akvarelové techniky. Päť základných trikov

Techniku ​​„alla prima“ možno opísať ako rýchly, kreatívny spôsob písania a samotný taliansky výraz možno preložiť slovami „jedným ťahom“. Obrázok, ak pracujete týmto spôsobom, je napísaný okamžite v jednej relácii, t.j. žiadne kroky, ktoré vyžadujú vysušenie vrstiev pred opätovným nanesením ďalšej. Hlavnou vecou je zachytiť podstatu, ukázať to najzaujímavejšie s výraznými farebnými škvrnami a vyhnúť sa glazúre - farby by mali byť čisté.
Táto technika je použiteľná ako v olejomaľbe, tak aj v akvarele, ale existujú rozdiely - akvarel je tekutý a priehľadný, takže je veľmi dôležité vyhnúť sa "špinavým" tokom, ale zároveň je možné použiť infúziu farby do farby v prospech.
Musíte začať pracovať s analýzou prírody - pokúste sa vo svojej fantázii podmienečne rozdeliť objekt na farebné škvrny a nezabudnite „zvážiť“ na tmavšej / svetlejšej škále. Môžete začať s najintenzívnejšími, najjasnejšími farbami a prepracovať sa k tým svetlejším. V skutočnosti je každá škvrna farby aplikovaná na svoje miesto a obraz je vytvorený ako mozaika. Môžete, samozrejme, opäť niečo prekrývať, ale pri akvarele to môže viesť k strate sviežosti.
Uvedené príklady ilustrujú letákové cvičenia.

A toto je ovocie. No nie je to nádhera?

Mimochodom, táto technika je nevyhnutná, ak potrebujete rýchlo zachytiť niečo nepolapiteľné. Takáto práca môže slúžiť ako náčrt alebo samostatná práca, ak to dokážete urobiť opatrne. Pokúsim sa napríklad zobraziť vtáka - najnepokojnejšie stvorenie. Papagájovi ponúknu vetvičku hrozna a kým ho trápi, ja sa chopím farieb.

Začnem vtáčikom (než sa otočil na druhú stranu, mal som minútku).

Všetko ostatné píšem rovnakým spôsobom - okamžite nanesiem farbu, ktorá je potrebná na jednom alebo druhom mieste.

Možno sa zdá, že tento spôsob maľovania je príliš voľný, ale ako žiadny iný prispieva k získaniu sebadôvery, pretože si vyžaduje húževnatý pohľad a pevnú ruku. Obrazové dielo bude mať živý nádych a silu skutočného dojmu priamo z miesta činu.

V preklade z taliančiny „alla prima“ znamená „v jednom kroku“. Ide o techniku, pri ktorej sa kresba robí okamžite, bez retuše, známa aj ako „maľba bez podmaľby“. Ak chcete pracovať s touto technikou, stačí, aby ste mohli kresbu dokončiť skôr, ako farba zaschne. To si môže vyžadovať jedno alebo viac sedení, hoci puristi tvrdia, že jedno stačí.

Táto definícia ponecháva priestor pre rôzne interpretácie. Niektorí napríklad tvrdia, že retušovanie je prípustné, kým farba nezaschne, iní zas veria, že pri technike alla prima záleží na každom ťahu a nemal by sa opravovať. Väčšina súhlasí s tým, že miesta, ktoré sa vám nepáčia, môžete vymazať a prerobiť. Môžete si vybrať, čo sa vám páči. Pre mnohých je to obľúbená technika, pretože má miesto pre spontánnosť a sviežosť.

Techniku ​​alla prima, ako existuje dnes, prvýkrát použil v 16. storočí flámsky umelec Frans Hals. Bolo to veľmi odlišné od vtedy bežnej a časovo veľmi náročnej praxe používania podmaľby a mnohých vrstiev farby. V skutočnosti sa jeho techniky jednokrokovej kresby používajú už od staroveku a sú inštinktívne pochopiteľné. Technika alla prima sa pre svoju rýchlosť často používa v plenérovej maľbe, olejových náčrtoch a predbežných štúdiách.

Použite tónované plátno alebo základňu

Biely povrch môže pôsobiť rušivo alebo trápne. Navyše nebude strašidelné, ak budú niekde na plátne nenatreté časti. Použite stredný alebo neutrálny tón. Mne osobne sa najviac páči sivoružová.

Zvážte farby

Pripravte si farby, ktoré chcete použiť, a pokúste sa obmedziť paletu. Štetcom, ceruzkou alebo uhlíkom si označte miesta, kde bude veľa kvetov (treba s tým byť opatrný – dbajte na to, aby nepokazil farbu farby). Nezabudnite, že účelom tejto prípravy je vytvorenie kresby v jednej vrstve. Napriek tomu, že maľovanie „alla prima“ je do istej miery inštinktívne, dosiahnuť dobrý výsledok bez plánovania je dosť ťažké.

Prejdite z tmavých farieb na svetlé

Toto je moja osobná preferencia; niektorí umelci robia opak, prechádzajú od svetla k tme, alebo dokonca začínajú s neutrálnymi farbami. Výhodou prechodu od tmavých k svetlým tónom je, že pri práci s čerstvou farbou sa farby rýchlo zmiešajú. Bude ťažké získať bohatú tmavú farbu, ak je pod ňou už svetlejšia. Najsvetlejšie farby je najlepšie použiť ako posledné.

Byť istí

Začnite s najväčším štetcom a skončte s najmenším a na farbe nešetrite – naberajte ho výdatne. Robte sebavedomé ťahy. Hlavnou zásadou „Alla Prima“ je, že na každom údere záleží.

Nepreťažujte jednotlivé sekcie

Ak sa pomýlite, jednoducho odstráňte farbu až na plátno a začnite odznova. To vám pomôže zachovať svieži, ekonomický povrch vašej práce alla prima.

Tri vzorky

Ak vám dôjde inšpirácia, môžete zvážiť prácu niektorých majstrov. Preskúmajte svetelné, farebné portréty holandského umelca Fransa Halsa, ako aj maľby veľkého impresionistu Edouarda Maneta, ktorý pomocou techniky alla prima zachytával prchavé javy tu a teraz, ako sú oblaky alebo západy slnka. Nakoniec objavte Toma Thompsona, kanadského krajinára zo začiatku 20. storočia. Ide o menej známeho umelca, autora žiarivých miniatúrnych olejových náčrtov.

Z technického hľadiska je tento spôsob natierania najlepší, pretože pri ňom celý náter pozostáva z jednej vrstvy, ktorej schnutie pri miernej hrúbke prebieha bez prekážok a celkom normálne, preto je chránená pred prasklinami vhodným základným náterom. , rovnako ako samotné farby si zachovávajú svoju pôvodnú sviežosť. Nie vždy je však možné túto metódu implementovať v praxi a navyše nie je vždy zahrnutá v úlohe maliara.

Základný náter na maľovanie "alla prima" by nemal byť príliš ťahavý, ani príliš nepriepustný a klzký, preto sa pri použití základného náteru prijímajú všetky potrebné opatrenia, aby sa zabránilo príliš nápadnej zmene farby na ňom v dôsledku straty. oleja. Olejovitá pôda, najmä vyschnutá, a preto nepriepustná, dostane určitú priepustnosť, čo sa dosiahne potieraním liehom alebo pemzou; okrem toho vyberte pôdu s drsným povrchom. Čo sa týka farby podkladu, najvhodnejšie sú v tomto prípade svetlé podklady s rôznymi odtieňmi, podľa maliarskej úlohy, ako aj čisto biely podklad. Ružovkasté, žltkasté a iné odtiene podkladu sa získajú natretím bieleho podkladu transparentnou farbou.

Opísaný spôsob maľby často nevyžaduje vyhotovenie obyčajnej kresby a umelec môže pristúpiť priamo k farbám a písaniu v závislosti od maliarskej úlohy a skúseností majstra.
Ak je kresba potrebná, môže sa obmedziť na náčrt ľahkého uhlia. Mali by ste sa vyhnúť kresbe čiernym uhlím s jeho fixátorom, pretože akékoľvek ostré čierne obrysy sa neskôr prejavia cez tenkú vrstvu farby a tým pokazia maľbu. Zloženie fixátora tiež nie je ľahostajné k jeho sile.

Kresba môže byť vykonaná samostatne na papieri a potom prenesená na plátno, aby sa lepšie zachovala čistota a farba pôdy.

Aby bolo možné dokončiť maľovanie mokrým spôsobom, to znamená skôr, ako začnú olejové farby schnúť, robia sa všetky druhy opatrení, ale neškodné pre maľovanie, počnúc výberom farieb. Tu sú preferované pomaly schnúce farby. Takže zinková beloba je tu vhodnejšia ako olovo; okrem toho tu má veľký význam aj zloženie spojiva farieb. Preto sa tu najviac uplatnia farby nastrúhané na pomaly schnúcich olejoch: mak, orech a slnečnica; farby na ľanovom oleji sú vhodné len na rýchlu, krátku prácu.

Aby sa schnutie farieb oddialilo čo najdlhšie, vykonávaná maľba sa umiestňuje v intervaloch medzi prácami v chlade, tme a pokiaľ je to možné, je k nej zablokovaný voľný prístup vzduchu. Realizácia týchto posledných opatrení, žiaľ, nemôže byť vždy použitá, najmä ak je veľkosť obrazu veľká, pričom tieto opatrenia sú veľmi účinné.

Na rovnaký účel sa používajú éterické oleje, ktoré spomaľujú viac či menej silné schnutie olejových farieb, ktoré sú uvedené vyššie. Najenergetickejší by v tomto prípade bol klinčekový olej. Existujú však smerodajné náznaky škodlivosti pri použití týchto olejov na maľovanie vo veľkých množstvách.

Maľovanie touto metódou sa vykonáva inak a závisí vo veľkej miere od individuality umelca; preto sa pri prezentovaní tejto metódy možno obmedziť na najpodstatnejšie a najdôležitejšie indikácie.

Pod obrazom „alla prima“, v priamom zmysle týchto slov, treba chápať jednu z metód, pri ktorej si umelec kladie za úlohu okamžite reprodukovať vo farbách všetko, čo v prírode vidí, t. j. farbu, tvar, šerosvit, atď., bez toho, aby sme sa uchýlili k rozdeleniu tejto zložitej úlohy na samostatné pracovné momenty. Náročnosť riešenia tohto problému je, samozrejme, veľká a je o to väčšia, ak sa umelec snaží dokončiť svoje dielo „surovo“, teda skôr, než farby zaschnú.

Maľovanie sa robí inak. Môže sa začať šmuhami polohustých farieb, nanášaných voľne, tón v tóne, bez dlhého miešania na palete, až kým sa neodhalí celé plátno. Spočiatku je prospešné udržiavať tiene svetlejšie a teplejšie, ako by mali byť v hotovej podobe; svetlo je naopak tmavšie a chladnejšie. Najsilnejšie svetlá a tiene sa aplikujú na poslednú chvíľu, keď sa maľba končí. Rozhodujúce a posledné údery impasto farbami sú tu veľmi vhodné.

Maľovanie by sa malo vykonávať farbami na rúrky tak, ako sú, bez pridania mastných olejov. Ak používate čierne farby (ľahké), nemali by sa nanášať v hrubej vrstve, pretože ťažké farby nanesené na ne sa topia v čiernej a znečisťujú maľbu.

Pri nanášaní príliš hrubej vrstvy farieb, ktorá sťažuje ďalšiu prácu, by ste mali ich prebytok odstrániť paletovým nožom, špachtľou a nožom a na vrstvu farieb naniesť čistý papier, ktorý na ňu pritlačíte dlaňou. ruky a potom po odstránení naberie všetky prebytočné farby .

Pri maľovaní „alla prima“ je možné začať trením, riedením farieb terpentínom a tekutým nanášaním ako vodové farby. Táto pokládka sa vykonáva plošne, bez modelovacích foriem, pričom má za úlohu len široký celkový efekt. Pre ňu je lepšie použiť telové farby a vložiť do nich bielu. Potom sa v ďalšej práci zavádzajú pastózne farby a začína sa skutočné maľovanie.

Pri práci „alla prima“ na príliš ťahavej pôde dávajú olejové farby matnú maľbu, ktorá je farebne horšia ako tempera a navyše, ak sú farby príliš silno odolejované, je bez pevnosti.

Maľba v podaní „alla prima“ má svojskú krásu, je príjemná svojou sviežosťou a bezprostrednosťou, prezrádzajúc „ťah“ autora a jeho temperament. Príkladom tohto druhu maľby môžu byť skice I. Repina pre jeho obraz „Štátna rada“.

Alla prima (ala prima) je technika maľby akvarel na mokro, čo znamená prácu dokončenú v jednej relácii. Termín sa vzťahuje na olejomaľbu aj akvarel. V podstate je to práca naraz.

Alla prima olej

Čo sa týka ropy, technika je dobrá z mnohých dôvodov. Typicky sa tento materiál vyznačuje dlhodobou prácou s plátnom. Je to spôsobené rôznou dobou schnutia rôznych vrstiev. V dôsledku nanášania čerstvých šmúh na už vysušený sa následne objavia praskliny. A pri práci Alla prima (alebo a la prima) majster napíše iba jednu vrstvu, čím sa vyhne ťažkostiam s nanášaním glazúry. Navyše, kvôli nedostatku obrovského počtu vrstiev zostáva práca svieža. Miestami si dokonca môžete všimnúť akoby osvetlené plochy. Tento efekt dáva základovanému plátnu priesvitné cez priehľadné vrstvy farby. Okrem toho vám takýto živý spôsob umožňuje robiť dynamickejšiu a expresívnejšiu prácu. Túto techniku ​​si obľúbili najmä impresionisti. Umelci radi maľovali v prírode, v teréne už netvorili skice, ale hotové diela, ktoré sa odohrávali.

Alla prima akvarel

Ak sa obrátime na akvarel, uvidíme, ako sa tento materiál odhalí v rukách majstra v úplne novom šate. V skutočnosti pracuje A la prima, píše umelec na jedno posedenie. Keďže pri akvarele je to takmer nemožné, obrazy touto technikou sú vždy maľované v surovom stave. Preto tie jasné dúhové rozliatie farieb. Umelec má málo času, kým vrstva farby zaschne, takže potrebuje istotu a pevnú ruku mokrou maľbou akvarelom. Okrem toho je potrebná opatrnosť, pretože pri miešaní veľkého množstva akvarelových farieb existuje riziko, že nezískate šťavnatý odtieň, ale nečistoty. Mnohí majstri však používajú túto techniku ​​ako základ pre prácu, neskôr aplikujú niekoľko jasných ťahov už za sucha, aby zatienili siluety a zaostrili potrebné oblasti práce.




Alla prima je skrátka štýl maľby pre vysoko efektívnych parazitov, pre ktorých je ťažké pokojne sedieť, vrstvu po vrstve a písať fotorealistické plátno

Technika - a la prima (alla prima) sa v súčasnosti používa častejšie ako iné, pretože sa viac hodí na úlohy zobrazovania „formy v prostredí“, plenér s vlastnou vzdušnosťou a transparentnosťou, jemnosťou farieb a bezprostrednosťou spôsobu prevedenia.

Podstata tejto techniky je nasledovná. Umelec sa snaží vo farbách sprostredkovať všetko, čo vidí v prírode: farby, šerosvit, bez rozdelenia procesu práce na samostatné etapy. Zároveň sa práca spravidla vykonáva „na surovom“. Už po prvom sedení umelec určitým spôsobom osvieži schnúci film na suchej vrstve farby.

Existuje niekoľko spôsobov, ako udržať vrstvu atramentu čerstvú. Nedokončená pracovňa je umiestnená čelom k stene v chladnej, ale nie vlhkej miestnosti. Môžete použiť pomaly schnúcu zinkovú bielu. V inom prípade sa pred začiatkom ďalšej relácie film na vrstve farby (ak sa objavil) rozpustí lakom na maľovanie (medzivrstvové laky) alebo sa povrch vrstvy farby utrie odrezaním klinčeka cesnak alebo cibuľa (tento spôsob používali už starí majstri).

Takáto predbežná príprava vrstvy farby na následnú prácu zabráni vädnutiu farby nanesenej na mokrej vrstve.

Maľovanie technikou "a la prima" sa spravidla vykonáva farbami v tubách, bez použitia riedidla. Iba v prípadoch, keď je konzistencia niektorých farieb oveľa hustejšia ako ostatné, by sa mala pre pohodlie pri písaní vyrovnať riedidlom.

Pri pastóznej práci musí umelec brať do úvahy, že na začiatku práce by vrstva farby nemala byť príliš hrubá, najmä na prvom sedení. Prebytočné farby sa odstránia paletovým nožom a následné sedenia sa priradia k maľovaniu textúr, v ktorom sa v procese dokončovania diela objavia najsilnejšie ťahy a farby s maximálnou silou tam, kde umelec identifikoval najaktívnejšie. farebné akcenty motívu.

Ďalší spôsob, ako vykonať maľovanie "a la prima" je nasledujúci.

Spočiatku je plátno široko prelakované zriedenými riedidlami a nanášané tekutým roztokom ako vodové farby. Pri tejto metóde písania sa objem formulára nemodeluje, pretože účelom počiatočného širokého a tenkovrstvového súpisu je určiť hlavné farebné vzťahy a všeobecné farebné hmoty.

Plátno výrazne ovplyvňuje farbu tenkej vrstvy farby. S ohľadom na to použite kvalitu materiálu rovnakým spôsobom, ako sa biely papier používa pri akvarele.

Pracujte plynule, mali by ste sa okamžite pokúsiť dosiahnuť správny pomer farieb. Potom sa zavedú pastovité ťahy, nasvietené plochy predmetov sa píšu viac textúrovane (korpusálne), tiene sa nanášajú v tenkej vrstve.

V technike „a la prima“ sú teda možné rôzne metódy nanášania farieb a rôzne metódy modelovania textúr.

Nedovoľte však nadmerné vrstvenie farieb, pretože v tomto prípade sa schnutie vrstvy farby spomalí a bude nerovnomerné, čo nepriaznivo ovplyvní kvalitu maľby.

Na základe materiálov: Eliseev M.A. "Materiály, vybavenie, technika maľby a grafiky"