Historia del corazón del perro de la creación y el destino. La historia de la película "Corazón de perro".

Con motivo del aniversario de la película "Vesti", conocieron los experimentos de Preobrazhensky y el casting de actores.

Hace 25 años, a fines de 1988, se estrenó la película para televisión Heart of a Dog de Vladimir Bortko basada en la historia del mismo nombre de Mikhail Bulgakov. Desde entonces, la popularidad de esta obra maestra de dos partes no ha hecho más que crecer, ha entrado constantemente en lo más alto de las películas soviéticas/rusas.

Entraron en uso las expresiones del profesor Preobrazhensky: “La devastación no está en los armarios, sino en las cabezas”, “Dame un papel para que sea una armadura”, “¡No leas periódicos soviéticos por la mañana!”. El sentido común del científico se opuso al absurdo revolucionario, que fue encarnado en la pantalla por Shvonder y Sharikov, cuyas frases también se volvieron aladas: "Abyrvalg", "Esto es una especie de vergüenza, profesor", "Los gatos fueron estrangulados, estrangulado”, “Quítenlo todo y repartan”, “Hagan fila, hijos de puta, hagan fila”.

Vesti decidió sortear el componente científico, revolucionario, artístico y hasta musical de la obra inmortal.

GERMAN BOBIKOV Y CICCCIOLIN

La historia fue escrita por Mikhail Bulgakov en 1925. Se suponía que iba a ser publicado en el almanaque de Nedra, pero el aliado de Lenin, el miembro del Politburó Lev Kamenev lo prohibió, redactando una resolución negativa: “Este es un folleto agudo sobre la modernidad. Bajo ninguna circunstancia debe ser impreso. Y por primera vez, la historia se publicó en 1968 en el extranjero, en Alemania e Inglaterra.

La primera adaptación cinematográfica también fue en el extranjero: el director Alberto Lattuada representó la película italo-alemana "Heart of a Dog" (italiano "Cuore di cane", alemán "Warum bellt Herr Bobikow?" - "¿Por qué ladra el Sr. Bobikov?") en 1976. La película reflejaba la decepción en las revoluciones florales de los hippies de finales de los 60: shvonders y balls encarnaban a los destructores de las ilusiones revolucionarias de los estudiantes.

El famoso actor sueco, dos veces nominado al Oscar Max von Sydow, interpretó el papel de Preobrazhensky, y la futura estrella porno Cicciolina interpretó uno de los papeles episódicos.

La publicación en la URSS de "Heart of a Dog" ocurrió en la revista "Znamya" solo en 1987, 62 años después de que se escribiera. El director Sergei Mikaelyan le dio esta revista a Vladimir Bortko para que la leyera en Lenfilm. “Conocía otras obras famosas de Bulgakov, el mismo Maestro y Margarita, pero no leí El corazón de un perro”, nos dijo Vladimir Vladimirovich. El monólogo del profesor capturó instantáneamente a Bortko, decidió disparar. A pesar de su nitidez, no hubo problemas de censura con esta imagen: la perestroika retumbaba en el patio. A diferencia de la pintura de Bortko "La rubia a la vuelta de la esquina" con Andrei Mironov, que permaneció en el estante durante dos años, hasta 1984. Por cierto, esta imagen le dio la primera fama al director.

LA PELÍCULA SE HACE NO SOLO SEGÚN LA HISTORIA

El público, tras el estreno de Heart of a Dog, se apresuró a leer la historia, pero no encontró muchos chistes y escenas. El hecho es que Vladimir Bortko y su esposa Natalya escribieron el guión no solo de acuerdo con la historia, sino que hicieron extractos de las historias y folletería del escritor.

Un conserje loco, a quien el bibliotecario, para bajarse, le aconsejó que leyera volúmenes de la enciclopedia, del folletín "Gemstone Life", la profetisa en el circo, de la historia "Madmazel Zhanna" ("Loco, haz un inteligente cara!"), Llamando a los espíritus - de "Sesión espiritual", y las "estrellas" de Clara y Rosa, que fueron dirigidas por Shvonder, del folletín "Las correspondencias doradas de Ferapont Ferapontovich Kaportsev". Estas parodias y agudezas no solo agregaron brillo a la imagen.

“Usando las historias de Bulgakov”, el director compartió un secreto con nosotros, “ampliamos los límites del apartamento donde se desarrolla la historia. Ahora había una calle, un circo”. Por cierto, Peter "tocó" en las calles de Moscú, ya que el tiroteo tuvo lugar en Lenfilm.

PROFESORES PREOBRAZHENSKY Y BORMENTAL

Estrellas de primera magnitud audicionaron para el papel de Preobrazhensky: Leonid Bronevoi, Mikhail Ulyanov, Yuri Yakovlev y Vladislav Strzhelchik. Yevgeny Evstigneev ganó la "licitación", y este papel le resultó útil. Después de la división del Teatro de Arte de Moscú entre Tatyana Doronina y Oleg Efremov, Evstigneev se quedó con este último. Pero le pidió al director, ya que recientemente había sufrido un infarto, que no le diera nuevos papeles, sino que solo interpretara los viejos. Efremov tomó esto como una traición y cortó precipitadamente: "Así que retírate ..." Yevstigneev estaba en estado de shock. Fue en este estado que apareció en la prueba de pantalla. Entonces él mismo en ese momento experimentó golpes sensibles del destino, que también recayeron en la suerte de Preobrazhensky. “Todos los actores actuaron maravillosamente durante las audiciones, pero Evstigneev fue más preciso”, recuerda Bortko. El hijo del artista, Denis Evstigneev, comentó: “La película literalmente salvó a mi padre. Hablaba constantemente sobre su papel, interpretaba algo, mostraba escenas. La imagen se convirtió en un apoyo para él en ese período difícil. Muchos notaron la penetración de la manera de Evstigneev en este papel, que luego llamó su favorito. En cuanto al Dr. Bormenthal, el director lo vio de inmediato en Boris Plotnikov, entonces actor en el Teatro de la Sátira de Moscú. “Inmediatamente aprobé a Plotnikov”, nos dice Bortko. “Y estaba muy complacido con ellos”. Plotnikov tenía miedo de jugar con el eminente artista, pero Evstigneev dijo: "Somos iguales a usted, colega", y la timidez pasó.

PELOTAS Y PELOTAS

Más de una docena de candidatos audicionaron para el papel de Polygraph Poligrafovich Sharikov. Entre ellos estaba Nikolai Karachentsov, quien expresó orgánicamente al perro gascón en la caricatura Perro con botas, basada en Los tres mosqueteros (1981). “Karachentsov interpretó con talento a un perro, pero su papel actoral es el de un amante de los héroes, y necesitaba un perro y un alcohólico en una sola imagen”, dice Bortko. Vladimir Tolokonnikov fue seleccionado de acuerdo con la base de fotos de actuación, que estaba en todos los estudios principales: sirvió en el Teatro Ruso de Almaty. Lermontov (según supimos, todavía trabaja allí, y después de Heart of a Dog, uno de sus papeles más llamativos fue en la película Hottabych en 2006, donde interpretó a un viejo genio). En la prueba de pantalla, Tolokonnikov hizo un brindis tan colorido: "¡Deseo que todo!" Que el director no tuvo dudas. “Volodya me mató en el momento en que tomó un sorbo”, dice el director. - Por supuesto, no era vodka, sino agua. Pero bebió muy convincentemente. El papel de Sharik fue interpretado por un mestizo llamado Karay. Fue elegido entre varios solicitantes: miembros del club de perros "Druzhok". “Era el perro más inteligente”, dice el director. - No hablaba francés. Hizo todo desde la primera toma. Posteriormente, Karay se convirtió en una "estrella de cine", protagonizando las películas "Marcha nupcial", "Reexaminación", "Rock and Roll para una princesa" y "Forever 19".

NO OFREZCAS CERVEZA. ¡SOLO COÑAC!

Se sabe que a Evgeny Evstigneev "por coraje" le gustaba beber 50 gramos de coñac antes de subir al escenario o antes de filmar. Tolokonnikov dijo que debido a problemas teatrales, Evgeny Aleksandrovich comenzó a traer más y más alcohol al tiroteo. Y compartido con Tolokonnikov. Una frase de la película "¡No le ofrezcas cerveza a Sharikov!" se convirtió en fuera de la pantalla: "¿Pero por qué no verter Sharikov?" Vladimir Bortko nos contó sobre el conflicto con Evstigneev sobre esta base: “Evgeny Alexandrovich decidió que no habría filmaciones hoy. Y bebía muy bien. Hubo una conversación dura. Pero después de eso, no hubo tales conflictos con él. Evstigneev ya no bebía alcohol en el sitio.

"Heart of a Dog" es una película de advertencia de que las revoluciones sociales y científicas tienen efectos secundarios. Preobrazhensky en el final dice con decepción: “Esto es lo que sucede cuando el investigador, en lugar de andar a tientas y en paralelo con la naturaleza, fuerza la pregunta y levanta el velo: ¡aquí, toma a Sharikov y cómelo con papilla!”

YESENIN INSPIRÓ LAS PARTES

En la película también se recuerdan las canciones "Los años duros están pasando", "Chatushki Sharikov" del bardo Yuliy Kim ("Bumbarash") con la música de Vladimir Dashkevich ("Sherlock Holmes y Dr. Watson").

“En el libro de Bulgakov dice: “Ellos cantan”, dice Bortko. - ¿Pero que? Pedí canciones para Dashkevich y Kim. Escribieron maravillosamente. Pero luego me di cuenta de que cuando Sharikov baila, necesita cancioncillas. Como dijo Yesenin en el poema, algo como esto: "El barco de vapor está navegando más allá del muelle; alimentaremos a los peces con los comunistas". Y nuevamente llamé a Kim, y un día después me dictó por teléfono: "Oh, manzana, eres mi madura, pero viene la señorita, la piel es blanca, la piel es blanca, el abrigo de piel es valioso". , si das algo, estarás completo”, etc.

EXPERIMENTOS CON PERSONAS Y ANIMALES

Sentimos curiosidad por saber cuán realistas eran los experimentos de rejuvenecimiento de Preobrazhensky.

“En las décadas de 1920 y 1930, un emigrante ruso en Francia, el Dr. Serge Voronov, trasplantó testículos de un mono a hombres mayores”, nos dijo el profesor Valery Shatilo, subdirector del Instituto de Gerontología. - Pero dio un efecto temporal, durante varios meses. Además, había un peligro real de introducir el virus”.

Entre nuestros contemporáneos, Preobrazhensky recuerda al director del Instituto de Medicina Genética y Regenerativa, el académico Gennady Butenko, en cuanto a la valentía y la singularidad de sus experimentos: “Decidimos coser dos ratones juntos. Animal joven y viejo. Y, para su sorpresa, vieron que los viejos no envejecían, sino que los jóvenes, por el contrario, envejecían. El mecanismo de envejecimiento domina”.

El mismo efecto se observó con el trasplante de células madre. Sobre el trasplante de órganos de un perro a un humano, Butenko nos dijo: “Es peligroso. La barrera de las especies se activa cuando los órganos son rechazados por el sistema inmunitario.

De las últimas sustancias antienvejecimiento, el académico nombró a la rapamicina, un antibiótico que retarda el despliegue de los programas de envejecimiento. Y reservatrol es una sustancia del vino tinto. “Sin embargo, para obtener el efecto antienvejecimiento de esta sustancia, es necesario beber al menos cinco litros de vino tinto al día. Te volverás alcohólico más rápido”, se ríe el académico.

En su opinión, la ciencia del futuro necesita ahondar en el genoma: “El año pasado, el Congreso de EE.UU. asignó 9.000 millones de dólares para el estudio del genoma humano.Preobrazhensky ahora debería ser genetista. Pero uno no debe esperar un gran avance en esta área. Y las variaciones sobre el tema de "Heart of a Dog" son solo fantasía hoy. Los escritores vienen a mí para contarles la verdadera trama del libro, pero no se esperan levantamientos revolucionarios en esta área”.

La historia de Bulgakov "Corazón de perro", subtitulada "Una historia monstruosa", no se publicó durante la vida del escritor. Se publicó por primera vez en 1968. ("Estudiante". Londres. Nos. 9, 10; "Edges". Frankfurt. No. 69). En la URSS, se publicó en la revista Znamya (No. 6) solo en 1987. La fecha del autor está en el manuscrito: enero-marzo de 1925. La historia estaba destinada a la revista "Nedra", donde anteriormente se habían publicado "Diaboliad" y "Fatal Eggs".

La trama de "Heart of a Dog", como la historia "Fatal Eggs", se remonta al trabajo del gran escritor de ciencia ficción inglés HG Wells (1866-1946), a la novela "La isla del Dr. Moreau". El libro cuenta cómo un profesor maníaco en su laboratorio en una isla desierta está creando "híbridos" inusuales, convirtiendo a las personas en animales mediante cirugía.

El nombre "Heart of a Dog" está tomado del pareado de taberna, colocado en el libro de A. V. Laifert "Balagany" (1922):

Para el segundo pastel -

relleno de ancas de rana

Con cebolla, con pimiento

Sí, con corazón de perro.

El nombre se puede correlacionar con la vida pasada de Klim Chugunkin, que se ganaba la vida tocando la balalaika en las tabernas.

El 7 de marzo de 1925, el autor leyó la primera parte de la historia por primera vez en la reunión literaria de "Nikitinsky Subbotniks", y el 21 de marzo, la segunda parte. A la reunión asistió M. Ya. Schneider, quien luego escribió sobre sus impresiones: "Esta es la primera obra literaria que se atreve a ser ella misma. Ha llegado el momento de darse cuenta de la actitud ante lo sucedido" (a la Revolución de Octubre de 1917). ). Un agente de la OGPU presente allí informó a sus superiores de manera algo diferente: “Tales cosas leídas en el círculo literario más brillante son mucho más peligrosas que los discursos inútiles e inofensivos de los escritores del grado 101 en las reuniones de la Unión de Poetas de toda Rusia.<...>Todo está escrito en tonos hostiles, respirando un desprecio infinito por Sovstroy.<...>y niega todos sus logros.<...>La segunda y última parte del cuento de Bulgákov "El corazón de un perro" despertó una fuerte indignación de los dos escritores comunistas allí presentes y el deleite general de todos los demás.<...>Si aparecen ataques igualmente crudamente disfrazados (porque toda esta "humanización" es solo un maquillaje descuidado y enfáticamente perceptible) en el mercado de libros de la URSS, entonces la Guardia Blanca en el extranjero, exhausta no menos que nosotros por el hambre de libros, y aún más por el infructuoso En busca de una trama original, mordaz, sólo queda envidiar las condiciones más excepcionales para los autores contrarrevolucionarios en nuestro país.

Por supuesto, tales declaraciones de empleados "competentes" no podían pasar sin dejar rastro, y la historia fue prohibida.

Sin embargo, las personas con experiencia en literatura aceptaron la historia y la elogiaron. Vikenty Veresaev le escribió al poeta Maximilian Voloshin en abril de 1925: "Me complació mucho leer su reseña de M. Bulgakov<...>sus cosas jocosas son perlas, prometiéndole como un artista de primer orden. Pero la censura lo corta sin piedad. Recientemente apuñalaron a la cosa maravillosa "Corazón de perro", y él se desanima por completo ". El 7 de mayo de 1926, como parte de la campaña sancionada por el Comité Central para combatir el "Smenovekhovism", se registró el apartamento de Bulgakov y el manuscrito de Se confiscaron el diario del escritor y dos copias del texto mecanografiado "Corazón de perro". Solo después de más de tres años, lo que se confiscó durante la búsqueda fue devuelto al autor gracias a la ayuda de Maxim Gorky.

Se suponía que "Heart of a Dog" se representaría en el Teatro de Arte de Moscú. El 2 de marzo de 1926, Bulgakov concluyó un acuerdo con el teatro, que se rescindió el 19 de abril de 1927 debido a la prohibición de censura de la obra.

En "El corazón de un perro" hay signos característicos de la época desde diciembre de 1924 hasta marzo de 1925. En el epílogo de la historia se menciona la niebla de marzo, a partir de la cual Sharik, que había recuperado su forma canina, sufría de dolores de cabeza. El programa de los circos de Moscú, que Preobrazhensky estudia con tanto detenimiento, verificando si hay actos con la participación de gatos ("Solomonovsky ... cuatro de algún tipo ... Yussems y un hombre del centro muerto ... Nikitin ... elefantes y el límite de la destreza humana"), corresponde exactamente a los programas de principios de 1925. Fue entonces cuando tuvo lugar la gira de los trapecistas "Cuatro Yussems" y el equilibrista Eton, cuyo número se llamó "El hombre en el centro muerto".

La historia comienza con la imagen de Moscú, vista a través de los ojos de Sharik, un perro callejero, inútil, que "sabe" que la vida está lejos de su mejor cara. La imagen de la ciudad es realista, incluso naturalista: restaurantes elegantes donde “el plato estándar son los champiñones, la salsa pikan”, y una cantina “comida normal para los empleados del Consejo Central de la Economía Nacional”, en la que se cocina la sopa de repollo de “carne enlatada apestosa”. Aquí viven "camaradas", "señores", "proletarios".

Todo muestra un reverso antiestético: devastación por todas partes, calles, casas, gente distorsionada en una mueca terrible. En casa, como las personas, viven sus propias vidas independientes (casa Kalabukhovsky). De considerable importancia en la trama de la historia es el paisaje siniestro: "Una tormenta de nieve en la puerta de entrada ruge mis desechos", "una bruja de tormenta de nieve seca sacudió las puertas", "una tormenta de nieve golpeada por un arma en lo alto".

Uno de los personajes principales de la historia, el profesor Preobrazhensky, un científico de fama mundial, médico, inteligente, absolutamente seguro de que "la devastación no está en los armarios, sino en las cabezas", reflexiona sobre lo que está sucediendo así: después de todo , la casa Kalabukhov estaba antes de la revolución, y nadie robó chanclos, y había alfombras en la puerta principal, y la escalera estaba limpia, con flores, pero vinieron otras personas y "en abril del año diecisiete, un buen día , todos los chanclos desaparecieron<...>3 palos, un abrigo y un samovar en la portería”, y ahí empezó la devastación.

La idea de transformar el mundo es antigua y noble, sustentada y desarrollada por las mejores mentes de la historia, pero esta es una idea de transformación, no de destrucción. Desde las primeras páginas de la historia, el lector se sumerge en una atmósfera de destrucción, de devastación, en un mundo donde todo está construido según la ley: "Quien no era nada, se convertirá en todo". Estos "nadie" viven en la casa de Kalabukhov, es gracias a ellos que se produce la "devastación". No hacen negocios, cantan. En este mundo, las normas universales y las leyes de comportamiento dejan de operar.

El apellido Preobrazhensky no es casual. Philipp Philippovich no es solo un médico, es un "mago", "mago", "hechicero", un reformador que está tratando de encontrar una manera de "mejorar la raza humana". Pero su experimento conduce a resultados inesperados. El desafortunado perro Sharik se convierte en ciudadano de Sharikov. El proceso de influencia comienza con la palabra que lleva Shvonder. En su opinión, Sharikov es un "proletario", un "trabajador", que el profesor no puede entender de ninguna manera. "¿Pero por qué eres un gran trabajador?" él se pregunta. Y la lógica de los "proletarios" es la siguiente: "Sí, ya sabes, no un Nepman". Sharikov ignora que todo lo que tiene el profesor Preobrazhensky ha sido adquirido por su propio trabajo, no le avergüenza vivir y alimentarse a costa del profesor: al fin y al cabo, para qué trabajar si se lo pueden quitar. Como saben, la frase leninista "¡Roba el botín!", incluso el adquirido por el trabajo intelectual, fue una de las más populares durante los días de la revolución. La noble idea de “igualdad y fraternidad” ha degenerado en un igualitarismo primitivo y descarado robo. Tanto Sharikov como Shvonder son personas criadas artificialmente, solo que de diferentes maneras. La operación para trasplantar la glándula pituitaria "humanizó" al perro en una semana, la "operación" para "humanizar" a Schwonder duró más, pero el resultado es esencialmente el mismo. Estas "personas" tienen solo características humanas externas, insuficientes para que la definición de "humano" les sea aplicable. Se enseñó a millones de Schwonders: para convertirse en un "hombre nuevo", el dueño de la vida, uno no necesita trabajar duro ni hacer ningún esfuerzo especial, basta con ser un "proletario", lo que significa que tiene el derecho ser el "maestro de la vida". La convicción de Sharikov de su superioridad de clase provoca un estallido de indignación de Preobrazhensky y Bormental: "Usted está en la etapa más baja de desarrollo<...>usted, en presencia de dos personas con educación universitaria, se permite dar algunos consejos sobre una escala cósmica y una estupidez cósmica sobre cómo dividirlo todo..."

Con la aparición de Sharikov, comienza la devastación en el departamento del profesor, toma proporciones catastróficas, y en lugar de hacer negocios, operar, Preobrazhensky se ve obligado a recibir a Shvonder, escuchar amenazas, defenderse, escribir innumerables papeles para legitimar la existencia. de Polígrafo Poligrafovich. La vida de toda la casa se ve interrumpida, "la gente se rompe todo el día" para mirar al "perro que habla". La gente no tiene otro negocio, pero sin su negocio no hay vida. Esta idea del autor es muy importante. Los revolucionarios bolcheviques lo único que están haciendo es algo que no les pertenece: dirigen sin saber dirigir, destruyen lo que no han creado, rehacen y reconstruyen todo. El experimento de los bolcheviques en la creación de lo "nuevo" es el problema central de la historia. Al profesor Preobrazhensky no le gustan los bolcheviques, pero también quiere "mejorar la raza humana" con sus métodos quirúrgicos. Y aquí está la conclusión hecha por el profesor: Sharikov: ¡violencia contra la naturaleza! "Explíqueme, por favor, por qué es necesario fabricar artificialmente a Spinoza, cuando cualquier mujer puede darlo a luz en cualquier momento. ¡Después de todo, Madame Lomonosov dio a luz a esta famosa mujer en Kholmogory!<...>Mi descubrimiento, se lo comería el diablo,<...>cuesta exactamente un centavo roto...<...>Teóricamente, esto es interesante.<...>Bueno, ¿prácticamente qué? ¿Quién está frente a ti ahora? - Preobrazhensky señaló hacia la sala de observación, donde descansaba Sharikov. "¿Qué podría salir de Klim Chugunkin, un borracho con tres condenas, que murió en un pub de una puñalada en el corazón? La respuesta es simple - Klim Chugunkin. Otra cosa es terrible: un proletario "avanzado", para quien se prepara un puesto estatal, se convierte en una "mezcla" de un criminal y un perro. Pero Sharikov iría lejos, porque las personas como él son convenientes. Los Sharikov están listos para obedecer y someter "Y el poder del proletariado es la base de la ideología proletaria. No se puede cambiar de la noche a la mañana lo que se fue gestando durante siglos. El colapso de tales experimentos es inevitable, porque es imposible "humanizar" lo que ha dejado de ser una persona". , habiendo perdido la base espiritual y moral sobre la que se construyen las relaciones entre la sociedad y el individuo. Es por eso que el experimento con la humanización del perro fracasó de la misma manera que el trágico "experimento" comunista ". El tiempo ha demostrado con razón M. Bulgakov estaba en sus ideas.

Sobre la historia de la creación y publicación de la historia "Corazón de perro"

Bulgakov Mikhail Afanasyevich - Sobre la historia de la creación y publicación de la historia "Corazón de un perro"

Sobre la historia de la creación y publicación del cuento "Corazón de perro"

En enero de 1925, M. A. Bulgakov, por encargo de la revista Nedra, donde se habían publicado anteriormente sus obras The Devil and Fatal Eggs, comenzó a trabajar en una nueva historia. Originalmente se llamaba
"Corazón de perro"

Su trama se hace eco de la novela del famoso escritor de ciencia ficción inglés Herbert Wells "La isla del Dr. Moreau", que describe los experimentos de un profesor para convertir a las personas en animales quirúrgicamente. El prototipo de uno de los personajes principales de la historia de M. A. Bulgakov, el profesor Preobrazhensky, era el tío del escritor, un conocido médico en Moscú, N. M. Pokrovsky.

En marzo de 1925, el escritor leyó su historia por primera vez en la reunión literaria de Nikitinskie Subbotniks. Uno de los oyentes informó de inmediato a la Dirección Política Principal del país: "Tales cosas leídas en el círculo literario más brillante son mucho más peligrosas que los discursos inútiles e inofensivos de los escritores del grado 101 en las reuniones de la Unión de Poetas de toda Rusia". . Todo está escrito en tonos hostiles, respirando un desprecio infinito por Sovstroy y niega todos sus logros. Hay un guardián fiel, estricto y vigilante del poder soviético, este es Glavlit, y si mi opinión no difiere de la suya, entonces este libro no verá la luz.

Y aunque M. A. Bulgakov ya había firmado un acuerdo con el Teatro de Arte de Moscú sobre la puesta en escena de la historia, se rescindió debido a la prohibición de la censura. Y el 7 de mayo de 1926 acudieron al propio escritor con la sanción del Comité Central del Partido con un registro, como resultado de lo cual no solo dos copias de la versión mecanografiada de El corazón de un perro, sino también su Se incautaron diarios personales. La historia llegó a su lector en la URSS solo en 1987.

En enero de 1925, M. A. Bulgakov, por encargo de la revista Nedra, donde se habían publicado anteriormente sus obras The Devil and Fatal Eggs, comenzó a trabajar en una nueva historia. Originalmente se llamaba
“Perro felicidad. Historia monstruosa", pero pronto el escritor cambió el nombre a
"Corazón de perro". La obra se completó en marzo del mismo año.

Su trama se hace eco de la novela del famoso escritor de ciencia ficción inglés Herbert Wells "La isla del Dr. Moreau", que describe los experimentos de un profesor para convertir a las personas en animales quirúrgicamente. El prototipo de uno de los personajes principales de la historia de M. A. Bulgakov, el profesor Preobrazhensky, era el tío del escritor, un conocido médico en Moscú, N. M. Pokrovsky.

En marzo de 1925, el escritor leyó su historia por primera vez en la reunión literaria de Nikitinskie Subbotniks. Uno de los oyentes informó de inmediato a la Dirección Política Principal del país: "Tales cosas leídas en el círculo literario más brillante son mucho más peligrosas que los discursos inútiles e inofensivos de los escritores del grado 101 en las reuniones de la Unión de Poetas de toda Rusia". . Todo está escrito en tonos hostiles, respirando un desprecio infinito por Sovstroy y niega todos sus logros. Hay un guardián fiel, estricto y vigilante del poder soviético, este es Glavlit, y si mi opinión no difiere de la suya, entonces este libro no verá la luz.

En ese momento, tales declaraciones de empleados "competentes" no podían pasar sin dejar rastro. A pedido de N. S. Angarsky, editor en jefe de la revista Nedra, el partido y estadista soviético Lev Kamenev se familiarizó con el manuscrito de la historia. Fue él quien pronunció el veredicto final sobre el manuscrito: “Este es un folleto cortante sobre el presente, no debe imprimirse bajo ninguna circunstancia”.

Y aunque M. A. Bulgakov ya había firmado un acuerdo con el Teatro de Arte de Moscú sobre la puesta en escena de la historia, se rescindió debido a la prohibición de la censura. Y el 7 de mayo de 1926 acudieron al propio escritor con la sanción del Comité Central del Partido con un registro, como resultado de lo cual no solo dos copias de la versión mecanografiada de El corazón de un perro, sino también su Se incautaron diarios personales. La historia llegó a su lector en la URSS solo en 1987.

En enero de 1925 M.A. Bulgakov, por encargo de la revista Nedra, donde anteriormente se habían publicado sus obras The Diaboliad y Fatal Eggs, comenzó a trabajar en una nueva historia. Originalmente se llamaba “Perro felicidad. Historia monstruosa" , pero pronto el escritor cambió el nombre a "Corazón de perro" . La obra se completó en marzo del mismo año.

Su trama se hace eco de la novela del famoso escritor de ciencia ficción inglés Herbert Wells "La isla del Dr. Moreau", que describe los experimentos de un profesor para convertir a las personas en animales quirúrgicamente. El prototipo de uno de los personajes principales de la historia M.A. El profesor Bulgakov Preobrazhensky se convirtió en el tío del escritor, un conocido médico en Moscú N.M. Pokrovsky.

En marzo de 1925, el escritor leyó su historia por primera vez en la reunión literaria de Nikitinskie Subbotniks. Uno de los oyentes informó de inmediato a la Dirección Política Principal del país: "Tales cosas leídas en el círculo literario más brillante son mucho más peligrosas que los discursos inútiles e inofensivos de los escritores del grado 101 en las reuniones de la Unión de Poetas de toda Rusia". . Todo está escrito en tonos hostiles, respirando un desprecio infinito por Sovstroy y niega todos sus logros. Hay un guardián fiel, estricto y vigilante del poder soviético, este es Glavlit, y si mi opinión no difiere de la suya, entonces este libro no verá la luz.

En ese momento, tales declaraciones de empleados "competentes" no podían pasar sin dejar rastro. A pedido del editor en jefe de la revista "Nedra" N.S. Angarsky, el partido soviético y el estadista Lev Kamenev se familiarizaron con el manuscrito de la historia. Fue él quien pronunció el veredicto final sobre el manuscrito: “Este es un folleto cortante sobre el presente, no debe imprimirse bajo ninguna circunstancia”. Material del sitio http://iEssay.ru

La historia, escrita en 1925, recrea la realidad contemporánea del escritor, la realidad soviética de principios de la década de 1920. Sin embargo, la imagen reproducida en el más mínimo detalle (con una indicación exacta del salario del "mecanógrafo de la categoría IX" -cuatro monedas y media de oro- y la mención de que los bomberos, "como saben, cenan con gachas"). no se convierte en absoluto en un retrato documental de la época. La conexión de una suposición fantástica (la transformación de un perro en un hombre) con muchos detalles específicos (hasta la composición química de la salchicha "Special Krakow"), el entrelazamiento de detalles cómicos de la "humanización" de Sharik con las trágicas consecuencias de este experimento forma una imagen grotesca de la realidad.

El protagonista de la historia, el profesor Preobrazhensky, lleva un apellido sagrado, que indica su papel como una deidad omnipotente, un "sacerdote" (como lo percibirá Sharik), capaz de transformar el mundo y al hombre. Incluso el procedimiento ordinario de vendar el costado escaldado de Sharik en la casa de Preobrazhensky se vuelve comparable a la muerte y la resurrección (e involuntariamente trae a la mente la parábola de la resurrección de Lázaro del Evangelio): “Y finalmente cayó de costado y murió. Cuando resucitó, estaba un poco mareado y un poco enfermo del estómago, pero era como si no hubiera lado, el lado estaba dulcemente silencioso.

Sin embargo, el acontecimiento, lleno de significado místico, se presenta en un halo de detalles degradantes y prosaicos. La "transfiguración" de Sharik es solo una etapa más en la investigación científica del profesor, cuyo objetivo principal es rejuvenecer a una persona mediante el trasplante de gónadas. En la estructura narrativa de Corazón de perro, la milagrosa Transfiguración del Señor se convierte en sinónimo de una operación quirúrgica ordinaria.

La transformación paródico-irónica del motivo evangélico también se manifiesta claramente a nivel de la organización estilística del texto. El profesor Preobrazhensky es un "sacerdote", "mago" y "hechicero" omnipotente, sin embargo, estas definiciones caen en el siguiente contexto para Bulgakov:

El recién llegado se inclinó muy respetuosamente y avergonzado ante Philip Philipich.

¡Je, je! Usted es un mago y un hechicero, profesor, - dijo avergonzado.

Quítate los pantalones, querida", ordenó Philip Philipovich y se levantó.

“Señor Jesús”, pensó el perro, “¡esto es fruto!”

En la cabeza de la fruta crecían cabellos completamente verdes, y en la parte posterior de la cabeza brillaban con un color tabaco oxidado...

En el barrio con "ji-ji", "pantalones" y "fruta" de pelo verde, la Transformación se convierte en una blasfemia, y los secretos "sacerdotales" en un fraude científicamente disfrazado.

Sin embargo, el apellido “parlante” del protagonista de la historia no agota el espectro de significados sagrados. El departamento del profesor Preobrazhensky está ubicado en Prechistenka; por lo tanto, con la ayuda de un topónimo, la imagen de la Purísima Madre de Dios se introduce en la serie semántica asociativa. Por culpa de Sharikov, se producirá una "inundación" en el mismo apartamento, una versión de parodia de la "gran inundación" local (en busca de un gato, el antiguo perro cerró el grifo del baño). La primera palabra pronunciada por Sharik después de convertirse en persona, "abyrvalg", es un letrero de una tienda "Glavryba" que se lee de derecha a izquierda y, en un análisis retrospectivo de las alusiones bíblicas, puede servir como una alusión irónica a las leyes de la escritura semítica. . Igualmente irónica y paródica es la combinación en la narración de una cita de un aria de ópera (el profesor Preobrazhensky canta el mismo fragmento de la ópera de Verdi "Aida" - "A las sagradas orillas del Nilo ...") y un anuncio en la puerta. : "Prohibo comer semillas en el apartamento. F. Preobrazhensky. (Además, el tema musical de la cultura y el poder sacerdotal se interrumpe con la aparición de Sharikov por los motivos de las canciones "Oh, manzana" y "La luna brilla", que provenían del mundo de la "devastación proletaria", que Preobrazhensky está tratando de resistir.) Por lo tanto, el vecindario constante del evangelio y, más ampliamente, las alusiones mitológicas y los detalles cómicos de la vida real arrojan una reflexión grotesca sobre la imagen consagrada por el servicio sacerdotal y le introducen tonos agudamente satíricos.

Los motivos evangélicos encuentran expresión directa en la disposición de los personajes. Las transformaciones milagrosas realizadas por el profesor Preobrazhensky son registradas por su alumno, el Dr. Bormental, quien hace el papel de un “evangelista” en la historia (Levi Matvey hará el mismo papel con Yeshua en la novela “El Maestro y Margarita”). Una característica de la figura del "evangelista" en las obras de Bulgakov, en una combinación contradictoria de sincera devoción al maestro y su total incomprensión.

Las notas del Dr. Bormenthal están llenas de sincera admiración por el descubrimiento del maestro; El "caso histórico" del documental de Sharik se ve continuamente interrumpido por exclamaciones entusiastas del "cronista": "¡La asombrosa experiencia del profesor Preobrazhensky reveló uno de los misterios del cerebro humano! ¡A partir de ahora, se explica la misteriosa función de la glándula pituitaria, el apéndice cerebral! .. El bisturí del cirujano dio vida a una nueva unidad humana. Profe. Preobrazhensky, eres un creador!! (Mancha)". (Prestemos atención a otra falla estilística en la narrativa: un vecindario significativo del "creador" y la mancha).

Sin embargo, un estudiante-“evangelista” fiel en realidad actúa como un narrador poco confiable, un narrador que interpreta inadecuadamente las palabras y acciones del maestro, creando una imagen distorsionada de lo que está sucediendo. Sus explicaciones y comentarios están en conflicto con la interpretación "correcta", respaldada por la autoridad del participante en el evento o el propio autor. Así, por ejemplo, la asombrosa habilidad de Sharik para leer de derecha a izquierda en el diario de Bormental recibe la siguiente explicación: “¡Sharik leyó! Lo leí!!!... Fue desde el final que lo leí. Y hasta sé dónde está la solución de este enigma: ¡en el quiasma óptico de un perro! Sin embargo, la verdadera razón, como recuerda el lector desde el comienzo de la historia, era mucho más prosaica y estaba de una manera completamente diferente: "era más conveniente correr a la tienda de Sharik desde la cola de la palabra "pez" , porque al principio de la palabra había un policía”. El tono ominoso del profesor Preobrazhensky cuando su alumno intenta entablar una conversación sobre el futuro de Sharik y su transformación en una "personalidad mental muy alta" generalmente queda sin un comentario claro: "Algo extraño está pasando con Philip... El viejo ha pensado de algo."

El profesor Preobrazhensky sigue siendo una deidad omnipotente a los ojos de su alumno, mientras que el "mago" y el "hechicero" resultaron impotentes ante el caos que un milagro trajo a su vida. El profesor Preobrazhensky es el tipo de héroe de Bulgakov que luego pasará por toda la obra del escritor: dotado de un poderoso poder creativo (transformador), puede ser débil y vulnerable al mismo tiempo. El héroe de Bulgakov siempre se ve obligado a enfrentarse al mundo que lo rodea: hostil, agresivo, absurdo. En Heart of a Dog, este mundo está personificado en la persona de Shvonder y los miembros del comité de la casa. Los "ascetas" de la nueva fe se presentan en una cobertura marcadamente grotesca. Uno de los miembros del Comité de la Cámara, "un joven melocotón con una chaqueta de cuero", lleva el apellido Vyazemskaya (prestemos atención al origen literario del apellido y el cambio enfatizado en el género gramatical habitual), resulta ser una mujer, sin embargo, en la descripción de Bulgakov, el contexto grotesco de identificarse a sí mismo se restaura invariablemente: “¡Es indescriptible! - exclamó un joven que resultó ser una mujer”; "Yo, como jefe del departamento de culto en casa ... - Jefe, - Philipp Philippovich la corrigió".

Sin embargo, las inexplicables metamorfosis que tienen lugar con los representantes del nuevo gobierno pueden estar llenas de peligros. Tan pronto como Sharik se convirtió en Polygraph Sharikov y se involucró en los poderes fácticos: "tomar el puesto" del jefe del subdepartamento para limpiar Moscú de animales callejeros, su estadía en el apartamento de Preobrazhensky se convirtió en una amenaza mortal tanto para el propio profesor. (que ya había sido denunciado), y por todos los habitantes de su casa. Las grotescas transformaciones a las que están sujetos los funcionarios soviéticos responsables en el mundo de Bulgakov (y en las obras de Bulgakov de la década de 1930, estas metamorfosis se volverán verdaderamente fantásticas) dan al nuevo gobierno y a sus representantes un carácter infernal-demoníaco, los hacen no tanto sociales o político como una fuerza metafísica, que el héroe de Bulgakov se ve obligado a resistir.

Otra característica muy importante de la poética de Bulgakov se manifiesta claramente en Heart of a Dog: la división del espacio artístico en dos subespacios (idealmente impenetrables entre sí). Uno de ellos es el apartamento de Preobrazhensky en Prechistenka, un "paraíso de perros" en la terminología de Sharik, y un espacio ideal (incluso idílico) para un profesor. Los componentes más importantes de este espacio son el confort, la armonía, la espiritualidad, la "calidez divina". La llegada de Sharik a este espacio estuvo acompañada por el hecho de que "la oscuridad hizo clic y se convirtió en un día deslumbrante, y por todos lados centelleó, brilló y se volvió blanco". De las características "topográficas" de este espacio, se deben distinguir dos principales: externamente está estrictamente limitado, localizado y es solo un apartamento, internamente, espacioso, enorme y, además, capaz de una expansión ilimitada (en gran medida, debido a los múltiples reflejos de unos en otros enormes espejos).

El segundo espacio es externo: abierto, agresivo, hostil. Sus signos iniciales son ventisca, viento, suciedad de la calle; sus habitantes permanentes son "un sinvergüenza con una gorra sucia" ("un ladrón con un bozal de cobre", "criatura codiciosa"), un cocinero del comedor y "la escoria más vil" de todos los proletarios: el conserje. El espacio exterior aparece -en oposición al interior- como un mundo de absurdo y caos. Shvonder y su "séquito" vienen de este mundo, para recuperar una parte del espacio "personal" del profesor y densificar su apartamento de siete habitaciones "expropiando" la sala de observación. Solo la puerta del departamento separa estos dos espacios entre sí, y por lo tanto, el único deseo del profesor Preobrazhensky es recibir "tal pedazo de papel, en cuya presencia ni Shvonder ni nadie más podría siquiera llegar a la puerta de mi Departamento. El último trozo de papel... Armadura. El sellado, el aislamiento completo es la única forma de proteger su espacio "verdadero" de la intrusión del "imaginario" de otra persona. (Tenga en cuenta que el lado exterior de la puerta también está bajo el control de una realidad absurda. La bola, tratando de leer la placa de la puerta con el nombre del profesor, se horroriza al descubrir que la continuación de las tres letras adivinadas - p-r-o - puede convertirse en "l", y entonces la inscripción se convertirá en la odiada palabra "proletario". una hermosa realidad de un lujoso apartamento en Prechistenka).

La coexistencia de dos espacios opuestos en el mundo artístico de Bulgakov también determina la estructura de la trama transversal e invariable de Bulgakov: la destrucción del espacio interior ideal y los intentos del héroe por restaurar el paraíso perdido. En El corazón de un perro, la destrucción de una existencia armoniosa va acompañada de una inundación paródica, visitas obsesivas de "hombres lobo" del mundo del arte: Vyazemskaya (miembro del comité de la casa) y Vasnetsova (la novia de Sharikov), proyectos absurdos de remodelación. del apartamento del profesor. La restauración de la armonía destruida, incluso a costa de un crimen ("El crimen ha madurado y caído como una piedra ..."), es el único objetivo del profesor Preobrazhensky y el vector principal de la trama. Así, la historia replantea el tradicional complejo de culpa de la intelectualidad ante el pueblo. Preobrazhensky y Bormental defienden su "derecho a los derechos" en el nuevo mundo, aunque no están exentos de responsabilidad por el experimento sobre la naturaleza humana.

Género: ciencia ficción, adaptación
Versión cinematográfica de la historia del mismo nombre de Mikhail Afanasyevich Bulgakov.
... Rusia, años 20 del siglo XX, devastación. El profesor Preobrazhensky realiza una ingeniosa operación para trasplantar la glándula pituitaria humana a un mestizo común... Y ocurre un milagro: ¡el perro comienza a adoptar la apariencia de un hombre! Pero la experiencia demuestra que es mejor que un perro siga siendo un perro...
Reparto: Evgeny Evstigneev, Boris Plotnikov, Vladimir Tolokonnikov, Nina Ruslanova, Olga Melikhova, Alexey Mironov, Roman Kartsev, Anzhelika Nevolina, Natalia Fomenko, Evgeny Kuznetsov, Ivan Ganzha
Director: Vladímir Bortko
Guionista: Natalia Bortko
Director de fotografía: Yuri Shaygardanov
Compositor: Vladimir Dashkévich
Artista: Vladimir Svetozarov
La película se estrenó el 20 de noviembre de 1988 (TV)

La película Heart of a Dog se mostró por primera vez en la Televisión Central de la Unión Soviética el 19 de noviembre de 1988. La historia sobre la que se filmó la cinta fue escrita por Mikhail Afanasyevich Bulgakov en 1925, pero como era imposible publicar el libro en la Unión Soviética debido a su marcada orientación satírica, se distribuye en samizdat desde los años 30.
La historia se publicó por primera vez en el extranjero en 1968, y en nuestro país vio la luz recién durante la perestroika. La publicación de "El corazón de un perro" se produjo en el número de junio de la revista "Znamya" de 1987, y en noviembre del año siguiente se produjo el estreno de la versión televisiva del cuento.




Vladimir Bortko dijo que el director Sergei Mikaelyan, quien entonces dirigía el departamento de televisión de Lenfilm, lo impulsó a la idea de proyectar el trabajo de Bulgakov: “Al encontrarme en el pasillo del estudio en ese momento, Mikaelyan me tendió una revista.
Llegué a casa, comencé a leer, llegué al monólogo del profesor y me di cuenta de que dispararía y hasta sabría. Debería ser una película en blanco y negro…” Actores venerables como Leonid Bronevoi, Mikhail Ulyanov, Yuri Yakovlev, Vladislav Strzhelchik lucharon por el derecho a interpretar al profesor Preobrazhensky, pero ganó Evgeny Evstigneev.




A pesar de que Yevgeny Aleksandrovich no había leído la historia "Corazón de perro" antes de trabajar en la película, fue tan orgánico en el papel de Philip Philippovich que este trabajo se convirtió en uno de los mejores de su carrera cinematográfica. El hijo del actor, un conocido camarógrafo, director y productor Denis Evstigneev recordó: “Esta película surgió en la vida de mi padre en el momento adecuado y literalmente lo salvó.
Papá estaba pasando por un período difícil cuando se jubiló en el Teatro de Arte de Moscú. Dificultad para aceptar trabajar en el "Corazón de un Perro", luego simplemente lo vivió. No sé qué había en el set, pero constantemente hablaba sobre su papel, interpretaba algo, mostraba algunas escenas ... En ese momento, la imagen se convirtió en un apoyo para él. De los ocho candidatos para el papel de Sharikov, entre los que se encontraba Nikolai Karachentsov, Vladimir Bortko eligió al actor del Teatro Dramático Ruso de Alma-Ata, Vladimir Tolokonnikov.




En la audición, Tolokonnikov interpretó una escena en la cena, cuando Sharikov pronuncia su famosa frase posterior: "¡Deseo todo!". El artista brindó y bebió tan convincentemente que el director no tuvo dudas sobre la candidatura para el papel de Polygraph Poligrafovich: “Volodya me mató en el mismo momento en que tomaba un sorbo de vodka.
gruñó tan convincentemente, su manzana de Adán se contrajo tan depredadora que lo aprobé sin dudarlo. El conocido comediante Semyon Farada hizo una audición para el papel de Shvonder junto con Roman Kartsev. Estos y otros actores notables que protagonizaron papeles principales y episódicos: Nina Ruslanova, Boris Plotnikov, Olga Melikhova, Anzhelika Nevolina, Sergey Filippov, Valentina Kovel y otros, lograron encarnar las imágenes de los personajes de la historia tan vívidamente en la pantalla. que la película todavía se considera legítimamente la mejor adaptación de la prosa de Bulgakov.




Sin duda, este éxito fue facilitado por el talento como director de Vladimir Bortko, la gran profesionalidad del camarógrafo Yuri Shaygardanov, la habilidad de los escenógrafos, diseñadores de vestuario y maquilladores que trabajaron en la película, y las actuaciones musicales creadas por el compositor. Vladimir Dashkevich y el poeta Yuli Kim.
Uno de los éxitos indudables de la película es Shvonder, interpretado por Roman Kartsev. Boris Plotnikov, Nina Ruslanova y otros artistas jugaron perfectamente en la película.
Las reseñas fueron diametralmente opuestas: desde la dura crítica y el rechazo hasta el deleite total. El tiempo ha demostrado quién tenía razón: "Heart of a Dog" es considerada la mejor adaptación de Bulgakov




La película Heart of a Dog en 1989 fue galardonada con el premio Golden Screen en el Festival Internacional de Cine de Varsovia (Polonia) y el Gran Premio en los Festivales Internacionales de Cine de Televisión en Dushanbe (URSS) y Perugia (Italia). En 1990, el director de cine Vladimir Bortko y Yevgeny Evstigneev, que interpretó el papel del profesor Preobrazhensky, se convirtieron en laureados del Premio Estatal de los Hermanos Vasilyev de la RSFSR.
El rodaje de la película tuvo lugar en Leningrado, y el "papel" de las calles de Moscú, donde se desarrolla la acción de la película, fue "desempeñado" con éxito por las calles de la capital del norte. Prechistenka, donde tuvo lugar el fatídico encuentro de Sharik con el profesor, era la calle Borovaya, Obukhov Lane, donde se encontraba la casa en la que vivía Preobrazhensky, filmada en Mokhovaya, también se filmó en la plaza Preobrazhenskaya, en la calle Ryleeva, en Degtyarny Lane y en otros lugares ciudades en el Neva. Las escenas del cinematógrafo se filmaron en el cine Znamya, mientras que para que los actores-espectadores se rieran en el cuadro, se mostró en la pantalla la comedia Neptune's Holiday de Yuri Mamin.




El corazón de un perro fue filmado por primera vez por cineastas italianos y alemanes en 1976.
En italiano, la película se llama "Cuore di cane" ("Corazón de perro"), mientras que la versión alemana del título es "Warum bellt Herr Bobikow?" - se traduce como "¿Por qué está ladrando el Sr. Bobikov?" (los alemanes cambiaron el apellido "Sharikov" a "Bobikov"). La imagen fue puesta en escena por Alberto Lattuada (Alberto Lattuada), el papel del profesor Preobrazhensky fue interpretado por Max von Sydow.




La película contiene personajes y escenas de otras obras de Bulgakov. El profesor Persikov, a quien Preobrazhensky invitó a examinar a Sharik, es el héroe de la historia "Fatal Eggs", y el adivino del circo es un personaje de la historia "Madmazel Zhanna".
La historia del conserje que leyó dos tomos del diccionario Brockhaus y Efron es una cita del cuento “Gemstone Life”, el episodio con las “estrellas” de las hermanas gemelas Clara y Rosa está tomado del folletín “Las Correspondencias Doradas de Ferapont Ferapontovich Kaportsev”, y la escena con los vecinos del profesor envueltos en mesas giratorias es de la historia "Séance".
Vladimir Bortko protagonizó la película en el papel episódico de espectadores en el carril Obukhov, refutando los rumores sobre los marcianos.




De una entrevista con Vladimir Bortko (revista Capital Style y Media International Group):
“El director artístico de la asociación de televisión Lenfilm, el maravilloso director Sergei Mikaelyan, me dio a leer la historia de Bulgakov, que yo no conocía hasta entonces. Y así apareció el "Corazón de Perro"...
Las primeras críticas de esta película fueron devastadoras, el mundo aún no ha visto tal. El día después de que El corazón de un perro saliera en la televisión, abrí los periódicos nacionales.
El gobierno soviético respondió vívidamente a los estrenos, por no decir democrático. Entonces, estoy leyendo: hemos visto todo tipo de mierda, pero aún no hemos visto esto, tienes que cortarte las manos por esto. ¡Y qué devastadoras cartas recibí! Pero pasó el tiempo y le dieron el Premio del Estado, muchos premios. Probablemente lleve tiempo entenderlo".
El perro que interpretó a Sharik fue encontrado a través del Club de Cría de Perros de Servicio de Leningrado. De 20 solicitantes, fue elegido porque parecía un mestizo de pura raza.
Soñé con un perro, pero no me permitieron comprarlo, dice Elena Nikiforova, la dueña. Una vez vi un par de cachorros en los garajes. Al principio se fue, pero luego volvió por uno de ellos. Y yo iba a tomar otro, le gusto más. Pero este se acabó... Le puse el nombre de Karai.




maquillaje de perro
Para la película, Karay tuvo que hacer las paces, porque tenía seis lisos, y Bulgakov escribió que Sharik era peludo.
Usaron almidón, pero tan pronto como Karay salió corriendo a la calle, inmediatamente comenzó a revolcarse en la nieve y se lavó todo ”, recuerda la maquilladora Elena Kozlova. - Luego adivinaron usar gelatina, y resultó ser más resistente. En la cancha, Karay se convirtió en el favorito de todos.
Sobre todo, habló con Evgeny Evstigneev, - dice la anfitriona. Cuando llegamos al sitio, inmediatamente corrió a saludarlo. Evgeny Alexandrovich siempre le respondía: "¡Hola, hola!" y palmeó la cruz.