En la biografía creativa de Shaw, la obra ocupa un lugar especial. Abre el período de la actividad del dramaturgo, que suele denominarse la segunda época de su obra.

Shaw encontró una forma especial de expresión dramática de su tema con la ayuda de los dramas de Chéjov. La obra del gran escritor ruso se convirtió en uno de los factores literarios más importantes que empujaron al dramaturgo por el camino de una notoria transformación de su propio sistema artístico. En los años que precedieron a la Primera Guerra Mundial, los dramas de Chéjov apenas comenzaban su vida escénica en los escenarios de los teatros ingleses. En Inglaterra, solo eran conocidos por un pequeño círculo de fanáticos del "drama serio", un género que de ninguna manera era popular entre una amplia audiencia. Los años anteriores a la guerra y la guerra en la historia del teatro inglés estuvieron dominados por empresas teatrales comerciales, que inundaron el escenario con la producción de todo tipo de mediocridad literaria. Las obras de los grandes dramaturgos, principalmente Bernard Shaw, no podían competir con los melodramas sentimentales.

Su propia obra dio a este motivo una expresión extraordinariamente amplia. Su tema principal, como explica el dramaturgo, iba a ser la tragedia de "la ociosidad cultural de Europa antes de la guerra". El crimen de la intelectualidad inglesa, según Shaw, consistió en que, encerrándose en su estrecho mundo aislado, dejó todo el campo de la práctica de la vida a disposición de depredadores sin escrúpulos e ignorantes hombres de negocios. Como resultado, había una brecha entre la cultura y la vida. "Fuerza y ​​cultura se encontraron en diferentes premisas". Otro edificio simbólico, el Picadero, el llamado Manege, se ubicaba junto a la casa de los corazones rotos, y la plenitud del poder estatal se concentraba en manos de sus zoológicamente rudos habitantes. “Los bárbaros”, escribe Shaw, “no solo se sentaron literalmente en la silla de montar, sino que también se sentaron en el banco ministerial de la Cámara de los Comunes, y no había nadie para corregir su increíble ignorancia en el campo del pensamiento moderno y la ciencia política. .”

Este estado de cosas, según Shaw, preparaba una catástrofe militar, cuya responsabilidad el dramaturgo atribuye a los intelectuales que han perdido el contacto con la vida. Con su ayuda, Inglaterra se convirtió en un país cuyo escudo de armas con la imagen de San Jorge matando al dragón "debería ser reemplazado por la imagen de un soldado atravesando a Arquímedes con una lanza". La "Inglaterra cultural y ociosa" es la culpable de la barbarie desenfrenada y la profanación de la cultura, y Shaw, en su obra, la juzga. El tema principal de la obra es el tema de la retribución histórica que cayó sobre la intelectualidad burguesa. Pero el contenido del drama va más allá de este concepto.

B. Shaw estaba encantado con la innovación del dramaturgo ruso. La obra "La casa donde se rompen los corazones" es una obra que estuvo muy influenciada por el trabajo de Chéjov. Shaw fue el primer escritor inglés en evaluar a un autor ruso. En 1911, The Cherry Orchard se representó por primera vez en el escenario de Londres. La actuación no fue un éxito. Según testigos presenciales, de todos los escritores presentes, sólo Bernard Shaw estaba encantado. Durante el intermedio, les dijo a sus conocidos rusos que casi dejaría de escribir, tan fuertemente sentía la superioridad exhaustiva de Chéjov como psicólogo de nuestro tiempo. “... Todo lo que escribimos en Inglaterra parece basura después de Chéjov y otros rusos. … Cuando Sasha Kropotkina me dice que Rusia le dará un alma al mundo, la entiendo completamente. …”, - así es como B. Shaw le escribió a G. J. Wells, su amigo, sobre los autores rusos.

La idea principal del dramaturgo: "Las obras crean el teatro, no el teatro crea las obras", creía que la base del nuevo teatro es, en primer lugar, Ibsen, Maeterlinck y Chéjov.

Gran importancia en el nuevo drama, según B. Shaw, debe ser ocupada por comentarios que contengan información sobre la hora del día, la situación, la situación política y social, los modales, la apariencia y la entonación de los actores.

Es así como aparece un género especial de "drama-discusión", dedicado a "la descripción y estudio de sus ilusiones románticas (de la sociedad) y la lucha de los individuos con estas ilusiones". Así, en el drama La casa desgarradora (1913-1917), se representa a los habitantes de esta “Casa”, cuya actividad social habría sido inútil e infructuosa debido a su hábito de vivir en el vacío. Después de todo, en sus vidas personales, ellos, como los héroes de El jardín de los cerezos de Chéjov, solo despilfarran su herencia sin sentido. Y si uno de ellos vive dentro de sus posibilidades, es sólo porque está bajo la tutela de sus apoderados y administradores, ya que no sabe manejar sus propias habilidades, ni conducir sus propios asuntos sin la incitación constante de esas personas. que debería haber aprendido todo esto, o morir de hambre.

La obra encarnaba la tragedia de la civilización burguesa, que entraba en conflicto con la lógica del desarrollo histórico. La amplitud de este conflicto determinó las formas de su realización artística. El esquema dramático de las obras de Chéjov en el drama de Shaw, de acuerdo con el principio de la paradoja, resultó estar invertido. Si en Chéjov la segunda dimensión simbólicamente filosófica de la obra forma su subtexto, en Shaw adquiere una apariencia dramática y visible y no sólo existe en pie de igualdad con el plan realista del drama, sino que también revela un deseo de completa dominio del escenario.

La dualidad enfatizada de la estructura figurativa de la obra está relacionada con esto. Cada una de sus imágenes, comenzando con los personajes dramáticos y terminando con los detalles de la escenografía, parece desdoblarse y volverse hacia el espectador ya sea por un lado cotidiano, cotidiano o condicionalmente simbólico. Esta dualidad del diseño dramático es característica, en primer lugar, de la imagen central de la obra, la imagen de la casa-nave, "la casa donde se rompen los corazones". Construido sobre el modelo de un barco del viejo y excéntrico Capitán Shotover, este extraño y extraño edificio está asociado tanto con la canción inglesa sobre Gran Bretaña como la dueña de los mares ("¡Gobierna, Britannia! Britannia, gobierna sobre las olas"), como con la leyenda del barco fantasma ("Flying Dutchman"), y, finalmente, con el arca de Noé, habitada por una variedad de especímenes del mundo de los ahogados. Esta "casa extraña y desgarradora", "una casa sin cimientos" es una imagen simbólica de la Inglaterra burguesa, al borde de una gran catástrofe histórica. Bajo el techo de este edificio simbólico se reúnen personas de diferentes edades, diferentes profesiones, diferentes propiedades y estatus social. Pero además de estos personajes visibles, hay, por así decirlo, otro invisible, cuya presencia invisible se siente gracias a los muchos detalles figurativos y la atmósfera dolorosamente tensa de la obra. Este personaje puede ser designado condicionalmente por la palabra "destino". Para Shaw, este concepto está desprovisto de contenido místico. El destino para él es el poder de la retribución histórica. Al encontrarse con el "rock", los personajes de la obra, en efecto, se encuentran con una historia hostil, a cuyo juicio aportan sus deteriorados valores espirituales, culturales y morales. La demostración de la muerte sin esperanza de esta propiedad acumulada a lo largo de los siglos es el aspecto más importante de la intención del autor. El espectáculo muestra cómo el mundo posesivo, viviendo los últimos momentos de su vida, intenta en vano encontrar un punto de apoyo entre el arsenal de ideas y sentimientos familiares. Convertidas en cascarones vacíos, las formas tradicionales de la vida espiritual del mundo burgués sólo sirven como máscaras para ocultar la desnudez espiritual de sus representantes. Ante la historia, estas máscaras caen y la pobreza espiritual de los hijos e hijas arruinados de la Inglaterra burguesa aparece en toda su deprimente fealdad. Este proceso de "descubrimiento" espiritual es la base dramática de la obra. resumiendo actividades » varias generaciones de intelectuales ingleses. El espectáculo pone a prueba las historias de sus personajes, cada uno de los cuales, con un marcado carácter individual, encarna una cierta tendencia en el desarrollo cultural y espiritual de Inglaterra. Por lo tanto, el elegante caballero Hector Hashebay aparece en la obra no solo como un romántico, sino también como la personificación del romanticismo (bajo el cual Shaw, como siempre, no entiende una tendencia literaria, sino un cierto tipo de percepción de la realidad). Este ardiente visionario, como muestra Shaw, fue un "caballero de las mentiras" constante e inspirado durante toda su vida. Toda su vida se engañó a sí mismo y a los demás con sus inventos. Su propia vida real no lo satisfacía (y este desprecio por la realidad para Shaw es el principal "crimen" del romanticismo), y se inventó otra, llena de hazañas heroicas y maravillosas aventuras. Pasaron los años y su imaginación de fuego, desperdiciada en mentiras, se agotó. Dejó de creer en sí mismo, y los demás tampoco le creen. El "romanticismo" se ha convertido en un señor mayor, cansado de mentiras, un ex apuesto hombre que ha perdido la fe en su irresistibilidad. Pero la filosofía de la practicidad sobria no ha sobrevivido a sí misma. Su portador, un anciano empresario Mengen, también consiste en mentiras y falsificaciones. Su energía, su riqueza, su eficiencia son falsificaciones. No tiene dinero, ni ingenio práctico, ni habilidad comercial, nada para su alma, excepto la falsa reputación de un hombre de negocios exitoso, con la ayuda de la cual de alguna manera logra mantenerse en la superficie de la vida. De todos los habitantes de la casa, el barco, inspira a Shaw el mayor odio, porque es "gracias a personas como él que el mundo se ha convertido en un comedero para cerdos". Invitado del Manezh, que accidentalmente se encontró a bordo del barco, Mengen resultó ser el más indefenso ante el tribunal de la historia. Este empresario, un títere, como todo el sistema que representa, está podrido por dentro y solo puede mantenerse gracias a accesorios artificiales. Al descubrir que ya no lo salvan, se debilita y se pierde. Lleno de angustia mortal, corre alrededor de la casa crepuscular del Capitán Shotover y, junto con su compañero ladrón profesional Dan, perece en las llamas del incendio inicial. Exponiendo la esencia depredadora del capitalismo, esta situación simbólica augura al mismo tiempo su rápida e inevitable muerte. Pero el resto de los habitantes de la casa-nave están condenados. El proceso de desintegración de la Inglaterra burguesa tocó también la esfera de las emociones humanas más íntimas, convirtiéndolas en instrumento de muerte y destrucción. Ni la ternura de Hesiona, ni el encanto sensual de su hermana, Lady Utterword, pueden salvar un mundo moribundo e insuflarle un alma viviente. El amor aquí se ha convertido en un juego cruel, y no solo Ariadne se entrega a él, esta es la encarnación de las costumbres coloniales esclavistas de la Inglaterra imperialista, sino también la mansa Hesiona femenina. Estos encantadores de mediana edad ya están atrás, y para ellos no hay un mañana. Pero no hay futuro para la "joven Inglaterra": la joven Ellie Dan, de pie en el umbral mismo de la vida. Sus ilusiones perecen cuando entran en contacto con la cruel verdad de la vida.

El decrépito propietario del "barco" condenado, este "calabozo de las almas, que se llama Inglaterra", ya no puede nadar contra la corriente. Y concentra los restos de su energía vital para crear armas mortales que pueden acabar con una sociedad degenerada y moribunda de la faz de la tierra. Este detalle simbólico de la actividad de Shotover generaliza la dirección del desarrollo de la civilización burguesa. Se ha agotado a sí misma y solo le queda una cosa: la autodestrucción. Su pensamiento creativo frente al Capitán Shotover no sirve a la vida, sino a la muerte. El deseo subconsciente y consciente de la muerte vive en los corazones rotos de los personajes del drama. Cansados ​​de la vida, quieren morir. Es este estado espiritual de la sociedad burguesa el que prepara esa orgía de destrucción general, a la que alude el final de la obra. Un bombardero alemán lanza una bomba en un depósito de dinamita ubicado cerca de la casa: el barco. La llama del estallido del fuego sin duda se extenderá por todo el viejo mundo, no en vano los habitantes de la casa, cansados ​​de la vida, sueñan con el regreso de los bombarderos. Con esta nota ominosa, reforzada por la melodía de la canción sentimental "Burn, fires of the hearths", termina la obra de Shaw, esta especie de "desperdicio" para la sociedad burguesa.

La cruel ironía de Shaw también tiene un cierto toque personal. Con la obra "Casa desgarradora" resume no solo el desarrollo secular de la civilización burguesa, sino también su propia actividad a largo plazo destinada a mejorar el sistema social dominante. Sus sueños de su recuperación y la creación de "nuevas personas" en las condiciones del colapso más profundo de la forma de vida existente se convirtieron en una utopía ingenua e indefensa. De ahí el sentimiento de tristeza lírica que impregna su drama, dándole, en combinación con su habitual ironía venenosa, un sonido singularmente original.

Shaw llamó a la historia sobre la extraña casa del Capitán Shotover "una fantasía al estilo ruso con temas ingleses".

Sería difícil entender qué es el "estilo ruso" para Shaw, si él mismo no lo explicara en un prefacio increíblemente largo de la obra. “Heartbreak House” (en inglés suena mucho más corto y expresivo: Heartbreak House!) El espectáculo convoca a toda la Europa cultural de principios del siglo XX, la Europa de la gente bien educada, ociosa, condenada a la extinción. Él cree que los rusos, Tolstoi y Chéjov, fueron los primeros en hablar sobre la muerte inevitable de este mundo y de esta gente. El primero "los miraba como si estuvieran envenenados con opio, cuando era necesario agarrar a los pacientes por el cuello y sacudirlos con fuerza hasta que recobraban el sentido". El segundo "era más fatalista y no creía que estas personas encantadoras pudieran salir adelante... así que no dudó en enfatizar su atractivo e incluso halagarlos".

Al amar y promover las obras de Chekhov en su tierra natal de todas las formas posibles, Shaw no entendió una cosa simple en ellas: Chekhov trata a Rusia y sus héroes como si estuvieran enfermos, y no gritan a los enfermos. El propio Shaw le gritó a Inglaterra con todas sus fuerzas, fuerte e incansablemente. Durante la Primera Guerra Mundial, honestamente se tomó un descanso. “No se puede hacer la guerra a la guerra y al prójimo al mismo tiempo. La guerra no tolera el azote furioso de la comedia. ... Decir la verdad es incompatible con la defensa del Estado”, escribe en el mismo prefacio. Los dos primeros actos de "House" se escribieron en 1913; el tercero, el más corto, - en 1917; la obra fue publicada en 1919. De hecho, esto es similar al "estilo ruso", pero también hay una conexión de otro tipo: natural, directa y muy importante. La ironía y el fervor del pensamiento, el amor por las generalizaciones paradójicas, la capacidad de construir una trama como un laberinto con una docena de salidas falsas e imponer al lector una idea gráficamente clara, pero completamente errónea sobre el personaje, arrugarlo, reemplazarlo por otro, tercero, y solo por el final mostrar quien era quien y lo que costó.

En la obra "Casa donde se rompen los corazones" estamos hablando de personas que se ciernen sobre el abismo. La Primera Guerra Mundial está cada vez más cerca de la casa del viejo marinero Capitán Shotover, pero los habitantes del edificio construido en forma de barco viven como si nada hubiera pasado: tienen conversaciones sin sentido, toman té, arreglan cosas. , languidecer por la ociosidad, pelear o coquetear. La misma actitud ante la vida está en El jardín de los cerezos de Chéjov: la finca pronto se venderá, el terrateniente (Ranevskaya) no tiene dinero y, sin embargo, los habitantes de esta finca se divierten, aunque no saben cómo pagarle a la orquesta. , y diviértete, pase lo que pase.

En la obra de B. Shaw, al igual que en Chéjov, el conflicto está silenciado, no hay una división clara entre personajes positivos y negativos.

Sociedad

Bernard Shaw en su obra mostró la sociedad inglesa durante la Primera Guerra Mundial. Los principales rasgos de carácter de esta sociedad son la indiferencia y la ignorancia de las clases medias y altas. Una sociedad formalmente próspera simplemente se está descomponiendo desde dentro, descomponiéndose moralmente. No hay un solo personaje positivo en la obra: cada héroe es un hipócrita, un mentiroso o simplemente una persona malvada. En la obra, Shaw mostraba a la sociedad inglesa desde dentro. La casa "donde se rompen los corazones" es también la casa "donde todo lo secreto se aclara". Y si en todas las casas de la sociedad británica todos los vicios, todos los entresijos están cuidadosamente ocultos, entonces en la casa de Shatover es todo lo contrario: todos intentan llevar al otro héroe al agua limpia, mientras que a menudo se traicionan a sí mismos. La sociedad que se muestra en la obra está simplemente condenada a la destrucción, además, a la autodestrucción. La gente se destruirá a sí misma, moralmente.

Caracteres[editar | editar texto wiki]

Cada héroe de la obra personifica un cierto tipo de persona, un cierto carácter, que podemos encontrar siempre y en todas partes.

Hesiona personifica a una mujer hermosa, representante de la alta sociedad, que ya no sabe cómo entretenerse, ni para interferir en el matrimonio de Ellie y Mengen, ni para esperar aviones con bombas.

El esposo de Hesiona es Héctor, un representante de la alta sociedad. Es guapo, pero está aburrido de la vida: busca nuevas aventuras amorosas, sin embargo, su amor por Hesione es más fuerte que todos los pasatiempos. De un apuesto hombre orgulloso, se convirtió en el "perro mascota" de su esposa.

Ellie es una representante de las clases bajas de la sociedad inglesa, que, por las buenas o por las malas, está tratando de entrar en la gente. Sin embargo, ella sigue amando a su padre. Sin embargo, lo más probable es que pronto olvide por completo todos los conceptos de honor, amor, bondad. Ella está lista para casarse sin amor, lo principal sería - para un millonario.

Mazzini Dan es el padre de Ellie, un representante de las clases bajas de la sociedad inglesa, quien, gracias a sus habilidades en la economía y la industria, pudo abrirse paso en la alta sociedad, pero esto fue impedido por su amigo Mengen. A lo largo de la obra, la intriga permanece: quién burló a quién: Mazzini Mengen o Mengen Mazzini. Cada vez en esta situación, se revelan nuevos detalles. En última instancia, resulta que Mazzini burló a Mengen, y Mengen no tiene ni un centavo a su nombre, no es millonario.

El público burgués, que se había enfriado notablemente hacia Shaw unos años antes del comienzo de la guerra, estaba imbuido de una aversión aún más aguda por él en relación con su posición antimilitarista. Las puertas de los teatros de Londres se cerraron a sus obras contra la guerra, y el estreno de Heartbreak House no tuvo lugar en Inglaterra, sino en el American Guild Theatre.

En su obra Heartbreak House, Shaw reunió a personas de varias generaciones de la intelectualidad. El representante de la generación más antigua es el viejo Capitán Shotover, el dueño de la casa, a través de cuya boca B. Shaw juzga con mayor frecuencia el mundo podrido, que está destinado a desaparecer de la faz de la tierra. Como se señaló anteriormente, en general, las tres generaciones representadas en la casa están dotadas de personajes similares y complejos, y en este caso no podría haber conflicto, no podría haber drama. Es por eso que los disidentes también penetran en esta casa: el barco: Boss Mangan (Mangan), el ladrón William Dan (The Burglar), en parte esta es la hija menor del capitán: Lady Utterword (lady Utterword

El tema de este artículo es la obra más llamativa del fundador del drama social británico, Bernard Shaw, Heartbreak House.

Su resumen no puede transmitirse en una frase o en una oración, ya que la obra de un clásico también es multifacética. El autor consideró la narración de las costumbres de la Gran Bretaña de antes de la guerra la misión principal de su drama.

El método creativo original que lo convirtió en el dramaturgo más popular, lo tomó prestado el propio Bernard Shaw. Su maestro fue el principal innovador teatral de principios del siglo XX, Anton Pavlovich Chekhov, quien hizo el énfasis principal en su dramaturgia en el mundo de los sentimientos humanos, su apariencia espiritual. Al mismo tiempo, el trabajo de Bernard Shaw no se percibe como un plagio. Su ironía y humor de "firma" son únicos. Respondiendo a esta pregunta en una entrevista, dijo que casi todo lo que escribe resulta gracioso por el fiel reflejo de la realidad.

Ironía sobre el vacío de la vida social británica

¿Qué tiene de inusual la obra "Casa donde se rompen los corazones"? El resumen de la obra es el encuentro de los héroes en una casa única, que se asemeja a un barco con sus contornos. Este inusual encuentro en una casa extraña arrancó las máscaras que usa la gente en la vida cotidiana. Como resultado de esta acción, resultó que todos los personajes, excepto el dueño de la casa, profesan una doble moral, ocultando el engaño y la indiferencia hacia sus vecinos bajo la máscara de la decencia. Los críticos argumentan que esta obra de Bernard Shaw es un veredicto creativo para la alta y media sociedad británica que tomó forma en vísperas de la Primera Guerra Mundial. El dramaturgo logró mostrar de manera sutil y humorística que toda la vida secular del país, la Reina de los Mares, resultó estar completamente imbuida de mentiras y engaños. No es casualidad que la casa fantasmagórica del Capitán Shatover, donde transcurre toda la acción de la obra, se asemeje a un barco en sus contornos.

Increíble casa de un capitán retirado

¿Qué más, además de la similitud con el barco, es inusual la vivienda, donde ocurre toda la intriga de la obra "La casa donde se rompen los corazones"? El resumen de la obra, como la obra misma, responde a esta pregunta. De hecho, esta casa tiene una habilidad única para obligar a las personas a ser francas. Los ingleses remilgados, acostumbrados a "guardar esqueletos en el armario", de repente desnudan su alma en ruso. Lo que los obliga, acostumbrados a frases cuidadosas y racionalizadas, a abrirse, a la manera de Chéjov, para comenzar a dar características de capacidad y sinceridad a sí mismos y a quienes los rodean. Bernard Shaw, con todo el poder de su talento, intenta convencernos de que todo el secreto reside precisamente en el aura especial de la mansión del capitán retirado.

Un fenómeno significativo y destacado es la obra "La casa donde se rompen los corazones". El resumen del drama, en principio, puede enunciarse en un párrafo del texto. Sin embargo, esto, por supuesto, no es suficiente para sentir el poder del talento de Bernard Shaw. Nuestra presentación será más detallada.

Sobre los personajes de la obra

En la casa de su padre, la hija mayor de Hesion (Sra. Heshebay) invita a los invitados:

• su amiga soltera Ellie Dan junto con su padre Mazzini Dan;
• millonario Mangan.

¿Por qué está haciendo esto? Por aburrimiento, se le ocurre la idea de trastornar el matrimonio emergente de esta pareja: una joven dama en bancarrota, Ellie, con un hombre rico de sesenta años que una vez salvó a su padre de la bancarrota y la pobreza. Evidentemente, Hesiona considera generosa esta su intención. Además de ella y su padre, también está en la casa su esposo Héctor Hesheby, un hombre de hermosos rasgos regulares, de unos 45 años.

Sin embargo, no solo estos héroes están incluidos en el guión de la obra de Bernard Shaw (“La casa donde se rompen los corazones”). El resumen del trabajo contiene otras imágenes. Por casualidad, al mismo tiempo, la hermana menor de Hesiona, Ariadna Utherword, quien recientemente se había casado con Hastings Utherword, en contra de la voluntad de su padre, vino a visitar la casa de su padre. Este último no participa en la obra, sino que sólo se menciona. Obviamente, el padre, el Capitán Shatover, está molesto por la boda no autorizada de Ariadne, por lo que la acepta con frialdad y enfático, como si un invitado no invitado hubiera llegado por casualidad.

Entre los actores de la obra también hay personajes secundarios: el hermano de Héctor, Randel, y la criada Guinness, la ex niñera de Hesion y Ariadne. Además, durante la acción, un invitado completamente inesperado, el ladrón Bill Dan, quien es el ex esposo de la niñera Guinness y el ex contramaestre del dueño de la casa, irrumpe en la casa-barco.

Hesiona y su deseo ingenuo

¿Cómo va a realizar Hesiona su plan? Es obvio que previamente había acordado su ejecución con su padre. La Sra. Heshabye inicia una conversación franca con su amiga Ellie para disuadirla de la idea.Mientras tanto, su padre, el Capitán Shatover, también habla francamente con el industrial Mengen, instándolo a abandonar la idea misma de la boda.

Bernard Shaw (Heartbreaking House) cuenta a dónde conduce la aventura ociosa de Hesiona. El resumen de la obra convencerá a cualquier lector de que cada uno de los invitados del Capitán Shatover resultará ser un hipócrita, un snob, un engañador, un malhechor. Cada héroe de la obra esconde su plan, lo que no es seguro para los demás. Una casa inusual hace que todas estas personas confiesen sus pecados secretos, pero aún no tienen un arrepentimiento sincero.

Astucia vs Astucia

Alojándose en una casa extraña y hablando con Hesiona, la señorita Ellie Dan (a pesar de que se va a casar con el Sr. Mangen) inesperadamente admite para sí misma que está enamorada del Sr. Mark Darily, a quien conoció recientemente y quedó fascinado por sus historias de aventuras vividas. Pero cuando, durante una conversación entre amigas, Héctor, el marido de Hesiona, entra en su habitación, Ellie palidece y pierde el hilo de la conversación. El secreto es simple: es el amante de Ellie. Un marido infiel, en busca de diversiones amorosas bajo un nombre falso, se relaciona con chicas, tratando de engañarlas para que giren la cabeza. Sin embargo, en el pasado, el hecho de que Héctor se casara lo convirtió en un dominado y un mentiroso.

Tenga en cuenta que el contenido breve de la obra "La casa donde se rompen los corazones" contiene una caracterización imparcial no solo de Héctor. ¿Cómo reacciona Ellie cuando se entera del engaño de la persona que amaba?

La niña comienza su juego aún más insidioso. Ahora la novia de Hesion está tratando de casarse con un hombre rico. Ella, sin dudarlo durante mucho tiempo, entabla una conversación con Mengen, adormeciendo su vigilancia con su entusiasmo imaginario por su acto generoso. El millonario, bajo la influencia de una casa insólita y arrastrado por una conversación confidencial, admite su autoría de la ruina de su padre.

¿Como paso? El padre de Ellie Mazzini, Dan, no era un hombre rico, pero tenía talento para los negocios. Y tenía una oportunidad real de hacerse rico. Sin embargo, el maestro de las intrigas, su “amigo” Mengen, no quería esto…

Mangen y Ellie

¡La palabra no es un gorrión! Mengen se da cuenta, pero es demasiado tarde. Su deseo de casarse se ha ido. Sin embargo, reveló sus cartas. Ahora, la pragmática Ellie comienza a chantajearlo metódicamente. Histérico, el hombre rico cae en una silla y Ellie "saca su carta de triunfo secreta", hipnotizándolo. La niña luego se va con calma, dejándolo solo. Ahora el millonario está dentro. Al mismo tiempo, exteriormente, parece una persona dormida, pero en realidad escucha y entiende todo.

"Amigos": Mazzini y Mengen

El padre de Ellie, Mazzini Dan, entra en la habitación con Hesiona. Ella lo convence de que no case a su hija con un socio comercial por gratitud. Sin embargo, su respuesta convence al lector de la riqueza del argumento de la obra. De hecho, el autor es completamente no lineal, pero con muchas intrigas y giros en la trama, escribió "La casa donde se rompen los corazones".

Al comunicarse con un millonario, el padre de Ellie expresa su respeto por él de todas las formas posibles. Sin embargo, ahora (se siente la influencia de la casa de los milagros) le dice sinceramente a Hesione que en realidad desprecia al hombre rico como una persona incompetente y de mente estrecha. Respecto al futuro matrimonio de su hija con él, Mazzini lo considera pragmáticamente, como una oportunidad para apoderarse de la propiedad de un millonario. Está seguro de que Ellie, habiéndose casado, "creará un régimen para él". La historia del padre de la futura novia es bastante cínica, pero Mengen, que está en trance hipnótico, escucha todo esto.

Cuando Ellie, que ha entrado, saca al rico de la hipnosis, éste se pone furioso, y en consecuencia, la intriga de la obra "House of Heartbreak" va en aumento.

Leitmotiv de la obra: una casa con un aura insólita y sorprendente

Mazzini, a punta de pistola, trae al ladrón que ha detenido en la casa del capitán Shatover. Al mismo tiempo, todos los personajes presentes en la escena vuelven a comportarse de manera atípica para tal situación. Nuevamente, la peculiaridad de la casa de los milagros afecta.

Todos están tratando de actuar y hablar de acuerdo a su conciencia. El ladrón no quiere huir, pero declara que quiere caer en manos de la justicia luego de entrar a la casa donde se rompen los corazones. Un breve resumen de las acciones y fenómenos de la obra también contiene un asombroso ejemplo de la generosidad de la familia y los invitados del capitán. Quieren dejar que el ladrón se vaya a casa, proporcionándole suficiente dinero para aprender una nueva especialidad. Sin embargo, el capitán reconoce en el detenido a su ex contramaestre Bill Dan, quien le robó antes, y lo encierra en la habitación.

Motivos de irracionalidad y apocalipsis se tejen en el curso posterior de la obra.

Todos se dispersan. Eso deja al Capitán Shatover y Ellie. El dueño de la casa le cuenta a la niña sobre su vida difícil, sobre el sueño de alcanzar el séptimo grado de contemplación, y le aconseja que aún se case con un millonario para acabar con su pobreza.

Los invitados se reúnen cerca de la casa. Todos tienen un estado de ánimo optimista e inusual, propicio para las revelaciones. De repente, Mengen admite que no es el dueño del dinero que administra, sino solo un administrador al servicio de los dueños.

Ellie repentinamente declara su negativa a casarse con Mengen, porque simpatiza con el Capitán Shatover, su padre espiritual y esposo. Hesiona, que escuchó esta confesión, aprueba la decisión de su amiga.

Motivo apocalíptico en la obra.

El teléfono suena en la casa. La policía advierte del peligro del atentado y pide apagar las luces. Pero el Capitán Shatover hace lo contrario: enciende todas las luces y arranca las cortinas. Todos menos el ladrón y Mengen permanecen en la casa. Los dos personajes mencionados se esconden en un pozo de arena. No saben que el capitán ha escondido allí dinamita.

Un avión alemán que se zambulle en una casa deja caer una bomba. Ella cae en el pozo, la dinamita detona. Mengan y el ladrón mueren. El avión está despegando. Sin embargo, en el rostro de Hesiona y su esposo, decepción.

Ellos mismos querían morir por una bomba que cayó en la casa. La hija mayor del capitán siente un loco entusiasmo. Ella quiere que el bombardero regrese mañana y seguramente bombardee la casa de su padre, destruyéndola a ella también.

En lugar de una conclusión

En el jardín de cerezos de Chéjov, obra de teatro de Bernard Shaw ("La casa donde se rompen los corazones"). El breve resumen convence de que no hay esperanza en la Gran Bretaña de antes de la guerra que se sintiera en la Rusia prerrevolucionaria. Por el contrario, los representantes del mundo medio que se han reunido en la casa del capitán no son presa del remordimiento, sino del deseo de suicidarse.

Por lo tanto, la aparición de los bombarderos alemanes, que marca el comienzo de la guerra, es recibida con doloroso entusiasmo por los héroes de la obra, creyendo que un ataque aéreo los salvará de una vida sin sentido.

George Bernard Shaw

"Casa de los desamores"

La acción se desarrolla una tarde de septiembre en una casa de provincias inglesa, que en su forma se asemeja a un barco, pues su propietario, un anciano canoso, el capitán Shatover, ha navegado los mares toda su vida. Además del capitán, en la casa viven su hija Hesiona, una mujer de cuarenta y cinco años muy hermosa, y su esposo Héctor Heshebay. Ally invitada por Hesiona, una joven atractiva, también acuden su padre Mazzini Dan y Mengen, un anciano industrial con quien Elly se va a casar. También llega Lady Utterword, la hermana menor de Hesione, que ha estado ausente de su hogar durante los últimos veinticinco años, después de haber vivido con su esposo en cada colonia de la corona británica sucesiva donde él fue gobernador. El Capitán Shatover no reconoce al principio, o finge no reconocer a su hija en Lady Utterword, lo que la molesta mucho.

Hesiona invitó a Ellie, su padre y Mengen a su casa para trastornar su matrimonio, pues no quiere que la niña se case con una persona no amada por el dinero y la gratitud que siente por él por el hecho de que Mengen una vez ayudó a su padre a evitar completa ruina. En una conversación con Ellie, Hesiona se entera de que la chica está enamorada de un tal Mark Darili, a quien conoció recientemente y quien le contó sus extraordinarias aventuras, lo que la conquistó. Durante su conversación, Héctor, el marido de Hesione, un cincuentón apuesto y bien conservado, entra en la habitación. Ellie se detiene de repente, palidece y se tambalea. Este es el que se presentó a ella como Mark Darnley. Hesiona echa a su marido de la habitación para que Ellie vuelva a la normalidad. Después de recuperar la conciencia, Ellie siente que en un instante todas sus ilusiones de niña estallaron y su corazón se rompió con ellas.

A pedido de Hesiona, Ellie le cuenta todo sobre Mengen, sobre cómo una vez le dio a su padre una gran suma para evitar la quiebra de su empresa. Sin embargo, cuando la empresa quebró, Mengen ayudó a su padre a salir de una situación tan difícil comprando toda la producción y otorgándole el puesto de gerente. Entran el Capitán Shatover y Mangan. Desde el primer vistazo, el carácter de la relación de Ellie y Mengen queda claro para el capitán. A esta última la disuade de casarse por la gran diferencia de edad y añade que su hija, por todos los medios, decidió trastornar su boda.

Héctor conoce a Lady Utterword por primera vez, a quien nunca antes había visto. Ambos causan una gran impresión el uno en el otro, y cada uno intenta atraer al otro a sus redes. En Lady Utterword, como Héctor le confiesa a su esposa, hay un encanto diabólico de la familia Shatove. Sin embargo, no es capaz de enamorarse de ella como, en efecto, de cualquier otra mujer. Según Hesiona, lo mismo puede decirse de su hermana. Durante toda la noche, Héctor y Lady Utterword juegan al gato y al ratón entre ellos.

Mengen desea hablar sobre su relación con Ellie. Ellie le dice que acepta casarse con él, refiriéndose a su buen corazón en la conversación. Encuentra un ataque de franqueza en Mengen y le cuenta a la niña cómo arruinó a su padre. A Ellie ya no le importa. Mangen está tratando de retroceder. Ya no arde con el deseo de tomar a Ellie como su esposa. Sin embargo, Ellie amenaza con que si decide romper el compromiso, solo empeorará para él. Ella lo chantajea.

Se derrumba en una silla, exclamando que su cerebro no puede soportarlo. Ellie lo acaricia desde la frente hasta las orejas y lo hipnotiza. Durante la siguiente escena, Mengen, aparentemente dormido, en realidad escucha todo, pero no puede moverse, sin importar cómo otros intenten despertarlo.

Hesiona convence a Mazzini Dan de que no case a su hija con Mengen. Mazzini expresa todo lo que piensa de él: que no sabe nada de máquinas, tiene miedo de los trabajadores, no puede manejarlos. Es tan bebé que ni siquiera sabe qué comer y beber. Ellie creará una rutina para él. Ella todavía lo hará bailar. No está seguro de que sea mejor vivir con una persona a la que ama, pero que lleva toda la vida haciendo mandados para alguien. Ellie entra y le jura a su padre que nunca hará nada que no quiera y que no considere necesario hacer por su propio bien.

Mengen se despierta cuando Ellie lo saca de su hipnosis. Está furioso con todo lo que escucha sobre sí mismo. Hesiona, que toda la noche quiso desviar la atención de Mengen de Ellie hacia sí misma, al ver sus lágrimas y reproches, comprende que su corazón también se rompió en esta casa. Y ella no tenía ni idea de que Mengen lo tenía. Ella trata de consolarlo. De repente, se escucha un disparo en la casa. Mazzini trae a un ladrón a la sala de estar, a quien casi había disparado. El ladrón quiere ser denunciado a la policía y podría expiar su culpa, limpiar su conciencia. Sin embargo, nadie quiere participar en el ensayo. Al ladrón se le dice que puede irse, y le dan dinero para que pueda adquirir una nueva profesión. Cuando ya está en la puerta, entra el Capitán Shatover y lo reconoce como Bill Dan, su antiguo contramaestre, quien una vez lo robó. Ordena a la criada que encierre al ladrón en la trastienda.

Mientras todos se van, Ellie habla con el capitán, quien le aconseja que no se case con Mangen y que no deje que el miedo a la pobreza gobierne su vida. Él le habla de su destino, de su acariciado deseo de alcanzar el séptimo grado de contemplación. Ellie se siente inusualmente bien con él.

Todos se reúnen en el jardín frente a la casa. Es una noche hermosa, tranquila y sin luna. Todos sienten que la casa del Capitán Shatover es una casa extraña. En él, las personas se comportan de manera diferente a como se acostumbra. Hesiona, frente a todos, comienza a preguntarle a su hermana su opinión sobre si Ellie debería casarse con Mengen solo por su dinero. Mengan está en una terrible confusión. No entiende cómo puedes decir eso. Entonces, enojado, pierde la cautela y dice que no tiene dinero propio y que nunca tuvo, que simplemente toma dinero de sindicatos, accionistas y otros capitalistas sin valor y pone en funcionamiento fábricas, por lo que le pagan un salario. . Todos comienzan a hablar de Mengen frente a él, por lo que pierde la cabeza por completo y quiere desnudarse, porque, en su opinión, moralmente todos en esta casa ya se han desnudado.

Ellie informa que todavía no puede casarse con Mengen, ya que su matrimonio con el Capitán Shatover tuvo lugar en el cielo hace media hora. Ella entregó su corazón roto y su alma sana al capitán, su esposo y padre espiritual. Hesiona descubre que Ellie ha actuado inusualmente inteligente. Mientras continúan su conversación, se escucha una explosión sorda en la distancia. Entonces llama la policía y pide que apaguen las luces. La luz se apaga. Sin embargo, el Capitán Shatover lo vuelve a encender y rasga las cortinas de todas las ventanas para que se pueda ver mejor la casa. Todos están emocionados. El ladrón y Mengen no quieren seguir el refugio en el sótano, sino subir al foso de arena, donde el capitán tiene dinamita, aunque no lo saben. El resto se queda en la casa, no queriendo esconderse. Ellie incluso le pide a Héctor que ilumine la casa él mismo. Sin embargo, no hay tiempo para eso.

Una terrible explosión sacude la tierra. Los cristales rotos salen volando por las ventanas. La bomba golpeó justo en el pozo de arena. Mengan y el ladrón mueren. El avión pasa volando. Ya no hay peligro. La casa-nave permanece ilesa. Ellie está devastada por esto. Héctor, que pasó toda su vida en ella como marido de Hesiona o, más precisamente, como su perrito faldero, también lamenta que la casa esté intacta. El disgusto está escrito en su rostro. Hesiona experimentó maravillosas sensaciones. Espera que tal vez mañana lleguen de nuevo los aviones.

Los invitados se reúnen en la casa con forma de barco del Capitán Shatover. El capitán vive con su hija Hesiona y su esposo Héctor. Conocen a Ellie con su padre y futuro esposo, Mengen. Ellie se casa con él en agradecimiento por haber salvado a su padre de la bancarrota. Hesiona disuade a la chica del matrimonio. Ellie tampoco quiere casarse de la forma en que está enamorada. Recientemente conoció al hombre que ama. Su nombre es Mark Darnley. Héctor entra en la sala de estar y Ellie reconoce a su marca. Todas sus esperanzas se hicieron añicos y se hicieron añicos de la noche a la mañana. Ellie le revela a Hesiona la historia de la ruina de su padre y dice que le debe a Mengen lo que le corresponde. Y el Capitán Shatover convence a Mengen de que no se case con Ellie debido a la gran diferencia de edad.

Mengen, en una conversación franca con Ellie, dijo que fue él quien arruinó a su padre y luego ofreció ayuda, pero a Ellie no le importó e incluso comenzó a chantajear al novio. Si él cancela el compromiso, ella les revelará la verdad a todos. Mangen se sienta en una silla, pensando que no sobrevivirá a la noche. Ellie comienza a acariciarlo, hipnotizándolo al mismo tiempo. Mengen se queda dormido y nadie pudo despertarlo, pero escucha y entiende todo.

Hesiona le pide al padre de Ellie que le prohíba a su hija casarse con Mengen, sí, y el propio Mazzini Dan no está contento con la boda. Considera a su compañero una nulidad que no entiende nada de autos, no sabe conducir y ni siquiera puede comer, cierto, como un niño. Y Ellie le establecerá una rutina y lo obligará a bailar con su melodía. Ellie, mientras tanto, saca a Mengen de un trance y él está furioso porque se enteró de la opinión de los extraños sobre sí mismo. Está tratando de consolar a Hesion. Suena un disparo y Mazzini arrastra al ladrón al salón. El tipo se apiadó de los que lo rodeaban y ya querían dejarlo ir, pues el capitán Shatover, que entró, reconoció en el tipo a Bill Dan, el contramaestre, que le había robado antes. Lo mete en una habitación cerrada y llama a la policía.

Todos van al parque frente a la casa, mientras que Ellie se queda con el Capitán Shatover. Es inusualmente fácil para ella estar con él. Cuando se unen a la fiesta en la casa, hay una conversación sobre si Ellie debería casarse con Mangen por el dinero. Mengen está indignado con este tema y, emocionado, habla sobre el hecho de que nunca tuvo dinero. Este es el salario que le pagan los capitalistas. Maneja los asuntos de sus fábricas. Y Ellie no se casará con Mengen. Ella revela que ama al Capitán Shatover. Llaman de la policía, anuncian una alerta de ataque aéreo y les piden que apaguen las luces en todas partes. El ladrón y Mengen deciden esconderse en un agujero de arena. No saben que el capitán guarda dinamita allí.

Una terrible explosión sacude la casa. La bomba golpeó el pozo de dinamita y el ladrón y Megen murieron. Y la casa-nave permaneció intacta. El capitán abre las cortinas y enciende las luces con la esperanza de que el avión regrese y destruya esta casa. La casa donde se rompen los corazones. Si no es hoy, mañana volverán a llegar los aviones.

© George Bernard Shaw, 1898, 1913, 1919, 1926, 1930, 1933, 1934, 1941, 1948

© The Public Trustee como albacea del patrimonio de George Bernard Shaw, 1957, 1958, 1960, 1961

© Traducción. S. Bobrov, M. Bogoslovskaya, herederos, 2018

© Traducción. N. Daruzes, herederos, 2018

© Traducción. V. Toper, herederos, 2018

© Edición rusa AST Publishers, 2018

Profesión de la Sra. Warren

Acto uno

Día de verano en Surrey. Jardín frente a una cabaña en el lado este de la colina al sur de Haslemere. A la izquierda y un poco más arriba está la cabaña en sí: bajo un techo de paja, con un porche y una gran ventana enrejada a la izquierda del porche. El jardín está rodeado por una valla sólida, a la derecha hay una puerta. Detrás de la cerca hay un prado que se eleva a lo largo de la pendiente hasta el horizonte. En el porche, junto al banco, se apilan sillas de jardín. La bicicleta de una señora está apoyada contra la pared debajo de la ventana. A la derecha del porche, una hamaca cuelga entre dos postes. Un gran paraguas de lona clavado en el suelo protege del sol. chica joven acostado en una hamaca, cabeza a la cabaña y pies a la puerta. Ella lee y toma notas. Frente a la hamaca, para que puedas alcanzarla con la mano, hay una silla de cocina simple con una pila de libros pesados ​​y una cantidad considerable de papel. Detrás de la cabaña se muestra Caballero caminando por el prado. Ya no es joven, parece un artista, no viste a la moda, pero con mucho cuidado, bien afeitado, con un rostro vivo e impresionable, se comporta con cortesía y sencillez. Pelo negro sedoso con muchas canas. Las cejas son grises, los bigotes son negros. No parece estar muy seguro de hacia dónde se dirige; sube a la cerca, mira hacia el jardín y ve a una niña.

Hidalgo (Quitándose el sombrero). Lo siento. ¿Puede decirme dónde está Hindhead View, la casa de la señora Alison?

chica joven (levanta la vista del libro). Esta es la casa de la señora Alison. (Vuelve a la lectura.)

Hidalgo. ¡Ay, así es! Tal vez... déjame preguntarte si eres la señorita Vivi Warren.

chica joven (En tono cortante, incorporándose sobre el codo para poder verlo bien). Si yo.

Hidalgo (Tímidamente y en paz). Parece que te interrumpí. Mi apellido es Praed.

Vivi golpea los libros en la silla y salta de la hamaca.

Oh, por favor, no te preocupes por mí.

Vivi (va a la puerta y la abre frente al invitado). Adelante, Sr. Praed.

Entra Praid.

Contento de verte. (Le estrecha la mano con decisión y afabilidad.) Es un ejemplo muy atractivo de una joven inglesa de clase media sensata, eficiente y educada. Tiene veintidós años. Vivaz, resolutiva, segura de sí misma, de sangre fría. El vestido es sencillo, cómodo para el trabajo y a la vez elegante. En el cinturón, entre los amuletos, cuelgan de una cadena una pluma eterna y un cuchillo cortante.

Preid. Es muy amable, señorita Warren.

Vivi cierra la puerta ruidosamente. Praid camina hacia las profundidades del jardín, moviendo los dedos, ligeramente entumecidos por su agarre.

¿Ya llegó tu madre?

Vivi (rápido, alerta).¿Debería venir?

alabanza (Sorprendido).¿No nos estabas esperando?

Vivi. No.

Preid. Dios mío, espero no haber cometido un error por la tarde. Puedo hacerlo, lo sabes. Tu madre estuvo de acuerdo conmigo en que ella vendría de Londres y yo de Horsham para conocerte.

Vivi (no feliz en absoluto).¿Así es cómo? ¡Mmm! A mi madre le encanta sorprenderme; debe estar probando cómo me va sin ella. Bueno, de alguna manera yo también la sorprenderé: de ahora en adelante, que me informe si se trata de mí. ella no vino

alabanza (en vergüenza). Lo siento mucho.

Vivi (cambiando la ira por misericordia).¡No es su culpa, Sr. Praed! Estoy muy contento de que hayas venido, créeme. De todos los conocidos de mi madre, eres el único al que pedí que me trajeran.

alabanza (Tranquilizado y encantado).¡Eso es muy amable de su parte, señorita Warren!

Vivi. ¿Quieres entrar en la casa? ¿O es mejor sentarse y hablar aquí en el aire?

Preid. Será mucho más agradable al aire libre, ¿no crees?

Vivi. Bueno, entonces iré a buscarte una silla. (Va al porche en busca de una silla de jardín.)

alabanza (la sigue).¡Por el amor de Dios! Déjame. (Toma una silla.)

Vivi (soltando la silla). Cuida tus dedos; son bastante complicadas, esas sillas. (Se acerca a la silla donde están los libros, los arroja a la hamaca y con un movimiento de la mano mueve la silla hacia adelante.)

alabanza (de alguna manera lidiando con el plegado silla). Déjame tomar esta silla dura. Me encantan las sillas duras.

Vivi. También amo. Siéntese, Sr. Praed. (La invitación suena amablemente imperiosa; obviamente, su esfuerzo por complacerla le parece solo una debilidad de carácter).

Praid es lento.

Preid. ¿No sería mejor que fuéramos a la estación a encontrarnos con tu madre?

Vivi (indiferentemente).¿Para qué? Ella conoce el camino.

alabanza (desafortunadamente). Sí, sí, supongo. (Se sienta.)

Vivi. Sabes, eres exactamente lo que pensaba. Espero que nos llevemos bien.

alabanza (sonriendo de nuevo). Gracias, querida señorita Warren, gracias. ¡Dios mío! ¡Cuánto me alegro de que tu madre no te haya mimado!

Vivi. ¿Qué es?

Preid. Bueno, es posible que te hayan criado para ser muy remilgado. Sabe, querida señorita Warren, soy un anarquista nato. Odio cualquier tipo de autoridad. Estropea la relación entre padres e hijos, incluso entre madre e hija. Siempre temí que tu madre abusara de su autoridad y te criara de la manera más estricta. Menos mal que no lo hizo.

Vivi. ¿Me comporté indecentemente?

Preid. ¡Ay no, Dios mío, no! Es decir, esto no es algo que se considere indecente, entiéndelo.

Vivi asiente y se sienta.

(Praid continúa con entusiasmo.) Pero con qué encanto dijiste que quieres ser mi amigo. Ustedes, las chicas modernas, son personas maravillosas, simplemente maravillosas.

Vivi. ¿Sí? (Lo mira con duda, comenzando a decepcionarse de su mente y carácter.)

Preid. Cuando yo tenía tu edad, los niños y las niñas se tenían miedo unos a otros; no había camaradería, nada real, sólo galantería sacada de las novelas, y aun así falsa y vulgar hasta el último grado. ¡Modistia de niña! ¡Galardía caballeresca! Siempre decían "no" cuando querían decir "sí" - ¡un infierno para las naturalezas sensibles y tímidas!

Vivi. Si, me lo puedo imaginar. Se debe haber perdido mucho tiempo, especialmente con las mujeres.

Preid. Sí, la vida, el tiempo, todo se desperdició. Pero ahora las cosas están mejorando. Sabes, después de tus brillantes éxitos en Cambridge, estaba tan emocionado por conocerte, en mi época era algo inaudito. Qué bueno que obtuviste el tercer lugar en el examen de matemáticas. Es el tercero. El primer lugar lo ocupa siempre algún joven despistado, raquítico, que ha estudiado casi hasta la muerte.

Vivi. Cuesta más. En otra ocasión, no me comprometería a hacer un examen por ese dinero.

alabanza (horrorizado).¿Por qué dinero?

Vivi. Pasé la prueba de £50.

Preid. ¿Por cincuenta libras?

Vivi. Sí, cincuenta libras. ¿Quizás no sabes cómo fue? La Sra. Latham, mi profesora en Newnham, le dijo a mi madre que podía sobresalir en matemáticas si me lo tomaba en serio. En ese entonces, todos los periódicos gritaban que Philippa Summers ganó el primer lugar en matemáticas, sí, lo recuerdas, así que a mamá se le ocurrió que yo debería hacer lo mismo. Le dije sin rodeos que no tenía sentido perder el tiempo estudiando, ya que no iba a ser maestra, pero que por cincuenta libras intentaría quedar en cuarto o quinto lugar. Sobre esto decidimos con ella, aunque no sin refunfuñar. Hice más de lo que prometí, pero la próxima vez no aceptaré esa cantidad de dinero. Por doscientas libras, todavía está bien.

alabanza (significativamente frío).¡Dios bueno! ¡Qué visión práctica de las cosas!

Vivi. ¿Pensaste que era poco práctico?

Preid. No, no, ¿qué eres? ¡Pero después de todo, una persona práctica debe tener en cuenta que este alto honor no solo vale la pena el trabajo, sino que también enriquece espiritualmente a una persona!

Vivi. Enriquece! Estimado señor Praid, ¿sabe qué es un examen de matemáticas? Tienes que estudiar, estudiar, estudiar durante seis, ocho horas al día, matemáticas y solo matemáticas. Se supone que entiendo algo en las ciencias exactas; pero no sé nada en absoluto excepto lo que pertenece a las matemáticas. Puedo hacer cálculos para ingenieros, electricistas, compañías de seguros, etc.; pero no sé casi nada de tecnología, ni de electricidad, ni de seguros. Ni siquiera sé aritmética correctamente. En todo lo demás, excepto en matemáticas, tenis, comida, dormir, andar en bicicleta y caminar, soy una completa ignorante, no mejor que otras chicas que no aprobaron matemáticas.

alabanza (indignado).¡Qué salvaje, vil, vil sistema! ¡Lo sabía! Siempre sentí que ella debía destruir todo lo bello en una mujer...

Vivi. Bueno, no me importa en absoluto. Sólo es bueno para mí, te lo aseguro.

Preid. ¡Bien! ¿En qué manera?

Vivi. Quiero montar una oficina en la Ciudad y encargarme de seguros y traspasos de propiedad. Esto será una excusa para que yo estudie derecho y casualmente mire la bolsa de valores. Vine aquí para ejercer la abogacía en libertad, y no para descansar, como imagina mi madre. No soporto el descanso.

Preid. Escúchate, ¡los pelos de punta! ¿Realmente no hay lugar para el romance o la belleza en tu vida?

Vivi. No me importan, te lo aseguro.

Preid. no puede ser

Vivi. No por qué no. Me encanta trabajar, me encanta que me paguen por mi trabajo. Cuando estoy cansada, me encanta un sillón cómodo, un buen cigarro, una copa de whisky y una historia policiaca con una intriga entretenida.

alabanza (salta molesto).¡No lo creo! Soy un artista y no puedo creerlo, me niego a creerlo. Vosotros, veo, aún no sabéis qué maravilloso mundo abre ante nosotros el arte.

Vivi. No yo se. En primavera pasé un mes y medio en Londres con Honoria Fraser. Mamá pensó que éramos los dos corriendo por teatros y museos, pero en realidad trabajé todo el día para Honoria en Chancery Lane, hice sus cálculos por ella, la ayudé tanto como podía un recién llegado. Por las tardes fumábamos y hablábamos y ni siquiera pensábamos en salir a ningún lado, excepto a dar un paseo. La pasé de maravilla, como nunca antes. Justificó todos sus gastos e incluso se enteró del caso sin pagar matrícula.

Preid. Pero, Dios mío, ¿qué tiene que ver el arte con esto, señorita Warren?

Vivi. ¡Esperar! Yo no empecé así. Vine a la ciudad por invitación de una familia de artistas en Fitz John's Avenue; con una de mis hijas estudié en Newnham. Me llevaron a la Galería Nacional...

alabanza (con aprobación).¡Ajá! (Aliviado, se sienta.)

Vivi (continúa)....a la ópera...

alabanza (aún más feliz).¡Excelente!

Vivi. …y al concierto; allí la orquesta tocó Beethoven, Wagner y demás durante toda la velada. La segunda vez no iría por ningún pan de jengibre. Por cortesía, soporté durante tres días, y luego dije sin rodeos que no podía soportarlo más y me fui a Chancery Lane. Ahora ves qué maravillosa chica moderna tienes frente a ti. ¿Crees que me llevaré bien con mi madre?

alabanza (desconcertado). Bueno, espero, eh... eh...

Vivi. No, realmente no me importa lo que esperas, pero lo que piensas es lo que me gustaría saber.

Preid. Francamente, me temo que tu madre se sentirá decepcionada. No es que tengas defectos, no quiero decir eso en absoluto... Pero eres tan diferente a su ideal.

Vivi. ¿Para qué?

Preid. a su ideal.

Vivi. Es decir, ¿el ideal que ella imaginaba que yo era?

Preid. Sí.

Vivi. ¿Cuál es su ideal?

Preid. Es posible que haya notado, señorita Warren, que las personas que no están satisfechas con su propia educación tienden a pensar que la vida sería mejor si los jóvenes fueran educados de manera diferente. Y la vida de tu madre fue... er... como probablemente sepas...

Vivi. no se nada Desde que era niño, he vivido en Inglaterra, en la escuela o la universidad, o con personas a las que se les paga para que me cuiden. He pasado toda mi vida entre extraños; mi madre vivía ahora en Bruselas, ahora en Viena, y nunca me permitió visitarla. Solo la veo cuando viene a Inglaterra por unos días. No me estoy quejando. Me trataron bien, fue todo muy agradable, y siempre había mucho dinero, y es más fácil vivir con ellos. Pero no creas que sé algo de mi madre. Sé mucho menos que tú.

alabanza (sentirse muy incómodo). En este caso… (Hace una pausa, completamente desconcertado, luego hace un intento desesperado por cambiar a un tono alegre).¿Por qué, sin embargo, estamos todos hablando de esto? Por supuesto, te llevarás muy bien con tu madre. (Se levanta y admira la vista.) eres adorable aquí!

Vivi (inflexiblemente). Se ha desviado del tema, Sr. Praed. ¿Por qué no podemos hablar de mi madre?

Preid. Piense por sí misma, señorita Vivi. Es tan natural que me resulta inconveniente hablar de mi vieja amiga con su hija. Tendrá muchas oportunidades de hablar de ello con ella cuando llegue.

Vivi. No, ella tampoco. (Levantando.) Pues ves mejor. Sólo esto, Sr. Praid. No podemos prescindir de una batalla campal cuando mamá se entere de mi plan de establecer una base en Chancery Lane.

alabanza (en tono arrepentido). Me temo que no funcionará.

Vivi. Ganaré esta batalla, porque no necesito nada, salvo el camino a Londres, y allí empezaré a ganarme la vida ayudando a Honoria. Además, no tengo secretos, pero mi madre parece tenerlos. Lo usaré también si es necesario.

alabanza (profundamente indignado).¡No, no, por el amor de Dios! Esto es imposible.

Vivi. Entonces dime por qué no.

Preid. Correcto, bueno, ¿cómo es posible? Apelo a tus mejores sentimientos.

Vivi sonríe ante su sentimentalismo.

Además, es posible que esté asumiendo demasiado. No se debe jugar con tu madre si se enfada.

Vivi. No me intimidará, Sr. Praed. En Chancery Lane tuve ocasión de estudiar a dos o tres damas muy parecidas a mi madre; acudieron a Honoria en busca de consejo. Puedes apostar que definitivamente ganaré. Pero si, sin saberlo, lastimé más de lo que esperaba, no olvides que tú mismo te negaste a iluminarme. Ahora cambiemos de tema. (Toma una silla y la vuelve a colocar en la hamaca, como antes, con un movimiento de la mano.)

alabanza (desesperado sigue adelante). Una palabra, señorita Warren. Probablemente sea mejor decírtelo. Es muy difícil, pero...

La Sra. Warren y Sir George Crofts se acercan a la puerta. La Sra. Warren es una mujer de cuarenta y cinco años, visible por sí misma, vestida muy llamativamente, con un sombrero brillante y una blusa colorida y ajustada con mangas a la moda. Orden estropeado e imperioso; tal vez demasiado vulgar, pero, en general, un viejo estafador muy agradable y bondadoso. Crofts es un hombre alto y fornido de unos cincuenta años; vestido a la moda. La voz es nasal, mucho más delgada de lo que cabría esperar, a juzgar por su poderosa figura. Bien afeitado, mandíbulas de bulldog, orejas grandes y planas, cuello grueso: una combinación maravillosa de las variedades más bajas de hombre de negocios, deportista y miembro de la alta sociedad.

Vivi. Aquí están. (Los encuentra en la puerta.) Hola madre. El Sr. Praid te ha estado esperando durante media hora.

Señora Warren. Bueno, si tuviste que esperar, Preddie, es tu culpa: pensé que tendrías la corazonada de darte cuenta de que tomaría el tren a las tres y diez. Vivi, ponte el sombrero, nena, te broncearás. Oh, me olvidé de presentarte. Sir George Crofts; mi pequeña Vivi.

Crofts se acerca a Vivi con el aire más galante que puede reunir. Ella se inclina sin ofrecerle la mano.

Crofts. ¿Puedo darle la mano a una joven que conozco de oídas desde hace mucho tiempo, como a la hija de uno de mis amigos más antiguos?

Vivi (Le da una mirada hostil). Si quieres. (Toma la mano que galantemente le tendió y la aprieta con tal fuerza que los ojos de Crofts se le saltan a la frente; luego se da vuelta y le dice a su madre.)¿Quieres entrar a la casa o traerte un par de sillas más? (Va al porche por sillas.)

Señora Warren. Bueno, George, ¿qué piensas de ella?

granjas (tristemente). Su agarre es fuerte. ¿Le diste la mano, Praid?

Preid. Nada, pronto pasará.

Crofts. Esperar.

Vivi lleva dos sillas más.

(Se apresura a ayudarla.) Déjame.

Sra. Warren (Condescendientemente). Deja que sir George te ayude, querida.

Vivi (le da ambas sillas). Ahí tienes. (Se limpia las manos y se vuelve hacia la Sra. Warren.)¿Beberás té?

Sra. Warren (se sienta en la silla de Praid y se abanica con un abanico). Me estoy muriendo, tengo mucha sed.

Vivi. Ahora arreglaré todo. (Entra en la casita.)

Mientras tanto, Sir George despliega una de las sillas y la coloca al lado de la Sra. Warren, a la izquierda. Tira la segunda silla al césped, se sienta y chupa el pomo. Se ve abatido y bastante estúpido. Praed, todavía sintiéndose muy incómodo, pisotea a su derecha.

Sra. Warren (Paso, mirando a Crofts). Míralo, Preddy, es conmovedor, ¿no? Abusó de mí durante tres años enteros, me envenenó toda mi vida para que pudiera mostrarle a mi chica; y ahora, cuando fue presentado, es una quinta nariz. (Con vivacidad.)¡Vamos! Siéntate derecho, George, y sácate el palo de la boca.

Crofts cumple a regañadientes.

Preid. Lo que quiero decir, si se me permite, es que es hora de que abandonemos este hábito de pensar en ella como una niña pequeña. Aprobó el examen con honores; y, por lo que yo estaba convencido, ella es quizás más madura que tú y yo.

Sra. Warren (se ríe alegremente).¡Escúchalo, Jorge! Mas maduro que tu y yo! Bueno, veo que Vivi ha logrado convencerte de lo importante que es.

Preid. Los jóvenes realmente aprecian cuando son tratados con respeto.

Señora Warren. Sí, pero hay que sacar a golpes a los jóvenes de esta tontería y algo más para empezar. No interfieras, Preddy. Sé tan bien como tú cómo tratar a mi hija.

Praid, sacudiendo tristemente la cabeza, se adentra en las profundidades del jardín, con las manos entrelazadas a la espalda.

(Se ríe fingidamente, pero lo mira con marcada ansiedad. A Crofts, en un susurro.)¿Lo que está mal con él? ¿Por qué está molesto?

granjas (malhumorado).¿Tienes miedo de Praid?

Señora Warren. ¿Qué? ¿YO? ¿Miedo de nuestro Preddie más dulce? Sí, ni una sola mosca le tiene miedo.

Crofts. Pero le tienes miedo.

Sra. Warren (furiosamente). Te pediré que no te entrometas donde no debes y que no me descargues el mal cuando no estés de buen humor. No te tengo miedo de ninguna manera. Si no quieres ser amable, será mejor que te vayas a casa. (Se levanta y, dándole la espalda, se encuentra cara a cara con Praid.) Bueno, Preddy, sé que todo es por tu buen corazón. Tienes miedo de que sea duro con ella.

Preid. Querida Kitty, crees que estoy ofendido. En vano lo crees, verdad, en vano. Después de todo, a veces noto muchas cosas que se te escapan; y aunque nunca escuchas mis consejos, a veces confiesas que debes escuchar.

Señora Warren. Entonces, ¿qué notas ahora?

Preid. Solo que Vivi es una mujer adulta. Por favor, Kitty, trátala con todo el respeto que puedas.

Sra. Warren (realmente sorprendido).¡Sinceramente! ¿Tratar a mi propia hija con respeto? ¿Qué más te gustaría?

Vivi (aparece en la puerta de la cabaña y llama a la Sra. Warren). Mamá, ¿te gustaría ir a mi habitación antes del té?

Señora Warren. Sí, querida. (Sonríe condescendientemente a Praid y, pasándolo al porche, le da una palmadita en la mejilla.) No te enojes, Preddy. (Entrando a la casa detrás de Vivi.)

granjas (apresuradamente).¡Escucha, Preid!

Preid. ¿Sí?

Crofts. Quiero hacerte una pregunta bastante delicada.

Preid. Por favor. (Toma la silla de la Sra. Warren y se sienta cerca de Crofts.)

Crofts. Así es: pueden oírnos desde la ventana. Mira, ¿te ha dicho alguna vez Kitty quién es el padre de esta chica?

Preid. Nunca.

Crofts. ¿Tienes alguna idea de quién podría ser?

Preid. Ni lo más mínimo.

granjas (sin creer una sola palabra). Por supuesto, entiendo que tú, tal vez, consideres tu deber permanecer en silencio, incluso si ella te dijo algo. Pero una posición tan incierta es muy inconveniente cuando vemos a la señorita Warren todos los días. ¿Cómo sabemos cómo debemos tratarlo?

Preid. ¿No es todo lo mismo? Tratémosla como se merece. ¿Qué nos importa quién era su padre?

granjas (sospechoso). Entonces, ¿sabes quién era?

alabanza (Con estallido de irritación). Solo dije que no lo sé. ¿No has oído?

Crofts. Escucha, Praid... Bueno, te lo ruego, hazme ese favor. Si usted sabe…

Movimiento de protesta de Praid.

Solo digo, si lo sabes, al menos podrías tranquilizarme sobre ella. La cosa es que me atrae.

alabanza (duramente).¿Qué quieres decir con eso?

Crofts. Oh, no te asustes: es un sentimiento bastante inocente. Esto es lo que me sorprende. Porque, que yo sepa, yo mismo podría ser su padre.

Preid. ¿Tú? ¡No puede ser!

granjas (lo pilla en su palabra).¿Probablemente sabes que no soy yo?

Preid. No sé nada de eso, al menos no más que tú. De verdad, Crofts... no, eso es impensable. Ni el más mínimo parecido.

Crofts. Bueno, en cuanto a eso, no hay el más mínimo parecido entre ella y su madre, por lo que puedo ver. O tal vez eres su padre, ¿eh?

alabanza (levantándose indignado).¡Bueno, ya sabes, Crofts!

Crofts. ¡Por qué estás ofendido, Praid! Después de todo, somos personas seculares.

alabanza (haciendo un esfuerzo, habla bajo y serio). Escúchame, querido Crofts. (Se vuelve a sentar.) No tengo nada que ver con este lado de la vida de la Sra. Warren y nunca lo he tenido. Ella no me habló sobre este tema, y ​​yo, por supuesto, no la cuestioné. Tu intuición te dirá que una mujer hermosa necesita amigos que... bueno, digamos, serían amigos de ella por otros motivos. La belleza sería una maldición para ella si siempre funcionara a la perfección. Y probablemente tengas una relación más corta con Kitty: será mejor que le preguntes tú mismo.

Crofts. Le pregunté más de una vez. Pero estaba decidida a no compartir a su hija con nadie y, si fuera posible, diría que no tenía padre. (Levantando.) Me preocupa mucho, Praid.

alabanza (también levantándose). Bueno, en cualquier caso, tienes la edad suficiente para ser su padre, y por lo tanto, decidamos tratar a la señorita Vivi de manera paternal, como una niña, a quien ambos tenemos que proteger y proteger. Bueno, ¿qué dices a eso?

granjas (de mal humor). No soy mayor que tú, para el caso.

Preid. No, querida, eres mayor; naciste viejo. Y nací niño; Nunca en mi vida he tenido confianza en mí mismo, como debería ser un adulto. (Pliega una silla y la lleva al porche.)

Sra. Warren (llamando desde la cabaña). Preddy! ¡Jorge! pipí de té!

granjas (apresuradamente). Ella nos llama. (Entra rápidamente a la casa.)

Praid sacude la cabeza preocupado y lo sigue lentamente, pero luego lo llama un joven que acaba de aparecer en el prado y se dirige hacia la puerta. Este es un joven muy simpático, de unos veinte años, apuesto, elegantemente vestido y completamente apto para nada, con una voz agradable y modales bonachones y familiares; en sus manos hay un rifle de caza.

Hombre joven. ¡Hola, Praed!

Preid. ¿Dios mío, Frank Gardner?

Frank entra al jardín y saluda a Praid de manera amistosa.

¿Qué estás haciendo aquí?

Franco. Estoy visitando a mi papá.

Preid. ¿El Papa?

Franco. Sí, él es el pastor aquí. Este otoño vivo con los míos, por economía. En julio, llegué al punto. El Papa tuvo que pagar mis deudas. Por lo tanto, ahora está sobre las rocas, y yo estoy con él. ¿Y cómo llegaste aquí? ¿Tienes amigos aquí?

Preid. Sí, vine a visitar a la señorita Warren.

Franco (con deleite).¿Cómo? ¿Conoces a Vivi? ¡Es un encanto! Le enseño a disparar, ¿ves? (Muestra una pistola.) Estoy muy contento de que ella te conozca; Eres la persona adecuada para ella. (Sonríe, y su voz agradable se vuelve melodiosa cuando exclama.)¡No, es genial tenerte aquí, Preddy!

Preid. Soy un viejo amigo de su madre. La Sra. Warren me invitó aquí para conocer a su hija.

Franco. ¿Su madre? ¿Ella esta aqui?

Preid. Sí, en la casa, tomando té.

Sra. Warren (llamadas, desde el fondo de la casa).¡Adelante y y! ¡El pastel está frío!

alabanza (responde). Sí, señora Warren. este minuto Me encontré con un amigo.

Señora Warren. ¿Quién?

alabanza (más fuerte). Familiar.

Señora Warren. Tráelo aquí.

Preid. Bien. (a franco.)¿Bueno cómo? ¿Aceptas la invitación?

franco (con dudas, pero gozo de antemano).¿Es la madre de Vivi?

Preid. Sí.

Franco. ¡Bien bien! ¡Eso es tan divertido! ¿Cómo crees que le gustaré?

Preid. No tengo ninguna duda de que tendrá éxito aquí, como en otros lugares. Inicia sesión y prueba. (Se dirige a la puerta.)

Franco. Esperar. (En serio.) Quiero confiarte un secreto.

Preid. No hay necesidad. Otra estupidez nueva, como la camarera de Redhill.

Franco. No, es mucho más grave. Dime, ¿acabas de conocer a Vivi hoy?

Preid. Sí.

Franco (con entusiasmo). Bueno, ¡entonces no tienes idea de qué tipo de chica es! ¡Qué personaje! ¡Qué sentido común! ¡Y qué chica inteligente! ¡No, Praid, esta es una chica tan inteligente, te lo digo! Y además... no hace falta decirlo... ella está enamorada de mí.

granjas (mira por la ventana). Escucha, Praid, ¿dónde estás atrapado? Ven aquí. (Se esconde.)

Franco. ¡Pues escribe! En una exposición canina, seguramente le habrían dado un premio. ¿Quién es ese?

Preid. Sir George Crofts, viejo conocido de la Sra. Warren. Ven rápido a la casa.

En el camino a la casa, son detenidos por una llamada desde detrás de la puerta. Se dan la vuelta: un anciano pastor los mira a través de la valla.

Pastor (vocación).¡Franco!

Franco. ¡Sí! (Yo voy a pasar.) Papa. (Al párroco.) Sí, sí, padre, me voy ahora, está bien. (Yo voy a pasar.) Escucha, Praid, ve a tomar un poco de té. Volveré pronto.

Preid. Muy bien. (Entrando en la casa.)

El pastor está de pie, apoyado en la puerta. El Rt Hon Samuel Gardner, un pastor anglicano, de unos cincuenta años. Exteriormente, esta es una persona pretenciosa, ruidosa y molesta. En esencia, es un fenómeno social moribundo: un hijo fracasado, adscrito por su padre al clero. Trata en vano de establecer su autoridad como cabeza de familia y pastor de la iglesia y no puede inspirar respeto por sí mismo en ninguno de los roles.

Pastor. Bueno señor? ¿A quién conoces aquí, puedo preguntarte?

Franco. Está bien, padre, está bien, ven aquí.

Pastor. No, señor, no entraré hasta saber de quién es este jardín.

Franco. Nada nada. Este es el jardín de la señorita Warren.

Pastor. Parece que nunca ha mirado dentro de la iglesia desde que llegó.

Franco. Bueno, por supuesto; es una mujer adelantada y en las ciencias ha ido más lejos que tú, sobresalió en matemáticas; ¿Por qué iría a escuchar tu sermón?

Pastor. ¿Cuál es la falta de respeto, señor?

Franco. No te preocupes, nadie puede oírnos. Adelante. (Abre la puerta y sin contemplaciones arrastra a su padre al jardín.) Quiero presentarte a ella. Padre, ¿recuerda lo que me aconsejó en julio?

Pastor (estrictamente). Sí, lo recuerdo. Te aconsejé que vencieras tu pereza y frivolidad, eligieras una profesión digna para ti y trabajaras para no sentarte en mi cuello, sino para vivir de tu propio trabajo.

Franco. No, se te ocurrió esto más tarde. Y luego dijiste que como no tengo mente ni dinero, lo mejor para mí sería aprovechar mi belleza y casarme con alguien que tenga ambas cosas. Asi que. La señorita Warren es inteligente, no puedes negarlo.

Pastor. Una mente no es suficiente.

Franco. Por supuesto, no lo suficiente; también hay dinero.

Pastor (lo interrumpe severamente). No estaba pensando en dinero, señor. Tenía en mente algo no tan básico, por ejemplo, la posición social.

Franco. No lo estoy persiguiendo.

Pastor. Estoy corriendo, señor.

Franco. Nadie te está pidiendo que te cases con ella. En cualquier caso, tomó uno de los primeros lugares en Cambridge y parece tener todo el dinero que quiere.

Pastor (baja para tratar de ser sarcástico). Dudo mucho que ella tenga tanto dinero como usted requiere.

Franco. Bueno, qué eres, no soy tan derrochador en absoluto. Vivo muy modestamente: no bebo, casi no apuesto y no mastico imprudentemente, como masticabas a mi edad.

Pastor (terriblemente, pero sin suficiente confianza).¡Cállate, señor!

Franco. Cuando dejé en ridículo a la camarera de Redhill, usted mismo me dijo que le ofreció cincuenta libras a una señora por sus cartas...

Pastor (horrorizado).¡Shh, Frank, por el amor de Dios! (Mira tímidamente a su alrededor. Convencido de que nadie está escuchando a escondidas, vuelve a armarse de valor y comienza amenazadoramente, pero en voz baja.) No estás actuando como un caballero. Estás usando lo que te confié para tu propio bien, para salvarte de un error del que te arrepentirías toda tu vida. No repitas los errores de tu padre y no justifiques los tuyos con ellos.

Franco. ¿Has oído el chiste sobre las cartas del duque de Wellington?

Pastor. No, no he oído y no quiero oír.

Franco. El Duque de Hierro no tiró cincuenta libras, el anciano no era uno de esos. Simplemente escribió: “¡Querida Jenny! Imprimir, al diablo contigo. Tu amado Wellington". Eso sería lo mismo para ti.

Pastor (tristemente). Frank, muchacho, al escribir estas cartas, estaba a merced de esta mujer. Y habiéndoles hablado de ellos, lamentablemente me encontré hasta cierto punto en su poder. Ella no tomó el dinero, y nunca olvidaré sus palabras: "El conocimiento es poder, y no lo venderé". Han pasado más de veinte años desde entonces, y ella no ha usado su poder y no me ha dado un momento de ansiedad. Me tratas peor que ella, Frank.

Franco. ¡Por supuesto! Después de todo, no la cocinaste todos los días con sermones, como me cocinas a mí.

Pastor (herido casi al borde de las lágrimas). Adiós, señor. Eres incorregible. (Se dirige a la puerta.)

Franco (para nada conmovido). Dile que no estaré en casa para el té, ¡hazme un gran favor, padre! (Va a la casa. Vivi sale a su encuentro, seguida de Praid).

Vivi (a franco).¿Es este tu padre, Frank? Tengo muchas ganas de conocerlo.

Franco. Por supuesto. (Grita detrás del padre.)¡Padre! ¡Esperar!

El Honorable Samuel se da vuelta en la puerta, agarrando su sombrero confundido. Praid sube desde el otro lado del jardín y sonríe anticipadamente, anticipando el intercambio de cortesías.

Permítanme presentarles: mi padre es la señorita Warren.

Vivi (se acerca al pastor y le da la mano). Me alegro mucho de verlo, Sr. Gardner. (Grita, volviéndose hacia la cabaña.) Mamá, ven aquí, te necesitamos.

La Sra. Warren aparece en el umbral y, al reconocer al pastor, se congela por un momento por la sorpresa.

Vivi (continúa). Dejame presentarte...

Sra. Warren (chocando con el Honorable Samuel).¡Vaya, es Sam Gardner! ¡Por favor dígame, me convertí en pastor! ¡Eso es todo! ¿No nos reconoces, Sam? Este es el propio George Crofts, solo que el doble de grueso que antes. ¿Me recuerdas?

Pastor (poniéndose todo morado). tengo razón... eh...

Señora Warren. Bueno, por supuesto que te acuerdas. Todavía tengo un montón de tus cartas, las encontré recientemente.

Pastor (listo para caer por el suelo).¿Señorita Vavasour, creo?

Sra. Warren (rápidamente lo detiene en un fuerte susurro).¡Shh! ¡Qué es lo que tú! Sra. Warren... ¿no ve que mi hija está aquí?

Espectáculo de Bernardo

La casa donde se rompen los corazones

Fantasía en estilo ruso sobre temas ingleses

Caracteres

Ellie Dan.

Capitán Shotover.

Lady Utterword, Sra. Hashebye, su hija.

Héctor Hasheby.

Palabra pronunciada de Randall.

Dan Mazzini El padre de Ellie.

jefe mengen.

Niñera Guinness.

billy dan.

Acto uno

Tarde clara de septiembre. El pintoresco paisaje montañoso del norte de Sussex se abre desde las ventanas de una casa construida como un viejo barco con una popa alta, alrededor de la cual hay una galería. Las ventanas en forma de ojos de buey, revestidas con tablas, recorren toda la pared tantas veces como lo permita su estabilidad. Una fila de armarios debajo de las ventanas forma una repisa sin revestimiento, interrumpida aproximadamente en el medio, entre el codaste y los costados, por una puerta de vidrio de dos hojas. La segunda puerta rompe un poco la ilusión, parece estar a babor del barco, pero no da a mar abierto, como debería, sino al frente. Hay estanterías entre esta puerta y la galería. Hay interruptores eléctricos en la puerta que da al vestíbulo y en la puerta de cristal que da a la galería. Cerca de la pared que representa el lado de estribor, hay un banco de trabajo de carpintero, una tabla está fijada en su tornillo de banco. El suelo está lleno de virutas y el cesto de papel está lleno hasta arriba. En el banco de trabajo hay dos cepilladoras y una abrazadera. En la misma pared, entre el banco de trabajo y las ventanas, hay un pasillo estrecho con una puerta baja, detrás de la cual se puede ver una despensa con estantes; en los estantes hay botellas y utensilios de cocina. En el lado de estribor, más cerca del centro, hay una mesa de dibujo de roble con un tablero en el que hay una escuadra en T, reglas, escuadras y dispositivos informáticos; hay platillos con acuarelas, un vaso de agua turbia de pinturas, tinta, lápices y pinceles. El tablero se coloca de modo que la ventana quede en el lado izquierdo de la silla del dibujante. En el suelo, a la derecha de la mesa, hay un cubo de fuego de cuero de barco. A babor, junto a las estanterías, de espaldas a las ventanas, hay un sofá; esta estructura bastante masiva de caoba está extrañamente cubierta con una lona junto con la cabecera, dos mantas cuelgan en la parte posterior del sofá. Entre el sofá y la mesa de dibujo, de espaldas a la luz, un gran sillón de mimbre con brazos anchos y respaldo bajo e inclinado; contra la pared izquierda, entre la puerta y la estantería, hay una pequeña pero sólida mesa de teca, redonda, con tapa abatible. Este es el único mueble en la habitación que, sin embargo, de manera no convincente, nos permite suponer que la mano de una mujer también estuvo involucrada aquí. El suelo desnudo, hecho de tablones angostos, estaba enmasillado y pulido con piedra pómez, como una tarima.

El jardín, a donde da paso la puerta de cristal, desciende hacia el lado sur, y detrás ya se ven las laderas de los cerros. En las profundidades del jardín se eleva la cúpula del observatorio. Entre el observatorio y la casa hay una pequeña explanada con un asta de bandera; hay una hamaca en el lado este de la explanada y un largo banco de jardín en el lado oeste.

chica joven, con sombrero, guantes e impermeable, se sienta en el alféizar de la ventana, girando todo su cuerpo para mirar el paisaje que se extiende fuera de la ventana. Se sienta con la barbilla apoyada en la mano, la otra mano colgando casualmente, en la que sostiene un volumen de Shakespeare, con el dedo en la página donde lee. El reloj marca las seis.

La joven se vuelve y mira su reloj. Se levanta con el aire de un hombre que lleva mucho tiempo esperando y ya no tiene paciencia. Esta es una chica bonita, esbelta, rubia, con un rostro pensativo, está vestida muy bien, pero con modestia; aparentemente, esta no es una fashionista ociosa. Con un suspiro de cansada resignación, se acerca a la silla de la mesa de dibujo, se sienta y comienza a leer a Shakespeare. Poco a poco, el libro cae de rodillas, los ojos de la niña se cierran y se queda dormida.

sirvienta anciana entra desde el vestíbulo con tres botellas de ron descorchadas en una bandeja. Cruza la habitación hacia la despensa, sin darse cuenta de la joven, y pone botellas de ron en el estante, y saca botellas vacías del estante y las pone en una bandeja. Cuando regresa, el libro cae de las rodillas del invitado, la niña se despierta y la criada se estremece tan repentinamente que casi deja caer la bandeja.

criada. ¡Señor ten piedad!

Una niña toma un libro y lo pone sobre la mesa.

Lamento haberla despertado, señorita. Solo que no te conozco. ¿A quién estás esperando aquí?

Mujer joven. Estoy esperando que alguien me avise que esta casa sabe que fui invitado aquí.

criada. ¿Cómo estás invitado? ¿Y no hay nadie? ¡Oh Señor!

Mujer joven. Un anciano enojado se acercó y miró por la ventana. Y lo escuché gritar: "Nana, tenemos una linda joven en la popa, ve y averigua qué necesita". ¿Eres la niñera?

criada. Sí señorita. Soy la niñera Guinness. Y ese, entonces, era el viejo capitán Shotover, el padre de la Sra. Hasheby. Lo escuché gritar, pero pensé que estaba hablando de otra cosa. ¿No es la Sra. Hashebye quien te invitó, querida?

Mujer joven. Al menos así lo entendí yo. Pero creo que es mejor que me vaya.

Niñera. No, qué es usted, déjese y piénselo, señorita. Incluso si la Sra. Hashebye se ha olvidado, será una agradable sorpresa para ella.

Mujer joven. Francamente, fue una sorpresa bastante desagradable para mí cuando vi que no me estaban esperando aquí.

Niñera. Ya se acostumbrará, señorita. Nuestra casa está llena de todo tipo de sorpresas para aquellos que no conocen nuestras reglas.

Capitán Shotover de repente se asoma desde el frente; todavía es un anciano bastante fuerte con una enorme barba blanca; lleva un chaquetón, un silbato cuelga de su cuello.

Capitán Shotover. Nanny, hay un maletín y un bolso justo en las escaleras; aparentemente arrojados a propósito para que todos tropiecen con ellos. Y una raqueta de tenis. ¿Qué diablos hizo todo esto?

Mujer joven. Me temo que estas son mis cosas.

Capitán Shotover (adecuado para mesa de dibujo). Niñera, ¿quién es esta señorita perdida?

Niñera. Dicen que la señorita Gassi los invitó, señor.

Capitán Shotover. ¿Y ella, pobrecita, tiene algún pariente o amigo que pueda advertirle que no invite a mi hija? Tenemos una casa bonita, nada que decir! Invitan a una joven atractiva, sus cosas yacen en las escaleras durante medio día, y ella está aquí, en la popa, sola, cansada, hambrienta, abandonada. ¡Esto es lo que llamamos hospitalidad! ¡Buen tono! No hay habitación cocinada, no hay agua caliente. No hay anfitriona para cumplir. El invitado, aparentemente, tendrá que pasar la noche bajo un dosel e ir a lavarse al estanque.