Las eternas consecuencias de la juerga. "Fresh Cavalier" Pavel Fedotov no está desactualizado incluso hoy

En nuestra nueva sección, contaremos y mostraremos las pinturas más significativas de los acontecimientos de nuestra historia y no solo intentaremos descifrar los detalles coloridos que los contemporáneos del artista entienden bien, sino que también mostraremos que las pinturas a menudo viven durante mucho tiempo. y reflejan problemas que son bien conocidos incluso hoy en día. Comencemos con el tema eterno: la burocracia rusa. Incluso hoy en día, de ninguna manera es ideal y, a menudo, se encuentra en varios abusos. Hace 170 años, durante la época del emperador Nicolás yo, las deficiencias de los funcionarios eran, en muchos aspectos, las mismas que mostró el artista observador Pavel Fedotov en su imagen eterna.

realista irónico

Pavel Andreevich Fedotov (1815-1852), que vivió muy poco tiempo, pero logró hacerse famoso, por primera vez en el género cotidiano ruso trató de dar un análisis crítico de la vida cotidiana. El padre del pintor era militar y el propio Fedotov sirvió en San Petersburgo, donde asistió a clases nocturnas en la Academia de las Artes. En 1846 realizó su primera pintura significativa, The Fresh Cavalier. En 1848 se escribió el no menos famoso "Cortejo de un mayor". Las pinturas de los primeros años se caracterizan por la ironía y la agudeza de las tramas, y más tarde Fedotov también dominó el arte del drama psicológico, ejemplo de ello en sus pinturas posteriores La viuda (1851) y Los jugadores (1852). Las imágenes del artista dieron en el blanco: ya a fines de la década de 1840, aparecieron muchos pintores que imitaron a Fedotov.

Pavel Fedotov, Casamentero del mayor (1848)

Ojo de la censura

El cuadro de Fedotov, pintado en 1846, llevaba varios nombres a la vez: "El fresco caballero", o "La mañana del oficial que recibió la primera cruz", o "Las consecuencias de la fiesta". Ahora se almacena en la Galería Estatal Tretyakov.

Los primeros bocetos de la futura obra maestra aparecieron a principios de la década de 1840. Siguiendo el consejo del fabulista Ivan Andreevich Krylov, Fedotov decidió desarrollar la trama y reelaborar los bocetos en un lienzo completo. Una vez que la pintura estuvo lista, el artista la presentó a la Academia de las Artes, donde fue muy apreciada. En 1847, el "Fresh Cavalier" se presentó al público y causó una verdadera sensación, dando fama a su creador. Pero la censura inmediatamente llamó la atención sobre la imagen: se prohibió la eliminación de litografías debido a ... una imagen irreverente de la orden.

Mañana sombría

Los tres nombres de la imagen hablan de su trama. Vemos a un funcionario medio corriente a la mañana siguiente de recibir su primer pedido y celebrar tan importante acontecimiento. Él mismo ofendiendo la censura, la Orden de St. Stanislav de tercer grado era el más joven en la jerarquía de premios estatales y a menudo se usaba para distinguir a los funcionarios.

Tan pequeño galardón contrasta en el lienzo con el propio aspecto del caballero recién formado: una expresión facial orgullosa y arrogante, la pose de un senador romano envuelto como si llevara una toga, y no una túnica andrajosa, y una orden adjunta no a un uniforme, sino a la misma túnica: todo esto debe evocar en el espectador una sensación de contradicción e inconsistencia entre el evento y su percepción por parte del personaje principal.

Pero la ironía de la criada representada a la izquierda del mensajero coincide completamente con la nuestra, la audiencia. Una simple criada, frente a la cual el caballero expone su túnica, lo mira con indisimulada burla y desafiante sosteniendo en sus manos las viejas y gastadas botas del dueño. La imagen cómica del funcionario, que se imagina un pájaro importante después de recibir un pequeño premio, es enfatizada por los papillots en su cabeza (¿quizás, con resaca de héroe, se convierten en corona de laurel?) y sus pies descalzos.

Pavel Fedotov, Fresco caballero (1846)

La situación alrededor también muestra el contraste entre la actitud del caballero hacia sí mismo y la dura realidad. En la habitación del ordenanza, muebles de varios colores, reina un desorden terrible por todas partes, las cosas están desparramadas. En la mesa, podemos ver la salchicha que sobró de la fiesta, yaciendo no en un plato, sino en un periódico, y no fácil, sino en Vedomosti de la Policía de la Ciudad de San Petersburgo. Alrededor de la mesa hay esqueletos de arenque y fragmentos de platos rotos. Una guitarra con las cuerdas rotas apoyada en una silla. Un gato mestizo flaco está tirando de la tapicería de una silla.

Todo esto en conjunto es un espectáculo lamentable, pero no impide que el caballero recién acuñado acaricie sus ambiciones. Sueña con no ser peor que los demás y estar al día con la moda de la capital: esto es lo que nos cuentan los rizadores, el espejo y los accesorios para el afeitado que están sobre la mesa. Un libro de moda es una novela moralizante de Faddey Bulgarin, cerca del poder, Ivan Vyzhigin. Pero el libro está debajo de la silla; parece que nuestro héroe tampoco pudo dominarlo.

La pintura de Pavel Fedotov es increíblemente rica en detalles reveladores (lo que generalmente distingue el género cotidiano en la pintura). El "Caballero fresco" permite juzgar la vida de los funcionarios de San Petersburgo de la década de 1840, que pudieron recibir una orden, pero en realidad viven en la pobreza y son pobres espiritualmente. Hoy, por cierto, es mucho más difícil obtener una orden que en 1846, pero la moral, la vanidad y las maneras de los burócratas no han cambiado mucho. Por eso nos interesa el artista Fedotov, que murió hace 165 años.

Pavel Fedotov, "¡Todo es culpa del cólera!" (1848)

El Fresco Caballero (Mañanas del funcionario que recibió la primera cruz) es el primer óleo que pintó en su vida, el primer cuadro terminado.
Muchos, incluido el crítico de arte Stasov, vieron en el funcionario representado a un déspota, un chupasangre y un sobornador. Pero el héroe de Fedotov es un pequeño alevín. El propio artista se basó persistentemente en esto, calificándolo de "funcionario pobre" e incluso de "trabajador duro" "con un contenido pequeño", experimentando "escasez y privaciones constantes". Esto es demasiado claro en la imagen en sí: de un mueble abigarrado, en su mayoría "madera blanca", de un piso de tablones, una bata hecha jirones y botas gastadas sin piedad. Está claro que solo tiene una habitación, un dormitorio, una oficina y un comedor; es claro que el cocinero no es suyo, sino del amo. Pero él no es uno de los últimos, por lo que arrebató la orden y se declaró en bancarrota en una fiesta, pero aún así es pobre y miserable. Este es un hombre pequeño, cuyas ambiciones solo son suficientes para presumir frente al cocinero.
Fedotov mostró cierta parte de su simpatía por el cocinero. Una mujer limpia, de buen aspecto, con un rostro agradablemente redondo, de gente común, con toda su apariencia mostrando lo contrario del dueño desaliñado y su comportamiento, lo mira desde la posición de un observador externo e inmaculado. El cocinero no le teme al dueño, lo mira con burla y le entrega una bota andrajosa.
"Donde se hace una mala conexión, hay suciedad en la gran fiesta", escribió Fedotov sobre esta imagen, aparentemente en alusión al embarazo de la cocinera, cuya cintura es sospechosamente redondeada.
El propietario, en cambio, ha perdido decisivamente lo que le permite ser tratado con amabilidad. Estaba lleno de arrogancia e ira, erizado. La ambición del patán, que quiere poner al cocinero en su lugar, se le escapa, desfigurando, en verdad, bastantes buenos rasgos de su rostro.
El miserable funcionario está de pie en la pose de un héroe antiguo, con el gesto de un orador, llevándose la mano derecha al pecho (al lugar donde cuelga la funesta orden), y la izquierda, apoyada de lado, arrancando hábilmente. levanta los pliegues de una túnica espaciosa, como si no fuera una túnica, sino una toga. Hay algo clásico, grecorromano en su misma pose con el apoyo del cuerpo sobre una pierna, en la posición de la cabeza lentamente vuelta hacia nosotros de perfil y orgullosamente echada hacia atrás, en los pies descalzos que asoman bajo la bata, y hasta jirones de papillotes sobresalen de su cabello como una corona de laurel.
Uno debe pensar que el funcionario se sintió tan victorioso, majestuoso y orgulloso hasta el punto de la arrogancia. Pero el antiguo héroe, ascendido entre sillas rotas, botellas vacías y fragmentos, solo podía ser ridículo y humillantemente ridículo: toda la miseria de sus ambiciones se arrastró.
El desorden que reina en la habitación es fantástico, ni el jolgorio más desenfrenado podría producirlo: todo está desparramado, roto, patas arriba. No solo se rompe la pipa de fumar, sino que también se rompen las cuerdas de la guitarra, y la silla está mutilada, y las colas de arenque están tiradas en el suelo junto a las botellas, con fragmentos de un plato triturado, con un libro abierto (el nombre del autor, Faddey Bulgarin, escrito diligentemente en la primera página, - otro reproche al propietario).

E. Kuznetsov

(Mañana del funcionario que recibió la primera cruz)

Pavel Fedotov. caballero fresco

Pavel Fedotov espió a su héroe en un momento vergonzoso e hizo todo lo posible para hacer visible la vergüenza: el hombrecito se encontró con alguien aún más pequeño, sobre quien podía elevarse, el esclavo se encontró esclavo, el pisoteado ansiaba pisotear.

Bueno, el mismo Fedotov era un hombre pequeño, él mismo se levantó pacientemente y se levantó lentamente, y cada hito del camino recorrido se imprimió firmemente en su corazón: ahora fue aceptado en el cuerpo de cadetes, aquí está el "primer papel" en la graduación. acto (alegría infantil, pero recordó que habló de ella en su autobiografía, aunque con un poco de ironía), aquí está el primer rango, aquí está el siguiente, aquí hay un anillo de diamantes del Gran Duque Mikhail Pavlovich ...

En la película "The Fresh Cavalier", negó no solo a su héroe, sino también un poco a sí mismo, con burla, alienación aprensiva. Nunca antes ha sido y nunca será tan despiadadamente cáustico como lo es aquí.

El desorden que reina en la habitación es fantástico, ni el jolgorio más desenfrenado podría producirlo: todo está desparramado, roto, patas arriba. No solo se rompe la pipa, sino que se rompen las cuerdas de la guitarra, y se mutila la silla,

y las colas de arenque yacen en el suelo junto a las botellas, con fragmentos de un plato triturado,

Fedotov mostró cierta parte de su simpatía por el cocinero. Una mujer limpia, de buen aspecto, con un rostro agradablemente redondo, de gente común, con toda su apariencia mostrando lo contrario del dueño desaliñado y su comportamiento, lo mira desde la posición de un observador externo e inmaculado.

El propietario, en cambio, ha perdido decisivamente lo que le permite ser tratado con amabilidad.

"El libertinaje en Rusia no es profundo en absoluto, es más salvaje, salen, ruidoso y grosero, despeinado y desvergonzado, que profundo ..." - parece que estas palabras de Herzen fueron escritas directamente sobre él. Estaba lleno de arrogancia e ira, erizado. La ambición del patán, que quiere poner al cocinero en su lugar, se le escapa, desfigurando, en verdad, bastantes buenos rasgos de su rostro.

Fedotov, por otro lado, es completamente ajeno al espíritu de acusación: él, no solo accidentalmente, sino probablemente inconscientemente, tocó un secreto, un punto doloroso, y lo tocó tan inesperadamente que ni siquiera fue entendido correctamente.

¿Quién es realmente el patán desenfrenado representado por él? Este no es en absoluto el funcionario arribista sin alma que la audiencia quería ver, incluido un espectador tan sofisticado como V. Stasov, quien escribió después de un tiempo considerable, es decir, habiéndose establecido completamente en la percepción inicial:
“... ante ti está una naturaleza inteligente y rígida, un sobornador corrupto, un esclavo sin alma de su jefe, que ya no piensa en nada, excepto en que le dará dinero y una cruz en el ojal. Es feroz y despiadado, ahogará a cualquiera y lo que quiera, y ni una sola arruga en su rostro hecho de piel de rinoceronte (es decir, rinoceronte - E.K.) no se estremecerá. Ira, soberbia, insensibilidad, idolatría del orden como argumento supremo y perentorio, vulgarización total de la vida.

Está escrito, como siempre con Stasov, con fuerza, pero sobre una persona completamente diferente. El héroe de Fedotov es un pequeño alevín. El propio artista se basó persistentemente en esto, calificándolo de "funcionario pobre" e incluso de "trabajador duro" "con un contenido pequeño", experimentando "escasez y privaciones constantes". Esto es demasiado francamente claro en la imagen en sí: en los muebles abigarrados, en su mayoría "madera blanca", en el piso de tablones, una bata andrajosa y botas gastadas sin piedad.

Está claro que solo tiene una habitación, un dormitorio, una oficina y un comedor; es claro que el cocinero no es suyo, sino del amo.

Bueno, él no es uno de los últimos, ni Bashmachkin o Poprishchin, ni una especie de trapo, por lo que arrebató el pedido y se declaró en bancarrota en una fiesta, pero aún así es pobre y miserable.

Este es un hombre pequeño, cuyas ambiciones solo son suficientes para presumir frente al cocinero.

El error de Stasov al evaluar al desafortunado héroe de Fedotov no fue personal e instructivo a su manera. La pobreza, la insignificancia de un funcionario, por supuesto, se veía, pero no se percibía, se echaba de menos: no encajaba en el estereotipo habitual.

Con la mano ligera de Gogol, el funcionario se convirtió en la figura central de la literatura rusa de las décadas de 1830-1850, casi el único tema de vodevil, comedias, cuentos, escenas satíricas, etc. El funcionario se mostró comprensivo. Sí, a veces se burlaban de él, pero la nota de simpatía por el hombrecito, atormentado por los poderosos de este mundo, se mantuvo inalterable.

El miserable funcionario está de pie en la pose de un héroe antiguo, con el gesto de un orador, llevándose la mano derecha al pecho (al lugar donde cuelga la funesta orden), y la izquierda, apoyada de lado, arrancando hábilmente. levanta los pliegues de una túnica espaciosa, como si no fuera una túnica, sino una toga.

Hay algo clásico, grecorromano en su misma pose con el apoyo del cuerpo sobre una pierna, en la posición de la cabeza lentamente vuelta hacia nosotros de perfil y orgullosamente echada hacia atrás, en los pies descalzos que asoman bajo la bata, y hasta jirones de papillotes sobresalen de su cabello como una corona de laurel.

Uno debe pensar que el funcionario se sintió tan victorioso, majestuoso y orgulloso hasta el punto de la arrogancia.

Pero el antiguo héroe, ascendido entre sillas rotas, botellas vacías y fragmentos, solo podía ser ridículo y humillantemente ridículo: toda la miseria de sus ambiciones se arrastró.

Por supuesto, el pincel del pintor a menudo resulta ser más sabio que sus pensamientos o, al menos, los supera, pero ¿realmente surgió involuntariamente la parodia de Fedotov de una pintura académica? Después de todo, antes había mostrado una tendencia a bromear sobre el venerable arsenal del arte clásico. Ese efecto cómico, que surgió por sí solo en algunos de sus sepia, Fedotov lo utilizó esta vez de manera bastante deliberada, con el propósito de ridiculizarlo irónicamente. Al desacreditar a su héroe, Fedotov desacreditó simultáneamente el arte académico con sus travesuras y trucos osificados. En su primera imagen, la pintura rusa, riendo, se separó del academicismo.

Basado en el libro de E. Kuznetsov

Pavel Andreevich Fedotov (22 de junio de 1815, Moscú - 14 de noviembre de 1852, San Petersburgo) - Pintor y artista gráfico ruso, académico de pintura, uno de los mayores representantes del romanticismo ruso, fundador del realismo crítico en la pintura rusa.

Pavel Andreevich Fedotov era una persona increíblemente talentosa. Tenía buen oído, cantaba, tocaba música, componía música. Mientras estudiaba en la Escuela de Cadetes de Moscú, logró tal éxito que estuvo entre los cuatro mejores estudiantes. Sin embargo, la pasión por la pintura lo conquistó todo. Ya durante su servicio en el regimiento finlandés, Pavel se inscribió en las clases de la Academia Imperial de las Artes bajo la dirección del profesor de pintura de batalla Alexander Sauerweid.

Para estudiar, resultó ser demasiado mayor, lo que Karl Bryullov, otro maestro de la academia, no dejó de contarle. En aquellos días, el arte comenzaba a enseñarse temprano, generalmente entre los nueve y los once años. Y Fedotov cruzó esta línea hace mucho tiempo ... Pero trabajó con diligencia y empeño. Pronto empezó a sacar buenas acuarelas. La primera obra expuesta al público fue la acuarela “Encuentro del Gran Duque”.

Su tema fue inspirado por la reunión de los guardias con el Gran Duque Mikhail Pavlovich en el campamento de Krasnoselsk, que vio el joven artista, quien saludó con alegría a la alta persona. Estas emociones golpearon al futuro pintor y logró crear una obra maestra. A Su Alteza le gustó la imagen, Fedotov incluso recibió un anillo de diamantes. Este galardón, según el artista, "le quedó grabado por fin en el alma el orgullo artístico".

Sin embargo, los maestros de Pavel Andreevich no estaban satisfechos con el trabajo del artista novato. Querían obtener de él pulido y pulido en la imagen de los soldados, que las autoridades exigieron a los militares en los desfiles de mayo.

Un artista adivinó a otro

A Fedotov no le gustó todo esto, por lo que escuchó comentarios constantes. Solo en casa distraía su alma, representando las escenas más comunes, iluminadas por un humor bonachón. Como resultado, Ivan Andreevich Krylov entendió lo que Bryullov y Sauerweid no entendieron. El fabulista vio accidentalmente los bocetos de un joven pintor y le escribió una carta, instándolo a dejar los caballos y los soldados para siempre y dedicarse a lo real: el género. Un artista adivinó sensiblemente a otro.

Fedotov le creyó al fabulista y abandonó la Academia. Ahora es difícil imaginar cómo se habría desarrollado su destino si no hubiera escuchado a Ivan Andreevich. Y el artista no habría dejado la misma huella en la pintura rusa que Nikolai Gogol y Mikhail Saltykov-Shchedrin en la literatura. Fue uno de los primeros pintores de mediados del siglo XIX en emprender con decisión el camino del realismo crítico y comenzó a denunciar abiertamente los vicios de la realidad rusa.

Marca alta

En 1846, el artista pintó el primer cuadro del nuevo género, que decidió presentar a los profesores. Esta pintura se llamó "El caballero fresco". También se le conoce como "La mañana del funcionario que recibió la primera cruz" y "Las consecuencias de la juerga". Trabajar en ello fue duro. “Este es mi primer pollito, que “cuidé” con varias enmiendas durante unos nueve meses”, escribió Fedotov en su diario.

Mostró la pintura terminada junto con su segundo trabajo, "La novia exigente" en la Academia. Y sucedió un milagro: Karl Bryullov, que antes no había acogido particularmente a Pavel Andreevich, otorgó a sus lienzos la calificación más alta. El Consejo de la Academia lo nominó para el título de académico y le asignó una dotación económica. Esto permitió a Fedotov continuar con la pintura comenzada "Major's Matchmaking". En 1848, ella, junto con The Fresh Cavalier y The Picky Bride, aparece en una exposición académica.

La siguiente exposición, junto con la fama, atrajo la atención de la censura. Estaba prohibido quitar litografías del "Fresh Cavalier" debido a la imagen irreverente de la orden, y era imposible quitar la orden de la imagen sin destruir su trama. En una carta al censor Mikhail Musin-Pushkin, Fedotov escribió: “... donde hay pobreza y privación constantes, allí la expresión de la alegría de la recompensa llegará al punto de la puerilidad para correr con ella día y noche. ... las estrellas se usan en las túnicas, y esto es solo una señal de que las valoran.

Sin embargo, se denegó la solicitud de permitir la distribución de la pintura "en su forma actual".

"Caballero fresco"

Esto es lo que Fedotov escribió en su diario cuando llegó del Comité de Censura sobre la pintura: “La mañana después de la fiesta con motivo de la orden recibida. El nuevo caballero no pudo soportarlo, se puso su ropa nueva en su bata y con orgullo le recuerda al cocinero su importancia. Pero ella le muestra burlonamente las únicas botas, pero aun así gastadas y perforadas, que llevó a limpiar. Restos y fragmentos del festín de ayer están esparcidos por el suelo, y debajo de la mesa del fondo se ve despertar a un caballero, probablemente también dejado en el campo de batalla, pero de esos que se pegan con pasaporte a los que pasan. La cintura del cocinero no da derecho al dueño a tener invitados del mejor tono. "Donde hay una mala conexión, hay una gran fiesta: suciedad".

En su trabajo, Pavel Fedotov le dio una cierta parte de su simpatía al cocinero. No mal parecida, una joven aseada, con cara redondeada de gente corriente. Un pañuelo atado alrededor de su cabeza dice que no está casada. Las mujeres casadas en esos días usaban un guerrero en la cabeza. Por lo que parece, está esperando un bebé. Uno solo puede adivinar quién es su padre.

"The Fresh Cavalier" Pavel Fedotov por primera vez pinta al óleo. Quizás es por eso que el trabajo se llevó a cabo durante bastante tiempo, aunque la idea se formó hace mucho tiempo. La nueva técnica contribuyó a la aparición de una nueva impresión: el realismo completo, la materialidad del mundo representado. El artista trabajó en el cuadro como si estuviera pintando una miniatura, prestando atención a los más mínimos detalles, sin dejar ni un solo espacio sin cubrir. Por cierto, los críticos más tarde le reprocharon esto.

pobre oficial

Tan pronto como no llamaron al caballero de la crítica: “un patán desenfrenado”, “un funcionario arribista sin alma”. Después de muchos años, el crítico Vladimir Stasov estalló por completo en una diatriba enojada: "... ante ti hay una naturaleza inteligente y rígida, un sobornador corrupto, un esclavo sin alma de su jefe, que ya no piensa en nada, excepto en que lo hará". dale dinero y una cruz en el ojal. Es feroz y despiadado, ahogará a quien y lo que quiera, y ni una sola arruga en su rostro de piel de rinoceronte no se estremecerá. Ira, soberbia, insensibilidad, idolatría del orden como argumento supremo y perentorio, vulgarización total de la vida.

Sin embargo, Fedotov no estuvo de acuerdo con él. Llamó a su héroe un "funcionario pobre" e incluso un "trabajador duro" "con un pequeño contenido", experimentando "escasez y privaciones constantes". Es difícil discutir con este último: el interior de su vivienda, que es al mismo tiempo un dormitorio, una oficina y un comedor, es bastante pobre. Este hombrecito encontró a alguien aún más pequeño para elevarse por encima...

Él, por supuesto, no es Akaky Akakievich del "Abrigo" de Gogol. Tiene un pequeño premio, que le da derecho a una serie de privilegios, en particular, para recibir la nobleza. Por lo tanto, recibir este orden tan bajo en el sistema de premios ruso fue muy atractivo para todos los funcionarios y miembros de sus familias.

El caballero perdió su oportunidad.

Gracias a Nikolai Gogol y Mikhail Saltykov-Shchedrin, el funcionario se convirtió en la figura central de la literatura rusa de las décadas de 1830 y 1850. Difícilmente se convirtió en el único tema de vodevil, comedias, cuentos, escenas satíricas y otras cosas. Aunque se burlaron del funcionario, simpatizaron y simpatizaron con él. Después de todo, estaba atormentado por los poderes fácticos y no tenía derecho a votar en absoluto.

Gracias a Pavel Fedotov, fue posible ver la imagen de este pequeño artista en el lienzo. Por cierto, hoy el tema planteado a mediados del siglo XIX no suena menos relevante. Pero no hay Gogol entre los escritores que sea capaz de describir el sufrimiento de un funcionario moderno, por ejemplo, del consejo, y no hay Fedotov, quien, con su parte inherente de ironía, dibujaría a un funcionario de nivel local con una carta de agradecimiento en sus manos de otro funcionario, superior en su rango. Los líderes reciben bonos en efectivo y premios serios ...

El cuadro fue pintado en 1846. Y en 1845, se suspendió la concesión de la Orden de Stanislav. Así que es muy probable que la risa del cocinero, que se escucha claramente desde el lienzo, solo indique que la chica rota sabe toda la verdad. Ya no se premian y el "caballero fresco" perdió su única oportunidad de cambiar de vida.

Los géneros de sus pinturas son variados.

Pavel Fedotov influyó en el desarrollo de las bellas artes y pasó a la historia como un artista talentoso que dio pasos importantes en el desarrollo de la pintura rusa.

Los géneros de sus pinturas son bastante diversos, van desde retratos, escenas de género y terminando con pinturas de batalla. Se presta especial atención a los escritos en su característico estilo de sátira o realismo crítico. En ellos, expone las debilidades humanas y la propia esencia humana para el espectáculo. Estas pinturas son ingeniosas, y durante la vida del maestro fueron una verdadera revelación. Las escenas de género, donde se ridiculiza la vulgaridad, la estupidez y, en general, los diferentes aspectos de las debilidades humanas, fueron una innovación en el arte ruso del siglo XIX.

Sin embargo, la adherencia del artista a los principios, junto con la orientación satírica de su trabajo, provocó una mayor atención de la censura. Como resultado, los patrocinadores que antes lo favorecían comenzaron a alejarse de Fedotov. Y luego comenzaron los problemas de salud: la visión se deterioró, los dolores de cabeza se hicieron más frecuentes, sufría de oleadas de sangre en la cabeza ... Por eso su carácter cambió para peor.

Fedotov murió olvidado por todos menos por amigos

La vida de Fedotov terminó trágicamente. En la primavera de 1852, Pavel Andreevich mostró signos de un trastorno mental agudo. Y pronto la policía informó a la academia que "un loco se mantiene en la unidad que dice que él es el artista Fedotov".

Los amigos y la administración de la Academia colocaron a Fedotov en uno de los hospitales privados de San Petersburgo para enfermos mentales. El soberano le concedió 500 rublos para su manutención en esta institución. La enfermedad progresó rápidamente. En el otoño de 1852, los conocidos aseguraron el traslado de Pavel Andreevich al hospital All Who Sorrow en Peterhof Highway. Aquí Fedotov murió el 14 de noviembre del mismo año, olvidado por todos excepto por unos pocos amigos cercanos.

Fue enterrado en el cementerio ortodoxo de Smolensk con el uniforme del capitán de los Salvavidas del Regimiento finlandés. El comité de censura prohibió publicar la noticia de la muerte de Pavel Andreevich en la prensa.

pavel fedotov
CAVALIER FRESCO
(Mañana de un funcionario que recibió la primera cruz el día anterior)
1846. Galería Estatal Tretyakov, Moscú

C un caballero”, o “La mañana de un funcionario que recibió la primera cruz”, una imagen en la que Fedotov recurrió por primera vez a la técnica del óleo. Quizás es por eso que el trabajo se llevó a cabo durante bastante tiempo, aunque la idea se formó hace mucho tiempo, en la serie sepia. La nueva técnica contribuyó a la aparición de una nueva impresión: el realismo completo, la materialidad del mundo representado. Fedotov trabajó en la pintura como si estuviera pintando una miniatura, prestando atención a los detalles más pequeños, sin dejar un solo fragmento de espacio sin llenar (los críticos se lo reprocharon más tarde).

La acción tiene lugar en una pequeña habitación estrecha, repleta de muebles rotos, platos rotos y botellas vacías. Fedotov usa cada detalle para describir el carácter y los hábitos de la persona que vive aquí, hasta el título de la novela que está leyendo ("Ivan Vyzhigin" de F. Bulgarin, bastante popular en ese momento, pero un libro de baja calidad) . Los restos de la cena "ceremonial" de ayer ostentan con elocuencia sobre la mesa: una botella de vodka, trozos de salchicha, una vela con pinzas mezcladas con artículos de tocador.

Debajo de una mesa, un perro duerme serenamente, y debajo de otra, no menos serena, uno de los participantes en el festín de ayer, observando adormilado la escena que se desarrolla frente a él. En medio de este caos, se alza orgullosa la figura de un ordenanza recién creado. Aparentemente, en sus sueños, "ascendió más alto como la cabeza del recalcitrante Pilar de Alejandría", se vistió con una túnica grasienta, como en una toga antigua, y se imagina a sí mismo como nada menos que el mayor héroe de la antigüedad. Una pierna que sobresale hacia adelante, una mirada arrogante, una cabeza erguida con orgullo ... Está francamente hinchado de orgullo y arrogancia, y no le avergüenza en absoluto que su apariencia, en papillottes y una bata rancia, no se corresponda en cierto modo con la idea tradicional del héroe antiguo.

Y la cocinera muestra sus suelas agujereadas a su amo, sin prestar atención al nuevo orden. Ella conoce su precio, y es ella quien es la verdadera dueña de esta casa. "Donde hay una mala conexión, hay suciedad en una gran fiesta ...": así es como Fedotov comienza una explicación poética de su imagen, insinuando las "novatadas" de un funcionario y un sirviente.

Mañana de un oficial que recibió el primer cruce el día anterior.
Bosquejo. 1844. Galería Estatal Tretyakov, Moscú

El famoso crítico Vladimir Stasov vio un contenido trágico e incluso aterrador en la escena cómica: "Él es feroz y despiadado", escribe sobre el personaje principal, "ahogará a cualquiera y lo que quiera, y ni una sola arruga en su rostro se estremecerá. Ira, arrogancia, vida completamente vulgar: todo esto está presente en esta cara, en esta pose y la figura de un funcionario empedernido en bata y descalzo, con horquillas y con una orden en el pecho.

Sin embargo, el propio Fedotov todavía no era tan inequívoco sobre su trabajo. Sí, ridiculiza bruscamente a su héroe, pero al mismo tiempo lo justifica y lo compadece de alguna manera. En cualquier caso, se ha conservado la carta de Fedotov al conde Musin-Pushkin: “... ¿no es natural que donde hay escasez y privación constantes, allí la expresión de la alegría de la recompensa llegue a la puerilidad de correr con es día y noche.”

Quizás uno debería creer la opinión de Benois, quien creía que, en esencia, Fedotov siempre estaba al mismo tiempo con sus héroes ...