Detalles de la descripción del monumento del jinete de bronce. Quién está representado en el monumento Jinete de Bronce

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Institución Educativa Presupuestaria del Estado Federal

educación profesional superior

"Universidad Estatal de Altai"

Facultad de Artes

Departamento de Historia del Arte

Descripción y análisis del monumento al Jinete de Bronce

Barnaúl 2015

estatua ecuestre de peter cobre

Introducción

2. Descripción del monumento al Jinete de Bronce

2.1 Silueta y gesto

2.2 Cabeza de Pedro

2.3 Vestimenta del jinete

2.5 Pedestal

Conclusión

Bibliografía

Introducción

La escultura acompaña a las personas en todas partes y siempre. Se encuentra en las carreteras, se levanta solemnemente en las plazas de la ciudad, adorna estaciones de metro, parques, interiores públicos. Ella decora fuentes, puentes y techos. La escultura es uno de los tipos de bellas artes que refleja la vida real utilizando métodos y medios especiales; la única vista que da tridimensional - imágenes espaciales de objetos materiales. La escultura representa seres vivos, personas y animales. Sin embargo, la atención principal está dedicada al hombre, la forma humana y la imagen.

Como tipo de bellas artes, la escultura se caracteriza porque sus obras no son ilusorias, como las obras pictóricas o gráficas, sino un auténtico volumen tridimensional situado en el espacio real. Debido a la tridimensionalidad, la tangibilidad real de la forma, las imágenes escultóricas a veces se perciben como personas vivas. La escultura atrae a muchas personas a la vez, por lo que la escala, la sencillez y la claridad de la imagen creada, la expresividad y la claridad de la forma la transforman en un valor supremo.

La escultura se caracteriza por una atracción por las imágenes que afirman la dignidad humana, para mostrar personas bellas física y espiritualmente. La esencia heroica de la escultura, su afán de glorificación, de exaltación de sus personajes, se refleja con especial nitidez en la escultura monumental, aquella que habitualmente se denomina monumentos.

Los monumentos son estructuras escultóricas o arquitectónicas que se erigen para perpetuar eventos significativos, para mantener en la memoria de los descendientes los nombres de personas famosas, sus hazañas, hechos.

Los monumentos ayudan a pensar a qué tipo de personas estaban dedicados. Además, los monumentos cambian el juicio sobre los predecesores. Los monumentos no son silenciosos como parecen. No solo pueden pararse en la plaza, sino también vivir en la mente de las personas. Evocan una cierta actitud hacia sí mismos, ya sea que les guste algo de ellos o no. Depende del papel que desempeñen en la vida de una persona.

Un tipo común de monumento a un individuo es una estatua ecuestre, que a menudo perpetúa la memoria de estadistas y generales. El monumento ecuestre tiene la capacidad de caracterizar la época en que vivió el pueblo, de contar su esencia histórica y social. A primera vista, parece que una estatua ecuestre es un género que admite solo ciertos matices: un jinete sobre un caballo es siempre solemne y victorioso. De hecho, esto está lejos de ser el caso: en una estatua ecuestre, como en cualquier escultura, todo depende de la actitud del artista hacia el representado, su tarea y comprensión de la situación social.

Hay seis estatuas ecuestres más famosas, tres de las cuales están en Rusia. Dos de ellos están dedicados a Pedro I. Después de todo, fue bajo Pedro que tuvo lugar el proceso de formación del arte secular en todos sus tipos y géneros.

Esto implica el propósito del trabajo del curso: describir y analizar el monumento del Jinete de Bronce dedicado a Pedro I.

Objetivos del trabajo de curso:

estudio de la literatura;

Estudiar la historia de la creación del monumento;

Descripción y análisis del monumento;

1. La historia de la creación del monumento Jinete de Bronce

En 1762, apenas habiendo ascendido al trono ruso, Catalina II decidió erigir en la capital un monumento a Pedro I, por quien sentía el más profundo respeto. Se suponía que el monumento presentaría al primer emperador ruso como un destacado estadista.

Para implementar un proyecto a gran escala, se requería una idea fresca y original, digna de la memoria del gran reformador. La búsqueda de un escultor para implementar el proyecto se prolongó. No pudieron encontrar un artista capaz de transmitir la escala de la personalidad del emperador. Catalina II fue ayudada por Denny Diderot, en 1766 recomienda al escultor francés Etienne Falcone a la emperatriz rusa: “He aquí un hombre dotado de genio y de todas las cualidades que son compatibles e incompatibles con el genio... Cuánto gusto, gracia, qué tosco y cortés es, afable y agudo, manso y severo. Cómo se las arregla para trabajar el barro y el mármol, leer y pensar, qué dulce y sarcástico, serio y juguetón es...". Y lo más importante: Falcone era talentoso, audaz y desinteresado. Aceptó con gusto la invitación para trabajar en Rusia, aceptó todas las condiciones y se lanzó de cabeza al trabajo.

Apartándose de los cánones generalmente aceptados en ese momento, el escultor representó a su héroe en movimiento, vestido no con un uniforme ceremonial, sino con ropas sencillas y sueltas que no llamaban la atención, reemplazando una rica silla de montar por una piel de animal. Solo la corona de laurel que corona la cabeza y la espada que cuelga del cinturón indican el papel de Pedro I como comandante victorioso.

Si Falcone no experimentó ninguna dificultad particular con la figura del emperador, entonces, al modelar la cabeza de Peter, el escultor se desesperó por completo. Tres veces esculpió esta extraordinaria cabeza y tres veces la emperatriz rechazó sus modelos por falta de semejanza con el original. Y en el momento en que la situación amenazaba con volverse dramática, la alumna del escultor, Marie Ann Collot, de 20 años, según cuenta la leyenda, esculpió la cabeza de Peter en una noche, transmitiendo sus rasgos de retrato. El éxito fue completo. El modelo que se le mostró a Ekaterina provocó una aprobación entusiasta. El escultor recibió una pensión vitalicia. Rindió homenaje al estudiante y al escultor. En cada oportunidad, enfatizó la participación igualitaria de Collo en el trabajo del monumento.

Siguiendo su ingenioso plan de instalar una estatua ecuestre sobre un pedestal gigante, que en la imaginación del artista parecía una roca de granito natural, Falcone construye una plataforma de tablones en el estudio que imita este supuesto pedestal. De las caballerizas reales, al escultor se le asignaron los mejores sementales pura sangre llamados Brilliant y Caprice, dirigidos por el coronel Melissino. A todo galope, voló hasta la plataforma y por un momento mantuvo al caballo en esta posición. Durante este momento, el escultor tuvo que hacer un boceto de la naturaleza. Un sinnúmero de bocetos en pocos años terminaron en una composición brillante.

El 19 de mayo de 1770, todo San Petersburgo se reunió en el taller del escultor cerca del puente verde que cruza el Fontanka para ver el modelo de yeso del futuro monumento. Qué tipo de opiniones sobre sí mismo y su creación no escuchó a Falcone. Era de lo que venía a la confusión ya veces al desánimo. Pero lo principal es que a Ekaterina le gustó el trabajo del maestro y animó a su mascota: "Ríete de los tontos y sigue tu propio camino".

Mientras Falcone trabajaba en el modelo, el Senado discutía la ubicación del monumento. Elegimos la Plaza del Senado. La Academia de las Artes convocó un concurso para aclarar la ubicación del monumento y todos los detalles. Yu.M. Felten. Completó el plano de la plaza con la designación de los contornos aproximados del pedestal y el plano del terraplén de granito, en cuyo centro había un monumento en la alineación del puente. Los muelles de descenso a lo largo de los bordes de esta sección del terraplén de granito se resuelven de las mismas formas que el resto a lo largo de todo el banco de piedra del Neva.

Mientras esperaba que se fundiera la estatua, Falcone se dispuso a preparar el pedestal. Rechazando la forma geométrica generalmente aceptada, la concibió en forma de roca de granito, compuesta de bloques de piedra separados, bien sujetos, pero siguiendo el consejo del ingeniero militar Carbury Laskari, decidió tallarla a partir de un monolito.

No fue inmediatamente posible encontrar piedras adecuadas para el monumento. Y luego, en el periódico "Sankt-Peterburgskie Vedomosti" se anunció que se otorgaría una recompensa a quienes indicaran la ubicación de la piedra deseada.

A principios de septiembre de 1768, el campesino Semyon Vishnyakov llegó a la Academia de Artes y declaró que cerca del pueblo de Konnoy, en las cercanías de Lakhta, a 12 verstas de San Petersburgo, había una "gran piedra", apodada por los lugareños en memoria. de un rayo que formó una profunda grieta en él, "Thunder-stone". Los residentes de los pueblos cercanos lo asociaron con el nombre de Pedro el Grande, quien, según la leyenda, inspeccionó el área desde aquí incluso antes de la fundación de San Petersburgo.

En Falcon, "Thunderstone" causó una fuerte impresión. La roca de granito tenía una longitud de 13,42 m, una anchura de 6,71 my una altura de 8,24 m y pesaba unas 1600 toneladas. Tardaron más de 4 meses en arrastrar la piedra hasta la bahía. Para transportar la piedra por tierra, se construyó una enorme plataforma con gruesos troncos. De su parte inferior salían canalones de madera tapizados con láminas de cobre. Cubrían los mismos rieles-canales portátiles colocados en el suelo, a lo largo de los cuales rodaban 30 bolas de bronce de 5 pulgadas durante el movimiento. Estas bolas permitieron reducir en gran medida la fricción durante el movimiento de la plataforma. Después de que la roca, que se había hundido profundamente en el suelo, fue rodeada por un gran pozo, se levantó con la ayuda de 12 palancas y 4 puertas y se colocó en la plataforma.

El 15 de noviembre de 1769 inició su viaje, rompiendo 23 sazhens (49 m) ese día. La piedra fue arrastrada a lo largo de un camino especialmente diseñado, usando de 2 a 6 puertas, cada una de las cuales fue puesta en movimiento por 32 trabajadores. En total, hasta 400 personas participaron en el transporte de la piedra. Algunos días la velocidad de avance alcanzaba los 13 o incluso los 300 sazhens. Y todo el camino hasta el Golfo de Finlandia, unas 8 millas. Durante el movimiento de la roca, había 2 tamborileros encima de ella, dando señales a los trabajadores. Para agilizar todo el trabajo, se construyó sobre la roca una fragua con un enorme yunque. Los seis herreros estaban constantemente arreglando las herramientas necesarias para moverse, haciendo nuevas piezas para reemplazar las rotas. Al mismo tiempo, cuarenta albañiles cortaron la roca, dándole la forma concebida por Falcone. Muchos habitantes de Petersburgo vinieron a ver cómo se movía la "Piedra del Trueno". La propia emperatriz llegó con su séquito a Lakhta.

27 de marzo de 1770 "Thunder-Stone" fue entregado en el muelle cerca de la orilla del mar. Pero el viaje en el agua tuvo lugar solo en otoño. Se construyó un buque de carga "según el dibujo" del famoso constructor naval Grigory Korchebnikov. Después de cargar la piedra con el mayor cuidado, en una gran balsa fijada entre dos barcos, el Thunder-Stone partió hacia San Petersburgo.

Se acercaba el momento del vaciado del monumento. Ersman, un trabajador de fundición de Francia, a quien se esperaba durante mucho tiempo, finalmente se negó a trabajar. Falcone tuvo que asumir el casting él mismo. En 1775, Falcone se puso manos a la obra e inmediatamente hubo grandes dificultades: el tamaño de la escultura era enorme, la configuración compleja; el grosor de las paredes de bronce en el frente de la estatua debería haber sido mucho menor que las paredes en su parte posterior. Por lo tanto, la parte delantera se volvió más liviana y la parte trasera, que soportaba la carga principal, se volvió más masiva. Sin esto, una estatua enorme, que tenía solo tres puntos de apoyo, no habría adquirido la estabilidad necesaria. En un esfuerzo por asegurar el equilibrio y la estabilidad del caballo de bronce encabritado, hizo un cálculo preciso y, habiendo determinado la posición necesaria del centro de gravedad, aumentó el grosor del bronce y, por lo tanto, el peso de las patas traseras y del caballo. cola. Esto hizo posible prescindir de cualquier accesorio.

De acuerdo con el plan de Falcone, el escultor de San Petersburgo F. G. Gordeev modeló una serpiente retorciéndose bajo los cascos de un caballo. Se suponía que su cuerpo serviría como un tercer punto de apoyo adicional para el cuerpo del caballo, encabritándose con el jinete ensillándolo.

Para evitar la formación de costuras entre las partes individuales de la estatua, Falcone decidió moldearla de una sola vez. Pero no lo hizo. El 24 de agosto de 1775, durante la fundición, se formaron grietas en el molde, a través de las cuales comenzó a fluir el metal líquido. Se inició un incendio en el taller, y solo la dedicación y el ingenio del maestro de fundición E. Khailov hicieron posible extinguir la llama; pero toda la parte superior del yeso, desde las rodillas del jinete y el pecho del caballo hasta sus cabezas, quedó irreparablemente dañada, y hubo que cortarla. El 1 de noviembre de 1777, la parte faltante del monumento fue otolizada sin problemas. Junto con un cazador experimentado, Sandoz, que anteriormente había trabajado en las campanas de la Fortaleza de Pedro y Pablo, el escultor mismo acuñó y terminó el bronce. Se requirieron grandes esfuerzos para terminar la figura de Pedro, para grabar los detalles de la ropa. Como antes, Khailov ayudó al escultor con sus aprendices. El trabajo se completó solo en 1778. En recuerdo de la finalización de la decoración del monumento, Falcone grabó una inscripción en latín en uno de los pliegues del manto de Pedro I: "Etienne Falcone esculpió y fundió un parisino de 1778".

En 1778, en su última carta a Catalina II, Falcone informa sobre la finalización de la obra. Sin esperar la instalación del monumento, en septiembre de 1778 Falcone abandonó San Petersburgo. La dirección de la construcción del monumento tras la marcha de Falcone pasó al arquitecto Felten. Durante este período, se termina una roca de piedra, que ha tomado la forma de la cresta de una ola.

En el último momento antes de la inauguración del monumento, por sugerencia de Felten, la naturaleza de la valla que lo rodeaba cambió. Si al principio se suponía que debía colocar 50 "cañones" (pilares) hechos de piedra gris Pudozh cerca del monumento, conectándolos con cadenas de cobre, luego en la versión final, según el proyecto de 1780, 24 pilares de piedra tallada y un Se instalaron celosías de hierro de un patrón estrictamente geométrico a lo largo de las lanzas ovaladas independientes, intercaladas con lanzas, en las que se superponen marcos rectangulares. Esta valla se parecía al patrón de los eslabones de la celosía del Jardín de Verano. Simultáneamente a la instalación del cerco, se realizó una plataforma cercana al monumento con panel de piedra salvaje del mar.

Finalmente, todo estuvo listo y la inauguración estaba programada para el 7 de agosto de 1782, el centenario de la ascensión al trono de Pedro. Con una gran reunión de personas, en presencia de la familia imperial del cuerpo diplomático, invitados, al estruendo de la orquesta y el fuego de los cañones, tuvo lugar la gran inauguración del primer monumento en Rusia. El día de la inauguración, un ejército de 15.000 efectivos se reunió alrededor del monumento. Tan pronto como Catherine apareció en el balcón del edificio del Senado, despegó un cohete. Inmediatamente los escudos de lino que rodeaban el monumento cayeron al pavimento. El ejército saludó el monumento "con cañonazos y desvío de pancartas, y los barcos - izando banderas, y en el mismo momento los disparos tanto desde las fortalezas como desde los barcos, mezclados con fuego rápido de regimientos y tambores y música militar, sacudieron la ciudad creada por Pedro con deleite .. .".

Falcone logró romper la tradición de los monumentos ecuestres del siglo XVIII con figuras tranquilamente sentadas de reyes, generales, vencedores con ropas magníficas, rodeados de numerosas figuras alegóricas.

"... Esta obra, amigo mío, como una obra verdaderamente hermosa, se distingue porque parece hermosa cuando la ves por primera vez, y la segunda, tercera, cuarta vez parece aún más hermosa, te vas". con pesar y siempre de buen grado vuelves a él..." De la carta de Diderot a Falconet.

2. Descripción del monumento al Jinete de Bronce

En la composición creada por Falcone, Peter está representado montando un caballo encabritado, a todo galope por una roca empinada y deteniéndose en su cima, al borde del acantilado.

El poder impresionante de esta imagen, como lo convence un examen más detallado, se debe, en primer lugar, al hecho de que está construida sobre principios mutuamente opuestos, "tejidos" a partir de oposiciones internas que encuentran su resolución armónica. Estas contradicciones internas de la imagen artística no se cifran en ella con insinuaciones o símbolos, sino que se dan abiertamente, se muestran abiertamente en la plasticidad misma de la imagen monumental.

Comprender la composición y la imagen de una escultura significa, ante todo, comprender el significado de estas oposiciones internas.

Estos incluyen, en primer lugar, lo contrario de movimiento y reposo. Ambos comienzos se combinan en la imagen de un jinete que trepa rápidamente por la pendiente de una roca y detiene su caballo a todo galope. El caballo, encabritado, todavía está en movimiento, una ráfaga se apodera de él, un calor sin enfriar emana de todo su ser. La figura del caballo está llena de dinamismo. Pero la imagen del jinete, su asiento, postura, gesto, giro de la cabeza personifican la paz majestuosa: el poder confiado del gobernante, domar la carrera del caballo y la resistencia de los elementos. El jinete sobre un caballo al galope con gesto imperioso otorga la paz al país. La unidad plástica de movimiento y reposo subyace en la composición escultórica.

Esta combinación-oposición también se revela de otra manera. Un caballo que se encabrita frente a un acantilado se muestra en una posición que solo puede durar un momento. La pose instantánea es un rasgo característico de la situación escogida por el escultor. Pero, convertida en una imagen monumental, esta instantaneidad también se percibe en el sentido opuesto: el caballo y el jinete parecen estar congelados para siempre en esta posición instantánea, el bronce de la estatua gigante habla al espectador sobre la indestructible vida eterna del jinete. . El movimiento rápido de un caballo encabritado adquiere el carácter de una estabilidad, constancia y fuerza inquebrantables. La instantaneidad aquí se combina con la eternidad; lo contrario de estos principios se percibe como una unidad plástica, encarnada por toda la estructura de la imagen artística.

Si la composición del monumento combina movimiento y quietud, instantaneidad y constancia, entonces, con no menos fuerza unida en él, la imagen de la libertad espontánea sin restricciones y la poderosa voluntad que todo lo subordina. El jinete vuela hacia adelante, hacia la extensión infinita que se abre desde la altura de una roca solitaria. Todos los caminos están abiertos ante él, todos los caminos terrenales y las distancias marítimas. La elección del camino aún no se ha hecho, el objetivo final aún no es visible. Pero al mismo tiempo, la carrera del caballo está dirigida por la "mano de hierro" del gobernante poderoso. El absoluto de la voluntad humana frena los elementos. Las imágenes de un caballo galopando a toda velocidad y un jinete mandándolo combinan ambos principios.

Sin embargo, la posición de un caballo encabritado podría parecer deliberada si la estatua misma no contuviera una motivación exhaustiva para esta posición. De hecho, el caballo se encabritó precisamente porque, en su veloz carrera, se encontró al borde mismo del abismo, al borde de un acantilado escarpado... Frente a este abismo repentinamente abierto, el jinete detuvo bruscamente las riendas del caballo, detuvo su carrera, se levantó sobre sus patas traseras "sobre el abismo mismo". Bastaba con hacer el más mínimo movimiento o simplemente bajar las patas delanteras del caballo, y el jinete se vería amenazado con una inevitable caída desde un alto acantilado de piedra. Esta posición del caballo en el borde mismo del acantilado de granito proporciona una motivación exhaustiva para la pose elegida y al mismo tiempo dota a la imagen monumental de una oposición más: la unidad.

Se expresa plásticamente en el insólito pedestal del monumento. La roca de granito detrás forma una línea inclinada de ascenso, a lo largo de la cual el jinete acaba de galopar, y en el frente se rompe con una repisa escarpada que cuelga sobre la repisa inferior adelantada. Un camino empinado pero manejable hacia la cima del acantilado de repente da paso a un corte escarpado, detrás del cual hay acantilados de piedra del abismo. Un ascenso suave a la cima y una caída brusca: a partir de estos comienzos mutuamente opuestos, se forma la forma de un pedestal de roca. Sin esta combinación de contrastes, la composición de toda la escultura ecuestre elegida por el escultor sería injustificada, impensable. El ascenso y la caída, el firmamento granítico de la roca y el "abismo" abierto, estas oposiciones entran en la esencia de la imagen monumental, la llenan de movimiento interior, le dan esa versatilidad plástica, que es expresión de la versatilidad semántica e ideológica. profundidad.

2.1 Silueta y gesto

Como toda gran obra de escultura monumental, el monumento a Pedro está diseñado en su composición para ser visto desde cualquier punto posible, pero al mismo tiempo, para su completa percepción, requiere un rodeo por todos lados: sólo tal revisión revela la plástica. imagen. Toda la estructura compositiva del monumento presupone la percepción obligatoria de la estatua desde diferentes lados, desde diferentes ángulos de visión, dando cada vez más aspectos nuevos, de cuya totalidad se compone una imagen artística holística.

En la revelación constante de la imagen a medida que el espectador se mueve, la silueta juega el papel principal: los contornos volumétricos de la estatua ecuestre y la roca de granito que sirve como pedestal. La silueta es lo primero que influye en cada obra de escultura monumental. La silueta contiene cualidades plásticas que no pueden ser compensadas por ningún modelado, por ningún acabado de los detalles.

El monumento a Pedro tiene una forma excepcionalmente característica. El cuerpo del caballo, elevado en un ángulo de casi 45 grados por encima de la línea del horizonte, al observar el monumento desde atrás y desde los lados, continúa la línea de elevación del pedestal de roca. Esta línea suave se rompe abruptamente frente a la cabeza vuelta hacia arriba del caballo, sus patas delanteras levantadas y dobladas en tensión y un acantilado escarpado. En estos contornos contrastantes, donde la diagonal uniforme de la fachada trasera choca con protuberancias intermitentes de forma irregular en el frente, la figura del propio héroe no solo no se pierde, sino que sigue siendo el centro plástico, el foco de toda la composición. El hecho es que a pesar de toda la complejidad y discontinuidad de la línea de contorno formada por los contornos de un caballo encabritado, las dimensiones de la estatua se ajustan a los límites perfectamente regulares de un triángulo isósceles, cuya base es una línea que va desde la parte superior borde frontal de la roca hasta el punto extremo de la estatua, es decir, hasta la cola del caballo final. En esta construcción, clásica en su equilibrio, la figura sedente de Peter está en la parte superior del triángulo, dominando toda la composición.

La expresividad plástica de la figura sentada se ve muy realzada por el gesto. El significado significativo de este gesto (la afirmación de la voluntad soberana, indicando la apelación a las distancias ultramarinas, el apaciguamiento de las personas y de los elementos, el triunfo del vencedor) se expresa en un simple movimiento de la mano, pero la plasticidad de este el movimiento juega un papel importante en el contenido figurativo del monumento. No sin razón, en la descripción que hace Pushkin del Jinete de Bronce, el gesto de Pedro se clasifica como uno de los rasgos más significativos de la estatua. "Se para con la mano levantada"; "Levantando la mano en el cielo"; "Gigante con la mano extendida"; "Con mano poderosa extendida"; "Amenazar con una mano inmóvil"; "Y con una mano extendida": así es como Pushkin eligió los epítetos que podrían transmitir con mayor precisión y fuerza la esencia de un gesto simple y tan significativo.

Con un importante contenido semántico, la mano extendida del jinete es al mismo tiempo uno de los elementos plásticos más expresivos del conjunto escultórico. Violando formalmente el equilibrio compositivo de la silueta, este movimiento unidireccional, por así decirlo, concentra la energía del jinete, que superó la pendiente de la roca y cabalgó hasta la cima para afirmar su voluntad desde esta altura: el poderoso voluntad del pueblo que creó la ciudad, abrió nuevos caminos para el campo, nuevos espacios abiertos sin límites.

La silueta del monumento adquiere una fuerza excepcional debido al nombre y otras características de la estatua y su pedestal. Caballo encabritado levantado en diagonal; su cabeza y patas delanteras forman líneas y contornos marcadamente extendidos; la cabeza del jinete levantada y la mano extendida hacia la derecha; un espacio formado entre el cuerpo del caballo y el plano superior del pedestal; finalmente, la estructura escalonada de este último, con una parte superior en voladizo y una parte inferior adelantada - todo ello forma un perfilado nítido, ajeno a cualquier "redondez" artificial, una silueta única del monumento, percibida desde diferentes puntos y desde diferentes distancias

"Es necesario", escribió Falcone en sus Reflexiones sobre la escultura, "que la obra, destacándose sobre el fondo del aire, los árboles o la arquitectura, se manifieste desde la distancia más lejana desde la que pueda verse. Luces y sombras, ampliamente distribuidas , también competirá para determinar las formas principales y la impresión general.

El monumento a Pedro correspondía a estas disposiciones teóricas de su autor. Los contornos de la estatua claramente "destacan sobre el fondo del aire y la arquitectura", partes de la estatua y el pedestal, que sobresalen de la disposición general o cuelgan sobre otras partes, crean una "amplia distribución de luces y sombras". La enorme fuerza plástica del monumento actúa "desde la distancia más lejana". Este poder ya está en su silueta.

2.2 Cabeza de Pedro

Cuando te acercas al monumento, una nueva imagen se suma a la impresión que dejan los trazos generales de la estatua, su silueta: la cabeza de Pedro. La cabeza de Pedro en una estatua de bronce es una imagen completamente nueva, el óvalo correcto de una cabeza orgullosamente lanzada está inscrito en un marco de gruesas hebras onduladas sobre las que descansa una corona de grandes hojas de laurel. Ojos abiertos de par en par con pupilas marcadas y profundamente cinceladas, vueltos hacia la mano que señala, protuberancia voluminosa de frente alta, cubierta por un poderoso arco de arcos superciliares, nariz y barbilla grandes, expresión de pensamiento profundo y voluntad inquebrantable en todo el Rasgos fisonómicos de un bello rostro valiente: estos son los rasgos de este monumental retrato. Se basa en una combinación de pensamiento y fuerza. La imagen del monarca-iluminador, que posee una voluntad poderosa, está impresa en la cabeza de bronce de Peter. Falcone excluyó de la apariencia de su héroe todo lo que interfiriera con la más clara revelación de precisamente estos rasgos definitorios. Hombre de la Ilustración, Falconet vio en Pedro, ante todo, un hombre de pensamiento, de razón, portador de pensamientos elevados. Es en esta dirección que la idealización de su apariencia real se lleva a cabo en el monumento a Pedro, una idealización sin la cual, en un grado u otro, ninguna obra de escultura monumental puede funcionar. La cabeza de Pedro, coronada de laureles, está iluminada por la luz del pensamiento elevado, abierta de par en par a las extensiones del saber.

2.3 Vestimenta del jinete

La elección y ejecución de la ropa juegan un papel importante en la creación de cualquier pieza de escultura monumental. El jinete está vestido con ropa amplia y ligera que no restrinja la libertad de movimiento. Falcone creía con razón que la ropa del jinete no debería ser llamativa, distraer al espectador de lo principal. Según el propio escultor, la ropa de Peter tiene similitudes tanto con la ropa popular rusa como con las formas de la vestimenta civil antigua. "El traje de Peter", dijo el escultor, "la ropa de todos los pueblos, todas las personas, de todos los tiempos, en una palabra, un traje heroico". Se asemeja a una camisa larga y espaciosa del transportador de barcazas Volga, con bordados en el dobladillo y en las mangas. Se arroja un manto corto sobre la parte superior, en los pies hay botas de piel suave y liviana, que se usaban en el norte de Rusia. En lugar de una silla de montar, se arroja una piel de oso sobre el caballo, que recuerda a la "Rusia del oso" prepetrina. Una espada está unida al cinturón del jinete, descansando en una vaina simple y sin adornos. La corona de laurel del ganador y la espada corta en el cinturón, por así decirlo, dan testimonio del hecho de que el rey-creador ganó más de una vez en los campos de batalla.

Reemplazando todos los tipos históricos de ropa con el "equivalente" que él creó, en el que el ruso se combina con el antiguo, Falcone dotó a la imagen del héroe nacional ruso con características de significado histórico universal y mundial.

La figura de un hombre sentado a caballo siguió siendo durante miles de años uno de los tipos más comunes de imágenes monumentales, diseñadas para perpetuar la imagen de un gobernante, guerrero, héroe.

En el monumento a Peter Falcone dio una imagen escultórica profundamente realista de un caballo encabritado. El caballo de bronce de Pedro es, por así decirlo, arrebatado de la vida misma, sus signos plásticos externos son el resultado de cuidadosas observaciones de un caballo vivo, sus hábitos, movimientos, anatomía y plasticidad de su cuerpo.

La postura, el gesto, toda la apariencia del jinete están mutuamente condicionados por la posición y el movimiento del caballo. El jinete no solo "se sienta" sobre el caballo, sino que también lo ordena activamente, predice el movimiento brusco del caballo ("sobre sus patas traseras"), que forma la base de toda la composición escultórica. A su vez, la postura predetermina mucho en la figura del héroe: su asiento profundo, el giro de la cabeza, el gesto están tan estrechamente relacionados con el movimiento y la posición del caballo que se excluye cualquier posibilidad de una existencia separada y plástica de ambos. . Esta unidad de jinete y caballo se ve reforzada por un detalle como la sustitución de una silla ordinaria por una piel y la ausencia de estribos. Los pliegues de la capa que caen de los hombros del jinete reposan suavemente sobre el lomo del caballo, "fusionando" la figura humana con el cuerpo del caballo.

2.5 Pedestal

La imagen de la roca como símbolo de las "dificultades vencidas" se le presentó a Falcone en la forma más natural y primaria: en forma de una roca salvaje que el héroe supera. El escultor no se limitó aquí a sustituir simplemente el habitual pedestal geométricamente correcto por una roca de granito. Gracias a la compleja forma asimétrica que se le da al pedestal, el espectador no solo ve al jinete en la cima de la roca, sino también el movimiento del jinete hacia este pico. El pedestal muestra no solo la acción completada, sino también cómo tuvo lugar esta acción, cómo llegó el jinete a la plataforma que se hundía abruptamente y cómo detuvo su caballo en el mismo borde. El bloque de granito se ha trabajado de forma diferente a las fachadas delantera y trasera del monumento. Detrás de nosotros está el camino hacia la cima del acantilado, una suave subida con tres escalones ligeramente perfilados. La subida se convierte en un llano sobre el que el jinete frenaba al caballo. Luego sigue un corte puro de la piedra. Este corte forma desde el lado de la fachada frontal un plano vertical de un saliente que cuelga sobre el segundo saliente inferior. Los contornos de dos repisas, que recuerdan el oleaje de una ola arremolinada, le dan al pedestal un dinamismo peculiar. Estos contornos reflejan vagamente la silueta de un caballo con la cabeza hacia adelante y las patas delanteras levantadas.

La forma inusual del pedestal realza el movimiento inherente a la composición de la estatua misma. La masa estática de un enorme bloque de piedra y el intenso poder dinámico oculto en él aumentan en gran medida la impresión de un poder de voluntad fuerte, cuyo portador es una persona poderosa que ha superado esta piedra empinada y se eleva por encima de ella. Fue esta combinación la que le dio al pedestal un papel tan importante y activo en la composición de la imagen artística que el pedestal del monumento a Pedro el Grande se convirtió en parte de la estatua, inseparable de la imagen del propio héroe.

Conclusión

Tras repasar el monumento del Jinete de Bronce dedicado a Pedro I por Etienne Falcone, podemos sacar la siguiente conclusión.

Falcone abandonó la imagen canonizada del emperador victorioso. Buscó encarnar la imagen del creador, legislador, reformador. Apartándose de los cánones generalmente aceptados en ese momento, el escultor representó a su héroe en movimiento, vestido no con un uniforme ceremonial, sino con ropas sencillas y sueltas que no llamaban la atención, reemplazando una rica silla de montar por una piel de animal. Solo la corona de laurel que corona la cabeza y la espada que cuelga del cinturón indican el papel de Pedro I como comandante victorioso.

En mi opinión, el monumento es conciso y al mismo tiempo expresivo, es muy consistente con la grandeza y el poder de Peter, crea la imagen de una persona fuerte e influyente que abre la perspectiva de una nueva vida para las personas, simboliza la velocidad de las decisiones, la claridad y la gracia de todo lo que hizo Pedro I. Suaves, creando ligereza y ligereza, las líneas atraen y dan al propio jinete una gran elegancia y armonía: Pedro aparece como un hombre capaz de mover montañas, cuya Los planes grandiosos, por irrealizables que parezcan, son capaces de hacerse realidad. Considero que esta vista es una de las mejores, que está dedicada no solo a Pedro I, sino que también recuerda su determinación, las reformas que llevó a cabo y la construcción de San Petersburgo. La creación de Peter, la capital cultural de nuestra vasta Patria, siempre estará asociada con la fundación histórica de la ciudad, por lo que este "Jinete de Bronce" personifica toda la severidad de los obstáculos que surgieron en el camino hacia la creación de la ciudad. el entusiasmo y la determinación del emperador. Ahora, para muchos, este Jinete es uno de los símbolos de San Petersburgo, lo que confirma su popularidad no solo entre los residentes de la capital, sino también entre los invitados de otras partes del país y los turistas.

Bibliografía

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Entre las muchas esculturas que decoran la ciudad en el Neva, el monumento al fundador de la capital del norte, Pedro I, atrae una atención especial.

El Jinete de Bronce es una tarjeta de visita de San Petersburgo. Erigido por voluntad de Catalina II, lleva más de 200 años decorando la Plaza del Senado.

El monumento a Pedro I, llamado el Jinete de Bronce con la mano ligera de Alexander Pushkin, es uno de los símbolos de San Petersburgo y uno de los lugares más famosos de la capital cultural.

Este Monumento a Pedro I está ubicado en un parque abierto en la Plaza del Senado y es una pieza única de la cultura rusa y mundial. El Jinete de Bronce está rodeado de vistas conocidas: los edificios del Senado y el Sínodo están ubicados en el oeste, el Almirantazgo en el este, la Catedral de San Isaac en el sur.

Recién casados ​​y numerosos turistas acuden a la Plaza del Senado para admirar el principal símbolo de San Petersburgo.

La historia de la creación del monumento Jinete de Bronce:

La iniciativa de crear un monumento a Pedro I pertenece a Catalina II. Fue por orden suya que el príncipe Alexander Mikhailovich Golitsyn recurrió a los profesores de la Academia de Pintura y Escultura de París Diderot y Voltaire, en cuya opinión Catalina II confiaba plenamente.

Estos famosos maestros recomendaron para esta obra a Étienne-Maurice Falcone, quien en ese momento trabajaba como escultor jefe en una fábrica de porcelana. “Hay en él un abismo de buen gusto, inteligencia y delicadeza, y al mismo tiempo es tosco, duro, no cree en nada… No conoce el interés propio”, escribió Diderot sobre Falcón.

Catalina llamó a Rusia al escultor Etienne-Maurice Falcone, autor de El Cupido amenazante, que ahora se conserva en el Louvre, y otras esculturas famosas. En ese momento, el artista ya tenía 50 años, tenía una rica trayectoria, pero aún no había completado pedidos tan monumentales.

Etienne-Maurice Falcone siempre soñó con el arte monumental, y habiendo recibido una oferta para crear una estatua ecuestre de un tamaño colosal, aceptó sin dudarlo. El maestro de 50 años llegó a Rusia con la asistente de 17 años Marie-Anne Collot. El 6 de septiembre de 1766 firmó un contrato, en el que la recompensa por su trabajo era de 200.000 libras. Esta fue una cantidad bastante modesta, otros maestros apreciaron mucho más este trabajo.

Falcone sintió que esta obra suya debía pasar a la historia y no dudó en discutir con la emperatriz. Por ejemplo, exigió que Pedro se sentara en un caballo con una vara o cetro en la mano, como un emperador romano. El director del proyecto y mano derecha de Ekaterina, Ivan Betskoy, aconsejó poner una figura de cuerpo entero en el pedestal con un bastón de mando en la mano. Y Denis Diderot incluso propuso un monumento en forma de fuente con figuras alegóricas. Llegó a tales sutilezas que "el ojo derecho de Peter debería estar dirigido al Almirantazgo, y el ojo izquierdo al edificio de los Doce Colegios". Pero Falcone se mantuvo firme. El contrato que firmó establecía que el monumento consistiría "principalmente en una estatua ecuestre de tamaño colosal".

Falcone creó un modelo de escultura en el territorio del antiguo Palacio de Invierno temporal de Elizabeth Petrovna de 1768 a 1770. De las caballerizas imperiales se sacaron dos caballos de la raza Oryol Kapriz y Brilliant. Falcone hizo bocetos, observando cómo un oficial de guardia se subía a un caballo a la plataforma y lo ponía sobre sus patas traseras.

Falcone reelaboró ​​el modelo de la cabeza de Pedro I varias veces, pero nunca obtuvo la aprobación de Catalina II y, como resultado, la cabeza del Jinete de Bronce fue esculpida con éxito por Marie-Anne Collot. El rostro de Pedro I resultó ser valiente y de voluntad fuerte, con los ojos muy abiertos e iluminado por un pensamiento profundo. Por este trabajo, la niña fue aceptada como miembro de la Academia Rusa de las Artes y Catalina II le asignó una pensión vitalicia de 10.000 libras. La serpiente debajo de los pies del caballo fue realizada por el escultor ruso Fyodor Gordeev.

En 1778 se hizo un modelo de yeso del Jinete de Bronce y las opiniones sobre el trabajo fueron variadas. Si Diderot estaba satisfecho, a Catalina II no le gustó la apariencia arbitrariamente elegida del monumento.

La ubicación del monumento es quizás lo único que apenas se discutió durante su creación. Catalina ordenó colocar un monumento en la Plaza del Senado, ya que el Almirantazgo fundado por Pedro I y la principal institución legislativa de Rusia en ese momento, el Senado, se encuentran cerca. Es cierto que la reina quería ver el monumento en el centro de la plaza, pero el escultor actuó a su manera y acercó el pedestal al Neva.

Su pedestal, quizás el único en la historia de la escultura monumental, tiene su propio nombre: Thunder-stone. Como "roca" metafórica, Falcone quería utilizar una roca monolítica, pero no fue fácil encontrar una piedra del tamaño adecuado. Luego, en el periódico "Sankt-Peterburgskiye Vedomosti" apareció un anuncio dirigido a todas las personas que están listas para romper un trozo de roca en algún lugar y llevarlo a Petersburgo.

Respondió cierto campesino Semyon Vishnyakov, que se dedicaba al suministro de piedra de construcción a San Petersburgo. Durante mucho tiempo había tenido en mente un bloque en la región de Lakhta, pero simplemente no tenía la herramienta para dividirlo. No se sabe con certeza dónde estaba exactamente la Piedra del Trueno. Quizás no lejos del pueblo de Lisiy Nos. Los documentos contenían información de que el camino de la piedra a la ciudad tomó ocho millas, es decir, unos 8,5 kilómetros.

De acuerdo con las recomendaciones de Ivan Betsky, se desarrolló un vehículo especial para transportar la roca, miles de personas participaron en el transporte. La piedra pesaba 2400 toneladas, se transportaba en invierno para que el suelo debajo de ella no se hundiera. La operación de reubicación duró del 15 de noviembre de 1769 al 27 de marzo de 1770, después de lo cual la piedra se cargó en un barco en la costa del Golfo de Finlandia y se llevó a la Plaza del Senado el 26 de septiembre.

El vaciado de la estatua comenzó en 1774 utilizando una tecnología compleja que, a través de la distribución del peso, permitió mantener el equilibrio de la figura en solo tres puntos de apoyo. Pero el primer intento no tuvo éxito: la tubería con bronce al rojo vivo estalló y la parte superior de la escultura resultó dañada. Se necesitaron tres años para prepararse para el segundo intento. La agitación constante y los plazos incumplidos arruinaron las relaciones entre Falcone y Catherine, y en septiembre de 1778 el escultor abandonó la ciudad sin esperar la finalización del trabajo en el monumento. El jinete de bronce fue la última obra de su vida. Por cierto, en uno de los pliegues de la capa de Pedro I puedes encontrar la inscripción "Esculpido y moldeado por Etienne Falcone, un parisino de 1778".

La instalación del Jinete de Bronce en un pedestal fue dirigida por el arquitecto Fyodor Gordeev. Por orden de Catalina, se escribió en el pedestal "Catalina II a Pedro I". La gran inauguración del monumento tuvo lugar el 7 de agosto de 1782. En honor a este evento, la emperatriz emitió un manifiesto sobre una amnistía general, y también ordenó la acuñación de medallas de plata y oro con su imagen. Catalina II envió una medalla de oro y una de plata a Falcone, quien las recibió de manos del príncipe Golitsyn en 1783.

El Jinete de Bronce "pasó" por tres guerras sin daños, aunque se encuentra en un lugar conveniente para los bombardeos. No sufrió daños durante la Guerra Patriótica de 1812. La Primera Guerra Mundial tampoco afectó al majestuoso Peter, y durante la Gran Guerra Patria, durante el bloqueo de Leningrado, el Jinete de Bronce estaba revestido con troncos y tablas, el monumento estaba cubierto con sacos de arena y tierra. Lo mismo hicieron otros grandes monumentos, que no fue posible ocultar ni evacuar.

Leyendas y Mitos sobre el Jinete de Bronce:

* Existe la leyenda de que Pedro I, estando de buen humor, decidió saltar sobre el Neva en su amado caballo Lisette. Exclamó: "Todo de Dios y mío" y saltó al río. La segunda vez gritó las mismas palabras y también estaba del otro lado. Y por tercera vez decidió saltar sobre el Neva, pero hizo una reserva y dijo: "Todo mío y de Dios" y fue castigado de inmediato: se convirtió en piedra en la Plaza del Senado, en el lugar donde ahora se encuentra el Jinete de Bronce.

* Dicen que Pedro I, que enfermó, tenía fiebre, y le parecía que los suecos avanzaban. Saltó sobre un caballo y quiso correr hacia el Neva contra el enemigo, pero luego una serpiente se arrastró y se envolvió alrededor de las piernas del caballo y lo detuvo, no permitió que Pedro I saltara al agua y muriera. Entonces, el Jinete de Bronce se encuentra en este lugar: un monumento.

* Una leyenda está relacionada con la Guerra Patria de 1812, que dice que Alejandro I ordenó que el monumento fuera evacuado a la provincia de Vologda cuando había una amenaza de captura de San Petersburgo por parte de las tropas francesas. Cierto Mayor Baturin obtuvo una audiencia con el Príncipe Golitsyn y le contó sobre un sueño que lo perseguía. Supuestamente, ve a Peter en la Plaza del Senado bajando del pedestal y saltando a la residencia del rey en la isla Kamenny. “Joven, ¿adónde has llevado a mi Rusia”, le dice Peter, “pero mientras esté en mi lugar, mi ciudad no tiene nada que temer!” Según la leyenda, Golitsyn volvió a contarle el sueño al soberano y éste canceló la orden de evacuar el monumento.

*Pedro I señala hacia Suecia con la mano, y en el centro de Estocolmo hay un monumento a Carlos XII, el oponente de Pedro en la Guerra del Norte, cuya mano izquierda está dirigida hacia Rusia.

Datos interesantes sobre el monumento al Jinete de Bronce:

1) Falcone representó la figura de Pedro I en dinámica, sobre un caballo encabritado, y con ello no quiso mostrar a un comandante y vencedor, sino, ante todo, a un creador y legislador.

2) El emperador está representado con ropa sencilla y, en lugar de una rica silla de montar, una piel de animal. Sólo la corona de laurel que corona la cabeza y la espada al cinto hablan del vencedor y del comandante.

3) La ubicación del monumento en la cima de la roca indica las dificultades que superó Pedro, y la serpiente es un símbolo de las fuerzas del mal.

4) El monumento es único porque tiene solo tres puntos de apoyo.

5) En el pedestal hay una inscripción “A PEDRO la primera EKATERINA, el segundo año de 1782”, y en el otro lado se indica el mismo texto en latín.

6) El peso del Jinete de Bronce es de ocho toneladas y la altura es de cinco metros.

7) Falcone concibió un monumento sin valla, aunque la valla se instaló, pero no ha sobrevivido hasta el día de hoy. 8) Ahora hay gente que deja inscripciones en el monumento y estropea el pedestal. Es posible que pronto se instale una valla alrededor del Jinete de Bronce.

9) En 1909 y 1976 se llevó a cabo la restauración del Jinete de Bronce.

10) En el interior del monumento se colocó una cápsula con una nota sobre la restauración y un periódico fechado el 3 de septiembre de 1976.

11) El último examen de rayos gamma mostró que el marco de la escultura está en buenas condiciones.

12) El nombre "El Jinete de Bronce" es una técnica artística de Pushkin, de hecho la figura es de bronce.

foto de internet

En agosto de 1782, un caballo de bronce con un emperador de bronce en la silla se encabritó sobre la orilla fría del Neva. La Madre Catalina, que quería indicar discretamente su grandeza, ordenó indicar en el pedestal: "A Pedro el Grande - Catalina la Segunda". Leer de estudiante a maestro.

La ropa en Petra es sencilla y ligera. En lugar de una rica silla, hay una piel que, según la idea, simboliza una nación salvaje, civilizada por el soberano. Para el pedestal: una enorme roca en forma de ola que, por un lado, hablaba de dificultades, por el otro, de victorias navales. La serpiente debajo de los pies del caballo encabritado representaba "fuerzas hostiles". La figura de Pedro debe, como estaba previsto, expresar una combinación de pensamiento y fuerza, la unidad del movimiento y el descanso.

Jinete de Bronce. (Interés)

Catalina esperaba ver a Pedro con una vara o un cetro en la mano, montando a caballo como un emperador romano, no como un legionario. Falcone, por otro lado, concibió algo completamente diferente: “Mi rey no sostiene ninguna vara, extiende su mano derecha benéfica sobre el país que rodea. Sube a la cima de la roca que le sirve de pedestal".

La idea de un monumento a Pedro nació en la cabeza de Catalina bajo la influencia de su amigo, el filósofo Denis Diderot. También aconsejó a Etienne Falcone: “Tiene un abismo de buen gusto, inteligencia y delicadeza, y al mismo tiempo es tosco, duro, no cree en nada… No conoce el interés propio”.

Para crear un modelo de yeso, Falcone posó para un oficial de guardia que criaba un caballo. Esto continuó durante varias horas al día. Se tomaron caballos para el trabajo de los establos imperiales: caballos Brilliant y Caprice.

Esbozo de yeso de la cabeza del Jinete de Bronce. (Interés)

El modelo de yeso fue moldeado por todo el mundo: el caballo y el jinete eran el mismo Etienne Falcone, la cabeza era su alumna Marie Ann Collot, la serpiente era el maestro ruso Fyodor Gordeev. Cuando el modelo estuvo terminado y aprobado, surgió la pregunta sobre el casting. Falcone nunca había hecho algo así antes, por lo que insistió en que llamaran a expertos de Francia. Ellos llamaron. El lanzador francés Benoit Ersman y tres aprendices llegaron a San Petersburgo no solo con sus propias herramientas, sino también con su propia arena y arcilla. Nunca se sabe, de repente, en la salvaje Rusia no hay materia prima adecuada. Pero esto no lo ayudó a cumplir la orden.

La situación era tensa, los plazos se estaban acabando, Falcone estaba nervioso, Catherine no estaba contenta. Encontré temerarios rusos. La fundición del monumento duró casi 10 años. El propio Falcone no vio la finalización del trabajo: en 1778 tuvo que partir hacia su tierra natal. El escultor no fue invitado a la gran inauguración.

Contexto

El pedestal es una obra no menos poderosa, sin embargo, ya realizada por la naturaleza. Apodada la piedra del trueno, se encontró cerca del pueblo de Konnaya Lakhta (ahora es un distrito de San Petersburgo). El pozo, formado después de la extracción de roca del suelo, se convirtió en un estanque, que todavía existe hoy.

Estanque de Petrovsky, que surgió después de la eliminación de la piedra de trueno. (Interés)

La muestra requerida, con un peso de 2 mil toneladas, 13 m de largo, 8 m de alto y 6 m de ancho, fue encontrada por el campesino estatal Semyon Vishnyakov, quien suministró piedra de construcción a San Petersburgo. Según la leyenda, la roca se separó de una roca de granito después de un rayo, de ahí el nombre de "piedra de trueno".

Lo más difícil fue entregar la piedra en la Plaza del Senado: el futuro pedestal tuvo que superar casi 8 km. La operación se llevó a cabo durante todo el invierno de 1769/1770.

La piedra fue llevada a la costa del Golfo de Finlandia, donde se construyó un muelle especial para su carga. Se hundió un barco especial, construido de acuerdo con dibujos únicos, y se plantó sobre pilotes prehincados, después de lo cual la piedra se movió desde la orilla hasta el barco. La misma operación se repitió en orden inverso en la Plaza del Senado. Todo San Petersburgo, de jóvenes a mayores, observó el transporte. Mientras se transportaba la piedra de trueno, se tallaba, dándole un aspecto "salvaje".

La acción de la máquina para transportar la piedra del trueno. (Interés)

Poco después de la instalación, las leyendas urbanas y las historias de terror comenzaron a multiplicarse en torno al monumento.

Según uno de ellos, mientras el Jinete de Bronce esté en su lugar, la ciudad no tiene nada que temer. Esto vino de un sueño de cierto mayor durante la Guerra Patria de 1812. Los guerreros le pasaron la pesadilla a Alejandro I, quien acababa de ordenar la remoción del monumento a la provincia de Vologda, para salvarlo de los franceses que se acercaban. Pero después de tales profecías, por supuesto, la orden fue cancelada.

El fantasma del Jinete de Bronce supuestamente fue visto por Pablo I durante una de las caminatas nocturnas. Además, esto sucedió incluso antes de la instalación del monumento. El propio futuro emperador dijo que en la Plaza del Senado vio un fantasma con el rostro de Peter, quien anunció que pronto se volverían a encontrar en el mismo lugar. Después de un tiempo, se inauguró el monumento.

El destino del autor.

Para Etienne Falcone, el monumento a Pedro I se ha convertido en el principal negocio de la vida. Antes de él, trabajó principalmente por órdenes de Madame de Pompadour, amante de Luis XV. Por cierto, también contribuyó al nombramiento del escultor como director de la Fábrica de Porcelana de Sevres. Esta fue la década de la escultura de figurillas que representaban alegorías y personajes mitológicos.

Étienne Falcone. (Interés)

“Solo la naturaleza, viva, espiritualizada, apasionada, debe ser encarnada por el escultor en mármol, bronce o piedra”, estas palabras eran el lema de Falcone. Los aristócratas franceses lo amaban por su habilidad para combinar la teatralidad barroca con la austeridad antigua. Y Diderot escribió que valora en la obra de Falcone, por encima de todo, la fidelidad a la naturaleza.

Después de un período de trabajo bastante tenso bajo la supervisión de Catalina II, Falcone ya no fue invitado a Rusia. Durante los últimos 10 años de su vida, paralizado, no pudo trabajar ni crear.

Descripción

El monumento del Jinete de Bronce se ha asociado durante mucho tiempo con la ciudad de San Petersburgo, se considera uno de los principales símbolos de la ciudad en el Neva.

Jinete de Bronce. ¿Quién está representado en el monumento?

Uno de los monumentos ecuestres más bellos y famosos del mundo está dedicado al emperador ruso Pedro I.

En 1833, el gran poeta ruso Alexander Sergeevich Pushkin escribió el famoso poema "El jinete de bronce", que dio el segundo nombre al monumento a Pedro I en la Plaza del Senado.

La historia de la creación del monumento a Pedro I en San Petersburgo.

La historia de la creación de este grandioso monumento se remonta al reinado de la emperatriz Catalina II, quien se consideraba sucesora y continuadora de las ideas de Pedro el Grande. Queriendo perpetuar la memoria del zar reformador, Catalina ordena erigir un monumento a Pedro I. Siendo fanática de las ideas educativas europeas, cuyos padres consideraba a los grandes pensadores franceses Diderot y Voltaire, la emperatriz instruye al príncipe Alexander Mikhailovich Golitsyn. para pedirles recomendaciones para elegir un escultor que sea capaz de erigir un monumento al Gran Pedro. Los metros recomendaron al escultor Etienne-Maurice Falcone, con quien se firmó un contrato el 6 de septiembre de 1766 para la creación de una estatua ecuestre, por una tarifa bastante pequeña: 200.000 libras. Para trabajar en el monumento, Etienne-Maurice Falcone, que en ese momento ya tenía cincuenta años, llegó con una joven asistente de diecisiete años, Marie-Anne Collot.

Étienne Maurice Falcone. Busto de Marie-Anne Collot.

A la emperatriz Catalina II, el monumento se le presentó como una estatua ecuestre, donde se suponía que Pedro I estaba representado como un emperador romano con una vara en la mano; este era un canon europeo generalmente aceptado, con raíces que se remontan a la época de glorificación de los gobernantes de la antigua Roma. Falcone vio una estatua diferente, dinámica y monumental, igual en su significado interno y solución plástica al genio del hombre que creó la nueva Rusia.

Quedaron las notas del escultor, donde escribió: "Me limitaré solo a la estatua de este héroe, a quien no interpreto ni como un gran comandante ni como un ganador, aunque él, por supuesto, fue ambos. Mucho más alto es el personalidad del creador, legislador, bienhechor de su país, y esto es lo que hay que mostrarle a la gente. Mi rey no sostiene ninguna vara, extiende su mano derecha bienhechora sobre el país que recorre. Se eleva a la cima. de la roca que le sirve de pedestal, este es el emblema de las dificultades que ha superado".

Hoy, el monumento del Jinete de Bronce, conocido en todo el mundo como un símbolo de San Petersburgo: el emperador con los brazos extendidos sobre un caballo encabritado sobre un pedestal en forma de roca, fue absolutamente innovador para esa época y no tenía análogos en el mundo. Al maestro le costó mucho trabajo convencer al principal cliente del monumento, la emperatriz Catalina II, de la corrección y grandeza de su brillante decisión.

Falcone trabajó en el modelo de la estatua ecuestre durante tres años, donde el principal problema del maestro fue la interpretación plástica del movimiento del caballo. En el taller del escultor, se construyó una plataforma especial, con el mismo ángulo de inclinación que se suponía que estaba en el pedestal del Jinete de Bronce, los jinetes a caballo despegaron y los encabritaron. Falcone observó atentamente los movimientos de los caballos e hizo cuidadosos bocetos. Durante este tiempo, Falcone hizo muchos dibujos y modelos escultóricos de la estatua y encontró exactamente la solución plástica, que se tomó como base para el monumento a Pedro I.

En febrero de 1767, al comienzo de Nevsky Prospekt, en el sitio del Palacio Temporal de Invierno, se erigió un edificio para fundir el Jinete de Bronce.

En 1780 se completó la maqueta del monumento y el 19 de mayo se abrió la escultura al público durante dos semanas. Las opiniones en San Petersburgo estaban divididas: a algunos les gustaba la estatua ecuestre, otros criticaban el futuro monumento más famoso a Pedro I (el Jinete de Bronce).

Un hecho interesante es que la cabeza del emperador fue esculpida por la alumna de Falcone, Marie-Anne Collot, a Catalina II le gustó su versión del retrato de Pedro I y la emperatriz le otorgó al joven escultor una pensión vitalicia de 10,000 libras.

El pedestal del Jinete de Bronce tiene una historia aparte. Según la idea del autor del monumento a Pedro I, se suponía que el pedestal era una roca natural, con forma de ola, que simbolizaba el acceso de Rusia al mar bajo el liderazgo de Pedro el Grande. La búsqueda de un monolito de piedra comenzó de inmediato con el inicio del trabajo en un modelo escultórico, y en 1768 se encontró una roca de granito en la región de Lakhta.

Se sabe que el campesino Semyon Grigorievich Vishnyakov informó sobre el descubrimiento del monolito de granito. Según una leyenda que existía entre la población local, una vez un rayo cayó sobre una roca de granito, partiéndola, de donde surgió el nombre de “Piedra del Trueno”.

Para estudiar la idoneidad de la piedra para el pedestal, el ingeniero Conde de Laskari fue enviado a Lakhta, quien propuso utilizar una masa sólida de granito para el monumento, también hizo un cálculo del plan de transporte. La idea era esta: colocar un camino en el bosque desde la ubicación de la piedra y moverlo a la bahía, y luego llevarlo por agua al sitio de instalación.

El 26 de septiembre de 1768 se iniciaron los trabajos de preparación de la roca para su traslado, para lo cual primero se excavó por completo y se separó la parte rota, que debía servir de pedestal al monumento a Pedro I (el Jinete de Bronce) En San Petersburgo.

En la primavera de 1769, Thunder-Stone se instaló sobre una plataforma de madera con la ayuda de palancas, y durante todo el verano prepararon y reforzaron el camino; cuando cayó la escarcha y el suelo se congeló, el monolito de granito comenzó a moverse hacia la bahía. Para estos fines, se inventó y fabricó un dispositivo de ingeniería especial, que era una plataforma que descansaba sobre treinta bolas de metal, que se movía a lo largo de rieles de madera acanalados cubiertos con cobre.

Vista de la Piedra del Trueno durante su transporte en presencia de la emperatriz Catalina II.

El 15 de noviembre de 1769 se inició el movimiento del coloso de granito. Durante el movimiento de la roca, fue labrada por 48 artesanos, dándole la forma concebida para el pedestal. Estos trabajos fueron supervisados ​​por el maestro cantero Giovanni Geronimo Rusca. El movimiento del bloque despertó un gran interés, y la gente de San Petersburgo especialmente vino a ver esta acción. El 20 de enero de 1770, la propia emperatriz Catalina II llegó a Lakhta y observó personalmente el movimiento de la roca, que se movió 25 metros debajo de ella. Según su decreto, la operación de transporte para mover el "Thunderstone" estaba marcada por una medalla acuñada con la inscripción "La audacia es como. 20 de enero de 1770". El 27 de febrero, el monolito de granito llegó a la costa del Golfo de Finlandia, desde donde se suponía que iría por agua a San Petersburgo.

Desde el lado de la costa, se construyó una presa especial a través de aguas poco profundas, que se adentraba novecientos metros en la bahía. Para mover la roca a través del agua, se hizo una gran embarcación de fondo plano: un cochecito, que se movía con la ayuda del poder de trescientos remeros. El 23 de septiembre de 1770, el barco amarró en el terraplén cercano a la Plaza del Senado. El 11 de octubre se instaló el pedestal del Jinete de Bronce en la Plaza del Senado.

La fundición de la estatua en sí se llevó a cabo con grandes dificultades y fracasos. Debido a la complejidad del trabajo, muchos maestros fundidores se negaron a moldear la estatua, mientras que otros pidieron un precio demasiado alto por la fabricación. Como resultado, el mismo Etienne-Maurice Falcone tuvo que estudiar negocios de fundición y en 1774 comenzó a fundir el Jinete de Bronce. Según la tecnología de fabricación, el interior de la estatua debe ser hueco. Toda la complejidad del trabajo residía en el hecho de que el grosor de las paredes del frente de la estatua tenía que ser más delgado que el grosor de las paredes de atrás. Según los cálculos, el respaldo más pesado le dio estabilidad a la estatua, que tenía tres puntos de apoyo.

Fue posible hacer la estatua solo a partir de la segunda fundición en julio de 1777, y el trabajo en su acabado final se llevó a cabo durante un año más. En ese momento, las relaciones entre la emperatriz Catalina II y Falcone se habían deteriorado, el cliente coronado no estaba contento con la demora en completar el trabajo en el monumento. Para la pronta terminación de la obra, la emperatriz nombró al maestro A. Sandoz como ayudante del escultor relojero, quien se encargó del labrado final de la superficie del monumento.

En 1778, Etienne-Maurice Falcone abandonó Rusia, sin haber restaurado nunca el favor de la emperatriz y sin esperar la gran inauguración de la creación más importante de su vida: el monumento a Pedro I, que ahora todo el mundo conoce como el monumento " El jinete de bronce" en San Petersburgo. Este monumento fue la última creación del maestro, no creó más esculturas.

La finalización de todos los trabajos en el monumento estuvo a cargo del arquitecto Yu.M. Felten: el pedestal recibió su forma final, después de la instalación de la escultura, apareció debajo de los cascos del caballo, diseñado por el arquitecto F.G. Gordeev, escultura de una serpiente.

Deseando enfatizar su compromiso con las reformas de Pedro, la emperatriz Catalina II ordenó decorar el pedestal con la inscripción: "Catalina II a Pedro I".

Inauguración del monumento a Pedro I

El 7 de agosto de 1782, exactamente el día del centenario de la subida al trono de Pedro I, se decidió hacerlo coincidir con la gran inauguración del monumento.

Inauguración del monumento al emperador Pedro I.

Muchos ciudadanos reunidos en la Plaza del Senado, funcionarios extranjeros y asociados cercanos de alto rango de Su Majestad estaban presentes; todos esperaban la llegada de la emperatriz Catalina II para inaugurar el monumento. El monumento estaba oculto a la vista por una valla especial de lino. Los regimientos de guardias bajo el mando del príncipe A. M. Golitsyn se alinearon para el desfile militar. La Emperatriz, vestida con atuendo ceremonial, llegó en una barca por el Neva, el pueblo la saludó con aplausos. Subiendo al balcón del edificio del Senado, la emperatriz Catalina II hizo una señal, el velo que cubría el monumento cayó y la figura de Pedro el Grande apareció ante la multitud entusiasta, sentado sobre un caballo encabritado, estirando triunfalmente su mano derecha y mirando hacia el interior. distancia. Los regimientos de Guardias marcharon en un desfile a lo largo del terraplén de Neva al ritmo de un tambor.

Con motivo de la inauguración del monumento, la Emperatriz emitió un manifiesto sobre el perdón y la concesión de la vida a todos los condenados a muerte; se liberó a los presos que languidecían en prisión durante más de 10 años por deudas estatales y privadas.

Se emitió una medalla de plata que representa el monumento. Tres copias de la medalla fueron fundidas en oro. Catalina II no se olvidó del creador del monumento, por su decreto, las medallas de oro y plata fueron entregadas en París al gran escultor por el príncipe D. A. Golitsyn.

El Jinete de Bronce fue testigo no solo de las celebraciones y festividades que tuvieron lugar a sus pies, sino también de los trágicos acontecimientos del 14 (26) de diciembre de 1825: el levantamiento decembrista.

Para la celebración del 300 aniversario de San Petersburgo, se restauró el Monumento a Pedro I.

Hoy en día, como antes, es el monumento más visitado de San Petersburgo. El Jinete de Bronce en la Plaza del Senado a menudo se convierte en el centro de celebraciones y días festivos de la ciudad.

Información

• Arquitecto

  Yu. M. Felten

• Escultor

  E. M. Falcone

Contactos

• Dirección

  San Petersburgo, Plaza Senatskaya

¿Cómo llegar allá?

• Bajo tierra

  Admiralteyskaya

• Cómo llegar allá

  Desde las estaciones "Nevsky Prospekt", "Gostiny Dvor", "Admiralteyskaya"
  Trolebuses: 5, 22
  Autobuses: 3, 22, 27, 10
  a la Plaza de San Isaac, luego a pie hasta el Neva, a través del Jardín de Alejandro.

15.02.2016

El Jinete de Bronce es un monumento a Pedro el Grande (el Grande) en San Petersburgo, ubicado en la Plaza del Senado. Si le pregunta a los nativos de San Petersburgo qué lugar consideran que es el corazón de la ciudad, muchos, sin dudarlo, llamarán a este punto de referencia particular de San Petersburgo. El monumento a Pedro el Grande está rodeado por los edificios del Sínodo y el Senado, el Almirantazgo y la Catedral de San Isaac. Decenas de miles de turistas que acuden a la ciudad consideran su deber hacerse fotografías con el trasfondo de este monumento, por lo que casi siempre está lleno de gente.

Monumento a Pedro el Grande en San Petersburgo - la historia de la creación.

A principios de los años sesenta del siglo XVIII, Catalina II, queriendo enfatizar su devoción por los testamentos de Pedro, ordenó la erección de un monumento al gran reformador Pedro I. Para llevar a cabo la obra, ella, por consejo de su amigo D. Diderot, invitó al escultor francés Etienne Falcone. A mediados del otoño de 1766 llegó a San Petersburgo y la obra empezó a hervir.

Al comienzo del proyecto, surgieron desacuerdos en la visión del futuro monumento a Pedro el Grande. La emperatriz discutió su aparición con los grandes filósofos y pensadores de la época, Voltaire y Diderot. Todos tenían una idea diferente de construir una composición. Pero el escultor Etienne Falcone logró convencer al poderoso gobernante y defendió su punto de vista. Tal como lo concibió el escultor, Pedro el Grande simbolizará no solo al gran estratega que obtuvo muchas victorias, sino también al mayor creador, reformador y legislador.

Monumento a Pedro el Gran Jinete de Bronce - descripción.

El escultor Etienne Falcone representó a Pedro el Grande como un jinete, vestido con túnicas sencillas, características de todos los héroes. Peter 1 está sentado sobre un caballo encabritado, cubierto con una piel de oso en lugar de una silla de montar. Esto simboliza la victoria de Rusia sobre la densa barbarie y su formación como estado civilizado, y la palma extendida sobre él indica bajo cuya protección está. El pedestal, que representa una roca sobre la que trepa el jinete de bronce, habla de las dificultades que hubo que superar en el camino. Una serpiente enredada debajo de las patas traseras del caballo representa a los enemigos que intentan evitar que avancen. Mientras trabajaba en el diseño, el escultor no pudo tener éxito en la cabeza de Peter, su alumno hizo frente a esta tarea de manera brillante. Falcone confió el trabajo de la serpiente al escultor ruso Fyodor Gordeev.

El pedestal del monumento "El jinete de bronce" en San Petersburgo.

Para llevar a cabo un plan tan grandioso, se necesitaba un pedestal apropiado. Durante mucho tiempo, la búsqueda de una piedra adecuada para este propósito no dio resultados. Tuve que recurrir a la población a través del periódico "Sankt-Peterburgskiye Vedomosti" en busca de ayuda en la búsqueda. El resultado no se hizo esperar. No lejos del pueblo de Konnaya Lakhta, que está a solo 13 kilómetros de San Petersburgo, el campesino Semyon Vishnyakov descubrió un bloque de este tipo hace mucho tiempo y tenía la intención de usarlo para sus propios fines. Fue llamado "Thunderstone" debido al hecho de que fue sometido repetidamente a la caída de rayos.

El monolito de granito encontrado, que pesaba unas 1500 toneladas, deleitó al escultor Etienne Falcone, pero ahora se enfrentaba a la difícil tarea de trasladar la piedra a San Petersburgo. Prometiendo una recompensa por una solución exitosa, Falcone recibió muchos proyectos, de los cuales se eligió el mejor. Se construyeron rieles móviles en forma de artesa, en los que había bolas de aleación de cobre. Fue a lo largo de ellos que se movió un bloque de granito, sumergido en una plataforma de madera. Es de destacar que en el pozo que quedó después de la extracción de Thunder-Stone, las aguas del suelo se acumularon, formando un depósito que ha sobrevivido hasta el día de hoy.

Habiendo esperado el clima frío, comenzamos a transportar el futuro pedestal. A mediados de otoño de 1769, la procesión avanzó. Cientos de personas fueron reclutadas para completar la tarea. Entre ellos se encontraban albañiles, quienes, sin perder tiempo, llevaron a cabo el procesamiento de un bloque de piedra. A fines de marzo de 1770, el pedestal fue entregado en el lugar de carga del barco, y seis meses después llegó a la capital.

Creación del monumento "El Jinete de Bronce".

El Jinete de Bronce, un monumento a Pedro el Grande en San Petersburgo, concebido por el escultor Falcone, era de un tamaño tan grandioso que el maestro B. Ersman, invitado desde Francia, se negó a fundirlo. La dificultad residía en que la escultura, al tener sólo tres puntos de apoyo, debía vaciarse de forma que se aligerara al máximo la parte frontal. Para ello, el espesor de las paredes de bronce no debe superar los 10 mm. El lanzador ruso Yemelyan Khailov acudió en ayuda del escultor. Durante la fundición ocurrió lo imprevisto: se reventó el tubo por el que el bronce al rojo vivo entraba en el molde. A pesar de la amenaza a la vida, Emelyan no renunció a su trabajo y salvó la mayor parte de la estatua. Solo la parte superior del monumento a Pedro el Grande resultó dañada.

Después de tres años de preparación, se realizó un segundo casting, que resultó ser todo un éxito. Para conmemorar el éxito, el maestro francés dejó una inscripción entre los numerosos pliegues del manto, que dice "Esculpido y fundido por Etienne Falconet, un parisino de 1778". Por razones desconocidas, la relación entre la emperatriz y el maestro salió mal, y él, sin esperar la instalación del jinete de bronce, abandonó Rusia. Fedor Gordeev, quien participó en la creación de la escultura desde el principio, asumió el liderazgo y el 7 de agosto de 1782 se inauguró el monumento a Pedro el Grande en la ciudad de San Petersburgo. La altura del monumento era de 10,4 metros.

¿Por qué el monumento a Pedro el Grande en San Petersburgo se llama "El jinete de bronce"?

El monumento a Pedro el Grande "El Jinete de Bronce" enamoró de inmediato a la gente de San Petersburgo, adquiriendo leyendas e historias divertidas, convirtiéndose en un objeto popular en la literatura y la poesía. Una de las obras poéticas a las que debe su nombre actual. Era "El jinete de bronce" de Alexander Sergeevich Pushkin. Existe una creencia entre la gente del pueblo, según la cual un comandante durante la guerra con Napoleón tuvo un sueño en el que Pedro el Grande se dirigió a él y le dijo que mientras el monumento esté en su lugar, ninguna desgracia amenazará a Petersburgo. Al escuchar este sueño, el emperador Alejandro I canceló la próxima evacuación del monumento. En los años difíciles del bloqueo, el monumento fue cuidadosamente tapado de los bombardeos.

Durante los años de existencia del monumento "El jinete de bronce" en San Petersburgo, se han llevado a cabo repetidas veces trabajos de restauración. La primera vez tuve que soltar más de una tonelada de agua que se había acumulado en el estómago del caballo. Más tarde, para evitar esto, se hicieron agujeros de drenaje especiales. Ya en la época soviética, se eliminaron defectos menores y se limpió el pedestal. El último trabajo con la participación de especialistas científicos se llevó a cabo en 1976. La estatua concebida originalmente no tenía valla. Pero quizás pronto el monumento a Pedro el Grande "El Jinete de Bronce" tendrá que ser protegido de los vándalos que lo profanan por diversión.