Ktorí herci sa hodia na charakterové úlohy. Charakteristický

Boli tam herci, ktorí hrali charakterne a polocharakterne ( demi-character) úlohy v komédiách, filistínskych drámach a melodrámach (Tragédia si vyžadovala vznešene abstraktný, nedomáci spôsob hry). Rozvoj realistických tendencií v európskom divadle 19. storočia viedol k potrebe dať akúkoľvek postavu do súvisu s prostredím, dobou, spoločenským životom. Herci, usilujúci sa o umeleckú pravdu, hľadali vo všetkých typoch, ktoré stvárňovali, črty spoločenského, historického, každodenného charakteru. Medzi najväčších ruských charakterových hercov konca 18. - začiatku 19. storočia treba vyzdvihnúť A. M. Krutitského, S. N. Sandunova, A. E. Ponomareva, A. A. Pomerantseva a ďalších. M. S. Shchepkin je charakteristický v tragickej úlohe baróna („Mizerný rytier“ od A. S. Puškina), V. V. Samoilov - v úlohe kráľa Leara. L. P. Nikulina-Kositskaya - v úlohe Kateriny ("Búrka"). Vo všetkých týchto prípadoch bola charakteristika nielen vonkajšia, ale aj vnútorná: zafarbila psychológiu postavy, jej túžby a pocity. A. E. Martynov v „charakteristickej“ úlohe Tichona („Búrka“) a P. M. Sadovskij v úlohe Ljubima Tortsova („Chudoba nie je zlozvyk“) a ďalší prekročili túto úlohu a prehĺbili svoju hru do tragického zvuku. Realizmus v skutočnosti túto úlohu eliminoval a v tomto zmysle K. S. Stanislavskij povedal, že charakteristika by mala byť prítomná v každom obraze, vrátane hrdinu a milenca. V modernom divadle pojem charakterový herec sa často používa len na zdôraznenie dominantnej črty tvorivej individuality herca.

V kine

Americkí filmoví kritici často poukazujú na to, že charakterní herci vždy sú vedľajšie postavy. Profesor Ira Königsberg definuje charakterového herca v Kompletnom slovníku kinematografie takto: "Postavný herec je umelec, ktorý sa špecializuje na vedľajšie úlohy výrazného a často humorného obsahu." Ako poznamenal slávny americký filmový kritik David Thomson, charakterový herec môže hrať akúkoľvek úlohu vo filme, s výnimkou hlavnej. Rozsah takýchto úloh pre charakterového herca podľa Thomsona začína úlohami hlavných postáv (a ktoré nie sú rozhodujúce, kľúčových postáv) a končí rolami á la „objavili sa v zábere a okamžite padli“ (v r. Americká filmová kritika, takéto postavy sa zvyčajne nazývajú „červené košele).

Kariéra charakterného herca

Divadelný a filmový kritik Michael Anderegg poukazuje na to, že medzi charakterovým hercom a filmovou alebo televíznou hviezdou je rozdiel, ktorý spočíva v tom, že herec stelesňuje určitú rolu, zatiaľ čo hviezda stelesňuje ja v tej či onej úlohe.

Dôvodov, prečo si mnohí herci vyberajú charakterové úlohy, je viacero. Je oveľa jednoduchšie zúčastniť sa konkurzu na vedľajšiu úlohu, ako získať hlavnú úlohu vo filme alebo seriáli. Väčšina filmov má len jednu až tri hlavné postavy a vedľajších postáv je zvyčajne viac. Tiež dôležité typu Herec, od ktorého dostal rolu: herci Dennis Hopper a Steve Buscemi sa preslávili hraním mnohých rolí darebákov vo filmoch, zatiaľ čo Jane Lynch, Melissa McCarthy, Lisa Kudrow a Cloris Leachman sa stali známymi tým, že hrajú výstredné ženy.

Cesta k vedúcim úlohám

Niektorí herci, ktorí začínali ako charakterové úlohy, skončili v hlavných úlohách. Patrí medzi ne Kathy Bates, ktorá hrala svoju prvú hlavnú úlohu v roku 1990 vo filme Misery a potom dostala niekoľko ďalších hlavných úloh a tiež sa vrátila do stavu epizódnej herečky. Whoopi Goldberg, Fran Drescher, Angela Lansbury, Heath Ledger, Felicity Huffman, David Carradine, Sean Connery, Leslie-Anne Down, Christopher Lloyd, William H. Macy, Meryl Streep, Donald Sutherland, Jodie Foster, Dana Delaney, Maggie Smith, Tim Roth, Laurence Olivier tiež dosiahli úspech v rôznych rokoch po charakterových úlohách, keď hrali hlavné úlohy.

pozri tiež

Napíšte recenziu na článok „Postavný herec“

Poznámky

1. Charakterový herec // Divadelná encyklopédia / Ch. vyd. P. A. Markov. - M .: Štát. vedecký vydavateľstvo „Sov. encyklopédia“, 1967. - T. 5. - S. 579.
2. Litošová M. K. Odborný prejav herca a režiséra: terminologické a neterminologické slovné spojenia: učebnica pre študentov divadelných vysokých škôl. - M .: , 1989. - S. 99. - 208 s.
3. Romanovský I.I. Charakterový herec // Masmédiá: Slovník pojmov a pojmov. - M .: Zväz novinárov Ruska, 2004. - S. 400. - 477 s. - ISBN 5-8982-3050-5.
4. Dubrovskaja O. N. Charakterový herec // . - M .: OLMA-PRESS Education, 2002. - S. 290. - 320 s. - 5 tisíc kópií. - ISBN 5-94849-106-4.
5. Chisholm, Hugh. Charakterový herec // The Encyclopaedia Britannica: slovník umenia, vied, literatúry a všeobecných informácií (angličtina) . - 11. vydanie. - N. Y. : Encyclopaedia Britannica, 1910. - Zv. V.-P. 856.
6. Königsberg, Ira. Charakterový herec // The Complete Film Dictionary (anglicky) . - 2. vyd. - N. Y.: Penguin Reference, 1997. - 469 s. - ISBN 0-670-10009-9.
7. Arnheim, Rudolf. V chvále charakterových hercov // / Editovala Pamela Robertson Wojcik. - N. Y. : Routledge, 2004. - S. 205. - 240 s. - (V zameraní). - ISBN 0-415-31024-5.
8. Stein, Ben (8. apríla 1996). "". newyorský časopis(New York Media, LLC) 29 (14): 44. ISSN.
9. Anderegg, Michael. Cameos, hosťujúce hviezdy a skutoční ľudia // / Editoval Laurence Goldstein, Ira Konigsberg. - Ann Arbor: University of Michigan Press, 1996. - S. 155. - 338 s. - ISBN 0-472-06640-4.

Úryvok charakterizujúci charakterného herca

„Vasily Denisov, priateľ vášho syna,“ povedal a predstavil sa grófovi, ktorý sa naňho spýtavo pozrel.
- Vitajte. Viem, viem,“ povedal gróf, pobozkal a objal Denisova. - Nikolushka napísal ... Natasha, Vera, tu je Denisov.
Tie isté šťastné, nadšené tváre sa otočili k huňatej postave Denisova a obklopili ho.
- Môj drahý, Denisov! - skríkla Natasha bez seba rozkošou, priskočila k nemu, objala ho a pobozkala. Všetci boli z Natašinho činu v rozpakoch. Denisov sa tiež začervenal, ale usmial sa, vzal Natashu za ruku a pobozkal ju.
Denisova odviedli do miestnosti, ktorá bola pre neho pripravená, a všetci Rostovovci sa zhromaždili na pohovke pri Nikolushke.
Stará grófka bez toho, aby pustila jeho ruku, ktorú bozkávala každú minútu, sedela vedľa neho; zvyšok, natlačený okolo nich, zachytil každý jeho pohyb, slovo, pohľad a nespúšťali z neho oči nadšenou láskou. Brat a sestry sa hádali a zachytávali miesta od seba bližšie k nemu a bojovali o to, kto mu prinesie čaj, vreckovku, fajku.
Rostov bol veľmi spokojný s láskou, ktorú mu prejavovali; ale prvá minúta jeho stretnutia bola taká blažená, že sa mu zdalo, že jeho súčasné šťastie nestačí, a stále čakal na niečo viac, a viac a viac.
Na druhý deň ráno návštevníci spali mimo cesty do 10. hodiny.
V predchádzajúcej miestnosti sa povaľovali šable, tašky, vozíky, otvorené kufre, špinavé čižmy. Očistené dva páry s ostrohami boli práve priložené k stene. Sluhovia priniesli umývadlá, horúcu vodu na holenie a vypraté šaty. Voňal tabakom a mužmi.
- Hej, G "mrcha, t" ubku! zakričal chrapľavý hlas Vaska Denisova. - Rostov, vstávaj!
Rostov si pretrel oči, ktoré boli prilepené k sebe, a zdvihol svoju zamotanú hlavu z horúceho vankúša.
- Čo je neskoro? „Je neskoro, 10 hodín,“ odpovedal Natašin hlas a vo vedľajšej miestnosti sa ozvalo šuchotanie naškrobených šiat, šepot a smiech dievčenských hlasov a cez mierne prebleskovalo niečo modré, stuhy, čierne vlasy a veselé tváre. otvorené dvere. Bola to Nataša so Sonyou a Peťou, ktorí sa prišli pozrieť, či vstal.
- Nicholas, vstávaj! Vo dverách bolo opäť počuť Natašin hlas.
- Teraz!
V tom čase Peťa v prvej miestnosti, ktorá videla a schmatla šable a zažila tú rozkoš, ktorú chlapci prežívajú pri pohľade na bojovného staršieho brata, a zabudla, že pre sestry je neslušné vidieť vyzlečených mužov, otvorila dvere.
- To je tvoj meč? on krical. Dievčatá odskočili. Denisov s vystrašenými očami schoval svoje huňaté nohy do prikrývky a obzeral sa po pomoci svojmu druhovi. Dvere prepustili Peťu a opäť sa zavreli. Za dverami sa ozval smiech.
- Nikolenka, poď von v župane, - ozval sa Natašin hlas.
- To je tvoj meč? Petya sa spýtala: "alebo je tvoj?" - s pokorným rešpektom sa obrátil k fúzatému, čiernemu Denisovovi.
Rostov si rýchlo obul topánky, obliekol si župan a vyšiel von. Nataša si obula jednu čižmu s ostrohou a vliezla do druhej. Sonya sa točila a chcela si len nafúknuť šaty a posadiť sa, keď vyšiel von. Obaja boli v rovnakých, úplne nových, modrých šatách – sviežich, ryšavých, veselých. Sonya utiekla a Natasha vzala svojho brata za ruku, zaviedla ho do rozkladacej miestnosti a začali sa rozprávať. Nestihli sa jeden druhého pýtať a odpovedať na otázky o tisíckach drobností, ktoré by mohli zaujímať len ich samotných. Natasha sa smiala na každom slove, ktoré povedal a ktoré povedala, nie preto, že to, čo povedali, bolo smiešne, ale preto, že sa bavila a nedokázala potlačiť svoju radosť, vyjadrenú smiechom.
- Oh, aké dobré, vynikajúce! povedala na všetko. Rostov cítil, ako sa mu pod vplyvom horúcich lúčov lásky prvýkrát po roku a pol rozkvitol v duši a na tvári ten detský úsmev, na ktorý sa nikdy neusmial, odkedy odišiel z domu.
„Nie, počúvaj,“ povedala, „si už celkom chlap? Som strašne rád, že si môj brat. Dotkla sa jeho fúzov. - Chcem vedieť, akí ste muži? Sú ako my? nie?
Prečo Sonya utiekla? spýtal sa Rostov.
- Áno. To je ďalší celý príbeh! Ako budete hovoriť so Sonyou? ty alebo ty?
"Ako sa to stane," povedal Rostov.
Povedz jej to, prosím, poviem ti to neskôr.
- Áno čo?
- No, teraz ti to poviem. Vieš, že Sonya je moja kamarátka, taká kamarátka, že by som si za ňu spálil ruku. Pozrite sa sem. - Vyhrnula si mušelínový rukáv a na dlhej, tenkej a jemnej rukoväti pod ramenom, oveľa vyššie ako lakeť (v mieste, ktoré niekedy zakrývajú spoločenské šaty), ukázala červenú značku.
„Spálil som to, aby som jej dokázal svoju lásku. Len som zapálil pravítko a stlačil ho.
Sediac vo svojej bývalej triede, na pohovke s vankúšmi na rukovätiach a hľadiac do Natašiných zúfalo oživených očí, Rostov opäť vstúpil do toho rodinného, ​​detského sveta, ktorý pre nikoho okrem neho nemal žiadny význam, ale ktorý mu dal jeden z najlepších radosti v živote; a spáliť si ruku pravítkom, aby ukázal lásku, sa mu nezdalo zbytočné: pochopil a neprekvapilo ho to.
- No a čo? len? - spýtal sa.
- No, taký priateľský, taký priateľský! Je to nezmysel - pravítko; ale sme navždy priatelia. Bude niekoho milovať, tak navždy; ale nerozumiem tomu, teraz na to zabudnem.
- No a čo?
Áno, mňa a teba veľmi miluje. - Natasha sa zrazu začervenala, - dobre, pamätáš, pred odchodom ... Tak hovorí, že na to všetko zabudneš ... Povedala: Vždy ho budem milovať, ale nech je voľný. Veď pravdou je, že toto je vynikajúce, ušľachtilé! - Áno áno? veľmi vznešené? Áno? spýtala sa Nataša tak vážne a vzrušene, že bolo jasné, že to, čo hovorí teraz, predtým povedala s plačom.
pomyslel si Rostov.
"V ničom neberiem svoje slovo späť," povedal. - A okrem toho, Sonya je taká očarujúca, že aký blázon by odmietol jeho šťastie?
"Nie, nie," kričala Natasha. Už sme sa s ňou o tom rozprávali. Vedeli sme, že to povieš. Ale to je nemožné, pretože, rozumiete, ak to poviete - považujete sa za viazaného slovom, potom sa ukáže, že to vyzeralo, že to povedala úmyselne. Ukazuje sa, že si ju stále násilne vezmete a ukáže sa, že vôbec nie.
Rostov videl, že to všetko dobre premysleli. Sonya ho včera zasiahla svojou krásou. Dnes, keď ju videl na prvý pohľad, sa mu zdala ešte lepšia. Bolo to milé 16-ročné dievča, ktoré ho očividne vášnivo milovalo (o tom ani minútu nepochyboval). Prečo by ju teraz nemal milovať a ani sa s ňou neoženiť, pomyslel si Rostov, ale teraz je toľko iných radostí a zamestnaní! "Áno, vymysleli to dokonale," pomyslel si, "človek musí zostať slobodný."
"Výborne," povedal, "porozprávame sa neskôr." Ach, aký som za teba rád! pridal.
- No, prečo si nepodviedol Borisa? spýtal sa brat.
- To je nezmysel! Natasha kričala smiechom. „Nemyslím na neho ani na nikoho a ani to nechcem vedieť.
- To je ako! Tak čo si?
- Ja? spýtala sa Natasha a na tvári sa jej rozžiaril šťastný úsmev. - Videli ste Duporta "a?"
- Nie.
- Videli ste slávneho Duporta, tanečníka? No ty to nepochopíš. Som aká je. - Natasha si obkľúčila ruky, vzala si sukňu, akoby tancovala, prebehla pár krokov, otočila sa, urobila si antrash, udrela si nohu o nohu a stojac na špičkách ponožiek prešla pár krokov.
- Stojím? hľa, povedala; ale nemohla stáť na špičkách. "Tak to som ja!" Nikdy sa za nikoho nevydám, ale stane sa zo mňa tanečnica. Nikomu nehovor.

Súradnice: 37°13′23″ s. sh. 38°55′20″ vých  / 37,223056° N sh. 38,922222° E atď... Wikipedia

Súradnice: 37°13′23″ s. sh. 38°55′20″ vých  / 37,223056° N sh. 38,922222° E atď... Wikipedia

Článok zo sekcie Filozofia hinduizmu v Sankhya School Yoga Nyaya Vaisheshika Purva Mimamsa Vedanta (Advaita Vish ... Wikipedia

Oddelený, nezmätený, osamelý, sám, jednotlivo, jeden po druhom, návšteva, po lekcii, kus po kuse, najmä, oddelene, pre jednotlivca, oddelene, oddelene, oddelene, roztrúsené, náhodne, náhodne, roztrúsené, voľne, v maloobchode ; pitie; oázy, ... ... Slovník synonym

Cm… Slovník synonym

Vľavo americkí hráči číslo 13 McMillen a číslo 6 Henderson začínajú oslavu víťazstva predčasne. Vpravo: Alexander Belov č. 14 spúšťa víťaznú loptu národného tímu ZSSR do koša. James Forbes č. 10 leží na podlahe... ... Wikipedia

Laksko-darginské jazyky- Laksko-darginské jazyky sú podskupinou nakh-dagestanských jazykov. Dňa L. d. I. hovoria Darginovia a Lakovia žijúci v hornatom Dagestane, ako aj Darginovia žijúci na rovine v dedinách Kostek (okres Khasavyurt) a Gerga (okres Kajakent), ktoré sú súčasťou Laks ... Lingvistický encyklopedický slovník

EVANJELIUM. ČASŤ II- Jazyk evanjelií Problém novozákonnej gréčtiny Pôvodné NZ texty, ktoré sa k nám dostali, sú napísané v starej gréčtine. jazyk (pozri čl. grécky jazyk); existujúce verzie v iných jazykoch sú preklady z gréčtiny (alebo z iných prekladov; o prekladoch ... ... Ortodoxná encyklopédia

knihy

• Tricky game, Katya Alves, Fraulein Adele sa správa veľmi podozrivo. To je pre ňu mimoriadne netypické. Úplne prestala chodiť na generálku Super Secret Fuzzy Gang a neustále sa niekam ponáhľa. Možno… Kategória: Rozprávky zahraničných spisovateľov Séria: Vydavateľ: Editoval Willy Winkie,
• Ťažká hra , Katya Alves , Marta Valmaceda , Revízia `Willy Winky` predstavuje Fraulein Adele sa správa veľmi podozrivo. To je pre ňu mimoriadne netypické. Úplne prestala navštevovať stretnutie Super Secret Fuzzy Gang a... Kategória: Pre deti Séria: Super Secret Fuzzy Gang Vydavateľstvo: Izdatelstvo`AST`, Výrobca:

Identifikujte vetu, v ktorej sa NIE so slovom píše PRIEBEŽNE. Otvorte zátvorky a napíšte toto slovo.

Akcia románu V. Nabokova „V znamení nelegitímneho“ sa odohráva v (OSN) POMENOVAnom policajnom štáte na čele s diktátorom Paducom.

V príbehu "Odrezať" Shukshin ukázal dedinčana v žiadnom prípade (NIE) CHARAKTERISTICKÚ rolu.

Naše vlaky stáli vedľa seba, ako dvojičky, (NE)POZNÁVAJÚCE jeden druhého a navždy sa rozišli.

(NE) Kirill sa pri pohľade na svojich kamarátov rýchlo vydal po chodbe.

V živote bol prehnane diplomatický a snažil sa konať (NIE) PRIAMO, ako by to urobil jeho otec, ale stroho, v náznakoch.

Vysvetlenie (pozri tiež pravidlo nižšie).

Rozšírime zátvorky.

Fráza z úlohy	Odôvodnenie samostatného alebo zlúčeného pravopisu
	Spolu sa slovo bez NIE nepoužíva
	Spolu / samostatne: slovo s NIE (prídavné meno, podstatné meno, príslovka) nemožno / možno nahradiť synonymom
4) v žiadnom prípade charakteristický	Samostatne: s prídavnými menami, príslovkami na -o a príčastiach, slovami na -my, ak je implikovaná opozícia a negácia je posilnená slovami:
	Spolu: oba znaky, nazývané prídavné mená, sa pripisujú subjektu, to znamená, že existuje opozícia, ale bez negácie.
nemenovaný policajný štát	Spolu: s plnovýznamovými členmi bez závislé slová alebo opozície
neuznávajúc navzájom	Oddelene: s úplnými členmi, ak sú k dispozícii závislé slová alebo opozície
nie priamo ale (=a) na očiach (=narážka, náznak)	Samostatne: existuje alebo je implicitný odpor, najčastejšie vyjadrený odborom a. (Ale môže to byť aj spojenie ALE, ak sú slová antonymá)
nepozerám sa ( gerundium)	Oddeľujte slovesami, gerundiami, krátkymi vetnými členmi, číslovkami, spojkami, časticami, predložkami, zámenami (okrem vzťažných)

Odpoveď: nepomenovaný

Odpoveď: nepomenovaný

Relevantnosť: Aktuálny akademický rok

Pravidlo: Úloha 13. Súvislé a oddelené hláskovanie NOT a NOR s rôznymi časťami reči

Pravopis NIE a NOR.

Podľa špecifikácie úloha tohto typu kontroluje:

− schopnosť rozlíšiť časticu NOT od častice NI;

- schopnosť rozlíšiť predponu NOT od predpony NI;

- schopnosť písať spolu alebo oddelene NIE so všetkými časťami reči.

V tejto súvislosti upozorňujeme na skutočnosť, že stav úloh sa v závislosti od jej cieľov môže výrazne líšiť. Zároveň tiež poznamenávame, že v štandardných úlohách Jednotnej štátnej skúšky (autori Tsybulko I.P., Ľvov, Egoraeva) sa iba schopnosť písať spoločne alebo oddelene nekontroluje s rôznymi časťami reči, ale v úlohách iných autorov vrátane Senina, MMIO (StatGrad) na výber sú aj úlohy z NOT alebo NOR. Aj redakcia RESHUEGE považuje za potrebné rozšíriť typy tejto úlohy v rámci špecifikácie aktuálneho ročníka.

Upozorňujeme aj na to, že v školskom kurze sa neštuduje množstvo pravidiel, podľa ktorých sa kontroluje pravopis. Takéto pravidlá sú označené *.

12.1 Zlúčený a oddelený pravopis častíc NE a NI.

Častica sa nepíše samostatne:

1) Ak existuje alebo je implicitná opozícia s menami, príslovkami a príčastiami. Je potrebné rozlišovať medzi priamou opozíciou, v ktorej je jeden z dvoch znakov nazývaných prídavné mená popieraný a druhý je potvrdený, a opozíciou s koncesívnou významovou konotáciou, v ktorej sú oba znaky, nazývané prídavné mená, pripisované objektu. t.j. existuje kontrast, ale bez negácie. Stred: Jazero nie je hlboké, ale plytké (označenie „hlboké“ je odmietnuté a označenie „plytké“ je potvrdené). - Jazero je plytké, ale široké (oba znaky sú potvrdené: „plytké aj široké“; " síce plytké, ale široké“).	1) Toto nie je šťastie, ale smútok. Rieka nie je plytká (hlboká). Nie si môj priateľ. Nešli rýchlo, ale pomaly. Nie ticho, ale narastajúce dunenie.
2) * Pri prídavných menách, príslovkách na -o a príčastiach, slovách na -my, ak je implikovaná opozícia a negácia je posilnená slovami: a) vôbec, vôbec, vôbec, vôbec, vôbec nie; b) záporné zámenné slová: vôbec, vôbec, nikto, nikto, nikto, nikdy, nikde, vôbec, nič, nič, nič atď. Pre uľahčenie vysvetlenia ich nazývame negatívne zosilňovače.	a) to vôbec nie je pravda; Tento prípad nie je v žiadnom prípade ojedinelý; To nie je v žiadnom prípade zrejmé; Od statočnosti má ďaleko; V žiadnom prípade nie je hlúpy; Nie je zábavné o tom hovoriť; Ani v najmenšom v rozpakoch; V žiadnom prípade nie je vzdelanejšia ako jej manžel; b) Prípad nie je v žiadnom prípade vhodný; Bezcenný projekt; Nie je mojím priateľom; vôbec nie závistlivý, nikým nepotrebný, nijako zbytočný, na nič dobrý, ničoho neschopný, ničím nezaujímavý; Nie je ani v najmenšom krajší ako jeho sestra;
3) *S krátkymi prídavnými menami, ktoré sa nepoužívajú v plnom rozsahu.	3) nešťastný, nemal by som, nie je správny, nie je viditeľný, nezamýšľa sa, nedisponuje, nie je pripravený, nie je povinný, nepotrebuje, nesúhlasí.
4) S úplnými vetnými členmi v prítomnosti závislých slov (okrem slov na zvýšenie stupňa, pozri zoznam) alebo opozície (spravidla)	4) Bolo vidieť polia raže, ktoré ešte neboli zozbierané. Nie vysmiate, ale plačúce dieťa.
4) * Pri slovesných prídavných menách utvorených od prechodných nedokonavých slovies pomocou prípon -em-, -im- len vtedy, ak je v inštrumentálnom páde závislé slovo.	4) Tento rok sa mal preberať predmet, ktorý som nemal rád. Tento prípad si vyžaduje ďalšie vysvetlenie. Je potrebné rozlišovať medzi písaním nie slovami v -my, vytvorenými z prechodných nedokonavých slovies: takéto slová môžu byť pasívne prítomné príčastia aj prídavné mená (v prvom prípade pravopis s nie je oddelený, v druhom je spojitý) . Sú to príčastia, ak ako vysvetľujúce slovo používajú inštrumentálny pád herca, menej často inštrumentálny nástroj (tzv. inštrumentál); v prítomnosti ďalších vysvetľujúcich slov sa stávajú prídavnými menami (stratia význam pasivity a významu času a nadobúdajú kvalitatívny význam). Porovnajte: dieťa nemilované matkou - hry nemilované v detstve (v druhom prípade slovo nemilovaný označuje trvalý znak, čo znamená približne to isté ako „nepríjemné“, „nežiaduce“); pohyb nie je brzdený vzduchom - strana Mesiaca neviditeľná zo Zeme. Medzi prídavné mená tohto typu patria: neviditeľný, šialený, zápalný, neuhasiteľný, nehybný, nedeliteľný, nezabudnuteľný, neviditeľný, nemenný, nemilovaný, nemysliteľný, nezdaniteľný, nescudziteľný, nepreložiteľný, neprenosný, nepoznateľný, neoveriteľný, nekonjugovaný a atď. ich písanie v prítomnosti vysvetľujúcich slov: číslo, ktoré je nedeliteľné tromi, stretnutia, ktoré sú pre nás nezabudnuteľné, cez slzy neviditeľné svetu, rekordy v nedávnej minulosti nemysliteľné, pocity, ktoré sa nedajú vyjadriť jednoduchými slovami, účty, ktoré majú dlho neoverené, blato, ktoré je na jar nepreniknuteľné, podstatné mená, ktoré sú v ruštine nesklonné, netolerantné správanie v našej spoločnosti atď.
5) So slovesami, gerundiami, krátkymi vetnými členmi, s číslovkami, spojkami, časticami, predložkami:	5) nebol, nemohol, bez uznania, nebol nariadený, nebol odstránený, ani jeden, ani päť, ani to ... nie to, nielen, nie nad nami.
6) * S príslovkami a slovami kategórie stavu a) porovnateľne b) ako predikát neosobný predikát	6) nehýbal sa hlasnejšie, nehovoril rýchlejšie Ja nepotrebujem, ona nepotrebuje
7) v záporných zámenách s prízvučnou predložkou	7) nie s nikým, nie v ničom, nie o nikom
7) v záporných zámenách s predložkou bez prízvuku	7) s nikým, v ničom, o nikom

12.2 Súvislý pravopis NOT a NOR.

Častica sa nepíše spolu:

1) Ak sa nepoužije slovo bez NIE.	a) Podstatné mená: fikcia, pohárik, nevedomosť, ignorant, nepriazeň, neviditeľný, neviditeľný, otrok, darebák, chúlostivý, choroba, nezábudka, nenávisť, zlé počasie, poruchy, nemotorný, flákač, hlúpy, porazený, neverník; b) prídavné mená a od nich odvodené príslovky: nedbalý, neopísateľný, neodvolateľný, nepoškodený, nevyhnutný, nemenný, absurdný, nevyhnutný, nepremožiteľný, neprestajný, neoddeliteľný, nevysloviteľný, nekonečný, neprestajný, nepochybný, neporovnateľný, trápny, nešťastný, nemotorný, neznesiteľný, neotrasiteľný, nesporný; nedbanlivo, absurdne, nevyhnutne, nepochybne; v) Slovesá: nemať rád, nemať rád, byť rozhorčený, byť zle, byť zle, nenávidieť, byť zle, byť chorý, byť zmätený, byť otupený, byť otupený; G) príslovky a iné nemenné slová: neznesiteľný; neznesiteľný; neznesiteľný napriek, napriek (predložkám)
2) *NOT je súčasťou predpony NEDO, ktorá dáva slovesám význam neúplnosti, nedostatočnosti v porovnaní s nejakou normou. Rovnaké pravidlo funguje aj v príčastiach utvorených od slovies s predponou NEDO. Predpona NEDO- je často antonymom s predponou PERE-: nedosolený - presolený, nedosýtený - preplnený, nedoplnený - preplnený, nedoplnený - prejsť.	2) Dieťa veľmi chýbalo v starostlivosti rodičov. Počas vojny boli deti podvyživené a nevyspaté. Roždestvensky príliš veril vo svoju vlastnú silu, považoval sa za génia, ale podcenil schopnosti svojho súpera.
3) Pri podstatných menách, prídavných menách, príslovkách na -o, -e sa pri novom slove tvorí nový pojem, často s negatívnou vlastnosťou.	3) nešťastie (problém), ťažké (ťažké), ťažké, škaredé, neďaleko (blízko), blízko
4) * V kombinácii s prídavnými menami a príslovkami slova označujúce stupeň kvality: veľmi, mimoriadne, celkom, mimoriadne, očividne, celkom (dosť), dosť neovplyvňujú súvislý alebo samostatný pravopis, preto sa NEpíše spolu. Pre pohodlie vysvetlení ich nazývame silné stránky a stupne.	4) Veľmi nepríjemný incident. Vymyslela sa úplne nezaujímavá hra. Hovoril dosť nezrozumiteľne.
5) S úplnými vetnými členmi bez závislých slov alebo *keď závislé slová zvyšujú stupeň	5) Prechádzali sme sa neosvetlenými ulicami mesta. Urobil som veľmi unáhlené rozhodnutie.
6) * V slovesných prídavných menách utvorených od nesklonných slovies alebo prechodných dokonavých slovies pomocou prípon -em-, -im-. Toto nie sú príčastia, keďže príčastia s príponami -em, -im by mali byť len nedokonavé, sú to prítomný čas.	6) neblednúci, nevyčerpateľný, nezmieriteľný, neodolateľný, nezdolný, nevyčerpateľný, nezničiteľný.
7) v záporných a neurčitých zámenách a príslovkách, v závislosti od prízvuku, E alebo I, ale spolu.	7) nikto-nikto, nič-nič, nikto-nikto, nič-nič, nikde-nikde, nikde-nikde, netreba-nič, raz-nikdy.

12.3. Častice NOT a NI sa líšia významom:

Pre správny výber častíc NE a NI treba brať do úvahy ich sémantické rozdiely. Ukážme si ich v tabuľkách.

Hlavné využitie negatívnych častíc

Častica NEPOUŽÍVANÁ	Používa sa NI častica
1) na vyjadrenie negácie: Neexistovali žiadne listy ani telegramy. Brat nevyzerá ako klamár. Nezaujíma ma mesiac, ani hviezdy, ale iba meteority.	1) na posilnenie negácie vyjadrenej časticou NOT Neexistovali žiadne listy ani telegramy. Brat nevyzerá ako podvodník ani vtipkár. Nezaujímajú ma hviezdy ani mesiac.
2) vyjadriť vyhlásenie s náznakom povinnosti (dvojitá negácia): Nemohol sa dovolať. Nemohli sme si nevšimnúť.	2) na vyjadrenie kvantitatívnej negácie: Obloha je jasná. V ústach ani kvapka rosy.
3) vyjadriť nemožnosť v neosobných vetách: Nechoďte s vami bláznivé trio! Nebuďte vojnový oheň!	3) za emocionálne vyjadrenie zákazu, príkazu, povinnosti: Ani krok späť! Ani zvuk! Ani deň bez linky!
4) keď vyjadrujete neistotu, strach alebo obdiv: Si môj hosť? Bez ohľadu na to, aký mráz udrie! Prečo nie hrdina!	4) na vyjadrenie neistoty: Nie je ani starý, ani mladý, ani tučný, ani chudý (porov.: Buď je starý, alebo mladý). Vo frazeologických jednotkách: Ani to, ani to, ani ryba, ani mäso.
5) v opytovacích-zvolacích vetách pri vyjadrení podčiarknutého výroku: Kto nenadával prednostom staníc, kto ich nenadával! (A. Puškin) Nie je pravda, že sme zmúdreli? S tvojím stavom, ako sa neoženiť? (L. Tolstoj)	5) vo vedľajších vetách so zovšeobecneným zosilňovacím významom (s príbuznými slovami: ktokoľvek .., čokoľvek .., kdekoľvek .. atď.). Čokoľvek dieťa pobaví, len ak nebude plakať. Kedykoľvek sa ho opýtate, nesiahne do vrecka ani slovo.

Ťažké prípady rozlišovania medzi NI a NOT

1. Vo vedľajších vetách. Porovnaj:
Nevyjadruje negáciu: Keď brat neprišiel, všetci sa nudili. Nie sú vojny, kde by neumierali vojaci.	NI vyjadruje tvrdenie s nádychom všeobecnosti: Kedykoľvek prišiel brat, vždy priniesol oživenie a radosť. Kdekoľvek vojaci zomierajú, treba si ich pripomínať a ctiť si ich.
2. V revolúciách ani jeden a ani jeden; nie raz a nikdy. Porovnaj:
Nevyjadruje negáciu Ani jeden z nás (teda mnohí) nebol pripravený na výstup. Nie raz (teda veľakrát) som sa musel stretnúť s divou zverou.	Ni vyjadruje posilnenie negácie: Nikto z nás (t.j. nikto) nemal stúpať. Ani raz (t.j. nikdy) som sa nemusel stretnúť s divou zverou.
3. V zámenných frázach. Porovnaj:
Zvýrazňujúce frázy s NIE obsahujú význam skrytej opozície a používajú sa v kladných vetách (porovnaj: žiadna iná, ale ..) V lese tupo búchal nikto iný ako ďateľ. Pred nami nebolo nič iné ako prastará jaskyňa.	Tieto obraty sa používajú v negatívnych vetách a slúžia na posilnenie negácie: nikto ... nie; nič nie je: Nikto iný by nás nenaviedol na správnu cestu. Nič iné ako hudba ma až tak neuchvátilo.

Pamätajte!

Kompozitné zosilňovacie otáčky s časticou ani:

bez ohľadu na to, bez ohľadu na to, kdekoľvek, kdekoľvek, ako keby sa nič nestalo atď.

Pravopis sa líši nie so slovesnými prídavnými menami môj a s príčastiami -moje; v prítomnosti vysvetľujúcich slov sa prvé píšu spolu (ako denominatívne prídavné mená), druhé - oddelene, napríklad:

a) neobývaný dlhý ostrov nerozpustný kryštály vo vode nerozoznateľný postavy ľudí v tme;

b) rezervácie nenavštevované poľovníkmi, nečitateľné nešpecializované časopisy, nie obľúbený matka dieťa.

Pre prídavné mená na môj zahŕňajú slová vytvorené z neprechodných slovies (napríklad: nezávislý, vodotesný, ohňovzdorný) alebo od dokonavých slovies (napríklad: nenapraviteľný, nespracovateľný, nezničiteľný). Tieto slová podliehajú všeobecným pravidlám pravopisu nie s prídavnými menami, t. j. píšu sa spolu a za prítomnosti vysvetľujúcich slov (pozri príklady vyššie), ako aj v skrátenej forme (napríklad: ostrov neobývaný, choroba nevyliečiteľná, tieto krajiny sú ekonomicky nezávislé). Platí však pravidlo samostatného písania prídavných mien s nie, ak zámená a príslovky začínajúce na ani jedno alebo kombinácie zďaleka, vôbec, vôbec nie(pozri vyššie, odsek 6, poznámka 1, pododsek 2), napríklad: s ničím neporovnateľné dojem, že krajiny nie sú na nikom závislé, v žiadnom prípade nerozpustný kryštály; tento fenomén nie je ani zo života, ani z umenia neodnímateľné. Výnimkou sú slová, ktoré nie nepoužíva, napr.: nikto neporaziteľný armáda, pre nikoho nezrozumiteľné prípade, za žiadnych okolností jedinečný experimentovať.

Poznámka.

Treba rozlišovať pravopis nie so slovami do môj utvorené z prechodných nedokonavých slovies: takéto slová môžu byť buď pasívne prítomné príčastia alebo prídavné mená (v prvom prípade písanie s nie samostatné, v druhom - zlúčené). Sú to príčastia, ak ako vysvetľujúce slovo používajú inštrumentálny pád herca, menej často inštrumentálny nástroj (tzv. inštrumentál); v prítomnosti ďalších vysvetľujúcich slov sa stávajú prídavnými menami (stratia význam pasivity a významu času a nadobúdajú kvalitatívny význam). St: nie obľúbený matka dieťa - nemilovaný v detstve hra (v druhom prípade slovo nemilovaný označuje trvalú vlastnosť, čo znamená približne to isté ako „nepríjemné“, „nežiaduce“); premávka, nebrzdený vzduch - neviditeľný zo pozemskej strany Mesiaca.

Medzi prídavné mená tohto typu patria: neviditeľný, šialený, zápalný, neuhasiteľný, nepohyblivý, nedeliteľný, nezabudnuteľný, neviditeľný, nemenný, nemilovaný, nemysliteľný, nezdaniteľný, nescudziteľný, nepreložiteľný, neprenosný, nepoznateľný, neoveriteľný, nekonjugovaný, atď., neznášanlivý. ich pravopis za prítomnosti vysvetľujúcich slov: nedeliteľné pre tri čísla nezabudnuteľné stretnutie pre nás, cez neviditeľný svetské slzy, nemysliteľné nedávne záznamy, neprenosné jednoducho povedané pocity neoveriteľné na dlhý čas účty, nepriechodné bahno na jar nepopierateľný podstatné mená v ruštine neznesiteľné správanie v našej spoločnosti atď.

V časti o otázke Čo znamená charakterový herec? daný autorom Alira najlepšia odpoveď je Charakteristický herec, herec, ktorý hrá roly poznačené výraznou triednosťou, každodennou vonkajšou i vnútornou originalitou. Pojem charakterného herca, odmietnutý ako rola realistickou školou scénického umenia, sa v modernom divadle používa len na zdôraznenie dominantnej črty tvorivej individuality herca.
V 18. storočí rozlišoval hercov, ktorí hrali charakteristické a polocharakterné (demicharakterné) úlohy v komédiách, malomeštiackych drámach a melodrámach (tragédia si vyžadovala vznešene abstraktný, nedomácky spôsob hrania). Medzi najväčšie ruské X. a. neskoro 18. - skoro. 19. storočia - A. M. Krutitsky, S. N. Sandunov, A. E. Ponomarev, A. A. Pomerantseva a ďalší.Realistický vývoj. trendy v Európe t-re 19. storočia viedlo k potrebe dať akúkoľvek postavu do súvislosti s prostredím, dobou, spoločnosťami, spôsobom života. Herci ašpirujúci na umenie. Pravdaže, hľadali vo všetkých typoch, ktoré zobrazovali, črty spoločenské, historické. , vlastnosti domácnosti. M. S. Shchepkin je príznačný v tragickej úlohe baróna (Pushkin „Skúpy rytier“), V. V. Samoilov – v úlohe kráľa Leara, L. P. Nikulina-K Ositskaya – v úlohe Kateriny („Búrka“). Vo všetkých týchto prípadoch bola charakteristika nielen vonkajšia, ale aj vnútorná: zafarbila psychológiu postavy, jej túžby a pocity. A. E. Martynov v „charakteristickej“ úlohe Tichona („Búrka“) a P. M. Sadovskij v úlohe Ljubima Torcova („Chudoba nie je zlozvyk“) a ďalší prekročili túto rolu, prehĺbili svoju hru až do tragickej. zvuk. Realizmus v skutočnosti úlohu eliminoval a v tomto zmysle K. S. Stanislavskij povedal, že charakteristika by mala byť prítomná v každom obraze, vrátane hrdinu, milenca. Koncept X. a. bežne používané v modernom t-re len zdôrazniť dominantnú črtu kreativity. osobnosť herca. G. R.

Plnokrvný javiskový obraz vytvorený talentom herca musí mať charakter aj charakter.Čo je podstatou týchto pojmov? V čom je ich spoločný a rozdielny? V preklade z gréčtiny je „charakter“ „prenasledovanie“, „znamenie“. Charakter sú totiž zvláštne znaky, ktoré človek získava počas života v spoločnosti. Tak ako sa individualita človeka prejavuje vo vlastnostiach duševných procesov (dobrá pamäť, bohatá predstavivosť, bystrý um a pod.) a v temperamente, prejavuje sa aj v povahových vlastnostiach.

„Charakter je vnútornou podstatou človeka, individuálnym skladiskom jeho myšlienok a pocitov. . Charakter – súbor stabilných individuálnych osobnostných vlastností, ktoré sa rozvíjajú a prejavujú v aktivite a komunikácii . Charakterové črty sa väčšinou formujú v detstve a zostávajú v človeku, meniac sa len málo, po celý život. Charakter človeka sa prejavuje nielen v konaní, v práci, ale aj v medziľudských vzťahoch. Pojem „charakter“ oddávna zahŕňal aj „temperament“ človeka, no v poslednom čase sa tieto pojmy rozvádzajú ako obsahovo najbližšie, ale vo výraze odlišné. Ako sa líši charakter človeka od jeho temperamentu?

Temperament človeka je vrodený a charakter je získaný.

Temperament je určený biologickými vlastnosťami ľudského tela a jeho charakter je určený sociálnym prostredím, v ktorom žije a vyvíja sa.

Temperament človeka určuje jeho zvláštnosť psychiky a správania, zatiaľ čo charakter určuje obsah jeho konania (etický, morálny atď.)

Nie je možné napríklad povedať o temperamente človeka, že je dobrý alebo zlý, zatiaľ čo definície sú celkom vhodné na posúdenie charakteru.

Vo vzťahu k opisu temperamentu človeka sa používa pojem „vlastnosti“ a vo vzťahu k charakteru sa používa pojem „vlastnosti“ (13.S.-432).

Charakter je vyjadrený v špecifickosti (štádiu). špecifickosť - existuje spôsob odhaľovania charakteru, jeho vonkajšej podoby. V súčasnom javiskovom umení sú tieto dva pojmy - charakter a špecifickosť - neoddeliteľné a sú považované za jeden celok. Nejde len o vonkajšie črty zobrazovanej osoby, ale predovšetkým o jej vnútorné, duchovné skladisko, ktoré sa prejavuje v osobitnej kvalite konania herca na javisku.

1.1. Jednota charakteru a vlastnosti

Osobitná povaha správania charakteristická pre danú osobu alebo skupinu osôb je to, čo nazývame charakteristikou, berúc do úvahy jednotu týchto dvoch pojmov. Kedysi K.S.Stanislavsky rozdelil charakteristiku na vonkajšiu a vnútornú. Postupne ich dal dokopy viac a viac. V skutočnosti je ťažké pochopiť vonkajšie správanie človeka bez toho, aby sme prenikli do jeho psychológie. Akákoľvek charakteristika (štádium) je vonkajšia aj vnútorná.

V starom divadle boli charakterové úlohy považované za jednu z odrôd mnohých hereckých úloh. Starosť o tvorbu charakteristík bola typická len pre charakterových hercov, ktorým boli pridelené úlohy vekové, žánrové, záporákové alebo komické. Herci iných úloh, napríklad milenci, hrdinovia, šľachetní otcovia a matky, rozumári atď., sa často zriekli akejkoľvek špecifickosti a na javisku ukázali iba svoje herecké schopnosti, alebo skôr známe klišé. Ako K.S. Stanislavského: „nepotrebujú ani charakterizáciu, ani reinkarnáciu, pretože tieto osoby si prispôsobujú akúkoľvek rolu podľa seba...“ (16.-S. 214). Boj proti remeslu za potvrdenie umenia živého človeka na javisku, K.S. Stanislavskij jasne vyjadril svoj postoj k otázke špecifickosti: „Všetci bez výnimky, umelci – tvorcovia obrazov – sa musia reinkarnovať a byť charakterní. Neexistujú žiadne netypické úlohy"(16.-s.224).

Žiaľ, mnohí študenti počas štúdia, aj profesionálni herci v divadle, sa často boja byť vtipní, ostrí, aby nevyvolali posmech spolužiakov, kolegov v divadle. Hlúpy zvyk zaobchádzať s charakterným hercom ako s druhotriednym interpretom pretrváva dodnes a je prinajmenšom zarážajúci. Moje hlboké presvedčenie je hrať charakteristickú rolu a dokonca aj v epizóde je to oveľa ťažšie ako veľká. Herec, ktorý hrá hlavnú úlohu, verí, že v jeho úlohe je napísané všetko a nemusíte dlho trpieť, aby ste ju mohli hrať. Musím povedať, že herec, ktorý dúfa len v rolu a režiséra, je odsúdený na neúspech.

"Tu letí lietadlo," povedal ruský režisér a herec M.N. Kedrov - letí rýchlo, krásne! Ale aby to lietalo, koľko je potrebných ozubených kolies, drôtov, pák, rúrok a všelijakých detailov. Takže obraz sa ukáže, keď sú všetky skrutky, matice zaskrutkované, rúrky sú namontované atď. A ak to tak nie je, potom budú rekvizity, vyberte - nič tam nie je. . Skutočne tvorivá javisková postava sa formuje v procese komplexnej a hlbokej interakcie medzi osobnosťou herca a osobnosťou hrdinu.

Spoliehanie sa na špecifickosť pri vytváraní javiskového obrazu je nevyhnutné pre všetky typy hercov. Ale pre tých najhanblivejších hercov, ktorí si myslia, že ich ľudská osobnosť je bez scény, je to obzvlášť potrebné. Takto o tom napísal K.S.Stanislavsky: „Obraz, za ktorý sa skrývaš, sa dá vytvoriť aj bez make-upu. Nie, vo svojom mene mi ukazuješ svoje črty, bez ohľadu na to, dobré alebo zlé, ale tie najintímnejšie, intímnejšie, bez toho, aby si sa skrýval za imidž niekoho iného. Trúfate si na to? - Tortsov ma otravoval ( K.S.Stanislavsky).

Je to trápne, priznal som sa a rozmýšľal (Pomenovaný).

A ak sa schováte za imidž, potom sa nebudete hanbiť?

Potom môžem, rozhodol som sa.

Tu vidíte! radoval sa Tortsov. „Deje sa tu to isté ako na skutočnej maškaráde...

Špecifickosť je rovnaká maska, ktorá skrýva samotného ľudského herca. V takejto zamaskovanej podobe sa môže vystaviť najintímnejším a najpikantnejším duchovným detailom. 17.- str.223)

Netreba však zabúdať, že charakterizácia sama o sebe, mimo konceptu predstavenia, vytváranie potrebného javiskového obrazu, superúloha a prostredníctvo role je len na škodu. Táto vlastnosť sa nereinkarnuje, ale len vás prezradí a dá vám dôvod „zlomiť“, „sebaukázať“.

Na javisku by herec nemal stvárňovať pocity, ale ich žiť. M.A. Čechov tvrdil, že „prevzatie“ charakteristických čŕt inej osoby dáva umelcovi veľkú tvorivú radosť. A keďže môžete žiť len so svojimi a nie s pocitmi a pocitmi iných ľudí, znamená to, že bez vynaloženia svojich ľudských pocitov a myšlienok nie je možné vytvoriť skutočný obraz. Podstatou hereckej tvorivosti nie je len to, že činnosť, ktorú herec vykonáva, je organická, ale ak je zbavená individuálnych vlastností, ktoré sú vlastné zobrazovanej osobe, nejde o umenie, ale iba o prístupy k nemu.

Pri tvorbe charakteristiky herci často využívajú doplnkové prvky. Make-up, parochňa, fúzy, nálepky na bradu, kostým, hrúbky, rekvizity atď., by mali len zdôrazniť a doplniť obraz, ktorý stelesňuje herec v akcii, a preto sú pomocné výrazové prostriedky. Môžete vytvoriť scénický obraz bez toho, aby ste sa uchýlili k ich pomoci. A naopak, predstavme si herca, ktorý vďaka fundovanému mejkapu, kostýmu dostane charakteristický vzhľad, no ak sa v úlohe nenájde akcia, bude to skôr výdobytok umelca než herec.

Vnútorná charakteristika obrazu, t.j. charakter, je stvorená z prvkov duše samotného umelca, ktorý ich zakaždým vyberá a kombinuje iným spôsobom, vyťahuje zo seba všetko, čo je pre hranú rolu potrebné, a tlmí to, čo tomu odporuje. A pocit vnútorného charakteru napovie hercovi a vonkajšia charakteristika. V teoretickej úvahe často pre väčšiu prehľadnosť oddeľujeme charakter od charakteristiky. Ale toto rozdelenie je, samozrejme, podmienené - existuje príklad dialektiky s koho jednota.

Prvá cesta vedie z vnútornej k vonkajšej . Charakter a špecifickosť sa navzájom ovplyvňujú a dopĺňajú, to znamená, že tento vzťah je obojstranný. Keď, keď hovoríme o forme a obsahu, uznávame primát obsahu, tak aj tu uznávame primát charakteru. Máme do činenia s javiskovým charakterom, keď herec na javisku vytvoril viac-menej jasne definovanú osobnosť. Je to človek s celým radom rôznych osobných charakteristík: ako sa postava cíti, ako myslí, aký má životopis, aké činy ho odlišujú od ostatných, akú pozíciu zastáva, za čo bojuje atď.

Druhý spôsob je od vonkajšieho k vnútornému. . Niekedy pomôže nájsť charakteristiku jednoduchý vonkajší trik. Ako príklad môžeme uviesť slová Petra z hry „Les“ od A.N. Ostrovskij, ktorý svojej snúbenici Aksyushovi vysvetľuje, čo treba urobiť, aby ich pri úteku nespoznali: „Pokazil som si jedno oko, to je pre teba krivé.“ Na otázku študentov, kde získať materiál na charakterizáciu, K.S. Stanislavsky odpovedal: „Túto vonkajšiu charakteristiku nech si každý vytiahne zo seba, z iných, zo skutočného a vymysleného života, intuíciou alebo pozorovaním seba alebo iných, z každodennej skúsenosti, od známych, z malieb, rytín, kresieb, kníh, príbehov, románov alebo jednoduchý prípad - všetko rovnaké. Len so všetkými týmito vonkajšími hľadaniami sa nestratte vnútorne.(17.-S. 205).

Ďalej K.S. Stanislavsky píše: „Pre neho (Arkady Nikolaevič) sa ukázalo ako neočakávané, že z nejakého dôvodu, súčasne s trikom s perou, jeho telo, nohy, ruky, krk, oči a dokonca aj jeho hlas nejako zmenili svoje obvyklé stavu a nadobudol zodpovedajúcu fyzickú charakteristiku so skrátenou perou a dlhými zubami... To sa dialo intuitívne. A prečo? Áno, pretože keď sa Arkadij Nikolajevič ponoril do seba a počúval, čo sa v ňom deje, všimol si, že v jeho psychológii došlo proti jeho vôli k výraznému posunu, ktorý bolo pre neho ťažké okamžite pochopiť. A ďalej... vnútorná stránka sa znovuzrodila z vytvoreného vonkajšieho obrazu, v súlade s ním. (17.-S. 204)

Sú herci, ktorí prechádzajú od vonkajšej kresby k vnútornej a naopak, každý z nich má svoje vlastné prístupy k práci s obrazom. Preto teraz, keď hovoríme o potrebe čo najväčšej pozornosti problému javiskového obrazu, nemôžeme oprášiť seriózny rozbor toho, čo nám charakterizácia môže poskytnúť na ceste k reinkarnácii. „Charakteristika v reinkarnácii je skvelá vec. Ak totiž nerobíte nič so svojím telom, hlasom, rečou, chôdzou, vystupovaním, ak nenájdete charakteristiku, ktorá by sa zhodovala s obrazom, potom možno život človeka neprenesiete. ľudský duch...“. (16.-S.201)

Fyziológ P. V. Simonov tvrdí, že nervové bunky mozgu a svalov ľudského tela spolu úzko súvisia. Dokonca aj zanedbateľne malé impulzy v ľudskej mozgovej kôre reagujú v jeho svaloch. Herec musí poznať svoje telo, svoje zvyky, chyby, ťažkosti, ako abecedu. Existuje však aj opačná reakcia: svalová aktivita človeka ovplyvňuje jeho psychiku. To zjavne vysvetľuje vplyv vonkajšieho vzhľadu, správania, správania človeka na jeho vnútorný stav, charakteristiku - na charakter. Ale je tu jedno nebezpečenstvo, na ktoré by som rád študentov upozornil. Rozvoj vonkajšej špecifickosti prostredníctvom plasticity a jej upevnenie ako základ špecifickosti, ako aj racionálna selekcia alebo enumerácia, ochudobňujú hľadanie špecifickosti. Ak som si osvojil zvonku charakteristické gesto, intonáciu, vystupovanie a pod., potom úlohou nie je napodobňovať, nenapodobňovať toto gesto, intonáciu hlasu, ale preniesť ich cez seba, pochopiť povahu prevzatej charakteristiky a aby si urobila vlastnú.

Dovoľte mi použiť príklad z vlastnej praxe. Pri práci na úlohe purkmistra v hre F. Krommelinka „Posadnutý láskou“ sa mi na javisko, od ktorého závisela postava (charakteristika), nedostala prvá vystúpenia, táto puntičkárska postava, vystrašená okolnosťami smrť pána Doma, najbohatšieho muža v tomto meste. Pri hľadaní špecifickosti som musel vyskúšať rôzne zariadenia - chôdzu, spôsob reči atď. Nič nepomáhalo. Prepadol ma pocit bezmocnosti a zmenil sa na strach, že rolu nezvládnem. A tu prišiel na pomoc režisér hry A. Vorobyov. Keďže stratil trpezlivosť, vyrútil sa z krídel, prikrčil sa a mával rukami na všetky strany ako kura. Ozýval sa smiech aktérov tohto predstavenia. Samozrejme, je dobré, keď si herec sám nájde a prinesie svoje vlastné vývojové trendy a zariadenia, ktoré pomáhajú nájsť vonkajšiu špecifickosť, ale ak režisér ponúkne zaujímavejšiu farebnosť, je lepšie neodolať, ale užiť si režisérov objav a návrh a urobiť je to tvoje vlastné. Keď som po režisérovi zopakoval chôdzu, ktorú vymyslel, okamžite sa vo mne objavil charakter tohto človeka, zmenila sa plasticita tela, spôsob komunikácie a rozprávania, „rozšírenie“ k partnerom. V úlohe sa to stalo ľahkým a pohodlným. A dlhšie - vec techniky herca.