Strmi put savremenih glumaca i uloga. Kupite karte za predstavu "Strma ruta"

„Predstava naglašava da su moralni koreni karaktera i ponašanja Ginzburg u moralnoj strukturi i tradiciji devetnaestog veka. Svjetovi razdvajaju ovu krhku inteligentnu ženu i njene dželate. Mučena i ponižena beskrajnim ispitivanjima, izmučena nesanicom, glađu i žeđu, jedva mrdajući usnama, ona i dalje ostaje čvrsta, jer je – a to je njena sličnost sa pjesnikinjom Anom Ahmatovom – iz svijeta koji joj daje moralnu podršku.

"Sa svom svojom suštinom ( Marina Neyolova) junakinja se suočava sa mašinom potiskivanja, popuštanja. Mala krhka žena nosi čast i dostojanstvo, tiha, ali nedostupna uništenju. Sa snažnom privlačnošću prava umetnost predstava nas vraća duhovnim prioritetima, tjera nas na razmišljanje: gdje je jedina osnova odakle može početi samooporavak, ponovno rođenje?

"Scena se raduje. Čini se da nikada nije zvučalo sa tako mahnitom radošću" Jutro oslikava zidove drevnog Kremlja nježnom svjetlošću... "Pjevaju tako da se čini kao još jedna sekunda i takav entuzijazam će zagrliti , ne može a da ne zagrli salu.Ali što pesma zvuči oduševljenije, publika je sluša sa sve više zaprepašćenja.U pozorištu zavlada mrtva tišina - i oni na sceni odjednom utihnu, mrak ih proguta. figure na trenutak, a kada se svetlo ponovo upali, ispred rampe rame uz rame u gustoj sivoj liniji - ne, ne pozorišne glumice "Savremeni", i - naše sestre u zatvorskoj odeći...

Možda je upravo zbog ovog trenutka - trenutka potpune upletenosti sudbina jednih u sudbine drugih - postavila predstavu" Strma ruta" u režiji Galine Volchek."

Glumice koje igraju ne baš velike uloge izgledaju vrlo precizno u izvedbi, npr. Leah Akhedzhakova je vizuelni materijal za razvoj detalja. Ona počinje kao ohola dama iz nove komunističke aristokratije. Maltretiranje, mučenje i glad pretvaraju je u poluludo stvorenje."

"Predstava je veoma emotivno zasićena. Rad pozorišta " Savremeni“ pod upravom Galina Volchek apsolutno tačno. Sasvim je očigledno da u "Strma staza" vide se ne samo divne umjetničke i glumačke sposobnosti trupe, već i srce i duša svakog glumca."

„Celo veče se osećaš užasno heartache na predstavi Moskovsko pozorište "Sovremennik" koji vam otkriva strašno poglavlje iz ruske istorije. Predstava je izvedena u oštrom dokumentarističkom tonu, a gledalac je direktno suočen sa užasom. Tako je bilo, i tako vidite. "Cool route" - u centru pažnje pozorišne zajednice na festivalu u Sijetlu."

„Performans "Savremeni" obnovio na sceni ne toliko tok događaja koliko psihološku atmosferu nasilja. Spoj izvanredne glume i profesionalne režije Galina Volchek, podvučeno zvučnim slikama - zveket metalnih šipki, vrisak izmučenih, tera nas da se suočimo sa užasima terora. Nije samo predstava koju gledate, vi je živite.

Marina Neyolova igra ulogu Ginzburga kao puta u propast. Ova žena koja ne može jednostavno da hoda ravnim putem, ne zato što ima pojačan osećaj samoodržanja - ona protestuje, nije sposobna da laže. I sve više zateže njen strm put vlastite ličnosti.

Zasluge Volchek u tome što je bila u stanju da pokaže psihološku stranu likova. Emotivno je otkrila kako se društvo rastvorilo u orgiju nasilja i zločina.

Ovo pozorište nije zabava. On uživljava gledaoca u svoje predstave, i nije bitno da li je gledalac tu dobar ili ne, i što više pozorište to radi, to bolje.

"Glavna uloga u" strma ruta"Glumi velika glumica, jer sa takvom posvećenošću odigrati ulogu odigranu više od sto puta, igrati sa takvom zaraznošću, takvim majstorstvom unutrašnje reinkarnacije, bez govora i plastičnih adaptacija - može samo pravi talenat."

"Divno svira ansambl od preko 35 ljudi," Strmo ruta"nevjerovatno snažno prenosi klaustrofobiju, strahote tiranije. Slika represije je toliko demonski živa da se čini da je čak i George Orwell jedva mogao sanjati tako nešto u svojim najgorim noćnim morama."

„Zastrašujući detalji života zatvorenica, sa kojima Evgenia Ginzburg prešao celu Rusiju u zatvorskom autu, proučavaju se sa prodornom oštrinom i autentičnošću. Ljutnja i očaj, napadi mržnje i ljubavi (...) otkrivaju se kroz odnos desetak žena koje su osuđene da međusobno dijele strahote zatvora.

"Ovo je mnogo više od priče o jednoj ženi, jednoj žrtvi. Ovo je priča puna epskog zvučanja, koja govori o tragediji čitavog jednog naroda."

Sedmica pozorišta, novembar 1996

„Racionalna analitika se odmah povlači u drugi plan scary fresco o užasima Staljinističke represije. Predstava je stara deset godina. A drži ga moćan rediteljski kadar i uigrani ansambl. Danas predstava gori kao u danima premijere. U finalu, kada ovi "srećni" zarobljenici oduševljeno kažu kakvo inteligentno lice ima drug Berija, koji je zamijenio druga Jezhova na odgovornom mjestu, vi ste slomljeni... Čak su i najhvalnije tirade bezvrijedne u poređenju sa posvećenošću Neelova, Tolmačeva, Ivanova, Pokrovskaya, Akhedzhakova i svi, svi, svi koji stvaraju slike-pojave, slike-simbole značajne i nezaboravne.

Dmitry Matison recenzije: 14 ocjene: 16 ocjena: 11

Materijal je veoma jak. Utoliko ga je teže prigrliti i doživjeti, kako za režisera tako i za gledaoca. Ako počnete sa publikom, pa ušavši u pozorište sa bučne, užurbane moskovske ulice, nemoguće je za deset minuta shvatiti zbog čega ljudi na sceni plaču, zašto vrište. Um razume svu težinu i bol, ali telo ćuti. Jaz između svakodnevne svijesti i ekstremnosti užurbanog srca je toliki da se zbog toga samo nervirate, nema žive veze. Apoteoza neravnoteže može biti opšti aplauz sale na završnoj pesmi, kada zatvorenici iz kazamata izlaze na scenu. Glorifikacija partijskog ghoula od strane tmurnih i žednih bar kapi nade osuđenika izaziva recipročnu radost u slijepom srcu publike. Nema veze, sve se pretvara u farsu. Ako i u hramu duše i slobode ljudi bol u duši uzimaju kao razlog za zabavu, zar se to ne dešava u njihovim životima.
Čini mi se da režiser nije uhvatio ovaj ponor, njegova produkcija nije povukla povezujući most.

NastyaPhoenix recenzije: 381 ocjene: 381 ocjena: 405

Evgenia Ginzburg, kandidat istorijske nauke, predavao je na Kazanskom univerzitetu i radio u novinama Krasnaya Tatariya zajedno sa čovjekom čiji je članak iz udžbenika jednom kritikovao Staljin. Ovaj izgovor je bio dovoljan da se 33-godišnja žena označi kao "terorizam" kao "član trockističke kontrarevolucionarne organizacije". I pokazalo se da ima dovoljno snage da se osamnaest godina odupre moćnoj državnoj mašini represije sa njenim lažnim denuncijacijama, zatvorima, ispitivanjima na traci, Jezhovljevim mučenjima, kaznenim ćelijama, logorima, poniženjima, glađu, bez ljudskih prava, bez komunikacije sa spolja svijeta, gdje su ostali muž i djeca. Nije potpisala nijedan protokol, nije predala nijednu osobu, nije ukaljala svoju čast i dostojanstvo, preživjela je prošavši sve krugove pakla i o tome napisala knjigu „Strmi put“. Dvadesetak godina nakon njene smrti, prije sedamnaest godina, Galina Volchek postavila je istoimenu predstavu, u kojoj je sada angažirana cijela ženska trupa Sovremennika - dvadesetak likova koje je dirnula ista nesreća: mladi i stari, izdržljivi i obeshrabreni, ideološki i religiozni, humani i podli, koji gube razum i zadržavaju ga. Zahvaljujući glumačkom talentu, svi su zapamćeni, svaki pojedinačno, bez manje uloge- živahne, uvjerljive slike koje izazivaju simpatije ili odbijanje, ponekad tužan osmijeh, ali nikoga ne ostavljaju ravnodušnim. Ovdje Klara (Feoktistova) pokazuje ožiljak na butini: gestapovski pastirski pas i krvave panjeve umjesto ruku - već NKVD; ovdje je starica Anfisa (Doroshina) zbunjena: istražitelj ju je nazvao „traktistom“, ali nije ni prišla „traktoru“ u selu. Neelova u ulozi same Ginzburg je zadivljujuća, izvan bilo kakvih šašavih epiteta, njena posvećenost - na rupturu aorte, do apsolutnog uranjanja, klanja se lica oblivenog suzama. Mislim da je i veliki dio publike plakao - bilo je bolno teško, čak i psihički i emocionalno strašno, materijal izvedbe, ovo je noćna mora u stvarnosti. Sada u umjetnosti, kako scenskoj, tako i kinematografskoj i književnoj, praktički nema tako pouzdanih i upečatljivih, ako ne i šokantnih, a dugotrajnih djela o eri kulta ličnosti. Satira, sentiment, patetični patos i jaukanje na cothurni nikada neće postići isti tragični efekat koji gotovo dokumentarac, objektivan pogled iznutra može imati bez preterivanja ili potcenjivanja. Nemoguće je zamjeriti Volcheku "pretjerani naturalizam", kada se na pozornici stvara imerzivna atmosfera do te mjere da i povici očaja i bola i smiješne pjesme podjednako udaraju u živce. Ovaj nastup je obavezan za svakoga – ne samo kao dokaz istinita historija, tu ogromnu grešku koju ne treba ponoviti, ali i kao dokaz da se, po Hemingwayu, čovjek može uništiti, ali ne i pobijediti - ako ima unutarnju moralnu srž poštenja prema sebi i samopoštovanja.

25.07.2010
Komentirajte recenziju

Tatiana Mironenko recenzije: 54 ocjene: 199 ocjena: 121

Nevjerovatan u percepciji, fantastičan u konceptu, moćna izvedba. Zastala mi je knedla u grlu, jer na kraju nisam htela da pričam, oči su mi bile samo širom otvorene i misao mi je kucala u glavi: „Bože!!! BUUUUU!!!“. Sve mi se svidjelo: produkcija, izvedba svakog glumca, tekst. Svaki ženske sudbine Sećam se, od svakog mi se srce stezalo... "Katorga - kakav blagoslov!"- Pasternakove linije prodorno zvuče s usana glavnog lika koji ide Tamo!
U ovoj produkciji sam doživio nevjerovatnu količinu emocija. Hvala direktoru i glumcima pozorišta na odličnoj predstavi! Mora se imati određena hrabrost da bi se ova predstava postavila i igrala dugi niz godina. Ozbiljno veče i, štaviše, istorija naše države u prošlosti. Pozorište svojom predstavom omogućava razmišljanje i uzdisanje sa žaljenjem o proteklim godinama.
"kul ruta" zaista remek delo pozorišta, grada i cele naše zemlje!!! Ovo je genijalno! Atmosfera, scenografija, muzička pratnja - tako užasna kombinacija zvukova karakterističnih za to daleko vrijeme, gluma vas jednostavno tjera da se ne otrgnete od onoga što se dešava. zaboravi na sve i prati razvoj događaja. BRAVO SVI!

issaa recenzije: 1 ocjene: 1 ocjena: 3

strma ruta

Cijena ulaznice:
Balkon 900-1500 rubalja
Mezanin 1100-2000 rubalja
Amfiteatar 1400-2500 rubalja
Benoir 2200-3000 rubalja
Parter 2500-4000 rubalja

Trajanje - 2 sata i 40 minuta sa 1 pauzom

Produkcija - Galina VOLCHEK
Direktor - ime direktora
Umetnik - Mikhail FRENKEL
Direktor - Vladimir POGLAZOV
Scenski pokret - Valentin GNEUSHEV
Asistent kostimografa - Ekaterina KUKHARKINA
Pomoćnici direktora - Olga Sultanova, Olga Melikhova

Glumci i izvođači:
Evgenija Semjonovna - Marina NEELOVA
Derkovskaya - Alla POKROVSKAYA, Galina PETROVA
Anya Little - Daria BELOUSOVA
Anya Bolshaya - Uliana LAPTEVA,
Lidija Georgijevna - Taisija MIHOLAP, Olga RODINA
Ira - Yanina ROMANOVA
Nina - Polina RAŠKINA
Zina - Leah AKHEDZHAKOVA
Katya Shirokova - Polina PAKHOMOVA
Carolla -
Milda - Marina KHAZOVA
Wanda - Natalia USHAKOVA, Inna TIMOFEEVA
Gretta - Daria FROLOV
Klara - Marija SITKO
Annenkova - Elena PLAKSINA
Victoria - Tatiana KORETSKAYA
Baba Nastya - Ljudmila KRYLOVA
Tamara - Marina FEOKTISTOVA
Fisa - , Uliana LAPTEVA
Lilya Its - Elena MILLIOTI
Kozlova - Maria SELYANSKAYA, Maria ANIKANOVA
Volodya -
Livanov - Genadij FROLOV
Carevski - Vladislav VETROV
Elšin - Aleksandar KAHUN
Bikčentajev - Vasilij MIŠČENKO, Oleg FEOKTISTOV
Predsjedavajući suda - Genady FROLOV
Sudski službenik - Vladislav FEDČENKO
Starija pratnja - Aleksandar BERDA
Mladi pratilac - Maxim RAZUVAEV, Kirill MAZHAROV
zamjenik načelnik zatvora - Viktor TULČINSKI
Satrapjuk - Rašid NEZAMETDINOV
Doktor - Dmitrij GIREV
Zatvorenici, stražari, pratnja - pozorišni umjetnici

Čuvena predstava "Strma staza" prvi put je prikazana 1989. godine i od tada je dobila nekoliko rundi novog razvoja. Visina koju je postigla glumica Marina Neelova u ulozi Evgenije Ginzburg, umijeće i suptilno razumijevanje tragedije glavnog lika od strane reditelja, profesionalizam drugih glumaca u ulogama zatvorenika Gulaga i njihovih čuvara - sve to opet i ponovo budi nepodnošljiv bol u gledaocu pri sjećanju na vremena kada je ljudsko dostojanstvo bilo lakše izgubiti nego zadržati. Da bi preživjeli, mnogi su morali izdati sebe i svoje najmilije, ali ne i Jevgeniju Semenovnu, koja je po odlasku pisala memoare o sopstvenoj sudbini u zatvoru u Staljinovim logorima. Kako joj je to pošlo za rukom, saznaćemo iz ove genijalne produkcije.

Istorija predstave je ovacije publike i pohvalni odgovori štampe svih zemalja sveta u kojima je izvedena. Galina Volchek je sa čisto ženskim preciznošću stavila akcente u ono što se dešava na sceni na način da simboli apsolutnog nasilja nad osobom poprimaju ne samo doslovnu, potpuno živu sliku. Uroneći u ono što se dešava, gledalac jedva da „izlazi“ u stvarnost, stičući sposobnost da preispita svoj život i slobodu.

Izvedba Strma ruta - video

Ovu predstavu sam, naravno, već gledala pre deset godina, ali posle Dodinovog Života i sudbine spontano se javila želja da je ponovo pogledam, pogotovo što je tada Elena Jakovleva igrala Jevgeniju Ginzburg, a sada Marinu Nejolovu. O tome kako Neelova igra, bolje je i ne pričati, jer je to prilično tužna tema, a generalno više nema ansambla u Strmoj ruti, iako ima nekoliko punopravnih glumačkih poslova: prije svega, stari socijalistički- revolucionarka Galina Petrova, kao i Zina Abramova u izvođenju Lije Ahedžakove - arogantne supruge predsednika Tatarskog saveta narodnih komesara u prvom činu i polurazumne, obrijane glave, koja teško govori („glava je snažno tučena , Rus je počeo da zaboravlja reči”) bespolno stvorenje u drugom. Ne sjećam se ko je glumio Carollu, njemačku glumicu - sada glumi Olga Drozdova. Ljudmila Ivanova i dalje igra ulogu žene Nastje - ali sam je video poslednji put, a sada - kod Degtjareva. Međutim, nisam gajio iluzije o umjetničkoj vrijednosti Strme rute. Zanimljivije je gledati ne kako se polako ali sigurno uništava predstava koja je trajala dvadeset godina bez prekida (proces je potpuno neizbježan, Strma ruta se i dalje dobro drži za svoje “dobe”), nego kako se se percipira. Smješten još u SSSR - perestrojku, ali još uvijek Sovjetski Savez - bio je to zakasneli pozdrav iz 60-ih, u kojem su hteli da viču o Staljinovim zločinima, ali u punim glasom nisu mogli, a kada jesu, činilo se da se već ima na šta da viče i osim toga. Devedesetih godina, kada sam ga i sam prvi put vidio, općenito se doživljavao kao relikt prošlog vremena. Tada dvorana nije bila potpuno popunjena - međutim, 90-ih godina praktički nije bilo rasprodanih pozorišta. Ali sada su pune kuće norma, a Strma ruta nije izuzetak: sklopivi, jedan pored drugog - sve je krcato. Evo, čini se, razloga da još jednom progovorimo o tome koliko su danas aktuelna poređenja fašizma i staljinizma (u Strmom putu, za razliku od Života i sudbine, to nije glavna tema – ali i važna) – ali po mom mišljenju zapažanja, publika, koja sada dolazi u Sovremennik (za razliku od, inače, one koja razbija vrata na Dodinovim nastupima - ali ovo je na turneji u Moskvi, ne znam kako stoje stvari u MDT-u u mestu “ registracija”), doživljava Strmu rutu ne kao bezvremenski antitotalitarni manifest, već kao sentimentalnu predstavu u kojoj sudjeluju zvijezde glumica. U patnji heroine ( stvarna osoba, odgajana u predstavi pod svojim, pravim prezimenom!) Malo ljudi vjeruje da se na njih gleda kao na smiješan i ne baš zastrašujući "horor". U Strmoj ruti, mora se priznati, zaista je sve prilično ravno i glupo udara u jednu tačku (s druge strane, nije dovoljno, naizgled glupo, jer ne stiže do „primatelja“). Ali, za razliku od "Života i sudbine", "Strma ruta" ne pretenduje na univerzalne filozofske generalizacije. Ovo je vrlo jednostavno - ali nimalo pretenciozno, za razliku od izvedbe Dodinskog. Osim toga, za razliku od Dodinskog, gdje se antisemitizam predstavlja kao glavni izvor zla, Volchekov pogled na historiju je manje „ograničen“, u Strmom putu, zajedno s naratorom, Evgenijom Semjonovnom Ginzburg, etnički ruskom socijalistom-revolucionarkom, Članovi Kominterne iz Letonije, Poljske, deluju kao žrtve, Italija, Nemačka, pravoslavna baba, jednostavan moral tetke bez određenih stavova, vera i nacionalnosti - a linija "podele" među njima ide po principu razumevanja ili nerazumevanja šta se dešava. Nijedan od njih nije neprijatelj, ni špijun, ni trockist - potpuno fanatični komunistički boljševici, odani Partiji i lično Staljinu (pa, osim socijalista-revolucionara, naravno). I ne obični komunisti, ne "proleteri" - već uglavnom inteligencija, i opet ne najjednostavniji, već "elitni": naučnici, urednici, direktori obrazovne institucije, supruge nomenklaturnih radnika. Neki od njih postepeno shvataju ulogu Staljina u tekućim procesima, neko ne razume ništa u potpunosti, ali na ovaj ili onaj način, početne „vrednosti“ su revolucija, marksizam-lenjinizam, Sovjetska vlast- nema sumnje. Inteligencija je nepopravljiva, neizlječiva i neuništiva. Živopisno i simbolično, ovo njeno svojstvo opisuje Tatjana Tolstaja u finalu „Kisija“, ali ovde je drugačiji žanr i drugačiji fokus: junakinje treba da izazivaju simpatije. Ne zovu. I ne zato što je, kako je rekla Ahedžakova u potpuno drugoj ulozi (u "Obećanom nebu") - "nije šteta, ljudi su sada postali bešćutni." Ali zato što ove tetke, koje pričaju o dostojanstvu i savjesti, citirajući Pasternakovog “Poručnika Šmita” (inače, po mom mišljenju, današnja javnost uopće ne čita ove citate), jure iz zatvora u sječu i dive se “inteligentnom lice Berije”, ne zaslužuju, ne samo simpatije, nego čak i poštovanje. Oni nisu žrtve zle volje neke demonske ličnosti. Oni su žrtve sistema koji su sami izgradili. Staljin je njihov potomak, a ne jedini. Ali oni to ne razumiju i ne žele to priznati. Ako heroine ne žele - šta očekivati ​​od publike?

„Scenska produkcija memoara Evgenije Ginzburg uključuje scene čudnog, bizarnog svijeta, koji podsjećaju na krugove Danteovog „Pakla“ ili Gojinih slika.

Nadrealistički horor staljinističkog zatvorskog sistema prvi put je obnovljen na sovjetskoj sceni u izvedbi pozorišta Sovremennik i nesumnjivo je postao jedan od najvećih hitova u moskovskom pozorišnom životu. Ovaj pokušaj da se rekonstruiše užas i ludilo staljinističkih logora jasno je šokirao moskovsku pozorišnu publiku koja je ispunila pozorišnu salu, što je na kraju predstave izazvalo neprekidne ovacije koje su trajale petnaestak minuta rediteljki Galini Volček i izvođačima.

"Marina Nejolova rastvara sopstvenu ličnost u sudbini heroine. U prvim minutama glumica je jednostavno neprepoznatljiva. Dostojanstvo integriteta, glumačka kompletnost dela, otvorili su Nejolovoj dar tragične glumice."

"U podzemlju naseljenom Staljinovim žrtvama vlada okrutnost, razvodnjena bljeskovima humanosti, pa čak i crnog humora. Predstava pozorišta Sovremenik, vjerna duhu Ginzburgovih memoara, pokazuje da su mnoge žrtve zadržale političku vjeru, uprkos neljudskim patnjama, pola veka kasnije, moskovska publika reaguje na ovu neposrednu čistu veru mešavinom čuđenja i šoka."

"Sjećanja na Ginzburg pozorište je čitalo kao narodnu dramu. I rediteljka Galina Volček i glumci pokazali su nam umjetnost zajedničkog življenja na sceni, inspirirani strašću i visokim smislom rada."

„Sala moskovskog pozorišta Sovremenik pretvorila se u kancelariju užasa najstrašnijeg perioda Sovjetska istorija. Dramatična slika se odvija u toku dva i po bolno napeta sata. Staljinovi zatvori 30s. Sa oštrim realizmom opisuje stanje u koje je sovjetski narod doveo trideset godina Staljinove vladavine.

"Spiegel", 1989, br. 18

„Kakve jake scene! Kakva raznolikost ženski tipovi! Dugogodišnje poznanstvo sa samizdat lecima, nedavno obnovljeno u otvorenoj štampi, nije ometalo gledanje sa velikim interesovanjem. Šta će se desiti, znao sam. Ali kako se to dogodilo, vidio sam prvi put.

"Iskra", 1989, br. 22

„Predstava naglašava da su moralni koreni Ginzburgovog lika i ponašanja u moralnoj strukturi i tradiciji 19. veka. Svetovi razdvajaju ovu krhku, inteligentnu ženu i njene dželate. Mučenu i ponižavajuću beskrajnim ispitivanjem, izmučenu nesanicom, glađu i žeđu , jedva pomerajući usne, i dalje ostaje čvrsta, jer ona - a to je njena sličnost sa pesnikinjom Anom Ahmatovom - dolazi iz sveta koji joj daje moralnu podršku.

„Svojom svojom (Marine Neyolove) suštinom, junakinja se suprotstavlja mašini potiskivanja, labavljenja. Mala krhka žena nosi čast i dostojanstvo, tiha, ali nedostupna uništenju. Uz moćnu privlačnost istinske umjetnosti, predstava nas vraća u duhovno prioriteti, tjera nas da se zapitamo: gdje je to jedina osnova od koje može početi samo samooporavak, ponovno rođenje?

"Scena se raduje. Čini se da nikada nije zvučalo sa tako mahnitom radošću" Jutro oslikava zidove drevnog Kremlja nježnom svjetlošću... "Pjevaju tako da se čini kao još jedna sekunda i takav entuzijazam će zagrliti , ne može a da ne zagrli salu.Ali što pesma zvuči oduševljenije, publika je sluša sa sve više zaprepašćenja.U pozorištu zavlada mrtva tišina - i oni na sceni odjednom utihnu, mrak ih proguta. figure na trenutak, a kada se svetlo ponovo upali, ispred rampe rame uz rame u gustoj sivoj liniji - ne, ne glumice pozorišta Sovremenik, i - naše sestre u zatvorskoj odeći...

Možda je upravo zbog ovog trenutka - trenutka potpune upletenosti sudbina jednih u sudbine drugih - predstavu "Strma staza" postavila rediteljka Galina Volček.

"Preživi, ​​preživi, ​​odoli. Ne odustaj i ne klekni - ovo je unutrašnje opruge većine likova ovog ljudska tragedija naši ljudi. Od glavne junakinje, Evgenije Semjonovne Ginzburg, koju igra Marina Nejolova da slomi aortu i srce, do žene „trockistkinje” Nastje, koju zbunjeno tumači Ljudmila Ivanova, svi likovi su raznolika, višejezična, raznolika masa pojedinci, ujedinjeni samo u svojoj potpunoj i očiglednoj nevinosti.

A kada postane jasno da će sve propasti i svi će propasti, onda će na samom kraju ove dušeparajuće predstave, dramaturg i reditelj uštedjeti jedan potpuno nepodnošljiv zaplet koji može slomiti i najjače živce. Izgubivši ne samo vjeru i ljubav, nego čak i nadu, ove žene vijesti iz logora o zamjeni narodnog komesara Jezhova narodnim komesarom Berijom doživljavaju kao dah slobode, kao pristup volje. Idući prema publici sa vitkim zidom zatvorenika, čiji glasovi pršte od sreće i tuge u jednom naletu, pevaju: "Jutro slika blagom svetlošću..."

Pamtimo ih ovako.

I ne zaboravimo njihove suze i njihovu muku."

"Novo vrijeme", 1989, br. 36

„Marina Nejolova – krhka, osjetljiva, uronjena u sebe, besprijekorno posjeduje gest – igra Evgeniju Ginzburg, koja želi da preživi, ​​a da zadrži svoje ljudsko dostojanstvo.

U našem vidokrugu spadaju i druge ličnosti: protivnici i pristalice staljinizma, slučajne žrtve, ljudi daleko od politike - sve što je ljudski moguće i nemoguće u sistemu proizvoljnosti. Divno timski rad Moskovsko pozorište.

Nekoliko minuta šokirane tišine - a onda bura aplauza i povika "bravo!" u znak zahvalnosti Sovjetsko pozorište"Savremenik" zbog njegovog dubokog i nemilosrdnog razumijevanja prošlosti."

"Hessishche Allgemeine", 1990, br. 102

„Desetine figura, iznesenih u drami G. Volcheka, spojene su u cjelinu narodna slika. Reditelj predstave poseduje sposobnost, danas retku, da gradi narodne scene, kao što se to nekada radilo u akademskih pozorišta. Bez uranjanja u stihiju naroda, element narodne tragedije, u mrak onoga što se dešava, ispovest Evgenije Ginzburg nije se mogla čuti u potpunosti.

"Pozorište", 1990, br. 2.

"Predstava moskovskog pozorišta" Sovremennik "-" Strma ruta "- je pravo pozorište. Ogromna trupa ima širok raspon psiholoških karakteristika i fleksibilnosti - od eksplozija očaja do najnježnijih i najsuptilnijih boja.

Publika se pre svega upoznaje sa Evgenijom, čiju ulogu odlično igra Marina Nejolova. Jevgenija ne odustaje ni kada se dogovaraju obračuni sa kolegama koji su je izdali, ni kada je pet dana ispituju bez hrane, pića i sna. Ovo je jedna od najintenzivnijih scena u predstavi. Kada joj konačno daju gutljaj vode, vidimo kako Evgenija oživljava. Oči gledaju pravo, čvrsto, vraća joj se nekadašnja ironija. Gest koji govori o ogromnom ljudsko dostojanstvo popravlja svoju bluzu. Direktor G.Volchek je divan u odabiru tako preciznih malih detalja.

Mnogo se može naučiti iz Strme rute o tome kako spasiti svoju dušu suočenu s nečovječnim postupanjem i mučenjem. Duhovna snaga je jedina stvar koja vam može pomoći da preživite."

„Pozorište „Suvremenik” je rođeno da izvede predstavu kao što je „Strma staza”. I odlično je postavljena. Nije iznenađujuće što publika nagrađuje glumce ovacijama. Zanimljivo je da to rade muškarci koji igraju istražitelje i čuvare. ne klanjaju. Možda zato što su svoj posao radili previše dobro."

"U predstavi glumice koje igraju ne baš velike uloge izgledaju vrlo precizno, na primjer, Liya Akhedzhakova je vizuelna pomoć u razvijanju detalja. Ona počinje kao arogantna dama iz nove komunističke aristokratije. Maltretiranje, mučenje i glad pretvaraju je u poluludo stvorenje."

"Predstava je veoma emotivno zasićena. Rad pozorišta "Suvremenik" pod dirigentskom palicom Galine Volček je potpuno istinit. Očigledno je da se u "Strmoj stazi" mogu videti ne samo divne umetničke i glumačke sposobnosti trupe, već i srcem i dušom svakog glumca."

„Celo veče osećate strašnu duševnu bol na predstavi moskovskog pozorišta „Savremenik“, koja vam otkriva strašno poglavlje iz ruske istorije. Predstava je izvedena u oštrom dokumentarističkom tonu, a gledalac je direktno suočen sa užasom. Tako je bilo, i tako vidite.“Strma ruta” – fokus pozorišne zajednice na festivalu u Sijetlu.

„Izvedba Sovremennika vratila je na scenu ne toliko tok događaja koliko psihološku atmosferu nasilja. Kombinacija divne glume i profesionalne režije Galine Volček, naglašena zvučnim slikama - zveket metalnih šipki, vrisak izmučen, suočava nas sa užasima terora.Ovo nije samo predstava koju gledate, vi je živite.

Marina Nejolova igra ulogu Ginzburga kao puta u smrt. Ova žena koja ne može jednostavno da hoda ravnim putem, ne zato što ima pojačan osećaj samoodržanja - ona protestuje, nije sposobna da laže. I sve više zateže njen strm put vlastite ličnosti.

Zasluga Volcheka je u tome što je uspjela pokazati psihološku stranu likova. Emotivno je otkrila kako se društvo rastvorilo u orgiju nasilja i zločina.

Ovo pozorište nije zabava. On uživljava gledaoca u svoje predstave, i nije bitno da li je gledalac tu dobar ili ne, i što više pozorište to radi, to bolje.

„Glavnu ulogu u Strmoj ruti odigrala je velika glumica, jer s takvom posvećenošću odigrati ulogu odigranu više od sto puta, igrati sa takvom zaraznošću, takvim majstorstvom unutrašnje reinkarnacije, bez govora i plastičnih adaptacija – samo pravi talenat može."

"Sjajno odigran od strane ansambla od više od 35 ljudi, The Steep Route sa neverovatnom snagom prenosi klaustrofobiju, užase tiranije. Slika represije je toliko demonski živa da se čini da je tako nešto čak ni Džordž Orvel mogao da sanja. u svojim najgorim noćnim morama."

„Strašni detalji života zatvorenica, s kojima je Jevgenija Ginzburg u zatvorskom automobilu prešla cijelu Rusiju, istražuju se prodornom oštrinom i autentičnošću. Ljutnja i očaj, napadi mržnje i ljubavi (...) otkrivaju se kroz odnos desetak žena koje su osuđene da dijele jedna s drugom strahote zatvora."

"Ovo je mnogo više od priče o jednoj ženi, jednoj žrtvi. Ovo je priča puna epskog zvučanja, koja govori o tragediji čitavog jednog naroda."

Sedmica pozorišta, novembar 1996

"Racionalna analitika odmah se povlači u drugi plan ispred strašne freske o strahotama Staljinovih represija. Predstava je stara deset godina. A drži je moćan rediteljski okvir i uigran ansambl. Danas predstava gori samo kao u danima premijere.U finalu, kada ovi "srećni" zarobljenici sa oduševljenjem kažu kako je inteligentno lice druže Berija, koji je zamenio druga Jezhova na odgovornom mestu, vi ste slomljeni... Čak su i najpohvalnije tirade bezvredni u poređenju sa posvetom Nejolove, Tolmačeve, Ivanove, Pokrovske, Ahedžakove i svih, svih, svih, koji stvaraju slike-pojave, slike-simbole značajne i nezaboravne.

“Žena po prirodi nije stvorena da bude heroj. Kako je Jevgenija Ginzburg preživjela a da nije izdala nijednu osobu, a da nije potpisala nijednu lažnu riječ? Pronalaženje odgovora na ovo pitanje bilo je veoma važno za pozorište.

Prošavši kroz noćnu moru ispitivanja i mučenja, Jevgenija Ginzburg našla je podršku u glavnom - u priznavanju univerzalnih ljudskih vrijednosti i kršćanskog morala. Ovako je postavljena predstava "Strma staza". Tokom skoro čitavog trajanja predstave, ulogu Evgenije Ginzburg igra Marina Neelova. Preživjeti, preživjeti, ne odustati, ne kleknuti - ovo je unutrašnje proljeće ove heroine.

Trud, novembar 2004

“Ginzburgov fenomen je u nepogrešivosti. Prošla je pakao logora ne klevetajući nikoga, ne dajući krivokletstvo, dajući primjer kristalno čiste savjesnosti – čak ni pred historijom koja se ne usuđuje tražiti takvu žrtvu, već isključivo ispred sebe .

<…>Epski domet događaja i glasova epohe – od revolucije do kontrarevolucije, jedinstvo čoveka i istorije, opštenarodna briga za sudbinu zemlje, objektivan osećaj zajedništva – ne samo da je teško osetiti, ali i teško izraziti na sceni. I apsolutno je nezamislivo zadržati taj osećaj iz doba Gorbačova u Putinovo.<…>Zapravo, "strma ruta" je nešto što nikada nije stalo u Rusiji"

"Kuća glumca", januar 2005

"Neelova - sjajna glumica. Cijeli prvi čin počiva na njoj, ovdje igra praktično bez partnera. Užas prvih dana hapšenja, očaj, strah - sve je to u svakom gestu, riječi, pogledu.

Drugi čin je demonstrirao umjetničku umjetnost življenja i disanja na sceni unisono: ovo nije igra zatvorenika zatvora Butyrka, već pravi zivot. Sto posto vjeruje da je ljude ovdje okupila jedna zajednička nesreća, katastrofa<…>Predstava je stara sedamnaest godina. Ovo je mnogo za pozorišni život. Ali nije se iscrpio. Čini se kao da je Strma ruta u 21. vijeku potaknuta današnjicom, uključuje naše tjeskobe i brige i gleda u budućnost.”

"Gradske novosti", jun 2006

<…>ovu predstavu režira reditelj - savršeno građena, verifikovana od Galine Volchek, tačna u nijansama i detaljima...<…>Ovo je glumačka predstava - svako djelo u njoj, pa i epizodno, ima posebno značenje, jer nije slučajno jedan od kritičara "Strmi put" nazvao "narodnom dramom".

Krasnojarski radnik, jun 2006

<…>U produkciji Galine Volchek, svaka mizanscena je kompoziciono zadivljujuće strukturirana. Mjesto i držanje djevojaka koje sjede u polukrugu na krevetu su jasno definisane. Sto za kojim se provode ispitivanja tiho je ocrtan žutim svjetlom lampe. Nepokretna figura upravnika na vrhu stepenica stvara stalan, neugodan osjećaj nečijeg prisustva. Rešetka ogromnog kaveza, zaključana glavni lik- Evgenija Semjonovna (Marina Neelova), proteže se visoko, a na pozadini leži senka žene koja se drži za rešetke ...

Unatoč činjenici da dio gledatelja danas vjeruje da je izvedba prilično nježno odražavala patnju ljudi tog doba, mnogi u publici plaču, odmičući se od šoka. Ali ovaj pritisak je potreban. Bar da bi se prisjetili istorije i shvatili koliko vrijedi cijeniti život koji sada imamo.

"Nevskoe vreme", mart 2007

Maria

„Trideset sedma godina je počela, zapravo, od kraja 1934.“ – tako je počela strma ruta Evgenije Ginzburg i ovako istoimenog djela. Danas nam je teško zamisliti čime je bremenita fraza, narodni neprijatelj, roditelji neprijatelja naroda, djeca neprijatelja naroda, kako je živjeti s koferom u hodniku, probuditi se gore, idi na posao i ne znaš da li ćeš se vratiti, da li ćeš naći svoje voljene slobodne. Živimo u drugom vremenu, sa drugim brigama i katastrofama, i polako zaboravljamo, smirujemo se, plivamo u masti i samozadovoljstvu, davimo se u ekscesima i luksuzu. Ali svaki dan morate imati na umu da niko nije imun od života sa njegovim iznenađenjima, ovo još nije smislio. A događaji su već više puta dokazali da je priča hirovita dama i voli da se ponavlja, da tako kažem, da konsoliduje gradivo.

Godine 1989, već prošlog veka, Galina Volchek, in tada još sovjetska, i na prvi pogled prilično demokratska, Unija, priredila je predstavu prema prvom dijelu romana E. Ginzburga "Strma staza". Čini se, zašto? Da, prazne police, da, nestašice i redovi, da, nikako se ne grade petogodišnji planovi, ali tog užasa više nema, sve je sasvim drugačije, tako je izgledalo. A onda su bile 90-te sa njihovim iznenađenjima i preokretima, histerične 2000-te, ili milenijum ili smak svijeta, kriza 2010-ih, nećemo isplivati, i konačno danas, kada iz svih uglova viču o totalu nadzor i špijunaža, ništa ne podsjeća? Sve te misli su se rodile u mojoj glavi nakon gledanja predstave i zaista sam htjela podijeliti svoje utiske.

U početku sam birao po principu, umorio sam se od komedija i cast. Od "Strme rute" zensku istoriju, zatim i ženske uloge u njemu je većina, a ove epizode izvode O. Drozdova, N. Doroshina, L. Akhedzhakova, O. Petrova i druge poznate filmske glumice, glavnu junakinju izvrsno igra M. Neelova. Cijela predstava je priča, ženska dirljiva, žalosna, beznadežna, očajna, patriotska, razočarana. To su naivne devojke sa mature, i uzorne žene aktivistkinje, i proste seljanke koje ne razumeju šta im se desilo i koje su počele da jasno vide i shvataju šta im predstoji. Cijeli nastup je bio užasnut i nehotice pomislio, kako bih se ja ponašao na njihovom mjestu? Da li biste bili u stanju da zadržite dostojanstvo, poštenje, humanost? Na kraju krajeva, i pored mučenja, premlaćivanja, maltretiranja, ove žene su ostale same, nastavile su vjerovati u sistem, u partiju, naivno vjerujući da je sve to ispravno, da je ispravno. I kako se šunja posljednja primedba heroine "Katorga!!! Kakva sreća!!!". Za njih, polumrtve, iscrpljene, bolesne, slanje na teški rad, na sječu bila je sreća! Ovo je naša istorija, naša sramota, i više puta se Staljinove heroine porede sa Hitlerom, govoreći da su njihove metode i postupci isti.

Predstava šokira dubinom, autentičnošću, iskrenošću, glumom, ali ni sam teatar ne ostaje ravnodušan prema produkciji, ulaskom u predvorje nećete ga prepoznati, parole, portreti, kako se sada kaže, prvih lica, agitacije i statua Njega u punoj dužini. Prije predstave ovo doživljavate kao blagu digresiju u prošlost, u pauzi već pažljivije gledate u ova lica, pokušavajući pogoditi pečat užasa koji su učinili. Na kraju se nađete u uobičajenom strogom foajeu Sovremennika, kao da vam govore da je to prošlost, noćna mora. Da se san ponovo ne ostvari, morate zapamtiti da gledate takve predstave, dovodite djecu, jer udžbenik neće prenijeti emocije, neće prodrijeti u dušu, a ova predstava će dugo ostati u sjećanju. Hvala pozorištu na ovoj produkciji i hvala glumcima na njihovim zadivljujućim slikama.

Život je bio sjajan, život je bio zabavan

Heroji kulta

I na drugoj strani i na ovoj bilo je jednako nepodnošljivo strašno