Lady Macbeth de la historia del distrito de Mtsensk - análisis artístico. Leskov Nikolái Semiónovich

La imagen de Lady Macbeth es muy conocida en la literatura mundial. El personaje de Shakespeare fue trasladado a suelo ruso por N.S. Leskov. Su obra "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" es popular hasta el día de hoy y tiene muchas dramatizaciones y adaptaciones.

"Lady Macbeth of Our County": bajo este título, la obra apareció impresa por primera vez en la revista Epoch. El trabajo en la primera edición del ensayo duró alrededor de un año, de 1864 a 1865, y el título final del ensayo se le dio en 1867 después de importantes revisiones por parte del autor.

Se suponía que esta historia abriría un ciclo de obras sobre los personajes de las mujeres rusas: terrateniente, mujer noble, partera, pero por varias razones el plan no se realizó. En el corazón de "Lady Macbeth" se encuentra la trama de la impresión popular generalizada "Acerca de la esposa de un comerciante y un empleado".

género, dirección

La definición del autor del género es un ensayo. Quizás Leskov enfatiza el realismo y la autenticidad de la narración con tal designación, ya que este género de prosa, por regla general, se basa en hechos de la vida real y es documental. No es casualidad que el primer nombre de la provincia sea el nuestro; después de todo, cada lector podría imaginar esta imagen en su propio pueblo. Además, es el ensayo característico de la dirección del realismo, que era popular en la literatura rusa de esa época.

Desde el punto de vista de la crítica literaria, "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" es una historia, como lo indica la trama y la composición difíciles y llenas de acontecimientos de la obra.

El ensayo de Leskov tiene mucho en común con el drama de Ostrovsky "Tormenta", escrito 5 años antes de "Lady ..." El destino de la esposa del comerciante preocupó a ambos autores, y cada uno de ellos ofrece su propia versión del desarrollo de los hechos.

esencia

Los principales acontecimientos se desarrollan en una familia de comerciantes. Katerina Izmailova, mientras su esposo está de viaje de negocios, comienza una aventura con el empleado Sergei. El suegro trató de detener el libertinaje en su propia casa, pero lo pagó con su vida. El esposo que regresó a casa también esperaba una “calurosa bienvenida”. Al deshacerse de la interferencia, Sergei y Katerina disfrutan de su felicidad. Pronto el sobrino de Fedya viene a visitarlos. Puede reclamar la herencia de Katerina, por lo que los amantes deciden matar al chico. La escena del estrangulamiento es vista por transeúntes que caminaban desde la iglesia.

Personajes principales y sus caracteristicas

1. Katerina Izmailova- una imagen muy compleja. A pesar de innumerables crímenes, no se la puede considerar un personaje exclusivamente negativo. Analizando el carácter de la protagonista, no se pueden ignorar sus injustas acusaciones de infertilidad, la actitud despectiva de su suegro y esposo. Todas las atrocidades fueron cometidas por Katerina por amor, solo en ella vio la salvación de esa vida de pesadilla, que estaba llena solo de cobardía y aburrimiento. Esta es una naturaleza apasionada, fuerte y dotada que, desafortunadamente, solo se reveló en un crimen. Al mismo tiempo, podemos notar la declaración, la crueldad y la falta de escrúpulos de una mujer que levantó la mano incluso contra un niño.
2. alguacil sergei, una "niña" experimentada, astuta y codiciosa. Conoce sus puntos fuertes y está familiarizado con las debilidades de las mujeres. No le resultó difícil seducir a una amante rica y luego manipularla hábilmente, aunque solo fuera para hacerse con la propiedad de la propiedad. Solo se ama a sí mismo y solo disfruta de la atención de las damas. Incluso en los trabajos forzados, busca aventuras amorosas y las compra a costa del sacrificio de su amante, mendigando de ella lo que se valora en la prisión.
3. Esposo (Zinovy ​​​​Borisovich) y suegro de Katerina (Boris Timofeevich)- representantes típicos de la clase comerciante, habitantes insensibles y groseros que solo están ocupados en enriquecerse. Sus duros principios morales se basan únicamente en la falta de voluntad para compartir su bien con nadie. El marido no valora a su mujer, simplemente no quiere renunciar a lo suyo. Y su padre también es indiferente a la familia, pero no quiere que circulen rumores poco halagüeños en el distrito.
4. Sonetka. Un convicto astuto, peculiar y coqueto que no es reacio a divertirse incluso en trabajos forzados. La frivolidad la relaciona con Sergei, porque nunca tuvo vínculos firmes y fuertes.

Temas

• Amor - el tema principal de la historia. Es este sentimiento el que empuja a Katerina a cometer monstruosos asesinatos. Al mismo tiempo, el amor se convierte en el sentido de la vida para ella, mientras que para Sergei es simplemente diversión. El escritor muestra cómo la pasión no puede elevar, sino humillar a una persona, sumergirla en el abismo del vicio. La gente a menudo idealiza los sentimientos, pero no se puede ignorar el peligro de estas ilusiones. El amor no siempre puede ser excusa para un criminal, un mentiroso y un asesino.
• Una familia. Obviamente, no por amor, Katerina se casó con Zinovy ​​​​Borisovich. Durante los años de la vida familiar, no surgieron el debido respeto mutuo y la armonía entre los cónyuges. Katerina solo escuchó reproches dirigidos a ella, la llamaron "no nativa". El matrimonio arreglado terminó trágicamente. Leskov mostró a qué conduce el abandono de las relaciones interpersonales dentro de la familia.
• Venganza. Por las órdenes de ese momento, Boris Timofeevich castiga con razón al empleado lujurioso, pero ¿cuál es la reacción de Katerina? En respuesta a la intimidación de su amante, Katerina envenena a su suegro con una dosis letal de veneno. El deseo de venganza impulsa a la mujer rechazada en el episodio del cruce, cuando el actual presidiario se abalanza sobre la dueña de casa Sonetka.

Problemas

1. Aburrimiento. Este sentimiento surge en los personajes por varias razones. Uno de ellos es la falta de espiritualidad. A Katerina Izmailova no le gustaba leer y prácticamente no había libros en la casa. Con el pretexto de pedir un librito, Sergei penetra a la anfitriona la primera noche. El deseo de aportar algo de variedad a una vida monótona se convierte en uno de los principales motivos de la traición.
2. Soledad. Katerina Lvovna pasaba la mayor parte de sus días en completa soledad. El esposo tenía sus propios asuntos, solo ocasionalmente la llevaba con él, yendo a visitar a sus colegas. Tampoco hace falta hablar de amor y entendimiento mutuo entre Zinovy ​​y Katerina. Esta situación se vio agravada por la ausencia de los niños, lo que también entristeció al personaje principal. Quizás si su familia hubiera prestado más atención, afecto, participación, entonces ella no habría respondido a sus seres queridos con traición.
3. Interés propio. Este problema está claramente indicado en la imagen de Sergei. Enmascaró sus objetivos egoístas con amor, tratando de despertar la lástima y la simpatía de Katerina. Como sabemos por el texto, el negligente empleado ya tuvo la triste experiencia de cortejar a la mujer de un mercader. Al parecer, en el caso de Katerina, ya sabía cómo comportarse y qué errores evitar.
4. Inmoralidad. A pesar de la ostentosa religiosidad, los héroes no se detienen ante nada en la consecución de sus objetivos. Traición, asesinato, atentado contra la vida de un niño: todo esto encaja en la cabeza de la esposa de un comerciante común y su cómplice. Es obvio que la vida y las costumbres de la provincia mercantil corrompen a la gente en secreto, porque están dispuestos a cometer pecado, si nadie lo supiera. A pesar de las estrictas bases patriarcales que prevalecen en la sociedad, los héroes cometen crímenes fácilmente y su conciencia no los atormenta. Los problemas morales abren ante nosotros el abismo de la caída de la personalidad.

la idea principal

Leskov, con su obra, advierte a qué tragedia puede conducir la anquilosada vida patriarcal y la falta de amor y espiritualidad en la familia. ¿Por qué el autor eligió el ambiente comercial? En esta clase había un porcentaje muy grande de analfabetos, los comerciantes seguían tradiciones centenarias que no cabían en el mundo moderno. La idea principal de la obra es señalar las catastróficas consecuencias de la falta de cultura y la cobardía. La falta de moralidad interna permite a los héroes cometer crímenes monstruosos, que sólo pueden redimirse con su propia muerte.

Las acciones de la heroína tienen su propio significado: se rebela contra las convenciones y los límites que le impiden vivir. La copa de su paciencia está rebosante, pero no sabe cómo ni cómo sacarla. La ignorancia se ve agravada por la depravación. Y la idea misma de protesta resulta vulgarizada. Si al principio empatizamos con una mujer solitaria que no es respetada e insultada en su propia familia, al final vemos a una persona completamente descompuesta que no tiene vuelta atrás. Leskov insta a la gente a ser más selectiva en la elección de los medios, de lo contrario se pierde el objetivo, pero el pecado permanece.

¿Qué enseña?

"Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" enseña una sabiduría popular principal: no puedes construir tu felicidad sobre la desgracia de otra persona. Se revelarán secretos y tendrás que responder por lo que has hecho. Las relaciones construidas a expensas de la vida de otras personas terminan en traición. Incluso un niño, fruto de este amor pecaminoso, se vuelve inútil para cualquiera. Aunque antes parecía que si Katerina tuviera hijos, podría ser bastante feliz.

La obra muestra que una vida inmoral termina en tragedia. El personaje principal está abrumado por la desesperación: se ve obligada a admitir que todos los crímenes cometidos fueron en vano. Antes de su muerte, Katerina Lvovna intenta rezar, pero en vano.

¿Interesante? Guárdalo en tu pared!

Lección 10N. S. Leskov "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk"

Objetivo:

análisis del problema de la historia

análisis comparativo de las heroínas de la historia de Leskov y la obra de teatro "Tormenta eléctrica" ​​de Ostrovsky

asimilación del concepto de controversia literaria

Durante las clases:

Amo la literatura como un medio que

me da la oportunidad decir todo lo que yo

yo creo que es verdad y para bien...

NSLeskov

I. Actualización de conocimientos

¿Conoces la palabra?¿controversia? polémica literaria?

(Los estudiantes recordarán los artículos de Dobrolyubov y Pisarev dedicados a la "Tormenta eléctrica" ​​de Ostrovsky. El resultado de la conversación es una tabla que refleja el punto de partida del llamado de los críticos a la obra de A.N. Ostrovsky: la cuestión de la fuerza motriz de la revolución rusa. y las posiciones tomadas por Dobrolyubov y Pisarev en la disputa.

palabra del maestro : N.S. Leskov era una persona apasionada. Y en nada, tal vez, esta pasión fue tan manifiesta como en las polémicas literarias que protagonizó (más precisamente, en las que se arrojó) desde sus primeros pasos en la literatura. "Sin conocer Rusia, no se comprometan a iniciar revoluciones en ella", dijo Leskov a sus contemporáneos Herzen y Chernyshevsky. "Sin conocer Rusia, no se comprometa a juzgar el carácter nacional ruso", les dijo Leskov a sus contemporáneos Ostrovsky, Pomyalovsky, Pisemsky.

Un desafío para los dramaturgos y novelistas modernos fueron las palabras sobre qué tipo de amor es en Rusia: "... El amor no es Vashenskaya, no inteligente, nuestro ruso, trabajo duro, amor fragmentado, sobre el cual se cantan estas canciones infernalmente dolorosas, por que son estrangulados y cortados" ("Nowhere"). Y en "Lady Macbeth ..." en una polémica directa con "Tormenta eléctrica" ​​de Ostrovsky, se muestra este amor y, lo más importante, el personaje femenino ruso original.

II. Dar sentido al nombre

¿Cuál es la extrañeza del título del ensayo de Leskovsky? (Choque de conceptos de diferentes capas estilísticas: "Lady Macbeth" - la tragedia de Shakespeare, distrito de Mtsensk - una remota provincia rusa)

¿Género? -(Artículo principal) - ¿Por qué?(Es importante que el autor convenza al lector de que todo lo descrito realmente sucedió)

tercero Análisis problemático de la historia.

Recuento artístico - monólogo "Historia del matrimonio de Katerina Izmailova" (cap. I)

De la imagen de Katerina Izmailova pasamos constantemente a la imagen de Katerina Kabanova, arreglamos los resultados de la comparación en la tabla.

naturaleza

canciones

sencillez y libertad

Encuentra la palabra clave en el capítulo I.(Aburrimiento)

El aburrimiento era la causa de la pasión. Escena del cap. 3 - lectura.

Comparamos la escena de una cita con la "Tormenta", fijamos las observaciones en la tabla.

naturaleza, canciones

miedo al pecado

Rincón oscuro

aburrimiento, bostezo

miedo a nada

"Insoportable" para Katerina por su amor-pasión despertado, superando fácilmente cualquier obstáculo, todo es simple. Y Leskov enfatiza persistentemente el comienzo bestial y demoníaco de su heroína, como si hiciera eco de las palabras del rey de la tragedia de Shakespeare: "Me atrevo a todo lo que un hombre se atreve, y solo una bestia es capaz de más". Confirme con el texto la mención del autor del principio animal (cap.5, cap.8, cap.15).

Capítulo 5 “Y por la mañana él [Boris Timofeevich] murió, y al igual que las ratas murieron en sus graneros.

Capítulo 8 “... Zinoviy Borisovich... corrió terriblemente..., como una bestia, mordió su garganta [de Sergey] con sus dientes.

Capítulo 15. "Katerina Lvovna se precipitó sobre Sonetka, como un lucio fuerte en una balsa blanda, y ambos ya no aparecieron"

Katerina Lvovna conoció la felicidad de amar y ser amada. "Hay felicidad justa, hay felicidad pecaminosa. Los justos no pasarán por encima de nadie, pero los pecadores pasarán por encima de todo" (Leskov "The Non-Deadly Golovan"). ¿Qué está pasando Katherine?

"Muerte del suegro" - paráfrasis

"Muerte de un marido" lectura expresiva por roles

Compara el comportamiento de Sergei y Katerina durante el asesinato.("Los labios de Sergey temblaban, y él mismo tenía fiebre. Katerina Lvovna solo tenía los labios fríos", cap. 8.)

Según la Biblia, la ley del matrimonio es "Dos son una sola carne". Y Katerina Lvovna aplastó esta carne con sus propias manos, con calma, incluso con orgullo descarado por su invencibilidad.

Sin embargo, los sueños son simbólicos. Qué simbólicas son las palabras en la boca de la abuela Fedya: "Trabaja duro, Katerinushka, tú, madre, eres una persona pesada, tú misma estás esperando el juicio de Dios, trabaja duro".

Descifrar estas palabras.

¿Cómo le fue a Katherine? (cometió otro asesinato)

¿Cómo la naturaleza, la naturaleza de la mujer, la advierte contra lo que ha planeado? (Capítulo 10, "Katerina Lvovna de repente se puso pálida, su propio hijo se volvió por primera vez debajo de su corazón y un resfriado se estiró en su pecho")

¿Quién inició este asesinato?(Sergey)

¿Qué significa el nombre Fedor?(Regalo de Dios)

Un alma angelical es destruida, por lo tanto, la retribución viene de inmediato (cap. 11)

Hay dos fuerzas - dos fuerzas fatales,

Hemos estado a su alcance toda nuestra vida.

Desde los días de canción de cuna hasta la tumba, -

Una es la muerte, la otra es el juicio humano.

El juicio del hombre, el juicio de la tierra se ha cumplido. ¿Causó una impresión especial en Katerina Lvovna? (cap.13)(No, a ella solo le importa una cosa: su amado está cerca)

¿El trabajo forzado cambió a la heroína?(Ella sufre, pero nunca le llega el arrepentimiento)

¿Está cambiando nuestra actitud hacia la heroína?(Sí, sentimos pena por ella)

B. Shaw advirtió: "Temed al hombre cuyo Dios está en los cielos". ¿Cómo entiendes estas palabras?

Trabajo en equipo. Análisis de episodios.

Encuentra palabras clave, descifra el simbolismo.

el color blanco

flor de manzano joven

Suciedad

cielo gris oscuro

el viento gime

PARAÍSO - en la naturaleza

INFIERNO alrededor

En la ducha - ?

En el alma - dolor de limpieza

¿Cómo muestra Leskov el despertar de la culpa en Katerina? (Capítulo 15, “Y de repente, de un eje roto, se muestra la cabeza azul de Boris Timofeevich; Katerina Lvovna quiere recordar la oración y mueve las encías, y sus labios susurran: "cómo caminamos contigo, pasamos largas noches de otoño, escoltamos a la gente fuera del ancho mundo con una muerte feroz")

Volga inmediatamente te hace recordar a otra Katerina, de "Tormenta". Determinar las diferencias en el desenlace trágico de los destinos de las heroínas.

Sonetka

Monólogo - una carrera hacia la libertad

arrepentimiento

cambió la vida en Kalinov

sacó el cuerpo del agua

desenlace trágico

Suicidio y venganza al mismo tiempo.

no cambió nada

no sacado

Personas como Katerina Izmailova seguirán su pasión hasta el final. Aquí está la suciedad rusa y el alma rusa, aquí están los comienzos más profundos del carácter nacional ruso.

IV. Volver al concepto de "controversia"

Entonces, "Lady Macbeth ..." es el eslabón central en la disputa entre Leskov y Ostrovsky. ¿Pero Leskov resulta ser un participante en una disputa no literaria entre Dobrolyubov y Pisarev? (Vuelva al diagrama creado al comienzo de la lección)

Ni Dobrolyubov ni Pisarev imaginaron lo que sucedería cuando el fondo "rompiera las cadenas" y volviera en toda la extensión de su naturaleza despierta. Será aterrador. No será la apoteosis de la libertad, sino una cadena de siniestras atrocidades. Tanto la profecía como la advertencia. Así mira Leskov el siglo XX.

V. Resumamos.

Volvamos a la imagen de Katerina Izmailova. ¿Quién es ella? Anote (naturaleza apasionada, alma enferma, etc.)

VI. Tareas para el hogar

Para todos: Composición-miniatura (opcional): “Katerina Izmailova o Katerina Kabanova: ¿quién está más cerca de mí?” o “Lo que sentí después de leer “Lady Macbeth del distrito de Mtsensk”

Una historia sobre un notable personaje ruso y las desastrosas consecuencias de la pasión desenfrenada, la primera historia de una mujer, una asesina en serie en la literatura rusa.

comentarios: Varvara Babitskaya

¿De que es este libro?

La joven y aburrida comerciante Katerina Izmailova, cuya naturaleza violenta no encuentra uso en las tranquilas habitaciones vacías de la casa de un comerciante, comienza una aventura con un apuesto empleado Sergei y, por este amor, comete crímenes terribles con una compostura asombrosa. Llamando a "Lady Macbeth ..." un ensayo, Leskov, por así decirlo, rechaza la ficción por el bien de la verdad de la vida, crea la ilusión del documental. De hecho, "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" es más que un boceto de la vida: es un cuento lleno de acción, una tragedia, un estudio antropológico y una historia familiar impregnada de comedia.

Nikolái Leskov. 1864

¿Cuando fue escrito?

Fechado del autor - "26 de noviembre. Kyiv". Leskov trabajó en "Lady Macbeth..." en el otoño de 1864, visitando a su hermano en un apartamento de la Universidad de Kiev: escribía de noche, encerrándose en una habitación de una celda de castigo para estudiantes. Más tarde recordó: “Pero cuando escribí mi Lady Macbeth, bajo la influencia de los nervios sobreexcitados y la soledad, casi llegué al delirio. A veces me sentía insoportablemente aterrorizado, se me erizaban los cabellos, me paralizaba al menor susurro que yo mismo hacía moviendo el pie o girando el cuello. Fueron momentos duros que nunca olvidaré. Desde entonces, he evitado describir tales horror" 1 Cómo trabajó Leskov en "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk". Se sentó. artículos para la producción de la ópera Lady Macbeth del Distrito de Mtsensk por el Teatro Maly Académico Estatal de Leningrado. L., 1934. ⁠ .

Se suponía que "Lady Macbeth..." marcará el inicio de toda una serie de ensayos "sólo algunos personajes femeninos típicos de nuestra (Oka y parte del área del Volga)"; de todos esos ensayos sobre representantes de diferentes clases que Leskov pretendía escribir doce 2 ⁠ - “cada uno en la cantidad de una a dos hojas, ocho de la vida popular y mercantil y cuatro de la nobleza. A “Lady Macbeth” (comerciante) le sigue “Graziella” (mujer noble), luego “Mayorsha Polivodova” (terrateniente del viejo mundo), luego “Fevronya Rokhovna” (campesina cismática) y “Abuela Bloshka” (partera). Pero este ciclo nunca llegó a buen término.

El color sombrío de la historia reflejaba el difícil estado mental de Leskov, quien en ese momento estaba prácticamente sujeto al ostracismo literario.

El 28 de mayo de 1862, estallaron incendios en el centro de San Petersburgo en los patios de Apraksin y Shchukin, y los mercados ardían. En una atmósfera de pánico, los rumores culpaban a los estudiantes nihilistas del incendio provocado. Leskov hizo un editorial en Severnaya pchela instando a la policía a realizar una investigación exhaustiva y nombrar a los perpetradores para detener los rumores. El público progresista tomó este texto como una denuncia directa; estalló el escándalo y "Abeja del norte" Periódico progubernamental publicado en San Petersburgo desde 1825 hasta 1864. Fundada por Faddey Bulgarin. Al principio, el periódico se adhirió a puntos de vista democráticos (publicó las obras de Alexander Pushkin y Kondraty Ryleev), pero después del levantamiento decembrista, cambió drásticamente su rumbo político: luchó contra revistas progresistas como Sovremennik y Otechestvennye Zapiski, y publicó denuncias. El propio Bulgarin escribió en casi todas las secciones del periódico. En la década de 1860, el nuevo editor de Northern Bee, Pavel Usov, trató de hacer que el periódico fuera más liberal, pero se vio obligado a cerrar la publicación debido a la pequeña cantidad de suscriptores. ⁠ envió un corresponsal sin éxito en un largo viaje de negocios al extranjero: Lituania, Polonia austríaca, República Checa, París. En este semiexilio, el irritado Leskov escribe la novela Nowhere, una caricatura malvada de los nihilistas, y a su regreso en 1864 la publica en "Biblioteca para leer" La primera revista de gran circulación en Rusia, publicada mensualmente desde 1834 hasta 1865 en San Petersburgo. El editor de la revista fue el librero Alexander Smirdin, el editor fue el escritor Osip Senkovsky. La “Biblioteca” fue diseñada principalmente para el lector provinciano, en la capital fue criticada por su protección y superficialidad de juicios. A fines de la década de 1840, la popularidad de la revista comenzó a declinar. En 1856, el crítico Alexander Druzhinin fue llamado para reemplazar a Senkovsky, quien trabajó para la revista durante cuatro años. ⁠ bajo el seudónimo de M. Stebnitsky, empeorando así radicalmente su única reputación literaria emergente: “En ninguna parte” es culpa de mi modesta fama y el abismo de los más graves insultos para mí. Mis oponentes escribieron y todavía están dispuestos a repetir que esta novela fue escrita por orden. III Divisiones La tercera rama de la propia Cancillería de Su Majestad Imperial es un departamento de policía que se ocupa de los asuntos políticos. Fue creado en 1826, tras el levantamiento decembrista, encabezado por Alexander Benckendorff. En 1880, se abolió la Sección III y los asuntos del departamento se transfirieron al Departamento de Policía, formado bajo el Ministerio del Interior. ⁠ ».

¿Cómo está escrito?

Como una novela emocionante. La densidad de la acción, la trama retorcida, donde se amontonan cadáveres y en cada capítulo un nuevo giro que no da tregua al lector, se convertirán en la técnica patentada de Leskov, por lo que, a los ojos de muchos críticos que valoraban las ideas y tendencias en la ficción, Leskov durante mucho tiempo siguió siendo un vulgar "anécdota". "Lady Macbeth ..." parece casi un cómic o, si no tiene anacronismos, una impresión popular: Leskov se basó conscientemente en esta tradición.

En "Lady Macbeth..." todavía no es evidente ese "exceso", pretenciosidad, "tontería lingüística", en la que la crítica moderna a Leskov le reprochaba en relación con "Lefty". En otras palabras, el famoso cuento de Leskovsky no es muy pronunciado en el ensayo inicial, pero sus raíces son visibles.

"Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" en nuestras ideas de hoy es una historia, pero la definición de género del autor es un ensayo. En ese momento, las cosas artísticas también se llamaban ensayos, pero esta palabra está indisolublemente unida en la mente del lector del siglo XIX con la definición de “fisiológico”, con el periodismo, el periodismo, la no ficción. Leskov insistió en que conocía al pueblo de primera mano, como los escritores democráticos, pero de cerca y en persona y les mostró lo que son. A partir de la actitud de este autor, también crece el famoso cuento de Leskovsky, según la definición de Boris. Eichenbaum 3 Eikhenbaum B. M. Leskov y la prosa moderna // Eikhenbaum B. M. Sobre literatura: Obras de diferentes años. Moscú: escritor soviético, 1987. ⁠ , "una forma de prosa narrativa que, en su vocabulario, sintaxis y selección de entonaciones, revela una actitud hacia el discurso oral del narrador". Por lo tanto, vivo y diferente, según el estado y la psicología, el discurso de los personajes. La entonación del propio autor es desapasionada, Leskov escribe un informe sobre hechos criminales, sin dar valoraciones morales, excepto para permitirse un comentario irónico o dar rienda suelta al lirismo en una poética escena de amor. “Esta es una exploración muy poderosa de la pasión criminal de una mujer y la insensibilidad alegre y cínica de su amante. Una luz fría y despiadada se derrama sobre todo lo que sucede y todo está narrado con un fuerte "naturalismo" objetividad" 4 Mirsky D.S. Leskov // Mirsky D.S. Historia de la literatura rusa desde la antigüedad hasta 1925 / Per. De inglés. R. Grano. Londres: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. ⁠ .

¿Qué la influenció?

En primer lugar, en realidad "Macbeth": Leskov definitivamente conocía la obra de Shakespeare: la "Colección completa de obras dramáticas ..." de Shakespeare en cuatro volúmenes, publicada en 1865-1868 por Nikolai Gerbel y Nikolai Nekrasov, todavía se conserva en la biblioteca de Leskov. en Orel; obras de teatro, incluyendo Macbeth, están puntuadas con muchos Leskian lecho 5 Afonin L. N. Libros de la Biblioteca Leskov en el Museo Estatal de I. S. Turgenev // Patrimonio literario. Volumen 87. M.: Nauka, 1977. ⁠ . Y aunque "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" se escribió un año antes del lanzamiento del primer volumen de esta edición, "Macbeth" en la traducción rusa de Andrei Kroneberg se publicó en 1846, esta traducción fue ampliamente conocida.

Leskov conocía bien la vida mercantil debido a su origen mixto: su padre era un funcionario modesto que recibió nobleza personal por rango, su madre era de una familia rica de terratenientes, su abuelo paterno era sacerdote, su abuela materna era de comerciantes. Como escribió su primer biógrafo: “Desde su más tierna infancia, estuvo bajo la influencia de estos cuatro estados, y en la persona de la gente del patio y las niñeras, todavía estaba bajo la fuerte influencia del quinto estado, el campesino: su niñera era una Soldado de Moscú, la niñera de su hermano, cuyas historias escuchó, — siervo" 6 Sementkovsky R. Nikolay Semyonovich Leskov. Completo col. cit., 2ª ed. En 12 volúmenes T. I. San Petersburgo: Edición de A. F. Marx, 1897. S. IX-X. ⁠ . Como creía Máximo Gorki, “Leskov es un escritor con las raíces más profundas entre la gente, no ha sido tocado por ningún extranjero. influencias" 7 Gebel V. A. N. S. Leskov. En el laboratorio creativo. Moscú: escritor soviético, 1945. ⁠ .

En términos artísticos, Leskov, obligando a los personajes a hablar en un idioma popular y solo en su propio idioma, indudablemente estudió con Gogol. El mismo Leskov dijo sobre sus simpatías literarias: “Cuando tuve la oportunidad de leer las Notas de un cazador de I. S. Turgenev por primera vez, temblé por completo de la verdad de las ideas e inmediatamente entendí: lo que se llama arte. Todo lo demás, a excepción de un Ostrovsky más, me pareció hecho y mal.

Interés por el lubok, el folclore, la anécdota y todo tipo de misticismo, que quedó reflejado en “Lady Macbeth…”, escritora deber 8 Gebel V. A. N. S. Leskov. En el laboratorio creativo. Moscú: escritor soviético, 1945. ⁠ también a los ahora menos famosos escritores de ficción - etnógrafos, filólogos y eslavófilos: Nicolás Nikolai Vasilyevich Uspensky (1837-1889) - escritor, primo del escritor Gleb Uspensky. Trabajó en la revista Sovremennik, era amigo de Nekrasov y Chernyshevsky y compartía puntos de vista democráticos revolucionarios. Después de un conflicto con los editores de Sovremennik y de dejar la revista, trabajó como maestro, de vez en cuando publicaba sus cuentos y novelas en Otechestvennye Zapiski y Vestnik Evropy. Después de la muerte de su esposa, Ouspensky deambuló, dio conciertos callejeros, bebió mucho y finalmente se suicidó. ⁠ y Gleb Uspenski Gleb Ivanovich Uspensky (1843-1902) - escritor. Publicó en la revista pedagógica de Tolstoy Yasnaya Polyana, Sovremennik, trabajó la mayor parte de su carrera en Otechestvennye Zapiski. Fue autor de ensayos sobre los pobres urbanos, trabajadores, campesinos, en particular los ensayos "La moral de la calle Rasteryaeva" y el ciclo de cuentos "Ruina". En la década de 1870 se fue al extranjero, donde se acercó a los populistas. Hacia el final de su vida, Ouspensky sufría de trastornos nerviosos, pasó los últimos diez años en un hospital para enfermos mentales. ⁠ , Alejandro Veltman Alexander Fomich Veltman (1800-1870) - escritor, lingüista, arqueólogo. Durante doce años sirvió en Besarabia, fue topógrafo militar, participó en la guerra ruso-turca de 1828. Después de su retiro, se dedicó a la literatura: Veltman fue uno de los primeros en utilizar la técnica del viaje en el tiempo en las novelas. Estudió literatura rusa antigua, tradujo El cuento de la campaña de Igor. Los últimos años de su vida se desempeñó como director de la Cámara de Armería del Kremlin de Moscú. ⁠ , vladimir dal Vladimir Ivanovich Dal (1801-1872) - escritor, etnógrafo. Se desempeñó como médico militar, oficial para asignaciones especiales con el Gobernador General del Territorio de Oremburgo, participó en la campaña de Khiva de 1839. Desde la década de 1840 se dedicó a la literatura y la etnografía: publicó colecciones de cuentos y proverbios. Durante la mayor parte de su vida trabajó en el Diccionario Explicativo de la Gran Lengua Rusa Viviente, por el cual recibió el Premio Lomonosov y el título de académico. ⁠ , Melnikov-Pechersky Pavel Ivanovich Melnikov (seudónimo - Pechersky; 1818-1883) - escritor, etnógrafo. Se desempeñó como profesor de historia en Nizhny Novgorod. A principios de la década de 1840, se hizo amigo de Vladimir Dal y entró al servicio del Ministerio del Interior. Melnikov fue considerado uno de los principales expertos en los viejos creyentes, publicado en las revistas "Cartas sobre el cisma", en el que abogó por otorgar plenos derechos a los cismáticos. Autor de los libros "En los bosques" y "En las montañas", novelas sobre la vida de los comerciantes Trans-Volga Old Believer. ⁠ .

A diferencia de Katerina Izmailova, que no leía Patericons, Leskov se basó constantemente en la literatura hagiográfica y patrística. Finalmente, escribió sus primeros ensayos bajo una nueva impresión de servicio en la sala penal y de investigaciones periodísticas.

Lubok "Gato de Kazán, mente de Astracán, mente de Siberia..." Rusia, siglo XVIII

Lubok "Gira, mi giro". Rusia, alrededor de 1850

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En el No. 1 de "Época" - la revista de los hermanos Dostoievski - de 1865. El ensayo recibió su título final solo en la edición de 1867 de Tales, Essays and Stories de M. Stebnitsky, para la cual la versión de la revista fue revisada en gran medida. Para el ensayo, Leskov le pidió a Dostoievski 65 rublos por hoja y "cien impresiones cosidas para cada ensayo" (copias del autor), pero nunca recibió la tarifa, aunque se lo recordó repetidamente al editor. Como resultado, Dostoievski le dio a Leskov un pagaré que, sin embargo, el empobrecido escritor no presentó a la recepción por delicadeza, sabiendo que el propio Dostoievski se encontraba en circunstancias financieras difíciles.

Fedor Dostoievski. 1872 Fotografía de Wilhelm Lauffert. La historia de Leskov se publicó por primera vez en Epoch, la revista de los hermanos Dostoievski.

Revista Epoch, febrero de 1865

Mijaíl Dostoievski. 1860

¿Cómo fue recibido?

Cuando se estrenó Lady Macbeth, Leskov fue declarado persona non grata en la literatura rusa debido a la novela Nowhere. Casi simultáneamente con el ensayo de Leskov en "palabra rusa" Revista mensual publicada desde 1859 hasta 1866 en San Petersburgo. Fundado por el conde Grigory Kushelev-Bezborodko. Con la llegada del editor Grigory Blagosvetlov y el crítico Dmitry Pisarev a Russkoye Slovo, la revista literaria moderadamente liberal se convirtió en una publicación social y política radical. La popularidad de la revista se debió en gran parte a los artículos mordaces de Pisarev. Russkoye Slovo se cerró simultáneamente con Sovremennik, después del intento de asesinato de Alejandro II por parte de Karakozov. ⁠ Apareció el artículo de Dmitry Pisarev "Un paseo por los jardines de la literatura rusa": desde la cámara de la Fortaleza de Pedro y Pablo, un crítico revolucionario preguntó enojado: "1) ¿Hay ahora en Rusia, además de Russky Vestnik, al menos una revista? que se atrevería a imprimir algo en sus páginas emitido por el Sr. Stebnitsky y firmado con su nombre? 2) ¿Hay al menos un escritor honesto en Rusia que sea tan descuidado e indiferente a su reputación que aceptará trabajar en una revista que se adorna con cuentos y novelas del Sr. Stebnitsky? 9 Pisarev D. I. Un paseo por los jardines de la literatura rusa // Pisarev D. I. Crítica literaria en 3 volúmenes. T. 2. Artículos de 1864-1865. L.: Artista. lit., 1981. ⁠

La crítica democrática de la década de 1860, en principio, se negó a evaluar el trabajo de Leskov desde un punto de vista artístico. Las reseñas de "Lady Macbeth ..." no aparecieron ni en 1865, cuando se publicó la revista, ni en 1867, cuando el ensayo se reimprimió en la colección "Tales, Essays and Stories by M. Stebnitsky", ni en 1873, cuando se repitió esta publicación. No en la década de 1890, poco antes de la muerte del escritor, cuando la editorial publicó sus "Obras completas" en 12 volúmenes. Alexei Suvorin ⁠ y trajo a Leskov el reconocimiento tardío de los lectores. No en la década de 1900, cuando se publicó el ensayo. adolf marx Adolf Fedorovich Marx (1838-1904) - editor de libros. A la edad de 21 años, se mudó de Polonia a Rusia, al principio enseñó idiomas extranjeros y se desempeñó como empleado. En 1870, fundó la revista semanal masiva Niva, y en 1896, su propia imprenta, donde, entre otras cosas, publicó colecciones de clásicos rusos y extranjeros. Después de la muerte de Marx, la editorial se convirtió en una sociedad anónima, la mayoría de cuyas acciones fueron compradas por el editor Ivan Sytin. ⁠ adjunto a "Niva" Revista semanal de masas, publicada de 1869 a 1918 en la editorial de San Petersburgo de Adolf Marx. La revista estaba dirigida a la lectura familiar. Desde 1894, comenzaron a aparecer suplementos gratuitos para Niva, entre los que se publicaron colecciones de escritores rusos y extranjeros. Debido al bajo precio de suscripción y al contenido de alta calidad, la publicación se convirtió en un gran éxito entre los lectores: en 1894, la tirada anual de Niva alcanzó las 170.000 copias. ⁠ . La única respuesta crítica se encuentra en el devastador artículo de Saltykov-Shchedrin sobre los "Cuentos de M. Stebnitsky", y suena así: "... En la historia "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk", el autor habla de una mujer - Fiona y dice que ella nunca rechazó a nadie a un hombre, y luego agrega: "Estas mujeres son muy valoradas en las bandas de ladrones, en las fiestas de las prisiones y en las comunas socialdemócratas". Todas estas adiciones sobre revolucionarios que arrancan las narices de todos, sobre Baba Fiona y sobre funcionarios nihilistas están esparcidas aquí y allá en el libro del Sr. Stebnitsky sin ninguna conexión y sirven solo como prueba de que el autor de vez en cuando tiene algún tipo especial. convulsiones…” 10 Saltykov-Shchedrin M.E. Novelas, ensayos y cuentos de M. Stebnitsky // Saltykov-Shchedrin M.E. Obras completas: en 20 volúmenes. T. 9. M .: Khudozh. iluminado, 1970. ⁠

"Lady Macbeth del distrito de Mtsensk". Dirigida por Román Balayan. 1989

Boris Kustodiev. Ilustración para "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk". 1923

"Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" con el tiempo no solo fue apreciada, sino que también se convirtió en una de las obras más famosas de Leskov, junto con "Lefty" y "The Enchanted Wanderer", tanto en Rusia como en Occidente. El regreso al lector de “Lady Macbeth…” comenzó con un folleto, que en 1928 fue publicado por la imprenta Red Proletarian en una trigésima milésima edición dentro de la serie “Cheap Library of Classics”; en el prefacio, la historia de Katerina Izmailova se interpretó como "una protesta desesperada de una fuerte personalidad femenina contra la sofocante prisión de la casa de un comerciante ruso". En 1930 el Leningrado Editorial de escritores Una editorial fundada por iniciativa de los escritores de Leningrado en 1927. Publicó libros de Konstantin Fedin, Marietta Shaginyan, Vsevolod Ivanov, Mikhail Koltsov, Boris Eikhenbaum. En 1934, la editorial se fusionó con la Asociación de Escritores de Moscú, sobre esta base surgió la editorial "Escritor soviético". ⁠ publica "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" con ilustraciones de Boris Kustodiev (ya fallecido en ese momento). Después de eso, "Lady Macbeth..." se reimprime continuamente en la URSS.

Sin embargo, notamos que Kustodiev creó sus ilustraciones en 1922-1923; Katerina Izmailova tenía otros admiradores en la década de 1920. Así, en 1927, el poeta constructivista Nikolái Ushakov Nikolai Petrovich Ushakov (1899-1973) - poeta, escritor, traductor. Pasó la mayor parte de su vida en Kyiv, escribiendo poesía, feuilletons, guiones de cine y artículos sobre literatura. Ganó fama gracias al poemario "Primavera de la República", publicado en 1927. Tradujo al ruso las obras de los poetas y escritores ucranianos: Ivan Franko, Lesya Ukrainka, Mikhail Kotsyubinsky. ⁠ escribió el poema "Lady Macbeth", una historia sangrienta de un guardabosques con un epígrafe de Leskov, que no se puede citar:

Estás vivo, sin duda
pero porque te trajeron
en una trampa para dormir
miedos,
oscuridad,
¿muebles?

Y también el final:

No es una pelea en la puerta,
dama -
no quiero esconderme,
entonces síguenos
dama,
paseos
policía Montada.

En 1930, después de leer un ensayo de Leskovsky reeditado en Leningrado y especialmente inspirado por las ilustraciones de Kustodiev, Dmitri Shostakovich decidió escribir una ópera basada en la trama de Lady Macbeth.... Después del estreno en 1934, la ópera fue un éxito tormentoso no solo en la URSS (sin embargo, se eliminó del repertorio en enero de 1936, cuando apareció el famoso artículo en Pravda: "Confusión en lugar de música"), sino también en el UU. y Europa, proporcionando la larga popularidad de la heroína leskoviana en Occidente. La primera traducción del ensayo, al alemán, se publicó en 1921 en Munich; en la década de 1970, Lady Macbeth ya se había traducido a todos los principales idiomas del mundo.

La primera adaptación cinematográfica del ensayo que no se ha conservado fue la película muda dirigida por Alexander Arkatov Katerina the Murderer (1916). Le siguieron, entre otras, Siberian Lady Macbeth (1962) de Andrzej Wajda, Lady Macbeth of the Mtsensk District (1989) de Roman Balayan, protagonizada por Natalia Andreichenko y Alexander Abdulov, Moscow Evenings (1994) de Valery Todorovsky, que trasladó la acción a la modernidad, y la película británica Lady Macbeth (2016), donde el director William Allroyd trasplanta una trama leskiana a suelo victoriano.

La influencia literaria de "Lady Macbeth ..." es difícil de separar de la línea de Leskov en la prosa rusa en su conjunto, pero, por ejemplo, el investigador encontró un rastro inesperado en "Lolita" de Nabokov, donde, en su opinión, una escena de amor en un jardín bajo un manzano en flor hace eco: "Sombras de rejilla y conejitos, realidad borrosa, hay claramente de" Lady Macbeth..." 11 ⁠ , y esto es mucho más significativo que la analogía que sugiere Sonnetka - nymphet.

Señora Macbeth. Dirigida por William Oldroyd. 2016

"Katerina Izmailova". Dirigida por Mikhail Shapiro. 1966

"Lady Macbeth del distrito de Mtsensk". Dirigida por Román Balayan. 1989

"Noches de Moscú". Dirigida por Valery Todorovsky. 1994

¿El ensayo "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" está basado en hechos reales?

Más bien, en observaciones de la vida real, que Leskov debió a su carrera inusualmente colorida para un escritor. Huérfano a la edad de 18 años, Leskov se vio obligado a ganarse la vida por sí mismo y desde entonces sirvió en la Sala Penal de Oriol, en el departamento de contratación de la Cámara del Tesoro de Kyiv, en la oficina del Gobernador General de Kyiv, en una empresa naviera privada. , en la administración de patrimonios, en los ministerios de educación pública y bienes del estado. Trabajando en la firma comercial de su pariente, el inglés rusificado Alexander Shkott, Leskov viajó por negocios a casi toda la parte europea de Rusia. “A esta causa”, dijo el escritor, “debo la creatividad literaria. Aquí recibí todo el acervo de conocimientos del pueblo y del país. Las observaciones estadísticas, económicas, cotidianas, acumuladas en esos años, bastaron luego para décadas de comprensión literaria. El propio escritor llamó "Ensayos sobre la industria de la destilería (provincia de Penza)", publicado en 1861 en "Notas nacionales" Una revista literaria publicada en San Petersburgo desde 1818 hasta 1884. Fundado por el escritor Pavel Svinin. En 1839, la revista pasó a manos de Andrei Kraevsky y Vissarion Belinsky dirigió el departamento crítico. Lermontov, Herzen, Turgenev, Sollogub se publicaron en Otechestvennye Zapiski. Después de que parte del personal se fuera a Sovremennik, Kraevsky entregó la revista a Nekrasov en 1868. Después de la muerte de este último, la publicación estuvo encabezada por Saltykov-Shchedrin. En la década de 1860, Leskov, Garshin, Mamin-Sibiryak publicaron en él. La revista fue cerrada por orden del censor jefe y ex empleado de la publicación Evgeny Feoktistov. ⁠ .

Katerina Izmailova no tenía un prototipo directo, pero se conservó la memoria de la infancia de Leskov, que podría contarle la trama: "Una vez, un viejo vecino que había vivido durante setenta años y se fue a descansar bajo un arbusto de grosella negra en un día de verano, una hija impaciente -el suegro le echó lacre hirviendo en la oreja... Recuerdo cómo lo enterraron... Se le cayó la oreja... Luego, en Ilyinka (en la plaza) "el verdugo la atormentó". Era joven y todos se preguntaban qué era blanco…" 12 Leskov A. N. La vida de Nikolai Leskov: según sus registros y recuerdos personales, familiares y no familiares: en 2 volúmenes T. 1. M .: Khudozh. lit., 1984. S. 474. ⁠ - un rastro de esta impresión se puede ver en la descripción de "la espalda blanca desnuda de Katerina Lvovna" durante la ejecución.

Otra posible fuente de inspiración se puede ver en una carta muy posterior de Leskov, que trata sobre la trama de la historia. Alexei Suvorin Aleksey Sergeevich Suvorin (1834-1912) - escritor, dramaturgo, editor. Obtuvo fama gracias a los folletines dominicales publicados en el Vedomosti de San Petersburgo. En 1876, compró el periódico Novoe Vremya, pronto fundó su propia librería e imprenta, en la que publicó los libros de referencia Calendario ruso, Toda Rusia y la serie de libros Biblioteca barata. Los dramas famosos de Suvorin incluyen Tatyana Repina, Medea, Dmitry the Pretender y Princess Xenia. ⁠ "Tragedia por tonterías": el terrateniente, que sin saberlo cometió un crimen, se ve obligado a convertirse en la amante de un lacayo, su cómplice, que la chantajea. Leskov, elogiando la historia, agrega que podría mejorarse: “Pudo contar en tres líneas cómo se entregó a un lacayo por primera vez...<…>Tenía algo así como una pasión por el perfume que nunca antes había tenido... no dejaba de limpiarse las manos (como Lady Macbeth) para no oler su desagradable toque.<…>En la provincia de Oriol hubo algo de este tipo. La dama cayó en manos de su cochero y enloqueció, limpiándose con perfume para que “no oliera a sudor de caballo”.<…>El lector no siente lo suficiente al lacayo de Suvorin: su tiranía sobre la víctima casi no aparece y, por lo tanto, no hay compasión por esta mujer, que el autor ciertamente tuvo que probar. convocar…" 13 ⁠ . En esta carta de 1885, es difícil no escuchar el eco del propio ensayo de Lesk, y el incidente ocurrido en Orel, que debió conocer desde su juventud.

Mtsensk. Principios del siglo 20

¿Qué hay en Katerina Lvovna de Lady Macbeth?

"A veces, tales personajes se establecen en nuestros lugares que no importa cuántos años hayan pasado desde que los conociste, nunca recordarás a algunos de ellos sin asombro espiritual", comienza Leskov la historia de la esposa del comerciante Katerina Lvovna Izmailova, a quien "nuestros nobles , con la palabra fácil de alguien, empezaron a llamar... Lady Macbeth del distrito de Mtsensk". Este apodo, que dio nombre al ensayo, suena como un oxímoron: el autor enfatiza el sonido irónico, atribuyéndose la expresión no a sí mismo, sino a un público impresionable. Aquí cabe señalar que los nombres de Shakespeare eran de uso general en un contexto irónico: había, por ejemplo, la opereta de vodevil de Dmitry Lensky "Hamlet Sidorovich and Ophelia Kuzminishna" (1873), la parodia de vodevil "Othello on the Sands, o Petersburg Arab " (1847) de Pyotr Karatygin) y la historia de Ivan Turgenev "Hamlet del distrito de Shchigrovsky" (1849).

Pero a pesar de la burla del autor, que se abre paso constantemente en el ensayo, al final de su comparación de la esposa del comerciante del condado con la antigua reina escocesa demuestra su seriedad, legitimidad e incluso deja al lector en duda: cuál de los dos es más terrible. .

Se cree que la idea de la trama podría habérsele dado a Leskov un caso de la época de su infancia en Orel, donde la esposa de un joven comerciante mató a su suegro al verter lacre derretido en su suegro. oído mientras duerme en el jardín. Como señala maya Kucherskaya 14 Kucherskaya M.A. Sobre algunas características de la arquitectura del ensayo de Leskov "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" // Colección científica internacional "Leskoviana. Creatividad N. S. Leskov. T. 2. Orel: (b.i.), 2009. ⁠ , este método exótico de asesinato "recuerda la escena del asesinato del padre de Hamlet de la obra de Shakespeare y, tal vez, fue este detalle lo que llevó a Leskov a pensar en comparar a su heroína con Lady Macbeth de Shakespeare, señalando que las pasiones muy shakespearianas pueden juega en el distrito de Mtsensk".

De nuevo, el mismo aburrimiento ruso, el aburrimiento de la casa de un mercader, del que es divertido, dicen, hasta ahorcarse.

Nikolái Leskov

Leskov tomó de Shakespeare no solo el nombre común de la heroína. Aquí hay una trama común: el primer asesinato implica inevitablemente otros, y la pasión ciega (afán de poder o voluptuosidad) inicia un proceso imparable de corrupción espiritual, que conduce a la muerte. Aquí hay un séquito fantástico de Shakespeare con fantasmas que personifican una conciencia sucia, que Leskov convierte en un gato gordo: “Eres muy inteligente, Katerina Lvovna, argumentas que no soy un gato en absoluto, pero soy un eminente comerciante Boris Timofeich. Me he vuelto tan malo ahora que todos mis intestinos adentro se han agrietado por el regalo de la novia.

Una comparación cuidadosa de las obras revela muchas similitudes textuales en ellas.

Por ejemplo, la escena en la que se revela el crimen de Katerina y Sergei parece estar compuesta en su totalidad por alusiones de Shakespeare. “Las paredes de una casa tranquila que escondía tantos crímenes se estremecieron a golpes ensordecedores: las ventanas se estremecieron, los pisos se balancearon, cadenas de lámparas colgantes temblaron y vagaron por las paredes en sombras fantásticas.<…>Parecía que algunas fuerzas sobrenaturales sacudieron la casa pecaminosa hasta el suelo "- compare con la descripción de Shakespeare de la noche en que fue asesinado Duncan 15 Aquí y más abajo, las citas de Shakespeare se basan en la traducción de Andrey Kroneberg, probablemente el Leskov más famoso. ⁠ :

La noche era tormentosa; encima de nuestro dormitorio
Demolió la tubería; voló por el aire
Un gemido sordo y sibilancias mortales;
Una voz terrible predijo la guerra
Fuego y confusión. Búho, compañero fiel
Tiempos desafortunados, gritó toda la noche.
Se dice que la tierra tembló.

Pero Sergey se apresura a correr a toda velocidad con supersticioso horror, golpeándose la frente contra la puerta: “¡Zinovy ​​​​Borisych, Zinovy ​​​​Borisych! murmuró, volando de cabeza por las escaleras y arrastrando a Katerina Lvovna, que había sido derribada, tras él.<…>Aquí voló sobre nosotros con una lámina de hierro. Katerina Lvovna, con su compostura habitual, responde: “¡Imbécil! levántate tonto!" Esta espeluznante payasada digna de Charlie Chaplin es una variación del tema de una fiesta, donde el fantasma de Banquo se le aparece a Macbeth, y la dama insta a su esposo a que entre en razón.

Al mismo tiempo, sin embargo, Leskov realiza una interesante permutación de género en los personajes de sus héroes. Si Macbeth, un estudiante capaz, una vez instruido por su esposa, posteriormente inunda Escocia con sangre ya sin su participación, entonces Sergey a lo largo de su carrera criminal está completamente dirigido por Katerina Lvovna, quien “se convierte en un híbrido de Macbeth y Lady Macbeth, mientras que el amante se convierte en un arma homicida: "Katerina Lvovna se inclinó, apretó con las manos las manos de Sergei, que yacía sobre las de su marido. garganta" 16 ⁠ . La autocompasión perversa empuja a Katerina Lvovna a matar al niño Fedya: “¿Por qué, de hecho, debería perder mi capital a través de él? Sufrí tanto, tomé tanto pecado en mi alma. Macbeth se guía por la misma lógica, obligado a cometer más y más nuevos asesinatos para que el primero no resulte "sin sentido" y los hijos de otras personas no hereden el trono: "Así que para los descendientes de Banquo / profané ¿mi alma?"

Lady Macbeth comenta que ella misma habría apuñalado a Duncan, "Si no lo fuera / Mientras duerme, se parece mucho a su padre". Katerina Izmailova, enviando a su suegro a los antepasados ​​("Este es un tipo de tiranicidio, que también puede considerarse como parricidio" 17 Zheri K. Sensualidad y crimen en "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" de N. S. Leskova // Literatura rusa. 2004. Nº 1. S. 102-110. ⁠ ), no duda: “De repente se dio la vuelta en toda la amplitud de su naturaleza despierta y se volvió tan decidida que era imposible apaciguarla”. Igual de resuelta al principio, Lady Macbeth enloquece y, en su delirio, no puede limpiarse las manos de imaginarias manchas de sangre. No es así con Katerina Lvovna, que limpia rutinariamente las tablas del piso del samovar: "la mancha se lavó sin dejar rastro".

Es ella, como Macbeth, que no puede decir “Amén”, “quiere recordar la oración y mueve sus labios, y sus labios susurran: “cómo caminamos contigo, nos sentamos a través de las largas noches de otoño, con una muerte feroz de la gente del ancho mundo fue escoltada”. Pero a diferencia de Lady Macbeth, que se suicidó por remordimiento, Izmailova no conoce el remordimiento y usa el suicidio como una oportunidad para llevarse a su rival con ella. Entonces Leskov, reduciendo cómicamente las imágenes de Shakespeare, al mismo tiempo hace que su heroína supere al prototipo en todo, convirtiéndola en la dueña de su propio destino.

La esposa del comerciante del condado no sólo está a la altura de la heroína trágica de Shakespeare, sino que es más Lady Macbeth que la propia Lady Macbeth.

Nikolái Mylnikov. Retrato de Nadezhda Ivanovna Soboleva. 1830 Museo de Arte de Yaroslavl

Esposa comerciante. El fotógrafo William Carrick. De la serie "Tipos rusos". 1850-70

¿Cómo se reflejó la cuestión de las mujeres en "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk"?

Los años sesenta del siglo XIX, cuando apareció “Lady Macbeth del distrito de Mtsensk”, fueron una época de acaloradas discusiones sobre la emancipación de la mujer, incluida la emancipación sexual; como escribe Irina Paperno, “La liberación de una mujer” se entendía como la libertad en general. , y la libertad en las relaciones personales (emancipación afectiva y destrucción de los cimientos del matrimonio tradicional) se identificó con la liberación social humanidad" 18 Paperno I. Semiótica del comportamiento: Nikolai Chernyshevsky es un hombre de la era del realismo. M.: Nueva Revista Literaria, 1996. S. 55. ⁠ .

Leskov dedicó varios artículos al tema de la mujer en 1861: su posición era ambivalente. Por un lado, Leskov argumentó liberalmente que la negativa a reconocer la igualdad de derechos de una mujer con un hombre es absurda y solo conduce a "la violación incesante por parte de las mujeres de muchas leyes sociales a través de anarquista" 19 Leskov N.S. Mujeres rusas y emancipación // Discurso ruso. N° 344, 346. 1 y 8 de junio. ⁠ , y defendió la educación de las mujeres, el derecho a ganarse adecuadamente un pedazo de pan y seguir su vocación. Por otro lado, negó la existencia misma del "problema de la mujer" - en un mal matrimonio, hombres y mujeres sufren por igual, pero el remedio para esto es el ideal cristiano de la familia, y no se debe confundir la emancipación con la depravación: “No estamos hablando de olvido de deberes, osadías y oportunidades en nombre del principio de emancipación, para dejar al marido y hasta a los hijos, sino de la emancipación de la educación y el trabajo en beneficio de la familia y sociedad" 20 Leskov N. S. Especialistas en la parte femenina // Biblioteca literaria. 1867. Septiembre; Diciembre. ⁠ . Alabando a "una buena mujer de familia", amable esposa y madre, agregó que el libertinaje "bajo todos los nombres, sin importar cuáles se los hayan inventado para él, sigue siendo libertinaje, no libertad".

En este contexto, "Lady Macbeth..." suena como un sermón de un notorio moralista conservador sobre las trágicas consecuencias de olvidar los límites de lo permitido. Katerina Lvovna, no inclinada ni a la educación, ni al trabajo, ni a la religión, privada, como resulta, incluso de su instinto maternal, "viola las leyes sociales de una manera anárquica", y esto, como de costumbre, comienza con el libertinaje. Como escribe la investigadora Catherine Géry: “La trama criminal de la historia es agudamente polémica en relación con el modelo de una posible solución a los conflictos familiares, que entonces fue propuesto por Chernyshevsky. En la imagen de Katerina Lvovna, se puede ver la animada reacción del escritor ante la imagen de Vera Pavlovna en la novela "¿Qué ¿hacer?" 21 Zheri K. Sensualidad y crimen en "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" de N. S. Leskova // Literatura rusa. 2004. Nº 1. S. 102-110. ⁠ .

¡Ay, alma, alma! Sí, ¿qué tipo de personas conocías que solo tienen una puerta a una mujer y el camino?

Nikolái Leskov

Este punto de vista, sin embargo, no es confirmado por el propio Leskov en su reseña de la novela de Chernyshevsky. Caer sobre los nihilistas: ociosos y charlatanes, "monstruos de la civilización rusa" y "basura con polen" 22 Leskov N. S. Nikolai Gavrilovich Chernyshevsky en su novela "¿Qué hacer?" // Leskov N. S. Obras completas en 11 volúmenes. T. 10. M.: GIHL, 1957. S. 487-489. ⁠ , Leskov ve una alternativa a ellos precisamente en los héroes de Chernyshevsky, quienes “trabajan hasta el cansancio, pero no por un solo deseo de beneficio personal” y al mismo tiempo “convergen por su propia voluntad, sin cálculos monetarios desagradables: se aman por un tiempo, pero luego, como sucede, en uno de estos dos corazones se enciende un nuevo apego y el voto se cambia. Con todo desinterés, respeto por los derechos naturales mutuos, un movimiento tranquilo y seguro en su propio camino. Esto está bastante lejos de la postura de un guardián reaccionario, que ve en las ideas liberales un sermón de puro pecado.

Los clásicos rusos del siglo XIX no recomendaban a las mujeres expresar libremente su sexualidad. Los impulsos carnales inevitablemente terminan en desastre: debido a la pasión, Larisa Ogudalova fue asesinada a tiros y Katerina Kabanova se ahogó cerca de Ostrovsky, Nastasya Filippovna fue asesinada a puñaladas en Dostoievski, Goncharov en una novela sobre el mismo tema hace que un precipicio sea un símbolo de pasión magistral, no hay nada que decir sobre Anna Karenina. Parece que "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" fue escrita en la misma tradición. E incluso lleva el pensamiento moralizante al límite: la pasión de Katerina Izmailova es de naturaleza exclusivamente carnal, afluencia demoníaca en su forma más pura, no cubierta por ilusiones románticas, desprovista de idealización (incluso la burla sádica de Sergey no le pone fin ), se opone al ideal de familia y excluye la maternidad.

La sexualidad se muestra en el ensayo de Leskovsky como un elemento, una fuerza oscura y ctónica. En la escena de amor bajo un manzano en flor, Katerina Lvovna parece disolverse a la luz de la luna: “Estos puntos brillantes y caprichosos la han dorado por completo y parpadean y tiemblan sobre ella como mariposas vivas de fuego, o como si toda la hierba bajo el árboles fue tomado por la red lunar y camina de un lado a otro”; ya su alrededor se escucha una risa de sirena. Esta imagen resuena en el final, donde la heroína se eleva hasta la cintura desde el agua para abalanzarse sobre su rival "como un fuerte lucio", o como una sirena. En esta escena erótica, el miedo supersticioso se combina con la admiración: según Zheri, todo el sistema artístico del ensayo "viola la estricta tradición de autocensura al representar el lado sensual del amor que ha existido durante mucho tiempo en la literatura rusa"; el relato policial se convierte, a lo largo del texto, en "un estudio de la sexualidad en estado puro". forma" 23 McLean. N. S. Leskov, el Hombre y su Arte. Cambridge, Massachusetts; Londres, 1977. Pág. 147. Op. por K. Zheri. ⁠ . Independientemente de la opinión que Leskov tuviera sobre el amor libre en diferentes períodos de su vida, el talento del artista fue más fuerte que los principios de un publicista.

Boris Kustodiev. Ilustración para "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk". 1923

"Lady Macbeth del distrito de Mtsensk". Dirigida por Román Balayan. 1989

¿Justifica Leskov a su heroína?

Lev Anninsky señala la "terrible imprevisibilidad" en las almas de los héroes de Leskov: "¿Qué tipo de" Tormenta eléctrica "de Ostrovsky hay allí? Esto no es un rayo de luz, aquí una fuente de sangre late desde el fondo del alma; aquí se presagia "Anna Karenina": la venganza de la pasión demoníaca; aquí Dostoievski coincide con la problemática: no es por nada que Dostoievski publicó "Lady Macbeth ..." en su diario. No puedes poner al cuatro veces asesino de Lesk por amor en ninguna "tipología de personajes". Katerina Lvovna y su Sergey no solo no encajaban en la tipología literaria de los personajes de la década de 1860, sino que la contradecían directamente. Dos comerciantes piadosos y trabajadores, y luego un niño inocente, son estrangulados en beneficio propio por dos héroes tradicionalmente positivos, personas que provienen del pueblo: una mujer rusa, dispuesta a sacrificarlo todo por su amor, "nuestra conciencia reconocida, nuestra última justificación”, y el empleado Sergei, que recuerda al "jardinero" Nekrasov. Esta alusión en Anninsky parece justificada: en la balada de Nekrasov, la hija noble, como la esposa del comerciante Izmailova, llega a admirar al trabajador de pelo rizado; se produce una lucha en broma: "Se oscureció en los ojos, el alma se estremeció, / di - no di un anillo de oro ...", que se desarrolla en alegrías amorosas. El romance de Katerina con Sergey también comenzó de la misma manera: "No, pero déjame tomarlo así, montajes", trató Seryoga, extendiendo sus rizos. "Bueno, tómalo", respondió Katerina Lvovna, se animó y levantó los codos.

Al igual que el jardinero Nekrasov, Sergei es atrapado cuando sale del quemador del maestro al amanecer, y luego son exiliados a trabajos forzados. Incluso la descripción de Katerina Lvovna - "No era alta, sino esbelta, su cuello estaba tallado como mármol, sus hombros eran redondos, su pecho era fuerte, su nariz era recta, delgada, sus ojos eran negros, vivos, su alto blanco frente y cabello negro, incluso negro azulado", como si Nekrasov predijera: "¡Chernobrova, majestuosa, como el azúcar blanco! .. / Se volvió terrible, no terminé mi canción".

Otro paralelo a la historia de Lesk es la balada de Vsevolod Krestovsky "Vanka the Keymaker", que se ha convertido en una canción popular. “Se bebió mucho en el dormitorio de Zinovy ​​Borisych durante estas noches, se bebió vino de la bodega de la suegra, se comieron dulces, se besaron los labios de amas de casa de azúcar y se jugaron con rizos negros en la suave. cabecero” - como una paráfrasis de la balada:

Había mucho para beber
Sí, has sido abusado
Y en el rojo algo está vivo
Y beso amoroso!
En la cama, en la voluntad del príncipe,
ahí nos acostamos
Y por el pecho, el pecho de un cisne,
¡Más de una vez fue suficiente!

La joven princesa de Krestovsky y Vanya, el ama de llaves, perecen como Romeo y Julieta, mientras que la noble hija de Nekrasov es la culpable involuntaria de la desgracia del héroe. La heroína de Leskova, por otro lado, es el mal encarnado en sí misma, y ​​al mismo tiempo una víctima, y ​​su amado pasa de ser una víctima de las diferencias de clase a un tentador, cómplice y luego verdugo. Leskov parece estar diciendo: mira cómo se ve vivir la vida en comparación con los esquemas ideológicos y literarios, no hay víctimas y villanos puros, roles inequívocos, el alma humana es oscura. La descripción naturalista del crimen en toda su cínica eficacia se combina con la simpatía por la heroína.

La muerte moral de Katerina Lvovna se lleva a cabo gradualmente: mata a su suegro, defiende a su amado Sergei, golpeado por él y encerrado; esposo - en defensa propia, en respuesta a una amenaza humillante, rechinando los dientes: “¡Y ellos! No puedo soportarlo". Pero esto es un truco: de hecho, Zinovy ​​​​Borisovich ya ha "cocido al vapor a la querida de su amo" con té envenenado por ella, su destino estaba decidido, sin importar cómo se comportara. Finalmente, Katerina Lvovna mata al niño por la codicia de Sergei; es característico que este último asesinato -de ninguna manera excusable- fuera omitido en su ópera por Shostakovich, quien decidió hacer de Katerina una rebelde y una víctima.

Ilya Glazunov. Katerina Lvovna Izmailova. Ilustración para "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk". 1973

Ilya Glazunov. Alguacil. Ilustración para "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk". 1973

¿Cómo y por qué se superponen diferentes estilos narrativos en Lady Macbeth?

“La configuración de la voz del escritor consiste en la capacidad de dominar la voz y el lenguaje de su héroe y no desviarse de los altos a los bajos. ... Mis sacerdotes hablan de manera espiritual, nihilistas, de manera nihilista, campesinos, de manera campesina, advenedizos de ellos y bufones, con adornos, etc., dijo Leskov, según sus recuerdos. contemporáneo 24 Cit. Citado de: Eikhenbaum B. Escritor "excesivo" (Al centenario del nacimiento de N. Leskov) // Eikhenbaum B. Sobre la prosa. L.: Artista. lit., 1969. S. 327-345. ⁠ . - De mí mismo, hablo el idioma de los viejos cuentos de hadas y de la gente de la iglesia en un discurso puramente literario. En "Lady Macbeth..." el discurso del narrador —literario, neutro— sirve de marco para el discurso característico de los personajes. El autor muestra su propio rostro solo en la última parte del ensayo, que habla sobre el destino de Katerina Lvovna y Sergey después del arresto: el propio Leskov nunca observó estas realidades, pero su editor, Dostoievski, autor de Notas de la Casa de the Dead, confirmó que la descripción es plausible. El escritor acompaña el “espantoso cuadro” de la etapa de trabajos forzados con un comentario psicológico: “... A quien el pensamiento de la muerte en esta triste situación no halague, sino que asuste, debe tratar de ahogar estas voces aullantes con algo aún más feo. El hombre común lo entiende muy bien: a veces da rienda suelta a su bestial sencillez, empieza a ser estúpido, a burlarse de sí mismo, de las personas, de los sentimientos. No es particularmente gentil y sin eso, se vuelve puramente enojado. Un publicista se abre paso en el escritor de ficción: después de todo, "Lady Macbeth ..." es uno de los primeros ensayos literarios de Leskov, el revestimiento polémico está cerca de la superficie allí: no es coincidencia que Saltykov-Shchedrin responda a los comentarios de este autor. en su respuesta en su respuesta, ignorando la trama y el estilo. Aquí Leskov polemiza indirectamente con las ideas idealistas de la crítica democrática revolucionaria contemporánea sobre el "hombre común". A Leskov le gustaba enfatizar que, a diferencia de los escritores amantes de las personas de los años 60, la gente común sabe de primera mano y, por lo tanto, reclama la confiabilidad especial de su vida cotidiana: aunque sus héroes son ficticios, están eliminados de la naturaleza.

Mientras tú y yo caminábamos, las largas noches de otoño se asentaron, con una muerte feroz del ancho mundo, las personas fueron escoltadas

Nikolái Leskov

Por ejemplo, Sergei es una "niña", expulsada de un lugar de servicio anterior por tener una aventura con la amante: "El ladrón se llevó todo, tanto en altura, como en la cara, en belleza, y halagará y conducirá al pecado". ¡Y qué es voluble, sinvergüenza, voluble, voluble!” Este es un personaje mezquino y vulgar, y sus discursos de amor son un ejemplo de lacayo chic: "La canción se canta:" la tristeza y la melancolía se apoderaron de un amigo querido ", y este anhelo, te lo digo, Katerina Ilvovna, es así, Puedo decir, sensible a mi propio corazón, que lo tomaría y lo cortaría de mi pecho con un cuchillo de damasco y lo arrojaría a tus pies. Aquí me viene a la mente otro sirviente asesino, criado por Dostoievski veinte años después: Pavel Smerdyakov con sus versos y afirma: "¿Puede un campesino ruso tener sentimientos contra una persona educada?" - cf. Sergey: “Tenemos todo debido a la pobreza, Katerina Ilvovna, usted mismo se digna saber, la falta de educación. ¡Cómo pueden entender algo sobre el amor correctamente! Al mismo tiempo, el discurso del "educado" Sergey es distorsionado y analfabeto: "¿Por qué voy a salir de aquí?".

Katerina Lvovna, como sabemos, es de origen simple, pero habla correctamente y sin payasadas. Después de todo, Katerina Izmailova es “un personaje... que no recordarás sin asombro espiritual”; En la época de Leskov, la literatura rusa aún no podía concebir una heroína trágica hablando "tapericha". El simpático oficinista y la trágica heroína parecen sacados de diferentes sistemas artísticos.

Leskov imita la realidad, pero sigue el principio de "agitar, pero no mezclar": nombra a diferentes personajes responsables de diferentes capas del ser.

"Lady Macbeth del distrito de Mtsensk". Dirigida por Román Balayan. 1989

Boris Kustodiev. Ilustración para "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk". 1923

¿Lady Macbeth del distrito de Mtsensk parece un lubok?

De las guerras ideológicas que ensombrecieron el debut literario de Leskov y crearon un callejón sin salida artístico, el escritor, afortunadamente, encontró una salida práctica, que lo convirtió en Leskov: después de las novelas "Nowhere" y "On the Knives" que eran directamente periodísticas y no es particularmente valioso en términos literarios: "comienza a crear un iconostasio de sus santos y justos para Rusia": en lugar de ridiculizar a las personas que no valen nada, decide ofrecer imágenes inspiradoras. Sin embargo, como escribió Alexander Amfiteatrov Alexander Valentinovich Amfiteatrov (1862-1938) - crítico literario y teatral, publicista. Era cantante de ópera, pero luego dejó la carrera de ópera y se dedicó al periodismo. En 1899, junto con el periodista Vlas Doroshevich, abrió el periódico Rossiya. Tres años más tarde, el periódico fue cerrado por sátira sobre la familia real y el propio Amfiteatrov estaba en el exilio. A su regreso del exilio, emigró. Regresó a Rusia poco antes de la revolución, pero en 1921 volvió al extranjero, donde colaboró ​​con publicaciones de emigrados. Autor de decenas de novelas, cuentos, obras de teatro y colecciones de cuentos. ⁠ , "para convertirse en un artista de ideales positivos, Leskov era un hombre demasiado recién convertido": habiendo renunciado a sus antiguas simpatías socialdemócratas, cayendo sobre ellos y siendo derrotado, Leskov se apresuró a buscar entre la gente no a los mimos, sino a los genuinos. los justos 25 Gorky M. N. S. Leskov // Gorky M. Obras completas: en volúmenes 30. T. 24. M .: GIHL, 1953. ⁠ . Sin embargo, su escuela de reportajes, el conocimiento del tema y simplemente el sentido del humor entraron en conflicto con esta tarea, de la que el lector se benefició infinitamente: los "justos" de Leskovsky (el ejemplo más llamativo) son siempre al menos ambivalentes y, por lo tanto, interesantes. “En sus cuentos didácticos se advierte siempre el mismo rasgo que en los libros infantiles moralizantes o en las novelas de los primeros siglos del cristianismo: los chicos malos, contrariamente a los deseos del autor, se escriben mucho más vivos e interesantes que los bonachones , y los paganos llaman mucho más la atención Cristiano" 26 Amfiteatrov A. V. Obras completas de Al. Amfiteatrov. T. 22. Gobernantes de los pensamientos. San Petersburgo: Educación, 1914-1916. ⁠ .

Una excelente ilustración de este pensamiento es Lady Macbeth del distrito de Mtsensk. Katerina Izmailova fue escrita como antípoda directa de la heroína de otro ensayo de Leskovsky: "La vida de una mujer", publicado dos años antes.

La trama allí es muy similar: la campesina Nastya es extraditada a la fuerza a una familia de comerciantes déspotas; ella encuentra la única salida en el amor por su vecino Stepan, la historia termina trágicamente: los amantes pasan por el escenario, Nastya se vuelve loca y muere. Hay, de hecho, un solo conflicto: la pasión ilegal arrastra a una persona como un tifón, dejando cadáveres. Solo Nastya es una persona justa y una víctima, y ​​Katerina es una pecadora y una asesina. Esta diferencia se resuelve principalmente estilísticamente: “Los diálogos de amor de Nastya y Stepan se construyeron como una canción popular dividida en réplicas. Los diálogos de amor entre Katerina Lvovna y Sergey se perciben como inscripciones irónicamente estilizadas para grabados populares. Todo el movimiento de esta situación amorosa es, por así decirlo, una plantilla condensada hasta el punto del horror: la esposa de un joven comerciante engaña a su viejo esposo con un empleado. No solo plantillas resultados" 27 ⁠ .

Boris Timofeyich murió, y murió después de comer hongos, como muchas personas mueren después de comerlos.

Nikolái Leskov

En "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk", el motivo de la hagiografía se invierte: Maya Kucherskaya, entre otros, escribe que el episodio del asesinato de Fedya Lyamin se refiere a esta capa semántica. El niño enfermo lee en un patericon (que Katerina Lvovna, como recordamos, nunca tomó en sus manos) la vida de su santo, el mártir Theodore Stratilates, y se maravilla de cómo agradó a Dios. El caso tiene lugar durante las Vísperas, en la fiesta de la Entrada en el Templo de la Madre de Dios; Según el Evangelio, la Virgen María, que ya llevaba a Cristo en su seno, se encuentra con Isabel, que también lleva en sí misma al futuro Juan Bautista: “Cuando Isabel oyó el saludo de María, la criatura saltó en su vientre; e Isabel fue llena del Espíritu Santo” (Lucas 1:41). Katerina Izmailova también siente cómo "su propio hijo se retorció debajo de su corazón por primera vez, y sintió frío en el pecho", pero esto no ablanda su corazón, sino que fortalece su determinación de convertir rápidamente al muchacho Fedya en un mártir para que su propio heredero recibirá capital por el bien de los placeres de Sergei.

“El dibujo de su imagen es una plantilla casera, pero una plantilla dibujada con una pintura tan espesa que se convierte en una especie de trágico entablillar" 28 Gromov P., Eikhenbaum B. N. S. Leskov (Ensayo sobre la creatividad) // N. S. Leskov. Obras completas: en 11 volúmenes M.: GIHL, 1956. ⁠ . Un lubok trágico es, en esencia, un icono. En la cultura rusa, el género hagiográfico sublime y el género lubok de entretenimiento masivo están más cerca entre sí de lo que parece: basta recordar los íconos hagiográficos tradicionales, en los que el rostro del santo está enmarcado de hecho por un cómic. tira que representa los episodios más llamativos de su biografía. La historia de Katerina Lvovna es anti-vida, la historia de una naturaleza fuerte y apasionada, sobre la que ha prevalecido la tentación demoníaca. Un santo se hace santo por la victoria sobre las pasiones; en cierto sentido, el pecado último y la santidad son dos manifestaciones del mismo gran poder, que luego se desplegará en todos los colores en Dostoievski: "Y yo soy Karamazov". La Katerina Izmailova de Leskov no es solo una criminal, no importa cuán bajo y casualmente el ensayista Leskov presentó su historia, es una mártir que confundió al Anticristo con Cristo: “Estaba lista para Sergei en el fuego, en el agua, en la prisión y en el cruz." Recuerde cómo la describe Leskov: no era una belleza, pero era brillante y hermosa: "La nariz es recta, delgada, sus ojos son negros, vivos, una frente alta y blanca y cabello negro, incluso azul-negro". Un retrato adecuado para la representación en una historia impresa popular brillante y primitivamente gráfica como "El cuento divertido de la esposa de un comerciante y un alguacil". Pero también se puede describir el rostro iconográfico.

En realidad, Katerina Izmailova carece tanto de prejuicios de clase como de interés propio, y solo la pasión da forma a sus actos fatales. Sergei tiene motivos de clase y egoístas, pero solo él es importante para ella; sin embargo, la crítica socialista necesitaba leer en el ensayo el conflicto de una naturaleza popular audaz y fuerte con un ambiente mercantil mohoso.

Como dijo el crítico literario Valentin Gebel, “uno podría decir sobre Katerina Izmailova que no es un rayo de sol cayendo en la oscuridad, sino un relámpago generado por la oscuridad misma y solo enfatizando más claramente la oscuridad impenetrable de la vida mercantil”.

Ella quería que le trajeran la pasión no en forma de russula, sino bajo un condimento picante, picante, con sufrimiento y sacrificio.

Nikolái Leskov

Sin embargo, una lectura imparcial del ensayo no muestra una oscuridad impenetrable en la vida mercantil descrita por Leskov. Aunque el esposo y el suegro le reprochan a Katerina Lvovna la infertilidad (obviamente injusto: Zinovy ​​​​Borisovich no tuvo hijos en su primer matrimonio, y Katerina Lvovna inmediatamente queda embarazada de Sergei), pero más, como se desprende del texto, ellos no oprimir Este no es en absoluto el comerciante-tirano Dikoy ni la viuda Kabanikh de "Tormenta", que "viste a los pobres, pero comió completamente en casa". Ambos comerciantes de Lesk son personas trabajadoras y piadosas, al amanecer, después de tomar el té, continúan sus negocios hasta altas horas de la noche. Ellos, por supuesto, también restringen la libertad de la esposa del joven comerciante, pero no comen alimentos.

Ambas Katerinas sienten nostalgia por la vida libre de las niñas, pero sus recuerdos son exactamente lo contrario. Aquí está Katerina Kabanova: “Solía ​​levantarme temprano; si es verano, voy al manantial, me lavo, traigo agua y listo, riego todas las flores de la casa.<…>Y vendremos de la iglesia, nos sentaremos a hacer algún trabajo, más bien terciopelo dorado, y los vagabundos empezarán a contar: dónde estuvieron, qué vieron, vidas diferentes, o cantan poesía.<…>Y luego, sucedió, una niña, me levantaba por la noche, también teníamos lámparas encendidas en todas partes, pero en algún lugar en una esquina y rezaba hasta la mañana. Pero Izmailova: “Corría con cubos al río y nadaba con una camisa debajo del muelle o rociaba cáscaras de girasol a través de la puerta de un transeúnte; pero aquí todo es diferente.” Incluso antes de conocer a Sergei, Katerina Lvovna entiende la libertad precisamente como una manifestación libre de la sexualidad -el joven empleado simplemente libera al genio de la botella- "como si los demonios se hubieran desatado". A diferencia de Katerina Kabanova, ella no tiene nada que ver consigo misma: no es una cazadora para leer, no viene a la costura, no va a la iglesia.

En un artículo de 1867 "Teatro dramático ruso en San Petersburgo", Leskov escribió: "No hay duda de que el interés propio, la bajeza, la dureza de corazón y la voluptuosidad, como cualquier otro vicio de la humanidad, son tan antiguos como la humanidad misma"; solo las formas de su manifestación, según Leskov, difieren según el tiempo y la clase: si en una sociedad decente se componen los vicios, entonces en las personas "simples, sucias, desenfrenadas" la obediencia servil a las malas pasiones se manifiesta "en formas tan groseras y sin complicaciones que para el reconocimiento apenas necesitan poderes especiales de observación. Todos los vicios de este pueblo andan desnudos, como anduvieron nuestros antepasados”. No fue el entorno lo que hizo que Katerina Lvovna fuera viciosa, pero el entorno la convirtió en un objeto visual conveniente para el estudio del vicio.

Stanislav Zhukovsky. Interior con un samovar. 1914 Colección privada

¿Por qué Stalin odiaba la ópera de Shostakovich?

En 1930, inspirado por la primera edición de Leningrado de Lady Macbeth después de un largo descanso, con ilustraciones del difunto Kustodiev, el joven Dmitri Shostakovich tomó la trama de Leskovsky para su segunda ópera. El compositor de 24 años ya era autor de tres sinfonías, dos ballets, la ópera La nariz (después de Gogol), música para películas y actuaciones; ganó fama como innovador y esperanza de la música rusa. Se esperaba su "Lady Macbeth ...": tan pronto como Shostakovich terminó la partitura, el Teatro de Ópera Maly de Leningrado y el Teatro Musical de Moscú que lleva el nombre de V. I. Nemirovich-Danchenko comenzaron a actuar. Ambos estrenos en enero de 1934 recibieron un estruendoso aplauso y una prensa entusiasta; la ópera también se representó en el Teatro Bolshoi y se presentó triunfalmente en repetidas ocasiones en Europa y América.

Shostakovich definió el género de su ópera como "tragedia-sátira", además, Katerina Izmailova es responsable de la tragedia y solo de la tragedia, y todos los demás son responsables de la sátira. En otras palabras, el compositor justificó por completo a Katerina Lvovna, por lo que, en particular, eliminó el asesinato de un niño del libreto. Después de una de las primeras producciones, uno de los asistentes notó que la ópera no debería haberse llamado “Lady Macbeth…”, sino “Julieta…” o “Desdemona del distrito de Mtsensk”, el compositor estuvo de acuerdo con esto, quien, en el consejo de Nemirovich-Danchenko, le dio a la ópera un nuevo nombre: "Katerina Izmailova". La mujer demoníaca con sangre en las manos convertida en víctima de la pasión.

Como escribe Solomon Volkov, Boris Kustodiev "además de las ilustraciones "legítimas" ... también dibujó numerosas variaciones eróticas sobre el tema de "Lady Macbeth", que no estaban destinadas a su publicación. Tras su muerte, por temor a los registros, la familia se apresuró a destruir estos dibujos. Volkov sugiere que Shostakovich vio esos bocetos, y esto influyó en la naturaleza claramente erótica de su óperas 30 Volkov S. Stalin y Shostakovich: el caso de "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" // Znamya. 2004. Nº 8. ⁠ .

El compositor no estaba horrorizado por la violencia de la pasión, sino que la glorificaba. Sergei Eisenstein les dijo a sus alumnos en 1933 sobre la ópera de Shostakovich: "En la música, la línea del amor 'biológico' se dibuja con el máximo brillo". Sergei Prokofiev, en conversaciones privadas, la caracterizó aún más agudamente: "Esta música porcina: ¡las olas de lujuria siguen y siguen!" La encarnación del mal en "Katerina Izmailova" ya no era la heroína, sino "algo grandioso y al mismo tiempo repugnantemente real, en relieve, cotidiano, sentido casi fisiológicamente: multitud" 31 Anninsky L. A. Celebridad mundial del distrito de Mtsensk // Collar Anninsky L. A. Leskovskoe. M.: Libro, 1986. ⁠ .

Por qué, permítame informarle, señora, después de todo, un niño también sucede por algo.

Nikolái Leskov

Por el momento, la crítica soviética elogió la ópera, encontrando en ella una correspondencia ideológica con la época: “Leskov en su historia arrastra a través vieja moralidad y habla como humanista; uno necesita los ojos y los oídos de un compositor soviético para hacer lo que Leskov no pudo hacer: ver y mostrar al verdadero asesino detrás de los crímenes externos de la heroína: el sistema autocrático. El mismo Shostakovich dijo que cambió los lugares de verdugos y víctimas: después de todo, el esposo, el suegro, la buena gente, la autocracia de Leskov no hacen nada terrible con Katerina Lvovna, y están casi completamente ausentes, en el fino silencio y el vacío de la casa del comerciante que representó sola con sus demonios.

En 1936, Pravda publicó un editorial titulado "Confusión en lugar de música", en el que un autor anónimo (muchos contemporáneos creían que era el propio Stalin) destrozó la ópera de Shostakovich; este artículo inició una campaña contra el formalismo en la URSS y la persecución del compositor.

“Se sabe que las escenas sexuales en la literatura, el teatro y el cine enfurecieron a Stalin”, escribe Volkov. De hecho, el erotismo no disimulado es uno de los principales puntos de acusación en Muddle: “La música grazna, aúlla, resopla, sofoca, para representar las escenas de amor con la mayor naturalidad posible. Y el “amor” está manchado a lo largo de la ópera en su forma más vulgar”; no es mejor que, para representar la pasión, el compositor tome prestada “música nerviosa, convulsa, irregular” del jazz occidental burgués.

Ahí también hay un reproche ideológico: “Todos se presentan monótonamente, en forma de animales, tanto comerciantes como personas. El comerciante depredador, que se apoderó de la riqueza y el poder mediante el asesinato, se presenta como una especie de "víctima" de la sociedad burguesa. Aquí es hora de que el lector moderno se confunda, porque la ópera acaba de ser elogiada en la línea ideológica. Sin embargo, Pyotr Pospelov sugiere 32 Pospelov P. "Me gustaría esperar que..." Con motivo del 60 aniversario del artículo "Muddle en lugar de música" // https://www.kommersant.ru/doc/126083 ⁠ que Shostakovich, independientemente de la naturaleza de su trabajo, fue elegido para una flagelación demostrativa simplemente por su visibilidad y reputación como innovador.

“Muddle en lugar de música” se convirtió en un fenómeno sin precedentes a su manera: “El género del artículo en sí no era tan nuevo -un híbrido de crítica de arte y un decreto del partido y del gobierno- como el estatus transpersonal y objetivo de la publicación editorial. del principal periódico del país.<…>También era nuevo que el objeto de la crítica no fuera la nocividad ideológica... eran precisamente las cualidades artísticas de la obra, su estética lo que se discutía. El principal periódico del país expresó el punto de vista oficial del estado sobre el arte, y el realismo socialista fue designado como el único arte aceptable, en el que no había lugar para el "naturalismo burdo" y el esteticismo formalista de la ópera de Shostakovich. A partir de ahora, las exigencias estéticas de sencillez, naturalidad, accesibilidad general, intensidad propagandística se presentaron al arte -dónde puede Shostakovich: el propio Leskov no encajaría en estos criterios, para empezar.

toda la bibliografia

Lección abierta de literatura

(Análisis comparativo del ensayo "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" y el drama "Tormenta").

La tragedia de dos Katherines

Escuela secundaria MAOU No. 46, Ulan-Ude

Objetivos de la lección:

Educativo: enseñar a los escolares a comparar las imágenes de los héroes; componer respuestas de monólogos; enseñar a los niños a encontrar un detalle artístico en el texto y explicar su función; familiarizar a los estudiantes con el concepto literario de un símbolo y su significado en un texto literario.

Educativo: desarrollar las habilidades de análisis comparativo entre los escolares; desarrollar el discurso monólogo de los estudiantes;

Educativo: cultivar en los escolares el sentido de la empatía por una persona, el amor, la compasión.

tipo de lección: combinado

Equipo: fichas terminológicas (que dan conceptos, términos con ejemplos); textos de obras; tarjetas con tareas individuales; mesa.

Tarea preliminar.

Los estudiantes se dividen en grupos.

2. El primer grupo (estudiantes débiles). Encuentre la respuesta a la pregunta "La posición de la mujer en la sociedad de esa época". Proporcionar un breve resumen del trabajo.

3. El segundo grupo de estudiantes. Siga el texto de la imagen de Ekaterina Kabanova (retrato, posición social, sueños, amor)

4. El tercer grupo de estudiantes. Siga el texto de la imagen de Ekaterina Izmailova (retrato, posición social, sueños, amor, hechos).

5. Seguir la descripción de la naturaleza, el interior a través de los textos e identificar el esquema de color principal. ¿Por qué el autor utiliza este color en las obras?

6. En la obra "Lady Macbeth..." encuentra una descripción de los sueños. Revelar su papel en delgada. texto.

durante las clases

1. Org. momento. El establecimiento de metas.

- Prestar atención al tema de la lección. ¿Qué es la tragedia, cómo entiendes esta palabra?

(Esto es desgracia, pena, tristeza)

- Pasemos al diccionario explicativo.

tragedia - choque severo, experiencia, desgracia de naturaleza personal o social.

- ¿Una persona siempre experimenta experiencias emocionales solo en la desgracia?

(no, una persona puede preocuparse, preocuparse, experimentando diferentes sentimientos: amor, compasión).

- En las obras de Leskov y Ostrovsky, ¿qué sentimiento se destaca?(sentimiento de amor)

- Si una persona ama, ¿cuál es la tragedia del alma?

- Nos encontramos con otra palabra que necesita interpretación - la palabra alma. ¿Qué entiendes por esta palabra? Si no sabe nada, pida ayuda a la tarjeta de términos y formule la respuesta.

Los estudiantes de varias formulaciones eligen una o, sobre la base de una base de datos de términos, redactan una respuesta. La formulación se escribirá en un cuaderno.

Alma - es una especial fuerza inmortal inmaterial; el mundo interior del hombre, su autoconciencia.

- En la lección, intentaremos comparar los dos personajes y responder a la pregunta planteada. En la lección anterior, cada grupo recibió su tarea, discutimos las respuestas de los grupos, las comparamos y escribimos las conclusiones. En el transcurso de la lección, todos completan una tabla para que sea más fácil sacar una conclusión.

palabra del maestro

Amor - gran alegría y pesada cruz, revelaciones y misterio, gran sufrimiento y la mayor felicidad, y lo más importante, que sólo a través del amor el alma femenina vive y se conserva, y sigue siendo misteriosa y enigmática. El amor de una mujer rusa siempre ha estado calentado por un profundo sentimiento religioso que eleva su relación con su amado, con su familia, a una altura espiritual especial.

- Recordar el papel de la mujer en el entorno social. Dar un trasfondo histórico sobre la creación de dos obras ( Un grupo de historiadores comienza a trabajar)

Referencia histórica.

Siglo 19 La literatura rusa le dio al mundo toda una galaxia de poetas, escritores y dramaturgos. Entre ellos destaca la creatividad, cuyo nombre conforma toda una era en ruso. dramaturgia y un nombre cuyas obras llevan el sello del más profundo psicologismo y tragedia. El ensayo "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" se publicó por primera vez en la revista Epoch en 1865. - 6 años después del lanzamiento del drama "Tormenta eléctrica" ​​de Ostrovsky. El ensayo muestra el vínculo inextricable entre el capital y el crimen. Esta es una trágica historia de la rebelión del alma femenina contra la atmósfera mortal de la vida mercantil. Tanto Ostrovsky como Leskov plantean los problemas del alma femenina, la pasión femenina a su manera.

Cabe recordar que una mujer en Rusia no era una unidad social independiente. Su estatus social fue determinado primero por su padre y luego por su esposo. El divorcio era prácticamente imposible, con raras excepciones, con el permiso del zar o el Sínodo. En Rusia, una mujer tenía tres formas de determinar su social. estado: convertirse en dama de honor, casarse, entrar en un monasterio. Ambas Catalinas no pertenecían a la alta sociedad, por lo que no podían convertirse en damas de honor. La elección era sólo entre el matrimonio y el monacato. Ambas Catalinas estaban casadas, es decir, eran las guardianas del hogar familiar.

3. Análisis problemático de las obras. Comprender los títulos de las obras.

- ¿Cuál es el título inusual de las obras?

("La tormenta" no es solo un fenómeno natural, sino una agitación social, un choque entre las nuevas tendencias y las viejas tradiciones).

En el ensayo "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" hay un choque de varias capas estilísticas: "Lady Macbeth" es una asociación con la tragedia de Shakespeare; "Distrito de Mtsensk" - la asociación de una tragedia con una remota provincia rusa - el autor está ampliando el alcance de lo que está sucediendo.

- Recordemos el comienzo de las dos obras, determine cuáles son sus similitudes y diferencias. Definamos lo social estatus de heroína.

Hay dos grupos de investigadores. Basado en el drama "Tormenta" y en el ensayo "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" ).

Ambas Katerinas pertenecen a la misma forma de vida social y cotidiana. Ambos viven en un mundo sofocante para ellos, ambos están tratando de salir de él, violando estas formas y fundamentos. Pero el comienzo de las obras es diferente.

Grupo #2 Grupo #3

Conclusión: Internamente, el espacio del drama no es cerrado, es amplio, libre. En el ensayo de Leskov, el espacio está cerrado por "valla", "perros", "cadenas", "aburrimiento".

- Las canciones juegan un papel importante. ¿Qué canciones se cantan alrededor de Katerina? ¿Quién los canta?

- Recuerda la historia del matrimonio de ambas heroínas, sus sueños. ¿Cómo nace el amor? ¿Qué los empuja a Boris y Sergey, porque desde el principio Boris y Sergey son indignos de estas mujeres?

Recuento artístico a partir del texto. La historia del matrimonio y el nacimiento del amor. (1-2 alumnos).

Conclusión:

- ¿Quién puede resumir? No olvides completar la tabla.

Ambas Katerinas viven sin amor, sin afecto, sin comprensión, pero Katerina Kabanrva es "dada en matrimonio", y Katerina Lvovna era pobre y no había necesidad de "arreglar" novios. Ambas heroínas sueñan, pero sueñan con cosas diferentes: una es sobre la oración, sobre Dios, "sobre alas", ella es exaltada; el otro es sobre bañarse, chistes. ser heroínas ir al pecado por amor, violar el mandamiento bíblico, ambos sueñan con la libertad. Su amor también es diferente: el de Katya Kabanova es puro, brillante, sublime, siempre casto, poético; sentirse desinteresado, imprudente. Su amor es un regalo de Dios. El amor de Katerina Izmailova es una pasión, dolorosa, invencible, que lo transgrede todo.

- Se comete un pecado, por el cual debe haber retribución. ¿Qué significa el amor para estas mujeres? ¿Qué sentimientos experimentan?

Trabajo colectivo de los alumnos.

Conclusión:

- ¿Qué vimos diferente? ¿Cuál es la tragedia?

en su santidad, conciencia, que no convienen al mundo en que vive. Incluso Boris la llama Katya, que significa "siempre limpia" en griego. Dios para Katya es conciencia. Sergei llama a Katerina Izmailova "Katerina Ilvovna", oficialmente, distante, con cierto desdén. Su tragedia es que la pasión, la libertad han superado los límites de la traición. Como escribe Leskov: "De repente se desplegó en toda la amplitud de su naturaleza despierta y se volvió tan resuelta que es imposible apaciguarla ...". "Me he ido por completo. Estoy listo para Sergei en el fuego, en el agua, en el calabozo y en la cruz. Estaba angustiada por su felicidad". Katerina Lvovna se ha olvidado de Dios, por el bien de su felicidad, pasará por encima de cualquiera.

- ¿Qué expresiones, palabras usa Leskov cuando describe a Katerina Lvovna con más frecuencia?

El autor en el trabajo, al describir la vida de Katerina Lvovna, usa con mayor frecuencia la palabra "dulce": dulces dulces, labios azucarados, dulces discursos. La repetición de la misma palabra no es accidental, el autor, por así decirlo, enfatiza la vida por placer, pero el alma de Katerina no piensa.

- Por el bien de su amor, Katerina Lvovna cometió muchos crímenes. Cada grupo encuentra las descripciones de los crímenes, léelas, responde las preguntas en tu tarjeta.

1. Leskov describe la muerte de Boris Timofeevich, quien se interpuso en el camino de Katerina: "Comí ... por la noche champiñones con gachas ... y morí por la mañana, y al igual que las ratas murieron en sus graneros, por lo que Katerina Lvovna con sus propias manos preparó platos especiales con polvo blanco ... ". Sobre la muerte de una persona es fácil, a sangre fría. Esto da miedo.

2. Asesinato a sangre fría de Zinovy ​​​​Borisych , muerto como un animal, agarrándose la garganta.

- ¿Se despierta la conciencia en el alma de un joven comerciante?

(Todavía no, sólo perturban los sueños maravillosos).

- Los sueños en las obras son siempre simbólicos, juegan un papel importante en las obras. Consulte las tarjetas de términos, lea y escriba el concepto junto con un ejemplo. símbolo, simbolismo.

- La historia sobre los sueños de Katerina Lvovna fue preparada por el cuarto grupo. Escuchamos, agregamos.

Los alumnos del grupo 4 cuentan sueños. Su papel en fino. texto.

El primer sueño - capítulo 6 (el gato que abraza)

El segundo sueño - capítulo 7 (un gato que se parece a Boris Timofeevich asesinado)

Los sueños son simbólicos. Parecen advertir, advertir a la heroína sobre la retribución por sus pecados. En los sueños, un gato es "un amigo halagador". Los sueños advierten que Sergei la traicionará.

- ¿Cómo vino la retribución humana, aún no la de Dios?

Katerina Lvovna mató al pequeño Fyodor por sí misma, por su hijo, Sergei, y probablemente más por dinero.

- Katerina Lvovna violó la ley moral más alta - mató a un niño ... no es coincidencia que Leskov dé el nombre de "Fedor" - del griego. "Regalo de Dios". No fue coincidencia que su propio hijo se agitara bajo su corazón en ese mismo momento. La retribución llegó de inmediato. El juicio terrenal ha terminado.

Trabajo colectivo de la clase.

- ¿Ha cambiado el trabajo forzado a Katerina? ¿Cómo muestra Leskov el despertar de la culpa? que mal ¿Usó el autor el detalle?

Al principio, los trabajos forzados no afectan a Katerina. Vio a Sergei, y si se quita el trabajo duro, florece de felicidad. Ella todavía lo ama, incluso rechaza a su hijo. Pero ahora esta es una mujer rechazada por amor, Sergey se burla abiertamente de ella, la engaña, gasta su dinero. Finalmente, Catherine comienza a ver con claridad solo cuando la mezquindad de Sergei cruza las fronteras. Verá sus últimas medias nuevas en las piernas de su ama.

Conclusión.

La naturaleza apasionada atrapada en el poder de la libertad del crimen está condenada a muerte. Pero la caída moral del oficinista es aún más terrible.

- En el último capítulo se vuelve a mostrar simbólicamente el despertar de la culpa de la heroína. Lee el episodio.

" Y de repente, de un eje roto, aparece la cabeza azul de Boris Timofeevich, de otro, el esposo miró hacia afuera y se balanceó, abrazando a Fedya con la cabeza inclinada ... "

Y ahora se precipita sobre Sonetka, como un lucio fuerte contra una cucaracha de aletas blandas y se ahoga en el Volga. Se precipita hacia el culpable del hecho de que Sergei perdió interés en ella, su mano no se levantó hacia él.

- Presta atención a la última comparación. Katerina Lvovna es una pica fuerte, se siente algo depredador, fuerte, irreversible. Así termina el destino de Katerina Lvovna. Presta atención a un detalle más del texto, Katerina Lvovna se está ahogando en el Volga, ¿dónde nos conocimos? ( En el drama de Ostrovsky "Tormenta" ).

Control.

- Comparar las tablas y resumir. ¿Cuál es la tragedia de las dos Katherine? ¿Qué manifestación de amor hemos visto? ¿Qué valores morales, ideales?

El alma femenina es en gran parte incomprensible, misteriosa, misteriosa. El amor puede ser muy diferente: uno es puro, inmaculado, sublime. Otro amor es una pasión que arruinó todo a su alrededor, fuerte, dolorosa. La tragedia de Katerina Kabanova es que un alma tan brillante y pura no es adecuada para el mundo en el que vive. La tragedia de Katerina Izmailova radica en gran medida en los crímenes que comete en nombre del amor destructivo, en gran parte en el hecho de que ha olvidado todas las leyes morales y los mandamientos de la iglesia. Nadie puede decir qué tipo de vida construir, cómo amar, cada uno hace su propia elección. La literatura sólo nos incita a nosotros, los lectores.

Katerina Lvovna, una joven de una familia pobre, se casó con un comerciante viudo rico y mucho mayor, Zinovy ​​​​Borisych Izmailov. Los Izmailov comerciaban con granos y tenían un gran molino en el distrito. Su casa de la ciudad era muy buena. Katerina Lvovna y su esposo no tuvieron hijos. Los tres vivían con su anciano suegro, Boris Timofeich. Con toda su alegría y amabilidad, la vida de Katerina Lvovna en la casa del comerciante cerrada con una cerca alta fue la más aburrida. El esposo y el suegro salieron por la mañana para hacer negocios, y la joven belleza de cuerpo blanco caminó sola por la casa, entre íconos y lámparas, y ni siquiera pudo cuidar a un niño debido a la falta de hijos.

Leskov "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk", capítulo 2 - resumen

Una vez en la primavera, la presa del molino perteneciente a los Izmailov se rompió. Zinovy ​​​​Borisych estaba incesantemente en la reparación del molino, y Katerina Lvovna, en su entrepiso, bostezaba sola. Saliendo del aburrimiento por el patio, escuchó risas alegres en los graneros y vio cómo los empleados jóvenes se burlaban de la soltera y rubicunda cocinera Aksinya. Recientemente contratado por los Izmailov, un apuesto tipo Sergei llamó a Katerina Lvovna para pesarse en la balanza. Con dichos juguetones, la invitó a pelear, y cuando la anfitriona, habiéndose divertido, levantó los codos, él la agarró y la apretó con fuerza contra él por un momento.

Katerina Lvovna salió del granero, sonrojada. Aksinya le dijo: este Sergei sirvió con los comerciantes vecinos y allí, dicen, estaba enamorado de la esposa del dueño.

Leskov. Lady Macbeth del distrito de Mtsensk. audio libro

Leskov "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk", capítulo 3 - resumen

El esposo de Katerina Lvovna todavía no regresaba del molino, y su suegro, Boris Timofeyich, fue una noche al onomástico de un viejo amigo. En el cálido crepúsculo, la joven belleza estaba sentada en el entrepiso junto a la ventana, y Sergei salió de la cocina del patio. Él hizo una reverencia y luego, de repente, pidió permiso para ir con ella: "Tengo un negocio para ti".

Ella lo dejó entrar. Sergei primero le preguntó si tenía un libro para leer, y luego dijo de repente: así que te extraño, Katerina Lvovna, estoy listo incluso para sacarme el corazón del pecho con un cuchillo de damasco y tirarlo a tus pies. Katerina Lvovna se sintió mareada, y Sergei la agarró, la levantó del suelo y la llevó a la cama...

Leskov "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk", capítulo 4 - resumen

Katerina Lvovna comenzó a divertirse con Sergey mientras su esposo no estaba, todas las noches. Y un día, su suegro Boris Timofeich lo vio descender del poste de la galería desde la ventana de su nuera.

Agarró a Sergei por las piernas. Para que no haya mucho ruido, Sergei Boris Timofeevich se dejó llevar a la despensa. Allí el anciano lo azotó con un látigo hasta dejarlo exhausto, y luego lo encerró y mandó llamar a su hijo.

Sin embargo, el camino al molino no estaba cerca y, por la mañana, Katerina Lvovna descubrió lo que le había sucedido a Sergei. Exigió a su suegro que liberara a su amante. Boris Timofeich, en respuesta, comenzó a avergonzar a su nuera, prometió arrancarla del establo a la llegada de su hijo y amenazó con enviar a prisión a su seductor al día siguiente.

Leskov "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk", capítulo 5 - resumen

Pero esa misma noche, Boris Timofeevich comió hongos con purín por la noche, y comenzó a vomitar terriblemente. Por la mañana el anciano había muerto, al igual que las ratas morían en sus graneros, para lo cual Katerina Lvovna siempre preparaba veneno con sus propias manos.

Zinovy ​​​​Borisych fue enviado al molino, pero no lo encontró, ya se había ido a cien millas para comprar madera. Y su esposa liberó a Sergei de la cerradura y lo puso a descansar en la cama de su esposo. Boris Timofeevich fue enterrado apresuradamente, sin esperar a su hijo. Todos los trabajadores estaban asombrados: que Katerina Lvovna hubiera ido tan lejos, sin esconderse de nadie, estaba jugando una carta de triunfo y Sergey no se soltaría.

Leskov "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk", capítulo 6 - resumen

Una vez, después de la cena, Katerina Lvovna tuvo un sueño: como si un gato gordo y gris se frotara entre ella y Sergei, su bigote era como el de un administrador de cuotas. Él ronronea una canción suave, como si estuviera hablando de amor. Quiso echarlo a patadas, pero el gato, como niebla, pasa entre sus dedos. La belleza se despertó: no había ningún gato, solo el hermoso Sergey con su mano presiona su pecho contra su cara caliente.

Katerina Lvovna y Sergei se metieron debajo del manzano en flor para tomar té. Ella le preguntó si alguna vez había soñado con ella antes. Sergei, con una mirada triste, comenzó a decir que no se separaría de ella en toda su vida. Pero pronto regresará Zinovy ​​​​Borisych, y tendrá que mirar con anhelo mientras lleva a Katerina Lvovna con manos blancas a su dormitorio.

Presionando la cabeza de Sergey contra su pecho, Katerina Lvovna dijo: "Ya sé cómo te convertiré en un comerciante y viviré contigo de manera adecuada".

Ilustración para el ensayo de N. Leskov "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk". Artista N. Kuzmin

Leskov "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk", capítulo 7 - resumen

Se acostaron con Sergei por la noche, y nuevamente Katerina Lvovna soñó con el mismo gato. Solo su cabeza ahora resultó ser el suegro de Boris Timofeevich. Murmuró que había venido del cementerio a propósito para ver cómo ella y Sergei calentaban la cama de su marido.

La joven esposa gritó con una buena obscenidad. Me desperté y escuché: como si alguien hubiera subido al patio por la puerta. Los perros corrieron y luego se quedaron en silencio. Katerina Lvovna adivinó: era Zinovy ​​​​Borisych quien había regresado.

Rápidamente despertó a Sergei. Salió por la ventana, pero Katerina Lvovna le ordenó que no bajara por la columna, sino que esperara debajo de la ventana, en la galería.

Zinovy ​​​​Borisych se acercó en silencio a su puerta y al principio esperó, escuchando. Luego llamó. Katerina Lvovna lo dejó entrar como si acabara de despertarse.

Zinovy ​​​​Borisych miró con tristeza. Se sentó y comenzó a preguntar: ¿cómo enterraste a tu tyatenko? ¿Y cómo pasabas tu tiempo?

"La tía está muerta", respondió Katerina Lvovna, y ella misma, como si corriera detrás de un samovar, susurró suavemente a Sergei: ¡no bosteces! Volvió a entrar en la habitación, y su esposo sostenía el cinturón de Sergey en sus manos, acostado en la cama de plumas. Empezó a reprenderla porque había oído hablar de todas sus hazañas amorosas. Pero Katerina Lvovna comenzó a responderle con valentía, y de repente llevó a Sergei a la habitación por la manga y lo besó con valentía. Zinovy ​​​​Borisych le dio una bofetada en la cara.

Leskov "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk", capítulo 8 - resumen

Katerina Lvovna se arrojó sobre su esposo, con manos fuertes lo tiró al suelo. Sergey presionó ambas manos del propietario contra el suelo con las rodillas. Zinovy ​​​​Borisych se liberó y, como una bestia, mordió a Sergei en la garganta con los dientes, pero gimió y dejó caer la cabeza: su esposa lo golpeó en la sien con un pesado candelabro. Perdiendo el conocimiento, Zinovy ​​​​Borisych le pidió al sacerdote que confesara, y Sergei, ante la señal de su amante, comenzó a estrangularlo.

Todo terminó en cinco minutos. Sergei llevó el cadáver de Zinovy ​​​​Borisych al sótano. Katerina Lvovna limpió las manchas de sangre de la cabeza de su esposo, rota por un candelabro, con un paño. "Bueno, ahora eres un comerciante", dijo, poniendo sus manos blancas sobre los hombros de Sergei, que estaba atacado por la fiebre.

Sergei enterró al muerto en el sótano, por lo que fue imposible encontrarlo.

Leskov "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk", capítulo 9 - resumen

Todos se preguntaron por qué Zinovy ​​​​Borisych no regresó durante tanto tiempo. El cochero dijo que lo llevaba a la ciudad, pero a unas tres millas se le adelantó el mercader de lágrimas y siguió adelante a pie. Las búsquedas iniciadas no dieron resultado.

Mientras tanto, Katerina Lvovna se llevaba bien con Sergei, después de haber escrito el capital de su esposo sobre sí misma. Pronto se supo que estaba embarazada.

Pero también se descubrió algo más: la mayor parte del dinero de la circulación de Zinovy ​​​​Borisych pertenecía a su joven sobrino, Fyodor Lyamin. Y pronto llegó una anciana: la prima de Boris Timofeich con este sobrino Fyodor.

Sergei, al ver a los visitantes, se puso pálido y comenzó a decir: “Ahora, Katerina Ilvovna, todo nuestro negocio contigo es polvo. Capital irá a la sección. Ella tranquilizó: ¿algo y no seremos suficientes? Pero Sergey instó: por mi amor por ti, Katerina Ilvovna, me gustaría verte como una verdadera dama. Y con una disminución del capital, esto puede no suceder, y contra los ojos humanos, viles y envidiosos, será terriblemente doloroso ...

Leskov "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk", capítulo 10 - resumen

Katerina Lvovna comenzó a pensar: ¿por qué realmente debería perder mi capital a través de Fedya? “Tomé tanto pecado en mi alma, y ​​él vino sin ningún problema y me lo quitó”.

Mientras tanto, comenzó a aumentar de peso debido al embarazo y los chismes en la ciudad sobre ella y Sergei se intensificaron.

Y el niño Fedya Lyamin, que ni siquiera pensó que había cruzado la calle para otros, enfermó de varicela y enfermó. Su abuela una vez fue a la iglesia para Vísperas y le ordenó a Katerina Lvovna que cuidara de su nieto.

Fedya, acostado en la cama, lee las vidas de los santos. Katerina Lvovna y Sergei se encontraron en otra habitación. Al principio se quedaron en silencio, y luego Katerina, como sin darse cuenta, preguntó: ¿debería ir a Fedya? El está solo...

"¿Una?" Sergei preguntó, mirando de reojo. Intercambiaron miradas. "¡Vamos a!" dijo Katerina Lvovna impulsivamente. Sergei se quitó las botas y la siguió.

Leskov "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk", capítulo 11 - resumen

El niño enfermo se estremeció y bajó su libro cuando entró Katerina Lvovna. "Oh, tía, estaba asustado", dijo, sonriendo con ansiedad. "Es como si alguien te estuviera siguiendo aquí". De repente, una tabla del suelo crujió detrás de la puerta, y Fedya gritó con furia cuando vio entrar a Sergei, pálido y descalzo. Katerina Lvovna le tapó la boca al niño y le gritó a Sergei: "¡Bueno, mantenlo firme para que no lata!"

Sergei agarró las piernas del niño y su amante arrojó una almohada de plumas sobre la cara de Fedya y cayó sobre ella con sus senos fuertes y elásticos.

“Se acabó”, dijo después de cuatro minutos de silencio sepulcral. Pero en cuanto ella quiso alejarse de la cama con un cuerpo sin vida, la casa fue sacudida por estruendosos golpes en las ventanas y la puerta. Sergei tembló y se apresuró a correr. Le pareció que el Zinovy ​​​​Borisych muerto había irrumpido en la casa.

Katerina Lvovna retuvo más autocontrol. Después de colocar la cabeza muerta de Fedya en la posición más natural para dormir sobre las almohadas, corrió a abrir la puerta. Una multitud de personas irrumpió en la casa.

Leskov "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk", capítulo 12 - resumen

Esto es lo que salió. La gente pasaba por la casa de los Izmailov después de un servicio religioso y charlaba sobre una joven viuda comerciante y sus cupidos con el empleado Seryozhka. Al ver una luz entre las persianas, dos jóvenes levantaron una tercera, para ver qué estaba sucediendo allí. Este tercero de repente gritó: ¡alguien se está estrangulando aquí, se están estrangulando! - y golpeaba desesperadamente la ventana con las manos.

La gente que huía empezó a golpear puertas y postigos. Irrumpiendo en la casa, todos vieron a la muerta Fedya.

Sergei y Katerina Lvovna fueron detenidos. Ella negó todo con calma, pero Sergei inmediatamente se echó a llorar y confesó dos asesinatos. Siguiendo sus instrucciones, desenterraron el cadáver de Zinovy ​​​​​​Borisych. Ambos criminales fueron condenados a trabajos forzados, azotados con látigos en la plaza del mercado, y Sergei también fue sometido a tres marcas de trabajos forzados en la cara. En el hospital de la prisión, Katerina Lvovna dio a luz a un niño, pero inmediatamente se alejó de él y dijo con indiferencia: "Bueno, está completamente".

Leskov "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk", capítulo 13 - resumen

El grupo, que incluía a Sergei y Katerina Lvovna, marchó al lugar de trabajos forzados. Incluso antes de llegar a Nizhny, Katerina Lvovna entregó todo su escaso dinero a los acompañantes, para que le permitieran caminar con Sergei uno al lado del otro y estar con él abrazándolo durante una hora en una noche oscura en el frío corredor de escoltas. Solo Sergey se volvió muy desagradable con ella y, a menudo, la regañaba: ¿por qué le dio sus cuartos al menor y no a él, incluso si no había una fecha adicional? Katerina Lvovna a veces se mordía los labios hasta que sangraban ante tales palabras.

En Nizhny, su grupo se unió a otro, donde había dos mujeres: la soldado perezosa y flexible Fiona y la joven rubia Sonetka de diecisiete años. Fiona comenzó a dar su amor a uno u otro prisionero en el camino. Sonnetka, por otro lado, tenía un gusto, no se dispersó, en la pasión hizo una elección.

Leskov "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk", capítulo 14 - resumen

Sergei comenzó, sin esconderse, a buscar la ubicación de Fiona. Pronto Katerina Lvovna los encontró acostados uno al lado del otro en el pasillo. Arrancando el pañuelo de la cara de Fiona, golpeó a Sergei en la cara con los extremos de la celda de hombres ante la risa amistosa de la celda de hombres y salió corriendo. Hasta la mañana, se inspiró: “No lo amo”, pero sintió que amaba aún más apasionadamente. Al día siguiente, Sergei le dijo en el camino: “Tú, Katerina Ilvovna, ahora eres la esposa de un pequeño comerciante: así que no te envanezcas, hazme un favor. Los cuernos de cabra no se comerciarán con nosotros”.

Pronto comenzó a coquetear con la pequeña Sonetka blanca, y ella aceptó favorablemente su juego. Katerina Lvovna no pudo encontrar un lugar, pero de repente un día Sergei se le acercó con una mirada culpable y le pidió que saliera a verlo por la noche.

Deslizó los últimos 17 kopeks al underr. Sergei comenzó a abrazarla, como si fuera antiguo, y luego se quejó: me duelen las piernas hasta la muerte, quiero pedir ir a la enfermería en Kazan.

El corazón de Katerina Lvovna se hundió al pensar que iría más lejos de Kazan sin él. Pero Sergei dijo: ahora, si tuviera medias de lana, sería mejor. Katerina Lvovna tenía medias en su bolso. Habiendo escapado a la celda, los sacó y felizmente se los dio a Sergei.

Leskov "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk", capítulo 15 - resumen

Al salir al día siguiente, Katerina Lvovna vio de repente a Sonetka de pie con sus propias medias. Sus ojos se nublaron. En la primera parada, se acercó a Sergei y le escupió directamente a los ojos. Los prisioneros, y especialmente Sonetka, se echaron a reír.

La noche siguiente, cuando Katerina Lvovna dormía en el catre, dos hombres entraron en el cuartel de mujeres. Uno saltó sobre su espalda y le agarró fuertemente las manos, y el otro comenzó a azotar con todas sus fuerzas la espalda con una cuerda gruesa. Contó en voz alta 50 golpes y fue fácil reconocer a Sergey en su voz. Ambos hombres desaparecieron rápidamente, y Sonnetka se rió no muy lejos. El resto de la noche Katerina Lvovna sollozó, pero por la mañana pasó lista con una calma pétrea.

El escenario se arrastraba por el barro frío bajo un cielo gris y encapotado. “¿Qué, comerciante? ¿Todos sus títulos gozan de buena salud? Sergei le preguntó a Katerina Lvovna con insolencia, y frente a ella abrazó y besó a Sonetka. Katerina Lvovna caminaba como si no tuviera vida.

Apareció el amplio Volga. Los prisioneros fueron llevados al ferry. Alguien sabía que puedes comprar vodka en este ferry. "Comerciante", Sergey se volvió hacia Katerina Lvovna nuevamente, "bueno, por una vieja amistad, trátame con vodka". Acuérdate de nuestro antiguo amor, cómo tú y yo, mi alegría, caminamos, enviamos a tus parientes sin sacerdotes y sin clérigos a la paz eterna.

Katerina Lvovna miró las olas con una mirada inmóvil y movió los labios. De repente, de un pozo, se le apareció la cabeza azul de Boris Timofeyitch; un marido asomó del otro, abrazando a Fedya, que había inclinado la cabeza. Katerina Lvovna tembló, sus ojos se volvieron salvajes. Meciéndose, de repente agarró a Sonetka por las piernas y se tiró con ella por la borda del transbordador.

Todos se quejaron y gritaron. Las dos mujeres inicialmente se escondieron en las olas. Luego, desde el siguiente pozo, levantando las manos, apareció Sonetka. Pero Katerina Lvovna se levantó de otra ola, se abalanzó sobre Sonetka como un fuerte lucio contra una balsa, y ninguno de los dos volvió a aparecer.

Katerina Lvovna en la historia de Leskov lleva el apodo de la villana