Cantantes de bajo alto. Bajo - voz masculina baja

Las voces cantadas tienen su propia clasificación, que se distingue por la diversidad. Las diferencias en los sistemas de clasificación pueden basarse en una variedad de factores: la fuerza de la voz, el grado de virtuosismo y distinción de la interpretación, etc. Sin embargo, los expertos señalan la necesidad de una base poderosa bajo todas las posibilidades de la voz del intérprete, que es el apoyo del canto.

Muy a menudo, la clasificación se basa en el rango de la voz del intérprete y su género. Sin embargo, estos dos criterios también dan pie para formular un gran número de variedades de clasificación. Destacando un determinado grupo de voces, los profesionales especifican la presencia de grupos más reducidos en él.

Bajo - voz masculina baja

Un grupo de voces masculinas denominado Bajo se combina en una clasificación según el sonido de un rango de voz muy bajo, cuyos rasgos característicos son: amplitud, "oscuridad", riqueza del timbre formado por el resonador de pecho.

Tocando el tema del rango del bajo, los expertos son ambiguos en sus conclusiones. Sin embargo, la idea clásica tradicional de la posición que ocupa el bajo en el pentagrama musical es la que está unida por el marco de los FA de las grandes y primeras octavas.

tono bajo

De acuerdo con el lado de la calidad del sonido, los bajos se consideran en tres grupos:

Bajo de tono alto, también llamado bajo-barítono o cantante: voz caracterizada por un rango operativo de tono alto, con bordes de sol mayor y la primera octava; la máxima similitud con el timbre del barítono se siente en la tesitura superior; el timbre de este tipo de voz, en comparación con otros bajos, se caracteriza por la amabilidad y la luminosidad;

Bajo central o dramático: caracterizado por la máxima expresividad de imperiosidad, amenaza, sabiduría y dureza del timbre del bajo;

Bajo bajo, también llamado profundo u octavista.

Cada subgrupo tiene sus propias características. Por ejemplo, una característica del bajo dramático puede llamarse la incapacidad del cantante para tomar las notas de F y G de la primera octava. Sin embargo, el rango de notas MI es grande y toma la primera octava con confianza. Está relacionado con la facilidad de sonar del rango en el resonador de pecho. El porcentaje de uso del resonador de cabeza disminuye a medida que disminuye el sonido de la voz.

Hablaremos del bajo profundo a continuación. Mientras tanto, vale la pena señalar que se están creando partes de ópera para bajos con héroes bastante representativos, entre los cuales se pueden encontrar representantes de familias reales, principescas, boyardas y otras, sabios de generales y otras imágenes que se caracterizan por la masculinidad y confianza. Todo esto se puede escuchar en la voz del intérprete que, según los expertos, siempre inspira confianza entre los oyentes.

Otro hecho digno de mención es la evidencia de que en Italia Rusia es reconocida como la primacía de un estado rico en bellos bajos. E Italia misma es famosa por ser el lugar de nacimiento de excelentes voces de tenor.

bajo profundo

Volviendo a este tipo de bajo, cabe señalar que la traducción de la palabra con raíces italianas suena como “profundo”. El dueño de tal voz es reconocido como único. La diferencia entre esta variedad de la voz masculina y otras radica en la tesitura más baja del sonido. Los expertos señalan la posibilidad de ir más allá de las capacidades humanas concebibles.

La exclusividad que muestra el bajo profundo se fija en todos los aspectos del arte vocal: en el timbre y el rango, en la estructura fisiológica y la resonancia, y en otros parámetros.

El timbre es profundo, pero cuantitativamente, en el marco de la sonoridad grave, es limitado en armónicos, es decir, sin excluir el atractivo, se caracteriza por la ausencia de saturación tímbrica. El bajo profundo casi nunca se escucha en partes solistas. Una rara excepción es el coro de la iglesia. El octavista bajo se puede escuchar a menudo en coros, mientras que su sonido es mínimo, y se requiere para resaltar el volumen del timbre.

Otro caso de utilización del bajo-profundo es la duplicación del tono fundamental de acordes de triadas mayores y menores. Al fusionarse el sonido de los timbres de bajo de ordinario y octavista, ocurriendo en las partes de bajo coral, estos últimos adquieren el carácter de masividad y monumentalidad. Tal técnica es importante en términos de influenciar al oyente, quien seguramente tendrá sentimientos de ansiedad y asociación con el sonido de la campana de toque.

Insistiendo en la cuestión del rango para el bajo profundo, vale la pena señalar que la nota FA de la contra octava y DO de la primera octava pueden servir como marco.

Considerando el factor de resonancia para bajo-profundo, los profesionales señalan la peculiaridad del proceso, en el que solo están involucrados el resonador de laringe y del pecho. La estructura de los ligamentos (largos) y sus características (densos, elásticos) excluyen la posibilidad de utilizar el resonador de cabeza en este caso.

Altura por timbre

• bajo barítono
• bajo característico
• bajo profundo (bajo profundo)
• bajo cómico (bajo buffo)

bajo alto, bajo melodioso (cananto), bajo vivo: tiene un rango de trabajo de F 2 (F de una octava grande) a F 4 (F de la 1.ª octava) y, a veces, F 4, F # 4, G 4, Ab 4 ( fa sostenido, sol e incluso la bemol de la primera octava) en la parte superior. Esta voz es ligera, con un sonido brillante, que recuerda al timbre de un barítono. Sin embargo, los medios y bajos son absolutamente bajos. Los cantantes con este tipo de voz cantan excelentemente en las partes bajas, así como los bajos centrales pueden bajar a la gran octava (sin embargo, algunos cantantes no cantaban por debajo del Fa de trabajo de la gran octava). Medio de trabajo: Bb 2 -D 4 (b-bemol de una octava grande - D de la primera octava).

bajo central tiene un rango más amplio, el timbre tiene un carácter de bajo pronunciado. Este tipo de voz a veces tiene problemas con el registro superior, aunque suena muy potente en la voz entregada (mucho más potente hasta la primera octava que en los bajos altos). Hay partes disponibles para estas voces que requieren un sonido rico del rango más bajo hasta F 2 (F de octava grande) y, a veces, E 4 (E de octava grande). Medio de trabajo: G 2 -C 4 (sol de una octava grande - hasta la primera octava).

bajo bajo tiene un sabor de bajo particularmente denso, un timbre aterciopelado y resonante, una parte superior más corta del rango, tiene notas bajas profundas y poderosas. En ópera, esta voz se llama bajo profundo, el rango en las partes de ópera es C 2 -D 4 (to, re de una gran octava - to, re de la primera octava). Medio de trabajo: E 2 -B 4 (mi, fa de una octava grande - la, si de una octava pequeña).

Octavistas En la práctica coral de la iglesia ortodoxa, hay cantantes con una naturaleza especial de producción de sonido, es decir, cantando no en el registro del cofre, sino en el tercer registro bajo (oscilaciones de otras partes del aparato de sonido), que se llaman bajo-octavistas ("octava"). Aquí, el registro inferior del bajo bajo se usa al máximo: hasta G, con menos frecuencia mi, muy raramente incluso hasta la contraoctava (Zlatopolsky). Por lo general, esta voz no se usa en la música clásica y no se canta por debajo de una octava grande.

Algunas líneas de bajo famosas en óperas

óperas en ruso

• Susanin ("La vida del zar" de M. I. Glinka)
• Ruslan, Farlaf, Svetozar (Ruslan y Lyudmila de M. I. Glinka)
• Melnik (Sirena de A. S. Dargomyzhsky)
• Quasimodo (Esmeralda de A. S. Dargomyzhsky)
• Leporello (El invitado de piedra de A. S. Dargomyzhsky)
• Boris Godunov, Pimen, Varlaam (Boris Godunov por M. P. Mussorgsky)
• Ivan Khovansky, Dosifei (Khovanshchina por M. P. Mussorgsky)
• Vladimir Galitsky, Konchak (Príncipe Igor de A. P. Borodin)
• Invitado varego, rey del mar (Sadko de N. A. Rimsky-Korsakov)
• Frost (La doncella de nieve de N. A. Rimsky-Korsakov)
• Tsar Saltan (El cuento del zar Saltan de N. A. Rimsky-Korsakov)
• Sobakin, Skuratov (La novia del zar de N. A. Rimsky-Korsakov)
• Holofernes (Judith por A. N. Serov)
• Príncipe Gudal (El demonio de A. G. Rubinstein)
• Gremin (Eugene Onegin de P. I. Tchaikovsky)
• Kochubey (Mazepa de P. I. Tchaikovsky)
• Rey René (Iolanta de P. I. Tchaikovsky)
• Surin, Narumov (La dama de picas de P. I. Tchaikovsky)
• Old Gypsy (Aleko de S. V. Rachmaninov)
• Kutuzov (Guerra y paz de S. S. Prokofiev)
• King of Clubs, Mage Cheliy, Cook, Farfarello (Amor por las tres naranjas de S. S. Prokofiev)

Óperas en otros idiomas

• Basilio (El barbero de Sevilla de G. Rossini)
• Bartolo (El barbero de Sevilla de G. Rossini; bajo buffo)
• Don Magnifico, Alidoro (Cenicienta de G. Rossini)
• Don Profondo, Lord Sydney, Baron Trombonock, Don Alvaro, Don Prudenzio (Viaje a Reims de G. Rossini)
• Mustafa (Italiano en Argel por G. Rossini)
• Douglas, Bertram (La dama del lago de G. Rossini)
• Walter Furst, Melchtal, Gesler (Guillermo Tell de G. Rossini)
• Gouverneur (Conde Ori de G. Rossini)
• Assur, Oroi (Semíramida de Giovanni Rossini)
• Tsambri (Ciro en Babilonia por G. Rossini)
• Elmiro (Otelo de G. Rossini)
• Moisés, Faraón (Moisés en Egipto por G. Rossini)
• Bruschino (Señor Bruschino de G. Rossini)
• Bartolo (Las bodas de Fígaro de W. A. ​​​​Mozart)
• Leporello, comandante, Masetto (Don Giovanni de W. A. ​​​​Mozart)
• Sarastro (La flauta mágica de W. A. ​​Mozart)
• Figaro ("Las bodas de Fígaro" de W. A. ​​​​Mozart; bajo alto)
• Osmin (Secuestro en el serrallo de W. A. ​​​​Mozart)
• Uberto (Maid-Mistress de D. B. Pergolesi)
• Enrique VIII, Rochefort (Ana Bolena de G. Donizetti)
• Dulcamara ("Poción de amor" de G. Donizetti)
• Raymond (Lucía de Lammermoor de G. Donizetti)
• Oroveso (Norma de V. Bellini)
• Mefistófeles ("Fausto" de Ch. F. Gounod; bajo alto)
• Lorenzo, Conde Capuleto (Romeo y Julieta de Ch. F. Gounod)
• Zúñiga (Carmen de G. Bizet)
• Nilakanta ("Lakme" de L. Delibes)
• Abemelech ("Sansón y Dalila" de C. Saint-Saens)
• Lindorff, Coppelius, Dappertutto, Dr. Miracle (Los cuentos de Hoffmann de J. Offenbach; barítono, contrabajo)
• Kuno, Kaspar, Hermit (Free Shooter de KM Weber)
• Mefistófeles (Mefistófeles de A. Boito)
• Atila, Leona (Atila de G. Verdi)
• Ramfis, faraón (Aida de G. Verdi)
• Felipe II, Gran Inquisidor (Don Carlos de G. Verdi)
• Tom, Samuel (Un ballo in maschera de G. Verdi)
• Banquo (Macbeth de G. Verdi)
• Zacarías (Nabucco de G. Verdi)
• Sparafucile, Conde Ceprano (Rigoletto de G. Verdi)
• Ferrando ("Trovador" de G. Verdi)
• Marqués Calatrava (Fuerza del destino de G. Verdi)
• Marqués de "Aubigny, Dr. Grenville ("La Traviata" de G. Verdi)
• Alvise (La Gioconda de A. Ponchielli)
• Wotan, Donner, Fasolt, Fafner (El oro del Rin de R. Wagner)
• Hunding ("Valquiria" de R. Wagner)
• Wotan, Alberich, Fafner ("Siegfried" de R. Wagner)
• Gunther, Hagen, Alberich ("La muerte de los dioses" de R. Wagner)
• Príncipe de Bouillon, Quino (Adriana Lecouvreur de F. Cilea)
• Fleville, Rocher, Fouquier-Tinville (André Chenier por W. Giordano)
• Stromminger, Pastor (Wally de A. Catalani)
• Collin, Benois, Alcindor (La Boheme de G. Puccini)
• Bonza (Madama Butterfly de G. Puccini)
• Timur (Turandot de G. Puccini)
• Doctor ("Wozzeck" A. Berg)
• Porgy (Porgy and Bess de J. Gershwin, bajo-barítono)
• Genio del frío ("Rey Arturo" G. Purcell)
• Karas, Ibrahim-Ali ("Zaporozhian más allá del Danubio" S. S. Gulak-Artemovsky)
• Taras Bulba (Taras Bulba de N. V. Lysenko)
• Makogonenko (Natalka Poltavka de N. V. Lysenko)
• Moisés (Moisés por M. Skoryk)
• Yaroslav el Sabio, Sylvester, Svechkogas, Ludomir, Stemir (Yaroslav el Sabio de G. Mayboroda)

Partes en operetas

• Plutón, Baco (Orfeo en el infierno de J. Offenbach)
• Calcas (La bella Helena de J. Offenbach)
• General Boom (La gran duquesa de Gerolstein de J. Offenbach)
• Director de teatro (Mademoiselle Nitouche de F. Herve)
• Frank ("El murciélago" de I. Strauss)
• Bartolomeo Delaqua (Una noche en Venecia de I. Strauss)
• Koloman Zupan (El barón gitano de I. Strauss)
• Booms, Janos (Caballería ligera de F. von Suppe)
• Würmchen (El vendedor de pájaros de K. Zeller)
• Primer Ministro, Maestro de Ceremonias ("Zarevich" F. Legar)
• Manuel Biffi, Teniente Antonio, Profesor Martini ("Guditta" F. Legar)
• Ferry, Ronsdorff, Prince Leopold (The Czardas Queen (Silva) de I. Kalman)
• Carl Stefan Lienberg ("Maritsa" I.Kalman)
• Director del circo Stanislavsky ("Princesa del circo" I. Kalman)
• Louis-Philippe (La bayadera de I. Kalman)
• Conde Kutaisov ("Servidor" N. Strelnikov)

ver también

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notas

Literatura

• // Diccionario Enciclopédico de Brockhaus y Efron: en 86 tomos (82 tomos y 4 adicionales). - San Petersburgo. , 1890-1907.

De las mujeres de los hombres Otro extremo ver también

Un extracto que caracteriza a Bass

"No me gusta tomar prestado de los míos, no me gusta", se quejó Denisov.
“Y si no acepta mi dinero con camaradería, me ofenderá. Realmente, tengo, - repitió Rostov.
- No.
Y Denisov fue a la cama a buscar una billetera debajo de la almohada.
- ¿Dónde lo pusiste, Rostov?
- Debajo del cojín inferior.
- Sí No.
Denisov arrojó ambas almohadas al suelo. No había billetera.
- ¡Eso es un milagro!
"Espera, ¿no lo dejaste caer?" dijo Rostov, recogiendo las almohadas una por una y sacudiéndolas.
Tiró y sacudió la manta. No había billetera.
- ¿Me he olvidado? No, también pensé que definitivamente estabas poniendo un tesoro debajo de tu cabeza ”, dijo Rostov. - Dejo mi billetera aquí. ¿Donde esta el? se volvió hacia Lavrushka.
- Yo no entré. Donde lo pongan, ahí debería estar.
- Bueno no…
- Estás bien, tíralo a algún lado y olvídalo. Mira en tus bolsillos.
"No, si no pensé en el tesoro", dijo Rostov, "de lo contrario, recuerdo lo que puse".
Lavrushka rebuscó en toda la cama, miró debajo de ella, debajo de la mesa, rebuscó en toda la habitación y se detuvo en el medio de la habitación. Denisov siguió en silencio los movimientos de Lavrushka, y cuando Lavrushka levantó las manos sorprendido, diciendo que no se encontraba por ningún lado, volvió a mirar a Rostov.
- Sr. Ostov, usted no es un colegial ...
Rostov sintió la mirada de Denisov sobre él, levantó los ojos y al mismo tiempo los bajó. Toda su sangre, que había estado encerrada en algún lugar debajo de su garganta, brotó en su rostro y ojos. No podía recuperar el aliento.
- Y no había nadie en la habitación, excepto el teniente y usted. Aquí en alguna parte”, dijo Lavrushka.
- Bueno, tú, chog "esa muñeca, date la vuelta, mira", gritó repentinamente Denisov, poniéndose morado y arrojándose al lacayo con un gesto amenazador. Zapog a todos!
Rostov, mirando a Denisov, comenzó a abotonarse la chaqueta, se abrochó el sable y se puso la gorra.
“Te estoy diciendo que tengas una billetera”, gritó Denisov, sacudiendo los hombros del batman y empujándolo contra la pared.
- Denisov, déjalo; Sé quién lo tomó”, dijo Rostov, acercándose a la puerta y sin levantar los ojos.
Denisov se detuvo, pensó y, aparentemente entendiendo lo que Rostov estaba insinuando, tomó su mano.
“¡Suspiro!”, gritó para que las venas, como cuerdas, se le hincharan en el cuello y la frente.“Te lo digo, estás loco, no lo permitiré. La billetera está aquí; Aflojaré mi piel de este meg'zavetz, y estará aquí.
"Sé quién lo tomó", repitió Rostov con voz temblorosa y se dirigió a la puerta.
“Pero te digo que no te atrevas a hacer esto”, gritó Denisov, corriendo hacia el cadete para sujetarlo.
Pero Rostov apartó la mano y con tanta malicia, como si Denisov fuera su mayor enemigo, fijó directa y firmemente sus ojos en él.
– ¿Entiendes lo que estás diciendo? dijo con voz temblorosa, “no había nadie más en la habitación excepto yo. Entonces, si no, entonces...
No pudo terminar y salió corriendo de la habitación.
“Ah, por qué no contigo y con todos”, fueron las últimas palabras que escuchó Rostov.
Rostov vino al departamento de Telyanin.
“El maestro no está en casa, se han ido al cuartel general”, le dijo el asistente de Telyanin. ¿O qué pasó? añadió el batman, sorprendido por la cara de disgusto del junker.
- No hay nada.
“Nos perdimos un poco”, dijo el ordenanza.
La sede estaba ubicada a tres millas de Salzenek. Rostov, sin volver a casa, tomó un caballo y se dirigió al cuartel general. En el pueblo ocupado por el cuartel general había una taberna frecuentada por oficiales. Rostov llegó a la taberna; en el porche vio el caballo de Telyanin.
En la segunda sala de la taberna, el teniente estaba sentado ante un plato de salchichas y una botella de vino.
“Ah, y pasaste por aquí, joven”, dijo, sonriendo y levantando las cejas.
- Sí, - dijo Rostov, como si le costara mucho esfuerzo pronunciar esta palabra, y se sentó en la mesa de al lado.
Ambos estaban en silencio; dos alemanes y un oficial ruso estaban sentados en la habitación. Todo el mundo estaba en silencio, y se escuchaban los sonidos de los cuchillos en los platos y el mordisco del teniente. Cuando Telyanin hubo terminado de desayunar, sacó una bolsa doble del bolsillo, abrió los anillos con sus pequeños dedos blancos doblados hacia arriba, sacó uno de oro y, alzando las cejas, le dio el dinero al sirviente.
"Por favor, date prisa", dijo.
El oro era nuevo. Rostov se levantó y se acercó a Telyanin.
"Déjame ver el bolso", dijo en voz baja, apenas audible.
Con ojos furtivos, pero aún con las cejas levantadas, Telyanin le entregó el bolso.
"Sí, un lindo bolso... Sí... sí..." dijo, y de repente se puso pálido. “Mira, joven”, agregó.
Rostov tomó la billetera en sus manos y la miró, el dinero que contenía y Telyanin. El teniente miró a su alrededor, como era su costumbre, y de repente pareció ponerse muy alegre.
“Si estamos en Viena, dejaré todo allí, y ahora no hay adónde ir en estos pequeños pueblos de mierda”, dijo. - Vamos, joven, me voy.
Rostov guardó silencio.
- ¿Tú que tal? desayunar también? Están decentemente alimentados”, continuó Telyanin. - Vamos.
Extendió la mano y tomó la billetera. Rostov lo liberó. Telyanin tomó el bolso y comenzó a ponerlo en el bolsillo de sus pantalones, y sus cejas se levantaron casualmente, y su boca se abrió levemente, como si estuviera diciendo: "Sí, sí, puse mi bolso en mi bolsillo, y es muy simple, y a nadie le importa esto”.
- Bueno, ¿qué, joven? dijo, suspirando y mirando a los ojos de Rostov por debajo de sus cejas levantadas. Una especie de luz de los ojos, con la velocidad de una chispa eléctrica, pasó de los ojos de Telyanin a los ojos de Rostov y de regreso, de regreso y de regreso, todo en un instante.
“Ven aquí”, dijo Rostov, agarrando a Telyanin de la mano. Casi lo arrastró hasta la ventana. - Este es el dinero de Denisov, lo tomaste... - le susurró al oído.
"¿Qué?... ¿Qué?... ¿Cómo te atreves?" ¿Qué?... - dijo Telyanin.
Pero estas palabras sonaron un grito lastimero y desesperado y una súplica de perdón. Tan pronto como Rostov escuchó este sonido de voz, una gran piedra de duda cayó de su alma. Sintió alegría, y al mismo tiempo sintió lástima por el desafortunado hombre que estaba delante de él; pero era necesario completar la obra comenzada.
“La gente aquí, Dios sabe lo que podría pensar”, murmuró Telyanin, agarrando su gorra y dirigiéndose a una pequeña habitación vacía, “tenemos que explicarnos...
“Lo sé y lo demostraré”, dijo Rostov.
- YO…
El rostro pálido y asustado de Telyanin comenzó a temblar con todos sus músculos; sus ojos todavía lloraban, pero en algún lugar debajo, sin llegar a la cara de Rostov, y se escucharon sollozos.
- ¡Conde!... no arruines al joven... aquí está este desgraciado dinero, tómalo... - Lo tiró sobre la mesa. - ¡Mi padre es un anciano, mi madre!...
Rostov tomó el dinero, evitando la mirada de Telyanin y, sin decir una palabra, salió de la habitación. Pero en la puerta se detuvo y dio media vuelta. “Dios mío”, dijo con lágrimas en los ojos, “¿cómo pudiste hacer esto?
“Conde”, dijo Telyanin, acercándose al cadete.
“No me toques”, dijo Rostov, alejándose. Si lo necesitas, toma este dinero. Le tiró la cartera y salió corriendo de la posada.

En la noche del mismo día, en el apartamento de Denisov se desarrollaba una animada conversación entre los oficiales del escuadrón.
"Pero te digo, Rostov, que debes disculparte con el comandante del regimiento", dijo, volviéndose hacia el rojo carmesí, agitado Rostov, el capitán del alto cuartel general, con cabello canoso, bigotes enormes y rasgos grandes de una cara arrugada. .
La capitana de personal Kirsten fue degradada dos veces a los soldados por hechos de honor y curada dos veces.
"¡No dejaré que nadie te diga que estoy mintiendo!" gritó Rostov. Me dijo que estaba mintiendo, y yo le dije que estaba mintiendo. Y así quedará. Pueden ponerme en servicio incluso todos los días y ponerme bajo arresto, pero nadie me hará disculparme, porque si él, como comandante de regimiento, se considera indigno de darme satisfacción, entonces ...
- Sí, espera, padre; escúchenme, - el capitán interrumpió al personal con su voz de bajo, alisándose tranquilamente su largo bigote. - Le dices al comandante del regimiento frente a otros oficiales que el oficial robó ...
- No es mi culpa que la conversación comenzara frente a otros oficiales. Tal vez no debería haber hablado frente a ellos, pero no soy diplomático. Entonces me uní a los húsares y me fui, pensando que aquí no se necesitan sutilezas, pero él me dice que miento... así que déjame darme satisfacción...
- Está bien, nadie piensa que eres un cobarde, pero ese no es el punto. Pregúntele a Denisov, ¿le parece algo que un cadete exija satisfacción de un comandante de regimiento?
Denisov, mordiéndose el bigote, escuchó la conversación con una mirada sombría, aparentemente sin querer intervenir en ella. Cuando el personal del capitán le preguntó, negó con la cabeza negativamente.
“Estás hablando con el comandante del regimiento sobre este truco sucio frente a los oficiales”, continuó el capitán del cuartel general. - Bogdanich (Bogdanich se llamaba el comandante del regimiento) te asedió.
- No asedió, pero dijo que estaba mintiendo.
- Bueno, sí, y le dijiste algo estúpido, y necesitas disculparte.
- ¡Nunca! gritó Rostov.
"No pensé que fuera de usted", dijo el capitán del cuartel general con seriedad y severidad. - No quiere disculparse, y usted, padre, no solo ante él, sino ante todo el regimiento, ante todos nosotros, usted tiene la culpa de todo. Y así es como: si solo pensara y consultara cómo tratar este asunto, de lo contrario, directamente, pero frente a los oficiales, y golpearía. ¿Qué debe hacer ahora el comandante del regimiento? ¿Deberíamos llevar al oficial a juicio y arruinar todo el regimiento? ¿Avergonzar a todo el regimiento por culpa de un villano? ¿Entonces, qué piensas? Pero en nuestra opinión, no lo es. Y bien hecho Bogdanich, te dijo que no estás diciendo la verdad. Es desagradable, pero qué hacer, padre, ellos mismos se encontraron con eso. Y ahora, como quieren callar el asunto, tú, por una especie de fanfarronería, no quieres disculparte, sino contarlo todo. Está ofendido por estar de servicio, pero ¿por qué debería disculparse con un oficial viejo y honesto? Sea lo que sea Bogdanich, pero todo honesto y valiente, viejo coronel, está tan ofendido; y arruinar el regimiento está bien para ti? - La voz del personal del capitán comenzó a temblar. - Usted, padre, está en el regimiento durante una semana sin un año; hoy aquí, mañana se mudaron a ayudantes en algún lugar; te importa un carajo lo que digan: "¡Los ladrones están entre los oficiales de Pavlograd!" Y no nos importa. Entonces, ¿qué, Denisov? ¿No todos son iguales?

Amandyk sadakasy. Zheke bajo ushin bereletin sadaka, pіtіr. Keshkіlіktі auyzashar, tanerteңgіlіktі sаresi deidі. Oraza uakytynda musylmandar semyasynyn әrbіr basyn b a s a m n d y қ (pіtіr) s a d a қ a s y n toleidі (Ana tіlі, 26/04/1990, 6). bajo… … kazajo tilinin tusindirme sozdigі

BAJO- BASK actividad bactericida de la miel de suero sanguíneo. BASK Fuente: http://www.zzr.ru/archives/2002/12/article6.htm BAS BAS ánodo batería seca BAS Diccionarios: Diccionario de abreviaturas y abreviaturas del ejército y servicios especiales. compensación A. A. Shchelokov. M.: LLC... Diccionario de abreviaturas y abreviaturas

bajo- a, m.basse f., it. bajo. 1. Voz masculina baja. SL. 18. Bajo, la voz más baja en el canto. LP 6. Una voz cantó en un bajo ronco. Osipov Aeneida 3 15. Todas las posibles sopranos, contraltos, tenores, barítonos, ... ... Diccionario histórico de galicismos de la lengua rusa

PERO; por favor bajos, ov; M. [tal. bajo bajo]. 1. La voz masculina más grave; voz de canto de tal timbre. Hablar, cantar bajo. Graves gruesos y aterciopelados. 2. Un cantante con esa voz. 3. Instrumento musical de cuerda o viento de registro bajo. bajo… … diccionario enciclopédico

- (Francés basse, de bas bajo). 1) la voz masculina más baja. 2) un instrumento musical similar a un violín, pero mucho más grande que él. Diccionario de palabras extranjeras incluidas en el idioma ruso. Chudinov A.N., 1910. ALS 1) el macho más bajo ... ... Diccionario de palabras extranjeras del idioma ruso.

Ver cantante... Diccionario de sinónimos y expresiones rusas de significado similar. por debajo. edición N. Abramova, Moscú: diccionarios rusos, 1999. bajo (bajo, grueso) (sonido, voz), cantante; trombón, contrabajo, trompeta, bajo, octava, bajo Diccionario de ruso ... Diccionario de sinónimos

- [tono bajo, voces] s., m., uso. con poca frecuencia Morfología: (no) ¿qué? bajo para que? bajo, (ver) ¿qué? bajo que? bajo sobre que? sobre el bajo y sobre el bajo; por favor ¿qué? bajo, (no) ¿qué? bajo, ¿por qué? bajo, (ver) ¿qué? bajo que? bajo, ¿sobre qué? sobre el bajo 1. Bajo… … Diccionario de Dmitriev

- (1603–1694) el mayor representante del género poético haiku (ver); en la literatura japonesa, este género está indisolublemente ligado a su nombre. El verdadero nombre del poeta Matsuo Chuzaemon Munefusa. Según la costumbre de los escritores y artistas de la era Tokugawa (1603-1868)... Enciclopedia literaria

Bajo- (del italiano basso bajo) 1) Marido bajo. cantor voz. Rango aproximado en partes solistas: fa fa1, en el coro hasta re1 MI. Anotado en clave de fa. Los hay agudos, melodiosos (basso cantante), centrales. y bajo (basso profundo) B. En alto B. por lo general ... ... Diccionario enciclopédico humanitario ruso

Libros

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El bajo es la voz de canto masculina más grave. El rango del bajo va desde el F de una octava grande hasta el F (G) de la primera. Es cierto que el rango del bajo central y el bajo profundo pueden capturar notas más bajas. La nota más brillante en el bajo alto es hasta la primera octava, el medio de trabajo es el B bemol de la octava grande - D de la primera octava. El bajo es una voz muy expresiva y rica, pero desafortunadamente hay muy pocos cantantes con esa voz y hay pocas partes de ópera escritas para el bajo. El rango distingue entre alto (bajo cantato), bajo medio (central) y bajo (bajo profundo). Según la naturaleza del sonido se distinguen bajo barítono, bajo característico o bajo cómico (bajo buffo).

bajo alto - este es un bajo melodioso, el timbre es la voz más brillante y brillante. Suena a barítono, sobre todo en la tesitura superior. Su rango de operación es desde la sal de una gran octava hasta la sal de la primera.

bajo central – es un bajo que tiene un abanico más amplio de posibilidades. Posee un color de timbre sólido, sonoro y formidable. El medio de trabajo de tales voces es la sal de una gran octava, hasta la primera octava. Todo el rango de una voz de este tipo suena bien solo en el resonador del pecho; en el resonador de la cabeza, el bajo pierde mucho el color de su timbre.

Bajo bajo, bajo profundo – otro nombre para esta voz masculina extremadamente rara es octavador de bajo. Los vocalistas con estas características de voz pueden cantar las notas más bajas (F-sol de contra-octava). Incluso parece que la voz humana no puede producir tales sonidos. Los bajos profundos a menudo interpretan papeles en la ópera o en el coro de la iglesia. Un sonido bajo y profundo, que recuerda a un rugido o un hervor, es fascinante. Tal fenómeno, según los críticos y conocedores de la voz, solo se puede encontrar en Rusia, se les llama el "milagro ruso", otorgando a esa voz el título de un fenómeno natural único.

bajo barítono— es una voz que tiene rasgos tanto de bajo como de barítono. Tiene buenos agudos y graves, pero sin notas profundas. Los barítonos bajos a menudo tienen un timbre muy rico y un sonido potente, y pueden cantar el repertorio de barítono.

bajo bufo— este sobre por lo general, el bajo-buffo realiza las partes de apoyo. A menudo se trata de fiestas cómicas o fiestas de ancianos. Del propietario de tal voz, en primer lugar, se requieren habilidades de actuación, y es posible que no tengan ninguna característica de canto o belleza de timbre. En la ópera seria del siglo XVIII, los bajos rara vez se usaban, y el reconocimiento les llegó solo con el advenimiento de los aficionados a la ópera, donde se les dio un lugar importante a los bajos.

Por su naturaleza, la voz de canto bajo es menos común que otras voces masculinas, a menudo no aparece de inmediato, y durante mucho tiempo el cantante puede considerarse un barítono, pero como resultado del entrenamiento, con el tiempo, se puede desarrollar un barítono. en un bajo. El hecho es que los signos por los que se determina esta o aquella voz pueden estar borrosos o aún no desarrollados entre los principiantes. Una excepción solo pueden ser las voces establecidas por la naturaleza. Los ejercicios para la voz de bajo son los mismos que para otras voces cantadas solo en su tesitura. Entonces, si tienes un bajo, entonces eres el representante de voces de canto muy raras.

El 13 de febrero de 1873, hace 140 años, nació Fyodor Ivanovich Chaliapin, el gran cantante de ópera ruso.

Bajo alto: así se caracterizó la voz del cantante, que también podía cantar en un barítono, en un lenguaje profesional. Pero realmente se convirtió en el bajo alto y trágico de una era de punto de inflexión. Hijo de campesinos comunes, no recibió ninguna educación especial: ni musical, ni actoral, incluso su educación general fue mínima (tres años de escuela primaria en la ciudad provincial de Kazan), pero esta pepita ascendió a la cima de la ópera. arte, se convirtió en el hombre más culto de su tiempo. Todos los grandes directores y directores contaron con él. A pesar de la mala calidad de las grabaciones de la época, Chaliapin siguió teniendo un gran impacto en todo el mundo artístico ruso. El difunto poeta Viktor Fedorovich Bokov hizo una confesión sorprendente en sus últimos años en una entrevista con Literaturnaya Gazeta: “Aprendí a escribir poesía no de nadie, de Chaliapin. Iba con una mochila en la que había diez discos con discos del cantante. Creo que todo mi dramatismo y rusidad salió de Chaliapin..."

"No necesitamos exagerar, pero tampoco subestimar", recuerda su camarada Ivan Alekseevich Bunin, "después de todo, se gastó decentemente ... De alguna manera corrimos con él en un automóvil imprudente a través del invierno de Moscú en noche de Praga a Strelna: la helada es cruel, el conductor imprudente corre a toda velocidad, y se sienta en toda su altura, abriendo su abrigo de piel, hablando y riendo a todo pulmón, fumando para que las chispas vuelen en el viento . No pude soportarlo y grité:

¡Qué te estás haciendo a ti mismo! ¡Cállate, abrígate y tira un cigarro!

Eres inteligente, Vanya, - respondió con un acento dulce, - solo te preocupas en vano: viviste conmigo, hermano, especial, ruso, ella resistirá todo.

Sí, la vida de Fyodor soportó todo. La infancia de Chaliapin fue pobre y hambrienta: desde los 10 años fue aprendiz de zapatero, luego tornero, trabajó como escriba, cargador. Se familiarizó con la alfabetización musical al participar en los coros de la iglesia. Sin embargo, no vale la pena volver a contar la autobiografía del cantante, especialmente porque él mismo escribió dos libros sobre sí mismo. Cuando era niño, Fedor recibió una educación religiosa de sus padres, sobre la cual escribió en el libro Páginas de mi vida. En el verano de 1922, el cantante y su familia abandonan Rusia "para recibir tratamiento, descansar y hacer una gira"; con esta redacción, se le dan unas largas vacaciones. El permiso para largas giras fue una forma encubierta de expulsión del país de un conocido artista que se resistía cada vez más al régimen establecido.

Cuando el cantante se instaló en París, comenzó a dar giras grandiosas, tuvo la idea de dar una gran cantidad de dinero para ayudar a los desempleados rusos y donarlos a través del sacerdote Padre George, aunque, según los contemporáneos, amaba el dinero y repetía a menudo. : “Solo los pájaros cantan gratis”. Entonces, cuando el informe del padre George sobre la distribución de esta donación por parte del cantante apareció en un periódico parisino, Moscú se indignó porque el cantante confió la distribución del dinero al sacerdote. En esos años, la campaña antirreligiosa en la URSS se intensificó gracias a los esfuerzos de los teómacos extranjeros.

El poeta proletario V. Mayakovsky reaccionó de inmediato: escribe el poema "Mr. Artista del pueblo", donde castiga al cantante por "arrojar 5.000 francos al fondo del sombrero de un sacerdote". El mismo Mayakovsky, sin una punzada de conciencia, tomó tales honorarios por su agitación que le trajo a Lilechka Brik no solo abrigos de piel de moda, sino también un Ford del último modelo, sin compartirlo con ningún compatriota.

Por cierto, durante la Primera Guerra Mundial, el ya reconocido primer bajo del mundo solía dar conciertos gratuitos en favor de los compatriotas heridos. Después de la revolución, que recibió con entusiasmo, volvió al Teatro Mariinsky, que, habiendo dejado de ser imperial, estaba en crisis, perdió su antiguo público, y también fue atacado por los proletarios que exigían que el edificio y todo el atrezo teatral fueran reparados. transferido a los círculos de trabajadores aficionados. Chaliapin se convirtió en el actual director artístico del teatro, hizo, el único, enormes honorarios, apoyó a otros, viajó a Moscú, se reunió con Lenin, logró la creación de una asociación de teatros académicos con la preservación de la propiedad y las raciones.

Habiéndose convertido en el primer Artista del Pueblo de la URSS, como se convirtió en el primer solista de los teatros imperiales inmediatamente del campesinado, Chaliapin continuó de gira en el extranjero, las tarifas llovieron nuevamente, fabulosas después del hambre en Petrogrado. Antes de partir para siempre hacia Francia, actuó en Navidad en la prisión de Butyrka "para los que están en apuros". Tal vez en memoria del benefactor Mamontov, a quien nunca visitó en prisión, donde terminó después de la bancarrota. Y en abril de 1922, cantó adiós a Boris Godunov en Petrogrado y unos días después, como dijimos, se fue para siempre, lo que llevó a la privación del título de Artista del Pueblo de la URSS en 1927. Diez años después, los médicos encontraron en él una enfermedad incurable y, a principios de abril de 1938, el genio ruso murió de leucemia. Fue enterrado en Francia, pero en octubre de 1984, según la última voluntad del cantante, que quería ser enterrado en su tierra natal, sus cenizas fueron trasladadas al cementerio del Convento Novodevichy.

Bajo la Fundación Cultural Rusa, hay una comisión perezosa sobre el legado de Fyodor Chaliapin, una casa-museo en el Anillo de los Jardines, al lado de la Embajada de los Estados Unidos. El conocido escritor y periodista televisivo Alexander Artsibashev, confidente de los hijos de Fyodor Chaliapin en Rusia, realizó una investigación privada y esbozó sus resultados en el documental Chaliapin's Diamonds. Pero, por supuesto, el diamante más grande en la corona empañada de la cultura rusa es el mismo Fedor Chaliapin, ¡que significa "Regalo de Dios"!

Alexander Alexandrovich MOSKALEV