Kineski porculan - istorija. Povijest razvoja kineskog porculana i zašto je toliko cijenjen Značajke proizvodnje kineskog porculana

Porcelan je nekada bio cijenjen kao čudo ručne izrade, a drznici su svojim životima platili tajnu ovog keramičkog materijala. Zatim su ga tu i tamo počeli iznova izmišljati - zbog čega je svijet bio obogaćen novim vrstama i varijantama porculana. Vremenom su se tražila sva fizička svojstva porculana, a u prošlom veku porculanski proizvodi su podeljeni na industrijske i kućne.

Gdje je sve počelo?

Istorija porculana

Kina je rodno mjesto porcelana. Dok su Evropljani - čak i oni najcivilizovaniji, stari Grci - vajali amfore, kopali kamene zdjele i pokušavali lijevati stakleno posuđe, Kinezi su intenzivno radili na stvaranju porculana. Prvi uspješni eksperimenti kineskih majstora dokumentirani su 220. godine prije Krista.

Sami Kinezi imaju tendenciju da povećaju starost porculana za najmanje hiljadu godina. Evropska nauka smatra da nije sva drevna kineska keramika porculan, već samo ona koja uz lagani udar zvoni "jing-n"... A takvi proizvodi su se u Kini počeli pojavljivati ​​tek sredinom prvog milenijuma Novog Era.

Nemojte biti popustljivi prema kriterijumu auditivne evaluacije. Postoji mišljenje da i naziv Kine na engleskom jeziku, i slavenski "xin", i kineski naziv za porculan potiču iz istog izvora - onomatopejskog "jin".

U svakom slučaju, geografsko područje pojavljivanja Kineski porcelan do danas se zove Jiangxi; Britanska Kina je anglizirani pokušaj čitanja drevnog kineskog tien-tsea, koji je kasnije pretvoren u tseane i služio je kao naziv, između ostalog, za bilo koji komad porculana.

Prema nekim lingvistima, ruski "plavi" je i dalje isti paus papir iz kineskog tseanea. Uostalom, prvi proizvodi od kineskog porculana bili su ukrašeni isključivo plavom mineralnom bojom. Znači li to da su se Sloveni s kineskim porcelanom upoznali prije više hiljada godina? Zanimljiva, ali nepodržana hipoteza.

Zašto je porcelan rođen u Kini?

Strogo govoreći, tempo razvoja keramičkog zanata u Evropi, Centralnoj Aziji, Bliskom istoku, Indiji i drugim područjima udaljenim od Kine bio je približno jednak. A Kinezi nisu uveli ništa suštinski novo u tehnologiju pečenja od livene gline. Iste peći s kupolom, isti drveni ugalj...

Tajna porijekla porculana leži u preferencijama sirovina. Majstori širom svijeta radije su uzimali uljanu crvenu glinu za izradu keramike. Kinezi su imali sreću da operišu sa supstancom, iako vatrostalnom, ali lepom, posebno nakon intenzivnog, sa topljenjem spoljašnjeg sloja, pečenja.

Nije bilo lako postići uspjeh u stvaranju efikasne tehnologije porcelana. Stoga su se Kinezi, koji su bili vrlo voljni trgovati porcelanom, oštro protivili otkrivanju njihovog know how.

Glasnije od žada, bjelje od snijega

Prvi primjerci kineskog porculana sastoje se od zgnječenog kaolina i mljevenog kaolina. Najbolji porcelan, prema antičkim pjesnicima, bio je "zvono kao žad, sjajno kao mraz, bijelo kao snijeg".
Prema zapovijedima prvih majstora, da bi se postigao odgovarajući kvalitet proizvoda, dobro navlaženo porculansko tijesto slano je na stoljeće izlaganja u duboke jame. Disocijativnom razgradnjom minerala u alkalnom mediju osigurana je i plastičnost i homogenost nastalog materijala.

Vizuelna analiza krhotina kineskog porculana nije mogla reći tadašnjim Evropljanima ni sastav ni karakteristike tehnologije proizvoda. Manje ili više uspješna imitacija porculana bilo je staklo zavareno s velikim dodatkom kalajnog oksida, kao i nekoliko varijanti mješavine limenog (nazvanog opal) stakla s glinom.

Ali sličnost je bila samo površna: potrošačke kvalitete krivotvorenih porculanskih proizvoda ostale su niske. A cijena mliječno bijelog stakla s antimonom i kalajem premašila je cijenu kineskog porculana ...

Špijuni su otišli u Kinu.

Perzijanci su čuvari porcelanske tajne

Pokušaji porculanske špijunaže, poduzeti krajem prvog - početkom drugog milenijuma naše ere, bili su neuspješni. Iz čega su zainteresovani Evropljani užurbano izvodili mišljenje o ozbiljnosti starog kineskog režima tajnosti, i sastavljali priče o demonstrativnim pogubljenjima zarobljenih obaveštajnih oficira.

U stvari, Kinezi su bili veoma prijateljski nastrojeni prema strancima, a čak su i trgovci bili dobrodošli kao rođaci. Ali kineski izvoz porculana tog vremena u potpunosti je pripadao ljudima iz Perzije i (u manjoj mjeri) Indije. Kupujući jeftino porcelanske proizvode, istočni trgovci su ih prodavali uz višestruku cijenu. Nije uzalud Li Shang-Yin, poznati pjesnik iz 9. stoljeća, piše: „Čudno je vidjeti siromašnog Persijanca...“

Dakle, nema ništa iznenađujuće u činjenici da su putnici pješice i na konjima, koji su se uputili u Kinu po porculan, nestali bez traga mnogo prije nego što su stigli do cilja. Arapsko-perzijska trgovačka mafija ih nije pustila! Nisu uzalud nautičari toliko tvrdoglavo tražili plovni put ka istoku da su čak otkrili i Ameriku...

Porodica Polo - evropski ambasadori u Kini

Posjeta mletačkog trgovca Nikola Pola Kini pala je na teško razdoblje mongolskih osvajanja, ali je bila iznenađujuće uspješna. Sin Nikola Pola, Marko, živio je u Kini sedamnaest godina, nakon čega se, obasutan kanovim darovima, vratio u Veneciju.

Zapadni stručnjaci za istoriju porculana tvrde da je istinski kvalitetan kineski porcelan rođen istovremeno sa dolaskom Marka Pola u Peking. A svi proizvodi od porcelana prethodnog perioda, odnosno nastali prije sredine XIII vijeka, u tehnološkom i umjetničkom smislu su od male vrijednosti.

Među stranim poklonima koje je Marko Polo doneo iz Kine, posebno su se pokazale porculanske šolje. Jedna od njih je spolja bila prekrivena najfinijim porculanskim mrežicom. Drugi je privukao šareni uzorak koji se pojavio nakon punjenja posude. vruća voda. Treća je bila prozirna sa najnježnijom nijansom ružičaste - za koju su jezičavi Talijani materijal nazvali "svinjski" - porcellana.

Ime se zadržalo. Uzalud je poznati putnik pričao legendu o dodavanju krvi kineskih djevica u porculansko tijesto. Njegovi zemljaci su se pravdali sličnošću ružičastog porculana sa školjkama mekušaca, koji je isto tako i zove se "svinja".

I usput, Mlečani su vukli putnika, šta je, osim devičanske krvi, deo kineskog porcelana?

Trajna porculanska tajna

Ne znamo šta je Marko Pola odgovarao na pitanja sugrađana. I šta je mogao reći? U Kini, porcelan prave hiljade zanatlija: uzimaju bijelu glinu u Kaoliangu, melju porcelanski kamen, miješaju ga, odležavaju... zatim ga oblikuju i peku. Sve!

Ali šta je Kaoliangova bijela glina? Šta je porcelanski kamen? I što je najvažnije, zašto jedna od bijelih glina lokalne pojave ne daje željeni učinak?

Nije bilo odgovora.

Prošli su vekovi. Krajem 17. veka u Kinu je stigao francuski sveštenik, otac Fransoa Gzavije d'Entrekol. Monah je stigao dobro pripremljen ne samo za misionarski rad, već i za obavještajni rad. Govorio je kineski i imao dozvolu da posjeti Jin-te-zhen, okrug u kojem se proizvodi porcelan u izobilju kako za carski dvor tako i za prodaju.

Kažu da je lukavi monah morao da doživi čuda špijunske sreće kako bi nabavio i poslao uzorke porculanskih sirovina u svoju domovinu, Francusku. Istina, René Réaumur, poznati fizičar i konačni adresat d'Antrecolovih pisama, nije našao ništa korisno u monaškoj prepisci. Činilo se da ni kaolijanska glina ni tajanstveni porculanski kamen ne postoje u Francuskoj...

Pad monopola kineskog porculana

Međutim, napredna nauka sredine 18. veka već je gorjela idejom o francuskom porculanu. Pierre Joseph Macer vodio je teorijsko istraživanje formule sastava porculana. Jean Darcet je mukotrpno proučavao uzorke domaće gline dok nije pronašao materijal u blizini Limogesa koji je ispunjavao sve zahtjeve. Debeli limoški kaolinit bio je prilično konzistentan sa bijelom kaolskom glinom.

Rješenje misterije takozvanog "porculanskog kamena" dogodilo se još ranije. Početkom stoljeća, Nijemci Ehrenfried Tschirnhaus i Johann Bötger ustanovili su da glini treba dodati jednake količine i treba ih dodati za izradu tanke, sitnozrnate i niskoporozne keramike.

Istina, prvi materijal koji su stvorili njemački naučnici ne odgovara sasvim kineskom standardu. Međutim, sretnim slučajem, u okolini Meisena su otkrivene rezerve odlične porculanske gline, pa su Bötger i Tschirnhaus ubrzo uspjeli postići pravi uspjeh.

U drugoj polovini 18. veka u Francuskoj, ali i na mnogim drugim mestima u Evropi, počinje da se proizvodi beli porcelan odličnog kvaliteta. Da li se u ljudskoj istoriji dešava da prioritet nije sporan?

Engleski, japanski, ruski porcelan

Kada je 1735. objavljen d'Entrecolov rad o porcelanu, knjiga je čitana i u Engleskoj. Thomas Briand je imenovan za agenta i poslan u Francusku, gdje je uspio savladati trgovinu porculanom. Ubrzo nakon Briandovog povratka u Englesku, ispostavilo se da su patenti za porcelan već spremni i proizvodnja može početi.
Tehnologije pozajmljene iz Francuske, a sa njima i firentinske (krajem 16. vijeka) metode za izradu porcelanske mase, omogućile su Britancima da stvore prava remek-djela. Posebna zasluga Engleske je izum koštanog porculana.

Japanski porcelan ugledao je svjetlo prije evropskog, ali je u Evropu dolazio samo povremeno. Japanski majstori su na svoj način unaprijedili kineske metode ukrašavanja proizvoda, a u vrijeme proizvodnje prvog francuskog porculana majstori su imali zadatak da kopiraju japanske uzorke u visokom kvalitetu.

Istorija ruskog porcelana zvanično počinje u 18. veku. Međutim, prema nekim istoričarima, bijela glina Gzhel počela se koristiti za proizvodnju porculana još u predmongolsko doba.

Prema neprovjerenim informacijama, na teritoriji sadašnjeg Ramenskog okruga Moskovske regije, neposredno prije mongolsko-tatarske invazije, radili su zanatlije koji su u potpunosti kopirali kineske tehnologije. Neki istoričari umjetnosti vjeruju da moderna Gzhel tradicija slikanja porculana u plavo na bijelo potiče iz srednjovjekovne kineske antike...

Ali zašto je 18. vijek postao vrijeme brzog i široko rasprostranjenog porculana?

Prvi evropski porcelan dolazi iz Drezdena!

Johann Friedrich Bötger se od malih nogu osjećao kao alhemičar. Pošto je savladao tehniku ​​pozlate srebrnjaka, Bötger je otišao kod izbornika Saksonije Augusta i uvjerio vladara u svoju alhemijsku moć. Nije iznenađujuće što je Bötger, imenovan za glavnog državnog rudara zlata, ubrzo osuđen na smrt zbog pronevjere i neispunjavanja obaveza.

Za čast kralja, nije insistirao na odrubljivanju glave nasilnog Bötgera, već je uputio neumornog eksperimentatora da stvori, pa, barem nešto, na primjer, porculan koji voli birač. Začudo, tajna tanke, zvučne i prozirne keramike podlegla je mladom alhemičaru.

Godine 1709. istraživač početnik sastavio je originalni recept za Meissen porcelan. August je visoko cijenio nalaz, pomilovao Bötgera i nagradio tvorce porculanskog čuda, a osim toga, osnovao je fabriku za proizvodnju i poduzeo mjere predostrožnosti da ne odaje tajnu.

Amblem od porculana Meissen uskoro čelični ukršteni mačevi- kao podsjetnik na odgovornost za zadiranje u tajnu. Bötger, koji je odbacio posao sa "loncem", dobio je najstrože instrukcije. S tim u vezi, jednog od svojih pomoćnika postavio je za čuvara tajne samog porculana, a drugom učeniku povjerio čuvanje tajne glazure.

Izbornik, međutim, nije posebno vjerovao u Bötgerovu šutnju i, prema glasinama, otrovao je jadnika. Ali bilo je prekasno... Bötgerov prijatelj Christoph Hunger, obučen u zlatnim aplikacijama na porculanu, pobjegao je iz Saksonije i počeo putovati po Evropi i prodavati tajne majsenskog porcelana. Gostionice u Drezdenu bile su pune avanturista željnih da saznaju veliku tajnu porculana.

Za ćerke majstora porcelana nizali su se redovi prosaca - ali brakovi su trajali samo dok zetovi nisu ušli u porodični posao. Saznavši tajne i nekako savladavši znanje o porcelanu, neprincipijelni špijuni su žurno napustili njemačke žene i pobjegli ka slavi i bogatstvu.

Primajući informacije iz nekoliko izvora, manufakture porculana su rasle širom Evrope kao pečurke posle kiše. Kao rezultat toga, do početka 19. stoljeća svaki vladar koji poštuje sebe mogao se pohvaliti vlastitim porcelanom!

Porcelan u smislu nauke

Uobičajeno je razlikovati dvije vrste porculana: meki i tvrdi. Razlika između tipova određena je sastavom. Meki porculan sadrži veći broj takozvanih fluksa - komponenti koje imaju relativno nisku tačku topljenja. Tvrdi porcelan se peče u pećima koje su 300 stepeni toplije. Tehnički porcelani su po pravilu tvrdi.

Porculansko posuđe je uglavnom od mekog porculana: bolje propušta svjetlost, iako je lomljivije. Tvrdi porculan je vrlo jak, vatrostalan, hemijski otporan - i stoga je tražen u proizvodnji opreme, izolatora, laboratorijskog staklenog posuđa, metalurških vatrostalnih materijala.

Sastav tvrdog porculana uključuje kaolin (50% masenog udjela), kvarc i feldspat (u jednakim ili približno jednakim udjelima, zajedno do 50% masenog udjela). U mekom porculanu postotak feldspata i drugih fluksnih aditiva je mnogo veći nego u tvrdom porculanu, a količina kvarca je smanjena.

Kompozicija plemenite keramike, razvijen 1738. godine u Francuskoj i umnogome ponavljajući stari kineski recept, omogućava proizvodnju upravo mekog porculana. Francuzi su predložili pripremu porculanskog tijesta od 30-50% kaolina, 25-35% silikata, 25-35% takozvane frite - sirovog sastava koji uključuje nekoliko komponenti koje daju porculanu sjaj, zvonjavu i propustljivost svjetlosti.

Između ostalih, moderne frite uključuju karbonate, kalcite, fosile i... !

tehnologija porcelana

Mljevenje i miješanje sirovina je najvažnija pripremna operacija. Homogenost čestica porculanskog tijesta jamči ravnomjerno zagrijavanje i iste brzine sinteriranja po cijelom tijelu proizvoda.

Porcelan se peče u dvije ili tri faze. Prvo pečenje - ovu fazu stručnjaci nazivaju "za otpad" ili "za lan" ("lan" se odnosi na neobojeni grubi porculan) - provodi se kako bi se dobili visokokvalitetni lijevani proizvodi sa sirovom površinom. Drugo pečenje („za prelivanje“) topi glazuru nanesenu na primarni proizvod preko umjetničkih slika.

Nakon drugog pečenja vrši se završna dekoracija: preglazura, pozlata i druge završne operacije. Učvršćivanje preglazurne slike obično zahtijeva treće, najnježnije pečenje. Ako se pečenje "za otpad" i "za zalijevanje" vrši na temperaturama u rasponu od 1200 do 1500°C, tada za "dekorativno" treće pečenje nije potrebno zagrijavanje iznad 850°C.

Porculanski proizvodi se boje bojama koje se sastoje od metalnih oksida u prahu. A ako podglazura nikada ne dođe u kontakt sa okolinom, metali iz preglazure mogu u nekim slučajevima migrirati iz površinskog sloja posude u hranu.

Savjesni proizvođači porculana to sprječavaju miješanjem boja sa staklastim fluksovima. Nažalost, u nastojanju da smanje troškove proizvoda, neki moderni proizvođači posuđa farbaju porculan nestabilnim bojama.

Izbjegavajte kupovinu sumnjivo jeftine hrane!

Umjesto zaključka

U drevnoj Kini, porcelan se zvao tien-tse, što znači "sin neba". U međuvremenu, „sin neba“ u Kini je oduvek nosio titulu cara. Perzijanci su samo kopirali titulu: baarura na staroperzijskom, kao farfura na turskom, znači "kineski car".

Tako se naš savremenik, nabavljajući porculan, pridružuje veličini kineskog carstva i dodiruje materijal, kojeg su dostojni čak i carevi - "sinovi neba". Patos i aristokratizam istorije ne čine porcelan nedostupnim ljudima. Danas svako može prikupiti dostojnu i reprezentativnu kolekciju porcelana.

Vrijedi li početi? Naravno da vredi!

Prvi spomen porculana prisutan je u analima dinastije Han (I

veka pre nove ere). U to vrijeme, to su bile jednostavne bijele zdjele po obliku i dizajnu. Nakon opadanja Hana, proizvodnja porculana je poprimila velike razmjere.Porcelan se obično dobija pečenjem na visokoj temperaturi fine mešavine kaolina, plastične gline, kvarca i feldspata. Razvojem tehnologije pojavile su se sorte porculana: glinica, cirkon, kalcijum bor, litijum itd.Ovisno o sastavu porculanske mase, razlikuju se takozvana tvrda i mekana svjetla. za . D Za postizanje potrebne gustoće i prozirnosti potrebna je viša temperatura pečenja (do 1450 °C). Meki porculan je raznolikiji u hemijskom sastavu od tvrdog porculana; temperatura pečenja do 1300 °C, jer ima razne hemijske dodatke. Meki porculan također uključuje koštani porculan, koji sadrži do 50% koštanog pepela.(dobija se spaljivanjem životinjskih kostiju), kao i kvarc, kaolin itd.

Kineski porcelan oduševljava svojom raznolikošću, tehnikom, bogatstvom boja. Od 6. veka do danas, recepti su pažljivo čuvani u Kini. Put do stvaranja porculana bio je dug i naporan. Prve porculanske posude - vitke, izdužene vaze svijetle boje i vrčevi sa skulpturalnim slikama žanrovskih scena na poklopcima - pojavile su se za vrijeme dinastije Wei u 4. stoljeću.

Period dinastije Tang u 6.-9. veku je period ujedinjenja kineskih zemalja nakon 3 veka fragmentacije. U to vrijeme Kina se pretvorila u moćnu feudalnu državu s visokom kulturom i razvojem trgovinskih odnosa. Trgovci su dolazili iz Indije, Irana, Sirije, Japana. Kako bi izučavali nauke i zanate Kine, japanska vlada poslala je svoje mlade ljude na usavršavanje u Kinu.Za vrijeme vladavine dinastije Tang (618-907), koja je zamijenila Song, Kina je postala svjetska sila.

U eri prosperiteta i procvata kulture cvjetala je trgovina i umjetnost. Briljantna era vladavine Tanga, koja je trajala 300 godina, ušla je u istoriju Kine kao "zlatno doba." Xuan'an (današnji Xi'an) postao je luksuzna prestonica kraljevstva Tang. Centar Tang kulture bio je dvor Xuanzong (r. 712-756).Na proslavama carskog dvora plesovi su bili praćeni igrom muzičara, čiji je broj dostigao 30.000. Oni nisu bili samo iz Kine, već i iz stranih zemalja. Kao, međutim, i muzika, muzički instrumenti i egzotični plesovi. Gradske kapije su bile širom otvorene za razmjenu kulture i dobara sa cijelim svijetom. Na dvoru su se oblačili luksuzno i ​​elegantno. Dame su nosile svilene haljine, ušivale kosu u raskošne frizure i našminkale se. Kinesko dobaTang je bio kulturan, ovo vrijeme se smatralo zlatnim dobom poetske umjetnosti. U to vrijeme se vjerovalo da se samo on može smatrati savršenom osobom koja je književno obrazovana.Na ispitima za najvišu činovničku funkciju trebalo je pokazati svoju sposobnost pisanja poezije.Lov je bio jedna od omiljenih zabava dvorskog društva.

Polo je došla od Perzije preko Centralne Azije do Kine. Žene su, zajedno sa muškarcima, svirale, plesale, jahale i igrale polo.

Za vrijeme dinastije Tang, kineska civilizacija se proširila daleko na sjever i zapad Azije.

Počeo je kulturni procvat koji je trajao tri stoljeća.Glavni grad Čang'ana bio je početna tačka Puta svile, koji je služio vekovima

za kontakte sa zapadnom Azijom, Afrikom i Evropom. Trgovci, studenti i naučnici iz cijelog svijeta hrlili su u ovaj grad, koji je u 8. vijeku imao 2 miliona stanovnika i tada je bio vjerovatno najveći grad na svijetu.

Muslimani, budisti i kršćani su mirno koegzistirali jedni s drugima.Međutim, "zlatno doba" nije bilo vječno. Ustanci i građanski ratovi koji traju čitav vekdovela do pada carstva.

Tang period je poznat po procvatu poezije, pojavi novih oblika književnosti, razvoju pozorišnu umjetnost. Sve se više razvija umjetnost i obrt, karakteristike proizvodnje porculana. Iz višetomnog istorijskog i geografskog djela "Opis područja Fulyang"

(županija u kojoj se nalazio centar proizvodnje porculana u Jingdezhenu, provincija Jiangxi) saznao je za majstora Tao Yua, koji je isporučio velike količine porculana dvoru početkom perioda Tang (618-628).

Kineski carevi slali su svoje službenike u Jingdezhen da kontrolišu proizvodnju porculana, i što je najvažnije, da zadrže dvorski monopol na nju. Dvor bogdykhan-a je godišnje tražio 3.100 jela, 16.000 tanjira sa plavim zmajevima, 18.000 čaša sa cvećem i zmajevima, 11.200 jela sa rečju fu, što je značilo "bogatstvo".

Svaki od porcelanskih predmeta izveden je kao samostalno i vrijedno umjetničko djelo. Pjesme su bile posvećene porculanu, poznati pjesnici veličali su njegove sorte, centre proizvodnje.U 7. veku, snežno beli porculan isporučen je carskom dvoru dinastije Tang. U to vrijeme, 618-628. Porcelan se smatrao toliko vrednim da su ga upoređivali sa veoma skupim kamenom od žada i nazivali ga "imitacijom žada".

Od 621. godine, iz ovog grada, preimenovanog u Xinping, a kasnije u Jingdezhen, majstor He Zhong-chu i njegovi pomoćnici redovno su carskom dvoru predstavljali fini, sjajni porculan.Tokom perioda Tang, porcelan se proizvodio na mnogim mjestima: Yuezhou (provincija Zhejiang), Xingzhou (provincija Shanxi), Hongzhou (provincija Jiangxi), Dan (provincija Sichuan) itd.

Od sorti Tang, porculan iz grada Xingzhoua (danas Xingtai, provincija Hebei) smatran je najvrednijim.Čuveni Tang pesnik Li Bo je napisao: "Porcelan iz grada Xingzhou je kao sneg, srebro", o drugoj vrsti porculana tankih zidova iz Dan "porculan iz Dan peći je i tvrd i tanak.. I svojom belinom nadmašuje snijeg i mraz."

Kina je bila i ostala začetnik stvaranja pravog tvrdog porculana, koji se sastoji od 50% prirodnog porculanskog kamena i 50% bijele kaolinske gline, bez ikakvih nečistoća. Kineski porcelan zauzima prvo mjesto u svijetu po kvaliteti i savršenstvu umjetničke izvedbe. Bijela glina i porculanski kamen u Kini se nazivaju kosti i meso porculana.Proizvodnja tvrdog porculana nije laka. Porcelan prvo prolazi kroz dugu tehničku obradu. Ovako je proces proizvodnje porculana u feudalnoj Kini opisan u klasičnoj knjizi o porculanu Jingdezhen Tao-Lu. Kaolin, bela glina se melje, natopi tekućom vodom da bi bila mekša i mekša. Zatim se kaolin pomiješa sa drobljenim porculanskim kamenom u velikoj bačvi napunjenoj vodom.

Procijedite kroz sitno sito od konjske dlake, a zatim kroz vrećicu od guste svile. Dobivena suspenzija se sipa u nekoliko glinenih posuda. U njima se taloži, nakon čega se voda odvodi. Mokra smjesa se umota u krpu, stavi na sto i pritisne ciglama. Zatim ga bacaju na kamene ploče i prevrću drvenim lopaticama dok ne postane plastičnije.Tek tada vješt majstor počinje oblikovati razne proizvode od ove mase. Nogama, a češće rukama, vrti grnčarski točak i daje željeni oblik glinenoj kugli od porculanske mase koja leži na njoj. Okrugle posude izrađuju se u potpunosti na grnčarskom kolu. Predmeti složenijeg oblika izrađuju se u dijelovima. Ponekad se tečna porculanska masa sipa u kalupe.Nakon oblikovanja, proizvedeni predmeti se suše (a ponekad sušenje traje oko godinu dana) ili se lagano peku. Većim dijelom njihova površina je prekrivena glazurom. Na niskoj temperaturi, glazura se samo blago topi, a boje nanesene na nju se spajaju na površinu na površinu porculanskog proizvoda. Ako se ove boje peku na visokim temperaturama, mogu izgorjeti i izgubiti boju.

Glazura se sastoji od usitnjenog kaolina, feldspata, kvarca i gipsa pomiješanog s vodom. Ukrašeni predmeti se ubacuju u njega. Glazure su bezbojne, ali ako im se dodaju oksidi određenih metala dobijaju jednu ili drugu boju.Često se posuda farba plavim ili crvenim bojama ispod glazure prije nanošenja glazure, ili postaje višebojna nakon nanošenja glazure.

Za farbanje se koriste posebne keramičke boje: bakar daje zelenu, mangan-ljubičastu, zlatno-ružičastu, iridijum-crnu, bakar sa drobljenim rubinom daje crvenu, a kobalt-plavu.

Prije nanošenja boje na porculanski proizvod, ona se utrlja, dodaje se staklast prah (fluks), a zatim ga umjetnici tankom četkom nanose na porculan.

Svaki proizvod prošao je kroz ruke 70 majstora.

Slikarstvo je podglazurno i nadglazurno. karakteristična karakteristika podglazurno farbanje je nanošenje šare na površinu porculanskog predmeta koji je već pečen, nakon čega se proizvod odozgo prekriva glazurom i ponovo peče na temperaturi od 1200-1400 stepeni. U pećnici se glazura topi i ravnomjernim staklastim slojem prekriva cijeli proizvod, a boje prethodno nanesene boje sijaju kroz glazuru.

Kasnije je izmišljeno nadglazurno slikanje emajl bojama - najveće dostignuće u slikarstvu porculana, kada se šara crta na glazuri.

Izum preglazurnog farbanja, koji se stvrdnjava na niskoj temperaturi, omogućio je povećanje količine kermičkih boja.
Porculanski proizvodi pripremljeni za pečenje stavljali su se u peć u vatrostalne glinene kapsule koje su mogle izdržati intenzivnu toplinu peći. U takvu pećnicu se stavljalo i do desetak malih kapsula ili ih je zamijenila jedna velika posuda.

porcelan je usijao crveno užareno, a zatim do jarko žute boje. Pečenje je trajalo nekoliko dana. Peći su otvarane nakon 1-3 dana nakon pečenja, jer kapsule su bile usijane i nije bilo moguće ući u peć. Četvrtog dana radnici su navlačili rukavice od deset slojeva vate natopljene hladnom vodom, pokrivali glavu, ramena i leđa vlažnom odjećom, a zatim ulazili samo u peć za gotov porcelan. Dok se peć nije ohladila, u nju je položena nova serija proizvoda za sušenje.

Istorija porcelana seže više od 3.000 godina. Početak proizvodnje porculana u Kini datira otprilike od 6. do 7. stoljeća, kada su poboljšanjem tehnologija i odabirom početnih komponenti počeli dobivati ​​proizvode koji se odlikuju bjelinom i tankošću krhotine.

U početku je porcelan bio ukrašen vrlo skromno. Kinezi su se divili snježno bijeloj krhoti, prozirnoj glazuri i stoga nisu proizveli nikakvu sliku na površini. A već u periodu Yuan (ovo je period mongolskog osvajanja, kraj 13. - početak 14. stoljeća) pojavljuje se slikarstvo, koje su uveli iranski keramičari. Ovo je bojanje kobaltom, podglazura, zahtijeva vrlo visoku temperaturu pečenja. Proizvod mora biti u rerni na temperaturi od 1400 stepeni, tek tada postaje zamućen siva boja postaje jarko plava, a ponekad čak i sa veličanstvenom ljubičastom nijansom. Dakle, porculan počinje da se boji kobaltom. Teme slikanja su različite. U početku su to složeni ornamenti - geometrijski, cvjetni, cvjetni, zatim se pojavljuju slike stiliziranih životinja, zmajeva.

Nakon dinastije Istočni Han, proizvodnja kineskog porculana se brzo razvijala. U različitim istorijskim periodima kineski porcelan je imao svoje najbolje primere. Na primjer, dobro poznati porculan Jiongqi iz provincije Henan, karakteriziran crvenkastim sjajem, plavim, ljubičastim i bijelim nijansama i prozirnošću, najbolji je porculan dinastije Song. U tom periodu (10.-12. vijek) napravljen je veliki napredak u proizvodnji porcelanskih predmeta. Primjer je Yaobian porculan, koji je vrlo visokog kvaliteta. Takav porcelan mogao bi se takmičiti sa zlatom i žadom u vrijednosti i sofisticiranosti. Najpoznatiji u to vrijeme bili su proizvodi radionica Dehua i Longquan.

Dehua proizvodi su u pravilu bili prekriveni samo bijelom glazurom, često ukrašeni graviranjem i reljefnim crtežima. U radionicama Longquana nastajali su proizvodi prekriveni mekom plavom ili svijetlozelenom glazurom, koja je u Europi dobila naziv "celadon". U tom periodu, iako prilično rijetko, bilo je slika na posudama rađenim zelenim, smeđim ili žutim emajlom, kao i jednobojnih posuda prekrivenih crvenom glazurom.

Čuveni Qingqi plavi porculan, napravljen u peći za porcelan Longqingyao u provinciji Zhejiang, poznat je po mnogim vrlinama. Ljudi za njega kažu da mu je plavetnilo poput žada, čistoća kao ogledalo, a zvuk koji ispušta kada ga dodirne je kao zvuk Qinga. Ovo je drevni udarni muzički instrument u obliku zakrivljene ploče od žada, kamena ili bakra. Proizvodi od plavog porculana još od dinastije Sung su se naveliko kupovali u zemljama Istočna Azija, Evropi, Americi i arapskim zemljama. Na primjer, danas u Turskoj, Istanbulski muzej čuva više od hiljadu komada plavog Longquan porculana iz dinastija Song, Yuan, Ming i drugih.

U prvim stoljećima naše ere, radionice za proizvodnju porculana pojavile su se u jednom od gradova provincije Jiangxi, koji je kasnije postao poznat kao Jingdezhen. Nalazi se na obalama jezera Poyang koje obiluje. Njegovo ime je povezano sa jednim od najstarijih, čudesnih dostignuća kineskog naroda - porculanom.Kineskim istoričarima je teško precizno utvrditi datum osnivanja ovog grada. Po prvi put se njegovo ime spominje u analima dinastije Han, tj. Prije 2 hiljade 200 godina. U 6. veku nove ere, grad je bio poznat kao Changnanzhen. Kasnije, već u godinama dinastije Song, bilo je uobičajeno pisati na proizvodima poznatih majstora porculana: "Napravljeno za vrijeme vladavine cara Jing-dea". To je odredilo novo ime grada - "Jingdezhen".Jingdezhen porcelan je dugo bio visokog kvaliteta. Priča se da su bili blistavi kao snijeg, tanki kao list papira, jaki kao metal. Izvanredna umjetnost stigla je do majstora umjetničko slikarstvo na porcelanu. Njihove boje odlikuju postojanost i čistoća. Crteži na porculanu, posebno oni na kojima je rekreirana priroda Kine i njena flora, veoma su vitalni. Među umjetnicima porculana bili su briljantni majstori slikanja ruža, božura, lotosa. krizanteme, orhideje, grane cvijeta šljive ili trešnje, stabljike bambusa. Najbolje što su majstori iz Jingdezhena stvorili kupovao je carski dvor ili izvozio.Već u 14. vijeku ovdje su izgrađene peći koje su radile za potrebe dvora. Zajedno sa brokatom i somotom. Kineski porcelan je poslat "putem svile" na Bliski istok i Evropu.
Istorija Jingdezhena, stara više od 2 hiljade godina, je svetla stranica istorije Kineska kultura. Grad je nastao u samim rudnicima kaolinske gline na planini Gaoling. Broj peći je rastao svake godine i u vrijeme Jingdezhenovog procvata dostigao je nekoliko stotina. Prilikom iskopavanja pronađeni su ostaci peći izgrađenih u doba dinastije Tang, odnosno prije 1200 godina. Ulomci drevnih porculanskih proizvoda daju ideju da je ovdje pečen porculan izuzetno lijepe boje. Iskopavanja su omogućila restauraciju čitavih faza u istoriji kineskog porculana.Da tajne izrade porculana ne dođu u pogrešne ruke, grad Jingdezhen, u kojem se nalazila glavna proizvodnja, zatvoren je u večernjim satima, a naoružani odredi vojnika patrolirali su ulicama. U to vrijeme mogli su ući samo oni koji su znali posebnu lozinku.

* "Porcelanski kamen" - stena od kvarca i liskuna, od koje se mesila masa. Ova stena je iskopana u provincijiJiangxi. Tajna kineskog porculana je tajna sirovina od kojih je napravljen. Pokazalo se da je provincija Jiangxi riznica "porculanskog kamena" - rock sastavljen od kvarca i liskuna. Porculanska masa je napravljena od briketiranog praha "porculanskog kamena" (pe-tun-tse) i kaolina (daje bjelinu proizvodu). Dobivena masa čuvana je više od desetak godina, tako da je stekla plastičnost. A za poseban mat sjaj, glazura je sastavljena od nekoliko slojeva različite prozirnosti.Kineski carski dvor vršio je kolosalne kupovine: svake godine 31.000 posuđa, 16.000 zmajevih tanjira, 18.000 šoljica, kao i klupe i sjenice. A 1415. godine izgrađena je poznata Porcelanska pagoda u Nanjingu.

Od porcelana su se pravili i muzički instrumenti: to su bile posude koje su se tapkale tankim štapićem. Možda je odavde počeo običaj provjeravati porculansko posuđe laganim tapkanjem.

Prvi porculanski proizvodi iz doba Minska bili su čisto bijeli, bez umjetničkog slikanja, tek malo prekriveni glazurom. U kasnijim vremenima, plavo-plava boja, koja je donesena sa Jave i Sumatre, bila je naširoko korištena za farbanje proizvoda. Koliko god porcelan obojen ovom bojom bio elegantan, po svojoj umjetničkoj vrijednosti bio je inferiorniji od bijelog porculana. Bijeli porculan je zadržao svoju vrijednost i nakon što su kineski majstori počeli primjenjivati ​​velike crteže na svojim proizvodima. Iskopavanja su potvrdila da je tehnika proizvodnje kineskog porculana u to vrijeme bila na vrhuncu visoki nivo. Dovoljno je reći da je tada temperatura u pećima dostizala 1400 stepeni.

U vrijeme dinastije Yuan, brzo rastući grad Jingdezhen već je postao centar proizvodnje porculana u zemlji. Porcelanske proizvode ovog grada odlikuju izuzetna forma, lakoća i lijepe boje. Konkretno, proizvodi od porculana "tsinhuatsy" - plavo cveće, "fenghuats" - ružičasto cvijeće", i Qinghonglinglongs" - minijaturno plavo cvijeće, "Botai" - prozirni porculan - smatrani su neprocjenjivim blagom i služili su kao najbolji poklon među carskom porodicom i dvorskim plemstvom.

Sledeća faza u razvoju kineskog porcelana je period dinastije Ming od sredine 14. veka do sredine 17. veka. Kobalt je i dalje omiljena tehnika slikanja, ali postaje sve komplikovanija i pojavljuje se vrlo složena tehnologija dvostrukog pečenja. Prvo se proizvod premazuje kobalt plavom bojom, podvrgava se pečenju na visokim temperaturama, a zatim se nanose nadglazurne boje - žuti emajl, zelena, ljubičasta i vrlo zanimljiva boja, tzv. raznolikost nijansi od žućkasto-oker do ljubičasto-crvene.U kineskom gradu Nanjingu postojala je kula od devet spratova prekrivena od vrha do dna raznobojnim porculanskim pločicama. Tako su je zvali - porcelanska kula.Čuveni kineski moreplovac Zhenghe iz dinastije Ming išao je na dugo putovanje u zemlje istočne Azije i Afrike 7 puta. Među njegovom robom i darovima bilo je mnogo proizvoda napravljenih upravo od takvog porculana.

Glazenanosi se na gotove porculanske proizvode u nekoliko slojeva, mijenjajući stupanj prozirnosti svakog sloja. To je učinjeno kako bi posuđe dobilo poseban mat sjaj. Kobalt i hematit korišćeni su kao boje, koje tolerišu visoke temperature tokom pečenja. Kinezi su počeli koristiti završnu obradu s emajl bojama samo u17. vijek.U pravilu su drevni majstori koristili tematske parcele i složene ornamente u slikarstvu, pa je nekoliko ljudi slikalo jedan proizvod. Neki su ocrtavali konture, drugi su slikali pejzaže, treći - likove ljudi.

U Ming (14.-17. vek) i Qing (17.-20. vek) epoha, metoda ukrašavanja porculanskih predmeta podglazurom kobalta bila je naširoko korišćena. Rani Minski predmeti sa kobaltnom podglazurom odlikovali su se svijetlo sivo-plavom nijansom, a najčešće su korišteni cvjetni ornamenti na slici. Početkom 15. stoljeća, uz kobalt, počela se koristiti crvena boja prirodnog porijekla. Od sredine 16. stoljeća postao je vrlo uobičajen način ukrašavanja poznat kao "doucai" (suparničke boje) - kombinacija podglazurnog kobalta sa šarenim emajl bojama. Ming eru u cjelini karakterizira pronalazak novih vrsta obojenih glazura i boja za emajl, koje su se široko koristile u proizvodnji porculana.

Qing era.

Od 16. veka Evropljani su se zainteresovali za kineski porcelan. Katolički misionari koji su stizali u Kinu prije svega su pokušali otkriti tajnu dragocjenog kineskog porculana, jer se porculan tako zvao – “kineska tajna”. Ali Evropljani su ga prepoznali tek u 18. veku. Kraljevski i kneževski dvorovi Evrope plaćali su zlatom za dragocjene vaze. Čak je poznato da je Avgust od Saksonije početkom 18. veka zamenio nekoliko grenadira za porculanske vaze pruskog kralja Fridriha.

Kineski majstori zalijepili su porculansku čašu iz dvije polovine - vanjske i unutrašnje, dok su im dno i gornji rubovi bili čvrsto povezani. Iznutra je čaša bila oslikana floralnim ornamentima, a ažurna vanjska polovina je ostala bijela. Kada se u nju ulio čaj, kroz porculansku čipku se nazirala najfinija slika manje šoljice.Ali ono što je najviše iznenađujuće za Evropljane bile su sivkaste porculanske posude sa šarama koje se provlače na zidovima. Dok se šolja punila čajem, na njoj su se pojavili morski talasi, alge i riba.

Mnogi stranci, predstavljajući se kao trgovci ili putnici, pokušavali su da otkriju kinesku tajnu pravljenja porculana, ali niko nije dobio odgovore na njihova pitanja. Samo jedna osoba se približila rješavanju ove misterije. Zvao se D "Antrecolle i bio je iz Francuske. Odlučivši od malih nogu da otkrije kinesku tajnu, uložio je sve napore da to učini. Naučio je kineski jezik i običaje. Ponašao se tiho i pristojno - poklonio se bogat i nije se uzdizao pred siromasima, cak im je pomagao, volio je da prica zanimljive i poucne price, bio je prijatan sagovornik, pa su se brzo navikli na njega i on se rodio medju Kinezima. Ali nikad nije pitao o porcelanu.

Jednom su ga upoznali s bogatim čovjekom koji je posjedovao kinesku tvornicu. Bogataš je pozvao D "Antrecolla u posjetu, a lukavi Francuz se na putu do kuće poklonio ne samo slugama, već i drveću i grmlju sa strane staze. Gospodinu se dopao pametni stranac, koji je, skromno pijući čaj, rekao zanimljive priče, a bogataš ga je pozvao u grad Jingdezhen, gdje su se nalazile najveće kineske fabrike, a u koji je strancima bio zabranjen ulazak. Tamo je D "Antrekol naučio nešto...

Kako je napravljen porcelan - 1825. Guangzhou, Kina. Gvaš na papiru

Ispostavilo se da se tseni pravi od bijelog praha - kaolina, a u njega se dodaje kamen qishi, samljeven u prah. Proizvodi se peku u pećima, u specijalnim glinenim posudama. D "Antrekoll je čak mogao da vidi kako grnčari rade i kako izgledaju peći. Napisao je knjigu o svom putovanju, koja je objavljena ne samo u Francuskoj, već iu drugim zemljama sveta. Ali ni D" Antrekoll, niti naučnici koji su pročitali njegovu knjigu i nisu otkrili tajnu pravljenja porcelana - kaolin i qishi kamen nisu bili poznati u Evropi. Kineska misterija je ostala nerazjašnjena... Počela su nezavisna otkrića i hemijski eksperimenti.

Sredinom 18. veka, kada je Pruskom vladao Fridrih I, u Berlinu je živeo čuveni farmaceut Zorn, koji je imao učenika Johana Betgera. Betger je bio veoma sposoban student, a osim studija apoteke, zanimala ga je alhemija. Fridrih I je saznao za uspjehe u alhemiji i naredio je da mu dovedu apotekarskog šegrta, kako bi uz pomoć kamena filozofa za njega napravio zlato od olova. Saznavši za to, Betger je tajno pobjegao iz Berlina i nastanio se u susjednoj Saksoniji.

Za to vrijeme Saksonija je bila pod vladavinom Augusta Jakog (koji je jednom zamijenio kineske vaze za četu vojnika). Saznavši da se alhemičar, izbjeglica iz Pruske, nastanio u Saksoniji, August je naredio da ga dovedu u njegov dvorac Albrechtsburg. Ovog puta Betger nije uspio pobjeći i doveden je do elektora. Avgust Snažni je, poput Fridriha I, zahtevao da mladi naučnik pretvori metal u zlato. Ne slušajući Betgerova uvjeravanja da je to nemoguće, zabranio mu je da napusti vrata zamka dok Betger ne posluša naređenje. Vrijedi napomenuti da su naučniku bili obezbeđeni svi uslovi - velika svijetla soba, vlastite sluge, moderna laboratorija. Ipak, Johann Betger je ostao zatvorenik.

U to vrijeme u Saksoniji je živio Ehrenfried Tschirnhaus, koji je vodio saksonsku tvornicu za proizvodnju stakla i sočiva za teleskope. Izbornik je odlučio da Betgera upozna sa Chirnhausom, kako bi ovaj pomogao alhemičaru da brzo počne raditi na pravljenju zlata. Chirnhaus se pokazao ne samo kao dobar naučnik, već i kao dobar naučnik pametna osoba. Predložio je da se Betger ne zadržava oko nerešivog zadatka pravljenja zlata od olova, već da pokuša nešto stvarnije - da razotkrije misteriju kineskog porculana. Zatim, prodavši svoj porcelan zlata vredan, birač će konačno osloboditi naučnika.

Johann Betger i Ehrenfried Tschirnhaus zajedno su počeli raditi na porcelanu. Probali su sve vrste gline, pročitali D'Antrekollinu knjigu o Kini, tražili od birača da sagrade novu peć za porcelan. Nakon dugog i mukotrpnog rada uspjeli su. Betger je Augustu Jakom poklonio prvu šolju saksonskog porculana - samo šolju nije bio bijel, Augustus je volio porcelan, ali je zahtijevao da Betger nastavi svoj posao i da porcelan napravi bijelim, kao kineski.Saksonski crveni porcelan je također bio uspješan i bogati su ga željno kupovali. Ali na tamnoj pozadini, raznobojni crteži nisu bili primjetni, pa su takva jela bila ukrašena izrezbarenim uzorcima i ukrasnim kalupima.

Betger je nastavio sa radom. Vremenom je Ehrenfried Chirnhaus umro i Johann je ostao sam. Posao nije dobro prošao, ali je Betgeru slučajno pomogao... Jednom, kada mu je došao sluga da mu uvrne periku, Betger je, nemajući šta da radi, počeo rukama mijesiti prah. I o, čudo! Pretvorila se u malu loptu. Puder se obično ne lijepi, ali ovaj je izgledao kao tijesto. Johann je pitao frizera za puder. Odgovorio je da je skupo kupiti pravi, pa je koristio glinu... Johann je zgrabio kutiju praha i trčeći odjurio u laboratoriju. Nakon što je zamesio testo, uverio se da je glina ista kao i kineska, koja se zvala kaolin.

U Meisenu je 1710. godine otvorena prva fabrika porculana u Evropi. U trgovinama su, uz crveni, počeli prodavati bijeli saksonski porculan. Posuđe je bilo postavljeno u zlatu i srebru, oslikano vijencima cvijeća, umetnuto gems. Ubrzo su se od porculana počeli izrađivati ​​svijećnjaci, lusteri, figurice ljudi i životinja, figurice. Saska (ili Meissen) fabrika porculana postoji i danas, njeni proizvodi se prodaju širom sveta.

Ali Johan Betger August Jaki nije ga pustio - bojao se da će otkriti tajnu pravljenja porcelana. Mladi naučnik je umro u dvorcu birača. Ali njegovo ime je postalo poznato u cijelom svijetu - Johann Betger, prvi tvorac evropskog porcelana.

Jednom je ruska kraljica Elizabeta dobila porculan na poklon od saksonskog elektora. Odlučivši da drži korak sa svojim komšijama, pozvala je barona Čerkasova i naredila mu da izgradi novu fabriku porculana. Čerkasov je bio uplašen - kako se može izgraditi fabrika ako niko zaista ne zna ništa o porcelanu? Ubrzo je iz inostranstva pozvao Konrada Gungera, koji je tvrdio da poznaje i samog Johanna Betgera i da zna da pravi porcelan.Odlučili su da novu fabriku porculana naprave u Sankt Peterburgu na mestu stare ciglane, kako ne bi gubili vreme na gradnju. Dok je Gunger putovao u Rusiju, Čerkasov je počeo da mu traži odgovarajućeg pomoćnika, upućenog u grnčarstvo. Baronu je preporučen Dmitrij Ivanovič Vinogradov, rudarski inženjer koji je studirao u Moskvi, Sankt Peterburgu i Njemačkoj, a Čerkasov ga je uzeo za pomoćnika Gungeru.

U to vrijeme, poznati trgovac, specijalizovan za grnčarstvo, Opanas Kirilovič Grebenščikov, živio je u Moskvi sa svoja tri sina - Petrom, Andrejem i Ivanom. Odlučivši da se bavi profitabilnijim poslom, izgradio je fabriku fajanse i uzeo glinu u blizini Moskve, u okrugu Gzhel. Glina je bila dvije vrste - suva "pješčana" i masna "Milivka". Samo je najmlađi sin Ivan nastavio da se mudri sa glinom i pokušao da otkrije tajnu porculanskog posuđa.Baron Gunger i Vinogradov poslani su u Grebenščikov da se upoznaju sa glinama Gzhel i odluče da li se one mogu koristiti za izradu porculana. Nakon što su ispitali glinu, Gunger i Vinogradov su uzeli oba tipa i vratili se u Sankt Peterburg.Vremenom se pokazalo da Konrad Gunger nikako nije bio majstor. Ništa nije pričao o tajni pravljenja porcelana, ništa nije radio, samo je tražio novac, a tek na kraju godine predstavio je šolju koja ni izdaleka nije ličila na porcelan. Čerkasov se naljutio i izbacio Gungera, postavljajući Vinogradova na čelo.I Vinogradov se bacio na posao. Zajedno sa svojim prijateljima - majstorom Nikitom Voinom i umetnikom Andrejem Černijem - ponovo je pročitao brdo knjiga, ispitivao glinu iz različitih delova Rusije, mleo planinske minerale u prah, pokušavajući da među njima pronađe čuveni kamen ćiši.

Dvije godine nakon početka rada, Vinogradov je predstavio prvu porculansku šolju ruske proizvodnje - malu, bez drške, ali od porcelana. Ovaj pehar je opstao do danas. Sada se nalazi u Ruskom muzeju u Sankt Peterburgu.

1748. je godina rođenja ruskog porcelana. Nakon što je baron Čerkasov pokazao Elizaveti Petrovni novi luksuzni ruski porcelanski servis, mnoge narudžbe su pale na fabriku.

Vinogradov se nije mogao nositi s njima, pa je Čerkasov, sumnjajući u Vinogradova za lijenost, poslao u fabriku nadzornika, pukovnika Khvostova, koji se prema zanatlijama ponašao vrlo grubo.Khvostov je odmah uspostavio svoj red. Vinogradov je bio zaključan u radionici, a preko njega je postavljen čuvar, koji ga je redovno nagovarao. Umjetnik Andrej Černi je stavljen u lance nakon što je odgovorio na naredbu svog šefa da ne bude lijen, već da radi još brže.

Baron Čerkasov se nije obazirao na Vinogradovljeve pismene žalbe, ali je naredio da se prema zanatlijama odnosi još strože.Uprkos ugnjetavanju, Vinogradov je i dalje nastavio da radi, napredujući i postižući odlične rezultate.

Nakon kraljevske službe izrađivao je posuđe, burmutije, figurice. Svoja dostignuća i otkrića Vinogradov je zapisao u knjizi koju je nazvao „Detaljan opis čistog porculana, kako se pravi u Rusiji“.S vremena na vrijeme, postrojenje se sve više širilo, čak su i tinejdžeri radili na njemu. Sada je to fabrika porcelana. M. V. Lomonosova u Sankt Peterburgu.

I Ivan Grebenščikov poslao je svoju najbolju porculansku šolju baronu Čerkasovu, tražeći finansijsku pomoć za novu fabriku. Ali Čerkasov nije odgovorio, a Grebenščikov je, pokušavajući sam da uspostavi proizvodnju, bankrotirao.Poznato je da ga je engleski trgovac Franz Gardner otkupio iz dužničkog zatvora.

U selu Verbilki, okrug Dmitrovski, izgradio je fabriku porculana za Grebenščekova, gde je postao glavni majstor. Ali Franz Gardner je dobio profit od prodaje porculana... Ova fabrika i dalje postoji, a posuđe koje je proizvodila ova fabrika zvalo se Verbil porculan.

Tako je u 18. veku izmišljen evropski porcelan. Međutim, interesovanje za kineski porcelan nije jenjalo. U Amsterdam su došli brodovi Istočnoindijske kompanije, koji su dovezli velika količina Proizvodi od porculana: tu su i servisi, i ogromni dvorski setovi od pet vaza, i ukrasi za otvorene ormare i police, kao i za kamine.

Postoji ogroman broj vrsta slikanja. Zahvaljujući uvođenju novih boja krajem 17. veka, pojavile su se čak i čitave polihromne kompozicije koje se u Evropi nazivaju porodicama. Ovo je crna familija, gde preovlađuje crna pozadina boje, ovo je porodica zelena, gde su dve nijanse zelene glavne u prisustvu drugih polihromiranih emajla, i roza porodica - ova boja nastaje dodavanjem određena količina zlatnog trihlorida za emajl, i nevjerovatna nježno ružičasta ili blijedo ljubičasta, ovisno o temperaturi pečenja, boja.

Treba napomenuti da su slikanje, dekor, pa čak i oblici samih proizvoda nosili ne samo dekorativno opterećenje, oni nisu bili samo pozvani da ukrašavaju unutrašnjost, već su imali i duboku simboličko značenje, šifrirano u dekoru. Na primjer, nježna meijoa šljiva simbolizira Nova godina, simbolizuje radost, sreću, početak života i kombinaciju šljive sa bambusom i borom, što se može videti na neverovatnoj čaši za četke početkom XVIII stoljeća (oslikana kobaltom) - to su tri prijatelja hladne zime - simbol upornosti, prijateljstva i nepokolebljive volje.

U Qing eri nastavljena je proizvodnja svih već postojećih vrsta porculana. Najsjajniji period u razvoju Qing porcelana je 18. vijek, kada su stotine radionica radile širom Kine. Među njima su se isticale tvornice Jingdezhen koje su proizvodile visoko umjetničke i visokokvalitetne proizvode. Bogatstvo i raznolikost boja odlikovale su glazuru kojom su proizvodi bili prekriveni. U ovom trenutku prednost je data jednobojnim glazurama. Još uvijek su vrlo poznate posude i vaze prekrivene tzv. "plamteća glazura" i "bikova krv" glazura. Do 18. stoljeća datira izum ružičaste emajl boje, koja se počela naširoko koristiti u kombinaciji sa emajlom drugih boja. U Europi, ovisno o boji prevladavajuće emajl boje ili glazure, porculan se počeo dijeliti na žuti, ružičasti, crni i zeleni. U to su se vrijeme proizvodi od porculana odlikovali izuzetnom raznolikošću oblika; veliki broj figurice. Traganje zanatlija za novim oblicima ponekad je dovelo do pretjerane pretencioznosti, a ponekad i do gubitka osjećaja za materijal, što se izražavalo u imitaciji bronce, drveta itd. jedan od glavnih izvoznih artikala. Krajem 19. vijeka proizvodnja porcelana počela je da opada.

U Kini postoji nekoliko centara za proizvodnju porculana - Liling u provinciji Hunan, Tangshan u provinciji Hebei, Yixing u provinciji Jiangsu, Zibo u provinciji Shandong. Porculanski proizvodi proizvedeni na različitim mjestima razlikuju se po stilu i boji.

Još prije pronalaska porculana u istočnim zemljama i Evropi, zanatlije od davnina izrađivale su prelijepa posuđa od gline, nalik porculanu, ali teže i debelih zidova. Zvali su je fajansa. Majstori su pokušali da lažiraju proizvode od fajanse poput porculana, takođe ih prekrivaju bijelom glazurom, a na njima su prikazivali Kineze, zmajeve i kuće s trostrukim krovom. Čak su i boje uzete iste kao one koje se koriste u Kini. Ali to je samo još uvijek bio lažnjak, pogotovo što posuđe od fajanse nije zvonilo kao porculan, ako ga pokucate noktom. I niko nije uspeo da rekreira čuvene porcelanske šolje od zemljanog posuđa. Ali svejedno, među majstorima fajanse bilo je velikih stvaralaca, čija se djela i danas čuvaju u muzejima širom svijeta.

Nakon formiranja NR Kine, vlada je počela da obnavlja uništene fabrike porculana. U rad su bili uključeni poznati majstori svog zanata. Urađeno je veliki posao za vraćanje izgubljenih receptura za boje i metode pečenja. Moderni visokokvalitetni proizvodi od porculana svjedoče o nastavku najboljih tradicija prošlosti i značajnim novim dostignućima.

Kineski porcelan, koji se razvijao vekovima, dobija novi život u 20. veku.

Zanimanje je veliko kako za starinske predmete, koji su veoma cijenjeni i izazivaju interesovanje na svim aukcijama, tako i za moderne, štaviše, pojavljuju se nevjerovatna, divna autorska djela u kojima se spajaju tradicija i inovativne ideje.

Protokeramika, YUAN TAO-QI,原陶器

Grnčarstvo je jedan od najstarijih zanata kojim je ovladao čovjek. U kineskoj tradiciji, njegov izum se pripisuje legendarnim vladarima Shen Nong (Božanski farmer) i Huang Di (Žuti car). A savremena arheološka iskopavanja pokazuju da je u srednjem toku Žute reke, već u neolitskom periodu (VIII milenijum pre nove ere), veština rada sa glinom (na kineskom se zove tao qi, 陶器) bila je prilično razvijena.

Šolje su bile glavni predmeti kućnog i ritualnog pribora. bo(缽), činije- peng(盆), zdjele- kombi(碗), naočale- zaliv(杯), posuđe- gospodine(盤), naočale- dow na visokoj nozi (豆), kotlovi- ugh(釜) i tronošci- din(鼎), lonci- guan(罐) i vrčevi- hu (壺).

foto: posuda neolitske kulture Yangshao (V-II milenijum prije Krista)

Priprema sirovina počela je uklanjanjem nečistoća i smeća sadržanih u stijeni. Glina je razrijeđena u vodi i protresena, teška glinena masa se složila na dno, a smeće je izašlo na površinu i uklonjeno. Stepen prečišćavanja odredio je kvalitet budućeg keramičkog testa. Da bi se smanjilo skupljanje gline tokom sušenja i spriječilo pucanje posuda pri pečenju, keramičkom tijestu su dodavani kvarc (u obliku krupnog pijeska), fino mljevene školjke bisernih kamenica, talk, šamot.

Oblikovanje budućih proizvoda odvijalo se ručno, bez upotrebe grnčarskog točka: od glinenih vrpci, koje su po širini budućeg proizvoda presavijene u prstenove, nadovezujući se jedan na drugi (trakasta keramika). Krajem IV - početkom III milenijuma pne. (tj. skoro hiljadu godina ranije nego na Mediteranu) korišteno je i grnčarsko kolo, ali su se složeni proizvodi i dalje izrađivali ručno.

Zidovi posuda su glancani češljevima od bambusa, kostima, drvetom ili keramičkim glačalima dok se ne pojavi karakterističan sjaj. Nakon poliranja, posuda je uronjena u tekući glineni rastvor, osušena i nanijet sloj engobe (preteča glazure, dekorativni premaz na bazi gline u boji). Na engobiranu površinu nanesena je boja: geometrijski ili cvjetni ornament, slike biljaka, životinja i ljudi. Jednobojna keramika je mogla biti ukrašena i rezbarenim (graviranje oštrim ili tupim instrumentom), štancanim (otisci pletera, užadi, sjemena biljaka, listova i žitarica) i štukaturom (konveksne pruge i figure) ornamentom.

na fotografiji: Yu-tao (釉陶, glazirana keramika), II milenijum pne e.

Zovu se proizvodi Shang-Yin ere (II milenijum pne) u modernoj istoriji umetnosti yuanshi(原始瓷), "primitivni porculan" ili "proto-porculan". Pečeni na temperaturi od 1050-1150 ° C, ovi proizvodi su proizvedeni u radionicama koje se nalaze u regijama srednjeg i donjeg toka Žute rijeke (sjeverno od provincije Henan), kao i u regijama srednjeg i donjeg toka rijeke Henan. dosezi Jangcea (na teritoriji današnje provincije Anhui na području planina Huangšan, Jiangsu - u regionu jezera Taihu i Zhejiang, u regijama Hangzhou i planina Tiantaishan).

foto: glazirana keramika yuanshi qingci, 原始瓷​ , I milenijum pne

Tokom duge istorije, tehnološke metode grnčarstva su mnogo puta unapređivane, ali je suština ostala nepromenjena. I danas se glina vadi iz zemlje, suši, drobi, pere i odležava, miješa s raznim dodacima, oblikuje, ukrašava slikanjem, rezbarenjem ili aplikacijom, glazira i peče.

KERAMIKA-TAO陶 i PORCULAN瓷

I porculan i keramika sadrže porculanski kamen kaolinit (kineski kaolin tu, 高嶺土), supstancu nastalu geološkim procesima od aluminijuma i stena koje sadrže silicijum (hemijska formula: Al20 2Si02 2H20). Izraz dolazi od toponima Gaoling (高陵, Visoka brda), imena brdovitog lanca na spoju provincija Henan i Hebei. A na kineskom, sve vrste keramike koje sadrže kaolin, uključujući porculan, označene su riječju tsy 瓷. Međutim, prema sastavu keramičkog tijesta i karakteristikama tehnološkog procesa tsy podijeljen na mnoge varijante.

Na slici: Vađenje porculanskog kamena u planinama Gaoling

U zavisnosti od strukture, keramički proizvodi mogu biti tanki (fino zrnasta ili staklasta krhotina) i gruba (krupnozrna krhotina). Fina keramika uključuje porculan, fajansu, majoliku i kamenu keramiku. Porculanski proizvodi imaju homogenu, prozirnu, vrlo tvrdu krhotinu, koja se ne grebe nožem i ne upija vodu, a prstenovi pri tapkanju. Krhotine fajanse, majolike i kamena su porozne, neprozirne, lako se grebe, higroskopne (upijanje vode 9-15%). Proizvodnja porculana podrazumijeva preliminarno temeljno čišćenje komponenti, tako da je krhotina porculana bijela. Keramička krhotina je zelenkaste, krem ​​ili sivkaste boje.

Porcelan se dijeli na tvrdi i meki. Čvrsta materija sadrži 47-66% kaolina, 25% kvarca i 25% feldspata. Meko se sastoji od 25-40% kaolina, 45% kvarca i 30% feldspata. Što se tiče keramike, može sadržavati različite omjere gore navedenih komponenti, kao i kredu, fluks i druge aditive. Temperatura pečenja keramike kreće se od 1050°C do 1250°C, a pri pečenju porculana mora biti najmanje 1300°C da bi započela transformacija molekularne strukture keramičke mase i postala staklast i potpuno vodootporan. Tvrdi porculan je najvatrostalniji i zahtijeva temperaturu pečenja od 1400 °C do 1460 °C.

Na slici: Jingdezhen porcelan

Ogromne naslage stena koje sadrže kaolin nalaze se u jugoistočnim i južnim regionima Kine. Leže u slojevima, a ovisno o dubini i specifičnom području, svojstva se značajno razlikuju. Kroz istoriju su na ovim prostorima nastajali, cvjetali i propadali brojni grnčarski centri, organizovani oko velikih peći. Svaki od njih je imao svoje prepoznatljiv stil, tehnološke metode i organizacija rada.

FURNACE-YAO 窑

U najranijim fazama peći su bile vertikalne konstrukcije visine 1–3 m i promjera 2–3 m u podnožju. Komora za pečenje se nalazila direktno iznad ložišta. Na vrhu su napravljene pravougaone rupe kroz koje su se odvodili dim i gasovi, što je omogućilo da se obezbedi ujednačenija temperatura u komori za pečenje.

U doba zaraćenih kraljevstava (V-III st. prije Krista) pojavile su se peći u kojima se komora za pečenje nalazila ne direktno iznad ložišta, već sa strane. Imali su nešto izdužen oblik, koji im je dao ime Mantou (馒头窑, "Pampushka"): u prosjeku oko 2,7 m dužine, 4,2 m širine i oko 5 m visine. Topli zrak iz peći prolazio je kroz nagnuti plinski kanal i ulazio u komoru za pečenje kroz tri grane kroz male pravokutne rupe. Takav uređaj je omogućio postizanje veće ujednačenosti temperature. Predmeti za pečenje stavljani su u peć u loncima u hrpe u nekoliko redova. Prije pečenja, otvor za punjenje je ispunjen ciglama i premazan glinom. Čuveni Ding-yao, Jun-yao, Zhu-yao porcelan pečen je u pećima Mantou. Na nekim mjestima se još uvijek koriste slične konstrukcije za pucanje.

Na slici: Mantou Yao Drevna peć

U doba pet dinastija, na teritoriji provincije Jiangxi pojavile su se peći Danxing (蛋形, ovalnog oblika), koje su uzlazni lučni tunel (ugao nagiba od oko 3°) sa peći postavljenom u udubljenje. U luku tunela (koji po obliku podseća na gornju polovinu džinovskog vrča zakopanog u zemlju) bile su rupe za odvod vazduha. Potisak je stvarala visoka cijev. Zapremina unutrašnjosti bila je 150-200 kubnih metara. Kao gorivo je korišteno borovo drvo. Najpoznatije peći Danxing koje su preživjele do danas nalaze se u oblasti Jingdezhen.

na slici: pećnica za danxing

Tokom dinastije Song, pojavio se Long Yaoov dizajn, Zmajeva peć: veliki tunel od cigle (15 metara dug, 2-3 širok i 2 visok) koji je izgrađen na brdu. Dizajnerska karakteristika Zmajeve peći bila je odsustvo dimnjaka. Potisak je nastao visinskom razlikom: nagib brda bio je 23°. Vatra se rasplamsala ispod, polažući ogromnu količinu ogrevnog drveta u ložište ispod (u Zmajevoj glavi). Vrući vazduh je išao kroz lučni tunel do izlaza na vrhu (Zmajev rep). Na bočnim stranama tunela bili su prozori za utovar ispaljenih predmeta, u svodu su se nalazile dodatne rupe za promaju zraka. Temperatura u takvoj peći dostigla je 1400°C. Čorci su ispaljeni na otvoren i zatvoren način. U prvom slučaju, pod utjecajem plamena, površina predmeta se topila, boja se nepredvidivo mijenjala, a udio odstranjivanja bio je visok. Radi zaštite, pečeni proizvod je stavljen u vatrostalnu keramičku posudu (zatvorena, muffle metoda).

na slici: Zmajeva peć

Da biste postigli temperaturu potrebnu za paljenje, potrebno je napraviti vrlo jaku vatru. A to znači da vam treba puno drva za ogrev, puno uglja, puno ljudi koji održavaju i kontrolišu njegovu temperaturu, koja mora biti konstantna i održavana u optimalnom rasponu. Velikoj pećnici treba dugo da se zagrije i hladi se nekoliko dana. Stoga je otpuštanje čitav događaj. Oni se za to pripremaju nedeljama i istovremeno pale delove svih grnčara koji žive u okolini.

Na slici: Long Yao u akciji

Keramika je umjetnost vatre. Kvaliteta gotovog proizvoda ovisi o izvornom materijalu, vještini oblikovanja i pečenja u peći. Sve što majstor radi, radi prije pečenja, a vatra ili prihvaća njegov rad ili ga šalje u otpad: pod utjecajem topline obradak se uvijek deformiše („skuplja“), mijenja mu se oblik i boja. Neravnomjerno zagrijavanje, skriveni defekti ili previsoka temperatura uvijek dovode do smrtnog ishoda.

na fotografiji: rezultat neuspješnog pucanja

Oko drevnih velikih peći uvijek se mogu vidjeti dugačke živice, pa čak i male građevine od krhotina: ulomci propalih zdjela, vaza, lonaca i drugih predmeta.

Na fotografiji: ulica u gradu Jingdezhen

Moderna električna peć je mnogo efikasnija od Long Yaoa, gdje je temperaturu tako teško kontrolisati. Međutim, mnogi poznati majstori, unatoč riziku, svoje kreacije spaljuju u drevnim Zmajevim pećima, slijedeći tradiciju svojih predaka, jer se zanatske i porodične tajne u većini slučajeva prenose zajedno sa starim glinama naslijeđem - s očeva na djecu.

Glazirani porculan Yu-tsy釉瓷

Unatoč činjenici da je porculan praktički neotporan na vodu i plin, porculanske praznine, poput keramičkih, obično su prekrivene prozirnom glazurom.

Tehnološki proces proizvodnje yu-tsy , glazirani porculan, sastoji se od ponovnog pečenja radnog komada nakon nanošenja sljedećeg sloja glazure. U prosjeku, broj slojeva ne prelazi 4-5, maksimalni broj je 10, nakon čega slijedi završno pečenje. Temperatura predpečenja radnog komada bila je oko 800°C, temperatura pečenja glazure bila je u rasponu od 1200-1300°C.

Boja glaziranih proizvoda ima širok raspon boja i nijansi. Najiznenađujuću boju daju rastvori jona prelaznih metala, koji apsorbuju svetlost različitih talasnih dužina u zavisnosti od koncentracije i stepena oksidacije. Joni gvožđa tokom redoks reakcije koja se javlja tokom procesa pečenja daju boju od žute i zelene do smeđe i crne. Joni mangana - od ljubičaste do smeđe, hroma - od ružičaste do zelene, kobalta - plave i plave, bakra - od zelene do plave. Za korištenje ovih tvari potrebno je dobro poznavati njihova svojstva, jer energetski nivoi njihovih vanjskih elektrona u velikoj mjeri ovise o sastavu glazure. Dakle, bakar daje plavu boju u alkalnoj glazuri i zelenu u olovu.

Glazura se može nanositi i na keramičke i na porcelanske tvorbe. Što je više slojeva, jači je efekat rasipanja svetlosti i prozirne dubine. Ali brojni slojevi glazure uvelike zgušnjavaju zidove proizvoda, čineći ga previše masivnim, teškim. Stoga, kako se tehnologija razvijala u pravcu stanjivanja krhotine i poboljšanja kvaliteta same glazure, proizvodi su postajali sve elegantniji.

Na slici: Sung porcelanska posuda iz peći Jun-yao

Glazirani porcelan青瓷

Dinastija Song imala je svoj procvat qing-tsy , 青瓷, glazirani porculan danas poznat pod evropskim imenom seladon. Oksid željeza, koji je bio dio prozirne glazure, dao je proizvodima nježne nijanse zelenih tonova, a ponovljeni premazi su činili njihove površine sjajnim, kao da su vlažne. Zbog različitih brzina hlađenja porculanske podloge i glazure, na površini su se pojavile sitne pukotine koje su poetski nazvane „krilo cikada“. Veličanstvene kreacije majstora Nebeskog carstva postale su ukras dvorskih gozbi ili su poslane kao pokloni šefovima stranih ambasada.

Najveći centri proizvodnje qing-tzua bili su Jun Yao 钧窑, Zhu Yao 汝窑, Guan Yao 官窑, Ge Yao 哥窑, Ding Yao 定窑. Zapošljavali su stotine ljudi koji su iskopavali glinu, čistili je, mljeli i sušili, pripremali tijesto za kalupljenje i glazure, oblikovali proizvode na kolu ili uz pomoć šablona, ​​dekoratera i glazera koji su postigli zadivljujuću raznolikost vizuelnih efekata i, na kraju , majstori otpuštanja.

na slici: priprema keramičkog tijesta

porculanski TEA,柴.

Tokom pet dinastija (907-960), carski porcelan se proizvodio u radionicama u današnjem Zhengzhouu u provinciji Henan (河南郑州). Prema "Istorijskim beleškama" istoričara iz Minga Cao Zhaoa, nakon nekoliko neuspešnih pokušaja da se ispune najviši zahtevi cara Zhou Shizonga (周世宗, Foster-sin Car Guo Wei, posljednja od pet dinastija, koji se prije usvajanja zvao Chai Rong, 柴荣), radionice u Zhengzhouu su odbijene, a druge južno od Xinzhenga privukle su pažnju monarha. Na pitanje majstora, kakav bi trebao biti carski porcelan, Chai Rong je odgovorio: “ Kao nebo posle kiše» (雨过天晴).

Na slici: Car Chai Rong

Rezultat su bili veličanstveni proizvodi nevjerovatnih boja i plemenitih oblika. Prema savremenicima, „komad porcelana Tea vredi više od zlatne poluge. Međutim, niti jedan takav komad nije preživio naredne generacije. Nakon Zhou Shizongove smrti, general Zhao Kuang-ying uzurpirao je tron ​​i proglasio se carem nove dinastije Song, koja je na kraju ujedinila Kinu. Potomci Zhao Kuan-yinga izbjegavali su spominjati srušenu kuću Chai i sve što je s njom povezano. Što se tiče dvorskog posuđa, preferirali su proizvode iz peći Yue-zhou i Ding-zhou, sve dok osmi nasljednik prijestolja, Huizong, car s dušom pjesnika i umjetnika, nije oživio nebeskoplavi porculan za čaj.

Na slici: car Huizong

Stavljajući vladu države na milost i nemilost beskrupuloznim zvaničnicima, car Huizong (徽宗) je svih 25 godina svoje vladavine posvetio umjetnosti - slikarstvu, kaligrafiji i književnosti.

Na fotografiji: fragment svitka Hui-zonga "Zbirka pisaca" (文会图, slika na svili), zbirka Nacionalnog muzeja Tajpej.

Iza sebe je ostavio čuvene "Tea Notes" (大觀茶論, Da Guan Cha Lun) i nekoliko prekrasnih svitaka ("Lotos i zlatni fazani", "Jesenje ribnjak" itd.). Ovo je bilo najveći majstor svog vremena - nadahnut i visoko obrazovan, sa besprekornim estetskim smislom i dubokim razumevanjem filozofije taoizma. A plavi porculan iz peći Zhu Yaoa postao je jedno od materijalnih oličenja njegovog koncepta "nebeske čistoće".

na fotografiji: „Ždralovi nad palatom“, slika na svili cara Huizonga, zbirka Muzeja Liaoning.

Zhu Yao汝窑

pod zbirnim imenom Zhu-yao汝窑 Od pet dinastija (907-960) do kasnog Qinga (1840-1911), postojalo je nekoliko grnčarskih centara raštrkanih po okrugu Zhuzhou, 汝州, u blizini glavnog grada Kaifenga (danas okrug Baofeng, 宝丰), Henan Provin i proizvodnju qing-tsy, glazirani porcelan koji je naslijedio karakteristike Chai porculana, 柴.

Zhuov glazirani porcelan bio je izuzetan po svojoj neverovatnoj mekoći boja i eleganciji oblika. „Plava je kao nebo, glatka kao skupoceni žad, prekrivena šarom tankom kao krilo cikada, blista svetlošću jutarnje zvezde“, pisali su pesnici.

Nažalost, zanemarivanje državnih poslova završilo je tragično: 1127. godine trupe Jurchena zauzele su glavni grad Kaifeng. Car je sa svojom porodicom i 14.000 bivših podanika poslan u sjevernu Mandžuriju, gdje je umro u zatočeništvu nakon 8 godina. Uporedo sa erom, u zaborav su potonuli i majstori koji su pravili divne predmete za palatu i njihove lončarske peći. Mnogo puta tokom kasnije istorije, pokušaji su da se oni ponovo kreiraju, ali vreme se uvek prilagođava ljudskim tvorevinama, i koliko god da su različite replike Zhu porculana dobre, niko nije uspeo da dostigne njegovu nebo visine.

foto: posuda iz Zhu-yao peći, Song era

Do danas je sačuvano oko 70 predmeta koji su nekada blistali u svetlu carskih dvorana - 21 u Tajpejskoj palati, 17 u Pekingu, kao i nekoliko predmeta u šangajskim muzejima, Engleskoj fondaciji za kinesku umetnost i privatnim kolekcijama. glazirano tian-lan, (天蓝, nebesko plava), feng-qing(粉青, blijedo azurno) i yue bai(月白, mjesečina) - oni ilustruju zen filozofiju čistog uma. Gledajući u meku, prozirnu teksturu glatkog premaza, nježne krivulje oblika i delikatan uzorak pukotina, promatrajući ove divne objekte uranjate u stanje mira i harmonije.

... Ukus čaja, kao i ukus samog života, menja se od šolje do šolje. Sa svakim novim gutljajem, budućnost prolazi kroz nas, kroz prolaznu sadašnjost, da bi se stopila s prošlošću i postala dio istorije. I samo sitne, potamnjele pukotine, koje iznova upijaju dah vremena, sagledavaju prošla čajanka, podsjećajući da je sve što je prošlo nekada bilo živo i stvarno. Čitajući njihov složeni, misteriozni obrazac, zavirujemo u bezdan zdenac vremena i hvatamo svoj prolazni odraz u njemu...

Wang Jian Rong, direktor Nacionalnog kineskog muzeja čaja u Hangzhouu

Godine 1952. u sklopu „preporoda kulturno nasljeđe» Zhu peći su počele bukvalno da se oporavljaju od ruševina, a 1958. godine, nakon brojnih studija i eksperimenata, proizvedena je prva serija rukotvorina prekrivenih svijetlozelenom glazurom dou-luy-yu(豆绿釉). U avgustu 1983. nebesko plavo tianlan-yu(天蓝釉) Zhu-yao porcelan su prepoznali stručnjaci ne samo da nije inferioran, već i superiorniji od Sunga. Od tog trenutka, moderni proizvodi Zhu-yaoa postali su ponos grnčara provincije Henan.

guan yao, 官窑.

Peć Guan-yao, koja se takođe nalazi u blizini Kaifenga i uništena tokom mongolske invazije, a zatim konačno zakopana pod ruševinama kao rezultat poplave 17. veka, ostala je u istorijskim referencama i u nekoliko muzejskih eksponata koji su preživeli do ovaj dan. Karakteristična karakteristika Guan-yao predmeta bio je tanak obod na vratu, koji je poetski nazvan "smeđa usta". Obod je bio različitih nijansi - od svijetlosmeđe do ciglanocrvene i nastao je zbog činjenice da je tijekom pečenja željezo sadržano u glazuri oksidiralo. Proizvodi su prekriveni glazurom blijedoplavih, svijetlozelenih, ljubičastih i ružičastih nijansi. Izvana, Guan-yao proizvodi su slični onima iz Zhu-yao, zbog upotrebe istih glina, glazure i tehnika pečenja.

Na fotografiji: zdjela iz peći Guan-yao, zbirka pekinškog muzeja Gugong

Jun-yao, 钧窑.

Jun-yao peći (okrug Jun-zhou, provincija Henan) ispale su veličanstvene predmete, više puta prekrivene slojevima glazure - ružičaste, karmin crvene, ljubičaste, ljubičaste, nebeskoplave, azurne, ljubičaste i jarko zelene. Čestice silicijum dioksida, aluminijuma, gvožđa, fosfora i bakra sadržane u glazuri drugačije su pokazivale boju u zavisnosti od proporcije i temperature pečenja. Tehnologija je bila vrlo složena, temperatura je ponekad dostizala 1380°C, a kao rezultat toga, skoro 70% proizvoda je odlazilo u otpad. Danas se proizvodi Jun-yao smatraju veoma vrijednim i rijetkim među kolekcionarima.

Na fotografiji: zdjela iz peći Jun-yao

Ding Yao, 定窑.

Proizvodi od bijelog porculana tankih stijenki Ding-yao (koji se nalaze u okrugu Baoding u provinciji Hebei, 河北省保定市) odlikovali su se svojom jednostavnošću i elegancijom oblika. Kao ukras korištena je gravura - slike morskih valova, plivajućih riba, životinja, djece koja se igraju i cvijeća. Ponekad se kao ukras koristio zlatni ili srebrni obrub.

na fotografiji: zdjela iz peći Ding-yao, zbirka iz Pekinga Nacionalni muzej googong

longquan peći, 龍泉.

Županija Longquan je poznata povijesna i Kulturni centar nalazi se na spoju provincija Zhejiang, Jiangxi i Fujian. Mreža lokalnih radionica i peći, nastala u 10. veku, dobila je kolektivno ime u istoriji longquan龍泉 (Zmajevo proljeće). Za vreme Zapadne dinastije Jin (265-316), dva brata iz porodice Zhang 章 osnovala su prvu fabriku porcelana ovde. Njihove pećnice su kasnije dobile nadimak Ge-yao, 哥窑 (Pećnica Velikog Brata) i di yao, 弟窑 (Peć malog brata).

U dinastiji Song, peći Ge-yao izrađivale su uglavnom bijele i svijetlozelene predmete, prekrivene mat dimno plavom glazurom s mrežom velikih tamnih linija. Imali su i "smeđa usta" poput Guan Yao porcelana.

Di-yao proizvode odlikovale su plava, smaragdna, akvamarin i poznata "zelena šljiva", meizi-qing, 梅子青, kao i tanka krhotina i mekani oblici. Ubrzo se oko njih počelo pojavljivati ​​sve više radionica. U 13.-15. vijeku glazirana keramika iz Longquana proširila se u jugoistočnu Aziju, Bliski istok i stigla u Evropu, gdje je dobila naziv "celadon". Oko 1300 predmeta od porculana koji su preživjeli do danas vlasništvo su najvećih svjetskih muzeja i privatnih kolekcija.

Na fotografiji: zdjela iz peći Ge-yao, zbirka pekinškog muzeja Gugong

Specifičnost Longquan proizvoda je u tome što je svaki artikal u svim tehnološkim fazama proizvodio isti majstor. Dakle, svaki proizvod sadrži dušu svog proizvođača, odražava tehnički nivo i originalni stil autora. Longquan porcelan je procvjetao za vrijeme dinastije Južna Song. Međutim, u proteklih tri stotine godina, tehnologija proizvodnje je izgubljena. Nakon osnivanja Narodne Republike Kine 1949. godine, počeli su radovi na istraživanju i restauraciji drevne tehnike, koja je u potpunosti restaurirana 2000. godine.

Iz video klipa snimljenog tokom jednog od naših putovanja u provinciju Zhejiang, saznaćete kako se stvari odvijaju fabrika porcelana Longquan danas.

Glazirani porculan HEY-ZI 黑瓷

Čajni turniri dou-cha, koji je postao raširen u eri Song, a običaj pjeničenja čaja postao je veoma popularan Heitsy, crni porcelan, koji se još zvao hej-yu(黑釉, crna glazura), uni jian(乌泥建, crna jian glina) ili zi jian(紫建 jian ljubičasta). Čuveni "Da Gua Cha Lun" cara Huiezonga, "Esej o čaju napisan tokom godina Da Guan mota" bilježi: "...Naročito je vrijedna crna posuda, sa šarom pruga."

Na slici: Daimao Ban (Oklop kornjače) posuda iz peći Jizhou, dinastija Song

Tamni porcelan se proizvodio u pećima Jiang-yao, 建窑, i Jizhou-yao, 吉州窑. Jiang-yao peći su se nalazile u oblasti Shuiji Zheng (水吉镇), Jiang-yang Qiu (建阳区) u okrugu Nanping, provincija Fujian, jugoistočno od planina Wuyishan. Jizhou-yao su se nalazili na teritoriji moderne provincije Jiangxi u okrugu Jizhou (trenutno gradski okrug Ji'an, 吉安市). Osnovane u dinastiji Tang, pod Songs, ove peći su dostigle svoj vrhunac, nakon čega su postepeno pale u potpuni pad. Koristeći različite sastave glazura i metode njihovog nanošenja, eksperimentirajući s temperaturom pečenja, majstori koji su u njima radili pokazali su prava čuda domišljatosti. Na pozadini crnih, ljubičastih, tamno sivih, crvenkasto-smeđih glazura pojavile su se nevjerovatne šare: Tuhao Ban (兔毫斑, Zečje krzno), Zhegu Ban (鹧鸪斑, Perje jarebice), Zejing Bing Yu (结晶冰釉, Ice Kristali), Zhima Hua Yu (芝麻花釉, Cvijeće sezama), Junle Wen Yu (龟裂纹釉, Craquelure), Daimao Ban (玳瑁斑, Turtle Shell) i drugi.

Na slici: Ganhei zdjela, dinastija Song

Glavne komponente za bojenje glazure Chunhai Yu(纯黑釉, Black Glaze), također poznat kao Ganhei(绀黑, tamnoljubičasta), bili su željezni oksid i mangan oksid (1%). Brojni slojevi glazure sa najmanjim smrznutim mjehurićima stvarali su efekat mokre, maglovite površine.

poznata tehnika Tuhao Ban(兔毫斑, zečje krzno) zasnivalo se na činjenici da su mikročestice oksida željeza, koje su dio glazure, otopljene na temperaturama iznad 1300°C, tekle prema dolje, formirajući najtanje pruge srebrne, bronzane ili zlatne nijanse. Brojni slojevi su bili postavljeni jedan na drugi, sinterujući i formirajući žljebove na površini, vizuelno i taktilno podsjećajući na nježno krzno zeca. Crvenkastosmeđi obod vrata zdjele uvijek je bio vidljiv, pa je u nekim slučajevima bio prekriven zlatnom ili srebrnom folijom.

foto: Tuhao Ban zdjela (兔毫斑, zečje krzno), 1185

U inženjerstvu Zhegu Ban Ulje (jarebičevo perje) korišteno je kao dodatak glazuri zajedno sa željeznim oksidom. U procesu povećanja temperature unutar glazure su se formirali mjehurići, koji su potom pucali, ostavljajući šaru nalik na perje.

Na slici: Zhegu Ban (鹧鸪斑, Perje jarebica), dinastija Song

Technic zdjele Yaobian Tianmu(曜变天目, Sjajne oči neba), dobio je posebno priznanje u Japanu pod imenom Tenmoku. 3 zdjele koje su preživjele do danas tamo imaju status nacionalnog blaga. Prepoznatljiva karakteristika tehnike su svijetle mrlje na tamnoj glazuri, sjajne i prelive, ovisno o kutu gledanja, u različitim bojama.

Na slici: Temoku zdjela (天目, Tian Mu, Nebesko oko)

Unutrašnjost posude često je bila ukrašena šarama aplikacija. Da bi se to postiglo, posuda je bila prekrivena slojem tamne glazure i pečena, zatim su zmajevi i feniksi izrezani iz papira, povoljni hijeroglifi, itd., zalijepljeni na vrh na koje je nanesen sloj kontrastne glazure i ponovo pečen. U plamenu peći, aplikacija je izgorjela, a na njenom mjestu je ostao uzorak.

na fotografiji: zdjela od perja koprive sa uzorkom feniksa na unutrašnjoj površini.

Ništa manje zanimljiva nije bila slična tehnika, kada se kao ukras koristio list drveta. Postavljena je na dno posude, a na vrh je nanesena glazura. U pećnici je lim izgorio, a pepeo se sinterirao sa glazurom, ostavljajući jasan otisak svih najmanjih žilica. Često su to bili listovi svetog Bodhi drveta ( Ficus religiosa), pod kojim je Gautama Buda postigao prosvjetljenje.

Na fotografiji: zdjela Mu Ye Tian Mu (木叶天目, Mu Ye Tian Mu, Drveni list) iz peći Jiang Yao

Jingdezhen porculan, 景德鎮

Za vrijeme vladavine Jingdea (1004. - 1007.), car Zhenzong je izdao naredbu prema kojoj su proizvođači peći iz Changnan Zhenga (昌南镇, sada Jingdezhen City, 景德鎮, provincija Jiangxi) trebali proizvoditi porcelan i za potrebe dvora. za svaki predmet: "Proizvedeno za vrijeme vladavine Jingdea"(景德年制). Od tada se proizvodi Changnan Zhengove peći nazivaju porcelan. Jingdezhen, 景德鎮.

na slici: tipična slika iz života službene keramike u Changnanzhengu

Državni grnčari proizvodili su bijeli porcelan "bijel kao snijeg, tanak kao papir", s plavim šarama, koji su pjesnici upoređivali sa "vječno mladim plavim cvijetom". Podglazurni ornament nanošen je bojom koja je sadržavala kobalt oksid, koji je pod uticajem visoke temperature dobijao plave i plave nijanse. I iako se paleta boja slika ubrzo primjetno proširila, bijeli i plavi tonalitet ostali su zauvijek. žig Jingdezhen porcelan.

Fotografija: Zdjela peći Jingdezhen, dinastija Qing, zbirka Nacionalnog muzeja Gugong, Peking.

U Yuan eri, proizvodi Jingdezhena postali su omiljeni na dvoru, sve više i više peći se pojavilo u gradu, poboljšale su se tehnologije i umijeće grnčara. Pod Mingom, zdjele, vaze i posuđe koje su izlazile iz ovih peći proširile su se nadaleko izvan Nebeskog Carstva, postajući simbol (na engleskom, porculan i Kina zvuče isto, Kina) i kolekcionarski predmet aristokrata u Evropi i Aziji. Čuveni engleski bijeli i plavi porculan i ruski Gzhel nastali su kao replika Jingdezhen proizvoda, formirajući na kraju nezavisne tradicije rukotvorina.

Na fotografiji: Linglong porcelan

Ažurni porcelan Linglong, 玲珑瓷, (drugi naziv za Mitun, 米通, zrna pirinča) pojavili su se u pećima Jingdezhen tokom vladavine pod motom Yongle("Vječna sreća"). Prozračni, lagani predmeti Linglonga odaju utisak izuzetne krhkosti i bestežinskog stanja. Da bi se postigao efekat, obradak tankih zidova vešto se ukrašava tako što se u vlažnoj masi porculana izrezuju sitne rupe, nakon čega se farba, prekriva prozirnom glazurom i peče. Glazura ispunjava rupe u obliku najtanjeg prozirnog stakla. A kako bi se pojačao učinak porculanske čipke, gdje ne ometa funkcionalnu svrhu, rupe su ostavljene.

U junu 2014. otišli smo u Jingdezhen i snimili kratki film o proizvodnji porculana.

reci prijateljima

Kineski porculan privlači svojim jedinstvenim svojstvima: visokom čvrstoćom, zvučnošću, širokom paletom boja materijala i poludragog kamenja, koji su dugo bili uobičajeni u Kini.

Istorija kineskog porculana je veoma neobična i osebujna. Arheološka iskopavanja koja su nedavno obavljena u Kini nisu mogla odgovoriti na pitanje vezano za datum pojave porculana. Međutim, kineski izvori pripisuju proizvodnju porculana eri Han, koja pokriva 204. pne - 222. ne.

Pouzdani istorijski dokazi o periodu pojave porculana su proizvodi i krhotine porculana otkrivene tokom iskopavanja u ruševinama grada Samare u Mesopotamiji, nastalog u 9. veku. Stoga se proizvodnja porculana može pripisati periodu Tang.

Za vrijeme vladavine dinastije Tang od 618. do 907. godine, došlo je do intenzivnog razvoja trgovine, posebno u južnoj Kini. U Kantonu su se pojavile prve trgovačke kolonije u koje su pristizali strani trgovci: Arapi, Perzijanci, Jevreji, Grci, što ukazuje na razvoj pomorske trgovine.

Rast proizvodnje i ekonomski razvoj, poboljšanje pod kontrolom vlade, bili su poticaj za intenzivan razvoj kineske kulture i umjetnosti, književnosti i nauke.

Naravno, ove transformacije nisu mogle a da ne utiču na razvoj zanatske industrije. Jedno od najvećih dostignuća zanatske industrije bio je razvoj keramike, sa jedinstvenom tehnologijom obrade porculanskih krhotina.

Keramički porculanski proizvodi tog doba direktno su ostavili traga u rukotvorinama kineske kulture, koja je tokom svog razvoja došla u dodir sa kulturom drugih zemalja. Na primjer, sa Indijom, Grčkom i mnogim drugim zemljama.

Možete pronaći posude neobičnog oblika, po obliku slične vratu i ručkama s grčkom amforom ili drugim stranim i stranim uzorcima.

Također treba napomenuti da se na porculanskim keramičkim proizvodima iz perioda Tang primjećuje upotreba brončanih proizvoda kako u oblicima tako iu dekoraciji proizvoda. Među često korištenim elementima dekoracije bili su zlatni polu-baloni ili namotani rubovi.

Glaziranje porculanskih proizvoda također ima bogatu pozadinu. AT drevne Kine olovno zastakljivanje je bilo popularno. Sa raznolikom paletom boja: zelena, tirkizna, jantarno-žuta i ljubičasto-smeđa, koje su dobijene od istih metalnih oksida koji su uzeti kao osnova za stvaranje identičnih kasnijih tipova Minskih glazura.

Nakon toga su se pojavili feldspati za koje su bili potrebni viši temperaturni uvjeti.. Glavne vrste šparta glazure bile su: bijela, zelena, smeđe-siva, ljubičasto-crna, čokoladno smeđa. Njih specifične karakteristike- neobična svjetlina. Raznobojni krugovi, naneseni na površinu na maloj udaljenosti jedan od drugog, bili su specifičan element kineskih porculanskih proizvoda.

Tehnike ukrašavanja kao što su gravure, izvanredni i profinjeni vijugavi uzorci, više puta uočeni na keramici istorijskog perioda Tang, korišteni su ne samo u kasnijem periodu Sung, već se uspješno koriste i u modernoj kineskoj proizvodnji porculana.