Boris Shergin. Escuela científica de A.P.

Boris Viktorovich Shergin, escritor, narrador, artista ruso, nació el 28 de julio (16, según el estilo antiguo) de 1896 (según otras fuentes, 1893) en Arkhangelsk, en una familia de nativos pomores, pescadores y constructores navales. La familia Shergin es muy antigua y famosa en la historia del Norte, la mayoría de sus representantes eran sacerdotes.

La vida de los padres de Boris Shergin, su propia infancia y juventud están conectadas con la Ciudad (así, con mayúscula, el escritor llamó Arkhangelsk en sus diarios) y con el mar. Los recuerdos de sus padres, de su hogar, se cubren de felicidad. Una vida llena de amor mutuo, trabajos justos, pasión por el "arte", se convierte para siempre para él en el estándar de vida. Aquí nació el amor por el arte del norte: por la poesía popular y los "libros" de Pomerania, la pintura de iconos y la pintura en madera, por la música y las palabras, por toda la cultura popular más rica. Incluso en sus años escolares, Shergin comenzó a recopilar y grabar cuentos populares, epopeyas y canciones del norte.

De 1903 a 1912 estudió en el Gimnasio Provincial Masculino de Arkhangelsk. En 1913 fue a Moscú y se convirtió en estudiante en la Escuela Central de Arte Industrial Stroganov. Su vida ahora estaba dividida entre Moscú y el Norte, donde venía de vacaciones. Este período fue extremadamente importante para la formación de la personalidad creativa de Shergin, para la formación de su autoconciencia artística.

Mientras tanto, en Moscú, Shergin se hizo notar. Apreciaron no solo sus habilidades como artista, sino también su excelente conocimiento de la palabra popular, la habilidad para cantar epopeyas y el talento de un narrador. En 1915, conoció a la narradora de Pinega Marya Dmitrievna Krivopolenova, quien fue traída a Moscú por folcloristas. El periódico "Arkhangelsk" publicó un artículo de Shergin "Departing Beauty", sobre el discurso de Krivopolenova en el Museo Politécnico y la impresión que causó en la audiencia. Shergin se comunica con folcloristas. En 1916, por iniciativa de A.A. Shakhmatov, la Academia de Ciencias lo envió en un viaje de negocios al distrito de Shenkur de la provincia de Arkhangelsk para estudiar los dialectos locales y registrar el folclore.

En 1917, después de graduarse de la universidad, el joven regresó a Arkhangelsk y trabajó en la Sociedad local para el Estudio del Norte de Rusia, y luego en talleres de artesanía y arte. Se reconoce su contribución al renacimiento de la artesanía del norte (en particular, la técnica de tallado en hueso de Kholmogory). Shergin también se dedicó al trabajo arqueográfico: coleccionó libros antiguos, álbumes de poemas, libros de canciones, instrucciones de navegación antiguas, cuadernos de patrones.

En 1919, le sucedió una desgracia: cayó debajo de un tranvía y perdió la pierna derecha y los dedos del pie izquierdo.

En 1922, Boris Viktorovich se mudó a Moscú y se convirtió en empleado del Instituto de Lectura Infantil del Comisariado Popular de Educación. Vivió en el sótano, pobre, pero poco a poco entró en la vida literaria de la capital. En 1924, se publicó su primer libro: "Cerca de la ciudad de Arkhangelsk, en el refugio del barco", diseñado por él. Contiene grabaciones de textos y melodías del romancero folklórico norteño. Pero Shergin no solo transcribe estos textos y melodías, sino que los transforma, realzando la impresión poética. Y las elegantes ilustraciones recuerdan a la antigua pintura rusa. El triple talento del autor - narrador, escritor, artista creó una asombrosa integridad del libro.

Después del lanzamiento del segundo libro, una colección de cuentos de hadas "Shish de Moscú" (1930), Shergin se convierte en miembro de la Unión de Escritores, delegado del Primer Congreso de Escritores Soviéticos de toda la Unión (1934). Cambia al trabajo literario profesional, habla en varias audiencias, lee cuentos populares, epopeyas, baladas y sus propias obras escritas sobre la base de fuentes del folclore, impresionado por las historias de sus compañeros Pomors, recuerdos de la infancia y la juventud. Se publican las colecciones "Arkhangelsk Novels" (1936), "At Song Rivers" (1939).

El libro "Pomorshchina-Korabelshchina" (1947) apareció poco después de la publicación de la infame resolución del partido en las revistas Zvezda y Leningrad y fue objeto de una aplastante derrota de los críticos semioficiales. El autor fue acusado de amor por la antigua forma de vida de Pomerania, de conservadurismo, de falta de vínculos con la modernidad. Naturalmente, después de eso, las puertas de todas las editoriales se cerraron ante él. Shergin todavía vivía en el sótano, estaba medio ciego (en realidad no sabía leer ni escribir).

Solo en 1957 fue posible publicar otro libro: "Las leyendas de Pomerania también fueron"; fue publicado en Detgiz con ilustraciones del famoso artista gráfico V. Favorsky. En 1959, apareció una de las colecciones más voluminosas del escritor, "The Russian Ocean Sea", y en 1967, la publicación más completa de su vida, "The Captured Glory".

En la tierra natal de Shergin, en Arkhangelsk, una colección de sus obras "Gandvik - el mar helado", se publicó por primera vez solo en 1971.

A fines de la década de 1970 y principios de la de 1980, los libros de Shergin se publicaron tanto en la capital como en Arkhangelsk con bastante frecuencia y en grandes cantidades.

Después de su muerte, las caricaturas basadas en sus cuentos de hadas ("Anillo mágico", "Martynko" y otros) hicieron que el nombre de Shergin fuera bastante popular.

Boris Viktorovich Shergin nació el 28 de julio (16 de julio OS) de 1893. El padre de Shergin, un navegante y constructor de barcos por herencia, le pasó a su hijo el don de un narrador y la pasión por cualquier "arte"; madre - un Arkhangelsk nativo, quien lo introdujo a la poesía popular del norte de Rusia.

En la familia, Shergin aprendió las primeras lecciones importantes de las relaciones con el mundo y las personas, el código de honor laboral del pueblo del norte de Rusia. Desde niño comprendió el orden moral, la vida y la cultura de Pomorie. Copió adornos y tocados de libros antiguos, aprendió a pintar iconos al estilo de Pomerania, pintó utensilios; incluso en sus años escolares, comenzó a recopilar y grabar cuentos, epopeyas y canciones populares del norte. Estudió en el gimnasio provincial masculino de Arkhangelsk (1903-1912); se graduó de la Escuela Central Stroganov de Arte Industrial (1917). Trabajó como artista-restaurador, estuvo a cargo de la parte artística de un taller de artesanía, contribuyó al renacimiento de la artesanía del norte (en particular, la técnica de tallado en hueso de Kholmogory), se dedicó al trabajo arqueográfico (libros recopilados de "escritura antigua ”, antiguos derroteros, cuadernos de patrones, álbumes de poemas, cancioneros).

En 1922 finalmente se mudó a Moscú; trabajó en el Instituto de Lectura Infantil del Comisariado Popular de Educación, habló con cuentos sobre la cultura popular del Norte con la representación de cuentos de hadas y epopeyas frente a un público diverso, en su mayoría infantil. Desde 1934 - en el trabajo literario profesional.

La primera publicación es el ensayo "Departing Beauty" sobre el concierto de M. D. Krivopolenova (periódico "Arkhangelsk", 1915, 21 de noviembre). Durante la vida del escritor se publicaron 9 libros (sin contar las reimpresiones). En periódicos y revistas, Shergin publicó artículos de naturaleza literaria y crítica de arte, con menos frecuencia, obras literarias.

Creación

Shergin, el narrador y el narrador, se formó y se hizo conocido antes que Shergin, el escritor. Su primer libro, "Cerca de la ciudad de Arkhangelsk, en el refugio del barco" (1924), consta de sus grabaciones de seis antigüedades de Arkhangelsk con la notación de melodías cantadas por su madre (e incluidas en el repertorio de las actuaciones de Shergin).

La transición de las antigüedades solemnemente tristes de la primera colección de Shergin al humor groseramente travieso de "Shish of Moscow" (1930), "una epopeya bufonesca sobre bromas a los ricos y fuertes", es sorprendente. Tramas ingeniosas aventureras, lenguaje jugoso, representación de caricaturas grotescas de representantes de las élites sociales conectan el ciclo picaresco de Shergin con la poética de la sátira popular.

En el tercer libro, "Novelas de Arkhangelsk" (1936), que recrea las costumbres de la antigua Arkhangelsk burguesa, Shergin aparece como un sutil psicólogo y escritor de la vida cotidiana. Los cuentos de la colección, estilizados al estilo de las "historias" traducidas popularmente de los siglos XVII-XVIII, están dedicados a las andanzas en Ultramar y al amor "cruel" de personajes del entorno mercantil. Los primeros tres libros de Shergin (diseñados por el autor en el "estilo Pomor" con su propia mano) representan todo el repertorio folclórico del Territorio de Arkhangelsk. La historia de Pomorye, mediatizada en los tres primeros libros de Shergin a través del arte, la elocuencia y la vida cotidiana, aparece de forma directa en su siguiente colección, By Song Rivers (1939). En este libro, el norte de Rusia aparece como una región cultural e histórica especial que desempeñó un papel importante en el destino del país y ocupa un lugar único en su cultura. Las "elecciones" posteriores de Shergin amplían y refinan esta imagen.

El libro Pomorshchina-Korabelshchina (1947) publicado después de la guerra, el propio Shergin lo llamó "colección de repertorio": combina obras con las que actuó durante los años de guerra en hospitales y unidades militares, clubes y escuelas. El destino de esta colección es trágico: fue objeto de una vulgar revisión sociológica y provocó críticas despectivas de los folcloristas como "una cruda estilización y perversión de la poesía popular". El nombre del escritor fue desacreditado y él mismo fue condenado a diez años de aislamiento del lector.

La destrucción del muro de silencio alrededor de Shergin fue facilitada por la velada creativa del escritor organizada en 1955 en la Casa Central de Escritores, después de lo cual la editorial "Literatura infantil" publicó la colección "Pomorskie were and legends" (1957). y después de un tiempo también se publicó una colección "para adultos" obras seleccionadas "Océano - Mar de Rusia" (1959). La colección provocó muchas críticas muy favorables; La habilidad verbal del escritor atrajo la atención especial de los revisores. El merecido reconocimiento llegó a Shergin después de una gran apreciación de su trabajo en un artículo de L. M. Leonov (Izvestia. 1959, 3 de julio).

La originalidad del folclorismo de Shergin radica en la orientación directa de sus textos al arte popular. El objetivo del artista no es enriquecer la literatura a expensas del folklore fuera de ella, sino revelar la poesía popular como una forma original, única e invaluable de ver el mundo y el hombre. Los textos del escritor contienen abundantes citas de textos folclóricos (proverbios, dichos, extractos de epopeyas, lamentaciones, canciones líricas, cuentos de hadas, etc.). La mayoría de ellos están diseñados para ser leídos en voz alta, y Shergin, que se sabía de memoria toda su prosa y poesía, hasta los últimos años de su vida a menudo interpretaba él mismo sus obras. Para él, contar no era una reproducción de lo que se había creado antes, sino el proceso mismo de la creatividad.

Grandes ediciones

• Cerca de la ciudad de Arkhangelsk, cerca del refugio de barcos. M, 1924.
• Shish Moscú. M, 1930.
• Novelas de Arkhangelsk. Moscú: escritor soviético, 1936.
• Por ríos de canto. M, 1939.
• Pomorshchina-barco. Moscú: escritor soviético, 1947.
• Pomerania también eran leyendas. / Grabados de V. A. Favorsky. Moscú: Detgiz, 1957.
• Océano-mar ruso: Pomor historias. M.: Guardia Joven, 1959. 350 p.
• Gloria impresa: también había leyendas de Pomerania. M.: escritor soviético, 1967. 440 p.
• Gandvik - el mar helado. / Artista A. T. Nagovitsyn. Arkhangelsk: editorial de libros del noroeste, 1971. 208 p.

Versiones de pantalla de obras

• Danés Vanya. Dir. N. Serebryakov. compensación V. Martínov. URSS, 1974.
• Anillo mágico. Escena. Yuri Koval. Dir. L. Nosyrev. URSS, 1979.
• Danilo y Nenila: Dir. Y. Trofímov. compensación V. Dashkévich. URSS, 1989-1990.
• Lluvia. Escena. Y. Kovalya, L. Nosyreva. Dir. L. Nosyrev. Artístico V. Kudryavtsev-Engalychev. URSS, 1978.
• Frentes doradas. Escena. A. Khmelika. Dir. N. Serebryakov. compensación E. Artemiev. URSS, 1971. Texto leído por O. Tabakov.
• Martinko. Dir. E. Nazarov. URSS, 1987. Los papeles son interpretados por: L. Kuravlyov, N. Ruslanova, N. Kornienko.
• Señor Pronka. Basado en el cuento de hadas de B. Shergin "Pronka Greznoy". Escena. Y. Kovalya, L. Nosyreva. Dir. L. Nosyrev. Artístico V. Kudryavtsev-Engalychev. URSS, 1991.
• Pinezhski Pushkin. Escena. y publicar L.Nosyreva. Artístico V. Kudryavtsev-Engalychev. Rusia, 2000.
• Poiga y zorro. Dir. N. Golovanova. compensación N. Sidelnikov. URSS, 1978. Texto leído por I. Ryzhov.
• Historia de Pomerania. En los viejos tiempos B. Shergin "Por diversión". Dir. L. Nosyrev. URSS, 1987.
• Sobre Ersh Ershovich. Dir. S.Sokolov. URSS, 1979. Expresado por: F. Ivanov, L. Durov.
• Risas y penas en el Mar de Bela. Basado en los trabajos de S. Pisakhov y B. Shergin. Dir. L. Nosyrev. URSS, 1979-1987.
• Helada milagrosa. Basado en los cuentos del norte de B. Shergin. Dir. Ts. Orshansky. URSS, 1976.
• Alegría Matveeva (1985)

Representaciones teatrales

El Teatro Estatal Histórico y Etnográfico de Moscú realizó una actuación basada en los cuentos de hadas "Shish de Moscú"

"JURISDICCIÓN ADMINISTRATIVA"

En los orígenes de la escuela científica está Anatoly Pavlovich Shergin, Científico Honorario de la Federación Rusa, Doctor en Derecho, Profesor, Miembro Honorario de la Academia Rusa de Ciencias Jurídicas.

AP Shergin

A.P. Shergin nació el 19 de junio de 1935 en la ciudad de Aleysk, Territorio de Altai. En 1958 se graduó de la Facultad de Derecho de la Universidad Estatal de Kazajstán en Alma-Ata, luego de lo cual trabajó en instituciones educativas y científicas del Ministerio del Interior de la URSS y Rusia. En 1965-1968 estudió estudios de posgrado a tiempo completo en la Escuela Superior del Ministerio del Interior de la URSS, en 1969 defendió su Ph.D.

En 1983 recibió el título de profesor, en 1999 recibió el título honorífico de Científico de Honor de la Federación Rusa. Tiene premios estatales, incluyendo la Orden de Honor y la Orden de la Amistad. Experiencia científica y docente - 57 años, de los cuales 45 años - trabajo en el Instituto de Investigación de toda Rusia del Ministerio del Interior de Rusia (URSS). El profesor A.P. Shergin participa activamente en los asuntos de la comunidad científica, en la discusión de problemas científicos, proyectos de reglamentos, en audiencias parlamentarias, en el trabajo de muchas conferencias, simposios, mesas redondas internacionales de toda Rusia, y es uno de los iniciadores. de la creación del Club de Administradores Nebug.

AP Shergin hizo una contribución significativa al desarrollo de una teoría general del derecho administrativo y el derecho administrativo de responsabilidad civil. Los intereses científicos se relacionan principalmente con la investigación de la legislación sobre responsabilidad administrativa, las actividades administrativas y jurisdiccionales de los órganos de asuntos internos, su eficacia. Las ideas conceptuales desarrolladas por él sobre jurisdicción administrativa, política administrativa, derecho administrativo y de responsabilidad civil se reflejan en trabajos legislativos, libros de texto y otras publicaciones. En total, él personalmente y en coautoría de más de 200 artículos científicos, incluidas seis monografías, cinco libros de texto, numerosos comentarios sobre el Código de Infracciones Administrativas de la RSFSR y el Código de Infracciones Administrativas de la Federación Rusa, libros de texto, artículos. Los trabajos científicos de A.P. Shergin se publicaron en China, Kazajstán.

La investigación científica del profesor A.P. Shergin está estrechamente relacionada con la formación de abogados y personal científico altamente calificados. A lo largo de los años, enseñó en la Escuela Superior del Ministerio del Interior de la URSS, la Universidad Estatal de Moscú, la Escuela Superior de Investigación de Volgogrado, la Academia de Seguridad Económica del Ministerio del Interior de Rusia y la Universidad de Moscú de la Ministerio del Interior de Rusia.

Durante la existencia de la escuela científica, bajo la dirección de su fundador y líder, se han formado 48 candidatos y 12 doctores en ciencias jurídicas. El fondo dorado de la escuela está formado por científicos: A. V. Gubanov, A. S. Dugenets, S. M. Zyryanov, A. V. Melekhin, N. P. Myshlyaev, M. I. Nikulin, N. V. Rumyantsev, S. A. Soinikov, Yu. V. Stepanenko, V. G. Tataryan, V. A. Tyurin, A Yu. Actos legislativos y otros actos jurídicos normativos, cambio científico. Los alumnos de Anatoly Pavlovich trabajan en muchas ciudades de Rusia, la República de Kazajstán y otros países de la CEI y continúan las tradiciones científicas del maestro.

N. P. Myshlyaev A. S. Dugenets V. A. Tyurin

Los logros más significativos alcanzados en las diversas etapas del desarrollo de la escuela científica "Jurisdicción Administrativa" en la investigación científica fundamental y aplicada son los siguientes.

La investigación científica básica incluye:

– desarrollo del Concepto de Jurisdicción Administrativa, que sentó las bases de la escuela científica (1974-1980). Los estudios de la doctrina de la aplicación de la ley, el análisis de la legislación sobre responsabilidad administrativa y la práctica de su aplicación permitieron fundamentar la conclusión sobre la jurisdicción administrativa como actividad enfocada a la resolución de conflictos en el ámbito público. Los componentes principales del Concepto: concepto, marco legal, contenido, sujetos y formas procesales de la jurisdicción administrativa. La esencia de esta actividad es la consideración de los casos de infracciones administrativas y la adopción de decisiones sobre los mismos en la forma y formas que establezca la ley. Cabe señalar que las disposiciones del Concepto se desarrollaron aún más en el desarrollo de problemas de actividades administrativas y jurisdiccionales de las autoridades fiscales y aduaneras en la Academia Fiscal Rusa, la Universidad Estatal del Sur de los Urales y otros centros educativos y de investigación;

– desarrollo de una metodología para el estudio de la eficacia de las sanciones administrativas y judiciales y su aprobación mediante el estudio de la eficacia de las actividades administrativas y jurisdiccionales de los órganos de asuntos internos. En su marco, por primera vez, se definió un modelo conceptual de la efectividad de las sanciones administrativo-legales como el grado en que se logran sus fines, se desarrolló una metodología y metodología para estudiar la efectividad de estas sanciones y se realizó un estudio hecho de su eficacia en el campo del orden público en varias regiones del país. El desarrollo de esta dirección está asociado con los trabajos de I. I. Veremeenko, L. L. Popov, M. Ya. Savvin, A. P. Shergin;

- desarrollo del código doctrinal de la RSFSR sobre responsabilidad administrativa, que se llevó a cabo por primera vez en el marco de la escuela científica. La necesidad de tal trabajo se debe al estado crítico de la legislación del país sobre responsabilidad administrativa, su fragmentación, diferentes niveles de regulación, etc. Consejo Académico del Instituto de Investigación de toda Rusia del Ministerio del Interior de la URSS y en un reunión del Consejo Científico y Metodológico del Ministerio del Interior de la URSS. Representantes de la escuela científica participaron en la asesoría de proyectos de Códigos de Infracciones Administrativas de todas las repúblicas de la Unión;

– desarrollo del Concepto de derecho administrativo y de responsabilidad extracontractual, sus principales instituciones, desarrollado por el profesor A.P. Shergin, que fue una continuación lógica de desarrollos científicos anteriores y se debió a la necesidad de determinar el estado de las normas sobre responsabilidad administrativa, codificadas por primera vez en 1984. El Concepto se basó en criterios teóricos generales para la independencia de los derechos de la industria: sujeto, método, nivel de organización normativa, así como una evaluación científica del Código de Infracciones Administrativas vigente de las repúblicas de la Unión. El autor fundamenta la conclusión de que el conjunto de normas que rigen la responsabilidad administrativa forma una rama independiente de la ley rusa: derecho administrativo y de responsabilidad civil, su estructura e instituciones principales, el diseño del plan de estudios;

- desarrollo del Concepto de la política administrativa de la Federación Rusa, que fue llevado a cabo por el profesor A.P. Shergin y se desarrolló aún más en los trabajos de A.N. Deryuga, A.S. Dugenets, N.P. Myshlyaev, M.I. Nikulin, L.I. Pospelova y otros investigadores. Su necesidad se debe, en primer lugar, a la escala de aplicación de la responsabilidad administrativa, el alto grado de conflictividad social de su aplicación, la presencia de un orden público multisujeto en este ámbito, y la incontrolabilidad de amplios procesos administrativos y jurisdiccionales. actividades. La falta de lineamientos basados ​​en evidencia en esta área de aplicación de la ley tuvo un impacto negativo tanto en la calidad y consistencia de la legislación de daños administrativos como en la organización de la práctica administrativa. El Concepto define el vector político de la política administrativa, los medios y mecanismos para su implementación, como su dirección principal, se presenta la prevención de la delincuencia administrativa;

– desarrollo de los fundamentos científicos de la delictología administrativa, que viene dictada por la necesidad de esclarecer la determinación de la delincuencia administrativa y desarrollar una teoría para la prevención de numerosas y diversas infracciones administrativas. Los fundamentos conceptuales de la delictología administrativa, la metodología para estudiar las causas de las infracciones administrativas y la verificación experimental de las premisas teóricas se presentan en los trabajos de A. N. Deryuga, N. P. Myshlyaev, M. I. Nikulin.

Los desarrollos fundamentales han creado oportunidades para una amplia gama de investigaciones científicas aplicadas, desde la participación en el trabajo legislativo hasta cuestiones relacionadas con la organización de las actividades de los órganos de asuntos internos (la policía). Los principales son:

• participación en la primera (1976-1984) y segunda (1998-2002) codificación de la legislación sobre infracciones administrativas. Participó en los grupos de trabajo: a) sobre la preparación del proyecto de Código de Infracciones Administrativas de la RSFSR - M. I. Eropkin, L. L. Popov, A. P. Shergin; b) sobre el asesoramiento del proyecto de Código de Infracciones Administrativas de todas las repúblicas de la Unión - L. L. Popov, A. P. Shergin; c) para la preparación del proyecto de Código de Infracciones Administrativas de la Federación Rusa (2001) - A. S. Dugenets, A. Yu. Yakimov. Los científicos escolares han iniciado ahora la tercera codificación de la legislación administrativa y de responsabilidad civil y están participando en la preparación de una nueva versión del Código de Infracciones Administrativas de la Federación Rusa;
• participación en grupos de trabajo en la preparación de proyectos de ley de la Federación Rusa "Sobre la policía" de 1991 (I.N. Zubov, A.P. Shergin), la ley federal "Sobre la policía" de 2011 (A.S. Dugenets);
• participación en el desarrollo de otros aliados, RSFSR, proyectos de ley de la Federación Rusa y otros actos legales regulatorios, incluidos cambios y adiciones al Código de Infracciones Administrativas de la Federación Rusa, órdenes del Ministerio del Interior de Rusia sobre las actividades administrativas de la policía, fueron tomadas por empleados del Instituto de Investigación de toda Rusia del Ministerio del Interior de la URSS, RSFSR, Rusia en el marco de la escuela científica.

Una de las formas más importantes de introducir avances científicos en la práctica de aplicación de la ley de los órganos de asuntos internos y el proceso educativo de las instituciones educativas del Ministerio del Interior de Rusia fue la preparación de libros de texto y manuales y numerosos comentarios sobre la legislación, incluidos comentarios sobre el Código de Infracciones Administrativas de la RSFSR de 1987; comentarios al Código de Infracciones Administrativas de la Federación Rusa, publicado desde 2002 hasta el presente, en el período de 1969 hasta el presente, investigación científica sobre diversos aspectos de las actividades administrativas y jurisdiccionales de los órganos de asuntos internos (organización, informática, profesional capacitación, eficiencia, producción según casos de infracciones administrativas, ejecución de sanciones administrativas, etc.). Sus resultados se reflejan en las decisiones del colegio del Ministerio, órdenes del Ministerio del Interior de la RSFSR y Rusia, directrices metodológicas, en los planes de estudios (se introdujo el curso "Actividades administrativas y jurisdiccionales de los órganos de asuntos internos"), en publicaciones del autor, presentadas en discursos en lecturas parlamentarias y mesas redondas, Consejo científico y metodológico del Ministerio del Interior de la URSS, la Junta del Ministerio del Interior de Rusia, la Sección Humanitaria del Consejo del Ministerio del Interior de Rusia sobre ciencia y mejores prácticas, conferencias científicas y prácticas, se introducen en la práctica administrativa de los órganos de asuntos internos.

Los científicos administrativos del Instituto de Investigación de toda Rusia del Ministerio del Interior de Rusia contribuyen al desarrollo de la ciencia del derecho administrativo y de daños administrativos, a la mejora de la legislación administrativa y la práctica de su aplicación por parte de los órganos de asuntos internos.

Boris Viktorovich Shergin

Shergin Boris Viktorovich (16/07/1893 (según datos de archivo; la propia indicación de Shergin de 1896 es un engaño) - 31/10/1973), escritor, poeta.

El padre de Shergin, un navegante y constructor de barcos por herencia, le pasó a su hijo el don de un narrador y la pasión por cualquier "arte"; su madre es nativa de Arkhangelsk, quien lo introdujo en la poesía popular del norte de Rusia ("La artesana de la madre decía ... como perlas, la palabra le salía de la boca"). En la familia, Shergin aprendió las primeras lecciones importantes de las relaciones con el mundo y las personas, el código de honor laboral del pueblo del norte de Rusia. Desde niño, comprendió la estructura moral, la vida y la cultura de Pomorye: "conocimiento marino" - a través de las fascinantes historias de los amigos de su padre - eminentes carpinteros de barcos, capitanes, pilotos, cazadores-industriales; canciones y cuentos de hadas: de la campesina Zaostrovsky N. P. Bugaeva, amiga de la familia y "ama de llaves de los Shergin; copió adornos y tocados de libros antiguos, aprendió a pintar íconos al estilo de Pomerania, pintó utensilios; todavía en sus años escolares comenzó a recopilar y escribir cuentos populares, epopeyas y canciones del norte. Estudió en el gimnasio provincial masculino de Arkhangelsk (1903-12); se graduó de la Escuela Central Stroganov de Arte Industrial (1917).

En Shergin se despertó un serio interés por el folclore al conocer al narrador de Pinega M. D. Krivopolenova, así como a los destacados folcloristas hermanos Yu. M. y B. M. Sokolov. Durante los años de estudio en Moscú, actuó como intérprete de baladas y tiempos antiguos de la tierra de Dvina; por invitación de Yu.M. Sokolov, ilustró conferencias sobre poesía popular en la Universidad de Moscú con su canto. En 1916 conoció a Acad. A. A. Shakhmatov; por iniciativa suya, la Academia de Ciencias lo envió en un viaje de negocios al distrito de Shenkursky. provincia de Arkhangelsk. para estudiar dialectos locales y grabar obras folklóricas.

A su regreso a Arkhangelsk (1918), trabajó como artista-restaurador, dirigió la parte artística de un taller de artesanía, contribuyó al renacimiento de la artesanía del norte (en particular, la técnica de tallado en hueso de Kholmogorsk), se dedicó al trabajo arqueográfico ( libros recopilados de "escritura antigua", direcciones de navegación antiguas, cuadernos de patrones, álbumes de poemas, cancioneros).

En 1922 finalmente se mudó a Moscú; trabajó en el Instituto de Lectura Infantil del Comisariado Popular de Educación, habló con cuentos sobre la cultura popular del Norte con la representación de cuentos de hadas y epopeyas frente a un público diverso, en su mayoría infantil. Desde 1934 - en el trabajo literario profesional.

La primera publicación es el ensayo "Departing Beauty" sobre el concierto de M. D. Krivopolenova (periódico "Arkhangelsk". 1915. 21 de noviembre). Durante la vida del escritor se publicaron 9 libros (sin contar las reimpresiones). En periódicos y revistas, Shergin publicó artículos de carácter literario y de crítica de arte, con menos frecuencia obras literarias.

Shergin: el narrador y el narrador se formaron y se hicieron conocidos antes que Shergin, el escritor. Su primer libro, "Cerca de la ciudad de Arkhangelsk, en el refugio del barco" (1924), consta de sus grabaciones de seis antigüedades de Arkhangelsk con la notación de melodías cantadas por su madre (e incluidas en el repertorio de las actuaciones de Shergin).

La transición de las antigüedades solemnemente tristes de la primera colección de Shergin al humor groseramente travieso de "Shish of Moscow" (1930), "una epopeya bufonesca sobre bromas a los ricos y fuertes", es sorprendente. Tramas ingeniosas aventureras, lenguaje jugoso, representación de caricaturas grotescas de representantes de las élites sociales conectan el ciclo picaresco de Shergin con la poética de la sátira popular. "Shish of Moscow" estaba destinado a convertirse en el libro más famoso del escritor: en 1932-33, los cuentos de hadas de Shergin interpretados por el autor se transmitieron en la radio de Moscú y fueron un gran éxito entre los oyentes.

En el tercer libro, "Cuentos cortos de Arkhangelsk" (1936), que recrea las costumbres de la antigua Arkhangelsk burguesa, Shergin aparece como un sutil psicólogo y escritor de la vida cotidiana. Los cuentos de la colección, estilizados al estilo de las "historias" traducidas popularmente de los siglos XVII-XVIII, están dedicados a las andanzas en Ultramar y al amor "cruel" de personajes del entorno mercantil.

Los primeros tres libros de Shergin (diseñados por el propio autor en el "estilo Pomor") representan todo el repertorio folclórico del Territorio de Arkhangelsk. Pero el grado de dependencia del autor de la fuente del folclore disminuye con cada nuevo libro, de modo que la referencia indispensable de Shergin a tal fuente se convierte en nada más que una expresión de la modestia del autor.

La historia de Pomorye, mediatizada en los tres primeros libros de Shergin a través del arte, la elocuencia y la vida cotidiana, aparece de forma directa en su siguiente colección, By Song Rivers (1939). Esta colección incluye historias históricas y biográficas de Pomerania, charlas populares sobre los líderes de la revolución y las personas notables del país, sus legendarias y fabulosas biografías. A pesar de la evidente subordinación de los laudatorios "cuentos sobre líderes" a un orden político, no determinan el nivel artístico general de la colección, en la que la "fuerza y ​​el favor" de la palabra sherga alcanza una altura verdaderamente clásica. Por primera vez, Pomorie revela sus extensiones, alma e historia de una manera tan amplia y sonora: un panorama detallado de la tierra de Dvina, sus riquezas y extensiones, un esbozo sincero de la forma de vida de Pomor, historias vívidas sobre el heroico obra de los pomores. El trabajo es el área de representación artística favorita de Shergin. A través del trabajo, la historia y el alma de los pueblos del norte se revelan, la dignidad y la belleza de una persona individual se manifiestan en el trabajo.

En el libro "At Song Rivers", el norte de Rusia aparece como una región cultural e histórica especial que desempeñó un papel importante en el destino del país y ocupa un lugar único en su cultura. Las "elecciones" posteriores de Shergin amplían y refinan esta imagen.

El libro Pomorshchina-Korabelshchina (1947) publicado después de la guerra, el propio Shergin lo llamó "colección de repertorio": combina obras con las que actuó durante los años de guerra en hospitales y unidades militares, clubes y escuelas. El destino de esta colección es trágico: fue objeto de una vulgar revisión sociológica y provocó críticas despectivas de los folcloristas como "una cruda estilización y perversión de la poesía popular". El nombre del escritor fue desacreditado y él mismo fue condenado a diez años de aislamiento del lector.

La destrucción del muro de silencio alrededor de Shergin fue facilitada por la velada creativa del escritor organizada en 1955 en la Casa Central de Escritores, después de lo cual la editorial "Literatura infantil" publicó la colección "Pomorskie were and legends" (1957) ( 1957), y después de un tiempo también se publicó una colección "para adultos" de obras seleccionadas. "Océano - Mar de Rusia" (1959). La colección provocó muchas críticas muy favorables; La habilidad verbal del escritor atrajo la atención especial de los revisores. El merecido reconocimiento llegó a Shergin después de una alta evaluación de su trabajo en un artículo de L. M. Leonov (Izvestia. 1959. 3 de julio).

En la obra de Shergin se distinguen muy claramente dos formas principales de narración: patética y cotidiana. El primero es utilizado por el escritor para describir la majestuosa naturaleza del Norte y las gloriosas hazañas de su gente, incluida una amplia gama de medios idealizadores positivos, y está asociado con la tradición de la antigua hagiografía rusa y la epopeya del folclore. El segundo, característico del ensayo de Shergin sobre moral y cuentos domésticos, está claramente orientado hacia el skaz: imitación fonética, léxica y sintáctica del habla oral. El carácter "cotidiano" y sin adornos del lenguaje lo da el uso de Shergin de vulgarismos y vernáculos reducidos; amplio préstamo de "perlas verbales": características dialectales del norte de Rusia; una abundancia de comparaciones certeras (similares a la asociatividad del habla popular) y palabras figurativas ingeniosas; polifonía del habla. El lenguaje de las obras de Shergin contiene diccionarios profesionales de constructores navales, gente de mar, pescadores y artistas de Pomorye. La prosa del escritor combina de manera única una alta tradición literaria (en toda la variedad de asociaciones culturales que vivían en la mente de los pomors bien leídos a finales del siglo XIX y XX) y una relación fundamental con el folclore, a menudo manifestado abiertamente. Según VI Belov, "un Shergin ... logró con tanto éxito, de forma tan natural, hacer que la palabra hablada se relacionara con el libro".

La originalidad del folclorismo de Shergin radica en la orientación directa de sus textos al arte popular. El objetivo del artista no es enriquecer la literatura a expensas del folclore que le es ajeno, sino revelar la poesía popular como una forma original, única e invaluable de ver el mundo y el hombre, para contribuir al “booking” del folclore. . Los textos del escritor contienen abundantes citas de textos folclóricos (proverbios, dichos, extractos de epopeyas, lamentaciones, canciones líricas, cuentos de hadas, etc.). La mayoría de ellos están diseñados para ser leídos en voz alta, y Shergin, que se sabía de memoria toda su prosa y poesía, hasta los últimos años de su vida a menudo interpretaba él mismo sus obras. Para él, contar no era una reproducción de lo que se había creado antes, sino el proceso mismo de la creatividad.

A. Kharitonov

Materiales usados ​​del sitio Gran Enciclopedia del pueblo ruso - http://www.rusinst.ru

Shergin Boris Viktorovich - prosista, poeta.

El padre Shergin, navegante y constructor de barcos por herencia, transmitió a su hijo el don de un narrador y la pasión por cualquier "arte"; su madre, oriunda de Arkhangelsk, lo introdujo en la poesía popular del norte de Rusia ("La artesana de la madre decía ... como perlas, la palabra le salía de la boca"). En la familia, Shergin aprendió las primeras lecciones importantes de las relaciones con el mundo y las personas, el código de honor laboral del pueblo del norte de Rusia. Desde niño, comprendió la estructura moral, la vida y la cultura de Pomorye: "conocimiento marino" - a través de las fascinantes historias de los amigos de su padre - eminentes carpinteros de barcos, capitanes, pilotos, cazadores-industriales; canciones y cuentos de hadas: de la campesina Zaostrovskaya N.P. Bugaeva, amiga de la familia y "ama de llaves" de los Shergin; copió adornos y tocados de libros antiguos, aprendió a pintar íconos al estilo de Pomerania, pintó utensilios; todavía en sus años escolares comenzó a recopilar y escribir cuentos populares, epopeyas y canciones del norte. Estudió en el gimnasio provincial masculino de Arkhangelsk (1903-12); se graduó de la Escuela Central Stroganov de Arte Industrial (1917).

En Shergin se despertó un serio interés por el folclore al conocer al narrador de Pinega M.D. Krivopolenova, así como a los prominentes hermanos folcloristas Yu.M. y B. M. Sokolov. Durante los años de estudio en Moscú, actuó como intérprete de baladas y tiempos antiguos de la tierra de Dvina; por invitación de Yu.M. Sokolov, ilustró conferencias sobre poesía popular en la Universidad de Moscú con su canto. En 1916 conoció al académico A.A. Shakhmatov; por su iniciativa, la Academia de Ciencias lo envió en un viaje de negocios al distrito de Shenkur de la provincia de Arkhangelsk. para estudiar dialectos locales y grabar obras folklóricas.

A su regreso a Arkhangelsk (1918), trabajó como artista-restaurador, dirigió la parte artística de un taller de artesanía, contribuyó al renacimiento de la artesanía del norte (en particular, la técnica de tallado en hueso de Kholmogorsk), se dedicó al trabajo arqueográfico ( libros recopilados de "escritura antigua", direcciones de navegación antiguas, cuadernos de patrones, álbumes de poemas, cancioneros).

En 1922 finalmente se mudó a Moscú; trabajó en el Instituto de Lectura Infantil del Comisariado del Pueblo para la Educación, habló con cuentos sobre la cultura popular del Norte y representó cuentos de hadas y epopeyas frente a un público diverso, en su mayoría infantil. Desde 1934 - en el trabajo literario profesional.

La primera publicación es el ensayo "Departing Beauty" sobre el concierto de M.D. Krivopolenova en el periódico "Arkhangelsk" (1915, 21 de noviembre). Durante la vida del escritor se publicaron 9 libros (sin contar las reimpresiones). En periódicos y revistas, Shergin publicó artículos de naturaleza literaria y crítica de arte, con menos frecuencia, obras literarias.

Shergin: el narrador y el narrador se formaron y se hicieron conocidos antes que Shergin, el escritor. Su primer libro, "Cerca de la ciudad de Arkhangelsk, en el refugio del barco" (1924), consta de sus grabaciones de seis antigüedades de Arkhangelsk con la notación de melodías cantadas por su madre (e incluidas en el repertorio de las actuaciones de Shergin).

La transición de las antigüedades solemnemente tristes de la primera colección de Shergin al humor groseramente travieso de "Shish of Moscow" (1930), "una epopeya bufonesca sobre bromas a los ricos y fuertes", es sorprendente. Tramas ingeniosas aventureras, lenguaje jugoso, caricatura grotesca de representantes de las élites sociales conectan el ciclo picaresco de Shergin con la poética de la sátira democrática popular. "Shish de Moscú" estaba destinado a convertirse en el libro más famoso del escritor: en 1932-33, los cuentos de hadas de Shergin interpretados por el autor se transmitieron en la radio de Moscú y fueron un gran éxito entre los oyentes.

En 1934, Shergin fue delegado al Primer Congreso de Escritores de toda la Unión de la organización de Moscú; se convirtió en miembro de la Unión de Escritores Soviéticos desde el momento de su fundación.

En el tercer libro, "Cuentos cortos de Arkhangelsk" (1936), que recrea las costumbres de la antigua Arkhangelsk burguesa, Shergin aparece como un sutil psicólogo y escritor de la vida cotidiana. Los cuentos de la colección, estilizados al estilo de las "historias" traducidas popularmente de los siglos XVII-XVIII, están dedicados a las andanzas en Ultramar y al amor "cruel" de personajes del entorno mercantil.

Los primeros tres libros de Shergin (diseñados por el propio autor "al estilo de Pomor") representan en su totalidad el repertorio folclórico del Territorio de Arkhangelsk. Pero el grado de dependencia del autor de la fuente del folclore disminuye con cada nuevo libro, de modo que la referencia indispensable de Shergin a tal fuente se convierte en nada más que una expresión de la modestia del autor.

La historia de Pomorye, mediatizada en los tres primeros libros de Shergin a través del arte, la elocuencia y la vida cotidiana, aparece de forma directa en su siguiente colección, By Song Rivers (1939). Esta colección incluye historias históricas y biográficas de Pomerania, charlas populares sobre los líderes de la revolución y las personas notables del país, sus legendarias y fabulosas biografías. A pesar de la evidente subordinación de los laudatorios "cuentos sobre líderes" a un orden político, no determinan el nivel artístico general de la colección, en la que la "fuerza y ​​el favor" de la palabra sherga alcanza una altura verdaderamente clásica. Por primera vez, Pomorie revela sus extensiones, alma e historia de una manera tan amplia y sonora: un panorama detallado de la tierra de Dvina, sus riquezas y extensiones, un esbozo sincero de la forma de vida de Pomor, historias vívidas sobre el heroico obra de los pomores. El trabajo es el área de representación artística favorita de Shergin. A través del trabajo, la historia y el alma de los pueblos del norte se revelan, la dignidad y la belleza de una persona individual se manifiestan en el trabajo.

En el libro "At Song Rivers", el norte de Rusia aparece como una región cultural e histórica especial que desempeñó un papel importante en el destino del país y ocupa un lugar único en su cultura. Las "elecciones" posteriores de Shergin ampliarán y refinarán esta imagen.

El propio Shergin llamó al libro "Pomorshchina-Korabelytsina" (1947) publicado después de la guerra su "colección de repertorio": combina obras con las que interpretó durante los años de guerra en hospitales y unidades militares, clubes y escuelas. El destino de esta colección es trágico: fue objeto de una elaboración sociológica vulgar (Morozov A. [Rec.] // Zvezda. 1947. No. 9) y provocó críticas despectivas por parte de los folcloristas como “una cruda estilización y perversión de la poesía popular” (V. Sidelnikov vs. vulgarización del arte popular // Cultura y vida. 1947. No. 30). El nombre del escritor fue desacreditado y él mismo fue condenado a diez años de aislamiento del lector.

La destrucción del muro de silencio alrededor de Shergin fue facilitada por el recital del escritor organizado en 1955 en la Casa Central de Escritores, después de lo cual se publicó una colección de artículos en la editorial "Literatura infantil". "Había leyendas de Pomerania" (1957), y después de un tiempo se lanzó una colección "para adultos" de obras seleccionadas "Océano - Mar ruso" (1959). La colección provocó muchas críticas muy favorables; La habilidad verbal del escritor atrajo la atención especial de los revisores. El merecido reconocimiento llegó a Shergin después de una alta evaluación de su trabajo en un artículo de L.M. Leonov (Izvestia. 1959. 3 de junio). Entre las respuestas a esta colección, también encontramos el análisis literario más profundo de toda la vida del trabajo de Shergin: un artículo del folclorista E.V. Pomerantseva "Escritor-narrador" (At the turn. 1960. No. 5).

En la obra de Shergin se distinguen muy claramente dos formas principales de narración: patética y cotidiana. El primero es utilizado por el escritor para describir la majestuosa naturaleza del Norte y las gloriosas hazañas de su gente, incluye una amplia gama de medios estilísticos positivamente idealizantes y está asociado con la tradición de la antigua hagiografía rusa y la epopeya del folclore. El segundo, característico del ensayo de Shergin sobre moral y cuentos domésticos, está claramente orientado hacia el skaz: imitación fonética, léxica y sintáctica del habla oral. El carácter "cotidiano" y sin adornos del lenguaje lo da el uso de Shergin de vulgarismos y vernáculos reducidos; amplio préstamo de "perlas verbales": características dialectales del norte de Rusia; una abundancia de comparaciones certeras (similares a la asociatividad del habla popular) y palabras figurativas ingeniosas; polifonía del habla. El lenguaje de las obras de Shergin contiene diccionarios profesionales de constructores navales, gente de mar, pescadores y artistas de Pomorye. La prosa del escritor combina de forma única alta lit. tradición (en toda la variedad de asociaciones culturales que vivían en la mente de los pomores cultos a finales del siglo XIX y XX) y una relación fundamental con el folclore, a menudo manifestada abiertamente. Según VI Belov, "un Shergin ... logró con tanto éxito, de forma tan natural, hacer que la palabra hablada se relacionara con el libro".

La originalidad del folclorismo de Shergin radica en la orientación directa de sus textos al arte popular. El objetivo del artista no es enriquecer la literatura a expensas del folclore fuera de ella, sino revelar la poesía popular como una forma original, única e invaluable de ver el mundo y el hombre, para contribuir al “booking” del folclore. Los textos del escritor contienen abundantes citas de textos folclóricos (proverbios, dichos, extractos de epopeyas, lamentaciones, canciones líricas, cuentos de hadas, etc.). La mayoría de ellos están diseñados para ser leídos en voz alta, y Shergin, que se sabía de memoria toda su prosa y poesía, hasta los últimos años de su vida a menudo interpretaba él mismo sus obras. Para él, contar no era una reproducción de lo que se había creado antes, sino el proceso mismo de la creatividad.

Shergin fue enterrado en el cementerio Kuzminsky de Moscú.

A. A. Kharitonov

Materiales utilizados del libro: Literatura rusa del siglo XX. Prosistas, poetas, dramaturgos. Diccionario biobibliográfico. Volumen 3. P - Ya. 708-710.

Leer más:

escritores y poetas rusos(guía biográfica).

Composiciones:

Pomerania también eran leyendas. M., 1971;

Favoritos. M., 1977;

memoria poética. M., 1978;

Gloria impresa. M., 1983;

Plomos e historias. L., 1984;

Recuerdos antiguos. M., 1989;

Artesanos agraciados. M., 1990;

Viviendo la vida: De los diarios de diferentes años. M., 1992;

Diarios (1942-1968) // Moscú. 1994. Nº 4.5.

Literatura:

Galkin Yu.F. Boris Shergin. Cadena dorada. M., 1982;

Gorelov A.A. Patrón pomor // Shergin B.V., Pisakhov S.G. Cuentos y cuentos de hadas. M., 1985. S.6-15;

Galimova E.Sh. Libro sobre Shergin. Arcángel, 1988.