Aké farby sa nazývajú primárne. Čo sú primárne farby, sekundárne farby, terciárne farby? Čo sú primárne a sekundárne farby

Astronóm, spisovateľ, chemik, fyzik, filozof - Isaac Newton. A raz zariadil pokus s hranolom, cez ktorý prechádzalo bežné slnečné svetlo. Predstavte si prekvapenie prírodovedca, keď uvidel biele svetlo – skutočnú dúhu. A potom, v priebehu ďalších experimentov, si iní vedci uvedomili, že v skutočnosti existujú iba tri základné farby.

Každý poľovník chce vedieť...

Všetci sú Červení

Lovec - Pomaranč

Prianie - Žltá

Vedieť - Zelená

Kde - Modrá

Sediaci - Modrý

Bažant - Fialová

V tejto známej mnemotechnickej pomôcke sú zašifrované všetky základné farby spektra. Všímaví ľudia si už všimli, že tu nie je čierno-biele. Ale takéto stavy sa zvyčajne nezohľadňujú v spektre, a preto nespadali do príslovia.

Z celej tejto odrody však vedci identifikovali iba tri základné farby - modrú, červenú a žltú. A všetky ostatné farby, tóny, poltóny a odtiene sa získajú zmiešaním týchto troch farieb. Ako je známe napríklad umelcom, ktorí sa vyznajú v palete a vlastnia umenie dosiahnuť požadovaný odtieň na plátne.

Človek a farby

Ľudské oko je schopné vnímať farby, pretože v sietnici sú tri typy špeciálnych kužeľov, ktoré fungujú nezávisle. Obsahujú rôzne pigmenty, ktoré reagujú na určité farby, červenú, zelenú atď.

V skutočnosti každý kužeľ reaguje na všetky svetelné vlny (okrem ultrafialového a infračerveného), ale „vlastnú farbu“ pigment cíti lepšie. Ďalej sa prijaté signály prenášajú do mozgu a ten analyzuje prijaté informácie a umožňuje nám pochopiť jeden alebo iný odtieň.

Je zaujímavé, že primárne farby nemožno nazvať vlastnosťou samotnej farby, skôr sú spôsobené schopnosťou ľudského oka ich rozlíšiť. Okrem toho je ovplyvnená rôznymi technickými systémami, ktoré reprodukujú farbu.

Z hľadiska psychofyziológie sa vedci domnievajú, že v skutočnosti existujú štyri „čisté“ farby – červená, zelená, žltá a modrá. Medzi nimi žltá a modrá tvoria jednu os farebného kontrastu a červená a zelená tvoria druhú. Sú však ľudia, ktorí nedokážu rozlišovať medzi základnými farbami alebo niektorými jednotlivými odtieňmi. Nazývajú sa farboslepí. Na rozdiel od všeobecného presvedčenia nevidia svet ako čiernobielu fotografiu, ale jednoducho nedokážu dobre vnímať konkrétne farby.

Pomocou rozmanitej škály odtieňov ľudia neuvažujú o takej kategórii, ako je farba. Vzniká lomom lúčov bežného svetla, čo sú elektromagnetické vlny rôznej dĺžky. Keď sú v inom médiu, lámu sa v rôznych uhloch a rozkladajú sa na sedem spektrálnych farieb.

čo je farba?

Prvýkrát takýto experiment uskutočnil Newton. Dúha po daždi predstavuje aj lom slnečných lúčov prechádzajúcich kvapkami vody. Prechodom spektra môžete vidieť, ako sa týchto sedem farieb spája späť do bielej.

Prekvapivo farba v prírode neexistuje - je to vizuálny vnem človeka pod vplyvom elektromagnetických vĺn, ktoré vstupujú do sietnice oka. Farba sa objaví, keď objekt odráža určitú vlnovú dĺžku charakteristickú pre dopadajúci lúč. A hoci je toto vnímanie dosť subjektívne, pre všetkých ľudí je rovnaké. Človek vidí list stromu ako zelený, pretože povrch listu, pohlcujúci lúče svetla rôznych dĺžok, odráža vlny presne tej časti spektra, ktorá zodpovedá zelenej.

Význam v živote človeka

Napriek tomu je farba dôležitou charakteristikou predmetu, jednou z jeho fyzikálnych vlastností a hrá obrovskú úlohu v ľudskom živote. objekt je rozhodujúci v mnohých oblastiach činnosti: maliarstvo, obchod, dizajn, architektúra. Jeho význam bol pochopený už od staroveku. Dôkazom toho sú nádherné architektonické pamiatky Francúzska a Talianska, ktoré si zachovali nádherné vitráže a nástenné maľby, ktoré sa vyznačovali jasom a trvanlivosťou. Už v 12. storočí sa čínska keramika preslávila nezvyčajne krásnymi odtieňmi mesačného svitu a morských vĺn. Plátna slávnych umelcov tiež ohromujú nezvyčajnými farbami. Každý z nich skombinoval rôzne farby vlastným spôsobom, čím získal jedinečné tóny, ktoré sa dnes ťažko reprodukujú.

Človek čerpá až 80 % informácií o predmete pomocou farby, čo je tiež faktor hlbokého fyzického a psychického vplyvu na telo. Niektoré tóny zvyšujú krvný tlak a pulz, iné zase upokojujú nervový systém. V medicíne existuje časť farebnej terapie, ktorej podstatou je, že farby pôsobia na ľudský organizmus rôznymi spôsobmi. Podľa zásad orientálnej medicíny sa na liečbu každej choroby používa určitý tón.

Klasifikácia farieb

Od staroveku sa robili pokusy o klasifikáciu farieb. Postup spočíval v redukcii rôznorodosti existujúcich odtieňov do určitého systému. Prvýkrát sa o takýto pokus pokúsil Leonardo da Vinci, ktorý identifikoval štyri hlavné skupiny farieb. Vedecký základ pre pojem farby položil Newton svojimi experimentmi na lom svetelných lúčov. Veľký básnik Goethe, pracujúci na systematizácii tohto konceptu, navrhol farebný kruh, v ktorom tri tóny (hlavné) tvoria rovnostranný trojuholník - červený, žltý a modrý. Ak ich zmiešate v rovnakých pomeroch, získate čierny odtieň. Nazývajú sa primárne farby.

Ostatné farby sú tvorené z troch základných farieb. Ale priamo tie hlavné sa nedajú získať zmiešaním niektorých iných odtieňov, preto sa nazývajú čisté. Aby ste pochopili, ktoré farby sú sekundárne, musíte zmiešať základné farby v pároch v rovnakých pomeroch. Výsledkom sú farby druhého rádu. Nachádzajú sa medzi hlavnými. Oranžová, zelená a fialová sú sekundárne farby. V nich rovnakým spôsobom tvoria rovnostranný trojuholník, iba obrátený vzhľadom na prvý.

Terciárne farby

Existujú farby tretieho rádu - sú tvorené zmiešaním troch primárnych so sekundárnymi v rovnakých pomeroch. Primárne, sekundárne a terciárne farby spolu tvoria 12-farebný kruh. Toto číslo sa nazýva 12-frekvenčný okruh J. Ittena, švajčiarskeho historika umenia, ktorý navrhol túto inováciu. Zvyšok z množstva farieb sa získa zmiešaním týchto dvanástich v správnom pomere.

Farby možno rozdeliť na teplé a studené. Ak je v strede farebného kolieska nakreslená priamka, potom polovica, ktorá obsahuje odtiene od žltej po zelenú, vrátane primárnych a sekundárnych farieb, bude pozostávať z teplých tónov a druhá polovica zo studených tónov. Toto rozdelenie je trochu ľubovoľné, pretože v terciárnych farbách, kde sa kombinujú všetky tóny, sa ten, v ktorom je viac žltej, bude zdať teplejší.

sfarbenie

V maľbe, dizajne, architektúre, kaderníctve je dôležité nájsť niečo, čo spôsobí pozitívnejšie vnímanie človekom. farby, umenie ich spájania sa nazýva koloristika. Schopnosť kombinovať tóny vám umožňuje dosiahnuť.Zároveň je takýto koncept pre každú osobu individuálne subjektívnym konceptom. Napriek tomu existujú všeobecné pravidlá pre harmonickú kombináciu rôznych odtieňov, ktoré musia byť v niektorých profesiách zvládnuté. Napríklad pri navrhovaní výrobného zariadenia by sa malo brať do úvahy to, čo ponúka farebná schéma: primárne a sekundárne farby teplých tónov urýchľujú metabolizmus, zvyšujú svalovú aktivitu. Pokiaľ ide o studené odtiene, tieto procesy potláčajú. Niektoré z nich pri dlhodobom pôsobení človeka unavia a je jedno, ktoré sú sekundárne alebo primárne. Najoptimálnejšie v tomto ohľade sú zelené tóny s prídavkom žltej.

Farebná schéma

Podľa farebného kolieska si môžete vybrať správnu kombináciu rôznych tónov. Kombinácia pozostávajúca z odtieňov rovnakej farby bude harmonicky zložená, pretože má priaznivý vplyv na nervový systém. Možné je aj kontrastné zloženie. V tomto prípade sa kombinujú tie tóny, ktoré sú umiestnené na opačných stranách kruhu (mimochodom, môžu to byť aj sekundárne farby). Nazývajú sa komplementárne alebo komplementárne. Takýto systém bude naplnený energiou. Harmonicky kombinované v tónoch farebného kolieska, ktoré sú voči sebe navzájom pod uhlom 90 stupňov.

Tri farby budú spolu vyzerať skvele, ak si ich vyberiete správne. Zloženie troch tónov umiestnených v rovnakej vzdialenosti od seba poskytne pocit harmónie a jasného kontrastu. V takýchto prípadoch je možné použiť sekundárne farby. Ak vo vnútri farebného kolieska nakreslíte rovnoramenný alebo rovnoramenný, tóny umiestnené vo vrcholoch tohto obrázku sú správne kombinované. Vo farbení platia jasné pravidlá kombinovania farieb. Podľa nich môžete nezávisle vytvárať rôzne kombinácie, ktoré sa vyznačujú harmóniou a krásou.

Primárne farby sú tóny, s ktorými môžete získať všetky ostatné odtiene.
Toto je ČERVENÁ ŽLTÁ MODRÁ (pre tlač je to PURPUROVÁ, ŽLTÁ, AZUROVÁ, ČIERNA pozri nižšie)
Ak zmiešate červené, modré a žlté svetelné vlny dohromady, získate biele svetlo. Takáto fúzia však nebude fungovať s farbami. Pre umelcov je tu samostatný mixážny stôl, ktorý sa prelína s kombináciou vĺn, ale riadi sa vlastnými pravidlami.
Takže v praxi pri , ktoré v spektrálnom svetle neexistuje, ale je odpoveďou nášho oka na nevyvážený odraz vĺn. (cm).

Žltá, červená, modrá - rôzne, v ktorých na svojom vrchole. Ak ich preložíte do čiernobieleho formátu, jasne uvidíte.

Je ťažké si predstaviť jasný tmavožltý tón, ako aj jasnú svetločervenú. Vďaka jasu v rôznych rozsahoch svetlosti sa vytvára obrovská škála stredne sýtych farieb: oranžová, červeno-oranžová, svetlozelená, smaragdovo zelená, modrozelená, fialová, červenofialová, fialová atď. Tieto tri farby tvoria takmer celú paletu, s výnimkou čiernej, bielej, šedej. Keď ich vezmeme ako primárny základ farebnej konštrukcie, stojí za to si predstaviť, že sekundárne farby sú stále menej jasné ako ich rodičia a odtiene vytvorené z druhého kruhu pomocou čiernej, bielej alebo odtieňov vyrobených z primárneho kruhu sú ešte matnejšie.

Vytváranie odtieňov zo základných farieb

Páry z „tímu“ základných farieb tvoria nasledujúce farby druhého kruhu:

ORANŽOVÁ_____________ FIALOVÁ________________ZELENÁ____

ŽLTÁ + ČERVENÁ = ORANŽOVÁ(cm.)
ČERVENÁ + MODRÁ = FIALOVÁ(cm.)
MODRÁ + ŽLTÁ = ZELENÁ(cm?)

Ak zmiešate sekundárne farby, to znamená oranžovú, fialovú a zelenú, s primárnymi (ktoré sú už prítomné v zložení farby), ich poradie sa nezmení, zostanú tiež v druhom kruhu, pretože momentálne meníme množstvo obsahu, nie kvalitu:

ŽLTÁ ORANŽOVÁ _____ ČERVENÁ ORANŽOVÁ _____ ČERVENÁ FIALOVÁ ___

ŽLTÁ + ORANŽOVÁ = ŽLTÁ ORANŽOVÁ
ČERVENÁ + ORANŽOVÁ = ČERVENO-ORANŽOVÁ
ČERVENÁ + FIALOVÁ = ČERVENÁ FIALOVÁ

FIALOVÁ MODRÁ ___________ MODRÁ ZELENÁ ___________ LIMETOVÁ ___

MODRÁ + FIALOVÁ = MODRO- FIALOVÁ
MODRÁ + ZELENÁ = MODRO-ZELENÁ
ŽLTÁ + ZELENÁ = LIMETKA

Pridanie primárnych tónov k sekundárnym tónom, ktoré však v ňom ešte nie sú prítomné, vedie k zmiešaniu všetkých troch základných farieb. Výsledkom je hnedá. Takéto dvojice sa nazývajú komplementárne.

ŽLTÁ+ FIALOVÁ ( ČERVENÁ + MODRÁ) = HNEDÁ
ČERVENÁ+ ZELENÁ ( ŽLTÁ + MODRÁ) = HNEDÁ
MODRÁ+ ORANŽOVÁ ( ČERVENÁ + ŽLTÁ) = HNEDÁ

Zmiešaním ďalších odtieňov ako fialová + žltá, červená + zelená, modrá + oranžová vznikne stredne tmavá červenohnedá. Ak zmiešate nie farbu, ale svetelné lúče, mali by ste získať efekt šedého svetla. Ale keďže farba odráža iba vlnu, 100% výmena nebude.

Primárne farby atramentu pre tlač

Je veľmi dôležité získať maximum tónov z minimálnej sady atramentov pre farebnú tlač. Dnes existujú 4 potrebné farby na realizáciu celého spektra, kde červenú nahrádza sýta ružová. Takéto.

PURPUROVÁ, ŽLTÁ, AZUROVÁ, ČIERNA

Kde purpurová je odtieň fuchsie, azúrová je jasne modrá farba a biela je tón tlačeného materiálu.

Ako získať ďalšie farby a ich odtiene: teória a prax. Kliknite na ikonu.

Kapitola 2. Teória farieb

2.1 Klasifikácia farieb

teplé farby - Sú to farby umiestnené v chromatickom kruhu, začínajúc žltou a končiac červenofialovou. Avšak vzhľadom na fenomén vplyvu jednej farby na druhú, napríklad, červenofialová sa môže javiť teplejšia, ak sa nachádza vedľa studenej zelenej farby, a chladnejšia, ak je vedľa teplej farby, ako je oranžová.

Studené farby - Sú to farby od modrofialovej po žltozelenú. Žltozelená však môže pôsobiť chladnejšie vedľa červenej a teplejšie vedľa modrej.

Svetlé alebo bledé farby Sú to farby, ktoré obsahujú určité množstvo bielej.

tmavé farby - ide o farby, ktoré obsahujú čiernu alebo doplnkové farby.

Svetlé alebo nasýtené farby sú to farby, ktoré v zásade neobsahujú ani bielu, ani šedú, ani čiernu, ani doplnkové farby. Tento koncept je však relatívny, pretože napríklad jasné farby modrého gamutu nekončia čistou modrou, ako sýte farby sa označujú aj modré obsahujúce biele alebo čierne farby. Naopak, pomaranč obsahujúci čiernu sa označuje ako matné tóny, pretože sa stáva hnedastou.

matné farby - sú to farby, ktoré obsahujú určité množstvo šedej alebo doplnkových farieb.

2.2 Pojmy primárnych, sekundárnych a terciárnych farieb

primárne farby(Obrázok 1) oddeľuje primárne prirodzené farby svetla a primárne farby pigmentov (používané pri maľbe a tlači). Sú to farby, ktoré nevznikajú miešaním. Ak zmiešate primárne červené, modré a zelené lúče, získate biele svetlo. Ak zmiešate primárnu purpurovú, azúrovú a žltú - farby pigmentov - dostaneme čiernu.

Obrázok 1 - Prírodné farby

sekundárne farby(obrázok 2) sa získajú zmiešaním dvoch základných farieb. Sekundárne farby svetla zahŕňajú purpurovú, žltú a azúrovú (zelenomodrá). Sekundárne farby pigmentov sú červená, zelená a fialová.

Obrázok 2 - Sekundárne farby

Terciárne farby: vznikajú zmiešaním primárnych a sekundárnych farieb. Patria sem - oranžová, karmínová, svetlozelená, jasne modrá, smaragdovo zelená, tmavo fialová.

Ďalšie farby (obrázok 3): umiestnené na opačných stranách chromatického kruhu. Takže napríklad pre červenú je zelená doplnková (získa sa zmiešaním dvoch základných farieb - žltej a azúrovej (zeleno-modrá). A pre modrú je oranžová doplnková (získa sa zmiešaním žltej a purpurovej).

Obrázok 3 - Munsellov chromatický kruh

2.3 Systém Munsell

Munsellov systém popisuje farbu na základe troch indikátorov: tonalita, svetlosť a sýtosť (obrázok 4).

Tonalita - je to napríklad žltá alebo modrá.

Ľahkosť Ukazuje, na akej úrovni odtieňov sivej (zvislá os) sa farba nachádza.

Sýtosť: ukazuje, ako ďaleko od zvislej osi v horizontálnej rovine je tón.

V systéme Munsell sú teda farby usporiadané v troch rozmeroch a vyzerajú ako strom. Valec (vertikálna os) predstavuje sivú škálu (od čiernej po bielu hore). Tóny sa nachádzajú na chromatickom kruhu, ktorý je akoby „nasadený“ na zvislej osi. Vodorovné osi zobrazujú sýtosť tónov.

Obrázok 4 - Munsellov systém

Kapitola 3

3.1 Predvoľby farieb

Vplyv kvetov je dobre známy a uznávaný väčšinou ľudí. Často sa skúmal v serióznych vedeckých experimentoch. Tento efekt však nie je úplne pochopený.

Keď už hovoríme o psychologickom vplyve farieb, je dôležité vziať do úvahy skutočnosť, že rôzne spoločnosti majú rôzne uhly pohľadu. Aj nezávislé výskumy účinkov farieb niekedy nesú odtlačok príslušnosti k určitej kultúrnej skupine ľudí, ktorých názory sa formovali stáročia.

Prečo sa pri štúdiu tejto problematiky nemožno držať objektívnych aspektov? Čiastočne preto, že je dosť ťažké oddeliť psychológiu farby od jej symboliky.

Symbolický význam kvetov sa medzi určitými národmi v priebehu storočí vyvinul. Vezmite si napríklad čiernu a bielu. Na Západe je čierna vnímaná ako vážna, dramatická, niekedy smutná farba. Keď sa v dekorácii používa čierna farba, často sa objavujú varovania pred jej depresívnym účinkom. Tradične je čierna farba smútku. Biela farba je naopak spojená s čistotou, pokojom, optimizmom. Preto sú svadobné šaty v západných krajinách tradične biele. Nikomu by nikdy nenapadlo obliecť si na pohrebný obrad biele šaty a nevesta sa na svadbe zúčastniť v čiernych šatách. V niektorých krajinách východu je však farbou smútku biela, nie čierna.

Ale na druhej strane rôzne spoločnosti pripisujú rovnakej farbe podobné vlastnosti. Takže napríklad názor odborníkov na feng shui na vlastnosti farieb sa v mnohých aspektoch zhoduje s názorom západných vedcov. To naznačuje, že každá farba má určité vlastnosti, ktoré sú hlboko v jej povahe. Práve tieto vlastnosti boli identifikované človekom a prenesené z kultúry do kultúry, počnúc okamihom veľkého objavu Benátčana Marca Pola.

Podľa toho, akú farbu v tom či onom čase preferujeme, akou farbou sa chceme v interiéri obklopiť, to všetko o nás môže veľa napovedať.

Farebné preferencie závisia od mnohých dôvodov. Sú medzi nimi vek, pohlavie, kultúrna úroveň, vzdelanie, temperament a charakter atď. Napríklad čisté svetlé farby preferujú ľudia so zdravou psychikou, medzi nimi deti, mládež, ale aj otvorené priame povahy.

Zmiešané, zložité farby vyvolávajú nejednoznačné emócie. Tieto farby uprednostňujú najčastejšie ľudia s jemnou nervovou organizáciou, niekedy s dosť unaveným nervovým systémom.

Psychológia modrej (azúrovej) farby

V prvom rade je to upokojujúca farba. Podporuje fyzickú a duševnú relaxáciu, vytvára atmosféru bezpečia a dôvery. Modrá je považovaná za farbu kreativity a odporúča sa do tried alebo učební. Tyrkysový odtieň podporuje komunikáciu.

Uprednostňovanie modrej znamená: túžbu po pokoji, harmónii s ostatnými a so sebou samým, vernosť, náklonnosť k estetickým zážitkom a premysleným úvahám. Flegmatický temperament.

Odchýlka modrej farby: útek z uvoľnenia a pokoja, slabosť, dlhotrvajúca depresia, nedostatok priateľstva v tíme, neuspokojené ambície, snaha o nadradenosť. Modrú farbu často odmietajú fajčiari.

V škôlke vás pravdepodobne učili, že existujú základné farby - červená, žltá a modrá a všetko ostatné je vytvorené z nich. Bruce si stále pamätá, ako jeho prvá učiteľka, pani Anderson, povedala, že rovnaké množstvo červenej, žltej a modrej robí sivú. Bruce sa pokúsil nakresliť sivú mačku, ale ukázalo sa, že je to nejaký špinavý, viacfarebný mišmaš, a potom sa rozhodol, že by bolo oveľa lepšie použiť jednoduchú ceruzku a pani Andersonová je buď úplne farboslepá, alebo nevie nič o kreslení. Teraz, keď sleduje pôvod svojej tendencie spochybňovať autoritu, sa k tomu dňu znova a znova vracia.

Lekcia pani Andersonovej sa ukázala ako neudržateľná, no stále v nej bolo zrnko pravdy – ide o myšlienku, že všetka pestrosť farieb sa dosahuje kombináciou troch základných zložiek. Rôzni ľudia pracujú s farbou rôznymi spôsobmi, no zároveň je v ich uvažovaní vždy koncept troch zložiek tvoriacich farbu. Umelecký editor, keď hovorí o korekcii farieb, uprednostňuje používanie výrazov „odtieň“, „jas“ a „sýtosť“. Pre niekoho, kto pracuje na počítači, môže byť pohodlnejšie popísať farbu v hodnotách RGB. Vedci hovoria o farbe na základe teórie - tu a CIE Lab a HSB a LCH. A ľudia v predtlačovej príprave hovoria o percentách bodov CMYK.

A hoci sa tvorcovia Photoshopu snažili vyhovieť a uspokojiť potreby všetkých týchto rozdielne zmýšľajúcich ľudí (a odviedli dobrú prácu), mnohí používatelia sú obmedzení iba na jednu víziu farieb. Je to celkom prirodzené a pochopiteľné – všetci máme tendenciu držať sa spôsobu myslenia, ktorý sa nám zdá najpohodlnejší. To však môže sťažiť komunikáciu s Photoshopom a zbytočne skomplikovať prácu. Ak pochopíte, že všetky spôsoby znázornenia farieb majú v podstate to isté – kombináciu troch komponentov, naučíte sa, ako porozumieť metódam práce s nimi, ktoré program ponúka, a vybrať si najvhodnejšiu možnosť pre každú konkrétnu úlohu.

„Počkaj chvíľu," povieš. „Ale CMYK nemá tri farebné zložky, ale štyri." Zjavne máte tiež tendenciu spochybňovať autoritu, keď si všimnete, že sa ciele nestretávajú. No, keďže sme prevzali úlohu autorít, urobíme to isté, čo autority zvyčajne robia, keď dostanú zložité otázky: požiadame vás, aby ste nám dôverovali. Nechajte na chvíľu svoje pochybnosti. Sľubujeme, že sa k tejto téme vrátime neskôr.

V tejto prednáške sa budeme zaoberať základmi vzťahov medzi farbami a ako reprezentovať farby vo Photoshope. Niekedy budeme musieť ísť do teórie, ale dôrazne odporúčame, aby ste si všetko pozorne prečítali, pretože to bude potrebné neskôr pri diskusii o tónovej a farebnej korekcii.

Pre mnoho typov práce s farbami na počítači je základný koncept primárnych farieb. Hovoríme o troch farbách, ktoré v kombinácii tvoria všetky ostatné. Nastavením rôznych pomerov základných farieb môžete vytvárať ďalšie farby a úpravou ich pomeru môžete vykonávať korekciu farieb obrázkov. Primárne farby majú dve základné vlastnosti (zatiaľ nebudeme brať do úvahy, z akých farieb sa skladajú).

• Nerozkladajú sa na farebné zložky.
• Kombinácia v rôznych pomeroch primárne reprodukuje celé spektrum farieb.

Mimochodom, existujú sekundárne farby, ktoré sú tvorené kombináciou dvoch primárnych a vylúčením tretieho. Tie nás však nijako zvlášť nezaujímajú.

Aditívne a subtraktívne farby

Predtým, ako sa Sir Isaac Newton nechal uniesť správaním guľovitých predmetov - jabĺk, biliardových gúľ a planét, experimentoval so svetlom a hranolmi. Zistil, že biele svetlo sa delí na červenú, zelenú a modrú zložku, čo je celkom bežný jav, ktorý je známy už po stáročia. Objavom však bolo, že kombináciou červenej, zelenej a modrej zložky sa mu podarilo znovu vytvoriť biele svetlo. Červené, zelené a modré farby sa nazývajú aditívne primárne farby (z angličtiny add - add). Ich pridanie dáva svetlejšie farby, až po bielu, kým čierna znamená úplnú absenciu svetla (viď obr. 4.1). Takto sa tvorí farba na televíznej obrazovke a na monitore počítača.

Ryža. 4.1.

Farby sa však na vytlačenej stránke správajú inak. Na rozdiel od televíznej obrazovky stránka svetlo nevyžaruje, ale odráža ho. Pri reprodukcii farebných obrázkov na tlač sa primárne nebavíme so svetlom, ale s pigmentmi (farby, toner, vosk), ktoré niektoré farby pohlcujú a iné odrážajú.

Primárne farby pigmentov sú azúrová, žltá a purpurová. Nazývajú sa subtraktívne primárne farby (z anglického subtract - subtract). Keď sa atrament nanesie na biely papier, svetlo sa absorbuje (odpočíta) a odrazená farba stmavne. (Možno to bude jasnejšie takto: na získanie bielej farby treba k sebe pridávať aditívne farby a odčítavať farby). Azúrová pohlcuje všetko červené svetlo, purpurová pohlcuje zelené a žltá pohlcuje modré. Pri pridávaní azúrovej, purpurovej a žltej maximálnej intenzity teoreticky vzniká čierna (viď obr. 4.1).

Keď už hovoríme o základných farbách, pani Andersonová mala úplnú pravdu, len pomenovala nesprávne farby. Premaľovaním kresby červenými, žltými a modrými ceruzkami sa vám nepodarí získať sivú farbu, nech sa akokoľvek snažíte.

nedokonalý svet

Pred chvíľou sme vás požiadali, aby ste sa nám zdôverili s CMYK, a povedali sme len, že kombináciou azúrovej, purpurovej a žltej teoreticky vznikne čierna. V skutočnosti však dopadá hnedo. prečo? Ako hovorí náš priateľ a kolega Bob Shaffle: "Boh stvoril RGB, človek stvoril CMYK." A my dodáme: "Komu veríš viac?"

Nedokonalosť konverzie. Ak by sme sa zaoberali len CMYK, všetko by bolo oveľa jednoduchšie. Ale veľa problémov pochádza zo skutočnosti, že skenery vidia farby v RGB a my musíme previesť hodnoty RGB do CMYK, aby sme ich mohli reprodukovať v tlači. Medzitým cesta transformácie nie je vôbec hladká (pozri Ako interagujú farebné parametre,