Jurij Trifonov se narodil 28. srpna 1925 v Moskvě do rodiny bolševika, stranického a vojenského představitele Valentina Andrejeviče Trifonova.

Jeho otec prošel exilem a těžkou prací, zúčastnil se ozbrojeného povstání v Rostově, v roce 1917 v organizaci Rudé gardy v Petrohradě, v občanské válce, v roce 1918 zachránil zlaté rezervy republiky a pracoval ve Vojenském kolegiu. Nejvyššího soudu. Otec byl pro budoucího spisovatele skutečným vzorem revolucionáře a muže. Trifonovova matka, Evgenia Abramovna Lurie, byla specialistkou na hospodářská zvířata, poté inženýrkou-ekonomkou. Následně se stala dětskou spisovatelkou - Evgenia Tayurina.

Otcův bratr, Jevgenij Andrejevič, velitel a hrdina občanské války, byl také spisovatel a publikoval pod pseudonymem E. Bražněv. Babička T.A. Slovatinskaya, představitelka „staré gardy“ bolševiků, žila s rodinou Trifonovů. Jak matka, tak babička měly velký vliv na výchovu budoucího spisovatele.

V roce 1932 se rodina Trifonova přestěhovala do Vládního domu, který o více než čtyřicet let později vešel do povědomí celého světa jako „Dům na nábřeží“, díky názvu Trifonova příběhu. V roce 1937 byli zatčeni spisovatelův otec a strýc, kteří byli brzy zastřeleni (strýc - v roce 1937, otec - v roce 1938). Pro dvanáctiletého chlapce se zatčení otce, jehož nevinou si byl jistý, stalo skutečnou tragédií. Matka Jurije Trifonova byla rovněž potlačována a odpykávala si trest v Karlagu. Yuri a jeho sestra s babičkou, vystěhovaní z bytu vládního domu, se toulali a žili v chudobě.

S vypuknutím války byl Trifonov evakuován do Taškentu a v roce 1943 se vrátil do Moskvy. „Syn nepřítele lidu“ nemohl vstoupit na žádnou univerzitu a dostal práci ve vojenské továrně. Poté, co získal potřebné pracovní zkušenosti, v roce 1944, stále pracoval v továrně, vstoupil do Literárního ústavu. Trifonov o svém přijetí do Literárního ústavu řekl: „Dva školní sešity s básněmi a překlady mi připadaly tak solidní, že nemohly existovat dva názory – byl bych přijat na seminář poezie. stanu se básníkem... Formou přílohy, zcela nepovinné, jsem ke svým básnickým výtvorům přidal povídku, dvanáct stran dlouhou, pod názvem - nevědomky ukradená - "Smrt hrdiny" ... Uplynul měsíc a já jsem přišel do Tverskoy Boulevard za odpověď. Tajemník korespondenčního oddělení řekl: "Básně jsou takové, ale předsedovi výběrové komise Fedinovi se příběh líbil ... můžete být přijati do oddělení prózy." Stala se zvláštní věc: v další minutě jsem zapomněl na poezii a už jsem z ní v životě nepsal! Na naléhání Fedina byl Trifonov později převelen na prezenční oddělení ústavu, které absolvoval v roce 1949.

V roce 1949 se Trifonov oženil s operní zpěvačkou, sólistkou Velkého divadla Ninou Alekseevnou Nelinou. V roce 1951 se Trifonovovi a Nelině narodila dcera Olga.

Slávu Trifonovovi přinesla jeho absolventská práce, příběh „Studenti“, který napsal v období od roku 1949 do roku 1950. Vyšla v literárním časopise Nový Mir a v roce 1951 byla oceněna Stalinovou cenou. Sám spisovatel se později ke své první povídce choval chladně. Přes umělost hlavního konfliktu (ideologicky ortodoxní profesor a kosmopolitní profesor) v sobě příběh nesl základy hlavních kvalit Trifonovovy prózy - autentičnost života, chápání lidské psychologie skrze obyčejnost.

Na jaře roku 1952 se Trifonov vydal na služební cestu do Karakumu, na cestu hlavního turkmenského kanálu, a osud Jurije Trifonova jako spisovatele byl na mnoho let spojen s Turkmenistánem. V roce 1959 se objevil cyklus příběhů a esejů „Under the Sun“, ve kterém jsou poprvé naznačeny rysy Trifonova vlastního stylu. Na konci 50. a počátkem 60. let Trifonov napsal příběhy „Bakko“, „Body“, „Osamělost Klycha Durdy“ a další příběhy.

V roce 1963 vyšel román Uhasit žízeň, materiály, pro které shromáždil při stavbě Turkmenského průplavu, ale tento román samotného autora neuspokojil a v následujících letech se Trifonov zabýval psaním sportovních příběhů a reportáží. Trifonov miloval sport a jako vášnivý fanoušek o něm nadšeně psal.

Konstantin Vanshenkin vzpomínal: „Jurij Trifonov žil v polovině padesátých let na Horní Maslovce, poblíž stadionu Dynamo. Začal jsem tam chodit. Přidal (fotbalový žargon) pro CDKA z osobních důvodů, i kvůli Bobrovovi. Na pódiu se setkal s otužilými spartakovci: A. Arbuzovem, I. Shtokem, dále začínajícím fotbalovým statistikem K. Yeseninem. Přesvědčili ho, že Spartak je lepší. Vzácný případ".

Spisovatel byl 18 let členem redakční rady časopisu „Fyzická kultura a sport“, napsal několik scénářů pro dokumentární a hrané filmy o sportu. Trifonov se stal jedním z ruských zakladatelů psychologického příběhu o sportu a sportovcích.

Rehabilitace Valentina Trifonova v roce 1955 umožnila Jurijovi napsat dokumentární příběh „Plamen ohně“ založený na dochovaném archivu jeho otce. Tento příběh o krvavých událostech na Donu, publikovaný v roce 1965, se v těchto letech stal hlavním dílem Trifonova.

V roce 1966 náhle zemřela Nina Nelina a v roce 1968 se Alla Pastukhova, redaktorka série „Flaming Revolutionaries“ Politizdat, stala Trifonovovou druhou manželkou.

V roce 1969 se objevil příběh "Výměna", později - v roce 1970 byl zveřejněn příběh "Předběžné výsledky", v roce 1971 - "Dlouhé sbohem" a v roce 1975 - "Jiný život". Tyto příběhy byly o lásce a rodinných vztazích. V ohnisku Trifonovových uměleckých rešerší neustále vyvstával problém morální volby, kterou je člověk nucen činit i v těch nejjednodušších každodenních situacích. V období Brežněvovy stagnace se spisovateli podařilo ukázat, jak se v této jedovaté atmosféře dusí inteligentní, talentovaný člověk (hrdina příběhu "Jiný život" historik Sergej Troitsky), který nechce obětovat vlastní slušnost. Oficiální kritika obvinila autora z absence pozitivního začátku, že Trifonovova próza stojí „na okraji života“, daleko od velkých úspěchů a boje za ideály „světlé budoucnosti“.

Spisovatel Boris Pankin vzpomínal na Jurije Trifonova: „Stalo se, že po mém článku„ Ne v kruhu, ve spirále “, publikovaném v časopise„ Přátelství národů “ na konci 70. let, Jurij Valentinovič Trifonov každou novou věc, velkou nebo objemově malý, přinesl mi s autogramem a dokonce i v rukopise, jak se to stalo například u románu Čas a místo. Tenkrát s ním tyhle novinky šly tak hustě, že jsem jednoho dne neodolal a s pocitem zdravé, bílé, podle Roberta Rožděstvenského, závisti se zeptal, jak se mu podařilo dávat do hory taková mistrovská díla jednu za druhou? s takovou železnou pravidelností. Zamyšleně se na mě podíval, žvýkal své plné černošské rty – což dělal vždy, než se zapojil do dialogu – dotkl se kulatých brýlí s rohovou obroučkou, narovnal si zapnutý límec košile bez kravaty a řekl, počínaje slovem „tady“: „Slyšeli jste možná přísloví: každý pes má svou hodinu štěkat. A rychle to přejde…“

V roce 1973 Trifonov publikoval román „Netrpělivost“ o vůli lidu, publikovaný v Politizdat v sérii „Ohniví revolucionáři“. V Trifonovových dílech bylo málo cenzurovaných poznámek. Spisovatel byl přesvědčen, že talent se projevuje ve schopnosti říkat, co chce autor říci, a nenechat se zmrzačit cenzurou.

Trifonov se aktivně postavil proti rozhodnutí sekretariátu Svazu spisovatelů odstranit z redakční rady Nového Miru její vedoucí zaměstnance I. I. Vinogradova, A. Kondratoviče, V. Ja. Alexandra Tvardovského, k nimž měl Trifonov nejhlubší úctu.

V roce 1975 se Trifonov oženil se spisovatelkou Olgou Miroshnichenko.

V 70. letech byla Trifonovova práce vysoce ceněna západními kritiky a vydavateli. Každá nová kniha byla rychle přeložena a vydána.

V roce 1976 vyšel Trifonovův příběh „Dům na nábřeží“ v časopise „Přátelství národů“, jednom z nejpozoruhodnějších dojímavých děl 70. let. V příběhu Trifonov provedl hlubokou psychologickou analýzu povahy strachu, povahy a degradace lidí pod jhem totalitního systému. Ospravedlnění časem a okolnostmi je charakteristické pro mnoho Trifonovových postav. Příčiny zrady a mravního úpadku spatřoval autor ve strachu, do něhož byla celá země ponořena po stalinském teroru. Když se autor obrátil k různým obdobím ruských dějin, ukázal odvahu člověka a jeho slabost, jeho velikost a podlost, a to nejen o přestávkách, ale i v každodenním životě. Trifonov porovnal různé doby, uspořádal „konfrontaci tváří v tvář“ s různými generacemi – dědy a vnoučaty, otci a dětmi, objevoval historické ozvěny, snažil se vidět člověka v nejdramatičtějších okamžicích jeho života – v okamžiku morální volba.

Tři roky nebyl „Dům na nábřeží“ zařazen do žádné z knižních sbírek, zatímco Trifonov mezitím pracoval na románu „Starý muž“ o krvavých událostech na Donu v roce 1918. „The Old Man“ se objevil v roce 1978 v časopise „Friendship of Peoples“.

Spisovatel Boris Pankin vzpomínal: „Jurij Lyubimov inscenoval „Mistr a Margarita“ a „Dům na nábřeží“ téměř současně na Tagance. VAAP, kterou jsem tehdy měl na starosti, okamžitě postoupila práva na inscenaci těchto věcí v interpretaci Ljubimova mnoha zahraničním divadelním agenturám. Všem. Na stole Suslova, druhého člověka v komunistické straně, okamžitě leželo „memorandum“, ve kterém byla VAAP obviněna z propagace ideologicky zlomyslných děl na Západ.

Tam, - Mikhalandrev (taková byla jeho "podzemní" přezdívka), zdůvodnil na schůzi sekretariátu Ústředního výboru, kam jsem byl zavolán, a díval se do anonymního dopisu, - po jevišti poletují nahé ženy. A tato hra, stejně jako její, "Government House" ...

- "Dům na nábřeží," navrhla mu zamyšleně jedna z asistentek.

Ano, "Vládní dům," opakoval Suslov. - Rozhodli se, že staré k něčemu vyburcují.

Snažil jsem se případ zredukovat na jurisdikci. Říká se, že Ženevská konvence nepočítá s odmítnutím zahraničních partnerů při postoupení práv k dílům sovětských autorů.

Na Západě za to zaplatí miliony,“ odsekl Suslov, „ale my neprodáváme ideologii.

O týden později přepadla VAAP brigáda stranického kontrolního výboru v čele s jistou Petrovou, která předtím dosáhla vyloučení Lena Karpinského ze strany.

Řekl jsem o tom Juriji Valentinovičovi, když jsme s ním seděli nad mísami horké polévky piti v restauraci Baku, která byla na tehdejší ulici Gorkého. "Oko vidí, ale zub je otupělý," řekl Trifonov, buď mě utěšoval, nebo se mě vyptával, když si podle svého zvyku žvýkal rty. A ukázalo se, že měl pravdu, protože Petrova byla brzy poslána do důchodu „za překročení pravomocí“.

V březnu 1981 byl Jurij Trifonov hospitalizován. 26. března podstoupil operaci – odebrali mu ledvinu. 28. března se Trifonov v očekávání svých kol oholil, najedl a vzal si Literární věstník na 25. března, kde s ním vyšel rozhovor. V tu chvíli se ulomila krevní sraženina a Trifonov okamžitě zemřel na plicní tromboembolii.

Trifonovův zpovědní román „Čas a místo“, v němž se dějiny země přenášely prostřednictvím osudů spisovatelů, za Trifonova života nevyšel. Vyšel až po spisovatelově smrti v roce 1982 s výraznými cenzurními výjimkami. Cyklus příběhů „Převrácený dům“, ve kterém Trifonov hovořil o svém životě s neskrývanou tragédií na rozloučenou, také spatřil světlo po smrti autora, v roce 1982.

Sám spisovatel definoval román „Čas a místo“ jako „román o sebevědomí“. Hrdina románu, spisovatel Antipov, je testován na morální výdrž po celý život, v němž se hádá nit osudu, kterou si vybírá v různých dobách, v různých obtížných životních situacích. Spisovatel se snažil sblížit doby, kterých byl sám svědkem: konec 30. let, válka, poválečná doba, tání, současnost.

Kreativita a osobnost Trifonova zaujímá zvláštní místo nejen v ruské literatuře 20. století, ale také ve veřejném životě.

V roce 1980 byl na návrh Heinricha Bölla Trifonov nominován na Nobelovu cenu. Šance byly velmi vysoké, ale smrt spisovatele v březnu 1981 je přeškrtla. Posmrtně v roce 1987 vyšel Trifonovův román „Zmizení“.

Jurij Trifonov byl pohřben na hřbitově Kuntsevo.

O Juriji Trifonovovi byl natočen dokumentární film „O tobě a nás“.

Váš prohlížeč nepodporuje video/audio tag.

Text připravil Andrey Goncharov

Použité materiály:

– Olgo Romanovno, jak jste se seznámila s Jurijem Trifonovem?

- Kupodivu se první setkání konalo, když jsem ještě chodil do školky, a Trifonov procházel kolem každý den do práce. Pamatuji si ho díky černé tubě, ve které byly nástěnné noviny. V té době byl prostým dělníkem, dýmkař ve vojenské továrně a zároveň redigoval nástěnné noviny. Tohle jsem nemohl vědět. A potkali jsme se v restauraci CDL. V těch letech tam byla úžasná atmosféra, levná a chutná. Yuri Valentinovich navštěvoval tuto restauraci. Byl docela slavný, už vydal "Glare of the fire." Trifonov se na mě zachmuřeně a naštvaně podíval. Pak vysvětlil, že ho štve můj šťastný vzhled.

Román pokračoval dramaticky, sbíhali jsme se a rozcházeli se. Bylo pro mě těžké od manžela odejít, bylo by lepší, kdyby se nám s ním žilo špatně. Pocit viny byl tak těžký, že otrávil první měsíce mého života s Jurijem Valentinovičem. Těžká pro něj byla i návštěva matričního úřadu kvůli rozvodovému řízení. Viděl jsem to a řekl jsem: "Dobře, Bůh mu žehnej, ještě ne." Ale byla jsem těhotná a brzy jsme se vzali. Bydlel v bytě na Sandy Street, který velmi miloval. Připadalo mi to velmi ubohé, ale pochopil jsem, že z toho bude muset být vybrán jako japonský samuraj. Jednou k nám přišel host z Ameriky a poznamenal: "V takovém bytě žijí poražení."

Bylo těžké žít se slavným spisovatelem?

- S ním - překvapivě snadné. Velmi tolerantní člověk, který nepředstírá cizí životní prostor. Měl úžasný smysl pro humor, byl překvapivě vtipný, smáli jsme se chvílemi až k homérským záchvatům. A pak byl tak vycvičený v domácích pracích: umýt nádobí a běžet do obchodu pro kefír. Je pravda, že jsem ho zkazil poměrně rychle - není dobré vozit samotného Trifonova do prádelny! Pak přišlo módní slovo "někde" a nějak jsem mu začal vytrhávat z rukou talíře, které se chystal umýt a on: "Stop, někde se mi to líbí."

- V denících a sešitech Trifonova, které vyšly s vašimi komentáři, jsem četl, že v šedesátých letech musel dělat drobné práce, zadlužovat se.

„Dluhy byly velké. Pak pomohli přátelé. Dramatik Alexej Arbuzov často půjčoval peníze. Finančně nebyl život jednoduchý a občas byl prostě těžký. "Někdy jsem dosáhl na rubl, neboj se, není to děsivé," řekl mi jednou také v těžké chvíli.

Byl nenáročný na peníze?

- Pamatuji si, že k nám přijel jeho příbuzný, který jel do Španělska. Řekla, že půjde pracovat na vinice, koupí synovi a manželovi džíny. Jurij mě následoval do kuchyně a zeptal se: „Olyo, máme v domě peníze? Dej jí to." "Všechno?" "Všechno," řekl pevně. Když jsme byli v zahraničí, vždy varoval: "Musíme přinést dárky všem příbuzným a přátelům, to, že jsme tady s vámi, je už dar."

- Jurij Trifonov byl slavný už když napsal "Dům na nábřeží". A zdá se mi, že k literární slávě stačí jen tento příběh. A přesto v té době nebylo snadné takovou knihou prorazit.

– Historie vydání příběhu je velmi obtížná. "Dům na nábřeží" vyšel v časopise "Přátelství národů" jen díky moudrosti šéfredaktora Sergeje Baruzdina. Kniha, která obsahovala jak „Výměnu“, tak „Předběžné výsledky“, nezahrnovala příběh. Markov mluvil s ostrou kritikou na sjezdu spisovatelů, který pak jel do Suslova pro posily. A Suslov pronesl záhadnou větu: „Všichni jsme pak chodili na ostří nože,“ a to znamenalo povolení.

- Znal jste Vladimíra Vysockého?

- Ano, potkali jsme se v divadle Taganka. Trifonov miloval Vysockého, obdivoval ho. Pro něj byl vždy Vladimír Semjonovič, jediný člověk, kterého on, kdo nesnesl „brežněvovské“ polibky, mohl na schůzce obejmout a políbit. Viděli jsme, že se za vzhledem košilata skrývá velmi chytrý a vzdělaný člověk. Jednou jsme slavili Nový rok v jedné společnosti. Tisíc devět set osmdesátý - poslední v životě Vysockého. Naši sousedé v zemi sbírali hvězdičky. Byl tam Tarkovskij, Vysockij s Marinou Vladi. Lidé, kteří se vroucně milovali, se cítili nějak nejednotní. Všechno je jako v bavlnce. Zdá se mi, že důvodem bylo příliš luxusní jídlo - velké jídlo, na tehdejší dobu neobvyklé. Jídlo bylo ponižující a rozdělující. Koneckonců, mnozí tehdy byli prostě v chudobě. Tarkovskij se nudil a bavil se natáčením psa s polaroidem z podivných úhlů. Seděli jsme vedle Vladimíra Semjonoviče, viděl jsem v rohu kytaru, moc jsem chtěl, aby zpíval. Nešikovně jsem mu zalichotil: "Bylo by hezké zavolat Vysockému, on by zpíval." A najednou velmi vážně a tiše řekl: "Ale, ale tohle tady nikdo kromě tebe nechce." Byla to pravda.

- Řekni mi, měl Jurij Valentinovič nepřátele?

- Spíše závistivci. "Páni," divil se, "žiju ve světě a někdo mě nenávidí." Pomstychtivost byla považována za nejhorší lidskou vlastnost. Byl takový případ. V časopise "New World" ležel jeho příběh "The Overturned House". Jedna z kapitol popisuje náš dům, opilé stěhováky vyhřívající se na slunci před prodejnou Diet. A když Jurij Valentinovič přišel do "diety" pro objednávku, byl požádán, aby šel za ředitelem. "Jak jsi mohl? V režisérově hlase byly slzy. "Za tohle mě vyhodí!" Ukázalo se, že jeden spisovatel nebyl příliš líný přijít do obchodu a říct, že o nakladačích bude brzy číst celá země. Po tomto příběhu Trifonov odmítl jít pro objednávky, ale vždy se styděl stát ve zvláštní frontě, neměl rád výsady. Nikdy o nic nežádal.

"I když jsem byl vážně nemocný...

„Měl rakovinu ledvin, ale nezemřel na to. Chirurg Lopatkin provedl operaci bravurně, smrt nastala následkem pooperační komplikace - embolie. Je to trombus. V té době už byly potřebné léky a filtry, které zachycují krevní sraženiny, ale ne v té nemocnici. Nebyl tam ani analgin. Prosil jsem, aby mě přeložili k jinému, nosil jsem drahý francouzský parfém, peníze. Byly odebrány lihoviny, odsunuty obálky.

"Nemohla být operace provedena v zahraničí?"

- Umět. Když byl Jurij Valentinovič na služební cestě na Sicílii, byl vyšetřen lékařem. Řekl, že se mu testy nelíbí, a nabídl, že půjde na kliniku. To vše jsem se dozvěděl později. Když mi v Moskvě sdělili diagnózu, šel jsem na sekretariát Svazu spisovatelů pro Trifonovův mezinárodní pas. "Kde vezmete peníze na operaci?" zeptali se mě. Odpověděl jsem, že máme přátele v zahraničí, kteří jsou připraveni pomoci. Západní nakladatelé navíc podepsali smlouvy s Trifonovem na budoucí knihu, aniž by požádali o název. "Jsou tu velmi dobří lékaři," řekli mi a odmítli vydat pas.

Pohřbívali podle obvyklé kategorie Litfond na hřbitově Kuntsevo, který byl tehdy opuštěný. Na polštáři nesli jeho jediný rozkaz – čestný odznak.

Noviny informovaly o datu pohřbu Jurije Trifonova po pohřbu. Úřady se obávaly nepokojů. Ústřední dům spisovatelů, kde se civilní vzpomínkový obřad konal, byl obklopen hustým policejním kruhem, ale davy stále přicházely. Večer zavolal student Olze Romanovně a třesoucím se hlasem řekl: „My, studenti Moskevské státní univerzity, se chceme rozloučit...“ „Již pohřbeni.“

Rozhovor s Elenou SVĚTLOVOU

Každým rokem se na televizních obrazovkách, na jevištích objevuje stále více účinkujících. Někdo se zkouší v žánru kinematografie, ale když se potýká s obtížemi, opustí to. A někdo bojuje o to, aby ho diváci uznali, a daří se mu to. Jedním z takových úspěšných a pilných lidí je Kirill Trifonov. Jedná se o mladého začínajícího herce, stand-up komika.

Kirill Trifonov: biografie

Navzdory tomu, že náš hrdina své datum a rok narození pečlivě tajil, přesto se nám podařilo zjistit, že se narodil 1. dubna 1988. Narodil se ve městě Moskvě. Po absolvování školy nastoupil na lyceum č. 1560 „Vůdce“. Poté pokračoval ve studiu na Státní akademii vodní dopravy v Moskvě na Fakultě ekonomiky a managementu. V roce 2014 ji absolvoval.

Kromě hereckých schopností Kirill Trifonov velmi dobře zpívá, je vynikajícím scenáristou. Ano, a jen vůdce. Spolu se dvěma přáteli a Shuliko Alexanderem přišel s jedním z populárních kanálů YouTube s názvem „What a Show“. Zde mladí kluci nabízejí drobné humorné dramatizace. Počet zhlédnutí každého videa je přibližně pět milionů. To naznačuje, že jejich téma je relevantní a žádané. Musím říct, že Denis, Alexander a Kirill jsou přátelé od roku 2008. Pak byli členy jednoho z úspěšných týmů KVN.

Ve všech snahách Kirilla Trifonova podporuje jeho milovaná manželka Daria Sukhanova. A roční syn Vasja se na tátu z turné těší.

Kirill Trifonov: filmografie

Kromě humorných a hudebních aktivit se Kirill aktivně věnuje herectví. K dnešnímu dni hrál v takových seriálech jako:

• "CHOP", který byl vydán v letech 2015-2016.
• "Policejní všední dny" (2012).
• "Skuteční chlapci" (od roku 2010).

Je také scénáristou televizních seriálů „CHOP“ a „Police Weekdays“.

Mnoho diváků vysoce ocenilo dovednost Cyrila a jsou jeho fanoušky.

Doslov

Na otázku, proč se jejich skupina jmenuje Khleb, jejich přátelé odpověděli takto: "Chléb v angličtině je chléb. Toto slovo je podobné ruskému "nesmysl." A písně jsou vtipné, klamné. Proto "Bread".

V jednom z rozhovorů Kirill Trifonov řekl, jak začala jejich rapová kariéra. Vždyť ve skutečnosti nemají žádné hudební vzdělání. Denis Kukoyaka měl mezi nimi jako jediný blízko k hudbě. Aktivně se zajímal o americký rap a byl to on, kdo seznámil své přátele s hudební kulturou.

Skupina ve svých dílech zpívá o přátelství a lásce, o zvířatech a o vztahu lidí k sobě navzájem. Výběrem témat pro další díly si stanovili tabu – nikdy se nedotýkejte „špinavých“ témat.

Když Cyril zpívá, diváci si všimli, že neustále křičí. Trifonov to vysvětlil tím, že měl odporný hlas a mohl jen křičet.

Trifonov Jurij Valentinovič
Narozen: 28. srpna 1925
Zemřel: 28. března 1981 (55 let)

Životopis

Jurij Valentinovič Trifonov – ruský sovětský spisovatel, mistr „městské“ prózy. Byl jednou z hlavních postav literárního procesu 60. a 70. let 20. století v SSSR.

Rodina

Otec Jurije Trifonova je revolucionář, předseda Vojenského kolegia Nejvyššího soudu SSSR Valentin Andrejevič Trifonov; byl zastřelen 15. března 1938. Matka - specialistka na hospodářská zvířata, poté inženýrka-ekonomka a dětská spisovatelka Evgenia Abramovna Lurie (1904-1975; literární pseudonym - E. Tayurina).

V letech 1937-1938 byli rodiče Jurije Trifonova potlačováni. Spolu se sestrou Tingou (provdanou Taťanou Valentinovnou Trifonovou) budoucího spisovatele vychovala jeho babička Taťána Aleksandrovna Lurie (roz. Slovatinskaya, 1879-1957), v mládí byla profesionální revolucionářkou, účastnicí občanské války; během Velké vlastenecké války žil spolu se svou babičkou a sestrou na evakuaci v Taškentu. Dědeček - menševický podzemní dělník Abram Lurie (1875-1924); jeho bratr - Aron Luria, publicista, jeden z organizátorů sociálně demokratického "Pracujícího praporu"; bratranec - sovětský politik Aron Solts.

Spisovatelovým strýcem z otcovy strany je Jevgenij Trifonov (pseudonym - E. Bražnov; 1885-1937); jeho syn (bratranec Jurije Trifonova) je přeběhlý spisovatel Michail Demin (vlastním jménem Georgij Jevgenievič Trifonov; 1926-1984), autor několika sbírek poezie a autobiografické prózy.

Životopis. Stvoření

Již ve škole se začal zajímat o literaturu, byl redaktorem třídních novin, skládal básně a příběhy. V letech 1942-1945 pracoval v letecké továrně, nejprve jako mechanik, poté jako vedoucí prodejny. Tam vstoupil do Komsomolu. Na jaře a na podzim 1945 redigoval tovární noviny. V letech 1944-1949 studoval na Literárním institutu A. M. Gorkého. Celá léta studia navštěvoval semináře K. A. Fedina, který si ho všiml, publikoval příběhy v novinách Moskovsky Komsomolets. V roce 1948 vyšly dva příběhy mladého spisovatele – „Poznámá místa“ (v časopise „Mladý kolektivní farmář“) a „Ve stepi“ (v almanachu „Mladá garda“, č. 2). Diplomová práce Jurije Trifonova - příběh "Studenti" (1950), napsaný způsobem tradičního socialistického realismu, publikovaný v předním literárním časopise SSSR "Nový svět", oceněný Stalinovou cenou třetího stupně a okamžitě přinesl širokou slávu autorovi - byl věnován mladé poválečné generaci. Avšak doslova šest měsíců po úspěchu debutu byl Trifonov téměř vyloučen z institutu (přesněji byl téměř vyloučen z Komsomolu, protože v té době již absolvoval institut; v důsledku toho odešel pouze s napomenutím - Yu. V. Trifonov, "Notes of a Neighbor", 1972) za to, že v dotazníku neuvedl skutečnost, že jeho otec byl zatčen. Sám autor se v budoucnu o své první knize chladně vyjádřil, i když ji neodmítl.

Po úspěchu své debutové knihy začal Trifonov shromažďovat materiály pro její pokračování, ale vřelé přivítání, které mu Alexander Tvardovský zpočátku věnoval ve svém deníku, se změnilo v chlad: Tvardovský Trifonovovi poradil, aby začal psát příběhy. Druhá polovina 50. let - počátek 60. let se stal v spisovatelově tvůrčí biografii neklidnou dobou. V roce 1959 vyšel cyklus povídek a esejů „Under the Sun“ a v roce 1963, po cestě do Turkmenistánu, vydal Trifonov čtyřikrát román Uhasit žízeň, který, přestože byl nominován na Leninovu cenu, zaznamenal velký úspěch. se nestal spisovatelovým úspěchem. Poté Trifonov publikuje četné příběhy o sportovních tématech; v letech 1966-1969 - příběhy "Věra a Zoyka", "Na houbovém podzimu" atd., příběh "Odraz ohně" (1967). Trifonov se v Plameni ohně poprvé dotkl tématu, které se později stalo jedním z hlavních v jeho díle: pochopení revoluce a jejích důsledků pro zemi a lid, ačkoliv hlavním motivem knihy bylo ospravedlnění rehabilitovaných otec spisovatele.

V roce 1969 vyšel příběh "Výměna", poté "Předběžné výsledky", "Dlouhé loučení", "Jiný život", "Dům na nábřeží" (1970-1976). Neoficiálně byly spojeny do cyklu „Moskevské pohádky“. The Exchange a Preliminaries se odehrávají na konci 60. let, The Long Goodbye se odehrávají na začátku 50. let a The Other Life a Waterfront House se táhnou od 30. do 70. let. Příběhy vlastně čtenáři představily nového Trifonova: moudrého, smutného, ​​ostražitě vidící skutečná lidská dramata v každodenním životě i maličkosti života, schopného nenápadně zprostředkovat ducha a trendy doby.

Největší slávu však spisovateli přinesl právě Dům na nábřeží - příběh popisoval život a zvyky obyvatel vládního domu 30. let, z nichž mnozí se po nastěhování do pohodlných bytů (v té době téměř všichni Moskvané bydleli ve společných bytech bez vybavení, často i bez záchodů, používali dřevěnou stoupačku na dvoře), přímo odtud padli do Stalinových táborů a byli zastřeleni. Ve stejném domě bydlela i spisovatelova rodina. Existují ale nesrovnalosti v přesných datech pobytu. "V roce 1932 se rodina přestěhovala do slavného vládního domu, který se o více než čtyřicet let později stal známým celému světu jako "Dům na nábřeží" (podle názvu Trifonovova příběhu). Jurij Trifonov ve svých deníkových záznamech opakovaně zmiňuje svého přítele z dětství Lyova Fedotov, který také žil v tomto slavném domě.

V roce 2003 byla na dům instalována pamětní deska: „V tomto domě žil v letech 1931 až 1939 vynikající spisovatel Jurij Valentinovič Trifonov a napsal o něm román Dům na nábřeží.

Trifonovova próza je často autobiografická. Jeho hlavním tématem je osud inteligence v letech Stalinovy ​​vlády, pochopení důsledků těchto let pro morálku národa. Trifonovovy příběhy, téměř nic nemluvící přímo, v prostém textu, přesto se vzácnou přesností a dovedností odrážely svět sovětského městského obyvatele konce 60. – poloviny 70. let.

Spisovatelovy knihy, které vycházely v malých nákladech na poměry 70. let (30–50 tisíc výtisků), byly velmi žádané, čtenáři se v knihovnách řadili do fronty na časopisy s publikacemi jeho příběhů. Mnoho Trifonovových knih bylo kopírováno a distribuováno v samizdatu. Téměř každé dílo Trifonova bylo podrobeno úzké cenzuře a bylo stěží povoleno jeho vydání.

Na druhou stranu Trifonov, považovaný za krajně levou stranu sovětské literatury, zůstal navenek docela úspěšným oficiálně uznávaným spisovatelem. Ve své tvorbě nikterak nezasahoval do základů sovětské moci. Bylo by tedy chybou klasifikovat Trifonova jako disidenta.

Trifonovův styl psaní je neuspěchaný, reflexivní, často využívá retrospektivní a měnící se perspektivy; Spisovatel klade hlavní důraz na člověka s jeho nedostatky a pochybnostmi, odmítá jakékoli jasně vyjádřené společensko-politické hodnocení.

V. Kazak "Lexikon ruské literatury XX století"

V roce 1973 vyšel román o vůli lidu „Netrpělivost“, v roce 1978 román „Starý muž“. Mohou být spojeny do podmíněné trilogie, jejíž začátek byl položen "Bonfire Glow". Stařec, jehož hrdina, dávný účastník občanské války, přehodnocuje mládí a shrnuje život, se stal jedním z nejvýznamnějších beletristických děl sovětské literatury o prvních porevolučních letech. Jako vždy u Trifonova je historie ve Starci propojena se současností tisíci neviditelnými nitkami, vyprávění neznatelně a volně „klouže“ do různých časových vrstev.

V roce 1981 Trifonov dokončil komplexní, mnohostranný román Čas a místo, jehož strukturu spisovatel podrobně rozpracoval již v roce 1974. Tato kniha, jedna z nejautobiografických prozaiků, obdržela od kritiků tehdejších vlažných recenzí: autor byl obviněn z „nedostatečné umělecké tvorby“ a opakování minulosti. „Čas a místo“ lze přitom právem nazvat Trifonovovým závěrečným románem, shrnujícím jeho dílo, rozloučení s mládím, střízlivý pohled do tváře vlastních iluzí a nadějí, tvrdou, někdy až krutou introspekci. Román se odehrává během čtyř desetiletí – 30., 40., 50. a 70. léta 20. století.

V roce 1987 vyšel posmrtně román Zmizení.
Jurij Trifonov zemřel 28. března 1981 na plicní embolii. Byl pohřben v Moskvě na hřbitově Kuntsevo.

V době, kdy v 70. letech vyšla jeho hlavní díla, souvisela i podoba „trifonské školy“. Staral se o literární mládež, zejména Alexander Prochanov zdůraznil svůj vliv na sebe.

Osobní život

První manželka Jurije Trifonova (1949-1966) - operní pěvkyně (koloraturní soprán), sólistka Velkého divadla Nina Nelina (vlastním jménem - Ninel Alekseevna Nurenberg; 1923-1966), dcera slavného umělce Amshey Nurenberg (1887-1979) ), neteř umělce Davida Děvinova (vlastním jménem - David Markovich Nürenberg; 1896-1964). V roce 1951 měli Jurij Trifonov a Nina Nelina dceru Olgu - provdanou Olgu Yuryevnu Tangyan, kandidátku filologických věd, nyní žijící v Düsseldorfu.

Druhá manželka (od roku 1968) je redaktorkou série Ohniví revolucionáři nakladatelství politické literatury Ústředního výboru KSSS Alla Pastukhova.

Třetí manželkou (od roku 1975 je skutečným manželstvím spisovatelka Olga Mirošničenko (nar. 1938; jejím prvním manželem je překladatel z estonštiny Gennadij Muravin, druhým spisovatel Georgij Berezko), jejich synem je Valentin Jurjevič Trifonov (nar. 1979).

Bibliografie

Sebraná díla ve čtyřech svazcích. - M.: "Beletrie", 1985-1987.
Vybraná díla ve dvou svazcích. - M.: "Fiction", 1978.
Studenti. - M.: "SP", 1951; Magadan, 1952; Kursk, 1952; "SP" a "MG", 1953; Omsk, 1954; M., 1956; M., 1960.
Pod sluncem. Příběhy. - M.: "sovětský spisovatel", 1959.
Na konci sezóny. Příběhy. - M.: "Tělesná kultura a sport", 1961.
Uhašení žízně. - M.: "Beletrie", 1963; 1964; 1965; 1967; 1970; "Profizdat", 1979.
Ohně a déšť. Příběhy. - M.: "Sovětské Rusko", 1964.
Pochodně na Flaminio. Příběhy a eseje. - M., 1965.
Světlo ohně. Dokumentární esej. - M.: "sovětský spisovatel", 1966.
Čepice s velkým kšiltem. Příběhy. - M.: "Sovětské Rusko", 1969.
Hry za soumraku. Příběhy a eseje. - M.: "Tělesná kultura a sport", 1970.
Povídky a romány. - M.: "Fiction", 1971.
Dlouhé sbohem. Vedení a příběhy. - M.: "Sovětské Rusko", 1973.
Netrpělivost. - M.: Politizdat, 1973; 3. vyd. - 1974; 4. vyd. "Sovětský spisovatel", 1988.
Dlouhé lekce. - M.: "Sovětské Rusko", 1975.
Jiný život. - M.: "sovětský spisovatel", 1976.
Výměna. Hrát si. - M., 1977.
Pohádky. - M.: "Sovětské Rusko", 1978.
Jiný život. Vedení a příběhy. - M.: Izvestija, 1979.
Starý muž. - M.: "sovětský spisovatel", 1979.
Starý muž. Jiný život. - M.: "sovětský spisovatel", 1980.
Netrpělivost. Starý muž. - M.: Izvestija, 1983.
Jiný život. Světlo ohně. - M.: "sovětský spisovatel", 1983.
Jak bude naše slovo reagovat. Publicistika. - M.: "Sovětské Rusko", 1985.
Věčná témata. Romány, romány a povídky. - M.: "sovětský spisovatel", 1985.
Čas a místo. Romány a povídky. - M.: Izvestija, 1988.
Zmizení. Starý muž. Světlo ohně. - M,: "Moskevský dělník", 1988.
Světlo ohně. Zmizení. - M.: "sovětský spisovatel", 1988.
Nekonečné hry. Filmový příběh, příběhy, eseje, články. - M.: "Tělesná kultura a sport", 1989.
Světlo ohně. Starý muž. - M.: Izvestija, 1989.
Zmizení. Čas a místo. Starý muž. Romány. - M.: "Současné", 1989.

Ocenění a ceny

Stalinova cena třetího stupně (1951) - za příběh "Studenti" (1950)
Řád čestného odznaku (1975)
Medaile „Za statečnou práci ve Velké vlastenecké válce 1941-1945“

Adaptace obrazovky

1966 - Uhasení žízně (Turkmenfilm; r. Bulat Mansurov) - stejnojmenný román

1977 - O čem tribuni nevědí (almanach krátkých filmových románů: "Aljošův známý", "Telegram", "Vítězství se uděluje..."; Filmové studio M. Gorkého; r. Jakov Bazeljan) - podle příběhů

Jurij Valentinovič Trifonov – sovětský spisovatel, mistr „městské“ prózy. Narozen 28. srpna 1925 v Moskvě v rodině profesionálního revolucionáře a dětského spisovatele. Když bylo chlapci dvanáct let, rodiče byli utlačováni a ve škole se stal „synem nepřítele lidu“ a následně nemohl vstoupit na žádnou univerzitu. Z tohoto důvodu hned po škole začal pracovat. Byl mechanikem v závodě, později redaktorem velkonákladových novin, dispečerem v obchodě. V roce 1944 přesto vstoupil do Literárního ústavu, kde studoval až do roku 1949.

Jeden z prvních příběhů, „Familiar Places“ a „In the Steppe“, se objevil v tisku v roce 1948. Sláva mu však přišla s vydáním románu "Studenti" (1950). Od roku 1952 spojil svůj osud s Turkmenistánem a této zemi věnoval mnoho příběhů. Takže v roce 1959 byl vydán cyklus příběhů „Under the Sun“ a v roce 1963 - román „Quenching Thirst“. Tato práce byla nominována na Leninovu cenu. Po návratu z Turkmenistánu napsal Trifonov mnoho sportovních příběhů.

Od roku 1969 vydal několik příběhů, mezi nimi "Výměnu", "Dům na nábřeží", "Jiný život" a některé další. Všechny byly neoficiálně zařazeny do cyklu Moskevské pohádky. Největší oblibu spisovateli přinesl román „Dům na nábřeží“, který se odehrával ve vládním domě ve 30. letech 20. století. Od roku 2003 je na této budově instalována pamětní deska na počest Trifonova. Mnoho děl spisovatele bylo autobiografických. Vyprávěli o životě inteligence za vlády Stalina. Yu.V. Trifonov zemřel 28. března 1981 v Moskvě.

Byl narozen Jurij Trifonov v rodině bolševika, významné stranické a vojenské osobnosti Valentina Andrejeviče Trifonova. Otcův bratr Jevgenij Andrejevič, hrdina občanské války, vydávaný pod pseudonymem E. Bražněv (zřejmě po něm Jurij Trifonov zdědil talent na psaní). Spolu s rodinou Trifonovů žila babička T. A. Slovatinskaya (z matčiny strany E. A. Lurie), představitelka „staré gardy“ bolševiků, nekonečně oddaná věci Lenin-Stalin a kolísající spolu se stranickou linií. Jak matka, tak babička měly velký vliv na výchovu budoucího spisovatele.
V roce 1932 se rodina přestěhovala do slavného vládního domu, který po více než čtyřiceti letech vešel do povědomí celého světa jako „ nábřežní dům“ (podle názvu Trifonovovy povídky).
V roce 1937 byly zatčený otec a spisovatelův strýc kteří byli brzy zastřeleni (strýc - v roce 1937, otec - v roce 1938). Potlačována byla i matka Jurije Trifonova (odpykávala si trest v Karlagu). Děti (Jurij a jeho sestra) s babičkou, vystěhované z bytu vládního domu, putovaly a žily v chudobě. Babička ale své přesvědčení nezměnila, dožila se vysokého věku, ani po 20. sjezdu KSSS, kdy začala rehabilitace nevinně odsouzených.

Literární debut Jurije Trifonova

Od počátku války Trifonov byl evakuován do Taškent Když se v roce 1943 vrátil do Moskvy, vstoupil do vojenské továrny. V roce 1944, ještě pracující v závodě, vstoupil do korespondenčního oddělení Literární ústav, později převeden na plný úvazek. Zúčastnil se tvůrčího semináře vedeného ctihodnými spisovateli K. G. Paustovského a K. A. Fedin, což se později promítlo do Memories of the Pangs of Silence (1979).
Začal psát velmi brzy, téměř v „můřím věku“, pokračoval v psaní při evakuaci a po návratu do Moskvy. Své básně a povídky posílal své matce do tábora. Spojovala je láska, důvěra a jakási transcendentní blízkost.
Diplomová práce Trifonova, příběh " studentů“, napsaný v letech 1949-1950, nečekaně přinesl slávu. Byl publikován v předním literárním časopise Nový Mir a oceněn Stalinovou cenou (1951). Sám spisovatel se později ke své první povídce choval chladně. A přesto, navzdory umělosti hlavního konfliktu (ideologicky ortodoxní profesor a kosmopolitní profesor), příběh nesl základy hlavních kvalit Trifonovovy prózy - autentičnost života, chápání lidské psychologie skrze obyčejnost. V 50. letech zřejmě očekávali, že úspěšný laureát bude toto téma dále využívat, psát román Postgraduál atd.

Přístup Jurije Trifonova k historii

Ale Trifonov se prakticky odmlčel (na konci 50. a na začátku 60. let psal hlavně příběhy: „Bakko“, „Points“, „Osamělost Klycha Durdy“ atd.).
V roce 1963 vyšel román „ Hasič žízně“, materiály, pro které sbíral ve střední Asii při stavbě Velkého turkmenského průplavu. Sám autor ale s tímto románem úplně spokojen nebyl. A zase roky mlčení, kromě sportovních příběhů a reportáží. Trifonov byl jedním ze zakladatelů psychologického příběhu o sportu a sportovcích.

Hlavním dílem Trifonova v těchto letech byl dokumentární příběh " Odraz od táboráku„(1965) – příběh o otci (donském kozákovi), o krvavých událostech na Donu. Pro spisovatele byl otec ztělesněním myšlenkového muže, který se zcela oddal revoluci. Romantika té bouřlivé doby v příběhu i přes veškerou svou krutost stále převládá. Zdrženlivý příběh o skutečných skutečnostech doprovázejí lyrické odbočky (Trifonova lyrika je nerozlučně spjata s obrazem plynoucího času, měnícího tvář světa). V akci, která se odehrává buď v roce 1904 (rok mého otce vstoupil do bolševické strany), nebo v roce 1917 či 1937, se odhaluje tloušťka času, jeho mnohovrstevnatost.
Postalinské tání vystřídal nový nástup chladného počasí a příběh zázračně proklouzl škvírou cenzurou zabouchnutých dveří do literatury pravdy. Nastaly tiché časy.

Trifonov se znovu obrátil k historii. román" Netrpělivost“ (1973) o Narodnaja Volja, publikovaný v Politizdat v sérii „Ohniví revolucionáři“, se ukázal být seriózní uměleckou studií sociálního myšlení druhé poloviny 19. století. prizmatem lidí. Trifonovovým hlavním literárním prostředkem se staly narážky. Možná to byl on, kdo byl ze všech „právních“ autorů své doby pod největší pozorností cenzury. Ale kupodivu bylo v Trifonovových dílech jen málo cenzurních škrtů. Spisovatel byl přesvědčen, že talent se projevuje ve schopnosti říkat, co chce autor říci, a nenechat se zmrzačit cenzurou. To však vyžaduje nejvyšší zvládnutí slova, maximální myšlenkovou kapacitu a bezmeznou důvěru ve čtenáře. Čtenář Trifonova samozřejmě tuto důvěru plně odůvodnil: v jeho archivu se zachovalo několik tisíc dopisů, které svědčily o tom, že v Rusku v 70. - 80. letech 20. století. byla tam obrovská vrstva myšlení, vzdělaných lidí, kteří přemýšleli jak o osudu člověka, tak o osudu vlasti.

"Moskevské příběhy" od Jurije Trifonova

Trifonov se narodil a žil celý život v Moskvě. Své město miloval, znal a snažil se mu porozumět. Snad proto kritici nazvali cyklus jeho městských příběhů „Moskva“. V roce 1969 se objevil první příběh tohoto cyklu „ Výměna“, který zahrnoval také „Předběžné výsledky“ (1970), „Dlouhé sbohem“ (1971) a „Další život“ (1975). Bylo jasné, že spisovatel Trifonov dosáhl nové úrovně.

Tyto příběhy vyprávěly o lásce a rodinných vztazích, docela triviální, ale zároveň velmi charakteristické, nahotu rozpoznatelné. Čtenář však nejen poznal jeho život s jeho univerzálními radostmi a tragédiemi, ale také pronikavě pocítil jeho dobu a své místo v této době. V ohnisku Trifonovových uměleckých rešerší neustále vyvstával problém morální volby, kterou je člověk nucen činit i v těch nejjednodušších každodenních situacích. V období houstnoucí hustoty Brežněvova bezčasí se spisovateli podařilo ukázat, jak se v tom dusí inteligentní, talentovaný člověk (hrdina příběhu "Jiný život" historik Sergej Troitsky), který nechce obětovat vlastní slušnost. jedovatá atmosféra. Oficiální kritika obviňovala autora z malicherných témat, absence pozitivního začátku a vůbec, že ​​Trifonovova próza stojí „na okraji života“, daleko od velkých úspěchů a boje za ideály světlejší budoucnosti.

Trifonov ale čekal další boj. Aktivně se postavil proti rozhodnutí sekretariátu Svazu spisovatelů odstoupit z redakční rady Nového Míru, jehož dlouholetým autorem byl spisovatel, jeho předními zaměstnanci I. I. Vinogradov, A. Kondratovič, V. Ja. Lakšin, s vědomím plné no, že za prvé, tohle je rána pro šéfredaktora časopisu A. T. Tvardovský ke kterému měl Trifonov nejhlubší úctu a lásku.
Obyvatelé domu na nábřeží
Jako muž odvahy Trifonov tvrdohlavě i nadále stál „na okraji života“, své hrdiny ukládal do „prokrustovského lože každodenního života“ (jak se nazývaly články o jeho práci v ústředních novinách), tvrdošíjně nešetřil „svůj“, ke kterému se připisoval – intelektuál 60. let.

Již v 70. letech bylo Trifonovovo dílo vysoce ceněno západními kritiky a vydavateli. Každá nová kniha byla rychle přeložena a vydána v působivém, na západní poměry, v oběhu. V roce 1980 byl na návrh Heinricha Bölla nominován Trifonov na Nobelovu cenu.Šance byly velmi vysoké, ale smrt spisovatele v březnu 1981 je přeškrtla.

V roce 1976, Trifonovův příběh " nábřežní dům“, jedno z nejpozoruhodnějších děl sedmdesátých let. Příběh poskytl nejhlubší psychologickou analýzu povahy strachu, povahy degradace lidí pod jhem totalitního systému. „To byly časy, i když časy nezdraví,“ myslí si Vadim Glebov, jeden z „antihrdinů“ příběhu. Ospravedlnění časem a okolnostmi je charakteristické pro mnoho Trifonovových postav. Trifonov zdůrazňuje, že Glebova vedou motivy, které jsou stejně osobní, jako nesou pečeť doby: touha po moci, nadřazenosti, která je spojena s vlastnictvím materiálního bohatství, závist, strach atd. Důvody vidí autor jeho zrada a morální úpadek nejen ve strachu, že by jeho kariéra mohla být přerušena, ale také ve strachu, do něhož byla celá země ponořena, umlčena Stalinovým terorem.

Trifonovovo chápání historie a člověka

Spisovatel v různých obdobích ruských dějin ukázal odvahu člověka i jeho slabost, jeho bdělost i slepotu, jeho velikost i podlost, a to nejen v jejích zlomech, ale i v každodenním víru. "Protože všechno sestávalo z malého, bezvýznamného, ​​z každodenního odpadu, z toho, co potomci nemohou vidět s žádnou vizí a představivostí."
Trifonov neustále odpovídal různým různým epochám, uspořádal „tváří v tvář“ s různými generacemi - dědy a vnoučaty, otci a dětmi, objevoval historické ozvěny, snažil se vidět člověka v nejdramatičtějších okamžicích jeho života - v tuto chvíli morální volby.

V každém svém dalším díle se Trifonov, zdá se, držel v již umělecky zvládnutém okruhu témat a motivů. A přitom se znatelně posouval hlouběji, jako by „nakreslil“ (své slovo), co už bylo nalezeno. Kupodivu se Trifonov neukázal jako slabý, přecházel věci, on, neustále zvyšoval sílu svého rozpoznatelného psaní, se stal skutečným mistrem myšlenek.

Ohnivá láva od Jurije Trifonova

Navzdory tomu, že po tři roky nebyl Dům na nábřeží zařazen do žádné z knižních sbírek, Trifonov pokračoval v „posouvání hranic“ (jeho vlastní výraz). Pracoval na románu Stařec, který byl již dávno koncipován - román o krvavých událostech na Donu v roce 1918. Stařec se objevil v roce 1978 v časopise Friendship of Peoples a objevil se díky výjimečným známostem a mazanosti časopisu šéfredaktor S. A. Baruzdin.

Hrdina románu Pavel Evgrafovič Letunov se odpovídá vlastnímu svědomí. Jsou za ním „obrovská léta“, tragické události, největší napětí revolučních i porevolučních let, ohnivý proud historické lávy, která smetla vše, co jí stálo v cestě. Narušená vzpomínka vrací Letunova k zážitku. Znovu řeší otázku, která ho pronásleduje dlouhá léta: byl velitel Migulin skutečně zrádcem (skutečný prototyp F.K. Mironova). Letunova trápí tajný pocit viny – na otázku vyšetřovatele jednou odpověděl, že přiznává Migulinovu účast v kontrarevolučním povstání a ovlivnil tak jeho osud.

Nejnovější díla Jurije Trifonova

nejhlubší, nejvíce Trifonovův zpovědní román „Čas a místo“, v němž dějiny země pojímaly osudy spisovatelů, redakce odmítla a za jeho života nevyšla. Objevilo se po smrti spisovatele v r 1982 až na velmi významné cenzurní výjimky. Byl odmítnut „Novým světem“ a cyklem příběhů“ převrácený dům“, ve kterém Trifonov s neskrývanou tragédií na rozloučenou promluvil o svém životě (příběh také spatřil světlo po smrti svého autora, v roce 1982).
Trifonovova próza získala v nejnovějších dílech novou kvalitu, větší uměleckou koncentraci a zároveň stylovou svobodu. „Čas a místo“ sám spisovatel definoval jako „román sebeuvědomění“. Hrdina, spisovatel Antipov, je testován na morální výdrž po celý život, v němž se hádá nit osudu, kterou si vybírá v různých dobách, v různých obtížných životních situacích. Spisovatel se snažil dát dohromady doby, kterých byl sám svědkem: konec 30. let, válka, poválečná doba, tání, současnost.
Sebevědomí se stává dominantou v cyklu příběhů „Převrácený dům“, v centru Trifonovovy pozornosti jsou věčná témata (tak se jmenuje jeden z příběhů): láska, smrt, osud. Zde obvykle dosti suché trifonovské vyprávění je lyricky zabarvené, bývá poetické, přičemž autorův hlas zní nejen otevřeně, ale zpovědně.

Kreativita a osobnost Trifonova zaujímá zvláštní místo nejen v ruské literatuře 20. století, ale také ve veřejném životě. A toto místo je stále neobsazené. Trifonov, který nám pomohl porozumět času, který plyne skrze nás všechny, byl člověkem, který nás přiměl ohlédnout se zpět na sebe, zbavit někoho duchovního pohodlí, pomoci někomu žít.