گوگول "بازرس. آهنگسازی با موضوع: "نقش یک قسمت در یک اثر دراماتیک" بر اساس کمدی N

«جنگجو و صلح» رمانی حماسی است. یکی از معانی کلمه حماسه، به تصویر کشیدن زندگی یک قوم در مقیاس تاریخی ملی است. رویداد اصلی 1805-1807. جنگی توسط امپراتور آغاز شد، اما مردم عادی در آن شرکت کردند.

اپیزودی که شاهکار کاپیتان توشین را به تصویر می‌کشد، در رمان اهمیت زیادی دارد. این "اندیشه عامیانه" را منعکس می کند، شاید در برجسته ترین جنبه، و همچنین بسیار مهم است، و به این دلیل که تمام خطوط داستانی شخصیت ها در آن همگرا هستند. ما شاهزاده آندری را می بینیم که شروع به درک قهرمان واقعی می کند. این دولوخوف نیست که از زخم خود صحبت می کند و نه روستوف که در جنگ ترسیده به تصویر کشیده شده است و سپس در مورد شاهکار خود صحبت می کند. قهرمانان واقعی کسانی نیستند که عجله کنند تا پیروزی را به مقامات گزارش دهند، بلکه شخصیت هایی مانند توشین، حتی زمانی که او را به خاطر توپ های رها شده در میدان نبرد سرزنش می کنند، از ترس این که او را به دست بگیرد، به فکر فرمانده گروه پوشش می افتد. بیشتر سرزنش کرد قهرمان واقعی مردم هستند.

اپیزود در وسط جلد اول قرار می گیرد و بسیاری از قهرمانان غسل تعمید آتش خود را در آن می گذرانند. خواننده که اطلاعات کمی در مورد آنها دارد، ویژگی های جالبی از شخصیت ها را کشف می کند. برای اولین بار در میدان جنگ، شاهزاده آندری در رویای تولون خود و نیکولای روستوف، یک کادت ساده و کاپیتان توشین. کاپیتان در انزوا از همه چیز نشان داده نمی شود، برعکس، از همان ابتدا او در ارتباط دائمی با کسی است: یک سرباز ساده یا شاهزاده باگریشن.

شاهزاده آندری همیشه کاپیتان را می شنود و می بیند. به نظر می رسد که توشین های زیادی وجود دارد و در واقع هر جنگجوی واقعی در روح توشین زیاد نیست، از طرف دیگر، ممکن است تصور شود که او فقط اینقدر فعال است، شلوغ است.

کاپیتان با سربازانش یکی می شود، او خود را از دیگران جدا نمی کند. فضای خانوادگی بر باتری او حاکم است: آن سربازان و فرمانده آنها برادر یکدیگر هستند. اما خانواده آغازی صلح آمیز است، اینجا در جنگ همه طرفدار همه هستند و همه برای یکی، «گرمای پنهان میهن پرستی احساس می شود».

توشین قبل از شروع نبرد از مرگ صحبت می کند و تنها کسی است که اعتراف می کند که مردن ترسناک است. او صادق، مهربان و پاسخگو است. شاهزاده آندری همه چیز را می شنود ، بدیهی است که در روح او فیلسوف علاقه مند است بداند نماینده مردم چه فکر می کند.

اما اینجا شروع نبرد است، "به نظر می رسید زمین از یک ضربه مهیب نفس نفس می زد." پس از مکالمه ای که شاهزاده آندری شنید، به نظر می رسد که این احیای زمین تحت تأثیر توشین اتفاق می افتد، علاوه بر این، او حتی توپ را عاشقانه به نام Matveevna نامید. بلافاصله، افراد به ظاهر متفاوت متحد می شوند، همه یک هدف مشترک دارند - پیروزی. همه چهره ها می گویند: «شروع شد! ایناهاش! ترسناک و سرگرم کننده! توشین و بولکونسکی هم همینطور فکر می کنند.

توشین و باگریشن تا حدودی مخالف هستند، این به ویژه هنگامی که باگریشن در میدان جنگ شرکت توشین ظاهر می شود، قابل توجه است. توشین پر جنب و جوش است، «جیغ می‌کشد، سعی می‌کند به چهره‌اش جوانی ببخشد» و چشمان فرمانده کسل‌کننده و بی‌جان است. توشین همچنین به کوتوزوف یادآوری می کند که "با حرکتی ترسو و ناهنجار، همانطور که کشیش ها برکت می دهند، 3 انگشت خود را به چشم می اندازد."

بنابراین، تولستوی بر ترسو بودن توشین تأکید می کند، اما با وجود این، او و سربازانش اسلحه به دست می گیرند و برای دفاع از سرزمین می روند.

وی. دنپروف خاطرنشان می کند که تصاویر تولستوی از طبیعت، «با زندگی درونی شخصیت ها ارتباط نزدیک دارد. زیبایی طبیعت، همانطور که بود، تصویر انسان را ادامه می دهد، حمایت می کند و حمل می کند ... موقعیت منظره در رمان
تولستوی را فقط می توان با موقعیت او در یک شعر غنایی مقایسه کرد ، جایی که تصویر به موازات تجربه قهرمان آشکار می شود و لحظات او را تثبیت می کند.

این نویسنده بزرگ از تأثیر نجیب طبیعت بر انسان بسیار قدردانی کرد.

رومن L.N. "جنگ و صلح" تولستوی با درخشندگی اپیزودها، نقاشی های فردی که هر کدام به خودی خود معنای زیادی دارند به یاد می آورند. شکار و زمان کریسمس، اولین توپ ناتاشا، یک شب مهتابی در Otradnoe و یک دختر در پنجره، ملاقات شاهزاده آندری با یک درخت بلوط کهنسال ... این کتاب در قسمت های زنده جداگانه در حافظه ما طلوع می کند. همه اپیزودها به عنوان یک ارتباط کلی از رمان عمل می کنند، آنها در یک کل گسترده حک شده اند، اما در درون آن به روش خود مستقل هستند، کامل شده اند.

زندگی ای که تولستوی ترسیم می کند در هر نقطه بسیار غنی است. اپیزودها بسیار متفاوت هستند، چه به «جنگ» یا «صلح»، «تاریخی» یا
خطوط "خانوادگی" از نظر زیبایی شناسی معادل هستند، زیرا در هر یک معنای اساسی زندگی و مبارزه آن به طور کامل بیان می شود.

شاهزاده آندری که از آرزوها و آرمان های قبلی خود ناامید شده و پشیمانی و اندوه را تجربه کرده است (مصدوم در آسترلیتز، مرگ همسرش)، به این نتیجه می رسد که زندگی در جلوه های ساده اش، زندگی برای خود و عزیزانش تنها چیزی است که باقی مانده است. برای او.

پس مسیر زندگی مشخص شده است؟ اما طبیعتی به سختی فعال و جوشان
بولکونسکی می تواند به چنین دایره باریکی راضی باشد. جای تعجب نیست که "نگاه او منقرض شده بود، مرده" و حتی در یک لبخند "تمرکز و مرگ" را بیان می کرد.

تولستوی زندگی را منجمد، یکسان و در نتیجه مرده تشخیص نمی داد. در او، مانند مردم، پیشرفت مداوم، حرکت رو به جلو را دید و قدردانی کرد، به همین دلیل است که او قدرت زندگی را در پیش زمینه برجسته کرد.

نویسنده نشان می دهد که قهرمان او چقدر آرام به زندگی، به مردم، به جستجوهای جدید باز می گردد. اولین نقطه عطف در این مسیر تولد دوباره ملاقات با
پیر، گفتگو با او در کشتی، و سپس ملاقات با ناتاشا، یک شب مهتابی در
Otradnoy ، که باعث "آشفتگی غیرمنتظره افکار و امیدهای جوان" شد - همه اینها بازگشت نهایی آندری را به زندگی آماده کرد. ملاقات با بلوط پیر به او کمک کرد تا وضعیت فعلی ذهنی خود را درک کند.

در طرح کلی رمان، این اپیزود نه تنها به عنوان گامی معین به سوی یک نتیجه خاص مهم است، بلکه نه تنها عمل را پیش می برد و وسیله ای برای «حل مسئله» است، بلکه مسیر عمل را به تأخیر می اندازد و ما را جذب می کند. توجه به خودی خود به عنوان یکی از مظاهر بی شمار زندگی که تولستوی به ما می آموزد که آن را دوست داشته باشیم.

بلوط، که شاهزاده آندری دو بار در راه خود ملاقات می کند، "معنای زندگی" را به روش های کاملا متفاوت برای او آشکار می کند: در یک مورد، او به نظر می رسد.
بولکونسکی به عنوان مظهر ناامیدی، در دیگری - نمادی از ایمان شاد به خوشبختی.

در اولین ملاقات، بلوط به عنوان یک موجود زنده به او ظاهر می شود، "فرقی پیر، عصبانی، تحقیرکننده" که دارای توانایی فکر کردن، پافشاری، اخم کردن و تحقیر خانواده شاد "توس های خندان" است.
شاهزاده آندری افکار و احساسات خود را به بلوط نسبت می دهد و با فکر کردن در مورد آن از ضمایر "ما" ، "ما" استفاده می کند. با نگاه کردن به بلوط، او نه شاخه ها، نه پوست، نه رشد روی آن، بلکه "دست ها" و "انگشتان"، "زخم های قدیمی" را می بیند.

قهرمان چیزی را در بیشه می یابد که با او همخوانی دارد - بلوط دمیده نشده ای که "به تنهایی نمی خواست تسلیم جذابیت بهار شود و نمی خواست بهار و خورشید را ببیند."

"بله، او درست می گوید، این بلوط هزار بار درست است ... بگذارید دیگران، جوانان، دوباره تسلیم این فریب شوند، و ما زندگی را می دانیم - زندگی ما به پایان رسیده است!" افکار غم انگیز و ناامید کننده در این زمان در سر شاهزاده آندری شلوغ شد.

بلوط موازی با تصویر بولکونسکی است. برای اولین بار، زمانی که به نظر می رسد یک زندگی خلاقانه و شخصی فعال از قبل پشت سر اوست، ناامید از آرمان های قبلی خود ناامید از کنار او می گذرد. بار دوم - پس از سفر به
اوترادنو و ملاقات با ناتاشا، زمانی که یک نقطه عطف در سرنوشت او برنامه ریزی شده است، امید برای خوشبختی و میل به فعالیت مدنی بزرگ دوباره باز می گردد.

شرح شب مهتابی در اوترادنویه که شاهزاده در همان زمان آن را تحسین می کند
آندری و ناتاشا از نظر عاطفی و عاشقانه بالا می روند. تعداد زیادی از لقب‌ها در یک گذر نسبتا کوتاه، سایه‌هایی از رنگ‌های متضاد را می‌رسانند: سیاه، سفید و نقره‌ای - و بازی نور و سایه‌ها: شب هنوز روشن است، درختان در یک طرف سیاه و نقره‌ای در سمت چپ هستند. دیگر، پوشش گیاهی با برگ‌ها و ساقه‌های نقره‌ای در برخی جاها، سقف براق با شبنم، درختی با تنه سفید روشن، ماه کامل در آسمانی روشن و تقریباً بدون ستاره. شب، ماه، نور و سایه ها - همه چیز با جذابیت فراموش نشدنی مسحور می شود.

«جنگجو و صلح» رمانی حماسی است. یکی از معانی کلمه حماسه، به تصویر کشیدن زندگی یک قوم در مقیاس تاریخی ملی است. رویداد اصلی 1805-1807. نبردی توسط امپراتور آغاز شد، اما مردم عادی در آن شرکت کردند.

اپیزودی که شاهکار کاپیتان توشین را به تصویر می‌کشد، نقش مهمی در رمان دارد. این "اندیشه عامیانه" را منعکس می کند، شاید در برجسته ترین جنبه، و همچنین بسیار مهم است، و به این دلیل که تمام خطوط داستانی شخصیت ها در آن همگرا هستند. می بینیم که شاهزاده آندری شروع به درک قهرمان واقعی می کند. این دولوخوف نیست که از زخم خود صحبت می کند و نه روستوف که در جنگ ترسیده به تصویر کشیده شده است و سپس در مورد شاهکار خود صحبت می کند. قهرمانان واقعی کسانی نیستند که عجله می کنند تا پیروزی را به مقامات گزارش دهند، بلکه شخصیت هایی مانند توشین هستند، علاوه بر این، وقتی او را به خاطر توپ های رها شده در میدان نبرد سرزنش می کنند، از ترس این که او را به دست بگیرد، به فکر فرمانده گروه پوشش می افتد. بیشتر سرزنش کرد قهرمان واقعی مردم هستند.

اپیزود در وسط جلد اول قرار می گیرد و بسیاری از قهرمانان غسل تعمید آتش خود را در آن می گذرانند. خواننده ای که هنوز در مورد آنها مهارت کمی دارد، ویژگی های بسیار جالبی از شخصیت ها را کشف می کند. برای اولین بار در میدان جنگ، شاهزاده آندری در رویای تولون خود و نیکولای روستوف، یک کادت ساده و کاپیتان توشین. کاپیتان در انزوا از همه چیز نشان داده نمی شود، برعکس، از همان ابتدا او در ارتباط دائمی با کسی است: یک سرباز ساده یا شاهزاده باگریشن.

شاهزاده آندری همیشه کاپیتان را می شنود و می بیند. آدم این احساس را پیدا می کند که توشین زیاد است و در واقع هر مبارز واقعی در روح توشین زیاد نیست، از طرف دیگر می توان فکر کرد که او فقط اینقدر فعال و پرحاشیه است.

4.00 /5 (80.00%) 5 رای

"در بازرس کل صحنه های بهتری وجود ندارد، زیرا بدتر از آنها وجود ندارد، اما همه آنها عالی هستند، مانند اجزای ضروری، هنرمندانه یک کل واحد را تشکیل می دهند، با محتوای درونی گرد شده اند، نه با فرم بیرونی، و بنابراین نمایانگر یک تصویر خاص و بسته هستند. دنیا به خودی خود...»

یک قسمت فقط بخشی از چیزی است، جزء جدایی ناپذیر یک کل واحد. در مورد کمدی "بازرس کل" اثر N.V. گوگول، در این اثر برجسته، هر اپیزود حلقه مهمی در زنجیره ای از اتفاقات است که طرح داستان را تشکیل می دهد، بدون آن که درک کل اثر تقریبا غیرممکن است. در عین حال، هر اپیزود یک نمایشنامه در یک نمایشنامه است، دنیایی بسته در خودش. همه اینها بدان معناست که یک اپیزود از هر اثر هنری یا نمایشی از نظر بسط کنش ها و محتوای ایدئولوژیک مبتنی بر یک رویداد مهم است که به نوبه خود دقیقاً در توسعه یکسان است.

تا به حال، در داستان، تعریف دقیقی از طرح، نقطه اوج و پایان یک قسمت وجود ندارد. بنابراین، هر یک از خوانندگان یا بینندگان می توانند هر قسمت را به صلاحدید خود تفسیر کنند.

با کمک عنوان یا عنوان قسمت، می توانید لهجه های خاصی را بسته به علاقه خود قرار دهید.

به عنوان مثال، می توانید در خلستاکوف توقف کنید. می توان گفت که این اپیزود نقطه اوج توسعه تصویر این شخصیت است. در عین حال، باید گفت که نویسنده کمدی توانایی منحصر به فردی در ارائه کامل ترین و جامع ترین شخصیت پردازی از شخصیت تنها با کمک یک جزئیات داشت.

همانطور که A.S یک بار به درستی اشاره کرد، N. می دانست چگونه "ابتذال یک فرد مبتذل را ترسیم کند تا همه چیزهای کوچکی که از چشم دور می شود در چشمان همه چشمک بزند." همه کسانی که با ادبیات روسیه آشنا هستند به خوبی از قسمت پایانی آن آگاه هستند، زمانی که شخصیت نمادین توسط صحنه ای صامت با حضور قهرمانان کمدی مورد تاکید قرار می گیرد. نویسنده اصرار داشت که بازیگران باید روی صحنه یخ بزنند و حداقل یک دقیقه و نیم در این وضعیت باشند. تاکید کرد که در این قسمت شخصیت‌های او چنان تحت تأثیر ماکت ژاندارم قرار گرفته‌اند که گویی در اثر یک "شوک الکتریکی" قرار گرفته‌اند که خود را در واقعیتی متفاوت می‌بینند، تحت حاکمیت قوانین دیگر زندگی.

فینال کمدی نقطه مقابل انحراف بعدی است، زمانی که نامه خلستاکوف آنقدر ساده توضیح می دهد که هر اتفاقی افتاده است که برای مثال، گورودنیچی حتی از خیالات خلستاکف غیر قابل قبول تر به نظر می رسد.

متأسفانه، هر قسمت از هر اثر نمایشی دارای یک سری کاستی است. به عنوان مثال، ایده اثر ممکن است از یک قسمت جداگانه واضح نباشد یا اشتباه درک شود، اپیزود نمی تواند تمام ابزارهای بیانی را که نویسنده استفاده کرده است بیان کند، بازگویی آن همیشه آسان نیست و می توان آن را به روش های مختلف تفسیر کرد. با این حال، توجه زیادی به قسمت ها می شود.

نویسنده در نسخه 1842 کمدی بازرس کل، معنای آخرین اپیزود را با کتیبه ای شیوا روشن می کند: «اگر صورت کج باشد، آینه هیچ سرزنشی ندارد»، جایی که آینه کل کمدی است. و سخنان فرماندار: «به چه می خندی؟ "داری به خودت می خندی!" به احتمال زیاد خطاب آنها قهرمانان کمدی نیست که در ژست های مضحک یخ زده بی حرکت هستند، بلکه به سالن. می خواستم بیننده ببیند که چگونه در آینه همه بی عدالتی های اطراف و زندگی خودش را ببیند و اولین قدم را دقیقا به سمت خودش بردارد.

نقش اپیزود
نویسنده: تولستوی L.N.
«جنگجو و صلح» رمانی حماسی است. یکی از معانی کلمه حماسه، به تصویر کشیدن زندگی یک قوم در مقیاس تاریخی ملی است. رویداد اصلی 1805-1807. جنگی توسط امپراتور آغاز شد، اما مردم عادی در آن شرکت کردند.
اپیزودی که شاهکار کاپیتان توشین را به تصویر می‌کشد، در رمان اهمیت زیادی دارد. این "اندیشه عامیانه" را منعکس می کند، شاید در برجسته ترین جنبه، و همچنین بسیار مهم است، و به این دلیل که تمام خطوط داستانی شخصیت ها در آن همگرا هستند. ما شاهزاده آندری را می بینیم که شروع به درک قهرمان واقعی می کند. این دولوخوف نیست که از زخم خود صحبت می کند و نه روستوف که در جنگ ترسیده به تصویر کشیده شده است و سپس در مورد شاهکار خود صحبت می کند. قهرمانان واقعی کسانی نیستند که عجله کنند تا پیروزی را به مقامات گزارش دهند، بلکه شخصیت هایی مانند توشین، حتی زمانی که او را به خاطر توپ های رها شده در میدان نبرد سرزنش می کنند، از ترس این که او را به دست بگیرد، به فکر فرمانده گروه پوشش می افتد. بیشتر سرزنش کرد قهرمان واقعی مردم هستند.
اپیزود در وسط جلد اول قرار می گیرد و بسیاری از قهرمانان غسل تعمید آتش خود را در آن می گذرانند. خواننده که اطلاعات کمی در مورد آنها دارد، ویژگی های جالبی از شخصیت ها را کشف می کند. برای اولین بار در میدان جنگ، شاهزاده آندری در رویای تولون خود و نیکولای روستوف، یک کادت ساده و کاپیتان توشین. کاپیتان در انزوا از همه چیز نشان داده نمی شود، برعکس، از همان ابتدا او در ارتباط دائمی با کسی است: یک سرباز ساده یا شاهزاده باگریشن.
شاهزاده آندری همیشه کاپیتان را می شنود و می بیند. به نظر می رسد که توشین های زیادی وجود دارد و در واقع هر جنگجوی واقعی در روح توشین زیاد نیست، از طرف دیگر، ممکن است تصور شود که او فقط اینقدر فعال است، شلوغ است.
کاپیتان با سربازانش یکی می شود، او خود را از دیگران جدا نمی کند. فضای خانوادگی بر باتری او حاکم است: آن سربازان و فرمانده آنها برادر یکدیگر هستند. اما خانواده آغازی صلح آمیز است، اینجا در جنگ همه طرفدار همه هستند و همه برای یکی، «گرمای پنهان میهن پرستی احساس می شود».
توشین قبل از شروع نبرد از مرگ صحبت می کند و تنها کسی است که اعتراف می کند که مردن ترسناک است. او صادق، مهربان و پاسخگو است. شاهزاده آندری همه چیز را می شنود ، بدیهی است که در روح او فیلسوف علاقه مند است بداند نماینده مردم چه فکر می کند.
اما اینجا شروع نبرد است، "به نظر می رسید زمین از یک ضربه مهیب نفس نفس می زد." پس از مکالمه ای که شاهزاده آندری شنید، به نظر می رسد که این احیای زمین تحت تأثیر توشین اتفاق می افتد، علاوه بر این، او حتی توپ را عاشقانه به نام Matveevna نامید. بلافاصله، افراد به ظاهر متفاوت متحد می شوند، همه یک هدف مشترک دارند - پیروزی. همه چهره ها می گویند: «شروع شد! ایناهاش! ترسناک و سرگرم کننده! توشین و بولکونسکی هم همینطور فکر می کنند.
توشین و باگریشن تا حدودی مخالف هستند، این به ویژه هنگامی که باگریشن در میدان جنگ شرکت توشین ظاهر می شود، قابل توجه است. توشین پر جنب و جوش است، «جیغ می‌کشد، سعی می‌کند به چهره‌اش جوانی ببخشد» و چشمان فرمانده کسل‌کننده و بی‌جان است. توشین همچنین به کوتوزوف یادآوری می کند که "با حرکتی ترسو و ناهنجار، همانطور که کشیش ها برکت می دهند، 3 انگشت خود را به چشم می اندازد."
بنابراین، تولستوی بر ترسو بودن توشین تأکید می کند، اما با وجود این، او و سربازانش اسلحه به دست می گیرند و برای دفاع از سرزمین می روند.