¿En qué historias consiste? Cuento, novela corta, novela corta como géneros épicos

Entre los pequeños géneros literarios de la prosa, el más popular y difundido es el cuento. En él, por regla general, se hace hincapié en uno, con menos frecuencia en varios eventos de la vida del protagonista de la obra. Esta forma literaria es popular entre los lectores debido a su combinación de un volumen pequeño con un contenido muy rico y una integridad lógica.

Acerca de la historia

La historia es una breve obra en prosa. . La narrativa en tal ensayo es concisa, el autor trata un problema o un círculo limitado de ellos.

El número de actores suele ser bastante limitado. Debido a la brevedad de la obra, el espacio artístico se perfila de forma muy estrecha. Hay detalles bastante amplios, a menudo se puede observar un final expresivo. . La presencia de un narrador externo es aceptable.

Este género es realista. Las obras contienen una narración concisa y lógicamente completa sobre algún incidente. , evento, incidente que sucedió en la vida de cierta persona. Y toda la trama de la historia se construye alrededor de este hecho.

El término “cuento”, como tal, no describe un género específico de un estilo literario en particular, sino toda una serie de géneros relacionados pero equivalentes que utilizan diferentes formas estilísticas.

En Europa, las obras de este tipo entran en la categoría de cuento, que, de hecho, es sinónimo de nuestra historia. Tanto el cuento en el extranjero como aquí, la historia se destacó del panorama literario general durante la crisis del sistema feudal, cuando los círculos ilustrados cercanos al arte gravitaron hacia el realismo en la descripción de la vida.

Con el tiempo, las historias aparecen en todos los estilos artísticos, cambiando bajo la influencia del marco de un género en particular. . Pero en todas partes conserva algunos rasgos que le son peculiares.

Una de las características principales es la presencia de un cierto centro semántico, que reúne todos los elementos de la historia. Y este centro puede ser cualquier cosa: la culminación, la imagen del personaje principal, un cierto incidente, un acto o el curso de los eventos en sí.

Los mejores maestros de la narración

Muchos escritores en su obra recurrieron a esta forma literaria, pero no todos lo hicieron bien. Y algunos autores revelaron su verdadero talento en la historia. De una forma u otra, hay muchos escritores que han creado obras maravillosas en este género:

• Antón Chejov;
• Ray Bradbury;
• Charles Dickens;
• Édgar Poe;
• O.Henry;
• Iván Turgenev;
• Lev Tolstoi;
• Jack London y muchos otros.

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Mijaíl Zoshchenko

El narrador no creía que nuestro planeta fuera redondo, y su amigo Styopka quería demostrárselo. Para ello, los niños deciden emprender un viaje alrededor del mundo, llevándose consigo a la hermana de Stepan, Lyolya, y al perro Tuzik. Pero no es tan fácil organizar un viaje alrededor del mundo cuando solo tienes 6 años .

Henryk Sienkiewicz

Un niño nació en una familia pobre. Y este niño era muy débil y enfermizo. Nada en su vida le agradaba excepto el violín. que podía escuchar durante horas. Estaba destinado a convertirse en músico.

Víctor Astafiev

Una persona debe ser responsable en todo. . Esto también se aplica a la naturaleza. La historia toca cuestiones morales y filosóficas extremadamente importantes, el autor trata de encontrar no solo el lugar del hombre en este mundo, sino también mostrar la necesidad de vivir en armonía no solo con la naturaleza circundante, sino también con uno mismo.

En la biblioteca electrónica de nuestro sitio puede encontrar muchas obras interesantes e instructivas en el género de los cuentos.

una pequeña forma de literatura épica; un pequeño fragmento de prosa. A diferencia del ensayo, el cuento tiene trama y conflicto y es menos documental, es decir, contiene ficción. El cuento se diferencia del cuento en su construcción dinámica y, por regla general, en el desenlace inesperado de la trama. Según el contenido, se distinguen dos tipos de cuentos: cuentos y tipos de ensayo. El relato de tipo novelístico se basa en un caso determinado que revela la formación del carácter del protagonista. Tales historias registran el momento que cambió la visión del mundo del héroe, o varios eventos que llevaron a este momento: Belkin's Tale de A. S. Pushkin, The Bride and Ionych de A. P. Chekhov y M. Gorky's "descalzo" historias. Una historia de este tipo se remonta a la literatura del Renacimiento, donde muchos relatos breves del tipo cuento se combinaron en una obra mayor: así Don Quijote de M. Cervantes, Gil Blas de A. R. Lesage, Til Ulenspiegel de C .de Coster. Una historia de tipo ensayo captura un cierto estado del mundo o de la sociedad, su tarea es mostrar no un momento clave, sino la vida ordinaria y normal de un grupo de personas o una persona, eligiendo el momento más típico para esto: " Notas de un cazador” de I. S. Turgenev, “manzanas Antonov” de I. A. Bunin, “Caballería” de I. E. Babel. Tales historias a menudo son parte de un trabajo más grande que desarrolla una imagen moralista, a menudo con un patetismo satírico; por ejemplo, J. Swift, M.E. Saltykov-Shchedrin. El relato puede combinar ambas tendencias: el autor utiliza la forma novelística para el contenido moralista; por ejemplo, "Mumu" ​​de I. S. Turgenev, "La muerte de un funcionario" de A. P. Chekhov, etc.

Entre los cuentos se encuentran detectivescos y fantásticos. Las historias de detectives describen un incidente criminal, su trama se basa en la búsqueda de un criminal. A menudo, los escritores crean ciclos de historias de detectives unidos por un héroe transversal: por ejemplo, Sherlock Holmes en A. K. Doyle o Hercule Poirot y Miss Marple en A. Christie. Las historias de fantasía ambientan la acción en un mundo ficticio (el futuro u otro planeta), mostrando la vida de los personajes entre innovaciones tecnológicas en condiciones de posibilidades casi ilimitadas, por ejemplo. cuentos de fantasía de R. Bradbury.

En la literatura rusa, el cuento es uno de los géneros más difundidos de los siglos XIX y XX. En el siglo 20 un género de los llamados. historia de "mujeres" (V. S. Tokarev, D. Rubin), que es un episodio de la vida del héroe, que revela su psicología y, a través de ella, la psicología de todas las personas modernas. En contenido, gravita hacia la novela, pero en volumen y forma sigue siendo una historia.

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Historia

Historia

HISTORIA. - El término "R". en su sentido genero se suele aplicar a cualquier pequeña prosa narrativa. una obra literaria con un colorido realista, que contiene una narración detallada y completa sobre cualquier evento individual, caso, episodio cotidiano, etc. Entonces. arreglo Este término (así como cualquier otro término de género, por cierto) denota no un género de un estilo en particular, sino un grupo completo de géneros cercanos, similares, pero no idénticos, que tienen lugar en la literatura de varios estilos. Al mismo tiempo, naturalmente, en la periferia de este grupo, encontramos una serie de formas relacionadas de transición, que no permiten distinguir claramente el material correspondiente del material de otros géneros relacionados. Sin embargo, esto no puede impedir distinguir R. de otros tipos literarios, estableciendo sus rasgos típicos y el patrón de su adición en su forma clásica bajo ciertas condiciones históricas y en ciertos estilos, por un lado, y el patrón de su uso y la aparición de modificación de R. formas en otros estilos en el otro.
En la literatura de Europa occidental, el grupo de género correspondiente se denota con el término "cuento" (ver), que es esencialmente un sinónimo del término "R". Es cierto que en nosotros la presencia de estos términos sinónimos despertó (especialmente entre los formalistas) el deseo de diferenciarlos. Así, el cuento a menudo se definía como una variedad de R., que se distinguía por una agudeza particular de la trama y el desenlace y la tensión en el desarrollo de la trama. Sin embargo, este tipo de distinción terminológica no es más que arbitraria, ya que en su origen histórico y posterior desarrollo, la R rusa es bastante similar al cuento europeo occidental. Al igual que el cuento de allí, aquí R. se destacó de toda la literatura narrativa en general en momentos históricos similares, determinados principalmente por la naturaleza del contenido dirigido a la realidad. Lo teníamos en los siglos XVII-XVIII. en conexión con el crecimiento de tendencias opuestas al antiguo orden feudal. Durante este período, R. se desarrolló más intensamente en los estilos del "tercer estado". El agravamiento de las contradicciones sociales y el crecimiento cultural e ideológico de las clases creadoras de literatura determinan el diseño del género de R. en esta etapa. trajo contenido real, cotidiano, cotidiano a la literatura, encerrado en formas compositivas claras, que se distinguen por la integridad estructural, el intenso dinamismo de la trama y la simplicidad del lenguaje. En contraste con el amorfismo de género de una historia medieval, cuya estructura argumental sigue básicamente el curso natural de los acontecimientos y está limitada por los límites naturales de estos últimos (biografía del héroe, historia de una campaña militar, etc.), R .es una forma que muestra la capacidad del autor para distinguir de lo general el fluir de la realidad momentos, los más significativos, las situaciones, las más conflictivas, en las que las contradicciones sociales aparecen con la mayor convexidad y agudeza, confluyendo en un acontecimiento que sirve de punto de partida. trama de R. Sin embargo, la conexión de la historia de los siglos XVII-XVIII. en los estilos del "tercer estado" con géneros más tradicionales, se expresó en la obstinada preservación de los términos antiguos - "historia", "cuento de hadas" - aplicados a los primeros R. ("Cuentos" sobre Karp Sutulov, sobre Corte de Shemyakin, etc., "cuento de hadas » Chulkov "Despertar molesto", etc.). Como cierto término literario "R". comienza a usarse a principios del siglo XIX, pero incluso en Pushkin y Gogol, el término "historia" combina obras, algunas de las cuales definitivamente atribuiremos a R. o un cuento ("The Shot", "The Undertaker", "The Carriage", etc.).
Asi que. arreglo R. se formó como género, impulsado por el crecimiento en la literatura de tendencias burguesas, estilos burgueses. Además, R. gana su lugar en una variedad de estilos, en cada uno de los cuales se modifica tanto en significado ideológico como formalmente. La profunda historia psicológica de Chéjov, la historia "simplificada" y "folclórica" ​​de L. Tolstoi, la historia mística-simbolista de F. Sologub, la historia realista socialmente afilada de M. Gorki: todos estos son diferentes tanto en contenido y en r
Las formas de género de la poesía, que en los estilos del "tercer estado" satisfacían las necesidades de un reflejo progresivamente realista de la realidad, se usaron más tarde también para propósitos opuestos: con el propósito de refracción mística de la vida real por parte de escritores de las clases reaccionarias. F. Sologub, por ejemplo, refiriéndose al reflejo de la realidad cotidiana que le rodea, junto a la gran forma épica -la novela- también da R., en la que hay una serie de rasgos característicos de este tipo narrativo: pequeño tamaño, restricción de la trama a un evento que tiene lugar en el escenario de la realidad ordinaria, una forma prosaica, etc. Sin embargo, debido al hecho de que este autor refracta la realidad místicamente, surrealista, sus historias lindan estrechamente con otros grupos de género de una pequeña forma épica: una leyenda religiosa, un cuento de hadas - absorbiendo los signos de estos últimos (por ejemplo, la introducción de elementos de lo milagroso en la representación de personajes, en el desarrollo de la trama), que, sin embargo, no da motivos para identificar a todos estos diferentes tipos narrativos.
De ahí la profunda diferencia entre R. en diferentes estilos, en presencia de cierta homogeneidad estructural de R. como cierto tipo de pequeña forma épica (un número limitado de personajes mostrados en torno a un evento central, la ausencia de una historia de vida detallada del caracteres, un tamaño limitado, etc.).
Asi que. arreglo el contenido del término "R". incluso en su uso más amplio -no sólo en la aplicación a su forma típica, por así decirlo, clásica, sino también en sus transformaciones posteriores- conserva algunas de las características anteriores. Ellos cap. arreglo determinado por las condiciones sociales que proponen el realismo como método artístico. Estos pocos signos, sin embargo, son suficientes para aclarar la relación de R. con otras formas de género cercanas. historia ej. en cambio, R. no plantea un solo caso, sino que despliega toda una serie de hechos que configuran una sola línea del destino de un determinado personaje o el desarrollo de un proceso más o menos largo. De acuerdo con esto, si en R. tenemos una construcción intensiva de la trama, en la que los hilos del destino de la vida de los personajes se juntan en un nudo de este evento (la llamada "totalidad" de la trama novelesca ), luego en la historia vemos su extenso despliegue, con Krom, la tensión narrativa se distribuye uniformemente en una serie de momentos (eventos). Por lo tanto, la historia presenta un alcance más amplio de material y generalmente (pero no siempre) en forma de tamaño que R. Cf. como ejemplos de R. "Myatel" de Pushkin y la historia "Notas de un marcador" de L. Tolstoy, las historias de Chéjov "La estepa", "Hombres", etc. con sus propias historias, etc. Por otro lado, en mismo plano, delimitamos R., enunciando al menos un caso, pero en un número de situaciones, señalando las circunstancias del caso, describiendo la situación, etc., a partir de una anécdota como la forma narrativa más pequeña (rudimentaria), dando sólo una situación aguda y cómica, cuya esencia se concluye a menudo en una frase adecuada. Está claro que entre R. y el cuento, R. y una anécdota, es fácil encontrar formas intermedias. Así, en facetas traducidas encontramos muestras de breves relatos anecdóticos. La adición de una conclusión generalizadora moralista a una anécdota-relato tan corta la convierte en una fábula, que, por ello, adquiere un carácter más o menos alegórico, que vemos en varias de las mismas facetas. En un plano diferente se encuentra el criterio para distinguir R. de un cuento de hadas y una leyenda, y R. de un ensayo: en términos de volumen, dinámica de la trama, R., un cuento de hadas, una leyenda son formas similares. Pero el primero difiere de los dos últimos en su realismo (en formas típicas) o al menos en el enfoque del tema en la realidad (aunque refractada fantásticamente). Sin embargo, a este respecto R. opone sólo un cuento literario, pero no un cuento popular, porque, según la terminología tradicional aceptada, este último abarca obras no sólo de carácter mítico y fantástico, sino también de carácter realista, cotidiano e histórico. una. El término "R". se aplica solo a las obras literarias, aunque entre los cuentos orales es fácil encontrar ejemplos típicos de una novela realista. Como ya se ha dicho más de una vez, se pueden encontrar formas de transición para todas las relaciones indicadas. Incluso un signo aparentemente permanente de una historia como una forma de prosa es relativo: conocemos ejemplos de R. en verso (Nekrasov - "Filántropo", Maykov - "Mashenka", etc.). Sin embargo, en todos estos casos, en ausencia de cualquier rasgo característico de R., obviamente subsisten otros, de lo contrario, el mismo término “R.” no sería aplicable a este trabajo. Por todo eso, se debe enfatizar que estas características de la rima de ninguna manera representan algo inamovible, inmutable, por el contrario, su implementación concreta en diferentes estilos es extremadamente diversa y significativamente diferente. Entonces, en algunos estilos, la "totalidad" de la trama de R. se manifiesta en el evento extraordinario que determina inesperadamente el destino de los personajes ("Disparo" de Pushkin), en otros, por el contrario, en su cotidianidad ( los cuentos de Chéjov), en el tercero, en su amplia generalización social (los cuentos de Gorki). De acuerdo con esto, también se modifican otros aspectos de la estructura poética de R.: la trama integral, siempre completa, de R. en algunos estilos está impulsada por el poder de impulsos psicológicos individuales, más o menos excepcionales (“Disparo”) o ordinario (cuentos de Chéjov), en otros, por contradicciones sociales (cuentos de Gorki). La función del fondo, la situación, la acción, etc., cambia (una pequeña parte del fondo cotidiano en "El Disparo" y una gran parte en las historias de Chéjov, un amplio fondo social en Gorki, etc.). De ahí - la variedad de variedades de la historia: R. cotidiana, satírica, aventurera, psicológica, fantástica, etc. La historia en general la encontramos en muchos estilos. Pero cada uno de ellos gravita hacia un cierto tipo (o un número de tipos) de R., dando nuevamente una forma concreta peculiar de este tipo. Es fácil entender por qué, por ejemplo. Saltykov-Shchedrin, representante de la democracia campesina revolucionaria, presenta el género satírico R. - cuentos de hadas con lenguaje "esopiano", el populista-liberal Korolenko - todos los días R., el escritor de la pequeña burguesía decadente F. Sologub - místico y fantástico, etc. En nuestra literatura soviética predomina la R. con amplios temas sociales. Este tema no siempre se da en una interpretación verdaderamente realista: hay ejemplos frecuentes de la vida cotidiana superficial (por ejemplo, en las historias de Podyachev), psicologismo "biológico" unilateral ("El secreto del secreto" de Vs. Ivanov ), etc. Aunque la literatura soviética ya ha presentado una serie de maestros de la pintura bastante destacados (Babel, Tikhonov, Vs. Ivanov, Zoshchenko, Erdberg, Gabrilovich y otros), la pintura del estilo del realismo socialista todavía está en proceso de formación. . Por su parte, los medios artísticos específicos de R. -concisión, laconismo, dinamismo, intensidad de percepción, relativa sencillez y accesibilidad, etc.- determinan su especial eficacia. Y si el gran lienzo de la novela refleja las grandes líneas del proceso social de la modernidad en un único ámbito compositivo, entonces en R. el artista se centra en momentos individuales, episodios, aspectos de este proceso, que contienen también los rasgos esenciales de un cambiando la realidad. Por tanto, la literatura del realismo socialista, como la más rica y diversa en cuanto a géneros, asigna un lugar propio a R. en el sistema general de sus géneros, dominando críticamente la enorme herencia del relato breve del pasado. Bibliografía:
Novela.

Enciclopedia literaria. - En 11 toneladas; M .: editorial de la Academia Comunista, Enciclopedia Soviética, Ficción. Editado por V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Historia

Pequeña forma de literatura épica; un pequeño fragmento de prosa. A diferencia de ensayo la historia tiene gráfico y conflicto y es menos documental, es decir, contiene ficción. Novela se diferencia del relato en el dinamismo de la construcción y, por regla general, en el desenlace inesperado de la trama. Según el contenido, se distinguen dos tipos de cuentos: cuentos y tipos de ensayo. El relato de tipo novelístico se basa en un caso determinado que revela la formación del carácter del protagonista. Tales historias registran un momento que cambió la visión del mundo del héroe o varios eventos que llevaron a este momento: "Belkin's Tales" de A.S. Pushkin, "La novia" y "Ionych" A.P. Chéjov, cuentos de "vagabundos" de M. Gorki. Este tipo de historia se remonta a la literatura. Renacimiento, donde muchas historias de tipo novelesco se combinaron en una obra mayor: así es como Don Quijote de M. Cervantes, "Gille Blas" de A. R. Lesage, "Til Ulenspiegel" de S. de Costera. Una historia de tipo ensayo captura un cierto estado del mundo o de la sociedad, su tarea es mostrar no un momento clave, sino la vida ordinaria y normal de un grupo de personas o una persona, eligiendo para esto el momento más típico: " Apuntes de un cazador” de I.S. Turgenev, "manzanas Antonov" I. A. Bunín, Caballería por I. E. Babel. Tales historias a menudo son parte de un trabajo más grande que desarrolla una imagen moralista, a menudo con un patetismo satírico; por ejemplo j Rápido, YO. Saltykov-Shchedrin. El relato puede combinar ambas tendencias: el autor utiliza la forma novelística para el contenido moralista; por ejemplo, "Mumu" ​​de I. S. Turgenev, "La muerte de un funcionario" de A. P. Chekhov, etc.
Entre los cuentos se encuentran detectivescos y fantásticos. Las historias de detectives describen un incidente criminal, su trama se basa en la búsqueda de un criminal. A menudo, los escritores crean ciclos de historias de detectives unidos por un héroe transversal: por ejemplo, Sherlock Holmes en A.K. Doyle o Hercule Poirot y Miss Marple en A. Christie. Las historias de fantasía ambientan la acción en un mundo ficticio (el futuro u otro planeta), mostrando la vida de los personajes entre innovaciones tecnológicas en condiciones de posibilidades casi ilimitadas, por ejemplo. cuentos fantasticos r. bradbury.
En la literatura rusa, el cuento es uno de los géneros más difundidos de los siglos XIX y XX. En el siglo 20 un género de los llamados. historia "femenina" (V.S. Tokarev, D. Rubin), que es un episodio de la vida de un héroe, que revela su psicología y, a través de ella, la psicología de todas las personas modernas. En términos de contenido, gravita hacia la novela, pero en términos de volumen y forma sigue siendo una historia.

Literatura y lengua. Enciclopedia ilustrada moderna. - M.: Rosman. Bajo la dirección del prof. Gorkina AP 2006 .

Historia

HISTORIA. En la literatura rusa, la designación de un género narrativo más o menos definido bajo el subtítulo "cuento" se aprueba relativamente tarde. N. Gogol y Pushkin prefieren el nombre de "historia", donde podríamos decir "historia", y solo a partir de los años 50 comienza una distinción más clara. Tolstoi tiene la menor vacilación y la mayor precisión en sus subtítulos de la década de 1950, que pueden estudiarse como un ejemplo de sensibilidad hacia la terminología literaria. (Por lo tanto, "Tormenta de nieve" se llama una "historia", "Notas de Marker" un "cuento", ambos son eminentemente precisos).

Por supuesto, las principales fluctuaciones sólo pueden darse entre dos géneros: un cuento y un cuento, a veces contiguos en sus asignaciones y muy indefinidos en su significado terminológico. De hecho, mientras que el cuento italiano del Renacimiento es un concepto muy específico, que se ha vuelto histórico en su concreción y ha formado un género literario sólido (de ahí la facilidad y explicabilidad de la estilización específicamente para el cuento italiano), esto no se puede decir en absoluto. todo sobre la "historia". Una variedad de técnicas de composición, motivos, intereses, la forma misma de presentación (Turgenev, por ejemplo, tiene una historia en 9 letras, "Fausto"), está asociada con la historia del siglo XIX. A él pertenecen tanto las obras de E. Poe (uno de los más grandes maestros de la historia), perfeccionadas en el espíritu del cuento italiano, como las "historias" de los primeros Chéjov que se desarrollaron a partir de las técnicas de los llamados " escena". Todas estas consideraciones hacen necesario partir de la definición del término "relato" no desde su tipo teórica y abstractamente establecido, sino desde un modo general, que designaremos como tono especial de la historia dándole las características de una "historia". Esta tonalidad, bastante difícil de definir en términos abstractos, se da a veces inmediatamente en la eficacia del mensaje iniciado, en el hecho de que la historia se desarrolla muy a menudo en primera persona, en el hecho de que se le dan los rasgos de algo realmente anterior (de ahí que la técnica característica del relato sea la creación especial de ilusión del azar, por ejemplo, un manuscrito encontrado, un encuentro, episodios durante un viaje, etc.). Así, el tono de la historia se capta de inmediato en la construcción ejemplar de Tolstoy de Master and Worker: “Fue en los años 70, el día después del invierno Nikola. Había un día festivo en la parroquia, y el conserje del pueblo, comerciante del segundo gremio, Vasily Andreevich Brekhunov, no podía faltar. Esta factualidad y eficiencia del mensaje iniciado lo prepara inmediatamente para esperar. historia sobre algún evento ("Fue"), subrayado por una mención detallada de la época (años 70). Además, según el principio, está completamente restringida tono historia específica. No está de más añadir que los elementos del relato impregnan toda la obra de Tolstoi: ciertas partes de sus novelas, con la redondez adecuada, pueden señalarse como relatos separados). Un tono bastante diferente del comienzo de Fausto. Las primeras letras crean una sensación de letra narrativa, con una transferencia muy detallada de sentimientos y varios recuerdos, más bien vagos. El tono de la narración presupone algo más: estricta factualidad, economía (a veces calculada conscientemente) de los medios visuales, preparación inmediata de la esencia principal de lo que se cuenta.

La historia, por el contrario, utiliza los medios de la tonalidad lenta: todo está lleno de motivaciones detalladas, accesorios secundarios y su esencia puede distribuirse en todos los puntos de la narración misma con una tensión casi uniforme. Esto se hace en Marker's Notes, donde se encuentra el final trágico del libro. Nekhlyudov no se percibe trágicamente, gracias a la tensión uniforme y la distribución uniforme. Así, se crea un tono específico especial de la historia por medios bastante definidos. Un buen narrador sabe que debe centrarse en un caso o evento observable con relativa facilidad, rápidamente, es decir, inmediatamente, explique todos sus motivos y dé el permiso correspondiente (fin). La concentración de la atención, el centro avanzado en tensión y la conexión de motivos por este centro son los sellos distintivos de la historia. Su volumen relativamente pequeño, que intentaron legitimar como uno de los signos, se debe enteramente a estas propiedades básicas.

K. Loks. Enciclopedia literaria: Diccionario de términos literarios: En 2 volúmenes / Editado por N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - M.; L.: Editorial L. D. Frenkel, 1925

Vea qué es "Historia" en otros diccionarios:

Historia- HISTORIA. En la literatura rusa, la designación de un género narrativo más o menos definido bajo el subtítulo "cuento" se aprueba relativamente tarde. N. Gogol y Pushkin prefieren el nombre de "historia", donde podríamos decir ... ... Diccionario de términos literarios

Vea una anécdota, un libro, un cuento de hadas basado en historias ... Diccionario de sinónimos y expresiones rusas de significado similar. por debajo. edición N. Abramova, M .: Diccionarios rusos, 1999. anécdota, libro, cuento de hadas; narrativa, descripción, historia, epopeya, cuento, ensayo; parábola... Diccionario de sinónimos

Este género está escrito tanto para niños como para adultos. Se diferencian entre sí también por pertenecer a uno u otro movimiento literario. Más sobre qué es una historia, qué características tiene este género, se describe en el artículo de hoy.

Estructura

¿Qué cuento se puede leer en media hora? Casi cualquiera. La historia es pequeña. Su estructura es bastante simple. La historia consta de un comienzo, un clímax y un desenlace. Los representantes del romanticismo, una corriente que se desarrolló en el siglo XIX, prefirieron un final inesperado. Pero muchos críticos llaman a sus obras de manera diferente: cuentos, que, sin embargo, en muchos idiomas está en consonancia con la palabra "historia".

Novela y cuento

¿Qué tienen en común estos géneros? Hay pocas diferencias entre ellos, pero algunos críticos literarios creen que la historia es más psicológica, a diferencia del cuento. En cuanto a las características del género, se acerca más al ensayo. En la novela, la trama juega un papel importante.

¿Cuáles son las historias en la literatura rusa que tienen un profundo contenido psicológico? Estas son las obras de Chekhov, Bunin, Andreev. Basta leer un cuento de uno de estos autores para comprender en qué se diferencia este género del cuento, cuyo maestro insuperable, por cierto, es reconocido Prosper Merimée. Cada obra del prosista francés termina inesperadamente. En las historias de Chekhov, Bunin, rara vez se encuentran giros inesperados en la trama.

Un ejemplo sorprendente de una historia clásica es "El cuento de los siete ahorcados" de Leonid Andreev. El lector ya sabe por el título qué destino les espera a los héroes. En esta obra lo principal no es la trama, sino los retratos psicológicos de los personajes.

Cuento o historia

Hasta mediados del siglo XIX, los escritores rusos no vieron límites entre estos géneros. Por ejemplo, Gogol llamó a la obra "El abrigo" una historia. Mientras que, de acuerdo con la terminología literaria moderna, se trata más de una historia corta: un volumen pequeño, solo unos pocos personajes, un final inesperado. La historia cuenta una serie de hechos. Tal trabajo cubre un período de tiempo significativo. El relato, a diferencia del cuento o cuento breve, es más pausado, sosegado.

Casi cualquier obra en prosa de Edgar Allan Poe se puede leer en menos de una hora. Tomará la misma cantidad de tiempo familiarizarse con una de las historias de HG Wells. Sin embargo, la distinción entre el relato y el relato según el criterio del volumen sigue siendo condicional. Entonces, "Un día de Ivan Denisovich" - - se considera una historia. Pero en términos de volumen, es más consistente con la historia.

cuentos de escritores romanticos

Arriba, se describió en detalle cómo el cuento difiere del cuento. Algunos estudiosos de la literatura creen que se trata de géneros diferentes, sin embargo, en muchos idiomas solo existe un término para una obra de prosa pequeña. Los primeros cuentos aparecieron en Alemania en la época del romanticismo, es decir, en el siglo XIX. Un ejemplo llamativo - Pero las historias típicas en el sentido moderno no son "Little Tsakhes", sino el menos conocido "Sandman", Mademoiselle de Scudery. Otros representantes de este género son Kleist, Tik, Chamisso.

novela rusa

El famoso representante de este género es Alexander Pushkin. Una colección de sus obras llamada Belkin's Tales no es más que una colección de cuentos clásicos. En el siglo XIX, aparecieron en Rusia seguidores del escritor alemán Hoffmann. Estos son Odoevsky, Pogorelsky, Field. Hoffmann tuvo una gran influencia en el trabajo de Nikolai Gogol. Ejemplos de cuentos románticos rusos son las obras "Viy", "Terrible Revenge", "Nariz", "Retrato". El escritor estadounidense Washington Irving hizo una gran contribución al desarrollo de este género. "Sleepy Hollow" se llama un cuento de hadas para adultos. Esta obra se ha convertido en un ejemplo de novela romántica.