Imágenes femeninas en la prosa de I. A

Es poco probable que alguien argumente que algunas de las mejores páginas de la prosa de Bunin están dedicadas a la Mujer. Asombrosos personajes femeninos aparecen ante el lector, a la luz de los cuales se desvanecen las imágenes masculinas. Esto es especialmente característico del libro "Dark Alleys". Las mujeres juegan un papel importante aquí. Los hombres, por regla general, son solo un fondo que pone en marcha los personajes y las acciones de las heroínas.

Bunin siempre buscó comprender el milagro de la feminidad, el secreto de la irresistible felicidad femenina. “Las mujeres me parecen misteriosas. Cuanto más los estudio, menos entiendo”, escribe tal frase del diario de Flaubert.

Aquí tenemos a Nadezhda de la historia "Dark Alleys": "... una mujer de cabello oscuro, también de cejas negras y también hermosa que parecía una gitana anciana, con una pelusa oscura en el labio superior y a lo largo de las mejillas, ligera de camino, entró en la habitación, pero llena, de grandes pechos bajo una blusa roja, con una barriga triangular, como la de un ganso, bajo una falda de lana negra. Con una habilidad asombrosa, Bunin encuentra las palabras e imágenes correctas. Parecen tener color y forma. Unos pocos trazos precisos y coloridos, y ante nosotros hay un retrato de una mujer. Sin embargo, Nadezhda es buena no solo en apariencia. Tiene un mundo interior rico y profundo. Durante más de treinta años ha guardado en su alma el amor por el maestro que una vez la sedujo. Se conocieron por casualidad en la "sala de internos" junto a la carretera, donde Nadezhda es la anfitriona y Nikolai Alekseevich es un viajero. Él no puede elevarse a la altura de sus sentimientos, comprender por qué Nadezhda no se casó "con tanta belleza que ella ... tenía", cómo puedes amar a una persona toda tu vida.

Hay muchas otras imágenes femeninas más encantadoras en el libro "Dark Alleys": la dulce Tanya de ojos grises, "un alma simple", dedicada a su amado, lista para cualquier sacrificio por él ("Tanya"); la alta y majestuosa belleza Katerina Nikolaevna, la hija de su siglo, que puede parecer demasiado audaz y extravagante ("Antígona"); la ingenua y sencilla Polya, que conservaba su pueril pureza de alma, a pesar de su profesión (“Madrid”), etc.

El destino de la mayoría de las heroínas de Bunin es trágico. De repente y pronto, la felicidad de Olga Alexandrovna, la esposa de un oficial, se ve truncada, quien se ve obligada a servir como camarera ("En París"), rompe con su amada Rusya ("Rusya"), muere al dar a luz a Natalie (" Natalia").

El final de otra historia corta de este ciclo, Galya Ganskaya, es triste. El héroe de la historia, el artista, no se cansa de admirar la belleza de esta chica. A los trece años, era "dulce, juguetona, elegante ... extremadamente, una cara con rizos rubios a lo largo de las mejillas, como las de un ángel". Pero pasó el tiempo, Galya maduró: “... ya no es una adolescente, ni un ángel, sino una niña increíblemente hermosa y delgada ... La cara debajo de un sombrero gris está medio cubierta con un velo ceniciento, y los ojos color aguamarina brillan a través de ella. ” Apasionado era su sentimiento por el artista, grande y su atracción por ella. Sin embargo, pronto se iba a ir a Italia, por mucho tiempo, por un mes y medio. En vano persuade la muchacha a su amante para que se quede o se la lleve con ella. Habiendo sido rechazada, Galya se suicidó. Solo entonces el artista se dio cuenta de lo que había perdido.

Es imposible permanecer indiferente ante el encanto fatal de la pequeña belleza rusa Valeria ("Zoyka y Valeria"): "... era muy buena: fuerte, fina, con el pelo oscuro y espeso, con las cejas aterciopeladas, casi fusionadas, con ojos formidables del color de la sangre negra, con un rubor oscuro y caliente en un rostro bronceado, con un brillo brillante de dientes y labios carnosos de cereza. La heroína del cuento "Komarg", a pesar de la pobreza de su ropa y la sencillez de sus modales, simplemente atormenta a los hombres con su belleza. No menos hermosa es la joven de la historia "Cien rupias".

Sus pestañas son especialmente buenas: "... como esas mariposas celestiales que parpadean mágicamente en las flores indias celestiales". Cuando la belleza está reclinada en su silla de caña, “medidamente brillando con el terciopelo negro de sus pestañas de mariposa”, agitando su abanico, da la impresión de una criatura misteriosamente hermosa y sobrenatural: “Belleza, inteligencia, estupidez: todas estas palabras no No iba a ella, como no iban todos los humanos: en verdad era como si fuera de otro planeta. ¡Y cuál es el asombro y la decepción del narrador, y con él el nuestro, cuando resulta que cualquiera que tenga cien rupias en el bolsillo puede poseer este encanto sobrenatural!

La serie de encantadoras imágenes femeninas en los cuentos de Bunin es interminable. Pero, hablando de la belleza femenina capturada en las páginas de sus obras, no se puede dejar de mencionar a Olya Meshcherskaya, la heroína de la historia "Aliento de luz". ¡Qué chica tan increíble era! Así lo describe el autor: “A los catorce años, de cintura delgada y piernas esbeltas, ya estaban bien perfilados sus senos y todas aquellas formas, cuyo encanto la palabra humana no había expresado todavía; a los quince ya era conocida como una belleza. Pero la esencia principal del encanto de Olya Meshcherskaya no estaba en esto. Todos, probablemente, tenían que ver rostros muy hermosos, que te cansas de mirar después de un minuto. Olya era ante todo una persona alegre y "viva". No hay en ella una gota de rigidez, afectación o autocomplacencia por su belleza: “Pero no tenía miedo de nada, ni manchas de tinta en los dedos, ni la cara sonrojada, ni el pelo despeinado, ni la rodilla que se desnudaba al ella se cayó en la carrera. La niña parece irradiar energía, la alegría de vivir. Sin embargo, "cuanto más hermosa es la rosa, más rápido se desvanece". El final de esta historia, como otras novelas de Bunin, es trágico: Olya muere. Sin embargo, el encanto de su imagen es tan grande que incluso ahora los románticos continúan enamorándose de él. Así es como K.G. escribe sobre esto. Paustovsky: “¡Oh, si tan solo supiera! ¡Y si pudiera! Cubriría esta tumba con todas las flores que solo florecen en la tierra. Ya amaba a esta chica. Me estremecí ante la irreparabilidad de su destino. Yo ... ingenuamente me consolé con el hecho de que Olya Meshcherskaya es la ficción de Bunin, que solo una inclinación por una percepción romántica del mundo me hace sufrir debido a un amor repentino por una niña muerta.

Paustovsky, por otro lado, llamó a la historia "Aliento de luz" una reflexión triste y tranquila, un epitafio de la belleza juvenil.

En las páginas de la prosa de Bunin hay muchas líneas dedicadas al sexo, una descripción de un cuerpo femenino desnudo. Aparentemente, los contemporáneos del escritor más de una vez le reprocharon la "desvergüenza" y los sentimientos bajos. He aquí el reproche que el escritor da a sus malhechores: “... ¡cuánto os amo... a vosotras, “esposas humanas, red de seducción del hombre”! Esta “red” es algo verdaderamente inexplicable, divino y diabólico, y cuando escribo sobre ella, trato de expresarla, me reprochan desvergüenzas, motivos viles... Bien dice un viejo libro: “El escritor tiene el mismo pleno derecho a ser atrevido en sus imágenes verbales del amor y sus rostros, que en todo tiempo se prestó en este caso a los pintores y escultores: sólo las almas viles ven lo vil aun en lo bello…”

Bunin sabe hablar con mucha franqueza de lo más íntimo, pero nunca cruza la línea donde no hay lugar para el arte. Leyendo sus cuentos, no encuentras ni un atisbo de vulgaridad o naturalismo vulgar. El escritor describe sutil y tiernamente las relaciones amorosas, "Amor terrenal". “Y cómo abrazó a su mujer y él a ella, todo su cuerpo fresco, besando sus pechos todavía húmedos, oliendo a jabón, ojos y labios, de los que ya había limpiado la pintura”. ("En París").

Y cuán conmovedoras son las palabras de Rusia dirigidas a su amado: “No, espera, ayer nos besamos de alguna manera estúpidamente, ahora te besaré primero, solo en silencio, en silencio. Y me abrazas ... en todas partes ... "(" Rusya ").

El milagro de la prosa de Bunin se logró a costa del gran esfuerzo creativo del escritor. Sin este gran arte es impensable. Así es como el propio Ivan Alekseevich escribe sobre esto: “... ese maravilloso, indescriptiblemente hermoso, algo completamente especial en todo lo terrenal, que es el cuerpo de una mujer, nunca ha sido escrito por nadie. Tenemos que encontrar otras palabras". Y los encontró. Como artista y escultor, Bunin recreó la armonía de colores, líneas y formas de un hermoso cuerpo femenino, cantó la Belleza encarnada en una mujer.

1. Características de la creatividad de Bunin.
2. Galería de imágenes femeninas en la obra de Bunin.
3. Comprensión filosófica del tema del amor y la muerte.

Las obras de I. A. Bunin no pueden dejar indiferente a nadie, ni a un lector joven, ni a una persona sabia por experiencia de vida. Son tristes y sublimes, llenas de pensamientos y parecen tan verdaderas que uno se entristece involuntariamente. Bunin no exagera cuando habla de la soledad, de las penas, de los problemas que acechan a una persona a lo largo de su vida.

El tema del amor en la obra de Bunin ocupa un lugar destacado. De una forma u otra, se puede rastrear en una variedad de historias y novelas. Y entendemos lo que quiso decir el escritor cuando mostró cuán cerca están la muerte y el amor en nuestras vidas. Un sentimiento tan maravilloso como el amor eleva a una persona, la hace sentir feliz por un momento. Sin embargo, en la vida terrenal todos deben enfrentar el sufrimiento. Y así la felicidad a largo plazo es imposible.

Bunin crea toda una galería de imágenes femeninas. Todos ellos merecen nuestra estrecha atención. Bunin es un excelente psicólogo, se da cuenta de todas las características de la naturaleza humana. Sus heroínas son sorprendentemente armoniosas, naturales, causan genuina admiración y simpatía. Estamos imbuidos de su destino, y con tanto dolor observamos su sufrimiento. Bunin no perdona al lector, trayendo sobre él la dura verdad de la vida. Digno de la simple felicidad humana, los héroes de sus obras resultan profundamente infelices. Pero, habiendo aprendido sobre esto, no nos quejamos de la injusticia de la vida. Entendemos la verdadera sabiduría de un escritor que busca transmitirnos una simple verdad: la vida es multifacética, en ella hay un lugar para cada cosa. Una persona vive y sabe que los problemas, los sufrimientos y, a veces, incluso la muerte pueden acecharle a cada paso. Pero esto no debe interferir con el disfrute de cada minuto de la vida.

Bunin nos da la oportunidad de aprender sobre una variedad de mujeres. Y cada uno de ellos provoca una viva respuesta en nuestra alma. Por ejemplo, aprendemos con amargura sobre la angustia mental de una simple niña de pueblo de la historia "Tanya". Fue seducida y abandonada por un joven maestro. Sus sentimientos son simples y sencillos, está dispuesta a dar todo de sí misma, sin exigir nada a cambio.

En el cuento "Aliento ligero", una niña mimada juega con el amor. Juega tan descuidadamente que la llevó a la muerte. Pero su imagen en nuestra percepción permanece inmaculada, parece un ángel y no una cortesana, a pesar de su apego a los placeres terrenales.

Amor y sufrimiento, amor y muerte. En el trabajo de Bunin, todo esto está muy entrelazado. En el cuento "Lunes limpio", el personaje principal va al monasterio. Así, ella, por así decirlo, muere al mundo, rompe su relación con la vida vana, que era algo antinatural para ella. En la historia "Galya Ganskaya", el personaje principal muere, su amor resultó ser demasiado para seguir viviendo. Por supuesto, no siempre entendemos a las mujeres de las que habla el escritor. Pero la verdadera sabiduría de una persona no está en absoluto en comprender todo lo que sucede a su alrededor. Lo principal es la capacidad de sentir, de aceptar el mundo, de no permitir que el alma se endurezca. Nuestra vida es tan frágil que el antiguo dicho "MeteSho toge" resulta ser nuestro compañero constante. "Recordar la muerte", pero seguir viviendo. Y los héroes favoritos de Bunin viven de acuerdo con este postulado.

La historia "Dark Alleys", que abre la colección del mismo nombre, nos recuerda nuevamente lo infeliz que puede ser el amor. El sentimiento de amor es una de las pruebas que debe soportar una persona durante su estancia en la Tierra. El personaje principal de la historia retuvo el amor de por vida. "La juventud pasa por todos, pero el amor es otro asunto" ... - eso dice ella ya en la edad adulta. Su amante apenas la entiende. La verdadera tragedia de las obras de Bunin es que el amor siempre es infeliz. Ella no puede ni debe ser feliz. Es esta prueba de amor la que es verdadera, está dotada de un gran significado. En la historia "Dark Alleys", el protagonista también es infeliz, su vida le dio muchas sorpresas desagradables, su hijo creció como una persona deshonrosa, su esposa lo dejó. Pero en comparación con Nadezhda, él es más simple, su naturaleza mundana no es capaz de darse cuenta de todo el sacrificio que hizo su ex amante en el altar del amor.

En mi opinión, la historia deja una fuerte impresión. Una vez que apareció en la vida, el amor hace imposible la felicidad ulterior del personaje principal. Conoció la alegría de los "momentos mágicos" del amor, y entonces no había nada más digno en su vida. Pero la naturaleza filosófica de esta historia llega a nuestra conciencia un poco más tarde. Empezamos a mirar de manera diferente lo verdadero y lo imaginario. La originalidad de la naturaleza humana es verdadera. Después de todo, una mujer que no pudo perdonar a su amante, pero llevó sus sentimientos durante toda su vida, es única. Son muy pocos, por lo que el amor no correspondido del que habla Bunin merece atención. Podemos sentir lástima o admirar al personaje principal, pero no podemos negar que ella no es de ninguna manera ordinaria.

En las obras de Bunin, el amor no promete felicidad, solo llama, da una luz fantasmal de alegría. Pero ella existe, y eso ya le da derecho a ser lo que realmente es: escurridiza, misteriosa, incomprensible y extraña. Después de todo, el verdadero significado no es que el amor deba hacer feliz a una persona, sino que simplemente debería ser... Como uno de los mayores misterios del mundo, inaccesible a la conciencia humana. Solo en este caso una persona tiene derecho a ser considerada un ser exaltado que piensa no solo en valores materiales.

Todas las imágenes femeninas en la obra de Bunin te hacen pensar en la complejidad de la vida humana, en las contradicciones del carácter humano. Bunin es uno de los pocos escritores cuyo trabajo será relevante en todo momento.

Volviendo al análisis de las imágenes femeninas en relatos específicos de I.A. Bunin, cabe señalar que la naturaleza del amor y la esencia femenina son consideradas por el autor en el marco del origen sobrenatural. Así, Bunin en la interpretación de la imagen femenina encaja en la tradición de la cultura rusa, que acepta la esencia de una mujer como "ángel guardián".

En Bunin, la naturaleza femenina se revela en una esfera irracional y misteriosa que desborda el marco de la vida cotidiana, definiendo el misterio incomprensible de sus heroínas.

La mujer rusa en "Dark Alleys" es una representante de diferentes estratos socioculturales: una plebeya: una campesina, una criada, la esposa de un pequeño empleado ("Tanya", "Styopa", "Loco", "Tarjetas de presentación ", "Madrid", "Segunda cafetera"), mujer emancipada, independiente, independiente ("Muse", ((Zoyka y Valeria", "Heinrich"), representante de bohemia ("Galya Ganskaya", "Steamboat" Saratov "", "Lunes limpio"). Cada uno es interesante a su manera y cada uno sueña con la felicidad, el amor, esperándola. Analicemos cada una de las imágenes femeninas por separado.

La imagen de una mujer común.

Encontramos imágenes de una mujer, una plebeya, campesina en "Oaks" y "The Wall". Al crear estas imágenes, I.L. Bunin se enfoca en su comportamiento, sentimientos, mientras que la textura corporal se da solo en trazos separados: "... ojos negros y rostro moreno... un collar de coral alrededor del cuello, pechos pequeños debajo de un vestido amarillo estampado..."("Estepa"), "... ella ... se sienta en un vestido de seda lila, en una camisa de muselina con mangas oscilantes, en un collar de coral, una cabeza de resina que haría honor a cualquier belleza secular, suavemente peinada en el medio, pendientes de plata cuelgan en sus orejas". Morenas, morenas (el estándar de belleza favorito de Bunin), se asemejan a las mujeres orientales, pero al mismo tiempo son diferentes a ellas. Estas imágenes atraen por su naturalidad, inmediatez, impulsividad, pero más suave. Tanto Styopa como Anfisa se entregan a sentimientos huecos sin dudarlo. La única diferencia es que uno va hacia lo nuevo con credulidad infantil, la creencia de que eso es todo, su felicidad en: el rostro de Krasilnikov ("Paso") - el otro - con un deseo desesperado, quizás por última vez en ella vida para experimentar la felicidad del amor ("Robles"). Cabe señalar que en el cuento "Oaks" de I.A. Bunin, sin detenerse en la apariencia misma de la heroína, describe su atuendo con cierto detalle. Mujer campesina vestida de seda. Lleva una cierta carga semántica. Una mujer que ha vivido la mayor parte de su vida "con su marido no amado" de repente se encuentra con un hombre que despierta en ella el amor.. Al ver su "tormento", se da cuenta de que hasta cierto punto su sentimiento es mutuo, ella es feliz. con él, ella se pone un traje festivo para él. En realidad, para Anfisa, esta fecha es una fiesta. Una fiesta que eventualmente se convirtió en la última. Él está cerca, y ella está casi feliz ... Y el final de la novela parece aún más trágico: la muerte de la heroína, que nunca experimentó la felicidad, el amor.

Tanto la mujer de "Tarjetas de visita" como la criada Tanya ("Tanya") están esperando su hora feliz. ".... manos delgadas.... un rostro descolorido y por lo tanto aún más conmovedor.... abundante y. de alguna manera arreglado cabello oscuro, con el que sacudía todo; quitándose el sombrero negro y arrojándolo sobre sus hombros, de su vestido recargado. abrigo gris ". De nuevo I. A. Bunin no se detiene en una descripción detallada de la apariencia de la heroína; Unos pocos trazos, y el retrato de una mujer, la esposa de un suboficial de una ciudad de provincias, cansada de la necesidad eterna, la molestia, está lista. Aquí está ella, su sueño - "una relación inesperada con un escritor famoso, su corta relación con él. Una mujer no puede perder esta, probablemente la última, oportunidad para la felicidad. Un deseo desesperado de usarla se manifiesta en cada uno de sus gestos, en toda su apariencia, en el palabras: "-..... No tendrás tiempo de mirar hacia atrás, ¡cómo pasará la vida!... ¡Pero yo no he experimentado nada, nada en mi vida! - No es demasiado tarde para experimentar... - Y yo ¡Lo experimentará!". La heroína alegre, rota y descarada en realidad resulta ser ingenua. Y esta "ingenuidad, inexperiencia tardía, unida a un coraje extremo", con que entabla relación con el héroe, suscita en éste un sentimiento complejo, piedad y deseo de aprovecharse de su credulidad. Casi al final del trabajo de I.A. Bunin vuelve a recurrir al retrato de una mujer, presentándola en situación de exposición: "ella... se desabotonó y pisoteó su vestido que había caído al suelo, permaneció esbelta, como un niño, con una camisa liviana, con hombros y brazos desnudos y en bragas blancas, y él fue dolorosamente atravesado por la inocencia de todos". este".

Y además: "Ella mansamente y rápidamente se despojó de toda la ropa tirada en el piso, quedó toda desnuda; gris-lila, con esa peculiaridad del cuerpo femenino, cuando se enfría nerviosamente, se vuelve apretado y fresco, cubierto de piel de gallina ... ". Es en esta escena que la heroína es real, pura, ingenua, deseando desesperadamente la felicidad al menos por un corto tiempo. Y habiéndolo recibido, vuelve a convertirse en una mujer ordinaria, la esposa de su marido no amado: "Él besó su mano fría... y sin mirar atrás, ella corrió por la pasarela hacia la multitud áspera en el muelle".

"...tenía diecisiete años, era pequeña de estatura... su rostro sencillo sólo era bonito, y sus ojos grises de campesina eran hermosos sólo con la juventud...". Entonces Bunin dice sobre Tanya. El escritor está interesado en el nacimiento de un nuevo sentimiento en ella: el amor. A lo largo de la obra, volverá varias veces a su retrato. Y no es casualidad: la apariencia de la niña es una especie de espejo, que refleja todas sus vivencias. Se enamora de Pyotr Alekseevich y literalmente florece cuando descubre que sus sentimientos son mutuos. Y vuelve a cambiar cuando se entera de la separación de su amada: "Él se asombró cuando la vio, perdió tanto peso y se desvaneció, estaba toda muerta, sus ojos eran tan tímidos y tristes". Para Tanya, el amor por Pyotr Alekseevich es el primer sentimiento serio. Con un maximalismo puramente juvenil, ella se entrega a él todo, espera la felicidad con su amado. Y al mismo tiempo, ella no requiere nada de él. Ella acepta obedientemente a su amado tal como es: y solo cuando llega a su armario, reza desesperadamente a Dios para que su amado no se vaya: "... ¡Dale, Señor, para que no baje hasta dentro de dos días!".

Al igual que otros héroes del ciclo, Tanya no está satisfecha con los "trasfondos" en el amor. El amor está ahí o no está. Por eso la atormentan las dudas sobre nueva llegada de Peter Alekseevich a la finca: "... era necesario completamente, completamente igual, y no una repetición, o una vida inseparable con él, sin separación, sin nuevos tormentos ...". Pero, al no querer atar a un ser querido, privarlo de su libertad, Tanya guarda silencio: "...trató de alejar este pensamiento de sí misma...". Para ella, la felicidad fugaz y corta resulta preferible a las relaciones "por costumbre", como para Natalie ("Natalie"), representante de otro tipo social.

Hija de nobles empobrecidos, se parece a la Tatiana de Pushkin. Esta es una niña que se crió lejos del ruido de la capital, en una finca remota. Es sencilla y natural, e igual de sencilla, natural, pura es su visión del mundo, de las relaciones entre las personas. Como la Tanya de Bunin, se entrega a este sentimiento sin dejar rastro. Y si para Meshchersky dos amores completamente diferentes son bastante naturales, entonces para Natalie tal situación es imposible: "... Estoy convencida de una cosa: en la terrible diferencia entre el primer amor de un joven y una niña". El amor debe ser uno solo. Y la heroína lo confirma con toda su vida. Al igual que la Tatyana de Pushkin, mantiene su amor por Meshchersky hasta su muerte.

Esta guía de estudio contiene los ensayos más populares basados ​​en las obras de grandes escritores y poetas del siglo XX. Este libro lo ayudará a familiarizarse rápidamente con el trabajo de A.P. Chekhov, I. Bunin, M. Gorky, A. Blok, V. Mayakovsky, A. Akhmatova, M. Tsvetaeva, S. Yesenin y otros genios de la literatura rusa, como así como será invaluable en la preparación para los exámenes. Este manual está destinado a escolares y estudiantes.

9. Imágenes femeninas en los relatos de I. Bunin

Es poco probable que alguien argumente que algunas de las mejores páginas de la prosa de Bunin están dedicadas a la Mujer. Asombrosos personajes femeninos aparecen ante el lector, a la luz de los cuales se desvanecen las imágenes masculinas. Esto es especialmente característico del libro "Dark Alleys". Las mujeres juegan un papel importante aquí. Los hombres, por regla general, son solo un fondo que pone en marcha los personajes y las acciones de las heroínas.

I. Bunin siempre buscó comprender el milagro de la feminidad, el secreto de la irresistible felicidad femenina. “Las mujeres me parecen misteriosas. Cuanto más los estudio, menos entiendo”, escribe tal frase del diario de Flaubert.

Las heroínas de la prosa tardía de I. Bunin se distinguen por la franqueza de carácter, la individualidad brillante y la tristeza leve. Inolvidable es la imagen de Nadezhda de la historia "Dark Alleys". Una simple niña rusa pudo amar desinteresada y fuertemente al héroe, incluso los años no borraron su apariencia. Habiéndose conocido después de 30 años, objeta con orgullo a su ex amante: “¿Qué le da Dios a quién, Nikolai Alekseevich? La juventud pasa para todos, pero el amor es otra cosa... No importaba el tiempo que pasara, todos vivían solos. Sabía que por mucho tiempo te habías ido, que para ti era como si no hubiera nada, pero…” Solo una naturaleza fuerte y noble es capaz de un sentimiento tan ilimitado. I. Bunin, por así decirlo, se eleva por encima de los héroes de la historia, lamentando que Nadezhda no haya conocido a una persona que pueda apreciar y comprender su hermosa alma. Pero es demasiado tarde para arrepentirse de nada. Los mejores años se han ido para siempre.

Pero no hay amor infeliz, como dicen los héroes de otra historia maravillosa: "Natalie". Aquí, un fatal accidente separa a los amantes, aún demasiado jóvenes e inexpertos, percibiendo el absurdo por una catástrofe. Sin embargo, la vida es mucho más diversa y generosa de lo que uno podría imaginar. El destino vuelve a reunir a los amantes ya en sus años maduros, cuando mucho se entiende y se comprende. Parece que el destino le dio la vuelta a Natalie. Todavía ama y es amada. La felicidad ilimitada llena las almas de los héroes, pero no por mucho tiempo: en diciembre, Natalie "murió en el lago de Ginebra en un parto prematuro".

¿Qué sucede, por qué es imposible que los héroes disfruten de la felicidad terrenal? Un artista y persona sabio, I. Bunin vio muy poca felicidad y alegría en la vida real. Estando en el exilio, lejos de Rusia, el escritor no podía imaginar la felicidad serena y completa lejos de su tierra natal. Esta es probablemente la razón por la cual sus heroínas solo por un momento sienten la dicha del amor y la pierden.

Hay muchas otras imágenes femeninas más encantadoras en el libro "Dark Alleys": la dulce Tanya de ojos grises, "un alma simple", dedicada a su amado, lista para cualquier sacrificio por él ("Tanya"); la alta y majestuosa belleza Katerina Nikolaevna, la hija de su siglo, que puede parecer demasiado audaz y extravagante ("Antígona"); la sencilla e ingenua Polia, que conservaba su pueril pureza de alma, a pesar de su profesión (“Madrid”), etc.

El destino de la mayoría de las heroínas de Bunin es trágico. De repente y pronto, la felicidad de Olga Alexandrovna, la esposa de un oficial, se ve truncada, quien se ve obligada a servir como camarera ("En París"), rompe con su amada Rusya ("Rusya"), muere al dar a luz a Natalie (" Natalia").

La serie de encantadoras imágenes femeninas en los cuentos de Bunin es interminable. Pero, hablando de la belleza femenina capturada en las páginas de sus obras, no se puede dejar de mencionar a Olya Meshcherskaya, la heroína de la historia "Aliento de luz". ¡Qué chica tan increíble era! Así lo describe el autor: “A los catorce años, de cintura delgada y piernas esbeltas, ya estaban bien perfilados sus senos y todas aquellas formas, cuyo encanto la palabra humana no había expresado todavía; a los quince ya era conocida como una belleza. Pero la esencia principal del encanto de Olya Meshcherskaya no estaba en esto. Todos, probablemente, tenían que ver rostros muy hermosos, que te cansas de mirar después de un minuto. Olya era ante todo una persona alegre y "viva". No hay en ella una gota de rigidez, de afectación o de admiración engreída por su belleza: “Y no tenía miedo de nada, ni manchas de tinta en los dedos, ni la cara sonrojada, ni el pelo despeinado, ni la rodilla que se desnudaba al ella se cayó en la carrera. La niña parece irradiar energía, la alegría de vivir. Sin embargo, "cuanto más hermosa es la rosa, más rápido se desvanece". El final de esta historia, como otras novelas de Bunin, es trágico: Olya muere. Sin embargo, el encanto de su imagen es tan grande que incluso ahora los románticos continúan enamorándose de él. Así es como K. G. Paustovsky escribe sobre esto: “¡Oh, si tan solo supiera! ¡Y si pudiera! Cubriría esta tumba con todas las flores que solo florecen en la tierra. Ya amaba a esta chica. Me estremecí ante la irreparabilidad de su destino. Yo ... ingenuamente me aseguré que Olya Meshcherskaya era una ficción de Bunin, que solo una tendencia a una percepción romántica del mundo me hace sufrir debido a un amor repentino por una chica muerta. K. G. Paustovsky llamó a la historia "Respiración de luz" un reflejo triste y tranquilo, un epitafio de la belleza de una niña.

Como artista y escultor, Bunin recreó la armonía de colores, líneas y formas de un hermoso cuerpo femenino, cantó la belleza encarnada en una mujer.

Denisova R.A.

Este trabajo está dedicado al análisis de las imágenes femeninas en la obra de I.A. Bunín.

Descargar:

Avance:

MINISTERIO DE EDUCACIÓN Y CIENCIA DE LA REGIÓN DE KRASNODAR

PRESUPUESTO DEL ESTADO PROFESIONAL

INSTITUCIÓN EDUCATIVA DE LA REGIÓN DE KRASNODAR

"UNIVERSIDAD AGRARIA BRUKHOVETSKY"

Tema de trabajo:

“Imágenes de mujeres en las obras de I.A. Bunín"

Estudiante de segundo año de GBPOU KK "BAK",

estudiante de especialidad

"Relaciones de tierra y propiedad"

Jefe: Samoylenko Irina Nikolaevna,

profesora de lengua y literatura rusa

Arte. Bryukhovetskaya 2015

Introducción…………………………………………………………………………pág. 3

1. Capítulo Características de I.A. Bunin…………………………pág. 5
2. Capítulo Características de las imágenes femeninas en la obra de I.A. Bunin…..p. diez

Conclusión………………………………………………………………...pág. 19

Referencias……………………………………………………...…pág. 21

Introducción

Una obra de arte es un pensamiento expresado figurativamente. A través de la imagen artística - "la forma principal en la creatividad artística de la percepción y el reflejo de la realidad", el autor crea y transmite, y el lector percibe la imagen del mundo, las experiencias de los personajes. La literatura rusa es rica en varias imágenes femeninas: algunas heroínas son fuertes en carácter, espíritu, inteligentes, desinteresadas, otras son tiernas y vulnerables. Una mujer rusa con su asombroso mundo interior no podía dejar indiferentes a muchos escritores. Por primera vez, las imágenes femeninas aparecen en las obras de la literatura rusa antigua, pero se vuelven populares en las obras de los escritores de los siglos XIX y XX: cada vez más, las heroínas aparecen en las páginas de novelas, cuentos y cuentos. cuentos.

I A. Bunin es un conocedor del alma humana. En sus obras, el escritor transmitió de manera precisa y completa las experiencias de las personas, el entretejido de sus destinos. I A. Bunin puede ser llamado con razón un conocedor del corazón femenino, el alma femenina. Los personajes de las heroínas en las obras del escritor son diversos, las imágenes creadas por él son multifacéticas, pero todas las mujeres tienen una cosa en común: el deseo de amar, y pueden amar profunda y desinteresadamente.

Este trabajo de investigación está dedicado al análisis de las imágenes de mujeres en la obra de I.A. Bunín.

El objeto de este estudio son las historias de I.A. Bunín.

El tema de la investigación son las imágenes femeninas en las obras de I.A. Bunín.

La relevancia del trabajo se debe a que a pesar del importante número de estudios literarios dedicados al análisis de las imágenes femeninas en la literatura rusa de la primera mitad del siglo XX, y del indudable interés mostrado por un determinado problema, se puede señaló que la cuestión de cómo se representaba a una mujer en el trabajo de I. PERO. Bunin, qué métodos de delineación usa el autor, fueron cubiertos por investigadores en pequeña medida.

El propósito de este trabajo es describir las imágenes femeninas presentadas en la obra de Bunin.

Para lograr este objetivo, es necesario resolver una serie de tareas:

Considere las características de I.A. Bunín;

Analizar imágenes femeninas en los cuentos de la escritora;

Elabora una conclusión sobre el papel que juegan las imágenes femeninas en la obra de Bunin I. A.

En el proceso de trabajo de investigación, se utilizaron los siguientes métodos: investigación, descriptiva.

El trabajo de investigación consta de una introducción, la parte principal, una conclusión y una lista de referencias.

Capítulo 1. Características de I.A. Bunín

El destino de Ivan Alekseevich Bunin fue a la vez feliz y trágico. Alcanzó alturas incomparables en su campo literario, el primero entre otros escritores rusos en recibir el Premio Nobel, fue reconocido como un destacado maestro de la palabra. Pero durante treinta años Bunin vivió en una tierra extranjera, con un anhelo insaciable por su patria. Como artista sensible, Bunin sintió la proximidad de grandes convulsiones sociales. Al observar el mal social, la ignorancia, la crueldad a su alrededor, Bunin al mismo tiempo, con dolor y miedo, esperaba el colapso inminente, la caída del "gran poder ruso". Esto determinó su actitud ante la revolución y la guerra civil fratricida, lo obligó a abandonar su tierra natal.

La actividad literaria de Bunin comenzó a finales de los años 80 del siglo XIX. El joven escritor en historias como Kastryuk, On the Foreign Side, On the Farm, dibuja la pobreza sin esperanza del campesinado.

Las obras de la década de 1990 se distinguen por su democratismo y conocimiento de la vida de las personas. Se produce el conocimiento de Bunin con escritores de la generación anterior. Durante estos años, Bunin trató de combinar tradiciones realistas con nuevas técnicas y principios de composición. Se acerca al impresionismo. En las historias de esa época, domina una trama borrosa, se crea un patrón rítmico musical.

La historia "manzanas de Antonov" muestra episodios aparentemente no relacionados de la vida de la vida patriarcal-noble que se desvanece, que están coloreados con tristeza y arrepentimiento líricos. Sin embargo, en la historia, no sólo añoran las desoladas haciendas nobles. Paisajes encantadores aparecen ante nosotros en las páginas, cubiertos de un sentimiento de amor por la patria, que afirman la felicidad del momento en que una persona puede fusionarse completamente con la naturaleza.

En 1909, Bunin volvió al tema del pueblo.

En vísperas de los acontecimientos revolucionarios, Bunin escribe historias, especialmente denunciando la búsqueda de ganancias. Suenan condenas a la sociedad burguesa. En el cuento "El caballero de San Francisco", el escritor enfatizó especialmente el poder efímero del dinero sobre una persona.

Durante mucho tiempo, la fama de Bunin como escritor en prosa oscureció un poco su poesía para los lectores. Las letras del escritor nos muestran un ejemplo de la alta cultura nacional.

El amor por la tierra natal, su naturaleza, su historia inspira a la musa de Bunin. A principios del siglo XX, cuando ya se asomaban los primeros brotes de la literatura proletaria y cobraba fuerza la corriente simbolista, los poemas de Bunin se destacaban por su adhesión a fuertes tradiciones clásicas.

La proximidad a la naturaleza, a la vida del pueblo, sus intereses laborales, su estética no podía dejar de reflejarse en la formación de los gustos y pasiones literarias del joven Bunin. Su poesía se vuelve profundamente nacional. La imagen de la Patria, Rusia, se desarrolla imperceptiblemente en los versos. Ya ha sido preparado por letras de paisajes, que están inspiradas en las impresiones de su región natal de Oriol, la naturaleza de Rusia Central.

La naturaleza era un tema favorito de sus poemas. Su imagen recorre toda su obra poética.

Las letras filosóficas del período de 1917 desplazan cada vez más el paisaje. Bunin busca mirar más allá de la realidad.

Noble de nacimiento, plebeyo de estilo de vida, poeta de talento, analista de mentalidad, viajero incansable, Bunin combinó facetas aparentemente incompatibles de la visión del mundo: una estructura poética sublime del alma y una visión analíticamente sobria del mundo. intenso interés por la Rusia moderna y el pasado, por los países de antiguas civilizaciones, la búsqueda incansable del sentido de la vida y la humildad religiosa ante su incognoscible esencia.

En 1933, "por el estricto talento artístico con el que recreó un personaje típicamente ruso en la prosa literaria", Bunin recibió el premio más prestigioso: el Premio Nobel de Literatura.

En diferentes años de su trabajo, Ivan Alekseevich abordó el tema del amor desde diferentes ángulos. Las historias de Bunin sobre el amor son una historia sobre su naturaleza misteriosa y esquiva, sobre el secreto del alma de una mujer, que anhela amar, pero nunca amará. El desenlace del amor, según Bunin, es siempre trágico. Fue en el amor que Bunin vio el “precio exaltado” de la vida, en el amor, que da conciencia de “adquirir” la felicidad, aunque siempre sea inestable y perdida.

Si hablamos de los primeros años de su obra, los héroes de sus obras son jóvenes y hermosos, y el amor entre ellos es abierto, natural y hermoso, mientras que su juventud va acompañada no solo de pasión, sino también de una rápida decepción.

Cuando Ivan Alekseevich estaba en el exilio, comenzó a escribir sobre el amor, como si mirara hacia atrás en años pasados. El "amor" en sus obras se ha vuelto más maduro, profundo y al mismo tiempo saturado de tristeza.

De estas experiencias nació el ciclo de cuentos de mayor valor artístico "Dark Alleys", que se estrenó en 1943 en Nueva York en una composición trunca. La siguiente edición de este ciclo tuvo lugar en París en 1946. Incluía treinta y ocho historias. Esta colección difería de la cobertura del amor en la literatura soviética.

El tema del amor comenzó a ser interpretado de una nueva manera por los escritores a fines del siglo XIX y principios del XX, cuando la gente vivía en anticipación de algo nuevo y comenzaba a ver de manera diferente todos los valores aparentemente inalterados. I. A. Bunin también dio su visión del tema del amor. Para él, este tema se convirtió en la base de todo un ciclo de historias: "Dark Alleys", que presenta varias manifestaciones y matices del sentimiento de amor: este es el amor como una expectativa eterna de un milagro que brilló en la vida por un momento y estaba perdido, y los sentimientos se equilibraban al borde de la tentación y la santidad, y el amor es el destino, una cadena perpetua para él.

Dicen de "Dark Alleys" como una especie de enciclopedia del amor, que contiene las más diversas e increíbles historias sobre este gran ya menudo contradictorio sentimiento.

La frase en sí, que sirvió como nombre para la colección, fue tomada por el escritor del poema "Un cuento ordinario" de N. Ogaryov, que está dedicado al primer amor, que no tuvo la continuación esperada.

¡Ha sido una primavera maravillosa!

estaban sentados en la playa

El río estaba tranquilo, claro.

El sol salía, los pájaros cantaban;

Estirado para el río dol,

Silenciosamente, exuberantemente verde;

Cerca de la rosa silvestre floreció escarlata,

Había un callejón de oscuros tilos.

Una característica del ciclo de historias "Dark Alleys" puede llamarse momentos en que el amor de dos héroes, por alguna razón, ya no puede continuar. A menudo, la muerte, a veces circunstancias imprevistas o desgracias, se convierten en un obstáculo para los sentimientos apasionados de los héroes de Bunin, pero lo más importante es que el amor nunca se da por hecho.

Este es el concepto clave de la idea de Bunin del amor terrenal entre dos. Quiere mostrar el amor en el apogeo de su apogeo, quiere enfatizar su riqueza real y su valor más alto, que no necesita convertirse en circunstancias de la vida, como una boda, matrimonio o vida en común.

Las historias que se incluyeron en la colección de Bunin sorprenden con sus diversas tramas y estilo extraordinario, son los principales asistentes de Bunin, que quiere retratar el amor en la cima de los sentimientos, el amor trágico, pero a partir de esto, y perfecto.

Las historias de "Dark Alleys" revelan no solo el tema del amor, revelan las profundidades de la personalidad y el alma humana, y el concepto mismo de "amor" se presenta como la base de esta vida difícil y no siempre feliz. El amor no tiene que ser mutuo para traer impresiones inolvidables, no tiene que convertirse en algo eterno e implacablemente continuo para complacer y hacer feliz a una persona.

Bunin muestra astuta y sutilmente solo "momentos" de amor, por los cuales vale la pena experimentar todo lo demás, por los cuales vale la pena vivir.

El tema del amor también lo revela el autor en sus otros cuentos que no están incluidos en el ciclo "Callejones oscuros": "El amor de Mitina", "Insolación", "Respiración fácil". En estas historias, los héroes no encuentran la felicidad familiar, los sentimientos elevados no son destruidos ni por la vida cotidiana ni por la vida cotidiana.

Los retratos femeninos presentados en las historias de Bunin son verdaderamente intrigantes y vívidos, al igual que sus historias de amor.

Se debe prestar especial atención a las imágenes femeninas inusuales en las que las historias de Bunin son tan ricas. Es en las historias de amor que se revelan los personajes de las heroínas, se muestran sus experiencias emocionales. Ivan Alekseevich escribe imágenes femeninas con tanta gracia y originalidad que el retrato de una mujer en cada historia se vuelve inolvidable. La habilidad de Bunin consiste en varias expresiones y metáforas precisas que dibujan instantáneamente en la mente del lector la imagen descrita por el autor con muchos colores, matices y matices.

2. Características de las imágenes femeninas en la obra de I.A. Bunín

Muchas obras de los clásicos rusos están dedicadas a la creación de la imagen femenina.

Los escritores rusos intentaron mostrar en imágenes femeninas las mejores características inherentes a nuestro pueblo. En ninguna literatura del mundo encontraremos mujeres tan bellas y puras, distinguidas por su corazón fiel y amoroso, así como por su belleza espiritual. Solo en la literatura rusa se ha prestado tanta atención a la representación del mundo interior y las complejas experiencias del alma femenina.

Por primera vez, las imágenes femeninas aparecen en las páginas de la literatura rusa antigua, pero se vuelven populares y se encuentran cada vez más en las páginas de las obras de los siglos XIX y XX. Escritores y poetas como Pushkin Alexander Sergeevich, Nekrasov Nikolai Alekseevich, Tyutchev Fedor Ivanovich, Ostrovsky Alexander Nikolaevich, Bunin Ivan Alekseevich los muestran muy claramente.

En el libro de Bunin "Dark Alleys", las mujeres juegan un papel importante. Los hombres, por regla general, son sólo un fondo que pone en marcha los personajes y las acciones de las heroínas. La colección en sí contiene una historia con el mismo nombre "Dark Alleys". Nadezhda, el personaje principal de la historia, es “una mujer de cabello oscuro, cejas negras y todavía hermosa que parece una gitana anciana, con vello oscuro en el labio superior y a lo largo de las mejillas, ligera en movimiento, pero regordeta, con grandes pechos debajo de una blusa roja, con un vientre triangular, como un ganso, debajo de una falda de lana negra ", fue fiel a un hombre. Sin embargo, Nadezhda es buena no solo en apariencia. Tiene un mundo interior rico y profundo. Durante más de treinta años ha guardado en su alma el amor por el maestro que una vez la sedujo. Se conocieron por casualidad en una "habitación" junto a la carretera, donde Nadezhda era la anfitriona y Nikolai Alekseevich era un transeúnte. Al leer la historia, el lector comprende que el héroe no puede elevarse a la altura de los sentimientos de una mujer, para comprender por qué no se casó. El héroe, volviéndose hacia Nadezhda, dice: “¿Dices que no estabas casado? ¿Por qué? ¿Con tanta belleza que tenías? . Una simple niña rusa pudo amar desinteresada y fuertemente al héroe, incluso los años no borraron su apariencia. Habiéndose conocido treinta años después, objeta con orgullo a su ex amante: “¿Qué le da Dios a quién, Nikolai Alekseevich? La juventud pasa para todos, pero el amor es otra cosa... No importaba el tiempo que pasara, todos vivían solos. Sabía que hacía mucho tiempo que te habías ido, que para ti era como si nada hubiera pasado…”. Solo una naturaleza fuerte y noble es capaz de un sentimiento tan ilimitado. La posición del autor también es visible en el texto de la historia. Bunin, por así decirlo, se eleva por encima de los héroes, lamentando que Nadezhda no haya conocido a una persona que pueda apreciar y comprender su hermosa alma. Pero los mejores años se han ido para siempre.

En otra obra del escritor, "Otoño frío", el autor dibuja la imagen de una mujer que también llevó el amor por un hombre durante toda su vida. La heroína, que acompañó a su prometido a la guerra (fue asesinado un mes después), cuenta la historia de su amor, comenzando la historia con las siguientes palabras: "En junio de ese año, visitó nuestra finca ...". Desde las primeras líneas, el lector entiende que se tratará de algo personal, similar a la entrada de un diario. La heroína de la historia no solo mantuvo el amor por su prometido en su corazón durante treinta años, sino que también creía que en su vida solo existía esa tarde de septiembre en la que se despidió de su amado: “Pero qué pasó en mi vida. ?... sólo aquella tarde fría de otoño... Esto es todo lo que fue en mi vida, el resto es un sueño innecesario. Además, la heroína creía sinceramente que "en algún lugar" el héroe la esperaba con el mismo amor y ternura que en esa tarde de otoño. El alma murió junto con esa noche, y la mujer mira los años restantes como si fueran la vida de otra persona, "como con el alma miran desde lo alto el cuerpo que abandonaron" (F. Tyutchev).

En el libro "Dark Alleys" hay muchas otras maravillosas imágenes femeninas a través de las cuales el autor transmite sentimientos y experiencias sublimes (las historias "Rus", "Natalie").

En la historia "Rusya", el autor, que retrata a una niña, le da la siguiente descripción: "Delgada, alta. Llevaba un vestido amarillo de algodón y calzaba botas campesinas en los pies descalzos, tejidos con una especie de lana multicolor. Además, era artista, estudió en la Escuela de Pintura Stroganov. Sí, ella misma era pintoresca, incluso pintora de iconos. Una larga trenza negra en la espalda, un rostro moreno con pequeños lunares oscuros, una nariz estrecha y regular, ojos negros, cejas negras... Su cabello era seco y áspero y ligeramente rizado. Todo esto, con un vestido de verano amarillo y mangas de muselina blanca de una camisa, se destacó muy bellamente. Los tobillos y el comienzo del pie en trozos están todos secos, con huesos que sobresalen bajo la delgada piel oscura. La imagen de una mujer en los detalles más pequeños durante mucho tiempo se estrelló en la memoria del narrador. El autor dibuja la historia de dos amantes que, como muchos otros héroes de las historias de Bunin, no están destinados a estar juntos. Los sentimientos felices y mutuos se rompen inesperadamente para los propios héroes: es la madre de Rusia quien se convierte en la razón de su separación: “¡Lo entendí todo! ¡Sentí, observé! ¡Sinvergüenza, ella no puede ser tuya! ¡Solo sobre mi cadáver se acercará a ti! ¡Si se escapa contigo, ese mismo día me ahorco, me tiro del tejado! ¡Sinvergüenza, sal de mi casa! Marya Viktorovna, elige: ¡madre o él! . La niña elige a su madre, pero el último día de la reunión le dice a su amante: “Y te amo tanto ahora que no hay nada más querido para mí que incluso este olor dentro de la gorra, el olor de tu cabeza y tu colonia repugnante!”.

La historia "Natalie" está dedicada al tema del amor. El autor dibuja dos imágenes femeninas, entre las cuales corre el héroe. Sonya y Natalie no son similares entre sí, y los sentimientos del héroe por ellas también son diferentes. Para Sonya, el héroe experimenta una fuerte atracción carnal, además, imbuida de ese temblor que sólo tiene un joven, a quien se le revela por primera vez la desnudez femenina. El sentimiento del héroe por Natalie es mayor, se basa en la admiración y la adoración. Natalie se enamora de un joven, pensando que ama a su amiga. Sintiendo su atención y escuchando su "renuncia" a Sonya, ella lo evita durante varios días seguidos, aparentemente tratando de dominar sus abrumadores sentimientos; finalmente, ella misma confiesa su amor, solo para atraparlo con Sonya esa misma noche. Luego contrae un matrimonio razonable sin amor, entierra a su esposo y solo muchos años después se encuentra con su amado, acepta el humillante secreto de su relación y muere al dar a luz.

Los destinos de muchas heroínas, capaces de brindar felicidad y enamorarse de por vida, se desarrollan trágicamente.

Hablando de la belleza de las mujeres presentadas en las páginas de las obras, no se puede dejar de mencionar a Olya Meshcherskaya (historia "Respiración fácil"). Habiéndose desarrollado físicamente temprano, convirtiéndose en una niña encantadora, Olya Meshcherskaya se esforzó intuitivamente por llenar su alma con algo sublime, brillante, pero no tenía experiencia ni asesores confiables, por lo tanto, fiel a sí misma, quería probar todo por su cuenta. Sin distinguirse ni por la astucia ni por la astucia, revoloteaba frívolamente entre los caballeros, obteniendo un placer infinito al darse cuenta de su propia feminidad. Olya demasiado pronto para un alma aún frágil también conoció el lado físico del amor, lo que fue la sorpresa más desagradable para ella: “No entiendo cómo pudo pasar esto, me volví loca, ¡nunca pensé que era así! Ahora solo hay una salida para mí... ¡Siento tal disgusto por él que no puedo sobrevivir a esto!..". Bunin compara a Olya con un ligero aliento que "se esparció en el mundo", en el cielo, el viento, es decir, en la vida, a la que siempre perteneció indivisa.El final de esta historia, como otras novelas de Bunin, es trágico: Olya muere. Sin embargo, el encanto de su imagen cautiva a los lectores. Así es como K. G. Paustovsky escribe sobre esto: “¡Oh, si tan solo supiera! ¡Y si pudiera! Cubriría esta tumba con todas las flores que solo florecen en la tierra. Ya amaba a esta chica. Me estremecí ante la irreparabilidad de su destino. Yo ... ingenuamente me consolé con el hecho de que Olya Meshcherskaya es la ficción de Bunin, que solo una inclinación por una percepción romántica del mundo me hace sufrir debido a un amor repentino por una niña muerta.

El final de otra historia corta de este ciclo, Galya Ganskaya, es triste. El héroe de la historia, el artista, no se cansa de admirar la belleza de esta chica. A los trece años, era "dulce, juguetona, elegante ... extremadamente, una cara con rizos rubios a lo largo de las mejillas, como las de un ángel". Pero pasó el tiempo, Galya maduró: “... ya no es una adolescente, ni un ángel, sino una niña increíblemente hermosa y delgada ... La cara debajo de un sombrero gris está medio cubierta con un velo ceniciento, y los ojos color aguamarina brillan a través de ella. ” Apasionado era su sentimiento por el artista, grande y su atracción por ella. Sin embargo, pronto se iba a ir a Italia, por mucho tiempo, por un mes y medio. En vano persuade la muchacha a su amante para que se quede o se la lleve con ella. Habiendo sido rechazada, Galya se suicidó. Solo entonces el artista se dio cuenta de lo que había perdido.

Bunin estaba orgulloso de su libro, especialmente de la historia "Lunes limpio". La imagen de un joven es simple y comprensible, pero la imagen de la heroína es inaccesible, sorprendente en su inconsistencia: "Y ella tenía una especie de belleza india, persa: una cara de ámbar moreno, magnífica y algo siniestra en su espeso negro. cabello, suavemente brillante como piel de marta negra, cejas, ojos tan negros como carbón aterciopelado; cautivador con labios carmesí aterciopelados, la boca estaba teñida con una pelusa oscura. Este cuento es una historia-filosofía, una historia es una lección. Aquí se muestra el primer día de Cuaresma, ella se divierte en el "parodia". Kapustnik en Bunin está dado por sus ojos. Ella bebió y fumó mucho en él. Allí todo era asqueroso. Según la costumbre, en un día así, el lunes, era imposible divertirse. Se suponía que Kapustnik sería en un día diferente. La heroína está mirando a estas personas, que son todas vulgarizadas "cerrando los párpados". El deseo de ir al monasterio, aparentemente, ya había madurado con ella antes, pero la heroína parecía querer llegar hasta el final, ya que había un deseo de terminar de leer el capítulo, pero esa noche todo estaba finalmente decidido. A través de los ojos de la heroína, Bunin nos muestra que mucho se vulgariza en esta vida. La heroína tiene amor, sólo su amor por Dios. Tiene un anhelo interior cuando ve la vida y las personas que la rodean. El amor de Dios vence todo lo demás.

En la obra "Insolación", Bunin presenta a los lectores un caso inusual, pero bastante real, cuando un fuerte sentimiento creció y se fortaleció a partir de una reunión aleatoria y no obligatoria. En la historia, vemos un momento de amor, que parece no tener principio ni continuación, ni final: aunque los personajes se separen, el sentimiento permanece de por vida. El amor se representa como un milagro que no se puede explicar. Fue eso lo que hizo que el teniente protagonista se sintiera "envejecido diez años". La historia no da los nombres de los héroes, solo se mencionan detalles separados: el héroe es un teniente, la heroína es una mujer casada con un esposo y un hijo. El retrato de la heroína es más importante. Ella es un objeto de amor, un objeto de pasión que todo lo consume. Es importante señalar que el lado carnal del amor es muy importante y significativo para Bunin. El escritor destaca que la heroína tenía un cuerpo bronceado, porque acababa de descansar en Anapa. Esta mujer es como una niña: es pequeña de estatura, su "mano, pequeña y fuerte, olía a quemadura". Es fácil comunicarse con la heroína, "tan fresca como a los diecisiete". Todas estas descripciones de ninguna manera nos transmiten el contenido interior de esta mujer. No es tan importante ni para el héroe ni para el escritor. Lo que importa es el sentimiento que esta mujer evoca en el héroe. Después de la noche pasada, los héroes se separan. Vemos que la “hermosa desconocida” tiene una actitud muy ligera ante todo lo sucedido. Ella "como antes era simple, alegre y - ya razonable". La heroína dice que esto no volverá a suceder, porque está casada. No se puede leer con calma la descripción de las emociones del teniente. Al principio, se le dio una actitud ligera hacia esta conexión. Pero después de regresar a una habitación vacía, ya sin alma, "el corazón del teniente se hundió". El autor describe el estado del héroe de esta manera: "¡Qué salvaje, terrible es todo lo cotidiano, lo ordinario, cuando el corazón es golpeado ... por esta extraña "insolación", demasiado amor, demasiada felicidad!" . El amor que se dio entre los personajes de la historia es como una insolación.

La paleta de sentimientos se manifiesta en la historia escrita en 1924 "El amor de Mitia". Aquí se puede ver claramente cómo el amor y la vida van de la mano. Bunin para mostrar la formación de un héroe, llevándolo del amor a la muerte.En la historia, Mitya está obsesionado por el romance de Rubinstein a las palabras de Heinrich Heine: "Soy de la familia del pobre Azras, / Habiéndonos enamorado, morimos ...". VN Muromtseva-Bunin en el libro "La vida de Bunin" escribe que durante muchos años Bunin tuvo la impresión de este romance, que escuchó en su juventud y en "El amor de Mitya" pareció revivirlo nuevamente. El personaje principal de la historia, Katya, tiene "una cara dulce y bonita, una figura pequeña, frescura, juventud, donde la feminidad todavía interfiere con la puerilidad". Estudia en una escuela de teatro privada, va al estudio del Teatro de Arte, vive con su madre, “siempre fumadora, siempre coloreada dama de pelo carmesí”, que hace mucho que dejó a su marido. A diferencia de Mitya, Katya no está completamente absorta en el amor, no es coincidencia que Rilke notara que Mitya no podía vivir con ella de todos modos: está demasiado inmersa en un ambiente teatral y falso. En la primavera, se producen cambios importantes con Katya: se convierte en una "joven dama de la sociedad, siempre con prisa en algún lugar". Las reuniones con Mitya se están reduciendo, y el último estallido de sentimientos de Katya coincide con su partida al pueblo. Contrariamente al acuerdo, Katya le escribe solo dos cartas a Mitya, y en la segunda admite que lo engañó con el director: “¡Soy mala, soy desagradable, malcriada, pero estoy locamente enamorada del arte! Me voy - ya sabes con quién...". Esta carta se convierte en el colmo: Mitya decide suicidarse. La comunicación con Alyonka solo aumenta su desesperación. Esta imagen femenina es diferente de las que se discutieron anteriormente, la heroína no tiene un sentimiento sincero y brillante en su alma: amor, está al lado de un hombre debido a sus intereses personales.

Una mujer descarada y vulgar se muestra en otra historia de Bunin, "Lady Clara". La vida de la heroína termina tan ridículamente como la vivió.

Imágenes femeninas en las obras de I.A. Bunin es toda una cadena. El autor dibuja muchos tipos y personajes, cada uno de los cuales está vivo y real, no dejando indiferente al lector.

Es imposible permanecer indiferente ante el encanto fatal de la pequeña belleza rusa Valeria ("Zoyka y Valeria"): "... era muy buena: fuerte, fina, con el pelo oscuro y espeso, con las cejas aterciopeladas, casi fusionadas, con ojos formidables del color de la sangre negra, con un rubor oscuro y caliente en un rostro bronceado, con un brillo brillante de dientes y labios carnosos de cereza. La heroína del cuento "Komarg", a pesar de la pobreza de su ropa y la sencillez de sus modales, simplemente atormenta a los hombres con su belleza. No menos hermosa es la joven de la historia "Cien rupias". Sus pestañas son especialmente buenas: "... como esas mariposas celestiales que parpadean mágicamente en las flores indias celestiales". Cuando la belleza está reclinada en su sillón de caña, “medidamente brillando con el terciopelo negro de sus pestañas de mariposa”, agitando su abanico, da la impresión de una criatura misteriosamente hermosa, sobrenatural: “Belleza, inteligencia, estupidez: todas estas palabras no No acudió a ella de ninguna manera, como no acudió todo humano: verdaderamente era como si fuera de otro planeta. ¡Y cuál es el asombro y la decepción del narrador, y con él del lector, cuando resulta que cualquiera que tenga cien rupias en el bolsillo puede poseer este encanto sobrenatural!

Bunin siempre buscó comprender el milagro de la feminidad, el secreto de la irresistible felicidad femenina. “Las mujeres me parecen misteriosas. Cuanto más los estudio, menos entiendo”, escribe tal frase del diario de Flaubert.

En las historias vemos que lo más importante para el letrista eran dos cosas: el amor y una mujer. Están entrelazados. Las imágenes de las mujeres son tan brillantes como su amor, y viceversa.

Las obras de P. A. Bunin cubren varios aspectos del amor. Para algunos personajes, este sentimiento provoca una sensación de vuelo, para otros, por el contrario: un sentimiento cercano a la tristeza. Ninguna de las historias es similar a la otra, cada una tiene su propio entusiasmo, porque el amor es multifacético en su manifestación. Y la mayoría de las veces es inexplicable, porque cuando aman de verdad, nunca pueden explicar por qué exactamente, por qué cualidad aman a una persona, sino que aman simplemente por el hecho de que existe.

El milagro de la prosa de Bunin se logró a costa del gran esfuerzo creativo del escritor. Sin este gran arte es impensable. Así es como el propio Ivan Alekseevich escribe sobre esto: “... ese maravilloso, indescriptiblemente hermoso, algo completamente especial en todo lo terrenal, que es el cuerpo de una mujer, nunca ha sido escrito por nadie. Tenemos que encontrar otras palabras". Y los encontró. Como artista y escultor, Bunin recreó la armonía de colores, líneas y formas de un hermoso cuerpo femenino, cantó la belleza encarnada en una mujer.

Conclusión

Como artista y persona sabia, Bunin vio muy poca felicidad y alegría en la vida real. En una época dura, el escritor vivía y trabajaba, no podía estar rodeado de gente despreocupada y feliz. Viviendo en el exilio, lejos de Rusia, el escritor no imaginaba una felicidad serena y completa lejos de su tierra natal. Siendo un artista honesto, reflejaba en su trabajo solo lo que veía en la vida real. Esta es probablemente la razón por la cual sus heroínas solo por un momento sienten la dicha del amor y la pierden.

Las obras de I. A. Bunin cubren varios aspectos del amor. Para algunos personajes, este sentimiento provoca una sensación de vuelo, para otros, por el contrario: un sentimiento cercano a la tristeza. En muchas historias, el amor se convierte en una fuente de fortaleza espiritual, a menudo resulta ser el evento más significativo y feliz en la vida de una persona. Ninguna de las historias es similar a la otra, cada una tiene su propio entusiasmo, porque el amor es multifacético en su manifestación.

En los trabajos de I.A. Bunin presenta imágenes femeninas disímiles, mostrando todos los matices y diferentes momentos en la relación de amantes: estas son experiencias sublimes (las historias "Rus", "Natalie"), sentimientos en conflicto ("Limpio Lunes"), una manifestación animal de pasión ( "Lady Clara"), sentimientos fugaces, similares a una insolación ("Insolación"), el amor caminando junto a la muerte ("El amor de Mitya"), el amor llevado a través de los años ("Otoño frío", "Callejones oscuros").

En ninguna de sus historias Bunin renuncia al amor, invariablemente canta los verdaderos valores, la grandeza y la belleza de una persona, una persona capaz de sentimientos desinteresados. Él describe el amor como un sentimiento elevado, ideal y hermoso, a pesar de que solo da un destello de felicidad y, en la mayoría de los casos, conduce al sufrimiento y la pena. Sin embargo, Bunin está principalmente interesado en el verdadero amor terrenal. Tal amor es una gran felicidad, pero la felicidad es como una chispa: se encendió y se apagó.

Hay toda una serie de imágenes femeninas en el libro. Todas las imágenes femeninas en la obra de Bunin te hacen pensar en la complejidad de la vida humana, en las contradicciones del carácter humano. Aquí hay jóvenes maduras, mujeres de extraordinaria belleza espiritual, capaces de otorgar felicidad y enamorarse de por vida, muchachas insolentes y vulgares y muchos otros tipos y personajes, cada uno de los cuales es vivo y real. Asombrosos personajes femeninos aparecen ante el lector, a la luz de los cuales se desvanecen las imágenes masculinas.

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