هایش کمی شبیه یک سریال صابون به نظر می رسد)) کسانی که آن را می خوانند متوجه منظور من می شوند)) من فکر می کنم که خوانندگان جوان تر معمولاً کتاب را با صدای بلند دوست خواهند داشت!

چارلز دیکنز "امید بزرگتر"

در رمان "انتظارات بزرگ" - یکی از آخرین آثار دیکنز، مروارید اثر او - داستان زندگی و فروپاشی امیدهای فیلیپ پیریپ جوان ملقب به پیپ در کودکی را روایت می کند. رویاهای پیپ برای شغل، عشق و شکوفایی در "دنیای آقایان" در یک لحظه به هم می ریزد، به محض اینکه او از راز وحشتناک حامی ناشناس خود مطلع می شود که توسط پلیس تعقیب می شود. پولی که به خون آغشته شده و با مهر جنایت مشخص شده است، همانطور که پیپ متقاعد شده است، نمی تواند خوشبختی بیاورد. اما در این صورت چه می توان کرد؟ و قهرمان رویاها و امیدهایش به کجا خواهد رسید؟

موقع خوندن این کتاب کلافه شدم! داستانی از امیدهای بزرگ، و نه سقوط های بزرگ... خواندن آن آسان است، حتی تا حدودی یک داستان پلیسی است، بنابراین کتاب شما را رها نمی کند، قول می دهم :)

و باز هم از دیکنز به خاطر مهربانی‌اش تشکر می‌کنم... می‌دانم، نویسنده در ابتدا یک پایان متفاوت را برنامه‌ریزی کرده بود...

چارلز دیکنز «دیوید کاپرفیلد»

زندگی دیوید کاپرفیلد واقعاً محبوب ترین رمان دیکنز است. رمانی که به تمام زبان‌های دنیا ترجمه شده، ده‌ها بار فیلم‌برداری شده و هنوز هم با سادگی و کمال خود خواننده را مجذوب خود می‌کند.
این داستان جوانی است که حاضر است بر هر مانعی غلبه کند، هر سختی را تحمل کند و به خاطر عشق، ناامیدانه ترین و شجاعانه ترین کارها را انجام دهد. داستان دیوید بی‌نهایت جذاب، اوریا بی‌اهمیت و دورا شیرین و جذاب. داستانی که مظهر جذابیت «انگلستان خوب قدیمی» است، نوستالژی که امروزه در کشورهای مختلف در قاره های مختلف به طرز شگفت انگیزی احساس می شود.

در اینجا در دیکنز، اگر یک شرور است، پس طوری که می توان یک کیلومتر را دید! و اگر مثبت است، پس فقط یک فرشته با بال :) شاید این کتاب مورد علاقه من از آثار ارائه شده در اینجا باشد. این کتاب زندگی دیوید را از تولد تا پیری توصیف می کند، همه چیز پر از اتفاقات، ماجراها و تجربیات است.

من بخش مربوط به دوران کودکی قهرمان را بیشتر از زندگی بزرگسالی او دوست داشتم. اما در کل کتاب بسیار شایسته ای است، خواندن آن را توصیه می کنم، البته مانند کتاب های دیگر این نویسنده. دیکنز سبک شگفت انگیزی در کتاب نویسی دارد، این یک سبک فوق العاده و پر جنب و جوش است، طنز زیادی در کتاب های او وجود دارد، در بعضی لحظات من واقعا خندیدم، که شما به طور کلی از کتاب های کلاسیک انتظار ندارید (یا من نمی کنم) انتظار نداشته باش..))

انتقال از The Pickwick Club، یک حماسه کمیک، که در آن طنز شوخی دیکنزی غالب است، به الیور توئیست، اولین رمان متهم‌کننده اجتماعی دیکنز، نباید غیرمنتظره به نظر برسد، این یک لحظه طبیعی تکامل خلاقانه است.

دیکنز برای انتخاب حرفه نویسنده نه تنها به دلیل نیاز به کار مداوم که حرفه خلاقانه، غرور و جاه طلبی او را برآورده می کند و می تواند شرایط مادی وجودی او را فراهم کند، بلکه نیاز به فعالیت مدنی تأثیرگذار نیز برانگیخت. دیکنز به اهمیت اجتماعی بالای هنر متقاعد شده بود و همچنین زمانی که زیبایی، ایده آل و حقیقت را با هم ترکیب می کند، قادر به تحقق این هدف است. او خاطرنشان کرد: «مبارزه سرسختانه برای حقیقت در هنر، شادی و غم همه وزیران واقعی هنر است.» تحمل این مبارزه سرسختانه نیازمند اعتقاد مدنی بالا و شجاعت فعال است. می توان شعار مدنی و خلاقانه دیکنز را سخنان او دانست: «هرجا از حقیقت مطمئن باشم، با یک نفر هم نخواهم شد».

موفقیت، شناخت و سرانجام شهرت بدون تردید یا تأخیر به محض انتشار مقالات پس از مرگ باشگاه پیک‌ویک به دست دیکنز رسید. با این حال، از او استقامت و شجاعت لازم بود تا به طرفی منحرف نشود و اعتقاد و مسلک خود را تغییر ندهد. دیکنز با حرکت از یک ایده محقق شده به ایده جدید، از مقالات پس از مرگ باشگاه Pickwick گرفته تا ماجراهای الیور توئیست، حق خود را به عنوان یک هنرمند برای انتخاب موضوعی به اختیار خود، برای نوشتن نه تنها در مورد "کرم" مطرح کرد. جامعه، بلکه در مورد « تفاله » آن، اگر در داخل پرانتز (در مقدمه یک رمان جدید) اشاره کرد، «گفتارشان گوش را آزرده نمی کند». در مورد « تفاله » بنویس نه آنطور که در ادبیات عامه پیش از او و در زمان او بود، نه زینت بخشیدن به زندگی، نه فریبنده ساختن شر و بدی، بلکه نشان دادن «حقیقت خشن».

هنگامی که خواننده، معاصر دیکنز، به سراغ رمان‌های او رفت و انتظار داشت در آنها ماجراهای هیجان‌انگیز معمولی را بیابد - سرگیجه‌آور «تیر زدن بر فراز تالاب‌ها» و شاد و خوش‌آمد از اراذل و اوباش از «جاده بلند»، ناامید شد. چنین "رشته معمول ماجراجویی" که همانطور که او در خاطراتش می گوید، کورولنکو جوان به دنبال آن بود تا با دیکنز آشنا شود، در رمان های او وجود نداشت.

روایت دیکنز بر اساس توالی وقایع است. اپیزودهای ماجراجویی، از جمله آدم ربایی و آزار و اذیت، نیز به پویایی توصیف کمک می کند. یکی از درخشان ترین و به یاد ماندنی ترین قسمت های اولین رمان دیکنز، قسمت تعقیب و گریز با حضور آقای پیکویک است. مکر بی شرم، تاجر، دروغگو و فریبکار آلفرد جینگل - به امید سود - خانم ریچل، خدمتکار پیر، تشنه پیوند ازدواج را با خود برد. فریب آشکار می شود، به دنبال آن سر و صدا، شلوغی، سپس تعقیب و گریز دیوانه وار بر اسب های دیوانه وار به کالسکه مهار می شود. اما واقعیت مشارکت آقای پیکویک در تعقیب و گریز به ماجرا شخصیتی غیرعادی می دهد، هم خنده دار و هم رقت انگیز. و شرح ماجرا، همه چیز مرتبط با آن - مردم و اسب ها، مکان و زمان عمل، سر و صدا و سرعت آشفتگی، حالت روحی و انعکاس لحظه ای قهرمان داستان - همه چیز با جنب و جوش فوق العاده ای منتقل می شود. دقت و مختصر بودن، به طوری که هم جزئیات و هم تصویر کلی، هم پس‌زمینه و هم پیش‌زمینه به‌راحتی و کلی‌نگر درک می‌شوند. چنین سرزندگی و آزادی روایت حماسی، زمانی که قلم بتواند اشیاء و پدیده‌های متنوع را در مادیت ملموس خود به تصویر بکشد و به کلمه دقیق منتقل کند و همه چیز را با کمک توصیف، کپی، گفت و گو، تک گویی درونی در یک تصویر متحرک کل نگر ترکیب کند. ، وضوح حرکت طرح و حالت های روانی تغییرپذیری را با هم ترکیب می کند و همه چیز را گویا و گویا می کند - چنین روایتی در پس زمینه برجسته ترین نمونه های هنر بسیار پیشرفته نثر انگلیسی برجسته شد و الگویی برای جستجوهای جدید در ادبیات ماجراجویی شد. و در ژانر رمان روانشناختی.

اگر لحظه اولیه ایده "باشگاه پیک ویک" یک شانس بود، پس ایده "الیور توئیست" در ابتدا با نگرش نویسنده تعیین می شد، ژورنالیستی در رقت آن و در ذات خود مدنی.

دیکنز دنیای دزدان را به پیروی از دفو و فیلدینگ به تصویر کشید و این قابل توجه است: او برخی انگیزه ها را تکرار می کند، برخی تکنیک های توصیفی را در نظر می گیرد و حتی از آنها تقلید می کند. جوکر بی خیال و چارلز سرگرم کننده

بیتس، حیله‌گر شوخ، می‌تواند «همکار شاد و خوب» سرگرد جک، جوان‌ترین از سه جک، قهرمانان رمان دفو «سرهنگ جک» و سایکز وحشی‌شده - کاپیتان، جک، بزرگ‌ترین جک را به یاد بیاورد. جک ها که با "تشنگی خون احمقانه" متمایز می شوند. اما نکته قابل توجه و قابل توجه تر در این وابستگی ادبی این است که دیکنز با در نظر گرفتن تجربه پیشینیان بزرگ خود، با تکیه بر تجربه خود و تجربه عصر جدید، سطح، امکانات و وظایف ادبیات را در نظر می گیرد. زمان خود به رویدادهای جاری پاسخ می دهد و اثری کاملاً بدیع خلق می کند، رمانی که یکی از محبوب ترین و پرخواننده ترین آثار ادبیات انگلیسی بوده و هست.

ایگور کاتارسکی در مطالعه قابل توجه خود "دیکنز در روسیه" به درستی اشاره کرد:

«تصاویر کودکان در آثار دیکنز را به حق می توان یک کشف هنری برای ادبیات اروپای قرن نوزدهم نامید. هیچ یک از ادبیات اروپای غربی تا ثلث آخر قرن هجدهم نتوانستند تا این حد عمیق در دنیای معنوی کودک نفوذ کنند، تا زمانی که کشیش وکفیلد گلداسمیت و اعترافات روسو ظاهر شدند. به این می‌توان و باید اضافه کرد: نه فقط «تصاویر کودکانه» خلق شده توسط دیکنز، جدا از یکدیگر یا در مجموع، یک کشف هنری بودند.

"تصاویر کودکانه" تخیل دیکنز را در طول زندگی خلاقانه اش به خود مشغول کرده است، آنها در تمام رمان های او از اولین تا آخرین وجود دارند و تقریباً هر یک از این تصاویر واقعاً گواه نفوذ عمیقی به دنیای معنوی یک کودک است که هیچ نویسنده بزرگی قبل از اینکه دیکنز صاحبش نبود. اما برای قدردانی از "کشف هنری" دیکنز، این گفته کافی نیست.

دنیای کودکان به عنوان دنیایی خاص و در عین حال جدایی ناپذیر از دنیای بزرگسالان، بسته به آن و تأثیرگذاری بر آن، جهان متنوع، پیچیده، کم مطالعه، دشوار درک، و شکننده و بادوام است که نیازمند توجه دقیق است. با درک عمیق و مراقبت حساس، چنین جهان برای اولین بار در داستان توسط دیکنز کشف و بازسازی شد. این کشف توسط نویسندگان کوچک و بزرگ به رسمیت شناخته شد و بیش از همه توسط کسانی که نگران "پرسش های لعنتی" دنیای بزرگسالان بودند، از جمله تولستوی و داستایوفسکی در وهله اول.

علاقه خاص دیکنز به دوران کودکی و نوجوانی به دلیل تجربیات اولیه خود، درک او از دوران کودکی محروم و همدردی با او، درک اینکه موقعیت و وضعیت کودک منعکس کننده موقعیت و وضعیت خانواده و جامعه در کل بود. دیکنز از ناآگاهی در برخورد با کودکان در خانواده و مدرسه و همچنین از موسسات کودکان که روح کودکان را مخدوش می کند خشمگین بود. او با هدایت نیاز به تغییر و بهبود شرایط زندگی، شرایط کار، تحصیل، تربیت، در مورد کودکان نوشت با این امید و اطمینان که یک کلام صادقانه، افشاگر و الهام بخش می تواند به همه اینها کمک کند.

قهرمانان دیکنز از دنیای کودکی کودکان و نوجوانانی هستند که از نظر روحی سالم، از نظر اخلاقی پاک، پیگیر و شجاع هستند، شرایط درگیری را به شدت تجربه می کنند، می توانند غم ها و سختی ها را تحمل کنند، مهربانی را به مهربانی برگردانند، مقاومت کنند. بی عدالتی در احساسات، افکار و اعمال. دیکنز اغلب از دریچه چشم آنها به جهان، به حوزه های مختلف زندگی اجتماعی، به مردم و طبیعت نگاه می کند و همه چیز را بر اساس وضعیت ذهنی آنها قضاوت می کند، غمگین و شاد، و با بیان طیف وسیعی از احساسات بر خواننده تأثیر می گذارد. تجربه شده توسط قهرمان و همدلی توسط نویسنده. رابرت لوئیس استیونسون، پیوسته تر و کاملتر از سایر نویسندگان انگلیسی، این سنت دیکنزی را درک و توسعه خواهد داد.

ماجراهای الیور توئیست هنوز منتشر نشده بود و دیکنز از قبل مشغول نوشتن ماجراهای جدیدی بود - نیکلاس نیکلبی. این یک رویه معمول کار حرفه ای دیکنز بود، کار مداوم، زمانی که یک ایده با ایده دیگر و کتاب به کتاب جایگزین می شود.

رمان‌های دیکنز قبل از انتشار در نسخه‌های جداگانه، در بخش‌ها، در نسخه‌های منتشر شده منتشر می‌شد و نویسنده باید مراقبت ویژه‌ای از توسعه سرگرم‌کننده طرح می‌کرد تا علاقه خواننده را به خواندن منقطع حفظ کند. وقایع رمان‌های دیکنز برای تیز کردن علاقه خواننده طراحی شده‌اند، اما در اصل آنها معنادار هستند، با جنبه‌های مختلف واقعیت مرتبط هستند و می‌توانند چیزهای زیادی را در زندگی قهرمان، در شخصیت او، در زندگی کشور و کشور روشن کنند. مردم.

با این حال، علاقه اصلی به رمان‌های دیکنز رویدادها نیست، بلکه شخصیت‌ها، رشته‌های شخصیت‌هایی است که او خلق کرده است و به خواننده اجازه می‌دهد تصور کند مردم زمان دیکنزی چگونه و چگونه زندگی می‌کردند، چه ویژگی‌های روان‌شناسی و رفتار آنها مشخص شد. سرسخت، جوهر اجتماعی و اخلاقی آنها چیست.

دیکنز در مقدمه کتاب زندگی و ماجراهای نیکلاس نیکلبی، اصل مهمی را برای او تدوین کرد تا شخصیت هایی را خلق کند که قبلاً توسط آثار قبلی او آماده شده بود، اما برای اولین بار به طور مداوم در این رمان پیاده سازی شده بود. او نوشت: جامعه به ندرت اجازه می دهد در رمان فردی با ویژگی های برجسته، خوب یا بد ظاهر شود، که علاوه بر این، قابل قبول باقی بماند. دیکنز بسیاری از رمان های خود را با چنین افرادی پر کرد. آنها می توانند و اغلب غیرقابل قبول و به سادگی خارق العاده به نظر می رسند، به خصوص وقتی در خارج از دنیای هنری که او خلق کرده است نگاه کنیم. برای دیکنز، داستان، مانند هنر به طور کلی، یک طبیعت خاص است که بر اساس زندگی و به خاطر زندگی ایجاد شده است، بسته به طبیعت اجتماعی توسعه می یابد، اما از قوانین خود - قوانین هنر پیروی می کند.

آنها می گویند - و به درستی - که شخصیت های خلق شده توسط دیکنز تحت تأثیر تمایل او به تئاتر، علاقه اولیه و هنوز کودکانه او به نمایش های محلی قرار گرفته اند. با این حال، این اشتیاق در روش و فنون بازنمایی تنها به این دلیل که و پس از آن خود واقعیت، تضادهای خارق‌العاده و شکل‌های خارق‌العاده بیان آن‌ها را در برابر نگاه نافذ او به نمایش می‌گذاشت. در تیزبینی و مخالفت شخصیت‌های رمان‌های دیکنز، شور مدنی او، ترحم ژورنالیستی او که توسط نارضایتی توده‌ها و جنبش چارتیست برانگیخته شده بود، نمود پیدا کرد. چارتیسم، به گفته وی لنین، «نخستین جنبش گسترده، واقعا توده‌ای، با شکل سیاسی، پرولتری-انقلابی» 2 . مقیاس و عمق، قدرت و شور اصل انتقادی در آثار دیکنز با این جنبش همراه است و نارضایتی و خشم طبقه کارگر و توده های کارگر را منعکس می کند. دیکنز با کارگران همدردی می کرد، اما با اعتقادات چارتیست ها موافق نبود و با خشونت انقلابی مخالف بود.

شهر بزرگ، لندن، مستقیماً بر دیکنز تأثیر گذاشت، ایده او از زندگی انگلستان سرمایه داری، بر تخیل خلاق او تأثیر گذاشت، و می توان استدلال کرد که اصول او برای خلق شخصیت ها، چیزی که در دنیای هنری او خارق العاده به نظر می رسد. برای اینکه واقعاً این تأثیر پایتخت انگلیس بر دیکنز را احساس کنید، باید توصیف لندن در رمان «نیکلاس نیکلبی» را به دقت مطالعه کرد و در تخیل خود «یک پانورامای دائماً در حال تغییر و متنوع» را بازسازی کرد که خود نویسنده این تصور را ایجاد کرد. از "نوعی باکانالیای وحشی".

وضوح تضادهای روزمره و اجتماعی، فانتاسماگوریای فرم های متحرک و منجمد، تنوع پر زرق و برق سایه های رنگی در شخصیت های به شدت متضاد و عجیب منعکس می شود. دیکنز اگر لندن در زندگی او نبود دیکنز نبود.

در رمان های دیکنز، رشته هایی از شخصیت ها با کیفیت های برجسته وجود دارد. Squeers و Ralph Nickleby اولین کسانی هستند که رشته ای از موجودات شنیع را به شکل انسان معرفی کردند، چهره هایی به قدری پست که خارق العاده به نظر می رسند، اما کاملا واقعی هستند. به گفته دیکنز، "آقای اسکوئرز" نماینده طبقه خود است و نه فردی جداگانه. این صاحب یک مدرسه شبانه روزی که در آن کودکان بدبخت شکنجه می شوند و از نظر روحی فلج می شوند، یک تاجر نمونه در زمینه آموزش و پرورش است. نام او به یک نام آشنا تبدیل شده است، بیانگر غرور تجاری و ریاکاری.

رالف نیکلبی، عموی نیکلاس نیکلبی، قهرمان رمان، از نظر ویژگی های شخصیتی و آرزوهای زندگی به اسکوئرز نزدیک است، اما این یک تاجر متفاوت و بسیار گسترده تر است. قدرت و قدرت Squeers فقط به مدرسه ای که او دارد، به گروهی از کودکان بدبخت گسترش می یابد. رالف نیکلبی ادعا می کند که قادر مطلق است. تحت تأثیر این اعتقاد که هیچ قدرتی بالاتر از قدرت پول وجود ندارد، شهوت سود، اشتیاق رهبری او در او به شیدایی می رسد. از نظر رالف نیکلبی، هرکسی که قدرت پول را به رسمیت نمی شناسد، حتی کمتر به آن اعتراض می کند، دشمنی است که باید تحت سلطه، مجازات یا سرکوب قرار گیرد. "خسیس حیله گر با خونسردی" - خودنمایی توبه آمیز او چنین است. دیکنز از آن راضی نیست، او پا را فراتر می گذارد و به رالف نیکلبی به عنوان پدیده شوم تضعیف کامل روح به دلیل قدرت پول و به رسمیت شناختن، حمایت و ستایش داوطلبانه آن اشاره می کند. احساسات و اصول اولیه انسانی - عشق، شفقت، شرافت، وجدان، خویشاوندی و وظیفه مدنی - همه چیزهایی که انسان را به یک شخص تبدیل می کند، همه اینها در روح رالف نیکلبی نابود می شود. نظریه پرداز و عمل کننده سود، جوهره حریص خود را در پوشش های متعدد پنهان می کند و چهره اش اسرارآمیزتر و شوم تر به نظر می رسد و فضای پیرامون او مرموز و شوم است. چهره های شوم مشابه و فضای خفقان با وضوح ساده و تعمیم نمادین در رمان بعدی، چهارم دیکنز، در مغازه عتیقه فروشی به تصویر کشیده شده است.

یادداشت.

1 Katharsky I. Dickens در روسیه. اواسط قرن 19. م.، ناوکا، 1966، ص. 275-276.

2. Lenin V. I. Poly. جمع کردن نقل، ج 38، ص. 305.